Работы Жака Суфло

Размещено на http://www.allbest.ru/

Работы Жака Суфло

1. Краткая биография

СУФЛО, ЖАК ЖЕРМЕН (Soufflot, Jacques Germain) (1713-1780), французский архитектор, один из лидеров классицизма.

Родился в Иранси близ Осера (в Бургундии) 22 июля 1713. Получив первоначальное образование в Лионе, приехал в Рим (1731), где в 1734-1737 был стипендиатом Французской академии. В 1750 вновь побывал в Италии, где первым обмерил храмы Пестума и ряд других античных памятников. Жил в Лионе (с 1738), но в основном (с 1749) - в Париже.

Восторженный почитатель античной и ренессансной классики, Суфло стремился придать ордерной системе максимальную монументальность и пластическую выразительность, избавляясь от архитектурных капризов рококо. Вместе с тем (в отличие от подавляющего большинства своих французских предшественников) высоко ценил и зодчество национального средневековья, в особенности готику - за легкость и безупречную логику ее конструкций. Среди его наиболее значительных работ - фасад громадного госпиталя 17 в. (Отель-Дьё; с 1741, достроен в 1741-1842 со значительными отступлениями от проекта) и биржа (1751-1752; ныне протестантская церковь) в Лионе, Юридическая школа (с 1771), а также перестройка дворца и парка Менар (с 1764) в Париже. Не раз выступал в роли реставратора (в частности, в 1756 и 1771 вел работы в парижском соборе Нотр-Дам).

Шедевром Суфло явилась знаменитая парижская церковь св. Женевьевы (проект 1755, строительство - 1764-1790); она должна была стать главным храмом города, однако в 1791 была превращена в Пантеон выдающихся деятелей французской истории и культуры. Это крестообразное в плане купольное здание с классическим портиком впечатляет своим величием, выделяясь и конструктивным новаторством, в особенности в интерьере (легкие трехгранные опоры массивного купола, впоследствии искаженные достройками). Опубликовал Сюиту планов трех античных храмов Пестума (1764), а также Труды, или Свод различных частей архитектуры в двух томах (1767).

Умер Суфло в Париже29 августа 1780.

2. Основные произведения

Парижский Пантеон

Начало французского классицизма связано со строительствам церковь Св. Женевьевы в Париже, упрощенная форма которого свидетельствует о возникновении нового эстетического подхода. Она была спроектированная в 1756 году Жаком Жерменом Суффло, но в 1791 г. в период Великой французской революции трансформировалась в "памятник Великой Франции".

Фанцузский архитектор, лидер неоклассического течения в архитектуре Суффло (1713-1780) говорил, что был самоучкой. В 1730-1750 годах несколько раз бывал в Риме, где изучал памятники классической архитектуры. В 1738 году он возвратился в Лион и занялся архитектурной практикой. Простота, просторность и археологически точно воспроизведенные детали классической архитектуры в основных его работах лионского периода, таких как пристройка к Отель-Дьё (строительство начато в 1741) и здание Лож де Шанж (1751-1752), предвосхитили сдвиг французского вкуса от архитектуры рококо к неоклассицизму.

Суффло, в 1750 г. один из первых посетивший дорические храмы в Пестуме, решился воссоздать присущие готической архитектуре ощущения света, пространства и пропорций в классических (если не романских) формах. С этой целью он воспользовался планом в виде греческого креста, неф и приделы которого были оформлены, как система плоских сводов и полуциркульных арок, опирающихся на ряды колонн в интерьере. Объемная композиция здания развивает идею центральнокупольного сооружения, имеющего в плане очертания греческого креста. Купол в цернтре поднимается до высоты почти 120 м. Его целью в этом проекте стало сочетание строгой регулярности и монументальности романских сводчатых потолков с легкостью стройных поддерживающих их столбов и свободно стоящих коринфских колонн. В плане церковь имела форму греческого креста, с фасада располагался огромных размеров храмовый фронтон. Свободно стоящие колонны оказались неспособны поддерживать купол здания, и их в конечном итоге пришлось подпереть. Наружные поверхности стен почти без украшений решены с использованием классического контраста расчлененной и нерасчлененной масс.

Предшественниками его были купольные сооружения Парижа - церковь Сорбонны, собор Инвалидов. Гладкие, скудно декорированные поверхности своей отвлеченной строгостью напоминают Чизвик-хаус, а массивный портик заимствован непосредственно у римских храмов. Простой и четкий в объемном решении, обладающий красивым коринфским портиком и мастерски найденным силуэтом, Пантеон является одним из сооружений, определяющих силуэт левобережной части Парижа.

Поскольку дизайн церкви основывался на классическом стиле, после революции, когда религия была отменена, было очень просто превратить церковь в светское здание Пантеон - место погребения великих людей Франции. После переделок Пантеон приобрел еще более классицистический характер. К несчастью, боковые окна в то время были заложены: эффект светлого внутреннего пространства был уничтожен; большая часть украшений убрана, что сильно изменило облик интерьера. Пилоны были усилены Ронделем в 1806 г. Все это придало зданию суровый, строгий вид, соответствующий новому назначению сооружения, результате возник тот отчасти мрачноватый памятник архитектуры, каким является сегодня Пантеон.

Пантеон (фр. Pantheon) - архитектурно-исторический памятник, образец французского классицизма в Латинском квартале 5-го округа Парижа, Франция. Первоначально церковь св. Женевьевы, позже - усыпальница выдающихся людей Франции.

Надпись на входе в Пантеон гласит: "Великим людям благодарная отчизна" (фр. AUX GRANDS HOMMES LA PATRIE RECONNAISSANTE).

Помпезное здание в стиле зрелого классицизма было построено на территории аббатства Святой Женевьевы архитектором Ж. Суффло, взявшим пример с римского Пантеона. Строительство велось по обету короля Людовика XV, который поклялся в случае своего выздоровления от тяжёлой болезни выстроить в аббатстве новый храм. Фундамент был заложен в 1758 году, и здание было закончено учеником Суффло в 1789 г.

Ко времени завершения храма король был свергнут, и революционное правительство распорядилось о превращении церкви в мавзолей великих французов.

Церковь св. Женевьевы

Церковь св. Женевьевы всегда пользовалась большим уважением парижан: в ней хранились мощи святой и рака. Тут же были похоронены Хлодвиг, первый из королей, принявших христианскую веру, его жена и дочь. Раку св. Женевьевы украсили в 1242 году и поставили под главный престол, затем опять переделали - из чистогосеребра - и вызолотили. Под церквью оберегалось подземелье со сводами, где ещё во времена гонений на христиан собирались на молитву.

Аббатство и церковь св. Женевьевы несколько раз грабили и жгли норманны - в 846, 884 и 892 годах; каждый раз восстанавливали, а полностью отстроили в XIII-XIV веках. Церковь была украшена кардиналом Ларошфуко мрамором и образами. Во времена заразных болезней и бедствий в городе раку святой торжественно обносили по городу, начиная с 1229 года.

Людовик XV

Людовик XV задумал перестроить церковь с основания и сам заложил первый камень в 1764 году, изменив начальное расположение храма и саму архитектуру, бывшую тогда в употреблении в Париже. Архитектор ввёл колонны, отдельные и большого диаметра, как внутри, так и снаружи. Его план своей лёгкостью и красотой заслужил общее одобрение и напоминал греческие и римские храмы.

Храм должен был представлять греческий крест, длиной в 104 м, считая преддверие, и в 76 м ширины между стен; посредине возвышался купол в 23 м, поддерживаемый внутри четырьмя столбами, столь лёгкими, что едва можно было различать их между отдельными колоннами, составлявшими четыре отделения креста. Такая же лёгкость являлась и в круглых сводах здания, где с большим искусством сделали просветы в разных направлениях, которые своими переливами света производят разнообразный и приятный эффект. Высота от пола до рамы верхнего просвета посреди свода - 52 м.Строительные трудности

Оставалось закончить мраморный пол, как заметили несколько отколов и небольших трещин в столбах, держащих купол, и в соседних колоннах: тяжесть сводов подавляла слабые подпоры и угрожала скорым разрушением здания. Необходимо было приспособить новые поддуги, сделать опоры столбами и некоторым образом испортить внутренний вид здания, которое уже полагали оконченным после непрерывных сорокалетних трудов и более 15-ти миллионной издержки.

Опытные архитекторы уже предвидели эту беду и подавали записки, где доказывали, что здание устоять не может. Патт (Pierre Patte, 1723-1814) ясно показал, от чего произошло повреждение. Правительство распорялось о создании комиссии, к которой присоединись художники, и которая удостоверилась, что купол и три свода сложены искусно и предусмотрительно; что железных связей достаточно, что кладка правильная и из лучшего камня, и в верхней части церкви нет повреждений, хотя поддерживающие её нижние столбы осели и треснули. Значит, недостатком были непрочность и дурная постройка столбов.

После заключения комиссии, занялись исправлением и предупреждением разрушения, не портя внутренного расположения и не прибавляя столбов или колонн, чтобы не нарушить гармонию плана. Управлять работами поручили Ронделе (Rondelet, 1743-1829) в конце 1770 года; он переделал купол и своды, оставаясь верным плану Суффло.

Французская революция

В революцию назначение храма переменилось: под названием Пантеона его посвятили великим мужам Франции. Были сделаны перемены в расположении, и под сводами его подземельных галерей похоронили прах Вольтера, Руссо и затем Марата; позже Марата выкинули. Гробницы Вольтера и Руссо были вначале деревянными и раскрашенными, с сусальной позолотой, но быстро сгнили. Путешественник Н. С. Всеволожский^[1] удивлялся, почему Франция присвоила себе и Руссо, великого писателя, ношвейцарца.

Первая империя

В правление Наполеона Пантеон возвратили религии, он опять назывался церковью св. Женевьевы. Император распорядился хоронить в подземелье его верховных чиновников империи и тех редких мужей, что прославились своими дарованиями, геройскими подвигами или примерной храбростью. Место им отвели в другой стороне и далеко от Вольтера и Руссо, которые и после смерти, кажется, не могут примириться и сблизиться, а потому лежат в противоположных сторонах: один по правую сторону от входа, а другой - по левую.

Реставрация

При Людовике XVIII продолжали отделывать церковь. Потолок расписывал барон Гро (Gros, 1771-1835). Четыре картины по истории Франции, начиная от Карла Великого, были спланированы так, чтобы четвёртая была посвящена Наполеону; но после его падения художник изобразил на ней возвращение Бурбонов, искусно поместив на облаках Людовика XVI, его супругу и сына.

После революции 1830 года церковь опять была обращена в Пантеон.

Отель-Дьё ("божий дом") в Лионе (1741-48)

Совсем рядом с Собором Парижской Богоматери располагается самая старейшая больница всей Франции - Отель-Дьё, иначе говоря - Божий Дом.

"Medicus et hospes" (больница, открытая всем) - таков девиз этого святого места. Найти в нем для себя пристанище в далекие средневековые времена могли не только бедняки, но и всякий странник, не нашедший для ночлега крыши над головой.

Основателем этого богоугодного заведения считается парижский епископ Сен-Ландри, начавший обустройство парижского Божьего дома в 650-660-х годах. На протяжении последующих десяти веков в Париже не появилось ни одного подобного заведения.

Соседство с Нотр-Дамом выбрано не случайно. Ведь согласно Средневековым канонам Божьи дома, создававшиеся для предоставления укрытия нищим (= божьим детям), должны были соседствовать с церковью. Однако, где нищета - там и болезни, стало быть, Божий дом давал не только убежище, но и посильную медицинскую помощь.

Впрочем, нищих в средневековом Париже было более, чем предостаточно и отправлялись они в мир иной с "завидной" регулярностью. Это обстоятельство не могло не сказаться на репутации Отель-Дьё, снискавшего славу крайне неприятного и зловещего места.

Действительно нищих, больных, покалеченных было настолько много, что им приходилось подчас втроем, а то и впятером лежать на одной кровати. При этом количество ушедших в мир иной составляло около 1/5 всех постояльцев Божьего дома. И уж совсем не редкостью было соседство на одной койке больного, умирающего и того, что чья душа уже покинула этот бренный мир.

Но в начале 19 века, Отель-Дьё становится исключительно больничным заведением. А в 1870-е года (реконструкция Османна) создается новое здание, дошедшее до наших дней.

Замок Менар (Chateau de Menars) (перестройка)

суфло архитектор классицизм замок

В 179 километрах к юго-западу от Парижа на берегу Луары, приблизительно в 9 километрах к северо-востоку от Блуа расположился замок Менар. Построен он был в 1646 году на средства зажиточного откупщика Гийома Шаррона. После его смерти в 1669 году замок перешел по наследству к его сыну - Жан-Жаку, по его приказу были возведены два крыла разного размера, расположенные по бокам от первоначальной постройки. В 1676 году владелец замка получил от Людовика XIV великий дар - титул маркиза.

В 1760 году замок Менар приобрела знатная фаворитка короля Людовика XV - маркиза де Помпадур. Она пригласила архитектора Анжа-Жака Габриэля для того, чтобы построить два новых крыла, которые бы заменили павильоны XVII века. Габриэль изменил крышу здания, теперь она стала плоской, на итальянский манер. По обе стороны от парадного двора были возведены два отдельно стоящих павильона: павильон Часов - справа (в нем расположились кухни) и павильон Меридиана - слева (там располагалась привратницкая). Между замком и павильоном Часов был подземный переход.

После смерти восхитительной маркизы де Помпадур в 1764 году замок переходит к ее брату - маркизу де Мариньи. По его желанию архитектором Жак-Жерменом Суффло центральному корпусу был пристроен цокольный этаж. Кроме этого, павильоны, которые возвел Габриэль, были дополнены мансардной крышей. В 1804 году замок Менар был приобретен маршалом Империи Клодом-Виктором Перреном. К тому времени, к сожалению, здание порядком обветшало. Во времена, когда Людовик XVIII назначает Перрена на пост военного министра Франции, замок Менар расцвел во всей своей красе, и стал местом проведения пышных торжеств.

В 1830 году князем Жозеф де Рике де Караманом в замке было основано учебное заведение под интересным древнегреческим названием "Пританей", в нем могли учиться юноши различных национальностей и разного благосостояния. Восточнее от парадного двора было выстроено просторное здание, и небольших размеров газовый завод, благодаря ему колледж имел газовое освещение.

По периметру замок Менар окружен восхитительным парком, его совершенствование продолжалось в течение нескольких поколений. Во второй половине 17 века здесь был разбит парк во французском стиле, здесь были собраны характерные для него партеры, лужайки, каналы, фонтаны и аллеи. Спустя век Мариньи добавил по всему парку небольшую часть своей, неоценимо богатой, коллекции скульптур. Впереди замка была устроена просторная терраса, в парке возвели многочисленные садово-парковые постройки, которые соответствовали моде того времени.

На месте бывшего песчаного карьера на берегу Луары была обустроена так называемая "пустыня", имеющая искусственный грот. По проекту Суффло у подножия замка была воздвигнута "Ротонда изобилия", которая позволяет перейти из подвала замка в оранжерею. В наше время здесь установлена точная копия статуи Венеры из коллекции Медичи (работа Жан-Жака Клерьона). Восточнее замка находится круглая площадка, где по приказу Мариньи была установлена беседка в китайском стиле (проект Шарля де Вайли). Глубже в парке рядом с небольшим источником был возведен великолепный грот, окруженный нимфами в итальянском стиле. Замок, к сожалению, закрыт для посещений.

Размещено на Allbest.ru