Романский архитектурный стиль на территории Пиренейского полуострова

Размещено на http://www.allbest.ru/

ВВЕДЕНИЕ

Целью данной курсовой работы является выявление особенностей проявления романского архитектурного стиля на территории Пиренейского полуострова.

Для достижения указанной цели были поставлены следующие задачи:

1. Обрисовать исторический контекст эпохи XI - XII веков.

2. Выявить особенности средневекового зодчества, а именно принципы строительства и выдающиеся постройки.

3. Определить предпосылки для формирования градостроительных и архитектурных объектов на территории Пиренейского полуострова.

4. Выявить особенности романского стиля в архитектуре Пиренейского полуострова.

Объектом проведенного исследования является романский архитектурный стиль как один из видов архитектурных стилей. К предмету исследования относятся архитектурные сооружения пиренейского полуострова, относящиеся к романскому архитектурному стилю.

В работе рассматривается исторический период, относящийся к средним векам, а именно XI - XII века.

В данной работе используется искусствоведческий подход. Он реализуется в комплексном использовании архитектурного инструментария для анализа архитектурных объектов.

К используемым в работе методам относятся:

Метод анализа, являющийся ведущим и использующийся на протяжении всего исследования. Анализируется функциональное назначение построек, их художественная ценность, а также их роль среди аналогичных построек других национальных школ.

Метод синтеза позволяет соединить полученные при анализе сведения в единую систему.

Генетический метод позволяет проследить особенности развития и изменение особенностей и принципов строительства в историческом аспекте развития архитектурных стилей.

По данной теме имеется большое количество литературных источников, что позволяет судить о высокой степени изученности темы.

К разделу мировой культуры, в котором рассматриваются связанные с темой реферата вопросы, относится искусство христианского средневековья.



ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ ЭПОХИ XI-XII ВЕКОВ

1.1 Социально-экономическая обстановка в Европе XI - XII веков. Особенности системы феодальных отношений

Социально-экономическая обстановка в Европе в этот исторический период характеризовалась завершением установления феодальных отношений, а так же их расцветом. Произошел распад ранних государств, возникает феодальная раздробленность. Этому способствовали натуральный характер экономики и практически полная зависимость крестьян.

Постепенно шло развитие производительных сил. Орудия труда совершенствовались, что способствовало повышению производительности. Вследствие этого происходит постепенная специализация труда в разных областях. Произошло отделение ремесла от земледелия. Постепенно с развитием ремесленного производства зарождается купеческое сословие. Появились первые купеческие гильдии, благодаря которым стало развиваться рыночное хозяйство.

В социальной сфере жизни средневекового общества происходит усиление борьбы народа против феодальных порядков. Эта борьба привела к ослаблению личной зависимости крестьян и появлению свободного городского населения. Все это постепенно способствует переходу от состояния раздробленности к централизации государственной власти, поэтому в этот исторический период образуются многие европейские государства. [9]

В это время получает свое развитие ремесленное производство. Хоть сельское хозяйство и оставалось ведущей отраслью, ремесло отделяется от него и становится самостоятельным.

Совершенствовались техника и технологии ремесленного труда, росла его производительность. Большое развитие получает сукноделие. Ремесло укрепляется в городе и становится основным занятием большинства мещан, таким образом, оно постепенно выделяется в особую, отдельную форму трудовой деятельности.

Ремесленники одной специальности часто объединялись в особые корпорации. Эти корпорации назывались цехами. Но нужно отметить, что важной особенностью цехов было отсутствие разделения труда, но в то же время существовала развитая специализация. Цехи стали экономической основой развития городов, кроме того, они носили и еще одну очень важную функцию, которая стала одним из факторов разложения феодального общества. Цехи вели борьбу с феодалами и городским патрициатом.

Как итог этого этапа можно отметить, что феодальные отношения достигли своего расцвета; успешно развивалось сельское хозяйство, появились новые орудия труда, более совершенные; крестьяне стали относительно свободнее; формировались крупные государства. Самым важным итогом этого периода можно считать отделение города от деревни, быстрый рост городов, с которым связанно начало постепенного смещения административного центра из деревни в город. Так же расцветало ремесло, которое отделилось от земледелия вместе с отделением города от деревни. И как следствие из этих двух процессов, ускоряется развитие торговых отношений.

1.2 Общие принципы возникновения городов и особенности строительства градостроительных комплексов романской эпохи

Говоря о городах, необходимо отметить, что к их изначальным административным и религиозным функциям прибавились и экономические. Как уже говорилось выше, города в это время становятся центрами ремесла и торговли. Развиваются старые города, появляются много новых. Численность населения в них также растет. В крупных городах жили в основном феодалы, духовенство и студенты. Активный рост городов способствовал развитию как внутренней, так и внешней торговли.

Деревня так же втягивалась в торговлю, поставляя на городские рынки натуральную продукцию. Это способствовало развитию товарно-денежных отношений.

Поскольку города размещались на территории феодалов, они находились в его власти. Этот факт крайне не устраивал горожан и в XI - XII веках начинается борьба за освобождение городов от «попечительства» феодала. Как итог этой борьбы горожане получили освобождение от крепостной зависимости.

В Западной Европе средневековые города раньше всего появились в Италии (Венеция, Генуя, Пиза, Неаполь), а также на юге Франции (Марсель, Арль и Монпелье), так как здесь начиная уже с IX в. развитие феодальных отношений привело к значительному росту производительных сил и отделению ремесла от сельского хозяйства.

Одним из благоприятных факторов, содействовавших развитию итальянских и южнофранцузских городов, были торговые связи Италии и Южной Франции с Византией и Востоком, где существовали многочисленные и цветущие ремесленно-торговые центры, сохранившиеся от древности. [9]

Средневековые города весьма отличались по своему внешнему виду от современных городов. Они были обычно окружены высокими стенами -- деревянными, чаще каменными, с башнями и массивными воротами, а также глубокими рвами для защиты от нападения феодалов и нашествия неприятеля. Жители города -- ремесленники и купцы несли сторожевую службу и составляли городское военное ополчение. Стены, окружавшие средневековый город, со временем становились тесными и не вмещали всех городских построек. Вокруг стен постепенно возникали городские предместья -- посады, населенные главным образом ремесленниками, причем ремесленники одной специальности жили обычно на одной улице. Так возникали улицы -- кузнечные, оружейные, плотничьи, ткацкие и т.д. Предместья в свою очередь обносились новым кольцом стен и укреплений.

Размеры европейских городов были весьма невелики. Как правило, города были малы и тесны и насчитывали в среднем не более пяти тысяч жителей. Только очень крупные города имели население в несколько десятков тысяч человек.

Таким образом, можно сказать, что в это время город обретает особое значение экономического центра, в городах растет население и увеличивается самостоятельность и независимость городов. Возникают цеха, в связи с развитием ремесленного производства. Сам статус города, а также его жителей меняется, а городское население становится более свободным.



ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ СРЕДНЕВЕКОВОГО ЗОДЧЕСТВА: ПРИНЦИПЫ СТРОИТЕЛЬСТВА И ВЫДАЮЩИЕСЯ ПОСТРОЙКИ

2.1 Идейно-художественные принципы романской архитектуры

В период средневековья развитие искусства напрямую зависело от церкви и идейно-художественные принципы средневекового строительства непосредственно подчинялись церкви.

В XI - XII веках она достигла вершины могущества. Ее влияние на духовную жизнь того времени, а также и на все другие сферы жизни общества, и на искусство в том числе, было безгранично. В ее руках сосредоточивались огромные материальные средства, и церковь в это время становится главным заказчиком произведений искусства. Ее огромные богатства открывали перед нею такие широкие возможности, что тягаться с нею было под силу разве лишь наиболее могущественным представителям светской власти.

Ведущая роль и в этой области принадлежала монастырям. К этому времени монашество получило новые организационные формы. Большинство монастырей было связано в объединенные общим уставом конгрегации и подчинено главному монастырю, который признавал лишь власть папы. Так возникли общеевропейские монастырские объединения, самое могущественное из которых возглавлялось в XI веке бургундским аббатством Клюни.

Их активность была настолько велика, что романское искусство, по крайней мере во Франции, Англии, Испании, Германии, может быть названо искусством преимущественно монастырским. Естественно, что широкие общеевропейские связи монастырей немало способствовали повсеместному распространению складывавшихся в то время конструктивных приемов в архитектуре и новых форм изобразительного искусства.

В XI - XII веках и в проповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира, исполненного зла, соблазнов, подвластного воздействию страшных и таинственных сил. Сцены страшного суда и апокалипсиса - ведущий сюжет в оформлении церквей, скульптуры и рельефов.

Эсхатологическое мировоззрение обусловлено тем, что церковь ожидает второго пришествия. Это повлияло на тематику искусства.

Церкви похожи на замки. Идея: церковь есть крепость Господня на земле против инфернальных, дьявольских сил [1].

Ведущим видом искусства в средние века была архитектура. В архитектуре Византии преобладал тип крестово-купольного храма, который потом имел широкое распространение и в других странах христианского мира. Стены украшались мозаиками. В церковной живописи реалистические традиции сочетались с элементами условности.

Художественная концепция типичных романских построек проста и строга. План романской церкви, внутреннее пространство и вполне выражающий его внешний вид отличаются ясностью архитектоники.

В Европе непрерывно строились феодальные замки и церковные соборы. В это время для возведения построек в Западной Европе широко использовали камень. Основной архитектурной задачей было создание каменного, по большей части монастырского храма, отвечающего требованиям церковной службы. Главным его типом является тип базилики. Суровость и мощь романских храмов были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались простыми массивными формами из камня, оконные и дверные проемы очень узкие. В очертаниях форм преобладают простые вертикальные или горизонтальные линии, а также полуциркульные арки. Храм романского стиля чаще всего развивает унаследованную от римлян древнехристианскую базилику. В плане это латинский крест. Тяжесть каменных сводов могли выдержать только толстые, мощные стены с немногочисленными и узкими окнами. Для скульптур романтического стиля характерен полный отказ от реализма в трактовке природы и человеческого тела.

Формы романской культовой архитектуры, в частности обилие плоскостей, способствовали распространению монументальной скульптуры, которая существует в форме рельефа и часто дополняет архитектурные сооружения.

Само название "романский стиль", то есть римский, условно, так как отражает одну и не главную сторону рассматриваемого искусства. Использование элементов римской архитектуры: стоечно-балочной архитектуры (из Греции) и арочной дополняется введением сводчатых каменных перекрытий (переработанная римская архитектура).

Романское искусство принадлежит эпохе феодальной раздробленности и само распадается на много самостоятельных, даже изолированных друг от друга художественных школ. Однако общее понятие романского стиля приложимо ко всем этим школам. При всем своем разнообразии они спаяны единством художественных концепций. Романский стиль был распространен повсеместно.

Творцы романского стиля желали воплотить в храме красоту, но не зримую красоту, а истинную красоту духа. Речь идет о духовной красоте искусства, которая позволит человеку познать Бога, совершенствовать ум и интеллект, ибо в них находится истина.

Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает и романское искусство. В это время создается замок-крепость или храм-крепость. Замок - крепость рыцаря, церковь - крепость Бога. [16]

2.2 Особенности национальных школ и выдающиеся сооружения

Наибольшее распространение романский стиль нашел во Франции. Здесь к числу самых выдающихся памятников романской архитектуры относится Церковь в Клюни XI века [прил. 1], а также церковь Нотр- Дам дю Пор в Клермон-Ферране XII века [прил. 2]. Оба здания удачно сочетают в себе простоту и изящество, строгость и великолепие.

В Италии были разработаны очень жизнерадостные, неповторимые стили, которые невозможно ни с чем спутать. В Тоскане было легче достать камень и мрамор, подтверждением служит архитектура монументального восьмиугольного Флорентийского баптистерия [прил. 3]. Первоначально он был сооружен в 5 веке, но обрел свой сегодняшний облик в XI - XII вв.

Как внешняя, так и внутренняя мраморная инкрустация являются типично флорентийской реакцией на подчеркнутую декоративность античной римской архитектурой. Она резко отличается от романского стиля Северной Европы, который ориентирован на массу, вес и пластическую монументальность.

Тот же вид мраморной облицовки в сочетании с рядами открытых колоннад является особенностью мощного Пизанского собора (начат 1063). Представляют интерес аркады с античными римскими гранитными колоннами, привезенными сюда с Эльбы. Капители варьируются по стилю: от имперских римских до византийских, а стены украшены мраморными инкрустациями с римскими рельефами и надписями. Собор в сочетании с баптистерием XII века, «Падающей башней» кладбищем Кампо Санто XIII века образует один из самых живописных ансамблей [прил. 4].

В Германии романская архитектура развивается под влиянием французской и итальянской. Ее наивысший расцвет приходится на XII в. Наиболее замечательные соборы оказались сосредоточенными в городах Среднего Рейна: Вормсе. Майнце и Шпейере. При всех различиях, в их внешнем облике много общих черт, и прежде всего -- устремленность вверх, которую создают расположенные на западной и восточной сторонах высокие башни. Особо выделяется собор в Вормсе [прил. 5], внешне похожий на корабль: в центре его высится самая большая башня, с востока он имеет выступающее вперед апсиды, а в западной и восточной частях находятся еще четыре высокие башни.

История романской архитектуры Англии начинается с победы Вильгельма Завоевателя при Гастингсе (14 октября 1066 г.), знаменующая не только завоевание острова пришельцами и становление централизованного английского государства, но и рождение новой крепостной и церковной архитектуры.

С помощью вывезенных из Нормандии мастеров и окрестного населения началось бурное строительство новых зданий монастырских церквей и соборов.

Тогда строятся Кентерберийский, Линкольнский, Рочестерский, Винчестерский соборы, а так же аббатства св. Эдмонда, Сент-Олбани. После смерти Вильгельма Завоевателя в 1087 году возникли соборы в Норвиче, Или и Дареме, собор Сент-Пол в Глочестере, а так же церкви аббатств Туксбери, Блит и Сент-Мери в Йорке.

Монументальность соборов Линкольнаи Туксберинашла свое полное выражение в гражданской архитектуре XI века, в строительстве крепостных сооружений типа Белой башни Тауэра (около 1077 - 1097) [прил. 6], а так же в еще более крупном замковом комплексе Колчестера, Эссекс. Возможно, обе постройки проектировались одним и тем же архитектором.

Нормандцы были в числе первых в Европе искусных строителей крепостных комплексов и замков. Белая башня Тауэра является первым тому примером. Синтез оборонительного сооружения и представительного жилого здания получит широкое распространение в областях с норманнским влиянием.

На архитектуру Испании влияло наличие паломнических путей из Франции. Воинственный дух испанского католицизма нигде не проявляется лучше, чем в укрепленной церкви с монастырем в Лоарре, которая могла служить крепостью, и датирована концом XI века, а так же возведенной примерно в это же время городской стене Авилы.

Влияние мосарабской архитектуры и использование труда мусульманских ремесленников превращает испанский романский стиль в особо интересный предмет для изучения.

Старый собор Саламанки конца XII века можно рассматривать как кульминацию развития испанской архитектуры романского стиля. Опирающийся на два этажа аркад монументальный купол имеет богатый наружный декор. Он восьмиугольный, с выпуклым профилем и покрыт каменными пластинами с орнаментом в виде рыбьей чешуи. Несущие фронтоны и башенки с коническими крышами способствуют созданию жизнерадостного общего впечатления и сложной архитектурной полифонии.

Таким образом, можно говорить о том, что основой для строительства в романский период являлось религиозное сознание людей. Важную роль играла церковь, особенно в храмовом строительстве. Также важно отметить наличие самостоятельных национальных школ, отличающихся наиболее типичными архитектурными приемами.



ГЛАВА 3. ПРЕДПОСЫЛКИ ДЛЯ ФОРМИРОВАНИЯ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫХ И АРХИТЕКТУРНЫХ ОБЪЕКТОВ НА ТЕРРИТОРИИ ПИРЕНЕЙСКОГО ПОЛУОСТРОВА

3.1 Природно-климатические условия территории

романский архитектура пиренейский полуостров

Особенности ландшафта пиренейского полуострова тесно связаны с генезисом и характером его рельефа. Основное его ядро, занимающее около 60 % всей площади, -- Месета, древнее остаточное герцинское нагорье. Оно составляет центральную и западную часть полуострова.

Третичные складчатые горы играютбольшую роль в строении и рельефе Пиренейского полуострова, в особенности его восточной и южной части. Линии разломов и сбросов ограничивают Месету с юга и запада. Южный край Месеты высится крутым склоном над протягивающейся у его подножия Андалузской низменностью (бассейном реки Гвадалквивир). Эта река имеет треугольную форму, постепенно расширяясь и опускаясь к юго-западу и выходит к Атлантическому океану.

Другая крупная система третичных складчатых гор -- Иберийских расположена вдоль северо-восточного края Месеты.

Между Иберийскими и Пиренейскими горами простирается обширная Арагонская котловина (около 250 м средней высоты) -- бассейн реки Эбро.

В юго-западном районе побережья расположена наиболее обширная низменность Пиренейского полуострова -- Португальская.

Как видно из вышеизложенного, в строении и рельефе Пиренейского полуострова отчетливо выражены: главный массив, или ядро полуострова, в виде центрального нагорья Месеты, и периферическиеобласти (горные или низменные). Таким образом, целостный при первом к нему походе мир Пиренейского полуострова заключает в себе группу весьма различных, иногда резко контрастирующих друг с другом ландшафтов.

Преобладающими в рельефе Пиренейского полуострова являются горы и плоскогорья. Низменности расположены только местами в краевой (приморской) зоне и занимают сравнительно небольшую площадь. Особенностью полуострова являются обширные высоко залегающие внутренние плато -- тип рельефа, редко встречающийся в Южной и Западной Европе.

Вообще Пиренейский полуостров -- страна довольно резких контрастов в рельефе, климате и ландшафтах, чем он заметно выделяется по сравнению с остальной Западной Европой. Различия ландшафтов отдельных областей Пиренейского полуострова обусловлены замкнутостью внутренних его частей, с континентальным оттенком климата, что создаёт иные черты природы по сравнению с приморскими местностями. Кроме того, вследствие значительной высоты гор и плоскогорий, на Пиренейском полуострове достаточно резко проявляется роль вертикальной климатической и ландшафтной зональности. Несмотря на эти особенности и своеобразие Пиренейского полуострова, он по характеру природы близок к остальной Южной Европе, принадлежа вместе с ней к единой Средиземноморской большой географической области.

Весьма резкие различия и контрасты представляют климатические условия Пиренейского полуострова. По сравнению с остальной Южной Европой он выделяется тем, что расположен значительно ближе к Африке, в особенности своим юго-востоком; западной же и северной стороной, напротив, обращён к Атлантическому океану. Таким образом, северо-запад полуострова находится под непосредственным воздействием свежих морских воздушных масс, обладая влажным ровным климатом и обильными атмосферными осадками во все месяцы года. Напротив, юго-восток отличается чрезвычайно сухим и ясным климатом; сюда нередко проникает сильно нагретый континентальный воздух Сахары; во всём облике природы Андалусии, Мурсии, Валенсии и даже Балеар много общих черт с северной Африкой.

Внутренние области Пиренейского полуострова, вследствие значительной их замкнутости и окаймлённости горами, также выделяются сухостью и, кроме того, умеренно континентальными чертами климата. Массивность полуострова, приподнятость и замкнутость внутренних плато и нагорий, сильно охлаждающихся зимой и нагревающихся летом, вызывают здесь возникновение и смену самостоятельных центров высокого и низкого атмосферного давления в соответствующими воздушными течениями.

Широкое развитие и большая высота горных областей в Испании обусловливают яркую выраженность вертикальной климатической зональности, более заметной в ландшафтах полуострова по сравнению с остальной Южной Европой, хотя и там, конечно, она столь же типична.

Очень велики на Пиренейском полуострове контрасты по количеству и распределению атмосферных осадков.

Различие между северо-западом Испании и её внутренними и южными областями очень ярко выражено в растительности и ландшафтах страны, в связи, с чем обычным является противопоставление «влажной Испании» и «сухой Испании».

3.2 Этнические особенности, мировоззрение и образ жизни народов, населяющих Пиренейский полуостров

В средние века на территории полуострова постоянно происходили различные политические изменения. Долгое время пиренейская земля находилась под господством арабских народов (мавров). Многовековое господство мавританских народов не привело к единоверию и этнической ассимиляции. Часть населения усвоила язык и обычаи арабов, некоторые выходцы из христиан, особенно из высших слоев, приняли ислам. Относительная веротерпимость арабов часто сменялась мусульманским фанатизмом, что вызывало массовые стихийные восстания христианского населения. Процесс реконкисты, то есть процесс отвоевания, затянувшийся на несколько веков, способствовал образованию новых христианских государств.

Еще в X в. возникло королевство Наварра, королевство Арагон и графство Барселонское.

В 1137 г. с Арагонским королевством объединилась Каталония. Таким путем на юго-востоке и на северо-западе полуострова образовывались крупные христианские государства. На западе Пиренеи в конце XI в. образовалось графство Португалия, входившее в состав королевства Леон, а с 1139 г. ставшее самостоятельным королевством.

В середине XII в. из Мавритании пришли новые завоеватели -- альмохады, пытавшиеся объединить разрозненные арабские эмираты и приостановить натиск христиан, но созданное ими государство вскоре распалось.

История каждого из пиренейских государств, созданных в ходе реконкисты, характеризовалась специфическими особенностями.

Мировоззрения народов, населяющих территорию полуострова, воспринималось в сложном взаимодействии традиции Востока и Запада. Сам же полуостров, при непосредственной близости с африканским континентом, относится к западной, европейской части Евразии, и, соответственно, наследует в первую очередь традиции европейской культуры.

Важной особенностью мировоззрения большинства народностей и этнических групп, населяющих Пиренейский полуостров в XI - XII века, было преобладание средневекового, религиозного сознания.

Французский историк Ж. Гофф так характеризует ментальность средневекового человека: «Конечно, и в раннее средневековье непосредственной целью человеческой жизни и борьбы была земная жизнь, земная власть. Однако ценности, во имя которых люди тогда жили и сражались, были ценностями сверхъестественными - Бог, град Божий, рай, вечность, пренебрежение суетным миром и т.д. Культурные, идеологические, экзистенциальные помыслы людей были устремлены к небесам».[3]

Население в испанских городах занималось наряду с земледелием торговлей и ремеслом. Значительную прослойку городского населения составляли мудёхары (мавры), пользовавшиеся правовой защитой короля. Это были преимущественно ремесленники и торговцы. Городское право свидетельствует о значительном развитии в это время разных отраслей ремесла -- производства шелковых, бумажных и шерстяных тканей, изделий из кожи, кузнечных и ювелирных изделий, оружия. В XII в. появились ремесленные цехи. Крупными ремесленными и торговыми центрами являлись города -- Севилья, Сантьяго, Толедо, Сеговия, Медина дель Кампо. Кроме оживленной внутренней торговли, эти города были связаны со многими иностранными рынками. Ведущее положение занимала Севилья, где два раза в год собирались ярмарки, на которые приезжали не только испанские, но и чужеземные купцы.

По характеру экономического развития отдельные области полуострова резко различались. Одной из отсталых областей был Арагон. Города здесь не достигли такого расцвета, как в других районах полуострова.

В приморских городах Каталонии процветали ремесла и шла оживленная внутренняя и внешняя торговля. На первом месте стояла Барселона. Барселонские ремесленники производили металлические предметы, хлопчатобумажные, шерстяные, льняные и шелковые ткани, стекло, бочки и другие изделия. Барселонский порт был открыт для судов всех стран. Сюда прибывали корабли из Византии, Генуи, Франции, Египта, привозя пряности и благовония с востока и покупая местные товары.

В Лиссабоне, Порту, Брага, Лагуше развивалось, преимущественно, ремесленное производство. Но, под влиянием Реконкисты на территории Астуро-Леонского королевства, включавшего север Пиренейского полуострова, необычайно широкое распространение получило также и скотоводство. Оно требовало меньшего количества рабочих рук, чем земледелие; в случае военной опасности стада были гораздо менее уязвимы, чем посевы; пограничные территории с их благоприятным ландшафтом и редким населением могли успешно использоваться под пастбища.

На большей части Пиренейского полуострова с VIII в. устанавливается господство арабов. На не занятых арабами северных землях (Баскония, Галисия, Кантабрия) возник ряд государственных образований -- графства Старая Кастилия, Арагон, Рибагорса, Собрарбе, Барселонское, королевства Наварра, Галисия, Овьедо (два последних объединились в начале X в. в королевство Леон). На протяжении IX--X столетий эти территории нередко дробились в различных комбинациях, и к XI в. из них выделились два наиболее мощных государственных образования -- королевства Кастилия и Арагон, подчинившие себе своих соседей.

В то время как для средневековой Европы был характерен прирост населения, для государств Пиренейского полуостровасложилась особая ситуация. Здесь уровень римского населения был достигнут и превышен очень рано, в первые столетия после арабского завоевания, однако в дальнейшем Реконкиста отрицательно сказалась на темпах прироста населения: так, за X--XIV вв. число жителей увеличилось только с 7 до 9,5 млн. человек. [11]

На территории Пиренейского полуострова формирование определенной народности, в первую очередь испанской, было надолго задержано арабскими завоевателями. Лишь в последние века Реконкисты началось складывание этнического ядра из населения Новой Кастилии, захватившего отвоеванные у арабов земли. Однако этот процесс растянулся на многие столетия. Помимо испанской народности, на территории полуострова существовали и другие этнические комплексы: португальцы, близкие к ним галисийцы, а также баски и каталонцы.

Со второй половины X в. европейское население вступает в полосу настоящего «демографического бума»: с этого времени и до начала XIV в. идет бурный рост численности жителей; в среднем общая численность населения Западной Европы за эти столетия увеличилась в 2-2,5 раза.

Итак, подведем итог. Еще в раннее средневековье Пиренеи были густо заселены. В Испании Андалусия, Валенсия и Гранада, а также Португалия продолжали сохранять свое положение и впоследствии, но так как «демографический бум» эти земли затронул не сильно (по уже упомянутым причинам), прирост населения был не большим. Основная часть населения концентрировалась в городах. Характерна этническая разрозненность и неоднородность. Велико влияние восточных народов и их культуры на культуру и образ жизни народов Пиренеев.

Говоря о климатических и территориальных особенностях Пиренеев важно упомянуть о неоднородности ландшафта и контрастности климатических явлений на территории полуострова.



ГЛАВА 4. ОСОБЕННОСТИ РОМАНСКОГО СТИЛЯ В АРХИТЕКТУРЕ ПИРЕНЕЙСКОГО ПОЛУОСТРОВА

4.1 Городское и фортификационное строительство Пиренейского полуострова

Со второй половины XI в. можно говорить о сложении в Испании романского искусства.

Наряду с сооружением монастырей и церквей в Испании широко, как ни в одной из стран Западной Европы, развернулось, особенно к XII в., строительство Замков крепостного характера. Настоящей страной замков стала Кастилия, обязанная им своим названием.

Замки, строившиеся в романский период, неоднородны по стилю; в них обнаруживаются наслоения более поздних художественных эпох. Руководство мавританских зодчих часто сказывалось либо в характере укреплений, либо в оформлении интерьера. Один из интересных и древних романских замков в Испании--Алькасар (королевский дворец) в Сеговии (9 в., перестроен в 16 в) [прил. 7]. Строители замка прекрасно использовали выгодное в оборонном отношении местоположение Сеговии, стоящей на крутой скалистой возвышенности. Сеговийский Алькасар -- большая крепость с толстыми массивными стенами, защитными обходами и бойницами, крепкими входными дверями, большими и малыми башнями с высокими пирамидальными или конусообразными кровлями. Силуэт Алькасара стал неотъемлемым характерным признаком Сеговии, древней резиденции кастильских королей.

Во многих испанских городах возводили крепостные стены с защитными башнями и воротами. Лучше всего сохранились городские укрепления Авилы (их постройка начата в 1090 г.) [прил. 8]. Этот город является классическим примером планировки испанских городов-коммун XI в.

Авила расположена на скалистом холме в центральной части Кастилии, на высоте более 1000 м над уровнем моря. Расположенная на относительно ровной местности на правом берегу реки Адаха, территория города, имеющая очертания почти правильного прямоугольника со сторонами 400 х 900 м, обнесена стеной с 88 башнями и 8 воротами, протяженностью около 3 км.

Все массовое жилищное строительство на очень долгий исторический период оставалось непосредственно связанным с традициями мавританской архитектуры.

В гористой, бедной лесами Испании основным строительным материалом служит камень -- гранит, песчаник, туф. Обилие камня и дефицитность дерева обусловили высокое развитие мастерства обработки камня. Трудоемкость отески преобладавших в Испании твердых пород камня ограничивала применение декора, поэтому здесь преобладают гладкие плоскости стен. Однако качество кладки настолько виртуозно, что она воспринимается как элемент архитектурной выразительности и ценно с эстетической точки зрения.

Особенностью испанского градостроительства того времени было возникновение большого числа новых, укрепленных городов, основывавшихся по мере освобождения захваченных арабами земель. Их системе и характеру планировки присущи все черты, свойственные современным им западноевропейским городам. Но ряд их особенностей можно объяснить лишь статусом вольных испанских городов, рано освободившихся от сеньоральной зависимости. Это раннее строительство ратуш, отсутствие изолированного от общей системы городских укреплений военного замка, функции которого выполняла сторожевая дозорная башня и равномерное распределение укреплений вокруг городской территории.

Испанская романика почти не знает замков-резиденций. Период с XI до середины XIII в. был временем наибольшей активизации реконкисты и, как следствие этого, временем наиболее интенсивного строительства военных замков. Это отличает замки Испании от одновременных им замков остальной Европы, служивших жильем феодалам и укрытием от набегов воинственных соседей. Замки-дворцы, предназначенные для жилья сеньоров и защиты от посягательств короля и соседей, стали строиться в Испании лишь со второй половины XIII в., после того, как Пиренейский полуостров был почти полностью отвоеван христианами и опасность набегов со стороны мавров практически миновала.

Система испанского фортификационного строительства первоначально складывалась не без влияния строительства военных сооружений арабов и французов. Замки испанцев, в подражание крепостям мавров, отличались большими размерами, наличием нескольких рядов стен, равномерной постановкой на близком расстоянии друг от друга башен, сильно выступавших за линию стен. К чисто арабским особенностям, встречавшимся иногда и в крепостях, построенных христианами, относятся ступенчатые зубцы крепостных стен и башен. Стены замков либо возводились из гальки на известковом растворе (в этом случае они облицовывались каменными плитами), либо складывались из каменных блоков. Замки из обожженного или необожженного кирпича, распространенные у арабов, почти не встречались в христианских крепостях, как и башни прямоугольного плана.

Суровый облик крепостей, мерный, тяжелый ритм приземистых башен, ряды гладких стен, возвышающихся одна над другой, глубоко созвучны суровому безлесному пейзажу Кастильского плоскогорья [11].Замок Сальватиера, возведенный в XII в. на крутом, скалистом гребне, над долиной Баррос, -- хороший пример этой архитектуры.

Близко поставленная по отношению к наружным укреплениям внутренняя линия стен служит как бы их непосредственным продолжением. Монолитность сурового объема крепости усиливается тяжеловесным ритмом массивных, почти цилиндрических башен, которые уступами возвышаются друг над другом. Впечатлением суровой несколько мрачной силы замок во многом обязан и кладке из крупных блоков темного туфа [6].

4.2 Церковное строительство: особенности архитектуры и выдающиеся сооружения

Сооружение католических соборов и монастырей было первостепенной задачей испанских и португальских зодчих. Строителями первоначально являлись французские монашеские ордена бенедиктинцев, обосновавшиеся в Испании. Этот орден владел обширными землями и вел строительство на территории многих государств Европы, но Испания с ее специфическими условиями, невиданно повысившими роль католической церкви, представляла для него особенно благодарное поле деятельности.

Близость к французским образцам особенно сказывается в известнейшем памятнике испанской романской архитектуры -- соборе в Сантьяго-де-Компостела[прил. 9], построенном в Галисии в 1078--1128 гг.

В Испании, через север которой проходили международные паломнические пути к Сантьяго-де-Компостела и где находился их конечный пункт, было развито строительство, связанное с обслуживанием паломников. В полном соответствии с особенностями времени все типы строившихся зданий -- больницы, гостиницы, дома призрения и т. д. -- не выделились еще из общей системы монастырского ансамбля, а существовали как его составная часть. Имевшиеся в монастырях постройки светского назначения послужили прототипами общественных зданий романской архитектуры -- муниципальных, торговых и приемных залов.

Типичный пример монастырской паломнической церкви представляет собой церковь Сан Мартин де Фромиста [прил.10], построенная около 1066 г. по образцам церквей Южной и Центральной Франции. Это небольшая постройка с тремя почти одинаковыми по высоте нефами, трансептом и открывающимися непосредственно в них тремя апсидами.

Средокрестие церкви увенчано восьмигранной башней, а западный фасад фланкирован двумя небольшими цилиндрическими башенками.

Церковь замечательна чистотой своего типа, согласованностью частей и красотой пропорционального строя. Наибольший интерес представляет характер освещения церкви, учитывающий климатические особенности страны. Почти равная высота всех трех нефов и слабый уклон крыши обусловили полумрак в интерьере, освещаемом лишь через окна боковых фасадов. Такой прием получил в Испании широкое распространение и использовался при строительстве многих других церквей.

Другая особенность пространственной организации церкви -- отсутствие хора и непосредственная связь апсид с трансептом -- также получила всеобщее распространение в культовых сооружениях, выполненных в романском стиле в Испании. Она так же, по всей видимости, послужила причиной появления такой специфически испанской особенности готических соборов, как перенесение функций хора в неф. Этот тип паломнической церкви послужил образцом для строительства приходских и монастырских храмов Испании в романскую эпоху.

О постепенном усилении самобытных черт в отмеченных французским влиянием культовых постройках свидетельствует церковь Сан Висенте в Авиле, строительство которой началось в 1109 г. [прил. 11].

Особенностью внешнего убранства церкви является богато декорированный западный фасад с великолепным порталом при почти лишенной декоративного убранства восточной части.

Строгостью, геометрически правильной четкостью форм он обязан, прежде всего, особенностям своей объемной композиции: квадратной в плане башне средокрестия, плоским крышам трансепта, башни и галереи. Эта композиция представляла собой логическое развитие особенностей покрытия церквей в Сантьяго-де-Компостела, Фромисте и Сан Исидоро в Леоне. И если ранние, во многом французские по характеру церкви в Сантьяго и Фромисте имели призматические завершения башен и крыши с наклоном, то здесь зодчие, используя опыт крепостной и жилищной архитектуры арабов, сделали логический вывод из особенностей конструкции церквей с почти равной высотой нефов.

Более дешевая и простая в строительстве, хорошо отвечающая климатическим особенностям страны плоская крыша составляет одну из местных особенностей, приближающую внешний вид церкви к облику крепостных и жилых построек[3].Эта же особенность объемной композиции придает испанским церквам с их планом, таким обычным в бенедиктинской практике, своеобразие и резкость силуэта, которые достигались сопоставлением простых по форме и резко отличных по высоте объемов.

Одну из наиболее четко очерченных групп памятников представляют собой соборы так называемой саламанкской группы. Все они имеют уникальную в испанской романике особенность: средокрестие увенчано круглым барабаном с куполом на парусах.

Образцом для таких построек послужил наиболее ранний по времени собор в Саламанке [прил. 12]. Именно в нем очень явно особенности, свойственные романике, причудливо сочетаются с элементами восточной архитектуры, привнесенной мавританским народом. Традиционно «западными», идущими от ранних монастырских церквей, являются план и система объемно-пространственной композиции собора. Собор в Саламанке -- один из немногих ранних примеров последовательного применения стрельчатого очертания арок, что впоследствии будет и иметь широкое распространение в архитектуре готического стиля. Чрезвычайно важную особенность составляют также крестовые своды, перекрывающие не только боковые, но и средний неф.

Основным элементом интерьера является купол. Покоящийся на четырех стрельчатых арках средокрестия, он вырастает на барабане, прорезанном двумя ярусами окон. Между ними проходят ребра самого купола, заканчивающиеся у основания двухъярусными колонками. Окна также декорированы колонками, совокупность которых образует нечто вроде наличников. Весь этот пышный декор и богато моделированные колонны контрастируют со строгими формами нефов. Средокрестие, как композиционный центр здания, выделено также обилием света, щедро льющегося из многочисленных окон купола [16].

Такой же контраст, но на этот раз между гладкими плоскостями фасадов и подчеркнуто сложным пластичным убранством купола, наблюдается и во внешнем облике собора. Здесь налицо одно из наиболее ранних проявлений того своеобразного понимания декоративности, которое стало характерным для испанской архитектуры последующих столетий: преобладание гладких плоскостей, по контрасту с которыми небольшие, но обильно декорированные плоскости выглядят особенно нарядно. Вероятно, что склонность к перенасыщению орнаментом декорируемых элементов здания явилась следствием длительных контактов с искусством арабских завоевателей.

Еще одну «испанскую» особенность собора составляет плоская крыша. Однако в отличие от большинства романских церквей с плоской крышей края ее увенчаны крепостными зубцами. Собор в Саламанке -- пример крайне редкого в романской архитектуре Испании буквального подражания крепостной архитектуре, хотя и не выдержанного с последовательностью, свойственной португальским постройкам, где объемная композиция и очертания башен с плоскими крышами придают соборам подлинно крепостной силуэт.

Также выделяют церкви, территориально принадлежащие Сеговии и имеющие свои индивидуальные особенности. Все позднероманские церкви Сеговии, по своей объемно-пространственной композиции и конструктивным особенностям примыкающие к бенедиктинскому типу монастырской церкви в ее местной интерпретации, имеют квадратную в плане башню над средокрестием и такую же, но более высокую башню у одного из боковых фасадов. Эти башни, близкие по формам к классическому типу арабской архитектуры - минаретам, встречаются и в других областях Испании.

Еще одну специфическую черту сеговийских храмов, которая позволяет выделить их в особую группу, составляют арочные открытые галереи у боковых фасадов. В церкви Сан Мартин галерея имелась не только на боковых, но и на западном фасаде, огибая сооружение с трех сторон. Перекрытия галереи, как и многих приходских церквей, были деревянными; декоративная трактовка стропил следовала арабским образцам. Галереи выполняли, очевидно, функции будущих общественных зданий -- крытых рынков, бирж, судов -- и служили местом собраний прихожан.

4.3 Влияние романской архитектуры Пиренейского полуострова на последующее развитие европейской архитектуры

Расцвет романского стиля, который приходится на XII в., одновременно послужил толчком для возникновения другого, готического стиля, с иными характерными эстетическими идеалами и принципами сложения форм. Но, при этом, готическое искусство, развивалось в странах, где господствовала христианская церковь и было преимущественно культовым по назначению и религиозным по тематике, как и романское искусство. Готическое искусство было соотнесено с вечностью, с «высшими» иррациональными силами.

От романского стиля готика также унаследовала главенство архитектуры в системе искусств, традиционные типы зданий и многие архитектурные приемы. Например, использование стрельчатых арок, столь распространенных в готическом искусстве, обязано собору в Саламанке, где эта особая форма использовалась впервые. Также

Повышенные экзальтация и интерес к чувствам отличают это искусство от романского. Между романским и готическим стилем трудно провести хронологическую границу. В разных странах и территориальных областях эта граница будет различна.

Обобщая все сказанное выше о романской архитектуре пиренейского полуострова можно сделать следующие выводы:

- Все виды строительства этого времени испытывают большое влияние арабской архитектуры.

- В архитектурных сооружениях важной становится защитная функция, ввиду частых военных столкновений местных жителей с восточными завоевателями.

- На территории полуострова возводится больше количество религиозных сооружений.

- В архитектуре полуострова этого периода возникают предпосылки для зарождения готического стиля.



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе мною были выявлены особенности романской архитектуры Пиренейского полуострова в контексте эпохи средневековья, отражены территориальные особенности полуострова, а также освещены различные стороны социальной, экономической и политической жизни и мировоззрение населяющих его народов.

Цель работы составляло выявление особенностей проявления романского архитектурного стиля на территории Пиренейского полуострова.

Романский архитектурный стиль, о котором идет речь в данной работе, представляет собой стиль, господствовавший в Западной Европе в XI--XII веках. Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки. Здание всегда гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным.

Сооружения романского стиля весьма многообразны по типам, по конструктивным особенностям и декору. Следует подчеркнуть, что феодальная раздробленность, слабое развитие обмена, относительная замкнутость культурной жизни и устойчивость местных строительных традиций определили большое разнообразие романских архитектурных школ.

На территории нынешних Испании и Португалии сохранилось немало сооружений, относящихся к данному стилю. Это, преимущественно, храмы, монастыри и замки. Пиренейской романике присущи индивидуальные стилевые особенности, обусловленные рядом причин, в частности особенностью ландшафта и влиянием восточного искусства.

В заключение можно сказать, что романская архитектура сыграла важную прогрессивную роль в развитии западноевропейского искусства, подготовили переход к более высокой ступени средневековой художественной культуры -- к искусству готики.

Вместе с тем суровая экспрессия и простая, монументальная выразительность романской архитектуры, своеобразие монументально-декоративного синтеза определяют и неповторимость вклада романского искусства в художественную культуру человечества.



СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Белова О.Ю. История искусств. М., 1997.

2. Гуревич А.Я. Проблемы генезиса феодализма в Западной Европе. М., 1970.

3. Дмитриева Н. Краткая история искусств. М.: Искусство, 1991.

4. История искусств. Минск: Литература, 1997.

5. Кочановский В.В. История культуры Западной Европы. М., 1998.

6. Мартынов Ф.В. Мировая художественная культура. М. 2000.

7. Новосельцев А.П., Пашуто В.Т., Черепнин Л.В. Пути развития феодализма. М., 1972.

8. Поршнев Б.Ф. Проблемы феодального синтеза // Феодализм и народные массы. М., 1964.

9. Чернокозов А.И. История мировой культуры. Ростов-на-Дону: Феникс, 1997.

10. http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/History/kol_istsr/16.php

11. http://vladhistory.com/asturo-leonskoe-korolevstvo-kataloniya-navarra-i-aragon/

12. http://annales.info/evrope/samarkin/istgeogr.htm#54

13. http://www.bibliotekar.ru/Iskuss1/48.htm

14. http://www.archi.ru/terms/

15. http://www.architime.ru/dictionary.htm

16. http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post159932293



СЛОВАРЬ АРХИТЕКУРТНЫХ ТЕРМИНОВ

Апсида - примыкающий к основному объёму пониженный выступ здания, полукруглый, гранёный, прямоугольный или усложнённый в плане, перекрытый полукуполом (конхой) или сомкнутым полусводом.

Аркада - ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или на прямоугольные или квадратные столбы -- устои.

Баптистерий - пристройка к церкви или отдельное здание, предназначенное для совершения крещения.

Барабан - цилиндрическая или многогранная часть здания, которая служит основанием для купола. Нижняя часть барабана опирается на стены или подпружные арки, укрепляющие или поддерживающие своды.

Галерея - вытянутое в длину крытое помещение или переход между частями здания или соседними зданиями.

Инкрустация - украшение изделий и зданий узорами и изображениями из кусочков мрамора, керамики, металла, дерева, перламутра и цветных камней, которые накладываются на поверхность и отличаются от неё по цвету или материалу.

Капитель - венчающая часть колонны или пилястры. 

Колоннада -ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием.

Крестово-купольный храм - архитектурный тип христианского храма, сформировавшийся в Византии и в странах христианского востока в V--VIII вв. 

Минарет - в архитектуре ислама башня (круглая, квадратная или многогранная в сечении), с которой муэдзин призывает верующих на молитву. 

Неф - вытянутое помещение, часть интерьера (обычно в зданиях типабазилики), ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов, отделяющих его от соседних нефов.

Средокрестие - место пересечения главного нефа и трансепта, образующих в плане крест. Средокрестие часто увенчано башней или куполом.

Стропила - несущая система скатной крыши.

Тип базилики - наиболее распространённый тип христианского храма IV-VI веков и основной тип пространственной композиции продольных христианских храмов в последующие века[1].

Трансепт - поперечный неф (корабль) в базиликальных и крестообразных по плану храмах, пересекающий основной (продольный) неф под прямым углом. Окончания трансепта образуют апсиды, выступающие за пределы основной части здания.

Фронтон - завершение фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

Хор - в раннехристианских храмах пространство перед главным престолом, где помещался хорпевчих; позднее в западноевропейских странах хором стала называться вся восточная (алтарная) часть церковного здания, доапсиды.



ПРИЛОЖЕНИЯ

Церковь в Клюни

Церковь Нотр- Дам дю Пор в Клермон-Ферране

Флорентийский баптистерий



Пизанский комплекс

Собор в Вормсе

Белая башня тауэра



Алькасар (королевский дворец) в Сеговии

Укрепления Авилы

Собор в Сантьяго-де-Компостела



Церковь Сан Мартин де Фромиста

Церковь Сан Висенте в Авиле

Собор в Саламанке

Размещено на Allbest.ru