Средства гуманизации внутренней среды промышленных зданий

Установленные Указаниями СН 181-70 характеристики цветового решения интерьера: цветовая гамма, цветовой контраст, количество цвета и коэффициенты отражения на практике обеспечиваются подбором отделочных материалов и цветов окраски основных поверхностей интерьеров, включая производственное оборудование.

В цветовой отделке железобетонных конструкций покрытия в архитектурной практике применяют белый цвет и, значительно реже, светлые малонасыщенные оттенки теплых или холодных тонов. В цехах с нормальным микроклиматом конструкции покрытий и перекрытий окрашивают известковыми, цементными водоэмульсионными поливинилацетатными или силикатными красочными составами. Как правило, бетонные поверхности, окрашенные указанными красочными составами, имеют ровную матовую фактуру без глянца.

Металлические конструкции в интерьерах производственных помещений промышленных зданий с целью защиты металла от коррозии и придания им необходимой цветовой отделки также, как правило, окрашиваются. Настилы из стальных штампованных плит в отечественной практике не окрашивают стальные фермы, балки, прогоны и колонны в цехах без агрессивных сред преимущественно окрашивают масляными красочными составами или пентафталевыми и глифталевыми эмалями. Такие лакокрасочные покрытия обладают высокими декоративными качествами и при правильной технологии нанесения и сушки достаточно долговечны. Кроме того, указанные лакокрасочные материалы не очень дефицитны и имеют в своем ассортименте светлые и малонасыщенные цвета, позволяющие успешно использовать для цветовой отделки производственных помещений. Значительно сложнее в практике обстоит дело с окраской металлоконструкций в цехах с различными агрессивными средами и в особенности при воздействии повышенных температур, а так же в производственных помещениях с повышенной и переменной влажностью воздуха. Применяемые для их окраски требуют сложной технологии подготовки основания, нанесения и сушки лакокрасочных покрытий, и, самое главное, не имеют в своем ассортименте достаточного числа светлых малонасыщенных цветов. Поэтому в цехах с особыми требованиями к защите металла от производственных вредностей эффективна специальная отделка конструктивных элементов, выполняемая при изготовлении их на заводах.

Наиболее распространенной является окраска стальных ферм и балок покрытия в достаточно насыщенные цвета, контрастные цвету потолка. Основная идея такого решения основана на желании выявить наиболее нагруженные и прочные элементы здания. Помимо этого при выборе подобных решений существенным моментом является стремление зрительно уменьшить толщину конструктивных элементов, так как на светлом фоне потолка окрашенные в более насыщенные цвета стойки и раскосы металлических фирм кажутся тоньше и ажурнее.

В цветовой отделке элементов стен и перегородок наряду с окраской поверхности из бетона, асбестоцемента и других материалов, естественный цвет которых не отвечает требованиям рационального цветового решения, в интерьерах производственных помещений современных промышленных зданий начинают находить применение отделочные материалы и изделия из полимеров. В облицовке и отделке стен, колонн и т. п. элементов производственных помещений в ряде случаев используют так же цветные листовые стеклопластики (для облицовки дверей и ворот), асбестоцементные, стальные и алюминиевые листы с перхлорвиниловыми покрытиями и др. Основным материалом для стен и перегородок, возводимых из легких металлических конструкций должны стать панели из плакированного защитной пленкой из пластмасс стального профилированного листа, имеющие соответствующий цвет.

В цветовой отделке полов производственных помещений, где до последнего времени преобладали невыразительные по цвету темно-серые поверхности покрытий из асфальта, цемента, стальных и чугунных плит, торцовых шашек и т. п. материалов и изделий, возрастает доля новых материалов на основе полимеров, что позволяет расширить возможности применения цвета в интерьерах.

При формировании колористической композиции вспомогательных помещений промышленных зданий обычно стремятся к созданию вспомогательных помещениях света цветовой среды для отдыха и восстановления работоспособности трудящихся, контрастной производственной обстановкой. Цветовое решение вспомогательных помещений, в первую очередь, зависит от времени и периодичности посещения их работающими, от их функционального назначения и от общего композиционного замысла организации внутреннего пространства промышленного здания. В архитектурной практике сложился дифференцированный подход к цветовому решению интерьеров вспомогательных помещений, периодически посещаемых в течение смены и посещаемых в нерабочее время.

В обеденных залах столовых и комнатах отдыха при цехах с однообразной и монотонной работой иногда наблюдается активное использование контрастных сочетаний локальных цветов большой насыщенности, применяется контрастная вариантная окраска столов и стульев.

При тяжелых работах, протекающих при наличии сильного производственного шума, слепящего света, образуемого, в частности, расплавленным и раскаленным металлом или стеклом и т. п. факторов, требующих от работающих большой затраты энергии, где цветовое решение интерьеров комнат и мест отдыха, обеденных залов, столовых и т. п. вспомогательных помещений должно содействовать снятию общего утомления, наблюдаются случаи использования в цветовой отделке успокаивающих малонасыщенных холодных цветов - зеленых, зелено-голубых, голубых, приглушенных синих и сине-фиолетовых цветов, а также светлой, нейтральной цветовой отделки интерьеров с минимальным числом цветовых акцентов.

Цветовое решение вспомогательных помещений, посещаемых в нерабочее время - гардеробных домашней и рабочей одежды, душевых, умывальных и др., в первую очередь определяется санитарно-гигиеническими требованиями. В некоторых зарубежных источниках указывается на желательность применения мужских гардеробно-душевых блоков и умывальных преимущественно холодных: сине-голубых, голубовато-зеленых и зеленых, а в женских - преимущественно теплых: розовых, коралло-розовых, желтых и кремовых цветов. При этом цветовой отделке основных поверхностей гардеробных, душевых и умывальных по санитарно-гигиеническим соображениям отдается предпочтение светлым малонасыщенным цветам, так как на их фоне пыль и грязь хорошо заметны. В отдельных случаях в гардеробных применяют яркую и даже вариантную окраску шкафов, особенно там, где необходима зрительная разрядка после монотонной работы. Уместно подчеркнуть, что последнее время в архитектурной практике на ряду с решением функциональных задач в интерьерах промышленных зданий все большее значение придается эстетическим аспектам формирования цветовой среды. В частности можно отметить стремление к повышению путем соответствующего подбора цветов общей эмоциональной атмосферы интерьера. С этой целью при помощи цветового решения стремятся создать в интерьере впечатление простора и свободы, вызвать чувство бодрости, мажорности, оптимизма и т.п.

4. Художественный синтез с монументально-декоративным искусством

В современных условиях, когда роль человеческого фактора в ускорении социального и научно-технического прогресса постоянно возрастает, формирование всесторонние полноценной производственной среды немыслимо без художественного взаимодействия с монументально-декоративным искусством.

Использование произведений изобразительного искусства в архитектуре промышленных зданий увеличивает силу ее эстетического воздействия, активно влияет на общественное сознание работающих и способствует формированию гармонически развитой личности.

Синтез искусств в условиях производства, являлись средством создания выразительной, духовно обогащенной и содержательной среды для труда, привносит в нее и гуманистическое начало. Изучение архитектурной практики показывает определенную взаимосвязь художественно-декоративных средств, включаемые в интерьеры промышленных зданий, от их местоположения во внутреннем пространстве.

Как правило, в интерьерах входной группы помещений, принимая во внимание архитектурную роль вестибюлей, а также то обстоятельство, что эти помещения являются местом сосредоточения большого числа работающих, в современной практике чаще всего размещают наиболее сильные по своей идейно-художественной значимости средства монументально-декоративного искусства. Благодаря этому, работающие уже на пути к своему рабочему месту ощущают эмоциональное и идейно -художественное воздействие произведений монументально-декоративного искусства. В качестве примера можно привести выполненное в технике флорентийской мозаики художником Г. Опрышко монументальное панно с изображением В.И. Ленина в вестибюле центрального пульта управления Братской гидроэлектростанции, перед которым проводят торжественные собрания.

В производственных помещениях монументально-декоративного искусства используют, как правило, в много людных цехах, так же на крупных уникальных промышленных объектах, например в машинных залах крупных тепловых и гидравлических электростанций. В частности, достаточно часто произведения монументального искусства достаточно часто произведения располагают на торцах машинных залов гидроэлектростанций, чтобы скульптурные композиции и живописные панно замыкали перспективу вдоль пролета.

Практика свидетельствует, что элементы монументально-декоративного искусства, наглядной информации и т.п. в производственных помещениях оправданы лишь там, где они увязаны с архитектурными членениями интерьера и не мешают работе.

Применение элементов монументально-декоративного искусства в интерьерах вспомогательных помещений обычно дифференцируется в зависимости от их функционального назначения. Учитывая силу эмоционального воздействия монументального искусства, особенно важно использовать в рекреационных помещениях и зонах отдыха, особенно там, где необходимо компенсировать однообразие и монотонность трудовых операций. Интересным примером использования средств монументально-декоративного искусства в формировании интерьера рекреационной зоны является Олимпийский телерадиокомплекс в Москве. Здесь, исходя из логики построение внутреннего пространства, композиция из смальтовой мозаики «Музыка времени» (художники-монументалисты С. Михеев, Ю. Воловиков) занимают полностью обе стены главной лестницы. С четом того, что пространство лестницы используется для отдыха персонала, в основном занятого на работах в условиях яркого освещения телестудий или в студиях звукозаписи, связанных со слуховым напряжением, мозаичные панно выдержаны в неяркой гамме золотисто-желтых, розовых и голубоватых цветов. При этом отдельные живописные сюжеты мозаичной композиции: космос, революция, игры детей, музыка и др., перемежающиеся фрагментами растительного и геометрического орнамента, рассчитаны на постепенное их узнавание во времени в процессе отдыха (рис. 26).

а) б) в)

Рис. 23 - Монументальная композиция «Музыка времени» на главной лестнице здания Олимпийского телерадиокомплекса в Москве (художники-монументалисты С. Михеев, Ю. Воловиков): а - фрагмент смальтовой мозаики на стене главной лестницы; б - фрагмент смальтовой мозаики в световой шахте над главной лестницей; в- витраж в зимнем саду, замыкающем главную лестниц

В гардеробных, душевых и умывальных отсутствуют активные средства монументально-декоративного искусства, так как они ни по своему функциональному назначению, ни по композиционной роли в общем комплексе внутреннего пространства промышленного здания эти помещения не нуждаются в концентрации в их интерьерах активных средств художественной выразительности. В отдельных случаях здесь используют простые геометрические композиции, выполненные из керамических плиток разного цвета. Примером таких решений может видеть в интерьерах бытовых помещений Волжского автозавода им. 50-летия СССР (рис. 24).

Рис. 24 - Декоративные композиции из глазурованных плиток в интерьерах бытовых помещений Волжского автомобильного завода им. 50-летия СССР в г. Тольятти

Фрагмент интерьера гардеробно-душевого блока корпуса вспомогательных цехов; лестница в бытовых помещениях корпуса алюминиевого литья

В интерьерах таких вспомогательных помещений, как конференц-залы, клубные или выставочные залы и фойе при них, крупные помещения для отдыха, столовые и т.п., имеются большие возможности для применения активных средств художественной выразительности. Здесь используются самые разнообразные элементы монументально-декоративного искусства. В то же время, характер, форма, цвет и масштаб произведений монументально-изобразительного искусства в интерьерах вспомогательных помещений общего назначения редко вытекают из общего композиционного замысла организации внутреннего пространства. Часто имеет место оформление росписями, мозаичными панно, скульптурным рельефом из керамики и металла и тому подобным произведениям свободных плоскостей стен в помещениях. Обычно они выполняются на действующих предприятиях заводскими или самодеятельными художниками. Характерны в этом отношении торговые залы заводских столовых, в интерьере которых часто можно встретить неоправданный переизбыток декоративных средств.

На основе изучения архитектурной практики можно сформулировать ряд общих принципов, которые целесообразно руководствоваться при включении произведений изобразительного искусства в композицию внутреннего пространства промышленных зданий:

решение художественного ансамбля элементов монументального искусства на основе единого идейно-художественного замысла с дифференциацией силы эмоционального воздействия каждого элемента в соответствии с его местоположением во внутреннем пространстве: в интерьере помещений входной группы, производственных или вспомогательных помещениях;

группировка элементов монументального искусства в узловых пункта, фиксирующие основные членения внутреннего пространства;

использование живописи, скульптуры и других произведений изобразительного искусства не для украшения интерьера, а в качестве органичного средства организации архитектурного пространства.

Заключение

Проектирование интерьера производственных зданий является органической и обязательной составной частью работы над архитектурным проектом промышленного предприятия в целом и преследует, цель создания архитектурно-организованного внутреннего пространства, последовательно развивающегося от вестибюля до рабочих мест в производственном помещении. Основные контуры интерьера закладываются уже на ранней стадии проектирования: при выборе типа здания, его конструктивной системы и объемно-планировочного решения, а также при решении фасадов. В общем виде основные задачи, которые следует решить при проектировании интерьера производственных помещений, состоят в следующем: обеспечение наилучших условий для протекания технологических процессов и их организации; создание безопасных и комфортных условий труда, способствующих повышению его производительности, улучшению качества выпускаемой продукции, сохранению здоровья и работоспособности трудящихся; создание эстетически выразительной производственной среды, благотворно влияющей на состояние работающих в процессе труда и воспитывающей их эстетические вкусы.

Как видно, общие задачи архитектурного проектирования, и частные вопросы решения (производственного интерьера представляют собой сложный комплекс. Он включает в себя кроме строительных и архитектурно-художественных аспектов также аспекты технические, экономические и социальные. Для квалифицированного и всестороннего разрешения этого комплекса архитектору необходимо привлекать данные и смежных наук - физиологии, инженерной психологии, технической эстетики, цветоведения и др. Архитектурное проектирование интерьеров производственных зданий в связи с этим является существенной составляющей научной организации труда на проектируемом предприятии. Производственные помещения отличаются большим разнообразием. Оно определяется назначением помещений и проявляется в различиях объемно-пространственной структуры и конструктивного решения, различии микроклиматических условий и условий освещения, в различном характере выполняемых в них производственных операций. По характеристике объемно-пространственной структуры производственные помещения можно подразделить на помещения большой площади (достигающей нескольких гектаров) и малой площади (до нескольких десятков квадратных метров), помещения большой высоты (более 6 м) и малой высоты (до 6 м). По характеристике микроклимата различают помещения с большими тепловыделениями (более 20 ккал м3/ч - литейные цехи, цехи термической обработки), с повышенным температурно-влажностным режимом - с температурой воздуха свыше 20° и влажностью 60-80% (отделочные цехи текстильного производства, цехи пищевой промышленности) и нормальным температурно-влажностным режимом (механические, сборочные цехи машиностроения). Особую группу составляют помещения, требующие герметизации и кондиционирования воздуха (сборочные цехи предприятий точного машиностроения, радиоэлектроники). По условиям естественного освещения помещения подразделяются на освещаемые боковым светом через окна в наружных стенах (преимущественно в многоэтажных зданиях), верхним светом через фонари (в одноэтажных зданиях и верхних этажах многоэтажных зданий) и комбинированной системой (в одноэтажных и верхних этажах многоэтажных зданий). В зависимости от применения системы искусственного освещения помещения подразделяются не имеющие общее освещение (подвешенными или встроенными осветительными приборами) и комбинированное освещение общее и местное). Большое распространение получает также интегральное или совмещенное освещение, при котором естественное освещение постоянно дополняется искусственным. В зависимости от характера выполняемых операций производственные помещения подразделяются на шесть разрядов точности - от работ с особой точностью до работ, требующих лишь общего наблюдения за ходом производственного процесса. Большая часть сборочных цехов конвейерного производства характеризуется монотонностью выполняемых работ. Часть помещений отличается повышенными требованиями к цветоразличению в процессе работ. Помещения различают весьма многолюдные (сборочные цехи приборостроения, швейного производства) и немноголюдные (электростанции, большая часть цехов химического производства). Приведенная систематизация разнообразия производственных помещений условна. Это необходимо учитывать при определении исходных данных для проектирования производственного интерьера, в каждом конкретном случае отдавая предпочтение особенностям, наиболее существенным и характерным.

Библиографический список

1. Блохин В.В. Интерьер промышленного здания//Архитектура СССР. - 1967. № 6. - С. 17-22.

2. Архитектурная типология промышленных зданий: Учебник для вузов.-М.: Стройиздат, 1975.-320 с.

3. Борис Г. Цвет в архитектуре промышленных зданий//Архитектура СССР. - 1962. - № 2. - С. 29-32.

4. Браиловский В.А. Динамическое освещение интерьеров // Техническая эстетика. - 1973. - № 5. - С. 25-26.

5. Гусев Н.М., Киреев Н.Н. Освещение промышленных зданий. - М.: Стройиздат, 1968.-160 с.

6. Ким Н.Н. Промышленная архитектура. - М.: Стройиздат, 1979.- 176 с.

7. Ле Корбюзье. Архитектура XX века. - М.: Прогресс, 1970. - 303 с.

8. Рекомендации по комплексному решению интерьеров производственных зданий. - М.: Стройиздат, 1985. - 125 с.

9. Степанов Н.Н. Цвет в интерьере. - Киев: Вища шк., 1985. - 184 с.

Размещено на Allbest.ru