Средства гуманизации внутренней среды промышленных зданий

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Связь интерьера с природным окружением

2. Включение в архитектуру интерьера элементов живой природы

3. Создание в интерьере благоприятного цветового микроклимата

4. Художественный синтез с монументально-декоративным искусством

Заключение

Библиографический список

Введение

Решение проблемы гуманизации искусственной среды, создаваемой внутри промышленных зданий, прежде всего, связано с развитием общей для всех видов современного зодчества идеи единства архитектуры и природы. Причем в промышленной архитектуре данный аспект формирования интерьера приобретает особое значение. Это определяется тем, что внутреннее пространство современных промышленных зданий насыщено или даже перенасыщено техническими элементами и устройствами: производственным оборудованием, техническими коммуникациями, инженерными устройствами технического обслуживания здания и т.п., как бы противостоящими формами естественной природы. Поэтому психологически необходимо, чтобы и в интерьере промышленного здания человек ощущал присутствие живой природы и непосредственный контакт с ней.

Другой, пожалуй, не менее существенный аспект гуманизации внутренней среды промышленных зданий связан со стремлением вызвать у людей художественными средствами определенные эмоциональные ощущения. Причем в данном контексте речь идет не только о создании эмоций, повышающих общую жизнедеятельность организма, сколько о эмоциях, вызывающих чувство радости, эстетического наслаждения. Среди многих художественных средств, используемых для решения таких задач при организации интерьеров промышленных зданий, важная роль принадлежит цвету и синтезу искусств, которые усиливают силу эмоционального и эстетического воздействия архитектуры.

1. Связь интерьера с природным окружением

Идея создания пространственной и визуальной связи с природной средой находит свое выражение, прежде всего, в раскрытии интерьера в сторону окружающего естественного ландшафта. В этом случае природные формы и вид пейзажа становятся частью архитектурной композиции интерьера, которая таким образом развивается и за пределами здания.

Пространственная связь созданной внутри промышленных зданий искусственной среды с естественной природной средой достигается путем включения в объемно-планировочную структуру здания внешнего пространства в виде озелененных световых двориков, а также введением в интерьер элементов наружного озеленения и благоустройства. В качестве примера включения в композицию промышленного здания внутренних двориков может служить комплекс стекольного завода «Томас» в Амберге, ФРГ (архитекторы В. Гропиус, А. Квиянович). Здесь система благоустроенных и озелененных двориков расположена между главным образом отделения стеклоплавительных печей и примыкающих к нему корпусов складского и отделочного отделений (Рис. 1).

Рис. 1 - Озеленение световые дворики, визуально связанные с внутренним пространством главного корпуса стекольного завода «Томас» в Амберге, ФРГ (архитекторы В. Гропиус, А. Квиянович): а - схема плана; б - схематичный поперечный разрез; 1 - печное отделение; 2 - служебные помещения; 3 - отделение отделки стекла; 4 - озеленные световые дворики

Отдельные от внутреннего пространства сплошным остеклением цветы, деревья, кустарники становятся частью интерьера. Природа благодаря этому входит в интерьер, включается в его архитектурную композицию.

Нередко в архитектурной практике прибегают к вводу в интерьер промышленных зданий замощения, отдельных кусков газонов, декоративных водоемов и других элементов наружного благоустройства, создающих впечатление неразрывного композиционного единства внутреннего пространства и природной среды (Рис. 2).

Рис. 2 - Размещение газонов и цветников в интерьерах вестибюлей корпуса вспомогательных цехов ремонтно-инструментального заводав г. Набережные челны, зрительно продолжающих природный пейзаж (архит. А. Абрамова): а - интерьер главного вестибюля; б - схема плана вестибюля служебного входа

Визуальная связь интерьера с природным окружением обычно обеспечивается через остекленные оконные проемы, устраиваемые для естественного освещения помещений. Многие специалисты считают, что независимо от вида освещения (естественное или постоянно искусственное) интерьер промышленного здания обязательно должен иметь зрительную связь с природным окружением. Эту точку зрения разделяют и некоторые западные специалисты.

Английские архитекторы Джолион Друри и Дерек Сагден - ведущие специалисты крупнейшей проектной фирмы Великобритании «Ове Эруп и партнеры» - так же указывают на нецелесообразность строительства промышленных зданий с постоянным статическим искусственным освещением, лишенных визуальной связи с внешним окружением. Они указывают на такие функции окон, как «отдых для глаз» и «связь с внешним миром».

В тоже время стремление уничтожить зрительную преграду между внутренней и природной средой нередко приводит к сплошному остеклению фасадных поверхностей. В частности, для архитектурной практики второй половины 1960 - 1970-х гг. стало характерным применение во входных вестибюлях промышленных зданий больших поверхностей и даже сплошного остекления, где оно стало весьма распространенным, если не традиционным архитектурным приемом (Рис. 3). Такое решение оправдывалось кратковременностью пребывания здесь работающих и необходимостью периодизации на более высокие, чем внутри здания, уровни освещенности на открытом воздухе при выходе из цехов наружу.

Рис. 3 - Сплошное остекление в интерьере вестибюля безоконного и бесфонарного. промышленного здания в Новых. Черемушках в Москве (архит. С. Бурдо)

Советские светотехники Н. Гусев и Н. Киреев указывали: «Опыт эксплуатации производственных зданий с одним искусственным освещением показал, что у большинства работающих в светлое время суток наблюдается неприятное ощущение при входе из него после работы. Это отрицательное освещение объясняется большой разницей в условиях яркости адаптацией внутри помещений и снаружи; особенно заметно это в летний солнечный день, когда наружная освещенность достигает 50000 лк и более. Поэтому проходные помещения, в которые рабочие попадают непосредственно с улицы, должны иметь хорошее естественное освещение и светлую отделку». По этим соображениям, которые в то время представлялись принципиально важным, в фасадных стенах входных вестибюлей для связи с окружающей природой считалось целесообразным предусматривать большие поверхности остекления. В современных условиях, когда на первый план выступают соображения необходимости экономии энергоресурсов, такой прием едва ли может быть признан рациональным во всех случаях.

Анализ архитектурной практики показывает, что создание зрительной связи с природной средой вовсе не требует сплошного остекления фасадной поверхности. Сплошное остекление, ведущее к чрезмерной инсоляции интерьера в летнее время и потере тепла зимой, служит также и причиной негативного явления, получившего в последние годы в медицине название «светового стресса». В частности, западногерманский гигиенист Дитрих Ойтер считает, что переизбыток солнечного света вследствие сплошного остекления фасадов так же, как и монотонность постоянного искусственного освещения в бесфонарных зданиях, вредны и приводят к «световому стрессу».

Вследствие этого простое увеличение площади остекления на фасадах зданий с целью «максимального использования естественного света» явно нецелесообразно, как бы ни казалось, на первый взгляд, соблазнительным и с точки зрения создания зрительного слияния интерьера с окружающей природой. Задача создания визуальной связи с природным окружением авторами лучших образцов промышленного зодчества понималась глубже и шире. Именно поэтому в современной промышленной архитектуре принципиальное значение приобрели приемы визуальной связи интерьера с окружающим пространством, не требующие больших поверхностей остекления: видовые экера, психологические окна, видовые оконные проемы и др.

Видовые экера являются относительно редким типом таких светопроемов. Они позволяют создать интерьер, выступающий в наружное пространство и таким образом даже при минимальной площади остекления расширяют возможность обзора окружающего ландшафта. Идея устройства небольшого экера на уровне глаз человека впервые получила полноценную в художественном отношении реализацию в решении машинного зала Днепропетровской ГЭС. Вдоль южной стены машинного зала, защищающий интерьер от солнечной радиации, устроен горизонтально протяженный экер высотой 6,0 м (рис. 4).

Рис 4 - Видовой протяженный экер в машинном зале Днепропетровской ГЭС имени В.И. Ленина (архитекторы В. Веснин, Н. Колли, Г. Орлов, С. Андриевский) фрагмент фасада машинного зала: вид экера из интерьера; схематичный разрез

В данном случае архитекторы сумели, не применяя больших остекленных поверхностей, раскрыть интерьер на природу или, говоря словами руководителя авторского коллектива В. Вессина, «раздвинуть стены сооружения, достигнув необычайной широты и простора в помещении, площадь которого не шире 20метров, при длине в 250 метров».

Примером применения видовых экеров в современной практике может служить лишь машинный зал Братской ГЭС (архитекторы г. Орлов, Ю. Гумбург, В. Мовчан, Д. Морозов, В. Ваксман и др.), где со стороны нижнего бьефа устроены 10 экеров треугольной в плане формы (Рис. 5).

Рис. 5 - Видовые треугольные в плане экера в машинном зале Браткой ГЭС им. 50-летия Великого Октября (архитекторы г. Орлов, Ю. Гумбург, В. Мовчан, Д. Морозов, В. Ваксман и др.)

Устройство отдельно стоящих экеров со стороны нижнего бьефа в машинном зале этой ГЭС создает контраст между внутренним пространством интерьера и неожиданно открывающимся из экеров через прозрачные плоскости остекления высотой 5,4 м свободными просторами природы. При этом треугольная в плане форма позволяет из каждого экера видеть всю панораму нижнего течения Ангары, то есть получить при минимальной площади остекления не меньшее зрительное впечатление, что и при сплошном остеклении всей продольной стены.

Психологические светопроемы, представляющие собой светопроемы на уровне глаз человека, которые служат исключительно для визуального контакта с природным окружением (необходимы уровень освещенности обеспечивается верхним естественным или постоянным искусственным освещением), получили более широкое распространение в современной архитектурной практике, чем видовые экера.

Наиболее часто в практике случается ленточное остекление на уровне глаз человека, которое нашло применение в промышленных зданиях как с естественным, так и с постоянным искусственным освещением.

В промышленных зданиях с верхним естественным освещением, обеспечивающим высокий уровень освещенности в интерьере, высота ленточного остекления, как показывает практика европейских стран, в среднем составляет 1,4-1,5 м, достигая в отдельных случаях высоты 1,8 м. Чтобы избежать нежелательного контраста между наружным и внутренним освещением в бесфонарных промышленных зданиях, как правило, применяют ленточные светопроемы меньшей высоты. В производственных помещениях с постоянным искусственным освещением, чтобы избежать слишком мрачного впечатления от интерьера при сравнении внутренней освещенности с наружной через психологические светопроемы, минимальный уровень освещенности, создаваемой искусственным светом, обычно принимают более высоким, чем в таких же цехах, имеющих прямое естественное освещение. Примеры промышленных зданий с ленточными психологическими окнами достаточно многочисленны в мировой практике (Рис. 6).

а) б)

Рис. 6 - Ленточные психологические светопроемы на уровне глаз человека в производственных помещениях: а - интерьер ткацкого цеха экспериментального корпуса Шувойской ткацкой фабрики (архитекторы А. Дубсон, М. Кеслер); б - интерьер производственного помещения комплекса пищевых производств в Геленжике (архитекторы Н. Ким, А. Окунев)

Среди отечественных решений заслуживают поминания ленточный светопроем на уровне глаз человека в стенном ограждении из профильного стекла в здании комплекса пищевых мероприятий в Геленжике (архитекторы Н. Ким, А. Окунев, М. Розенберг) и здании машинного зала Рижской ГЭС (архитекторы В. Ваксман, Е. Першанин, В. Серебрянский) и ленточное остекление высотой 1,2 м в продолных стенах ткацкого цеха в экспериментальном корпусе Шувойской ткацкой фабрики (архитекторы А. Дубсон, М. Кеслер).

Интересной модификацией психологических светопроемов можно считать остекление торцовых стен пролетов, при котором перспектива цехов не замыкается глухой плоскостью стены, раскрывается вовне, является одним из наиболее выразительных приемов, обеспечивающих взаимосвязь интерьеров промышленных зданий с внешним окружением. Он особенно эффективен при большой протяженности промышленных зданий и отсутствии световых проемов в продольных стенах пролетов.

Отдельные видовые оконные проемы (иллюминаторы) на уровне глаз человека так же устраивают для обеспечения зрительной связи интерьера с внешним природным окружением (Рис 7). Даже незначительные по своим размерам видовые окна (в отдельных случаях - не более 1% процента от обще площади стен) могут с успехом выполнять функции психологических светопроемов.

Рис. 7 - Видовые окна- иллюминаторы в интерьере гальванического цеха предприятия «Анштальт Вальт» в Фалландене, Швейцапия (архит. О. Кольб)

Такой прием, например, был использован в архитектурном решении «Зеленого завода» Ле Корбюзье,его идея была реализована в проекте промышленного предприятия в г. Мутье Розей близ Обюсона, Франция (Рис 8).

Рис. 8 - «Зеленые завод» в г. МутьеРозей близ Обюссона, Франция (архит. Ле Корбюзье)

В проекте этого завода была следует отметить работу Ле Корбюзье об организации благоустройства и озеленении свободных участков заводской территории с учетом их восприятия из интерьеров цехов. В частности, он подчеркивал: «Никакие обстоятельства и причины не могут служит оправданием застройки территорий, запроектированных как свободные. Территории, отведенные под непроизводственные, будут составлять архитектурное и ландшафтное обрамление производственного комплекса. Персонал промышленного предприятия будет трудится в благоприятных природных условиях, сохраненных или специально созданных для этой цели. Отдельные сооружения будут расположены среди зелени, газонов и кустарников».

Представляет интерес устройство герметических видовых иллюминаторов, которые могут устраиваться в стенах герметизированных помещений. В частности, подобные видовые окна из специального изолирующего стекла в пластмассовой обвязке с уплотняющими прокладками устроены в прядильном отделении нейлоновой фабрики в Ротвейле, ФРГ (архит. Э. Ханов), хотя обычно подобные цехи размещают в безоконных помещениях.

Определенные возможности для создания визуальной связи изолированных помещений с природной средой и обеспечения их солнечным светом может дать применение световодов, а так же специально сконструированных оптических устройств, действующих по принципу перископа.

Наиболее полно задача создания иллюзорных светопроемов может быть решена при сочетании озеленения или изображений живой природы с освещением. Поскольку окна обычно являются источником естественного освещения, закономерно стремление создать для большей правдоподобности подсветку иллюзорных окон, имитирующих ритм и спектр суточного изменения естественного освещения. Одним из первых решений подобного рода в отечественной практике можно считать попытку архит. Л. Полякова создать иллюзию зрительной связи с внешней средой в интерьерах подземных станций метрополитена «Октябрьская» в Москве и «пушкинская» в Ленинграде путем соответствующего по спектральному составу освещения пространства ниш, замыкающих перспективу перронных залов и отдельных от них декоративными «садовыми» решетками.

В настоящее время целесообразность и техническая осуществимость динамической подсветки иллюзорных окон в интерьерах безоконных производственных помещений сомнений не вызывает. О необходимости и возможности решениях иллюзорных окон с динамическим освещением в интерьерах промышленных зданий. Соответствующее решение таких окон(правильный выбор рисунка переплета, равномерности яркости подсветки остекления, цветность свечения) создает иллюзию открытого пространства за стенами помещения. При этом динамика освещения может сочетаться с озеленением или с иллюзорным изображением окружающего ландшафта.

Иллюзорные световые окна выполняют со светорассеивающим остеклением. Местоположение, рисунок их переплетов, равномерность и яркость освещения, цветовая температура излучения источников света осветительных установок, изменяемая во времени, должны создавать впечатление светопроемов естественного освещения. Принципиальная схема устройства таких окон дана на рис. 9

Рис. 9 - Устройство иллюзорного светового окна в безоконном производственном помещении фрагмент интерьера; б-принципиальная схема иллюзорного окна; 1 - осветительные установки с изменяемым уровнем и спектром освещения; 3 - светорассеивающие остекление

Могут также применяться иллюзорные пейзажные окна с остеклением обычного типа, за которым расположено панно с живописным изображением или цветными фотографиями природного или архитектурного ландшафта, характерного для данной местности, подсвеченная осветительными установками, цветовая температура излучения источников света которых изменяется по аналогии с природным солнечным освещением (рис. 10), или цветные слайды с изменяемой во времени интенсивностью подсветки (рис. 11). В их композицию предусмотрено включение элементов озеленения, усиливающих ассоциации с природной обстановкой.

Рис. 10 - Устройство иллюзорного пейзажного окна с подсвечиваемым изображением ландшафта в безоконном производственном помещении: а - фрагмент интерьера; б- принципиальная схема иллюзорного окна; 1 - осветительные установки подсветки с изменяемым уровнем и спектром освещения, 3 - остекление; 4 - изображение природного или архитектурного ландшафта

Рис. 11 - Устройство иллюзорного пейзажного окна с цветными слайдами с изображением ландшафта в безоконном производственном помещении: а - фрагмент интерьера; б - принципиальная схема иллюзорного окна; 1 - осветительные установки общего освещения; 2 - осветительные установки подсветки с изменяемым уровнем освещения; 3 - остекление; 4 - цветной слайд с изображением природного или архитектурного ландшафта

Для крупных производственных помещений предложена принципиальная схема иллюзорных световых пейзажных двориков в виде участков, отдельных от окружающего пространства цехов сплошным ограждением из стекла, внутри которых располагаются осветительные установки динамического освещения и элементы благоустройства и озеленения, имитирующие естественную природную среду (рис. 12). Для большего сходства с природой озеленение и благоустройство внутри таких двориков может выполняться в виде живописных ландшафтных композиций с использованием декоративных бассейнов, фонтанов, участков газона, замощение из естественных необработанных материалов, а также элементов неживой природы и малых архитектурных форм (песок, галька, гравий, ракушечник, крупные камни, стволовые деревья в коре, вазы и т.п.).

Рис. 12 - Устройство иллюзорного пейзажного дворика в бесформенном производственном помещении. Принципиальная схема иллюзорного дворика: 1 - осветительная установка общего освещения; 2 - осветительные установки с изменяемым уровнем и спектром освещения; 3 - остекление

Иллюзорные световые или пейзажные окна могут располагаться по периметру производству производственных помещений, в стенах и перегородках окружающих их вспомогательных и подсобных помещений или в ограждениях, разделяющих смежные цехи. Иллюзорные световые дворики целесообразно располагать в центральных зонах крупных производственных помещений, откуда плохо виден внутренний периметр их ограждений.

Рис. 13 - Остекленный холл лестничной клетки в безоконном и безфонарном корпусе маслозавода «Вялио» в Оулу, Финляндия (архит. М. Мякинен)

В промышленных зданиях, где производственные помещения по особым требованиям технологического процесса совсем не имеют естественного освещения, иногда устраивают так называемые адаптационные зоны, то есть специально устроенные помещения, из которых работающие могут периодически видеть окружающий ландшафт. Создание вблизи безоконных цехов адаптационных зон помогает избежать психологически неприятного ощущения замкнутости и оторванности от внешнего мира. Адаптационные зоны в практике устраивают в виде остекленных трасс, отсеков световых фонарей, остекленных павильонов на крышах промышленных зданий и т.д. Более часто их функции выполняют комнаты отдыха, остекленные галереи и переходы, остекленные холлы лестничных клеток и т.п. (рис.13).

В последнее время в ряде зарубежных промышленных объектов получили распространение так называемые световые коридоры (рис. 14). Они устраиваются между производственными и лабораторными секциями и выполняют функции общественного пространства, то есть служат помимо коммуникационных зон для передвижения людей также местом отдыха и общения.

а б в

Рис. 14 - Варианты организации световых коридоров в промышленных зданиях: а - завод по производству электронных осциллоскопов «Тектрэникс» в Ванкувере, США (архитекторы проектной фирмы «Циммер Гансэл Фреска»); б - научно-производственный центр по разработке новых видов пластмасс компании «Дженерал Электрик» в Пифилде, США (архитекторы проектного бюро «Юнитед Энджинирс энд Кэнстрактор»); в - завод по производству запоминающих электронных устройств «Фрицл Хил Мухауз Боубойз Архитект»; 1 - световой коридор; 2 - производственный блок; 3 - административная зона; 4 - инженерно- технические службы; 5 - кухонный блок; 6 - лабораторный блок; 6 - лабораторный блок; 7 - вычислительный центр

В ряде случаев пространство световых коридоров используют для размещения обеденных зало, читальных залов и т.д. целей. Учитывая это, световые коридоры проектируют значительной ширины (порядка 6-12 м) и озеленяют. Как правило, такие коридоры имеют односкатные, двускатные или сводчатые светопрозрачные покрытия оригинальной формы. Стены производственных, лабораторных и административных помещений, выходящие в световые коридоры, остекляются, что в какой-то степени уменьшает у работающих ощущение оторванности от внешнего окружения и позволяет обеспечить рабочие зоны, примыкающие к коридору, солнечным светом.

Задача создания визуальной связи интерьера с природным окружением в адаптационных зонах обычно решается в зависимости от периодичности и продолжительности пребывания в них работающих безоконных цехов в течении смены. Практика показывает, что при проведении частых, но кратковременных пауз в процессе работы, например, при посещении комнат от отдыха, умывальных, санузлов и т.д., устройство в этих помещениях больших поверхностей остекления нецелесообразно, так как нежелательно, чтобы работающие в течении дня многократно адаптировались к различных световых условиях.

2. Включение в архитектору интерьера элементов живой природы

Типологические особенности современных промышленных зданий - многопролетность, большие горизонтальные размеры при сравнительно небольшой высоте помещений и т.п., обуславливают удаление основного контингента работающих от наружных стен вследствие чего в интерьере уменьшается непосредственная связь человека с окружающей средой. В бесфонарных и безоконных производственных помещениях визуальный контакт с природой уменьшается еще в большей степени или утрачивается совсем. При этом на теоретически, ни практически тенденций у уменьшению строительства промышленных зданий с постоянным искусственным освещением не намечается. Прежде всего, строительство таких зданий обуславливается технологическими требованиями к стабильности внутреннего микроклимата.

В то же время опыт эксплуатации промышленных зданий, интерьеры которых частично или полностью лишены связи с внешним пространством и имеют постоянное искусственное освещение, показал, что обстановка в них утомляет и делает неприятным, по психологическим соображениям, длительное пребывание людей. У работающих появляется чувство изоляции от внешнего мира, которое в медицине получило название «ощущение бункерности», в следствие статичности световой среды утрачивается чувство времени и в результате в ряде случаев снижается производительность труда. Некоторые сторонники отказа от естественного освещения промышленных зданий через световые фонари в покрытии и в настоящее время продолжают считать целесообразным перейти на строительство бесфонарных зданий даже там, где по условиям производства не требуется герметизации внутренних помещений, полагая, что надлежащие условия для труда могут быть обеспечены техническими средствами.

Разделяя возражения противников бесфонарных зданий, в то же время приходится считаться с возможностью строительства промышленных зданий, внутреннее пространство которых полностью изолировано от внешней природной среды. В этом случае с целью компенсации у работающих чувства изоляции от природного окружения при организации интерьеров следует стремиться использовать элементы живой природы, чтобы создать внутри промышленных зданий искусственную среду, которая по своим параметрам максимально приближалась бы к естественным природным условиям, психологически близким и привычному человеку.

Возможность видеть из рабочего помещения естественный свет, небо, зелень, природный ландшафт, ощутить динамику природной светоцветовой, воздушной и водной среды способна вызвать у человека положительные эмоции. Поэтому в практике имеются попытки создать в интерьере средствами архитектуры ощущение близости живой природы. Причем известны различные направления решения данной проблемы.

Наиболее распространенным приемом является архитектурно организованное размещение во внутреннем объеме промышленного здания относительно крупных массивов искусственного ландшафта (с газонами, деревьями, фонтанами, декоративными водоемами и другими элементами, создающими впечатление присутствия естественной природной среды) с использованием их в ряде случаев в качестве композиционного ряда внутреннего пространства. Он основывается на идее создания внутри промышленных зданий зеленого оазиса, позволяющего использовать в интерьере характерные свойства естественной природной среды - иррациональность, случайность, неожиданность, живописность и т.п.

Зелень всегда связанная о представлении о свежести и чистом воздухе и открытом природном пространстве, оказывает благоприятное воздействие на работающих. В бесфонарных и безоконных производственных помещениях с постоянным искусственном освещением включение в интерьер декоративного озеленения может частично компенсировать неблагоприятное ощущение оторванности от естественной природной среды. В производственных помещениях с естественным освещением озеленение может быть использовано для улучшения внутреннего микроклимата, например, для защиты помещений от инсоляции, для освежения, ионизации и увлажнения воздуха в цехах. Озелененные и хорошо благоустроенные участки внутри промышленных зданий могут быть использованы для проведения производственной гимнастики, как места отдыха, общения и встреч работающих и т.п.

Современные технические средства - люминесцентное освещение постоянного действия, искусственная климатизация воздуха позволяют в принципе обеспечить условия для нормального произрастания зеленых насаждений внутри промышленных зданий большинства отраслей промышленности. При этом с развитием искусственного освещения люминесцентными лампами появилась возможность включения зеленых насаждений в интерьера помещений, полностью лишенных естественного света. Многие виды цветов и вечнозеленых растений могут нормально существовать при постоянном искусственном освещении люминесцентными лампами. Однако необходимо соблюдение двух условий:

требуется определенный минимум освещенности на поверхности листвы: не менее 800 - 1000 лк в помещениях, полностью лишенных естественного света, и не менее 500 лк в помещениях с постоянным искусственным освещением при наличии светопроемов;

необходим определенный спектральный состав искусственных источников света.

Следовательно, в производственных помещениях без естественного света зеленые насаждения должны освещаться установками, включающими люминесцентные лампы различной цветности, оптимальный нижний предел освещенности, обеспечивающий развитие растений, составляет 2000 лк.

Необходимо отметить, что решающее значение для ассимиляции растений внутри производственных помещений имеет, кроме того, правильный выбор ассортимента зеленых насаждений, который должен осуществляться с всесторонним учетом назначения помещений и санитарно-гигиенических условий в них, возможности обеспечения растений естественным или искусственным освещением, особенностей светового климата района строительства и ориентации помещений по сторонам горизонта, биологических свойств растений и их требований к окружающей среде, декоративной характеристики растений, их величины, формы, размеров и окраски листьев и цветов и др.

Таким образом, можно считать, что сегодня имеются все возможность для включения в интерьер промышленных зданий озелененных участков искусственного ландшафта. Поэтому правомерна постановка вопроса о том, что внутреннее озеленение предусматривалось при проектировании промышленных зданий и органически входила в архитектурное решение их интерьеров.

Подобный подход к формированию интерьера промышленного здания, пожалуй, впервые получил реализацию в проектной практике в конкурсном проекте прядильной фабрики для Иваново-Вознесенска (г. Иваново) архитекторов Г. и М. Бархиных, удостоено второй премии на международном конкурсе в 1926 г. В этом проекте расположено в центрально холле с верхним светом, проходящем через четырехэтажный объем фабричного корпуса (рис. 15) в дальнейшем идея решения центрального ядра промышленного здания в виде зеленого массива со скульптурой, фонтанами и местами для отдыха нашла свое развитие в ряде дипломных проектов студентов Архитектурного института 1930-х гг. - фабрики искусственного волокна Н. Щетинина, Сталинабадской прядильной фабрики Н. Гринберга, Ходжентской прядильной фабрики Б. Мезенцева и др. (рис. 16).

Рис. 15 - Внутреннее озеленение в интерьерах прядильной фабрики в Иваново-Вознесенске. Конкурсный проект 1926 г. (архитекторы Г. и М. Бархины). План первого этажа

Рис. 16 - Внутреннее озеленение и благоустройство в интерьерах промышленных зданий в учебных проектах Архитектурного института 1930-х гг.: а, б - Проект Ходжентской прядильной фабрики (дипломат Б. Мезенцев, руководитель И. Николаев). Эскиз внутреннего холла и схема плана; в - проект завода искуственного волокна (дипломат Н. Щетинин, руководитель М. Бархин). Схема плана

В современной практике приемы создания искусственного ландшафта внутри промышленных зданий формируются как логической развитие архитектурной темы наружного благоустройства и озеленения и строятся по принципу подобия экстерьерным композициям. Можно проследить, что для современной архитектурной практике наиболее характерны следующий закономерности группировки крупных участков искусственного ландшафта в промышленных зданиях:

участки искусственного ландшафта с зеленым массивом в обособленном помещении (зимнем саду) внутри здания, который композиционно является развитием в интерьере архитектурной темы внутреннего озелененного и благоустроенного светового дворика (рис. 17а);

участки искусственного ландшафта с зеленым массивом вдоль наружных ограждений здания, который композиционно является зрительным продолжением в интерьере внешней природной среды и развитием архитектурной темы наружного пристенного озеленения и благоустройства (рис. 17б);

зеленый массив в верхней зоне интерьера (под потолком), который в композиционном отношении близок к приему устройства садов на крыше промышленных зданий (17в).

Рис. 17 - Приемы группировки участков искусственного ландшафта в интерьерах промышленных зданий а - в центре производственного помещения; б - вдоль наружного ограждения здания; в- в верхней зоне интерьера под световыми фонарями

Участки искусственного ландшафта в виде зимнего сада обычно устраивают в безоконных и бесфонарных производственных помещениях, в центральных зонах широких промышленных зданий, в которых работающие лишены зрительной связи с природным окружением, а также при строительстве предприятий в суровых климатических условиях (за Северным Полярным кругом, в зоне пустынь и др.), где необходима максимальная изоляция от внешней среды.

Участки искусственного ландшафта внутри промышленных зданий по своей композиционной трактовке обычно идентичны с решением благоустройства и озеленения внутренних открытых двориков. При этом с целью приданиям искусственному ландшафту большего сходства с естественным пейзажем обычно стремятся к живописной композиции зимнего сада, с размещением в нем оранжерейных тропических цветов и вечнозеленых растений, лиан, декоративных водяных растений и других насаждений круглогодичного эффекта, а также элементов, создающих эффект присутствия живой природы.

В одноэтажных промышленных зданиях зимние сады чаще всего утраивают в виде обособленных участков непосредственной близости от рабочих мест. Так, например, организован зимний сад на фарфоровом заводе в Зельба, ФРГ. Он представляет собой остекленную оранжерею площадью около 80 м2 с естественным освещением через световой фонарь, возвышающийся над крышей цеха, предназначенную для отдыха работающих. Оранжерея, в которой среди тропических растений живут фламинго, расположена при входе в основные производственные помещения (рис. 18) благодаря этому человек, попадая извне в основной объем здания, не ощущает оторванности от природной среды.

В одноэтажных промышленных зданиях зимние сады чаще всего устраивают во внутренних световых холлах (нередко объединенных с вестибюлями), с расположением газонов, растений и декоративных водоемов на уровне пола или галереях со свисающим вертикальным озеленением вьющимися и ампельными растениями.

При организации участков искусственного ландшафта в верхних этажах многоэтажных широких промышленных зданий (такой прием целесообразен по соображениям обеспечения растений естественным освещением через фонари верхнего света), обычно прибегают к расположению зеленых насаждений в переносных устройствах (контейнерах, цветочницах и др.). При соответствующей группировки элементов озеленения может быть достигнут хороший архитектурный эффект.

Рис. 18 - Озеленение в зимнем саду внутри производственного корпуса фарфорового завода «Розенталь» в Зельба, ФРГ (архит В. Гропиус)фрагмент интерьера отделения глазуровки; схема плана; 1- зимний сад-оранжерея; 2 - отделение глазуровки; 3 - склад; 4 - формовочное отделение; 5 - печное отделение; 6 - экспедиция; 7 - отделочное отделение; 8 - вестибюль; 9 -гардеробно- душевой блок; схематичный разрез; 1 - оптический шлюз; 2 - производственные помещения; 3 - зимний сад-оранжерея; 4 - вестибюль

Озеленение вдоль наружных стен, как правило, устраивают параллельно остекленным участкам наружных ограждений, ориентированных на юг, юго-запад и юго-восток для защиты помещений от инсоляции. При таком решении зеленые насаждения могут располагаться как открыто, без выделения их из общего объема цеха, так и в пространстве между наружным и внутренним остеклением.

Небольшой зимний сад в виде открытого участка искусственного ландшафта, скомпонованного вдоль наружного остекления цеха декоративных стеклопластиков, устроен по проекту дендролога О. Савченко на комбинате Стройпластмасс в Мытищах (рис. 19).

Рис. 19 - Внутреннее озеленение у наружной стены цеха декоративных стеклопластиков комбината Стройпластмасс в Мытищах (дендролог О. Савченко)

Закрытый зимний сад оранжерейного типа, находящийся в изолированном пространстве шириной 1,5 м между двойным остеклением западной стены печатного цеха, устроен, например, для защиты от инсоляции производственных помещений Государственного полиграфического предприятия в Гааге, Нидерланды (архит. В.С. Ван де Эрве). Расположенное в промежутке между внутренним и наружным остеклением шириной около 1,5 м декоративное озеленение сгруппировано в асбестоцементных лотках, идущих в два яруса вдоль наружного фронта стены (рис. 20). Внутреннее пространство зимнего сада, созданное для сохранения постоянного температурного режима в производственных помещениях, используется также в качестве смотровой галереи для туристов и посетителей.

На композиционное решение зимних садов такого типа, очевидно, повлияло наружное пристенное озеленение по типу так называемых скенографических садов в виде нешироких полос зеленых насаждений вдоль периметра зданий.

Рис. 20 - Внутреннее озеленение вдоль наружной стены полиграфического предприятия в Гааге, Нидерланды (архит. Ван де Эрве): 1 - внутреннее озеленение; 2 - изолированное пространство для зимнего сада; 3 - производственные помещения; 4 - остекленная перегородка

На парфюмерной фабрике в Тотове, США, зимний сад площадью около 170 м2, используемый персоналом для послеобеденного отдыха, имеет озеленение в верхней зоне интерьера. В его внутреннем пространстве органически сочетается озеленение с обводнением: пальмы и другие вечнозеленые тропические растения высажены в бетонные островки, установленные последи декоративных водоемов, устроенных в уровне пола, а квадратные зенитные фонари объединены здесь в единую систему с подвешенными под каждый из них зелеными люстрами с ампельными растениями (рис. 21).

Рис. 21 - Озеленение в верхней зоне интерьера в производственном корпусе парфюмерной фабрики «Джардли-оф-Лондон» в Тотове, США (архит. Э.Д. Стоун)

интерьер архитектура озеленение

Рис. 22 - Озеленение на крыше завода электронных вычислительных машин и вычислительного центра «Оливетти», Италия (архит. Ле Корбюзье). Фрагмент схематичного разреза: 1 - железобетонная коробчатая балка; 2 - световой фонарь; 3 - замощение; 4 - грунт; 5 - орошающие устройства для поливки зеленых насаждений

В композиционном отношении идея создания в верхней зоне интерьера организованного массива зелени несомненно перекликается с озеленением крыш промышленных зданий, которое также является достаточно эффективным солнцезащитным средством при верхнем естественном освещении. В качестве примера подобного решения можно привести разработанный Ле Корбюзье проект завода электронных вычислительных машин и вычислительного центра фирмы «Оливетти» под Миланом, Италия, с садом на крыше сборочного цеха (рис. 22).

Создание крупных участков искусственного ландшафта, являющихся продолжением в интерьере естественной природной среды, по логике построения композиции требует развития природной темы по всему внутреннему объему промышленных зданий, вплоть до рабочих мест, но таким образом, чтобы они не мешали выполнению производственных задач.

Созданием участков искусственного ландшафта и озелененных мест отдыха не исчерпывается не исчерпывается решение проблемы воссоздания в интерьерах промышленных зданий естественных природных условий. Интересным направлением решения этой задачи является приближение световой среды производственных помещений с постоянным искусственным освещением к условиям природного солнечного освещения. В практике это достигается обычно размещением осветительных установок таким образом, чтобы они способствовали созданию у работающих зрительного впечатления приближения световой среды в интерьере (по направлению светового потока, распределению яркостей и теней и др.) к условиям естественного освещения.

Методы подобного подхода к световой архитектуре интерьера получили развитие в связи широким строительством бесфонарных производственных корпусов и использования для их освещения люминесцентных источника света. Исходное положение проектирования освещения и конкретные приемы освещения бесфонарных промышленных зданий, способствующие у работающих зрительного впечатления приближения световой среды в интерьере к условиям природного солнечного освещения разработаны под руководством Н. Гусева. Исходными данными при проектировании интерьеров зданий могут служить, по его мнению, удачные решения естественного освещения зданий подобного назначения. К аналогичным выводам пришел в результате экспериментальных исследований и В. Иванов, установивший оптимальные соотношения яркостей для подземных станций метрополитена, которые могут быть использованы и при проектировании интерьеров бесфонарных и безоконных цехов.

Приближению световой среды производственных помещений с постоянным искусственным освещением к условиям природного освещения может способствовать также изменение спектра освещения и уровня освещенности по аналогии с суточной динамикой естественного освещения (более высокие уровни освещения и холодный спектр излучения в утренние и дневные часы и наоборот).

Прямое биологическое воздействие на организм работающих динамики спектра изучения источников света (обеспечиваемое в настоящее время преимущественно путем включения в определенном сочетании или последовательности различных по спектральному составу искусственных источников света) может быть усилено созданием средствами архитектуры в интерьерах производственных помещений обстановки, вызывающей активные ассоциации с условиями природного солнечного освещения. Одним из примеров такой задачи являются устройство иллюзорных окон, подсвечиваемых по определенной программе, учитывающей, например, ритм суточного изменения естественного солнечного освещения, имитирующих светопроемы, раскрытые на естественную природную среду.

Большие и практически совершенно не изученные возможности сулит применением многоцелевых систем динамического освещения, изменяемых в соответствии с заранее заданной программы осветительной установки. Создание подобных систем в сочетании с художественно осмысленным размещением осветительных установок безусловно приблизит архитектуру интерьера к условиям живой природы, во всяком случае по возможности создаст полную иллюзию этого.

3. Создание в интерьере благоприятного цветового микроклимата

Цветовому решению интерьеров промышленных зданий в мировой практике уделяется большое внимание, так как многочисленными исследованиями были установлены и доказаны особенности воздействия различных цветов и их сочетаний на настроение и работоспособность людей.

В архитектурной практике создание благоприятного цветового климата связано с дифференциацией цветового решения интерьера в зависимости от функционального назначения внутренних помещений промышленных зданий. входной группы помещений

При формировании колористической композиции интерьеров входной группы помещений, как правило, стремятся к созданию цветовой среды, вызывающей оптимистическое настроение перед работой, вводящей в атмосферу трудовой обстановки, а также снижающей напряжение и усталость после окончания работы.

Цветовое решение входной группы помещений зависит от их абсолютных размеров и пропорций; количества проходящих через них людей; наличия поверхностей и конструктивных элементов, естественный цвет и фактура которых могут повлиять на общую цветовую гамму интерьера. При этом, учитывая, что работающие находятся в вестибюлях входной группы помещений весьма краткое время, в цветовой отделке этих помещений нередко используют интенсивные цвета и их контрастные сочетания.

В цветовом решении вестибюлей обычно используют природный цвет материалов, принятых для отделки стен и полов, так как по условиям эксплуатации в интерьерах промышленных зданий последнее время достаточно часто применяют такие прочные, влагостойкие и долговечные материалы, как естественный камень, керамические плитки, облицовочный и декоративный кирпич, обладающие, как правило, большой интенсивностью цвета. Важную роль в цветовом решении интерьера играю и монументальные изобразительные композиции, если для них использованы насыщенные цвета.

Цветовое решение коридоров, соединительных холлов, галерей и других коммуникационных пространств, соединяющий входные вестибюли с основным внутренним объемом промышленных зданий обычно имеет временный, «переходный» характер по отношению к цветовой отделке соединяемых ими помещений.

При формировании колористической композиции производственных помещений стремятся к созданию стимулирующей цветовой среды для труда на основе использования свойств биологического, психофизиологического и эстетического воздействия цвета на человека. С учетом закономерностей восприятия различных цветов в процессе труда были созданы методические рекомендации и нормативные материалы по различным аспектам применения цвета в производственных помещениях. Из зарубежных работ, в которых изложены основные принципы и приведены примеры цветового решения интерьеров промышленных зданий. Распространенная в США система Фапбера Биррера, или так называемая трехразмерная система, ставила своей целью обеспечение наилучшей видимости обрабатываемой детали и процесса работы в целом. Считалось, что гамма из 3-х цветов: светло-зеленого, серого, красновато-желтого или светло-зеленого, беж, красновато-коричневого создает наиболее благоприятные условия для зрительной работы и способствует повышению общего тонуса работающих. При этом фон должен контрастировать по цвету с обрабатываемой деталью, станок со стенами и т. п. Генрих Фрилинг и Ксаверий Ауэр рекомендовали психологический подход к цветовой отделке интерьера, основанной на восприятии цвета по ассоциации с цветовым восприятием живой природы. Так, станки - предметы тяжелые и устойчивые, по их мнению, нельзя было красить в цвета «влажные»: голубые, зеленые и т.п. Французские колористы Морис Дерибере, Рабате, Саффр и др. с целью создать условия оптимальной адаптации как в физиологическом, так и в психологическом плане предлагали окрашивать стены в светлые желтовато-красные, бежевые и кремовые тона, а станки в светло-голубые или зеленоваты отказаться от серого цвета в окраске станков и стен, так как он «вводит печальную ноту в интерьер» и имеет низкий коэффициент отражения.

В отечественной практике первые научно обоснованные методологические материалы по цветовому решению интерьеров производственных помещений были созданы в конце 1950 - начале 1960-х гг. на базе исследований проведенных под руководством Е. Рабкина. На основе физиолого-гигиенических исследований, базирующихся на новейших для того времени научных данных о различном влиянии раздражителей разных длин волн на функции глаз и центральную нервную систему, были выявлены 3 группы цветов: оптимальные, в которые рекомендовалось окрашивать основные поверхности помещений; вспомогательные, предназначенные для окраски малых поверхностей, и предохранительные - для окраски трубопроводов, отдельных опасных элементов оборудования и т. п. Подобная форма регламентации цветовой отделки в то время представлялась наиболее целесообразной, так как она, давая общее научно обоснованные положения по применению цвета в интерьерах производственных помещений позволяла проектировщикам достаточно свободно решать архитектурные задачи.

В Указаниях СН 181-70 в качестве основных критериев цветового решения интерьера производственных помещений промышленных зданий приняты четыре характеристики: цветовая гамма, цветовой контраст, количество цвета и коэффициент отражения поверхности интерьера. Выбор именно этих характеристик объяснялся именно тем, что общее впечатление от интерьера основано на ощущениях пространства и цветных поверхностей и зависит от психофизиологической оценки цвета по зрительному восприятию. При этом количественные параметры указанных характеристик определялись в зависимости от общего характера работ и условий зрительной работы, вида и интенсивности освещения и ориентации помещений по сторонам горизонта, санитарно-гигиенических условий в помещениях, особенностей объемно-пространственной структуры интерьера и ряда других факторов. Значение параметров основных характеристик цветового решения интерьера даны в опорной базе образцов цвета наиболее распространенных красок с указанием основных показателей каждого образца, насыщенности краски, коэффициента отражения, цветового тона, чистоты и количества цвета.

Цветовая гамма - совокупность цветов, принятая для цветового решения интерьера - принимается с учетом психофизиологического воздействия различных цветов по специальной таблице в зависимости от светоклиматического района строительства и некоторых особенностей внутренней среды. От правильного выбора цветовой гаммы зависит общее состояние и настроение работающих. Учитывая, что высокая температура переносится легче, если помещение окрашено в холодные тона, для цехов с избыточными тепловыделениями регламентирована холодная цветовая гамма.

Допускаемые степени цветового контраста в интерьере и количество цвета основных поверхностей установлены в зависимости от степени тяжести и степени точности зрительной работы с учетом требований к цветоразличению. При установлении нормируемых значений для количества цвета и цветовых контрастов использованы закономерности влияния цвета на зрительную работоспособность и утомление.

В Указаниях СН 181-70 расширены понятия цветовых контрастов и установлены их пределы. Было велено удобное для архитекторов упрощенное определение цветовых контрастов, которые могут быть определены как совокупность контрастов по цветовому тону, насыщенности и яркости. Для каждого из указанных контрастов были установлены величины: большой, средний и малый. В Указаниях СН 181-70 было впервые введено также новое для того времени понятие «количество цвета», которое характеризует степень цветового ощущения как функцию цветовой тональности, насыщенности цвета объекта и фона, соотношения их яркости и телесных углов с учетом адаптации и индукции. Количество цвета характеризует комплексные зрительные ощущения человека и выражается в безразмерных относительных единицах, определяемых на основе экспериментальных исследований. Установленные значения коэффициентов отражения обеспечивают повышенную светлоту отделки интерьера с целью повышения коэффициента использования осветительных установок, экономии электроэнергии на осветительные цели и комфортного распределения яркости в помещении. Нормированные значения коэффициентов отражения обеспечивают наиболее светлую отделку элементов покрытия одноэтажных, также потолков и конструкций перекрытий многоэтажных промышленных зданий. Наименее светлая отделка установлена для потолков и примыкающих к ним подверженных загрязнению цокольных частей стен и оборудования, что определяется естественным цветом наиболее распространенных материалов, используемых для устройства покрытий полов в производственных помещениях (асфальт, бетон, стальные и чугунные плиты, торцовые шашки и т. п.).