Стремясь «освободить» архитектуру и создать более тесную связь строения с ландшафтом, Райт поставил своей целью «разрушить ящик» здания. Он сделал углы дома самостоятельными элементами и отодвинул их за наружные стены. Стены перестали быть несущими конструкциями, выполняя лишь роль перегородок-»ширм». Жесткое разделение внутреннего и внешнего пространства исчезло.

В использовании строительных материалов вопреки сложившейся традиции Райт тяготел к сочетанию дерева и цемента, кирпича и штукатурки. Он не стремился, следуя моде, маскировать натуральный материал, а наоборот, использовал внешние свойства дерева, камня, кирпича для создания требуемого эффекта или доминантной точки в доме. Так выстроены известные дома Уиллитса и Брэдли, Мартина и Роби. Не пренебрегал архитектор и новейшими материалами -- и вновь вопреки общепринятым мнениям. Его известные проекты «Дом у водопада», «Башня Х. С. Прайса», музей Соломона Р. Гуггенхайма созданы с применением железобетонных конструкций. Иначе быть не могло: процесс индустриализации ускорялся, и становилось очевидным, что машины вскоре вытеснят с рынка дорогой ручной труд. Райт, опережая время, увлекся технологиями, мечтал о сборных конструкциях для строительства домов.

Он проповедовал комплексный подход к строительству. Внутреннее пространство домов Райта диктовало их внешнюю форму. И интерьеру архитектор уделял особое внимание с тех пор, как однажды с ужасом увидел, что в спроектированный им дом рачительные хозяева перетащили всю свою старую мебель. Райт начал сам проектировать предметы мебели, рисунок витражей на окнах и старался, чтобы каждый элемент подчеркивал создаваемый им образ.

Свой собственный дом «Тейлизин» и мастерские к нему архитектор начал строить в 1911 году, также в стиле «дома прерий».

Он действительно верил в то, что делал. В 1957-м, за два года до смерти, Райт издал книгу A Testament, в которой написал: «Этот элемент -- человек как свет -- находится по ту сторону любого расчета… Солнечный свет имеет взаимоотношение с природой точно такое же, как внутренний свет -- с духом человека… Неустанное сияние этого света, который озаряет человеческую жизнь и творчество, есть истинное счастье человека».

Здания Райта повлияли на мировую архитектуру. Не менее важно, что ему, возможно, удалось зажечь во многих людях тот «внутренний свет», который помогал ему работать на протяжении почти 60 лет.

И ещё: «заповеди» Райта, адресованные молодым архитекторам. 1. Забудьте обо всех архитектурах мира, если не понимаете того, что они были хороши в своём роде и в своё время. 2. Пусть никто из вас не вступает в архитектуру ради того, чтобы зарабатывать себе на жизнь, если вы не любите архитектуру как живой принцип, если вы не любите её ради неё; готовьтесь быть верным ей, как матери, другу, самому себе. 3. Берегитесь архитектурных школ во всём, кроме обучения инженерному делу. 4. Идите на производство, где вы сможете видеть действия машин и механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве да тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию. 5. Немедленно начните вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что вам нравится или не нравится. 6. Не считайте ничего само собою разумеющимся прекрасным или безобразным, но каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой чёрточке. Учитесь отличать любопытное от красивого. 7. Приобретите привычку анализировать, со временем способность анализа даст возможность развиться способности синтеза, которая тоже станет привычкой разума. 8. «Мыслите простыми категориями», как говаривал мой учитель, имея при этом в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами. 9. Отбросьте, как отраву, американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспечённым - это значит продать своё врождённое право быть архитектором за чечевичную похлёбку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором. 10. Не торопитесь заканчивать свою подготовку. По меньшей мере десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности. 11. Затем уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения. 12. Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Величина проекта мало значит в искусстве, если отвлечься от финансовых вопросов. В действительный расчёт принимается выразительность.

Выразительность может быть большой в малом или малой в большом. 13.Не следует всё в жизни ставить на коммерческую ногу и именно потому, что вам довелось жить в век машин. Например, архитектура сегодня шествует по улицам продажная, так как «получить работу» стало первым принципом архитектуры. В архитектуре работа должна искать человека, а не человек работу. В искусстве работа и человек - напарники; ни один из них не может быть куплен или продан другим. А пока что, поскольку то, о чём мы говорили, является высшим и прекраснейшим родом интегральности, держите свой собственный идеал честности так высоко, чтобы самым важным в жизни помыслом вашего честолюбия было называть себя честным человеком и смотреть самому себе прямо в глаза. Держите свой идеал честности так высоко, чтобы вы сами не смогли его достичь.

Приложение

Проекты домов Фрэнка Ллойда Райта

Дом Уиллитс (Ward Willits House)

Дом Уиллитс, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом в 1902 г. в стиле «домов прерий», был построен в северном пригороде Чикаго (Хайланд-парк).

Рис. 1. Дом Уиллитс (Ward Willits House), Хайланд-парк, Чикаго (Иллинойс), 1902.

План дома крестообразный, а центром композиции является камин. Удлиненные крылья дома с раскрытыми на три стороны интерьерами способствуют связи внутреннего и внешнего пространства -- интеграции здания в окружающую среду. Здесь применен один из излюбленных приемов Райта: продолжениями крыши являются консольные навесы -- над террасами, проездом во двор, стоянкой для автомобиля. Крыша скатная пологая с гонтовой кровлей и большими карнизными свесами, защищающими горизонтальные ленты окон от солнца и осадков.



Рис. 2. Дом Уиллитс (Ward Willits House), поэтажные планы.

Проемы и плоскости стен контрастируют в удачно найденных соотношениях. Стены оштукатурены или отделаны деревом. Деревянный фахверк -- конструкция, обычная в Америке, но в данном случае в членении белых стен темными полосами, как и в форме крыш, отразилось влияние японской архитектуры. Дерево, как обычно у Райта, не окрашено, а, по японской традиции, покрыто подсвеченным лаком.

Рис. 3. Дом Уиллитс (Ward Willits House), фасад.

Облик здания спокойный и значительный. Эстетические достоинства постройки достигнуты применением собственно архитектурных средств, а не оформительских приемов

Дом Роби (Frederick Robie House) СР

Дом Роби, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом в 1908 г. в стиле «домов прерий» и построенный в 1908 -- 1910 г.г. в Чикаго, является одним из лучших произведений первого периода творчества Райта.

Рис. 1. Дом Роби (Frederick Robie House), Чикаго (Иллинойс), 1908.

Особняк выходит продольным фасадом на улицу. В связи с этим, вероятно, Райт использовал нехарактерные для него приемы:

палисадник перед домом;

расположение главных помещений на втором этаже.

Рис. 2. Дом Роби (Frederick Robie House). Перспективное изображение.

Рис. 3. Дом Роби (Frederick Robie House). Поэтажный план.

Общая комната и столовая представляют собой единое пространство, разделенное лестницей и камином, являющихся «ядром» постройки.

Рис. 3. Дом Роби (Frederick Robie House), гостиная.

Балкон, отделенный от интерьера сплошным рядом окон, позволяет зрительно объединить внутреннее и внешнее пространство.

Рис. 4. Дом Роби (Frederick Robie House), столовая.

Огромные свесы крыши усиливают ощущение защищенности, затеняют окна и защищают террасы и балконы от прямых солнечных лучей и осадков. «Ядро дома» четко прослеживается снаружи в виде мощного каминного массива с дымовой трубой. В доме отсутствует особняковая парадность: лестницы скромны, общий вид здания и деталей строгий. Хорошо выражен человеческий масштаб.

В проекте дома Роби четко сформулированы следующие приемы:

асимметрия;

простые объемы;

гладкие плоскости;

многоплановость;

горизонтальность;

консоли;

метрический ритм;

ленточное остекление;

отсутствие орнаментации;

гибкий план.

Резиденция Талиесин (Taliesin)

СР, 2008-05-21 20:17 -- mensh

Строительство своей северной резиденции «Талиесин» (Taliesin), названной так по имени легендарного валлийского барда, Фрэнк Ллойд Райт начал в 1911 г.

Рис. 1. Резиденция Taliesin, Спринг-Грин (Висконсин), 1911-1925. Крыло дома.

Первоначально в 1911 г. Райт построил дом с мастерской (студией), который дважды отстраивался после пожаров 1911 и 1925 г.г. Впоследствии, «Талиесин» расширялся

Рис. 2. Резиденция Taliesin. План комплекса.

Главное здание «Талиесина» -- П-образное в плане. Одно его крыло -- это и есть собственно дом Райта; здесь размещены 3 спальни, общая комната с местом для приема пищи и примыкающей кухней и так называемая «лоджия».

Рис. 3. Резиденция Taliesin. Офис, бассейн.

Здесь снова прослеживаются характерные для «домов прерий» черты: низкие крыши крытые гонтом, огромные карнизные свесы, каменные стены, врезающиеся в окружающую среду террасы.

Рис. 4. Резиденция Taliesin. Внутренний двор.

Новым приемом явилось использование в проекте местного известняка, что дополнительно усилило эффект единства строений и внешней среды: дом словно вырастает из холма.

Рис. 5. Резиденция Taliesin. Вид с луга.

Дом Миллард (La Miniatura)

Дом Миллард (Millard House) в Пасадене, первый из серии домов из «текстильных блоков», спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом в 1920-е годы (все они находятся в Южной Калифорнии).

Рис. 1. Дом Миллард (Millard House).Пасадена (Калифорния), 1923. Общий вид.



Рис. 2. Дом Миллард (Millard House). План этажей.

Дом с фасадом простой формы построен из декоративных бетонных блоков, которые были отлиты прямо на месте строительства в формах по проекту Райта.

Рис. 3. Дом Миллард (Millard House). Текстильный блок.

Кубические блоки с перфорацией, заполненной стеклом, подчеркивают слияние интерьера с экстерьером. Относительно небольшой размер блоков позволяет конструкции следовать контуру ландшафта.

Дом Уайли (Willey House)

В 30-х годах Фрэнк Ллойд Райт интенсивно занимался проектированием и строительством одноквартирных «домов умеренной стоимости», стремясь в них решать во взаимосвязи функциональные, технико-экономические и эстетические задачи. Проектирование этих особняков началось с 1934 г. Он их построил множество, а также опубликовал ряд «образцовых проектов».

Такая работа, как Дом Малькольма и Нэнси Уайли, весьма интересна тем, что здесь заметен переход Мастера от проектирования фешенебельных резиденций к более скромным и экономически обоснованным строениям. Дом Уайли (Willey House) -- первое из значительных произведений этого периода творчества Фрэнка Ллойда Райта. Облик дома сдержан и рационалистичен. Конфигурация объемов, по сравнению с композицией многих других особняков, запроектированных Райтом, более простая. Более замкнуты интерьеры, потому что постройка находится в северной, с относительнохолодным климатом, зоне страны. Но и здесь значительную долю наружных ограждений занимает остекление, через которое открываются широкие виды наружу. Архитектор уделил также внимание проблеме единства внутреннего пространства. С этой целью связь между помещениями осуществляется не через двери, а посредством свободных переходов, а общую комнату и кухню разделяет остекленная перегородка.

Рис. 1. Дом М. Уайли (Willey House). Миннеаполис (Миннесота), 1934 г. Общий вид.

В Доме Уайли практически отсутствуют какие-либо накладные элементы, материалы -- обычные для Райта: кирпич и дерево -- здание построено из кирпича 2-х тонов, а все деревянные конструкции выполнены из кипариса; кладка не оштукатурена, дерево не окрашено. Гонтовая кровля двускатная, но очень пологая. Над крыльцом консольнаяпергола. Здание установлено на бетонной платформе, мощённой кирпичом; бетон уложен по подстилающему слою из шлака с песком.



Рис. 2. Willey House. План.

Само здание поставлено на угловом участке неправильной формы площадью 9 соток, таким образом, что северный и восточный фасады вынесены на красную линию. Здесь проявилось своеобразие подхода Райта к устройству светопроемов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось 40-50 лет назад).

Рис. 3. Willey House. Вид с северо-запада. Стена, огораживающая дом с северной стороны еще не возведена.

На фасадах, выходящих на улицу, остекление выполнено узкой полосой под самым навесом крыши, но в противоположность им фасады, выходящие в сад (южной и западной ориентации) представляют собой ряд остекленных дверей.

Рис. 4. Willey House. Южный фасад общей комнаты. Ряд остекленных дверей, над ними -- пергола.

Поддерживают слияние внутреннего пространства с внешним пергола с вьющимися растениями, затеняющая южный фасад дома и ряд зенитных фонарей, установленных над общей комнатой.

Рис. 5. Willey House. Общая комната. Вблизи остекления южного фасада виден ряд зенитных фонарей.

Кроме того, помещения дома имеют разную высоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устроены проемы для верхнебокового освещения и для проветривания (знаменитые райтовские «воздушные змеи»). В жаркое время верхние окна (клересторий) способствуют хорошей вентиляции.

Рис. 6. Willey House. Общая комната. Вид на столовую и кухню, над ними окно «воздушный змей».

Стремясь разрушить угол «жилой клетки» Райт применяет здесь угловое окно (северо-западный угол кухни, юго-западный и юго-восточный углы спальни хозяев).

Рис. 7. Willey House. Угловое окно в северо-западном углу кухни.

Рис. 8. Willey House. Угловое окно в юго-восточном углу спальни.

Подобные новшества Райта в свое время воспринимались как эксцентричность, но теперь почти любой современный дом в Америке что-то воспринял от них.

У водопада (Fallingwater)

В 1937 г. была построена вилла Э. Кауфмана «У водопада» (Fallingwater). Это произведение архитектуры сделало Фрэнка Ллойда Райта всемирно знаменитым.

Fallingwater -- загородная вилла, построенная в лесу, на берегу ручья. Основной принцип конструктивно-пространственной структуры сооружения состоит в том, что перекрытиями служат консольные железобетонные плиты, выступающие из центрального массива в разных направлениях и на разных уровнях. Помещения имеют с одной стороны каменные, а с другой, наружной, стороны -- стеклянные стены. Общий вид здания представляет собой живописную композицию массивов каменной кладки, стекла и больших железобетонных балконов с глухими парапетами. Оперируя рваным камнем, железобетоном и стеклом, Райт сумел достичь здесь необыкновенной художественной выразительности.

Рис. 1. Вилла Э. Кауфмана (Fallingwater). Коннелсвил (Пенсильвания), 1936-1937 г. Общий вид.

Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната, к которой примыкают сообщающиеся с ней свободно, по принципу «перетекающего пространства», столовая, кухня, прихожая и которая связана, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, с внешним пространством террас, а также посредством лестницы с ручьем внизу. Во втором этаже -- три спальни, имеющие каждая свой санузел и свой балкон, на третьем этаже -- тоже спальня с санузлом и балконом; отсюда переходной мостик ведет к домику для гостей и прислуги и к гаражу.

Рис. 2. Вилла Э. Кауфмана (Fallingwater). Планы этажей.

Интерьер и внешняя среда практически не разделены: помимо того, что для беспрепятственной зрительной связи применены большие плоскости остекления, наружное пространство проникает внутрь между выступающими консолями плит перекрытий, а пространство помещений продолжается наружу, на террасы.

Как и в других домах Фрэнка Ллойда Райта, фактура стен внутри такая же, что и снаружи; штукатурка отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка местами смягчает суровость камня и железобетона. Остекление неизменно защищено от солнца. Над входами установлены консольные козырьки, сплошные или решетчатые.

В процессе строительных работ были приняты все меры, чтобы оставить нетронутыми естественные условия площадки: русло ручья, камни, растительность.

Дом Герберта Джонсона (Wingspread)

Дом Wingspread (Размах крыльев) в «стиле прерий», являющийся одним из выдающихся творений Фрэнка Ллойда Райта, был спроектирован для семьи Герберта Фиска Джонсона в 1937 г. и построен в 1938--39 г.г.

Рис. 1. Wingspread, Винд-Пойнт, Висконсин, 1937.

Расположенный на земельном участке площадью в 12 га с оврагами и прудами дом, имеющий четыре огромных крыла и площадь помещений 1300 м², словно парит над землей.



Рис. 2. Wingspread, вид с воздуха.

Эффект полета еще более усиливают консоли, расположенные на концах крыльев.

Рис. 3. Wingspread, консоль.

Ядро дома -- большой зал, в центре которого находится вертикальный кирпичный массив, включающий в себя несколько каминов. Высота центрального зала составляет 7,5 м. Помимо огромных витражей освещение зала обеспечивают три ряда верхних окон куполообразной крыши.

Рис. 4. Wingspread, центральный зал.

Каждое крыло дома имеет свое собственное назначение. В одном находятся жилые помещение хозяев, в другом -- кухня. В третьем крыле расположены помещения для гостей, а последнее крыло используется в качестве офиса.

Рис. 5. Wingspread, план дома.

Семья Джонсонов жила в доме до 1959 г. В настоящее время дом принадлежит «The Johnson Foundation».

Первый дом Джекобса (Jacobs House)

Фрэнк Ллойд Райт строил не только богатые виллы, но и особняки для среднего американца -- главным образом для состоятельной интеллигенции. Эти сравнительно простые по композиции и относительно недорогие дома он называл «жильем для Америки».

Характерным примером «американских жилищ» Фрэнка Ллойда Райта может служить первый дом Джекобса (Jacobs House). Он Г-образный в плане и поставлен в северном углу участка так, что огибает сад с двух сторон. Фасады со стороны улицы замкнуты -- допущена только узкая полоса остекления под карнизом. Но со стороны сада, на солнечную сторону, сделано остекление во всю стену в виде сплошного ряда стеклянных дверей.

Рис. 1. Дом Джекобса I (Jacobs House). Медисон (Висконсин), 1937 г. Общий вид.

Дом состоит из двух частей -- общей и интимной, примыкающих друг к другу под углом. Объем, в котором размещены общая комната и кухня, выше спален. В месте перепада кровель установлено окно, освещающее кухню.

Рис. 1. Дом Джекобса I (Jacobs House). План.

Планировочный модуль дома -- прямоугольник 60 х 120 см.

Конструкция покрытия -- трехслойная деревоплита с кровлей из рулонного материала. В этой постройке впервые применено «гравитационное», как его называл Райт, подпольное отопление жилого дома: разводка проложена в платформе, на которой стоит постройка. Стены дома частично кирпичные, частично деревянные (сборные щитовые).

Дом Ханна (Honeycomb House)

Планировочным модулем дома Ханна (Honeycomb House) принят шестиугольник. В плане постройки нет прямых углов. Райт называл ее «дом-соты».



Рис. 1. Дом Ханна (Honeycomb House). Пало-Альто (Калифорния), 1937 г. Общий вид.

Дом окружен террасами, которые являются продолжением выходящих на них комнат. Постройка размещена на участке таким образом, чтобы сохранить находившиеся здесь деревья. Основными строительными материалам, из которых она возведена, являются кирпич, бетон, дерево, стекло. Кровля медная. В покрытии проложена алюминиевая фольга для теплоизоляции. Полы из цветного бетона, отопление подпольное.

Рис. 1. Дом Ханна (Honeycomb House). План.

В середине дома находится кухня, откуда через внутреннее остекление просматриваются общая комната и детская. Наружная стена детской сплошь остеклена, чтобы дети не чувствовали себя взаперти.

Дом Джестера (Jester House)

Проект дома Джестера (Jester House) представляет собой пример необычного решения плана. Здесь в основу взят круг.

Рис. 1. Дом, построенный в наши дни по проекту, выполненному для Ральфа Джестера. Общий вид.

Райт обосновывал это тем, что стены постройки должны быть выполнены из клееной древесины, которая, будучи, изогнута, образует пространственные конструкции, обладающие большой жесткостью и прочностью.

Рис. 2. Дом Джестера (Jester House). План.

Дом Старджеса (Sturges House)

Несколько необычен по виду, но вполне практичен дом Дж. Старджеса (Sturges House). Он построен на склоне холма с главным видом в сторону уклона. План компактный по конфигурации. Общая комната, две спальни, кухня и санузел размещены на платформе, консольно защемленной в массиве кирпичной кладки. Балкон, являющийся продолжением и своего рода частью жилой площади, а также ряд стеклянных дверей, отделяющих помещения от балкона, затенены консольной перголой.



Рис. 1. Дом Дж. Старджеса (Sturges House). Брентвуд-Хайтс (Калифорния), 1938 г. Общий вид.

Идея, которой вдохновился архитектор при создании замысла этого дома, -- беспрепятственная зрительная связь внутреннего пространства жилища с внешней средой.

Рис. 2. Дом Дж. Старджеса (Sturges House). План.

Дом Гётш-Уинклер (Goetsch-Winckler House)

Дом Альмы Гётш и Екатерины Уинклер (Goetsch-Winckler House), построенный в 1939 г., -- один из лучших домов Фрэнка Ллойда Райта по простоте плана, изяществу фасадов и качеству отделки.

Рис. 1. Дом Гётш-Уинклер (Goetsch-Winckler House), Окемос, Мичиган, 1939.

Здесь, как и в других домах, спроектированных Райтом, ядром дома является кирпичный массив камина. Стены деревянные.

Рис. 2. Дом Гётш-Уинклер (Goetsch-Winckler House), план.

Спальни разделены ванной комнатой и имеют выход в небольшой зеленый дворик (патио), который, будучи огражден стенкой, представляет собой как бы комнату под открытым небом.

Рис. 3. Дом Гётш-Уинклер (Goetsch-Winckler House), патио.

Выступающая консоль крыши образует навес для стоянки автомобиля.

Рис. 4. Дом Гётш-Уинклер (Goetsch-Winckler House), навес для стоянки автомобиля (carport).

В местах перепада уровней кровли -- полосы верхнебокового освещения (клерестории). Пол бетонный, отопление под полом. Встроенная мебель -- важная часть интерьера. Кухня, как обычно у Райта, непосредственно связана с общей комнатой.

Рис. 5. Дом Гётш-Уинклер (Goetsch-Winckler House), общая комната.

Дом Поуп-Лайи (Pope-Leighey House)

В 1939 г. Фрэнком Ллойдом Райтом для Лорена и Шарлотты Поуп был спроектирован дом, явившийся примером классического «юзонианского стиля».

Рис. 1. Дом Поуп (Pope House), Фоллс-Чарч, Виргиния, 1940.

Дом был построен в 1940 г. на участке площадью 0,6 га в Фоллс-Чарч (Виргиния). Строительство дома площадью 167 м обошлось (вместе со стоимостью участка и встроенной мебелью) в $7,000.



Рис. 2. Дом Поуп (Pope House), план.

Отопление дома подпольное водяное, пол бетонный.

Рис. 3. Дом Поуп (Pope House), трубы системы подпольного радиационного отопления.

Рис. 4. Дом Поуп (Pope House), устройство бетонного пола.

Стены дома не несущие каркасные с фанерной обшивкой, отделанные изнутри и снаружи кедровыми рейками. Толщина стен 7,5 см.

Рис. 5. Дом Поуп (Pope House), устройство каркасной стены.

Несколько несущих элементов дома (блок кухни и несколько колонн) являются опорой для крыши.

Рис. 5. Дом Поуп (Pope House), устройство несущих элементов.

Благодаря значительным карнизным свесам дом зрительно кажется больше, чем он есть на самом деле.

Освещение, как и обычно у Райта, выполнено преимущественно через остекленные двери и клерестории (верхнебоковое). Часть окон украшена резными наличниками.

Рис. 6. Дом Поуп (Pope House), гостиная.

В 1946 г.дом был продан Роберту и Марджори Лайи за $17,000.

В 1964--1965 г.г. в связи со строительством автомагистрали дом был перемещен в Александрию. В настоящее время он открыт для посещения.

Рис. 7. Дом Поуп-Лайи (Pope-Leighey House), Александрия, Виргиния.

Cooperative Homesteads Housing

Фрэнком Ллойдом Райтом был разработан проект застройки кооперативного поселка вблизи Детройта (Cooperative Homesteads Housing), но начавшаяся вторая мировая война, а вместе с ней и трудности с закупками строительных материалов помешали осуществлению этого замысла.

Рис. 1. Землебитный дом (проект). Детройт, 1942 г. Перспектива.

Дома должны были быть построены из землебита и обвалованы с трех сторон землей с утеплением мхом.

Рис. 2. Землебитный дом. План.

Дом Ллойда Бурлингама (Lloyd Burlingham House)

Проект дома Ллойда Бурлингама (Lloyd Burlingham House) в Эль-Пасо остался невоплощенным в связи с начавшейся второй мировой войной. Проект предусматривал строительство дома из сырцового кирпича -- adobe, материала обычного для того района.

Дом криволинейный в плане должен был быть открыт во внутренний дворик-оазис. Крыша дома была оборудована системой улавливания и сбора дождевой воды во встроенную цистерну.

Рис. 1. Проект дома Ллойда Бурлингама (Lloyd Burlingham House). Перспектива.

Архитектура дома настолько соответствовала ландшафту, что невозможно было вообразить на этом месте что-либо иное. Мастер даже назвал его «Pottery House».

Дом Смита (Smith House)

Дом Мелвина Максвелла Смита был спроектирован Фрэнком Ллойдом Райтом в 1949 г. в «юзонианском стиле» и построен в пригороде Детройта.

Рис. 1. Дом Смита (Melvyn Maxwell Smith House), Блумфилд-Хиллс (Мичиган), 1949, вид со стороны улицы.

Постройку характеризуют спокойные массы, горизонтальность, широкие карнизные свесы. L-образный план дома компактен и хорошо организован.

Рис. 2. Дом Смита (Melvyn Maxwell Smith House), план.

Характер расположения входа создает ощущения уюта и интимности без какой-либо претенциозной представительности. Фасад, выходящий на улицу имеет лишь верхнебоковое остекление под самым потолком (клересторий). Стены же, выходящие во внутренний двор, на террасу, остеклены полностью. Галерея, идущая вдоль дворового фасада способствует пространственному единству композиции. Обширная общая комната с непременным камином оборудована длинным диваном и книжными полками во всю длину одной из стен.

Дом Дэвида Райта (David Wright Residence)

Весьма интересен по композиции дом, который Фрэнк Ллойд Райт спроектировал для своего сына.

Рис. 1. Дом Дэвида Райта (David Wright Residence). Феникс (Аризона), 1950. Перспектива.

Дом имеет вид полукольца, поставленного на столбы. Вторую половину кольца составляет пандус для подъема на уровень пола помещений. Райт считал, что такой, по его выражению, «неформальный» метод организации пространства более приятен для людей, чем прямоугольная сетка плана.

Рис. 2. Дом Дэвида Райта (David Wright Residence). Внутренний дворик

К прихожей примыкает круглая в плане кухня, вокруг которой обходит малый спиральный пандус. Кухня отделена от общей комнаты камином цилиндрической формы. Общая комната, трапециевидная в плане, имеет два балкона, выходящих на противоположные фасады. За ней находятся четыре спальни и два санузла. Дом возведен из бетонных блоков.

Рис. 3. Дом Дэвида Райта (David Wright Residence). Фото

Дом Томаса Киса (Thomas Keys House)

Дом Томаса Киса (Thomas Keys House) в «юзонианском стиле», считавшемся Фрэнком Ллойдом Райтом утонченным выражением архитектуры для домов представителей среднего класса, был спроектирован и построен в 1950 г.

Рис. 1. Дом Томаса Киса (Thomas Keys House), Рочестер (Миннесота), 1950.

В основе проекта -- проект застройки кооперативного поселка в Детройте (Мичиган) , который не был осуществлен в связи с начавшейся Второй мировой войной.

Дом Пратта (Eric Pratt House)

Рис. 1. Дом Пратта (Eric Pratt House), Гейлсбург (Мичиган), 1951. Южный фасад дома.

Дом Эрика Пратта был спроектирован Фрэнком Ллойдом Райтом в 1948 г. в «юзонианском стиле». Этот одноэтажный дом, построенный в 1951 г., имеет общую площадь185 м².

В доме имеются: центрально расположенная общая комната и 3 спальни, отапливаемые 2-мя каминами. Освещенность в доме обеспечивают клерестории (верхнебоковые окна) со световыми полками.

Рис. 2. Дом Пратта (Eric Pratt House). Общая комната.

Построен дом из текстильных блоков, которые впервые были применены Райтом вкалифорнийской серии, и гондурасского красного дерева. К дому примыкают: студия, кладовая, крытая стоянка для автомобиля.



Рис. 3. Дом Пратта (Eric Pratt House). Кладка из текстильных блоков.

Дом Аблинов (Ablin House)

Рис. 1. Дом Аблинов (Dr. George and Millie Ablin House), Бейкерсфилд (Калифорния), 1958. Общий вид.

Дом Аблинов (Dr. George and Millie Ablin House) является одним из последних проектов домов Фрэнка Ллойда Райта в стиле «домов прерий». Дом был построен на вершине холма на участке площадью 0,6 га. Строительство было завершено в 1961 г. Неоштукатуренные бетонные блоки, перфорированные блоки, полностью остекленные фасады, деревянные панели из кипариса и филлипинского красного дерева -- характерный классический дизайн Фрэнка Ллойда Райта.

Рис. 2. Дом Аблинов (Dr. George and Millie Ablin House). Общая комната.

Планировочным модулем дома является ромб. На площади в 312 м² расположены: 5 спален, 4 ванных комнаты, гостиная, столовая, кухня с баром, офис, прачечная, игровая комната, терраса, кладовая. Возле дома устроен треугольный бассейн.

Рис. 3. Дом Аблинов (Dr. George and Millie Ablin House). Бассейн.

Дом Гордонов (Gordon House)

Дом Эвелин и Конрада Гордонов (Gordon Residence)в «юзонианском стиле» входит в состав второй серии домов для рабочего класса Америки, проектировать которые Фрэнк Ллойд Райт начал в конце 1930-х годов. Проект дома был выполнен в 1957 г., а строительство завершено в 1963 г. (через 4 года после смерти Райта).

Рис. 1. Дом Гордонов (Gordon Residence), Вильсонвилль, Орегон, 1957.

Фрэнк Ллойд Райт, будучи истинным патриотом, считал Usonia (USA) «Страной равных возможностей», отсюда и его представление о том, что каждая семья должна иметь собственный дом на отдельном земельном участке, площадь которого по его мнению должна составлять не менее 0,4 га. В 1939 г. американский рабочий зарабатывал $5,000-6,000 в год. Исходя из этого стоимость дешевых каркасных домов Фрэнка Ллойда Райта составляла $4,500-6,000.

Дом Гордонов построен из кедра и шлакоблока. Часть окон (преимущественноклерестории) украшены резными деревянными наличниками.

Рис. 2. Дом Гордонов (Gordon Residence), резные наличники.

Отопление дома водяное, подпольное. Трубы уложены под бетонной плитой пола главного этажа дома.

Площадь помещений дома дома составляет 203 м², высота -- 3,66 м (гостиная и столовая).

Рис. 3. Дом Гордонов (Gordon Residence), гостиная.

На первом этаже расположены также: спальня хозяев, кухня, постирочная, офис и 2 санузла. На втором этаже дома находятся 2 спальни, санузел, а одна из стен представляет собой сплошной ряд шкафов.

Рис. 4. Дом Гордонов (Gordon Residence), план.

Вход в дом скромен и непрезентабелен. Перед входом устроен навес для стоянки автомобиля (carport).

Рис. 5. Дом Гордонов (Gordon Residence), вход.

Райт использует здесь свой обычный прием: фасад, выходящий на улицу имеет лишь верхнебоковое остекление под самым потолком (клересторий), а стены же, выходящие во внутренний двор, на террасу, остеклены от пола до потолка (3,66 м).



Рис. 6. Дом Гордонов (Gordon Residence), терраса.

Даже в ограждении балконов второго этажа чувствуется рука Мастера. Ощущение громоздкости ограждений устраняется незначительным завалом их внутрь.

Рис. 7. Дом Гордонов (Gordon Residence), фасад.

В 2001 г. Gordon Residence Комитетом Ф.Л. Райта был перемещен в Силвертон, т.к. новые владельцы дома намеревались его снести.

Дом Сета Петерсона (Seth Peterson House)

Дом Сета Петерсона (Seth Peterson House), спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом в 1958 г., -- яркий пример претворения в жизнь архитектурных принципов Райта.



Рис. 1. Дом Сета Петерсона (Seth Peterson House), Лейк-Делтон (Висконсин), 1958.

Планировка этого небольшого, но необыкновенно просторного и комфортабельного коттеджа исключительно рациональна.

Рис. 2. Дом Сета Петерсона (Seth Peterson House), план.

Дом построен из песчаника и дерева, пол каменный. Фокусом гостиной является массивный каменный камин. Южный фасад дома -- сплошное остекление. Огромные французские двери ведут на каменную террасу, с которой открывается прекрасный вид на гладь Зеркального озера.

Рис. 3. Дом Сета Петерсона (Seth Peterson House), интерьер.

Дом Нормана Лайкса (Norman Lykes House)

Дом Нормана Лайкса, представляющий собой комбинацию цилиндров и сегментов -- «пустынная роза» и построенный в Аризоне к северу от Феникса, является последним проектом Фрэнка Ллойда Райта.

Рис. 1. Дом Нормана Лайкса (Norman Lykes House), Феникс (Аризона), 1959. Общий вид.

Дом расположен на вершине холма. Помещения в 2-х уровнях, общая площадь 265 м².

Рис. 2. Дом Нормана Лайкса (Norman Lykes House). Внутренний дворик, бассейн.

Дом Симса (Solar Hemicycle II)

Этот роскошный пассивный солнечный дом был спроектирован Фрэнком Ллойдом Райтом в 1950 г., но построен лишь в 1996 г. на Ваймеа (Гавайи). Дом представляет собой дугу в 120° с цилиндрической башней, подвесным вторым этажом и красным шлифованным бетонным полом.



Рис. 2. Дом Солнечного полукруга (Solar Hemicycle II). План первого этажа.

Рис. 3. Дом Солнечного полукруга (Solar Hemicycle II). План второго этажа.

Интегральность райтовского дизайна отражена в обстановке, включающей в себя знаменитый «баррель» и «крылатые кресла», подушки и светильники, полукруглый обеденный стол и альков.

Рис. 4. Дом Солнечного полукруга (Solar Hemicycle II). Общая комната.

В доме площадью 344 м² с ошеломляющим видом на Мауна-Кеа, Мауна-Лоа и Хуалалаи размещены 4 спальни, 3 ванных комнаты и 2 камина.



Рис. 5. Дом Солнечного полукруга (Solar Hemicycle II). «Баррель».

Рис. 6. Дом Солнечного полукруга (Solar Hemicycle II). «Крылатые кресла».

Рис. 7. Дом Солнечного полукруга (Solar Hemicycle II). Геотермальные ванны.

Лужайки украшены каменными скульптурами.

Рис. 8. Дом Солнечного полукруга (Solar Hemicycle II). Скульптура.

Размещено на Allbest.ru