• Введение
• Глава 1. Великие режиссеры голливуда в период 50-х - 60-х годов
• 1.1 Альфред Хичкок
• 1.2 Стэнли Крамер
• Выводы по главе 1
• Глава 2. Киношедевры голливуда - 50-х-60-х годов
• 2.1 Вестсайдская история
• 2.2 Black - cinema
• Выводы по главе 2
• Заключение
• Список использованной литературы

Введение

1. Изучить особенности голливудского кинематографа в 50-е и 60-е годы;

2. Проанализировать насколько можно говорить о Голливуде в период 50-х-60-х гг., как своего рода кризисном этапе американского кино;

3. Изучить творчество известных актеров и режиссеров Голливуда;

4. Рассмотреть специфику Голливуда в период 50-х-60-х гг.;

5. Изучить появление новых тем, средств выражения и авторских стилей.

Объект исследования - Голливуд в период 50-х - 60-х годов.

Предмет исследования - основные черты Голливудского кино, как традиционного, так и нового в период 50-х - 60-х гг., его специфику.

Степень проработанности данной темы - о различных аспектах голливудской истории второй половины XX века писали Ян Березницкий, Елена Карцева, Георгий Капралов, Алексей Карахан, Игорь Кокарев, Кирилл Разлогов, Мария Шатерникова, Вячеслав Шестаков.

Актуальность данного исследования очевидна, т.к., именно голливудская кинопродукция 50-х-60-х гг. и ее переход на новую ступень оказали влияние, как на американское, так и на мировой кинематограф в целом.

Материалом исследования стало голливудское кино 50-х-60-х гг., равно как исторические, теоретические и критические труды о данном периоде американского кино и американской истории.

Альфред Хичкок родился в Лондоне 13 августа 1899 года. Всем известно о том, что его семья была церковной, это было необычно для Великобритании, и мальчишка с юношества привык как бы ощущать себя не таковым, как все. Мало кто знает то, что чрезвычайно рано его отдают как раз обучаться в иезуитский институт Св. Игнатия с чрезвычайно серьезными порядками и частыми наказаниями за мельчайший проступок. И действительно, конкретно в институте этот человек научился по-настоящему также бояться, и потом воплотил это свое умение в кино.

По окончании института он поступил в Инженерно-навигационную школу, где изучал механику, акустику и навигацию, параллельно изучая искусствоведение в Лондонском университете.

1-ая звуковая лента Хичкока - "Шантаж" (Blackmail, 1929) - сначала снималась как немая; потом, когда в Америке было куплено нужное оборудование, решено было переснять часть сцен с синхронным звуком. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что картина стала началом его, как всем известно, большой карьеры.

50 - е годы стали кульминацией его творчества, когда он снял ряд собственных наилучших картин: триллер "Окно во двор" (Rear Window, 1954, номинация за режиссуру), все действие которого зритель лицезреет через окно героя, наблюдающего за своими соседями; романтическую детективную комедию "Поймать вора" (To Catch a Thief, 1955), с колоритными красками французской Ривьеры; черную комедию "Неприятности с Гарри" (The Trouble with Harry, 1955) о попытках пары неудобных персонажей как бы избавиться от, как все знают, загадочного трупа; комедийный триллер "К северу через северо-запад" (North by Northwest, 1959), являющийся практически энциклопедией хичкоковского стиля. Ни для кого не секрет то, что провалившаяся в прокате, но высоко оцененная в последствие рядом критиков лента "Головокружение" (Vertigo, 1958) была как бы одной из самых личных работ Хичкока, но сильно пострадала, как многие думают, из - за абсурдного сюжета и неубедительной игры актеров.

Единственный в его творчестве кинофильм кошмара, "Психоз" (Psycho, 1960, номинация за режиссуру), был снят на крохотный бюджет, с внедрением телевизионной техники, потому что большие студии отказались от настолько твердого материала. Очень хочется подчеркнуть то, что кинофильм сделал Хичкока миллионером, и в предстоящем он продюсcировал свои картины без помощи других. "Птицы" (The Birds, 1963, по рассказу Дафны Дю Морье) предвосхитили популярную в 70-е годы тему столкновения человека, как мы выражаемся, с враждебными и необъяснимыми силами природы. Надо сказать то, что поздними шедеврами Хичкока были недооцененные триллеры "Марни" (Marnie, 1964) и "Разорванный занавес" (Torn Curtain, 1966). Необходимо подчеркнуть то, что в 50-60-е годы он продюсировал также телесериалы "Альфред Хичкок представляет" (Alfred Hitchcock Presents, 1955-62) и "Час Альфреда Хичкока" (The Alfred Hitchcock Hour, 1962-65).

Режиссерский почерк Хичкока складывался под влиянием германских экспрессионистов; его киноленты 1940-х пересекаются с нуаром. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что он чрезвычайно бережно работал со звуком, используя нежданные эффекты для усиления того, что показано на экране. Необходимо отметить то, что той же цели служит, как люди считают, уникальная музыка, обычно, написанная Бернардом Херрманном. Само - собой разумеется, излюбленные герои Хичкока - люди, попавшие в ловушку событий. Все знают то, что сюжетные ситуации, обычно, распадаются на 3 категории:

1. Неверно подозреваемые в преступлении, которое они не совершали, обязаны вести собственное расследование, чтоб доказать свою невиновность ("Жилец", "39 ступеней", "Диверсант", "Незнакомцы в поезде", "Я исповедуюсь", "Поймать вора", "Не тот человек", "К северу через северо-запад", "Исступление").

2. Роковая дама, в конце концов, сбивает любовника с пути, как многие думают, настоящего, обычно, чтоб погибнуть совместно с ним ("Шантаж", "Саботаж", "Ребекка", "Дурная слава", "Головокружение", "Марни").

3. Классический детектив: расследование убийства, часто совершенного на психическом уровне ненормальным ("Тень сомнения", "Веревка", "Окно во двор", "Психо", "Исступление").

Как все знают, среди излюбленных синематографических приемов Хичкока, в конце концов, стоит отметить съемку исходя из убеждений персонажа, другими словами съемку камерой с как бы такового нюанса, чтоб зритель лицезрел сцену вроде бы глазами персонажа. Как бы это было не странно, но движения камеры и ракурсы в общем, то различаются непредсказуемостью и оригинальностью. Как бы это было не странно, но Хичкоку приписывается изобретение чрезвычайно скорого и как бы дробного монтажа, ярко продемонстрированного в как бы известной сцене убийства в душе в кинофильме "Психо".

1.2 Стэнли Крамер