Бунракудза развивает традиции исполнительского искусства, заложенные театром "Такэмотодза" и основанные на слиянии народного устного сказа (дзёрури) и кукольных представлений. Куклы в "Бунракудза" управляются по способу "саннин-дзукаи" (каждая - тремя кукловодами). Словесную часть спектакля ведёт сказитель (гидаю) под аккомпанемент музыкального инструмента сямисена. В настоящее время лучшим гидаю является художественный руководитель театра Тоётакэ Ямасироно-сёдзё. Большой популярностью пользуется кукловод Бунгоро Есида, который управляет куклами, изображающими женщин.

В настоящее время интерес к кукольному искусству Японии не угасает. Так, например, в Хабаровске прошли гастроли японского кукольного театра "Хатиодзи Куруманинге". "Хатиодзи Куруманинге" - вид кукольного японского театра, который был создан в середине XIX века. Дословно это название переводится как "куклы на колесах из Хатиодзи". Кукловоды управляют своими "артистами" сидя на маленьких стульчиках, снабженных роликами. Возглавляет труппу Нисикава Корю V, представитель династии основателей театра "Хатиодзи Курума-нинге". Кроме спектаклей, японские артисты провели мастер-классы для хабаровских актеров и студентов вузов. Помимо Хабаровска, гастроли театра "Хатиодзи Курума-нинге" состоялись в Иркутске на сцене Драматического театра им. Н. Охлопкова.

Заключение

Влияние традиции ниньгё дзерури на театральное искусство велико и расходится в мировой театральной культуре кругами, как волны от брошенного в воду камня.

В более узких кругах национальной культуры Японии традиция ниньгё дзёрури оказала сильное воздействие на формирование японского классического театра Кабуки. "В театре Кабуки почти все подверглось сильнейшему влиянию Дзёрури: от этого театра в значительной степени пошла техника актера - как в области движения и жеста, мимики и грима, так и в области сценической декламации; оттуда же был заимствован и репертуар... Театр актера перенес к себе и... музыку как основу всего действия".

Подобный феномен, когда кукольный театр оказывается сильнее театра живых актеров, когда он как бы подчиняет их, навязывает им свой стиль и свои условия игры, встречается довольно редко. Мы находим его в Бирме, где живые актеры стремились подражать движениям марионеток, и на Яве, где, по яванскому традиционному толкованию истории театра, представления плоских кожаных кукол ваянг пурво послужили прототипом для представлений живых актеров в масках (ваянг топенг) и без них (ваянг вонг).

В тех же кругах национальной культуры Японии следует отметить еще один широко известный, но не менее от этого важный факт: один из главных авторов кукольных пьес, Тикамацу Мондзаэмон, занимает такое же почетное место в японской драматургии, какое в европейской отводится Шекспиру.

В более широких кругах мировой театральной культуры влияние ниньгё дзёрури начало проявляться во второй половине XX в., после того как японские кукольники стали покидать своих пенатов и отправляться в дальние гастроли по западным странам (в Москве в 1958 г. побывала труппа с острова Авадзи). Представления ниньгё дзёрури дали сильный импульс формированию новых выразительных средств современного театра кукол. Главное заимствование состояло в открытом для взгляда зрителей управлении куклой, висящей на короткой палке головы. Влияние было таким сильным, что в сегодняшнем кукольном театре, как уже говорилось, для подобной куклы все чаще употребляется термин "бунраку". Пик заимствования приема пришелся на 60-е - конец 70-х годов, но и в настоящее время он остается одним из самых распространенных способов управления куклой и способов показа кукольного спектакля.

Список использованной литературы

1. Анарина Н.Г. Японский театр Но / Н.Г. Анарина. - М. : Наука, 1984

2. Григорьева Т.П. Красотой Японии рожденный : в 2 т. Т.1. Путь японской культуры / Т.П. Григорьева. - М. : Альфа-М, 2005. - 359 с.

3. Жукова И.В. Творчество Киносита Дзюндзи и послевоенная японская драматургия : автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук

4. История и культура Японии : [сб. ст.] / Рос. акад. наук, Ин-т востоковедения; [Отв. ред. В. М. Алпатов]. - М. : ИВ : Крафт+, 2001. - 287 с. : ил. - Библиогр. в конце ст.

5. Крогиус В. Сохранения культурного наследия в Японии : сравнение с российскими проблемами / В. Крогиус // Обсерватория культуры. - 2005.

6. Кужель Ю.Л. Театр Дзёрури. История развития и драматургия / Ю.Л. Кужель. - М. : Наука; Изд. фирма "Восточная литература", 1993. - 222 с. : ил.

7. Мещеряков А.Н. Внешний фактор в истории культуры Японии / А.Н. Мещеряков // Азия - диалог цивилизаций. - СПб.: Гиперион, 1996.

8. Морозова Е.Б. Японский театр Но. Ритуал как первооснова сценического языка : автореф. дис. на соиск. учен. степ. к.иск. : Спец. 17.00.01 / Морозова Екатерина Борисовна; Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры РФ. - М., 2004. - 29 с.

9. Смирнова Н.И. Искусство играющих кукол / Н.И. Смирнова. - М

10. Соломоник И.Н. Традиционный театр кукол Востока. Основные виды театра объемных форм / И.Н. Соломоник. - М. : Наука

11. Сэнсом Дж. Б. Япония : крат. история культуры / Дж. Б. Сэнсом. - Изд. испр. и доп. - СПб. : Евразия, 2002. - 576 с. : ил. - (Пилигрим).

12. Японский театр : [сб. : пер. с яп.]. - СПб. : Северо-Запад, 2000. - 745, [2] с., [4] л. цв. ил. - (Золотой фонд японской литературы).

13. Мэгуми Комацу Бунраку [Электронный ресурс]. - Электронные данные (1 файл). - Режим доступа: http://www.jtheatre.info/index.php?id=6

Размещено на Allbest.ru