Отображение войны во Вьетнаме в массовом искусстве американского общества в период 1960-2000 гг.

Война во Вьетнаме (1964-1973 гг.) как крупнейший вооруженный конфликт, в котором участвовали США после Второй мировой войны. Отражение Вьетнамской войны в литературе и киноискусстве США. Средства массовой информации и отражение вьетнамской войны в них.

Рубрика Культура и искусство
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 13.05.2015
Размер файла 144,0 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Главный герой фильма отправляется на задание в леса Камбоджи для устранения сошедшего с ума полковника, который командует отрядом местных жителей, почитающего его как бога. Путешествие в глубь загадочных джунглей показывают нам все темную сущность человеческой натуры. В ходе этого сюрреалистического путешествия герои становятся участниками абсурдных событий и эпизодов, встречают постепенно сходивших с ума простых солдат и руководителей рангом выше. Все это отражает разные стороны войны, на которой порой бывают абсурдны и смешные моменты и наполненные ужасами дни. Продвигаясь дальше, герой, под воздействиями всех этих событий, постепенно теряет ощущение реальности и не знает, что ему делать дальше.

Данный фильм активно вовлекает зрителя в свою атмосферу и в этом есть большая заслуга самого режиссёра. Съемки фильма происходили в джунглях Филиппин больше года, а сами съемки давались с большим трудом как из финансовых возможностей, так и психологического напряжения съемочной группы. Можно привести две цитаты режиссёра, чтобы понять, насколько близко съемки этого фильма передали саму войну: "Мы делали этот фильм примерно так же, как американцы вели войну - нас было слишком много, мы тратили слишком много денег, и понемногу сходили с ума" и "Мой фильм - не о Вьетнаме; он и есть Вьетнам".

Так же, в завершение второго периода, хотелось отметить несколько картин, описывающих антивоенные движения и организации. В 1979 г. выходит серил "Дружественный огонь" «Дружественный огонь" («Friendly Fire», реж. Д. Грин, 1979). . Главная тема сериала - родители пытаются узнать истинную причину смерти своего сына и встречают множество проблем. Столкнувшись с ложью военных ведомств, они всеми силами пытаются добиться правды. Другой сериал, "Когда ад был в самом разгаре" «Когда ад был в самом разгаре" («When Hell Was in Session», реж. П. Красны, 1979). показывают нам как создавалась одни из крупнейших антивоенных организаций - "Лига жен военнопленных" «Новые американские граффити» («More American Graffiti», реж. Б. Нортон, 1979). - организация, целью которой было отстаиванья прав женщин, чьи мужья попали в плен и помощь им. Фильм "Новые американские граффити" хоть и был подан в комедийном жанре, показывал жизнь студентов - активистов антивоенного движения.

Второй этап американского кинематографа стал отражением желаний общества, желания показать Вьетнамскую войну без прикрас. Но главной темой данного этапа стал "вьетнамский синдром", так как именно это тему нужно было поднимать в обществе, чтобы изменить ситуацию с ветеранами Вьетнама, которые плохо справлялись с последствиями войны. Если брать в расчет политические мотивы, то по сравнению в прошлым этапом представители кинематографа открыто и яростно критикуют власть, которая ответственна за эти события и призывают их к ответственности.

В период третьего этапа на американские киноэкраны вышло наибольшее количество фильмов, связанных с войной во Вьетнаме. Начали появляться противоречивые тенденции в плане отображения войны. Все еще продолжали появляться фильмы под воздействием "вьетнамского синдрома", антивоенные и шокирующие зрителя. Но мы можем наблюдать, что в американском кинематографе, как и в обществе, начинается переоценка событий войны во Вьетнаме. До третьего этапа в большинстве фильмов Вьетнамскую войну показывали как театр абсурда и главную трагедию США, а ветеранов - преимущественно настоящими психопатами с разрушенной психикой, которые не могут адаптироваться к новой жизни. В данном периоде ветеранов войны показывали, как мужественных героев, сильных и ловких, которые продолжают бороться за добро. Корни этих изменений нужно искать в новом государственном аппарате, который возглавлял республиканец Р. Рейган. Он запустил мощнейшую пропагандистскую компанию, направленную на "реабилитацию" войны и ее участников в сознании общества. Именно в этот период возникают персонажи таких актеров как, С. Сталлоне и Ч. Норис, в героях который так нуждалось правительство и общество.

Первый из такого рода фильмов стал "Рэмбо: Первая кровь" «Рэмбо: Первая Кровь" («First Blood», реж. Т. Котчефф, 1982). режиссёра Теда Котчеффа. Ветеран Вьетнамской войны Джон Рембо, сыгранный актером Сильвестром Сталлоне, после возращения домой, сталкивается с проблемами адаптации в обществе. Почувствовав, как это быть участником не популярной войны, Джон бросает вызов коррумпированным представителям власти, дабы восстановить свое честное имя. Так же, в 1980-е годы выходят еще два продолжения фильма: во второй части герой отправляется в джунгли Вьетнама, чтобы вызволить своих соотечественников из плена Вьетконга, а в другой он отправляется в Афганистан для борьбы с советской армией.

Из всех вышедших трех частей только первая может претендовать на некий глубокий смысл, поднимая вопрос адаптации ветеранов. Две последующие представляются нам обычными для того времени боевиками, с обилием кровавых сцен и простым сценарием. Но даже такие, не слишком качественные в плане сценария фильмы (в сравнении с оскароносными кинолентами прошлых лет), нашли своего зрителя и стали культовыми для американской киноиндустрии. Созданный С. Сталлоне герой стал поистине "героем нации". Даже президент Р. Регйан похвалил Сталлоне за создание Джона Рэмбо как символа силы и могущества американской армии.

Таким же "героем нации" стал герой Чака Нориса, Джеймс Брэддок, снявшийся в серии фильмов "Без вести пропавшие" «Без вести пропавшие" («Missing in Action», реж.Д. Зито, 1984); «Без вести пропавшие 2: Начало» («Missing in Action», реж.Л. Хул, 1985); «Брэдок: Без вести пропавшие 3" («Braddock: Missing in Action III», реж.А. Норрис, 1988). . Серия данных фильмов поднимает вопрос о без вести пропавших солдатах армии США, количество которых на 1980-ые года составляло 2,500 тыс. человек. Главный герой этих фильмов, сам бывший военнопленный, и отправляется во Вьетнам спасать своих соотечественников. Данная кинотрилогия подогрела внимание публики в теме военнопленных, итогом чего стал выход таких фильмов как "Побег из лагеря военнопленных" «Побег из лагеря для военнопленных" («Behind Enemy Lines», реж.Г. Амир, 1986). и "Ханой - Хилтон" «Ханой-Хилтон" («The Hanoi Hilton», реж.Л. Четвинд, 1987). . Данные фильмы мало чем отличались от предыдущей серии как сюжетом, так и качеством кинолент. Подводя итог всем вышеуказанным фильмам, можно отметить, что они поспособствовали некой "реабилитации" участников войны во Вьетнаме в глазах общества.

Кроме фильмов, созданных на "вьетнамскую тему", направленных на развлечение зрителей, выходят киноленты, продолжающие линию фильмов 1870-х гг. Эти фильмы имели более глубокий смысл, чем свои "одногодки", они поднимали более острые вопросы, поставленные самим участием США в конфликте во Вьетнаме. В первую очередь, речь идет о "вьетнамской трилогии" Оливера Стоуна.

Первый из них стал фильм "Взвод" «Взвод» («Platoon», реж.О. Стоун, 1986). . Данный кинофильм получил множество кинонаград, например, четыре статуэтки "Оскара" (в том числе за лучший фильм), "Золотой глобус", а также приз Берлинского кинофестиваля. Но также, выход этого фильма вызвал острые споры в американском обществе и даже, в некой степени, расколол его. Данный фильм-драма повествует нам о рядовом Крисе Тейлоре, который прибыл во Вьетнам чтобы увидеть не мифический, а настоящий ад. Он попадет во взвод, который разделен на две неофициальные группы. Лидерами данных групп являются двое сержантов, которые представляют собой два вида адаптации человека к войне, любой их которых ведет к моральной и духовной ущербности со временем.

Отличительной чертой данного фильма является показ быта солдат, некою "окопную правду" Вьетнамской войны. Данный фильм - виртуозный по степени драматизма показ этой самой "окопной правды" - показ всей крови и грязи войны в джунглях.

Иным по сюжету является второй фильм Стоуна - "Рожденный четвертого июня" «Рожденный четвертого июля» («Born on the Fourth of July», реж.О. Стоун, 1989). . Данный фильм был снят по мотивам автобиографии Рона Ковика, участника войны во Вьетнаме, где он был парализован в результате ранения. После войны он столкнулся с проблемами адаптации в мирной жизни, как и многие другие инвалиды той войны. Оливер Стоун показал как менялся Рон Ковик: от истинного патриота, добровольно отправившегося во Вьетнам защищать интересы США, до иконы пацифистов и антимилитаристов Америки. Из-за несчастного случая погибает товарищ главного героя, а он сам становится инвалидом. После этого события он понял насколько ошибочной была война и что он будет нести груз за нее перед обществом: он сталкивается с наплевательским отношением к нему врачей, возмущается антивоенными выступлениями студентов после возращения с войны. В результате цепи событий он превращается в психически неуравновешенного и агрессивного настроенного человек. Но после того, как он присоединяется к антивоенному движению ветеранов и просит прощения у родителей убитого друга, снова обретает себя.

Завершающим фильмом "вьетнамской трилогии" О. Стоуна являются "Небеса и земля" «Небеса и земля" («Heaven and Earth», реж.О. Стоун, 1993). . Данная кинолента затрагивает тему роли женщины в конфликте, насколько они становятся беззащитны во время вооружённого конфликта. Фильм, основанный на реальных событиях, повествует нам о тридцати годах жизни вьетнамской женщины, где каждое десятилетие является неким этапом, отличным друг от друга. Первый этап, приходящийся на ее детство, был счастливым временем, пока на ее родную землю не пришла война. Оказавшись зажатой между Севером и Югом, она находит приют в богатом доме, где работает служанкой. Вскоре у нее рождается ребенок от хозяина, что не сулило ей хороших перспектив, но ей помог счастливый случай: он встречает американского солдата, выходит за него замуж и уезжает в США. Но и там несчастье не покидает ее: после нескольких ссор, ее муж уходит от нее и совершает самоубийство. Она пытается и дальше жить в Америки, но встретившись с непониманием общества она уезжает обратно во Вьетнам.

Данная кинотрилогия оказало настолько большое влияние на кинематографическое сообщество США, что многим фильмам на "вьетнамскую тему" был дан "зелёный свет".

Одним из таких фильмов стал фильм полудрама, полукомедия "Доброе утро, Вьетнам" «Доброе утро, Вьетнам" («Good Morning, Vietnam», реж. Б. Левинсон, 1987). . Ведущий американского армейского радио "Сайгон" пытается поднять дух американских солдат разнообразными шутками и музыкой в стиле рок-н-ролл. На фоне работы радиоведущего, мы видим, как день за днем меняются его взгляды на войну. Видя, какой трагедией стал этот конфликта, где цену за политическую игру заплатят американцы и вьетнамцы, он пытается донести слушателям о всей правде этой войны.

Классическим можно назвать еще один фильм из этого списка - "Цельнометаллическая оболочка" «Цельнометаллическая оболочка» («Full Metal Jacket», реж. С. Кубрик, 1987). , легенды американского кино Стэнли Кубрика. Данная лента показывает нам, как американская военная машина превращает из обычного человека кровавого убийцу по средством муштры, психологического давления и изнурительным тренировкам. И как итог такая система подготовки новобранцев делает свое дело. Многие солдаты становятся безжалостными машинами для убийства, а те, которые не смогли смириться со своей новой сущностью кончают жизнь самоубийством.

Тему преступлений американский военнослужащих раскрывает фильм "Военные потери" «Военные потери» («Casualties of War», Б. Де Пальма, 1989). . Рядовой армии США становится свидетелем изнасилования и убийства вьетнамской девушки. Пытаясь отстоять правду и наказать преступника, он ввязывается в конфликт со своим взводом и его командиром. И даже спустя несколько лет после свершившегося правосудия, он не может себя простить за то, что не спас эту девушку.

Подводя итог третьего этапа, все фильмы, вышедшие в данное время, можно разделить на 4 группы:

1) фильмы, поддерживающие план правительства по "реабилитации" войны и участников конфликта. Целью данных фильмов было желание укрепить патриотический подъем в обществе и преодолеть "вьетнамский синдром" в кинематографе.

2) фильмы, реалистично показывающие войну во Вьетнаме, делающие больший акцент на солдатский быт, "окопную правду".

3) фильмы, где Вьетнамская война служит фоном повествования сущности и проявления "вьетнамского синдрома".

4) Фильмы, эксплуатирующие данную тематику ради наживы.

Четвертый этап темы войны во Вьетнаме в кино характеризуется малочисленностью фильмов, выходящих на данную тему. И большинство из них лишь немного затрагивают Вьетнам.

Из крупных кинолент данного периода стоит отметить фильм "Мертвые президенты" «Мертвые президенты» («Dead Presidents», реж. А. Хьюз, 1996). , которые дают нам новый взгляд на тему адаптации ветеранов. Фильм повествует о истории чернокожего ветерана Вьетнама Энтони Кертиса. После возращения из Вьетнама, Кертис становится жестким убийцей. Он совместно со своими подельниками отправляется грабить банк, думая, что богатство сможет принести ему спокойствие и поможет отвлечься от воспоминаний о войне. В результате, многие его друзья гибнут, а он сам попадает на скамью подсудимых. Даже боевые награды и подвиги ветерана не спасают его от строго приговора, что вызывают у него вспышку ярости.

Драма данного фильма усиливается, кроме изображения адаптации ветеранов еще тем, что в нем показана жизнь негритянской прослойки населения США, живущих в условиях негритянского гетто и фактически не имеющих сколько-нибудь существенной возможности выбраться из ситуации, в которую они попали.

Последний раз тема адаптации ветеранов и "вьетнамского синдрома" в кино XX века поднималась в фильме "Война в доме" «Война в доме» («The War at Home», реж. Э. Эстевез, 1996). . И стоит заметить, что автор преподнёс ее в интересном ракурсе. Этот фильм наиболее глубоко показывают взаимоотношения бывшего солдата и членов его семьи, чем в других лентах. Вернувшись после войны в состоянии психологического кризиса выплескивает все свою злобу на своих родителей и сестру. Данный конфликт не просто семейная ссора, а настоящая война между двумя разными мирами. По ходу сюжета этот конфликт разгорается все с новой и новой силой и достигает кульминации в семейный праздник День благодарения.

Главной картиной середины 1990-х гг. для американского кинематографа стал фильм "Форрест Гамп" «Форрест Гамп» («Forest Gump», реж.Р. Земекис, 1994). . Этот фильм стал обладателем множества наград, таких как, "Оскар", за лучший фильм и сценарий. Данный фильм знакомит зрителя с такими важными событиями в жизни США во второй половине XX В. как антивоенный митинги в Вашингтоне, "дипломатия пинг-понга", начало отмены расовой сегрегации, от лица вымышленного участника этих событий - Форреста Гампа, который принимал участие в войне во Вьетнаме. Война глазами главного героя - это бессмысленные человеческие жертвы, которые не нужны никому. Его взгляд на эту катастрофу является взглядом миллиона других американцев.

Итогом четвертого периода может служить то, что тема Вьетнамской войны уже устарела, как для зрителей, так и для представителей киносообщества Америки. Уже не выходят столь громкие фильмы на данную тематику, а тема Вьетнама является только лишь эпизодом для эволюции персонажа или развития сюжета. Теряет былую остроту тема "вьетнамского синдрома": примером того могут служить популярные в свое время комедии на эту тематику "Эйр Америка" и "Операция "Слон”".

3. Средства массовой информации и вьетнамская война

3.1 Отображение Вьетнамской войны в СМИ

В современную эпоху средства массовой информации во время боевых действий оказывают особое влияние на политику вооруженного конфликта. С помощью СМИ на население страны - участника вооруженного конфликта оказывают пропагандистское давление, создают образ, тоже что военный конфликт неизбежен или может ударить по престижу или экономике данной страны. Масс-медиа также используют против соперника, сея панику и страх у населения страны. Кроме того, СМИ могут оказывать противоположное действие: во время конфликта они могут поднять на обсуждение общества вопросы, которые являются нежелательными для правительства, да и в целом, могут поставить вопрос о целесообразности конфликта. СМИ могут дать толчок для образования и дальнейшего развития антивоенных и антиправительственных протестов, а также, внести разногласия в среде политической элиты актора конфликта. Именно это может стать одной из причин поражения против заведомо слабой стороны конфликта.

Всю полноту негатива от деятельности СМИ во время конфликта испытали США во время Вьетнамской войны. Хотя у США и было превосходство над противником по численности и силе, одной из слабых сторон США оказалось внутреннее общественное мнение и национальные СМИ, негативно настроенные против продолжения войны в Индокитае. Официальная причина, которая была провозглашена американским правительством, из-за которой США вступили в конфликт с Вьетнамом - теория домино, защита демократии в Южном Вьетнаме, победная военная история США - резко контрастировала с реальным положением дел: увеличение военных потерь американской армии, военные неудачи в результате неподготовленности к партизанской войне. Логичным итогом было то, что представители СМИ показали войну драматичной и то, что однозначной причины для начала боевых действий у США не было.

Но перед тем, как перейти к анализу отображения Вьетнамской войны в СМИ, хотелось затронуть тему функции СМИ. В перечислении функции СМИ автор данной работы опирается на труд Л.В. Васильевой Васильева Л.В. Роль и функции СМИ в современном обществе URL: http: //www.amursu.ru/attachments/article/9533/N50_20. pdf (Дата обращение 27. 03.2014). . В данном труде выделяются следующие функции СМИ: информативная, идеологическая, когнитивная, развлекательная, образовательная, рекламная. Основными для периода вооружённого конфликта можно выделить информативную и идеологическую функцию. Л.В. Васильева дает определение для этих двух функций. Суть информативной функции сводится к тому, что СМИ призваны информировать аудиторию о событиях и условиях жизни непосредственного окружения, сообщества, мира в целом. А суть идеологической функции - представление массовой аудитории о происходящих событиях сквозь призму определенных культурных ценностей и политических ориентиров.

Н.С. Аводина добавляет еще одну функцию, которая реализуется во время вооружённого конфликта - функция медиатизации Авдонина Н.С. Негативная медиатизация войны во Вьетнаме: факторы и результат // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. 2011. №3. С. 181-187. Первоначальное значение термина медиатизация, который применяется в научной литературе относительно недавно, сводилось к характеристике новейших информационных технологий Шаронов Д.И. О коммуникативном смысле медиатизации // Вестник ВГУ. 2008. № 2.С. 234 - 239. . Но профессор школы журналистики, медиа и культурологических исследований университета Кардифа Саймон Коттл, дает определение медиатизации, как влияние медиа на ход событий, их вовлеченность в конфликт Cottle S. Mediatized Conflict. Developments in Media and Conflict Studies. Maidenhead, 2006. P 217. . Одним из результатов медиатизации является изменение устоявшегося общественного мнения. Медиатизация представляет собой процесс, в котором задействованы не только СМИ, но и другие социальные и политические институты. В этом принципиальное его отличие от простого освещения событий или журналистской интерпретации. В процессе медиатизации не только общество или политики испытывают воздействие СМИ, но происходит и обратный процесс. Затрагивая тему войны во Вьетнаме нужно отметить существенную особенность: с начала конфликта отсутствовала цензура.

Влияние СМИ во время войны во Вьетнаме было настолько велико, что варианты названия, которые журналисты дали конфликту, закрепились в сознании как и простого американца, так и у исследователя данной проблемы: "война во Вьетнаме", "ситуация во Вьетнаме", "южновьетнамская война", "война на рисовых полях и болотах", "революционная война", "террористическая фаза партизанской войны". Особый интерес вызывает название, показывающее свое отношение к войне СМИ, а в дальнейшем и всего американского общества - "не наша война, война вьетнамского народа".

Стоит также отметить, как менялась общественное мнение американского общества по отношению к войне. Исследователь данной проблемы, Даниэль Халлин, проанализировал и вывел три фазы изменения общественного мнения Hallin D. Presentation given at the «American Media and Wartime Challenges» Conference URL: http: //www.sanford. duke.edu/centers/tiss/pubs/documents/Hallin. pdf (дата обращения: 27. 03.2014). . Первою фазу он называет "скептической", так как американское общество сомневается в необходимости начала вооружённого конфликта. Причём, это касается не только Вьетнамской войны, но и всех конфликтов, где принимали участие США. Следом наступает фаза "сплочения вокруг войск" - в это время американская пропаганда использует образ солдата, который приносит себя в жертву ради безопасности своей страны. Этот образ никак не мог не вызвать одобрения народа. Следующей фазой, заключительной, стал период снижения общественной поддержки, видя, что война протекает не так гладко, потери превышают ожидаемые, народное недовольство начинает нарастать. Главную роль в изменения этих фаз отводится СМИ.

При анализе действий СМИ во Вьетнаме мы можем выделить 4 этапа:

1) время "необъявленной войны" (1957 - 1964);

2)"кризис доверия" (1964 - 1968);

3)"время разоблачений" (1969 - 1972);

4) создание легенды (1973 - 1989). Дата нижней границы этапа обусловливается началом гражданской войны во Вьетнаме и пропагандисткой деятельности американского правительства. При определении верхней границы автор опирался на время исчезновенья темы конфликта в массмедийном дискуссе.

Первый период (1957 - 1964) прошел наименее ярко, по сравнению со следующими. Вьетнамский вопрос не вызывал интереса у журналистов и у американского общества. Большинство статей, вышедших в этот период, лишь краем затрагивали вьетнамскую проблему, и большая часть из них была информационно субсидирована американским правительством. Примером служит публикация документов правительства в газете The New York Times от 11 мая 1961 г. В ней был размещен текст одобренного президентом Меморандума национальной безопасности № 52. В данном документе определяется основные задачи и цели действий США в мире. Отдельным пунктом стоял вопрос о Индокитае. В нем говорилось, что целью США является "предотвращение коммунистического доминирования в Южном Вьетнаме, создание в этой стране жизнеспособного и демократического общества, обращение для достижения поставленных целей к действиям военного, политического, экономического, психологического иного характера" National Security Action Memorandum 52 URL: http: //www.mtholyoke.edu/acad/intrel/pentagon2/doc99. htm (дата обращения: 26. 03.2014). .

В данный период отмечается благожелательное расположение американского общества и СМИ по отношению к правительству. Простой американец был весьма патриотичен в это время, всеми силами поддерживал армию США. Подобное поведение американского общества обусловливается отсутствием крупных военных операций и деятельности американского правительства в информационной политике. Так же стоит упомянуть о мобилизации, которая в данный период была не полной. Отношение СМИ к войне можно охарактеризовать по газетной статье, где первые потери были представлены довольно сухо, в отличие от следующих этапов: "К 20 августа в бою погибли одиннадцать военных США и 28 были ранены в войне в Южном Вьетнаме…Эти американские солдаты и морские пехотинцы проходили службу как консультанты…" 11 Yanks killed in Vietnam War // The Miwaukee Journal. 1962. 30 Aug. P. 8.

Главными темами первого периода у американских СМИ являлась недопущение теории домино, гражданская война, первые жертвы, вовлечение США в войну во Вьетнаме и помощь южному Вьетнаму. Американская пресса публиковала солдатские письма, успехи южновьетнамской армии, наращивание американской мощи и официальные заявления американских властей. Американское правительство с помощью СМИ создали образ конфликта как справедливой войны до победы. Публиковались заявления Ф. Кеннеди о том, что США - крестный брат Вьетнама и они должны помочь противостоять коммунистам Северного Вьетнама и Вьетконгу, то что, американцы ответственны за судьбу народов Индокитая, так как помощь Южному Вьетнаму равносильна помощи собственной стране.

Во втором периоде (1964-1968) ситуация начинает меняться. В СМИ начинают доминировать такие темы, как эскалация конфликта, жертвы войны, война как "военная катастрофа", кризис доверия. Главными поводами служили инцидент в Тонкинском заливе, когда северовьетнамские торпедные катера атаковали эсминцы США, антивоенные демонстрации, Тетское наступление. Начинаются расхождения во взглядах на войну между СМИ и правительством США. Журналисты еще не критикуют деятельность США во Вьетнаме, одерживая военно-политический курс президента Л. Джонсона, но уже видны зачатки дальнейшего противостояния. Например, статья в газете "Life",9 июле 1965: "Пятимесячная бомбежка Северного Вьетнамом никак не повлияла на волю Ханоя к продолжению сопротивления… Армия Южного Вьетнама имеет слишком мало резервистов и слишком много дезертиров … До сих пор Джонсон проявлял мудрость в решениях по Вьетнаму… Пусть он ясно и решительно изложит нашу позицию и цели в Юго - Восточной Азии и требует общественной поддержки. Он ее получит" The changed war in Vietnam // Life. 1965. 9 Jul. P. 4.

Но через полгода в этой же газете выходят статьи, главными темами которых были поражения войск США и разногласия в обществе и среди политической элиты. Журналист Д. Нэвин подвергает критике концепцию теории домино, попытки перенести европейский опыт на азиатский политический ландшафт Nevin D. The dissent // Life. 1966. 25 Feb. , а в статье Г. Донована впервые дается оценка войны как "непопулярной" среди населения Donovan H. The war is worth winning // Life. 1966. 25 Feb. .

Широкий общественный резонанс вызвал очерк, опубликованный в U. S. News and World Report в 1968 г. Очерк под названием "Мы проигрываем, боевой дух ослаблен… Если бы они нам дали хорошие самолеты…" был составлен из писем капитана воздушных войск Джерри Шанка. В данном материале показана война глазами солдата, участника операций во Вьетнаме с период с ноября 1963 по март 1964 г. Интерес вызывают такие строчки: "Я не представляю, что делают власти США. Они говорят вам, что мы здесь всего лишь тренируемся, и они стараются представить все это как тренировочную базу. Но ведь мы на войне … как может правительство лгать своему народу… Мы сражаемся и умираем, но никого это не заботит. Они лгут нашей стране о нас" Reporting Vietnam, Part 1: American Journalism, 1959-1969 (Library of America). N-Y., 1998 P. 817-858.

Еще больший общественный резонанс как в этот период, так и в другие, вызывали статьи, повествующие о преступлениях и гибели мирного населения Вьетнама. Примером может стать статья М. Геллхорн "Страдают маленькие дети…" Gellhorn M. «Suffer the little children…" // Ladies' Home Journal. 1967. №1, которая посвящена вьетнамским детям - жертвам воздушных атак. Главным лейтмотивом данной стать становятся эти строчки: "… мы слишком заняты заботой о собственных детях, чтобы думать о тех, которые живут за 10 000 миль от нас" Ibid. . Автор отмечает, что жертвами американских бомб и мин становятся все больше и больше мирных жителей и американскому правительству стоит нести полную ответственность за это.

Попытку подвести итоги начала противостояния СМИ и правительства, а также, проанализировать статьи на вьетнамскую тематику в американской прессе, попытался журналист The Washington Post в своей статье "Война идет не по сценарию" Harwood R. The War just doesn't add up// The Wasington Post. 1967. 3 Sep. . Проанализировав статьи своих коллег из таких газет, как Associated Press, New York Times, Washington Post, U. S. News and World Report, он сделал вывод, что большинство журналистов, при характеристике войны, используют словосочетания "эту войну невозможно выиграть" и "это тупик".

Под влиянием СМИ начались разногласия в кругах политической элиты США.21 июня 1965 г. на канале CBS состоялись дебаты между помощником президента М. Банди, З. Бжезинским и политологом Г. Моргентау, бывшем сотрудником Дипломатической службы Э. Клабб The debate // Time. 1965. 2 Jul. . Проправительственная группа отстаивала официальную позицию правительства, была максимально скоординирована в сложной и опасной ситуации распространения коммунистического влияния в Вьетнаме. Группа противников конфликта утверждала, что во Вьетнаме идет обычная Гражданская война, где крестьяне выступили против неугодного правительства, поддерживаемого США.

Завершающим этапом второго периода, как и главным поворотным событием войны стала наступление Тет 30 января 1968 г. Освещение СМИ этих событий происходило в пессимистичных и негативных тонах. Заявления американского правительства о том, что война идет благосклонно, под полным контролем и то, что скоро будет "свет в конце туннеля", контрастировало с новостями журналистов с мест боевых действий.27 февраля 1968 г. на канале CBS состоялся репортаж одного из самых авторитетных журналистов США - Уолтера Кронкайта под названием "Мы застряли в тупике". Журналист заявил, США понесли больше потерь чем противник, подсчитывает потери в численности войск и в технике, а также моральные и репутационные. Он заявил, что "это трагедия для нашего здесь упрямства". Так же журналист призывал искать выход из тупика, пути переговоров с противником на честных для обоих сторон условиях.

Деятельность журналистов вызывала раздражение у представителей армии. Например, генерал - лейтенант Филипп Б. Дэвидсон критиковал журналистов в преувеличении и искажении фактов при освещении Тэтского наступления: "Газетчики и репортеры новостных передач с самого начала событий твердили, что наступление коммунистов стало катастрофой для американцев. История не знает худшего примера, когда бы слова и перо оказались сильнее, чем меч". Только теперь к "перу" следует прибавить еще и голубой экран" Дэвидсон Ф. Война во Вьетнаме. М., 2002.

В конце второго этапа освещения войны было сформулировано два параллельных образа видения войны во Вьетнаме - со стороны правительства и СМИ. Правительство пыталось объяснить свое участие тем, что США являются гарантом мира и свободы на земле. СМИ заявляли, что обязанность правительства заключается в том, чтобы охранять только свое государство. Правительство оперировало свое участие в войне как противостояние "красной угрозе", в то время как СМИ открыто говорили, что коммунисты не опасны, да и сама холодная война является некой "страшилкой" для общества. Правительство показывало, что все идет под контролем и конец войны близок. СМИ показывали реальную картину: поражение войск, людские потери, неспособность противостоять партизанскому методу ведения войны.

Главными темами, которые поднимали журналисты на третьем периоде (1969-1972) стало возращение военнослужащих домой, урегулирование конфликта, антивоенные настроения общества, военные преступления, завершение участия США в войне. После Тетского наступления начала работать программа "вьетнамизации", предложенная Р. Никсоном. Суть этой программы сводилась к тому, чтобы постепенно выводить войска из зоны конфликта, переложив бремя войны на южновьетнамские войска. Отражение этой программы нашло выражение и в деятельности СМИ. Все реже и реже стали употребляться слова "враг" по отношению к силам Северного Вьетнама, чаще партизан приравнивали к мирным жителям, тем самым пытаясь показать, что этот конфликт перешёл обратно в русло Гражданской войны. Если затрагивать тему реакции СМИ на политику "вьетнамизации", то можно с уверенностью сказать, что большинство населения США одобряли данную доктрину. Упаднические настроения стали сменяться в предположениях, что данная политика приведет к падению режима Ханоя Dommen A. J. Vietnamization plan draws Hanoi barbs // The Milwaukee Journal. 1969. 12 Dec. P. 14. Все больше и больше звучит критика в адрес способов ведения боевых действий, да и всей компании со стороны правительственной элиты. Например, заявление Э. Кеннеди в мае 1969 г., которое он дал по поводу неудачных попыток взять высоту "Гамбургер": "Как мы можем оправдать отправление наших парней на эту высоту двенадцать раз и более до тех пор, пока солдаты не начнут спрашивать себя, а не сумасшествие ли это?". Hoffman D. Hamburger Hill: The army's rationale // The Washington Post. 1969. 23 May.

Но снижение градуса критики СМИ по отношению к военному руководству не снизило критических статей и телевыпусков. Существовало еще слишком много проблем, в том числе такая, как преступление против мирного населения. Самым известным таким преступлением стала резня в деревне Милай, в округе Сонгми, где, по мнению командира группы лейтенанта Уильяма Колли, находились партизаны. Причем, что удивительно, первыми эти данные обнародовали представители Пентагона, которые могли легко их скрыть на неопределенное время. Данная трагедия стало центром серии репортажей С. Херша "Бойная в Милай" Hersh S. M. The My Lai Massacre // St. Louis Post-Dispatch. 1969. 25 Nov. . Во время расследования, бывши сослуживцы пытались оправдать действия лейтенанта тем, что он просто делал свою работу: "Это могло произойти с каждым из нас. Он убивал и видел множество убийств. Убийство теряет всякий смысл во Вьетнаме" Ibid. . Данные слова показывали читателю, насколько отличается та война, которое описывало правительство в прошлом. За данную работу Херш получил Пулитцеровскую премию.

Война со временем теряет черты "благородной войны за мир" и становится просто "негероической войной". Интерес вызывает серия репортажей Д. Блэнкфорта "Наш город: Война приходит в Белзвил, Огайо" Blankfort J. Our town: The war comes home to Beallsville, Ohio // Ramparts. 1969. Jul. . Журналист посетил семьи погибших солдат, где столкнулся с полным разочарованием родных по отношению к войне. Это разочарование возникло у них не только в связи с потерей члена семьи, но и взглядами погибшего на эту войну, которые он доносил до родственников с помощью писем. Он писал домой, что не знает, за что сряжается. Он не видел в этой войне никакого смысла.

Еще одной темой "темной стороны" конфликта, которая поднималась в данный период деятельности СМИ, стали способы "разгрузки" между боями, а именно, тема применения наркотиков, которая также поспособствовала снятию ореола "героической войны". Журналист Д. Кирк в своей статье составил портрет среднестатистического американского сухопутного солдата: европеоид, образование выше среднего, уголовное преследование до мобилизации Graves R. Nine drugs in a ward with drugs the topic // Life. 1971. 23 Jul. . Этот образ меланхоличен, деморализован. Близость смерти заставляет солдата задуматься о смысле и тщетности своего пребывания на войне. Плюс к этому желание скорейшего окончания военной компании и нежелание быть последним убитым на этой войне. Все это подвигало солдата забыться в наркотическом сне с помощью гашиша, марихуаны и героина. Стоит отметить, что автор этой статьи, проживший несколько дней бок обок с этими солдатами, решил проникнуться всей этой атмосферой и стал участником так называемой "гашиш-вечеринки".

Одной из главных проблем, которая осталась и после войны - проблема адаптации солдат. Не секрет, что в большинстве своем общество было не радо возращению ветеранов после боев: это находило отражение в оскорблениях и неприязни, вплоть до не принятия на роботу и поручения самых "грязных" дел. Многие бывшие солдаты не смогли справиться с негативным отношением, воспоминаниями и психическим здоровьем и заканчивали жизнь суицидом. Некоторыми исследователями называется цифра 100 - 150 тысяч покончивших собой Suicide Wall. Vietnam War Suicide Statistics. URL: http: //www.suicidewall.com/suicide-statistics/vietnam-war/ (дата обращения 27. 03.2014). , хотя она вызывает много споров. В контексте адаптации бывших военнослужащих стоит обратиться к очерку К. Флеминга "Возращение домой Криса Меда" Fleming K. The homecoming of Chris Mead // Newsweek. 1971. 29 Mar. . После окончания боевой службы Крис был отправлен на родину с "Сертификатом благодарности" и 524 долларами. Свои чувства после возращения бывший солдат описал как разочарование, недоумение и стыд. "На самом деле, я не горжусь тем, что делал там. Я сожалею. Но я не хочу, чтобы кто-то знал, что я был там… Я бы не хотел никогда побывать там" Ibid. . Заявления такого рода были далеки от того образа "героического солдата", отдававшего свою жизнь ради мира на земле.

Подводя итоги третьего этапа деятельности СМИ, мы можем отметить, что пресса начала ребрендинг образа войны во Вьетнаме. Большая часть материалов о войне имело негативную тональность - ее представляли несправедливой, бессмысленной, большой политической игрой, жертвами которой стали обычные люди.

Четвертый, заключительный период (1973-1989) освещал такие темы, как послевоенная жизнь ветеранов, извлечение уроков из конфликта, героизация противника. Начались массовые публикации дневников солдат и их воспоминаний, брались интервью с бывшим врагом. Большинство публикаций было посвящено описанию жизни солдат после войны, анализу конфликта и попыткам выяснить смысл участия США в данном конфликте. Продолжались расследование инцидента в Милай Middleton D. Vietnam and the military mind // The New York Times. 1982. 10 Jan. , негуманных способов введения боя с помощью химикатов, а именно "Агент Оранж" De WittK. Veterans' groups seek action on Agent Orange risks // The New York Times. 1981. 25 May. . Но былой остроты, каких-то новых тем в прессе уже не было. Со временем, тема войны во Вьетнаме уходит с полос газет. Некую эстафету данной проблематики подхватывает кинематограф, который пытается показать войну с другого ракурса.

Немаловажна проблема особенности медиатизацей войны во Вьетнаме. Одной из интересных особенностей являются взаимоотношения СМИ с правительством США. Даниэль Халлин предложил две версии взаимоотношений и действий СМИ во время конфликта - либеральная и консервативная. По мнению сторонников консервативной версии главным врагом США в Вьетнамкой войне были СМИ, так как их деятельность была предвзята и тенденциозна. СМИ сформировали негативное общественное мнение по отношению к руководству США. Они заставили поверить в то, что это войну невозможно выиграть, хотя это было не так. С точки зрения либеральной версии, СМИ просто выполняли свою работу, они были ответственны рассказать ту правду, которую стремилась скрыть власть.

При изучении влияния СМИ во время войны подчёркивается уникальная ситуация - отсутствие цензуры. На это существует два предположения. Первое - ее не было, потому что она была не нужна. Запрет на деятельность СМИ или какое-либо давление на них нарушали статьи конституции США. При этом стоит отметить, что не было лишь жесткой цензуры. Журналистам было запрещено писать о возможных планах или операциях в своих работах, количество контингента боеприпасов, что выглядит вполне логичным решением. Второе гласит что цензуру не вели из-за того, что руководство не хотело придавать какое-либо серьезное значение этому конфликту, считая войну некой "маленькой победоносной войной". Отсутствие цензуры так же объяснялось политикой "доброй воли": журналисты получали возможность побывать на передовой, проживать с солдатами вместе. Расчет правительства был в том, что со временем между журналистом и солдатом возникнут товарищеские отношения, что заставит журналиста немного приукрашивать реальность. Но в действительности, журналисты, жертвуя дружбой, объективно и правдиво отражали события.

Войну во Вьетнаме называют первой "телевизионной" войной, действия которой переместилась с поля боя в гостиные обычных американцев. Именно самую большую роль в процессе освещения войны сыграли телевизионные репортажи, героями которых стали солдаты. Из 500 электронных медиа, аккредитованных во Вьетнаме, 408 представляли телевидение Hammond W. Who were the Saigon correspondents and Does it matter? URL:

http: //www.hks. harvard.edu/presspol/publications/papers/working_papers/2000_08_hammon

d. pdf (Дата обращения: 19. 03.2014). . И уже не столько слово, сколько образ на экране оказывали сильнейшее воздействие на аудиторию. Используя картинку, журналисты лишили войну героического пафоса, показав, что она делает с мирными жителями, их домами и солдатами.

Война во Вьетнаме сыграла ключевую роль в развитии американской журналистики. Именно в это время СМИ стали "четвертым органом власти", которому вполне по силам заставить подчиняться им. Также, американские СМИ и американское общество прошли некую эволюцию - от объединения вокруг флага и поддержки государства, до резкого неприятия войны и скорейшего желания ее забыть.

3.2 Вьетнамская война и предвыборные компании в США (1960-1970-е гг.)

Период президентских выборов в США является знаменательной вехой в истории Америки и в жизни простого американца. Во время предвыборных компани, кандидаты в президенты выносят на повестку дня все основные проблемы американского общества: от внутренних, до внешних. Не остаются в стороне вопросы международных конфликтов. Любая предвыборная компания, на время которой выпал вооруженный конфликт, обещает быть жаркой на дебаты: можно вспомнить предвыборную компанию 2008 г., где кандидаты от демократов и республиканцев Барак Обама и Джон Маккейн заняли противоположные стороны по вопросу вывода войск из Ирака. Хочу напомнить, что в данном вопросе Б. Обама подержал инициативу по выводу войск, что во многом позволило ему выиграть выборы 2008 г. Так же, в свое время, американские политики во время предвыборных компаний затрагивали вопрос по Вьетнаму.

Период данного исследования охватывает четыре избирательные компании: 1960 г., 1964 г., 1968 г. и 1972 г. Но во время избирательной 1960 г. компании вопрос по Вьетнаму не обсуждался. Кандидат от Республиканской партии Ричард Никсон затрагивал этот вопрос только в контексте "коммунистической угрозы". Стоит отметить, что Р. Никсон посвятил большую роль в своей компании борьбе с коммунизмом, так как это было некой визитной карточкой республиканцев. И не стоит забывать, что Р. Никсон, во время президентства Д. Эйзенхауэра, был одним из лидеров антикоммунистического движения "маккартизма".

В выборах 1964 г. участвовали представитель Демократической партии Линдон Джонсон и представитель республиканцев Барри Голдуотер. Избирательная компания Л. Джонсона, по его словам, являлась продолжением политики своего предшественника Д. Кеннеди - желанием завершить то, что он не успел. Основными темами его компании стала борьба с бедностью, с расовой сегрегацией, построением "великого общества". Вьетнамский конфликт не играл какую-то большую роль в его компании: лишь в одном видео обращении он упоминает Тонкинский инцидент, адекватным ответом которого, по его мнению, стало вторжение войск во Вьетнам.

Политика Б. Голдуотера тоже затрагивала внутренние проблемы США, но больше внимания сосредоточивалось на внешней политике и "коммунистической угрозе". Газета "The New York Times" на страницах своего издания называла Б. Голдуторера экстремистом, а его соратник по партии Уинтроп Рокфеллер называл выступление кандидата "зловонием фашизма". Следует привести выдержку из газеты The New York Times: "Во время компании, внутреннюю повестку Голдутореа затмило его негодование по внешней политике. Он бичевал демократов за поддержку невыигрышной стратегии во Вьетнаме и завил, будь он президентом, он использовал ядерное оружие против Северного Вьетнама. " 1964: Lyndon B. Johnson (D) vs. Barre M. Goldwater (R) URL: http: //events. nytimes.com/learning/general/specials/elections/1964/index.html (дата обращения 29. 03.2014). Демократы ответили видеороликом "Peace Little Girl", где осуждалось использование ядерного оружия Peace Little Girl (Daisy) (Johnson, 1964) URL: http: //www.livingroomcandidate.org/commercials/1964 (дата обращения 29. 03.2014). . В дальнейшем, команда Л. Джонсона часта использовала образ Б. Голдуотера как человека, который готов развязать ядерную войну в своих роликах, и стоит отметить, очень удачноEastern Seabord (Johnson, 1964) URL: http: //www.livingroomcandidate.org/commercials/1964 (дата обращения 29. 03.2014); Confessions of a Republican (Johnson, 1964) URL: http: //www.livingroomcandidate.org/commercials/1964 (дата обращения 29. 03.2014). . Понятно, что скорее всего слова представителя Республиканской партии были популизмом, но эти слова дорого ему обошлись - на выборах 1964 г. победу одержал Л. Джонсон.

Следующая президентская компания прошла в 1968 г., когда во всю шла война во Вьетнаме. Л. Джонсон, из-за неудач армии США во Вьетнаме (наступление Тет) и внутренней политики (провал политики "великого общества") отказался баллотироваться на второй срок. Его партия выдвинула на этот пост Хьюберта Хамфри. От Республиканской партии на должность президента, как и восемь лет назад, выдвигается Ричард Никсон. В президентских выборах так же участвовал кандидат от крайне правой Американской независимой партии Джордж Уолес.

Демократическая партия к выборам 1968 г. подошла в плачевном состоянии. Тысячные манифестации протеста против войны во Вьетнаме, засилье консервативной верхушки власти Демократической партии и отказ прислушиваться к молодым сторонникам сильно ударили по престижу партии. Еще одним важным моментом периода кризиса демократов стоит отметить раскол внутри партии, одной из причин которого был вьетнамской вопрос. На начало 1968 г. намерения предложить свою кандидатуру на пост президента от демократов поступили от действующего президента Линдона Джонсона, сенатора штата Нью-Йорк Роберта Кеннеди и губернатора штата Нью-Йорк Юджин Маккарти. Л. Джонсон выступал за дальнейшую эскалацию войны во Вьетнаме, в то время как последние выступали за мирное урегулирование конфликта. Но в конечном итоге все трое не стали участниками президентской гонки: Л. Джонсон отказался от выдвижения своей кандидатуры, Р. Кеннеди убили после митинга в Калифорнии, а Ю. Маккарти под давлением партии отказался от выборов. В результате съезда Демократической партии в Чикаго 1968 г. на выборы был выдвинут представитель консервативной части демокартов Х. Хамфри. После выдвижения на эту роль, Х. Хамфри решил дистанцироваться от воинственных взглядов Л. Джонсона. Во время телеобращения в Солт Лэйк Сити Х. Хамфри заявил, что после его избрания на пост президента он прекратит бомбардировку Северного Вьетнама и начнет процесс мирных переговоров Van Dyk T. Heroes, hacks, and fools: memoirs from the political inside// University of Washington Press. 2007. 1 Nov. . Так же, во время выступления в Нью-Йорке он назвал Р. Никсона "ястребом" и заявил, что он, будучи вице-премьером при президенте Д. Эйзенхауэре в 1954 г., призывал начать войну во Вьетнаме Macartney R. Promises, but no solutions // The Age. 1968. 31 Aug. . Но в целом, президентская компания Х. Хамфри больше затрагивала внутреннее проблемы, такие как борьба с бедностью, преступностью и тому подобное.

Р. Никсон, проанализировав предыдущие компании республиканцев, вынес для себя несколько уроков. Р. Никсон отказывался от участия в дебатах с Х. Хамфри, помня, что одной из причин его поражения Д. Кеннеди в выборах 1960 г. стало низкое качество ораторского искусства. Отказ от дебатов Р. Никсон прокомментировал так: "Прежде чем состоятся дебаты между Никсоном и Хамфри, Хамфри должен урегулировать дебаты с самим собой" President Asks Texans To Support Humphrey; Nixon Revising Budget// Toledo Blade. 1968. 17 Sem. . Также он отошёл от "воинствующих" заявлений, которые звучали от республиканцев ранее. Р. Никсон довольно хорошо использовал неудачи администрации Л. Джонсона во Вьетнаме. А так как Х. Хамфри был "наследником" Л. Джонсона, все ошибки и удачи переносились и на него. Стоит отметить, что вся компания Р. Никсона выглядела посовременней, чем компании его оппонентов. Если вернуться к проблеме Вьетнама в компаниях республиканцев, то надо упомянуть, что в ее начале Р. Никсон заявил, что у него существует план по урегулированию конфликта, но он пока не будет раскрывать детали плана, ссылаясь на возможную критику. Также стоит отметить тактический ход, принятый Р. Никсоном: в апреле 1968 г. он призвал к мораторию на обсуждение войны во Вьетнаме (в этом время в Париже проводились мирные переговоры) и на критику Л. Джонсона, заявив, что "один из немногих, кто может что-то предпринять для сохранения мира - Линдон Джонсон, и я не собираюсь делать ничего для того, чтобы подорвать его репутацию" Republicans: Out of Hibernation // Time Magazine. 1968. 26 Apr. . По моему мнению, данный жест доброй воли был продиктован желанием Р. Никсона переманить часть избирателей-демократов во время партийной раздробленности. В конце компании, когда Р. Никсон возвратился к проблеме Вьетнама, в его речах начала проступать название его концепции - "почетного мира". Детали этой концепции опять не были раскрыты. Только после вступления в должность президента, 6 ноября 1969 г., во время телевизионного обращения к народу, Р. Никсон заявил, что суть концепции - это постепенный вывод войск из Вьетнама и замены их войсками Южного Вьетнама, которые должны быть модернизированы американским правительством. При этом он заявил, что в случае чрезмерной активности сил Северного Вьетнама, он может приостановить вывод, а также отметил, что каких-то четких временных рамок он давать не будет. В этом же обращении он дал этой концепции название "Доктрина Никсона" или "концепция вьетнамизации" Речь Р. Никсона 3 ноября 1969г. ("Доктрина Никсона") URL: http: //www.coldwar.ru/conflicts/vietnam/vietnamization. php (дата обращения 28. 03.2014). .


Подобные документы

  • Характеристика индустрии моды в период Второй мировой войны. Исследование особенностей гражданской одежды для женщин и мужчин. Анализ мира "высокой моды" в конце войны. Создание театра моды. Описания пальто, костюмов и вечерних платьев военного времени.

    контрольная работа [28,8 K], добавлен 22.01.2014

  • Великая Отечественная Война как героическая и яркая, но в то же время кровопролитная и тяжелая страница нашей истории. Оценка ее влияния на мировоззрение и отражение в культуре советского народа: кинематографе, литературе, изобразительном искусстве.

    презентация [6,5 M], добавлен 26.05.2015

  • Первая мировая война в исторической памяти и в культурных проектах. Взаимосвязь с частотой, темой и подачей отображения войны в современных кинематографе и музыке стран мира. Причины сложного отношения Германии к столетнему юбилею Первой мировой войны.

    дипломная работа [139,8 K], добавлен 07.06.2017

  • Живопись Великой Отечественной войны: батальный жанр, апофеоз войны в видении В.В. Верещагина, военная живопись 1941-1945гг. Творчество художников Пластова А.А., Герасимова С.В., Дейнека А.А., Корина П.Д. Драматические ситуации времени в искусстве.

    реферат [35,5 K], добавлен 06.03.2011

  • Агитационно-массовое искусство в годы Отечественной войны. В. Богаткин "Штурм рейхстага", А. Пластов "Фашист пролетел", А. Дейнека "Сбитый ас", С. Герасимов "Мать партизана". А. Хвостенко "Наши пришли", А. Киселев "Вернулся", П. Кривоногов "Победа".

    презентация [1,8 M], добавлен 13.06.2012

  • Музыкальные направления в годы войны. Песенный и симфонический жанры. Характеристика особенностей организации концертной деятельности. Героико-патриотические песни: "Священная война", "Песня о Днепре", "Ой, туманы", "Вася-Василек", "Самовары-самопалы".

    реферат [23,8 K], добавлен 17.12.2013

  • Общественное устройство в Японии перед Второй мировой войной. Образ жизни семьи среднего достатка. Основные религии страны: синтоизм и буддизм. Место женщин в японском обществе. Организация предпринимателей и фермеров: Кэйданрэн, Никкэйрэн, Ниссё.

    презентация [9,6 M], добавлен 22.10.2014

  • Задачи и роль художников во время Великой Отечественной Войны. История жизни и творчества М.Б. Грекова - основоположника советской батальной живописи. Изображение сражения в полотнах живописцев. Анализ произведений изобразительного искусства тех лет.

    реферат [1,9 M], добавлен 30.10.2014

  • Первые проявления влияния западного кинематографа в Японии. Тенденции "американизации" в японском кинематографе в период Второй мировой войны. Анализ стилевых и жанровых особенностей японского кинематографа в условиях влияния американского киноискусства.

    курсовая работа [41,9 K], добавлен 24.03.2013

  • Знакомство с российскими сериалами, посвященными периоду Революции и Гражданской войны: "Девять Жизней Нестора Махно", "Белая Гвардия", "Тихий Дон". Характеристика классических литературно-телевизионных схем. Нарратив как контент, обладающий сюжетом.

    реферат [35,8 K], добавлен 08.01.2017

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.