Весьма значительное влияние Венецианская хартия оказывает на теоретические разработки о методах и принципах реставрации правительства Санкт-Петербурга. Так в принятом в 2005 году постановлении «О Петербургской стратегии сохранения культурного наследия» говориться: «Реставрация - мера вынужденная, чрезвычайная, она предусматривает глубокое вмешательство в подлинную ткань памятника, влечет за собой элементы воссоздания и уносит частицу подлинности. Венецианская хартия, утвердившая международные принципы реставрации, отдает предпочтение консервации, а реставрация проводится в исключительных случаях, когда другие способы сохранения бессильны.

Методы воссоздания и комплексной научной реставрации определили специфику реставрационной школы Ленинграда. Она была обусловлена разрушениями Великой Отечественной войны. В послевоенный период эта уникальная строительно-реставрационная деятельность проводилась с применением традиционных технологий, тщательным изучением подлинных фрагментов памятников, иконографических и архивных материалов. Послевоенные реставрации называют подвигом возрождения, исключительным по масштабу и сложности, высочайшему мастерству, глубине научных исследований. Работы выдающихся мастеров реставрации сегодня представляют самостоятельную историко-культурную и художественную ценность.

Историзм современного мировоззрения устанавливает принципиально иное требование к реставрации - максимальное сохранение подлинности. По этой причине воссоздание утраченного объекта может быть оправдано в исключительных случаях - как средство градостроительной реставрации или восстановления цельности ансамбля. Принципиально не допускается возведение частей строений, не осуществленных в свое время, но входивших в авторский исторический замысел. Признается ценность позднейших исторических наслоений, не искореняются элементы стилей разных эпох, отрицается принцип приведения памятников к стилистическому единству (так называемые «стилистическая» или «романтическая» реставрация, реставрация на оптимальную дату - на период расцвета памятника). Кроме того, реставрируемый объект не должен обновляться до такой степени, чтобы восприниматься как новодел. Реставрационная практика в Санкт-Петербурге основана на принципе археологической реставрации (то есть тщательное, методическое изучение памятника в натуре подобно изучению объекта археологии). В соответствии с Венецианской хартией научная реставрация заканчивается тогда, когда начинается домысел.

В реальных условиях сегодняшнего Санкт-Петербурга, где более 7 тысяч памятников нуждаются в срочном реставрационном вмешательстве (с объемами затрат не менее 60 млрд. руб.), комплексная научно обоснованная реставрация по-прежнему остается приоритетом среди других методов сохранения». Текст постановления см.: www.gov.spb.ru

Следование принципам Венецианской хартии пропагандируют и реставрационные компании Санкт-Петербурга. В «Декларации о сохранении Санкт-Петербургской реставрационной школы», принятой Союзом реставраторов нашего города, говорится, что все «участники реставрационного сообщества подтвердили свою готовность следовать принципам, заложенным в Петербургской стратегии сохранения наследия и Венецианской хартии».О Союзе реставраторов Санкт-Петербурга см.: www. srspb.ru Часть реставраторов и проектировщиков, руководствующихся в своей деятельности принципами Венецианской хартии, в 2003 году объединилась в клуб «Хартия-64». Основными целями и задачами данного клуба являются:

· объединение профессиональных участников рынка проектных и реставрационных работ на платформе положений Венецианской хартии как основного этического критерия в выбранной деятельности;

· рассмотрение и выработка возможностей внедрения положений Хартии в официальные документы органов государственной власти в области охраны и использования памятников архитектурного и культурного наследия;

· обмен опытом, идеями с российскими и европейскими коллегами (семинары, встречи, круглые столы);

· защита и сохранение памятников пусть даже и в ущерб коммерческим интересам реставрационных компаний на рынке. О клубе «Хартия-64» см.: www.akme.ru

На практике теоретические установки соблюдаются далеко не всегда. Очень многие проекты последних лет вызывают недоумение у специалистов. К таким «реставрациям» можно отнести, например, работы в Михайловском замке и Константиновском дворце.

Проблематику середины 60-х годов характеризует постепенное сближение крайних точек зрения, хотя отмечаются расхождения по многим, в том числе и принципиальным вопросам методики. Всесоюзное совещание по вопросам консервации каменной кладки, состоявшееся в 1965 г., в полной мере отразило состояние проблемы, так как на нем развернулась дискуссия о сущности консервации и реставрации в противопоставлении одного другому. Высказываются противоположные точки зрения в отношении к «новоделу» и к «макету в натуральную величину». С.Н.Давыдов, например, считает, что памятники архитектуры, художественные особенности которых находятся в скрытом состоянии, не представляют интереса для широких масс и находятся под постоянной угрозой уничтожения. В то же время «новоделы» стали признанными памятниками, на которые никто уже не посягнет. По мнению Г.В.Алферовой, воссоздание Псковского кремля превратило его в макет. М.К.Картер считает, что предложенное В.П.Петропавловским полное восстановление Успенского собора Киево-Печерской Лавры чудовищно, так как он не был обмерен до разрушения, и т.д. Резолюции совещания одобряют получившую признание направленность работ на максимальное сохранение подлинных элементов памятника, сокращение затрат на создание «новоделов», внимание к разработке методических указаний по отдельным вопросам, а главное -- обеспечение консервации более широкого круга памятников архитектуры (всех памятников, находящихся в плохом состоянии).

В последующие годы стали расширяться работы с использованием приемов фрагментарной реставрации и художественной консервации, а целостные реставрации осуществлялись уже в меньшем количестве. Но все же утвердить консервацию как основной вид реставрационных работ не удалось по нескольким причинам. Во-первых, как неоднократно отмечалось на совещании по вопросам консервации каменной кладки, широко распространить на практике всевозможные инженерно-технические приемы консервации оказалось сложно. Эти приемы были недостаточно эффективны, часто не удовлетворяли эстетическим требованиям. Во-вторых, стали возникать сложности с организацией художественно-эстетической экспозиции руинированного памятника, особенно если он оказывался в городской среде. В-третьих, оказалось, трудно приспособить руинированные памятники к современному использованию -- значительно проще эти проблемы решались в отношении «новодела» или целостной реставрации. В-четвертых, консервация оказалась невыгодной для реставрационного производства: она имеет низкие строительные расценки по сравнению с другими реставрационными работами. Все это привело не только к снижению престижа консервации, несколько укрепившей свои позиции после Венецианского конгресса, но и к сокращению фрагментарной реставрации. И с середины 70-х годов в реставрационной практике вновь произошел крен в сторону преобладания целостных реставраций, хотя послевоенные поиски в области методики привели к тому, что в реставрационной теории к этому времени уже были доказаны преимущества консервации и фрагментарной реставрации и научно обоснованы условия применения целостной реставрации.

В настоящее время установлено, что консервация и фрагментарная реставрация как художественный прием имеют еще не использованные резервы и должны шире применяться в сохранении памятников. Относительно целостной реставрации Е.В. Михайловский писал в 1981 г.: «Вопрос о законченности, о цельности внешнего облика памятника после его реставрации нельзя трактовать слишком примитивно, понимая под этим обязательность его целостного восстановления в первоначальном или «оптимальном» виде. При умелой реставрации, в том числе и при фрагментарной реставрации, эстетическая цельность внешнего облика памятника может быть достигнута и без восстановления тех или иных разрушенных или сильно поврежденных частей его. Именно здесь может проявиться широким планом мастерство реставратора, его творческая инициатива, его художественный вкус: при выборе элементов, подлежащих реставрации или, наоборот, оставляемых в незаконченном виде, при расположении «пятен» отреставрированных элементов на фасаде здания, при выборе упрощенных форм, заменяющих конструктивно или эксплуатационно необходимые, но уже отсутствующие элементы, и т.п.». Как можно заметить, подобная установка дает достаточно широкие возможности создания реставрационных стилизаций и имитаций, примеров чему мы имеем достаточно много.

Таким образом, вопрос о целостных реставрациях и воссоздании полностью утраченных памятников остается актуальным и в настоящее время. Необычайную «живучесть» этого вида реставрации обусловливает ряд причин.

Целостным реставрациям все чаще подвергаются не только памятники архитектуры, имеющие уникальное архитектурно-художественное значение, хотя вполне правомерно, что дискутируются вопросы целостной реставрации и воссоздания памятников именно этой категории. Особенно распространилось воссоздание сооружений массовой исторической застройки, обладающей историко-градостроительной ценностью как целое. Среди них есть множество отдельных сооружений, имеющих историко-мемориальное значение. Часто эти здания, имеющие статус памятников культуры, подвергаются реконструкции для создания мемориальных музеев. Как правило, им возвращается облик, соответствующий содержанию экспозиции (дом-музей Лермонтова в Москве, дом-музей Римского-Корсакова в Тихвине и др.). Воссоздание памятников этой категории не всегда бывает научно аргументировано, часто применяются аналогии и вольные гипотезы. С.С. Подъяпольский, говоря о методике современной реставрации, выделяет их в самостоятельную группу и предлагает применять к ним методы, отличные от применяемых к памятникам архитектуры. Если же здание исторической застройки не имеет статуса памятника и относится к рядовым, с ним поступают совсем уж вольно. В Ленинграде, например, появляются «новые старые дома» (Садовая, 60; Грибоедова, 67, и др.) - при реконструкции их облик сохраняется без особой строгости. Эта тенденция также имеет исторические корни, идущие от послевоенной реконструкции исторической городской ткани и восстановления массовой застройки.

Реконструкция исторических городов и их центров в послевоенные годы заключалась в основном в выборочном строительстве на местах сильных разрушений. Частичное изменение характера городской исторической ткани происходило за счет образования скверов и площадок, а иногда и просто пустырей. Не ставилось цели сохранять при реконструкции историческую городскую среду, а выборочное строительство новых зданий быстро превращалось в повсеместную перестройку.

Происходившие явления, конечно, имели свои особенности в различных городах, а тем более республиках. Сказывались и степень разрушений, и характер местных культурных: традиций, и наличие памятников, и качество исторической рядовой застройки, и многое другое. Однако общим было то, что при реконструкции исторических городов отказались от перепланировки центров, сохранив исторически сложившуюся уличную сеть и принципы построения городской структуры. Ценную архитектурную застройку предполагалось учитывать при реконструкции преимущественно в аспекте сохранения памятников.

Процесс реконструкции исторических городов и создания музеев под открытым небом в настоящее время происходит по всей стране. Масштаб реконструктивных работ очень велик, а сами они чрезвычайно разнообразны. Объем «новодела» и целостных реставраций, видимо, будет увеличиваться и дальше, так как тенденция сохранения исторической городской среды все больше набирает силу.

Оценка послевоенных реставраций спустя два десятилетия после Венецианского конгресса не может быть однозначной, несмотря на весь пиетет к памятникам, разрушенным войной. Разумеется, в золотой фонд советской реставрации вошли восстановленные из руин памятники Ленинграда, Павловска, Пушкина, Петродворца, церквей Спаса-Нередицы и Спаса на Ковалеве в Новгороде, Новгородский кремль, церковь Параскевы Пятницы в Чернигове, Верхний замок в Вильнюсе и многие другие. Вместе с тем есть примеры и недостатков в реставрации тех лет. До сих пор не утихает полемика о правомерности воссоздания фасадов Меншиковского дворца в Ленинграде; явно нарушено ощущение подлинности в реставрации Псковского кремля; есть неудачи в восстановлении Спасо-Преображенского собора в Чернигове, восстановленные части которого отмечены геометрической сухостью; как макет рассматриваются многими возведенные заново стены и башни набережного ряда кремля в Нижнем Новгороде; театральность и декорационность присутствуют во вновь создаваемых интерьерах некоторых дворцов пригородов Санкт-Петербурга.

Исследование архивных материалов и других источников истории послевоенной реставрации, включение ее в социокультурный контекст, изучение персональных методов работы известных реставраторов и реставрационных школ позволят полностью проследить намеченный пока лишь пунктиром процесс формирования реставрационной методики этого периода, выявить сложившиеся традиции и наметившиеся тенденции, установить их влияние на методы современной реставрации.

Глава 2. Применение прогрессивных технологий в реставрационной деятельности

2.1 Общая характеристика применяемых новых реставрационных технологий

Реставрационное производство имеет существенные отличия от обычного строительства и ремонта. Во время реставрации продолжается исследование памятника, закладываются дополнительные зондажи, разбирается поздняя кладка, выполняется разверстовка. Процесс реставрации -- это неразрывный процесс раскрытия памятника и его восстановления. Из этого, прежде всего, вытекают некоторые особенности его организации. Так, в ходе производства оказываются неизбежными остановки работ для фиксации раскрытых частей памятника, а иногда и для выработки нового реставрационного решения, если всплывают неизвестные ранее обстоятельства. Отдельные детали проекта получают окончательное уточнение только в процессе восстановления, которое производится с привязкой к сохранившимся в натуре следам, по месту.

Особое значение при реставрации приобретает обеспечение сохранности подлинных элементов памятника, даже если это приводит к известному удорожанию и замедлению темпа работ. В силу этого в ходе производства нередко приходится прибегать к установке временных креплений и защитных устройств. Необходимо предохранять даже от кратковременного намокания те конструкции, которые наиболее подвержены разрушению под действием влаги: деревянные перекрытия, своды и т.п. Любые вскрытия кровли и тем более длительные работы по реставрации покрытий рекомендуется проводить только после устройства специальных временных кровель, которые выполняются с таким расчетом, чтобы под ними можно было работать. Это требование должно выполняться совершенно неукоснительно при наличии в памятнике стенописей, лепнины, другого ценного декоративного убранства.

Более того, в этих случаях обычно следует заботиться не только о защите от прямого увлажнения осадками, но и от соприкосновения элементов декора с влажным и холодным воздухом, что вызывает необходимость временного закрытия проемов, иногда временного отопления помещений или принятия других специальных мер.

Современные методы индустриального строительного производства могут быть применены к реставрации лишь в очень ограниченных пределах, в основном же используются средства малой механизации и неизбежно в относительно большей мере -- ручной труд. Работа по реставрации требует привлечения мастеров высокой квалификации таких специальностей, как каменщики, белокаменщики, плотники, штукатуры, лепщики, маляры, а иногда и специалистов редких профессий: позолотчиков, резчиков по дереву, мастеров по искусственному мрамору и др.

Специфика реставрационного производства распространяется также и на применяемые при реставрации материалы, которые можно до известной степени условно разделить на четыре группы. Это, прежде всего, те строительные материалы, из которых в свое время было возведено реставрируемое сооружение, или близкие к ним. Таковы естественный камень, кирпич, древесина, известь, гипс, керамика, многие декоративные отделочные материалы. Из них выполняются вновь восстанавливаемые части памятника в том случае, если они специально не акцентируются применением контрастных материалов. При этом для естественного камня следует установить, где добывали его во время строительства памятника, и попытаться использовать новый камень, взятый из тех же месторождений и горизонтов. Не всегда это оказывается осуществимым, и тогда приходится подбирать камень, наиболее близкий к требуемому по внешнему виду и по основным физико-механическим свойствам. Очень часто оказывается необходимым изготовлять кирпич по специальному заказу, отличающийся размерами от современного стандарта, что нужно не только для зрительного соответствия новых частей старым, но главным образом для правильной перевязки со старой кладкой и для выдерживания нужных размеров профилей и других деталей, кратных модулю кирпича. По своему качеству кирпич, применяемый в реставрации, должен позволять ручную теску профилей и обеспечивать их хорошую сохранность в дальнейшем. Состав строительных растворов, как правило, приходится несколько корректировать, компенсируя более низкие прочностные характеристики извести, поставляемой современной промышленностью, небольшими (но - ни в коем случае - не излишними!) добавками цемента.

Вторую группу составляют современные материалы, изготовляемые для реставрационных по специально для этого разработанной технологии. В зависимости от методического решения, сформулированного в эскизном проекте реставрации, они могут либо имитировать материал подлинника, либо зрительно отличаться от него с той степенью контрастности, которая в наибольшей степени способствует достижению желаемого зрительного эффекта. Один из наиболее распространенных видов этой группы материалов -- искусственный камень, получаемый на основе крошки естественного камня и различных видов связующего.

Его применение особенно целесообразно при необходимости изготовления тиражированных деталей сложного рисунка. По этому же типу иногда изготавливают имитацию лекального кирпича, что дает возможность повысить не только производительность труда, но и долговечность деталей по сравнению с тесаными, поскольку при теске на поверхности кирпича образуются микротрещины, способствующие более интенсивному разрушению. Применение искусственных реставрационных материалов позволяет избежать нежелательной замены поврежденных блоков камня и кирпичей, выполняя вместо этого подмазку лакун специально подобранными составами, приближающимися по цвету и фактуре к подлиннику. В некоторых случаях практикуется имитация таких декоративных элементов, как поливные изразцы, деревянная резьба, позолота иконостасов и мебели. Имитация не обязательно должна быть полной. Так, еще в начале нашего века П.П. Покрышкин при реставрации церкви Спаса на Берестове удачно применил цветную штукатурку двух тонов, воспроизводящую в общих чертах характер плинфовой кладки со скрытым рядом, но позволяющую легко отличить реставрационные включения от подлинных частей памятника.

Третья группа - это специальные, как правило, новые материалы, используемые для консервации подлинных материалов памятника. Они служат для структурного укрепления, биологического обезвреживания, создания защитных покрытий. Среди последних особое место занимают гидрофобные покрытия, применяемые для защиты наружных стен от увлажнения атмосферными осадками. Они обладают водоотталкивающими свойствами, но при этом проницаемы для водяных паров, что устраняет опасность накапливания влаги в толще стен. Гидрофобные покрытия недолговечны, и их приходится периодически возобновлять. Существуют также материалы, используемые в виде компрессов для борьбы с высолами и др. В некоторых случаях в целях консервации наряду с ультрасовременными полимерными материалами используют и вполне традиционные, например известковое молоко -- прекрасное консервационное покрытие белокаменных поверхностей. Выполнение консервационных работ, как правило, требует специального обучения выполняющих их мастеров и производится под наблюдением соответствующих специалистов.

Наконец на памятниках сравнительно широко применяются и обычные современные строительные материалы для скрытых конструкций, кровель, покрасок, а при реставрации зданий сравнительно недавнего времени они вообще могут преобладать. Кроме того, их используют в элементах, вносимых в памятник в порядке его приспособления.

Одним из условий обеспечения качества возводимых и реставрируемых зданий и сооружений является применение эффективных строительных материалов, в том числе дисперсно-армированных бетонов (фибробетонов) - композитов, в которых воедино собраны лучшие качества исходных составляющих.

В общем случае фибробетоном называют композиционный материал, состоящий из цементной (плотной или поризованной, с заполнителем или без него) матрицы с равномерным или заданным распределением по ее объему ориентированных или хаотично расположенных дискретных волокон (фибр) различного происхождения.

Исследования, проводимые на протяжении последних трех десятилетий, убедительно показывают, что дисперсное армирование улучшает механические характеристики бетонов: повышает трещиностойкость, ударостойкость, прочность на растяжение и изгиб; способствует стойкости бетона к воздействию агрессивной среды; позволяет сократить рабочие сечения конструкций и в ряде случаев отказаться от использования стержневой арматуры или уменьшить ее расход. Таким образом, создаются условия для снижения материалоемкости и трудоемкости строительства, увеличения его номенклатуры, повышения архитектурно-художественной выразительности новых и реставрируемых объектов.

При этом масса полученной информации позволила определить эффективные области использования различных видов волокон в качестве дисперсной арматуры и выделить некоторые закономерности, которые могут считаться общепризнанными:

· свойства фибробетона определяются видом применяемых волокон и бетона, их количественным соотношением и во многом зависят от состояния контактов на границе раздела фаз;

· существенное повышение прочностных характеристик композита по сравнению с исходным бетоном с сохранением достигнутого уровня во времени обеспечивается использованием высокотехнологичных волокон, химически устойчивых по отношению к матрице и с большим, чем у нее, модулем упругости;

· вид волокон, их относительная длина (l/d) и процентное содержание в смеси (м) должны назначаться, исходя из требований к изделиям и конструкциям с учетом принятой технологии. Отступление от оптимальных значений указанных параметров в большую или меньшую сторону снижает эффективность дисперсного армирования;

· при оптимальных параметрах армирования введение волокон способствует улучшению структуры и свойств исходного бетона, повышению его стойкости и долговечности.

В настоящее время достаточно изучены и прошли определенную производственную проверку следующие разновидности фибробетонов: бетон, армированный стальными волокнами различной длины и поперечного сечения (сталефибробетон); легкий бетон на пористых заполнителях, армированный стальными или синтетическими волокнами; плотный или поризованный цементно-песчаный бетон, армированный синтетическими высоко- или низкомодульными волокнами; ячеистый фибробетон, армированный низкомодульными синтетическими волокнами.

Проведенные исследования позволили определить области рационального использования указанных разновидностей фибробетонов. Так, применение сталефибробетона наиболее эффективно в тонкостенных плоских и криволинейных конструкциях, безнапорных и низконапорных трубах, а также при изготовлении ударостойких и изгибаемых конструкций с целью исключения дополнительной арматуры и связанных с ней работ. При этом стальную фибру получают путем нарезки низкоуглеродистой проволоки, фольги или листовой стали, формованием из расплава, фрезерованием полос и слябов, а также прерывистым вибрационным резанием в ходе токарного процесса. Прочность сталефибробетона, армированного фрезерной и токарной фиброй, может достигать при изгибе 30…35 МПа, а при сжатии 80…100 МПа.

В качестве примера успешного использования сталефибробетона можно привести данные, согласно которым на объектах строительства Санкт-Петербурга и Ленинградской области забито более 30 000 свай различной конструкции с применением этого материала, что обеспечило экономию средств в размере 30 %.

Более 15 лет Волховский КСК в рамках опытно-промышленного производства осуществлял выпуск сталефибробетонных колец для колодцев способом роликового прессования. Технологическая линия оснащена высокопроизводительным оборудованием, позволяющем в том числе изготавливать и саму стальную фибру из проволоки различного диаметра.

Положительно зарекомендовал себя сталефибробетон в конструкциях подземных сооружений, о чем свидетельствует как зарубежный, так и отечественный опыт. В частности, на протяжении ряда лет успешно эксплуатируется один из участков тоннеля Петербургского метрополитена, выполненный в сталефибробетонном варианте. При этом в качестве дисперсной арматуры для изготовления тюбингов и лотковых блоков использовалась фибра, полученная прерывистым вибрационным резанием, которая, по мнению специалистов, может составить серьезную конкуренцию традиционной фибре из проволоки.

Легкий сталефибробетон на мелких пористых заполнителях средней плотностью 1600…1800 кг/м3 и прочностью при изгибе до 25 МПа, разработанный на кафедре технологии строительных изделий и конструкций Санкт-Петербургского государственного архитектурно-строительного университета (СПбГАСУ), нашел применение в производстве плит фальшпола и элементов временной шахтной кровли. В данном случае некоторое удорожание изделий из-за повышенного расхода фрезерной и токарной фибры компенсируется облегчением ручного труда и безопасностью проведения работ в условиях подземного строительства.

В числе перспективных неметаллических волокон следует отметить фибру из щелочестойкого стекловолокнистого ровинга и полимерных природных и синтетических волокон.

Эффективным материалом для ограждающих конструкций и теплоизоляционных изделий является ячеистый фибробетон неавтоклавного твердения. В этом случае для армирования используются низкомодульные синтетические фибры, представляющие собой отрезки моноволокон, комплексных нитей и фибриллированных пленок, для изготовления которых в ряде случаев целесообразно использование промышленных отходов соответствующих производств. Введение таких волокон в пено- или газобетонные смеси позволяет в 2…2,5 раза увеличить прочность при изгибе, до 1,5 раз - прочность при сжатии, в 7…9 раз - ударостойкость исходного ячеистого бетона. Улучшение поровой структуры материала в результате дисперсного армирования способствует снижению водопоглощения и капиллярного подсоса, что обеспечивает повышение эксплуатационных характеристик изделий и конструкций. Так, морозостойкость ячеистого фибробетона достигает 75…100 циклов попеременного замораживания и оттаивания. Фибровое армирование полностью исключает появление и развитие усадочных трещин в процессе твердения и последующей эксплуатации материала.

Разработки кафедры технологии строительных изделий и конструкций СПбГАСУ нашли применение в производстве строительных материалов ООО «Красное» (Санкт-Петербург) и ЗАО «Фиброн» (г. Гатчина, Ленинградской обл.), освоивших серийный выпуск изделий из бетонов, армированных синтетическими волокнами. В настоящее время фибропенобетонные плиты, обладающие повышенной прочностью, ударостойкостью, необходимыми тепло- и звукоизоляционными свойствами, успешно применяются для возведения межкомнатных и межквартирных перегородок, а также в многослойных конструкциях наружных стен зданий и сооружений. Из плотного бетона, в котором синтетическая фибра служит для увеличения ударо- и морозостойкости, устранения усадочных трещин, изготавливаются элементы сборных декоративных ограждений и изделия малых архитектурных форм с применением немедленной распалубки. Армирование легкого бетона синтетической фиброй приводит к существенному улучшению структуры и физико-механических свойств материала, которые в результате превышают показатели лучших мировых аналогов. Так, при средней плотности 1300…1400 кг/м3 легкий фибробетон характеризуется пределом прочности при сжатии до 35…40 МПа, маркой по морозостойкости до F300…F400 и маркой по водонепроницаемости до W10…W15. Композит с указанными характеристиками успешно применяется для производства легких, прочных и долговечных облицовочной плитки и декоративного камня, а также может быть использован в монолитном варианте при выполнении реставрационных работ.

В числе последних отечественных разработок в области фибробетонов можно назвать сырьевую смесь для производства крупноразмерных фиброцементных плит толщиной 8-10 мм, в которой вместо природного асбеста в качестве армирующего материала используются целлюлозные волокна. Плиты предназначены для наружной и внутренней отделки ограждающих конструкций зданий и сооружений, и могут быть использованы при устройстве вентилируемых фасадов и внутренних перегородок, а также при изготовлении многослойных плоских и объемных конструктивных элементов (сэндвич-панелей, сантехкабин, шахт лифтов и др.). Данный материал незаменим в условиях открытой стройплощадки, его применение гарантирует удобство работ в течение всего года, простоту раскроя и обработки, отсутствие мокрых процессов и высокую скорость монтажа. Ровная и гладкая поверхность плиты хорошо окрашивается, а также допускает нанесение каменной крошки и других отделочных покрытий. Выпуск данной продукции освоен ЗАО «НПО «Фибрит» на действующих технологических линиях комбината «Мостермостекло» (Московская обл.).

Следует отметить, что наряду с указанными конструкциями получили апробацию и способы изготовления фибробетонов, которые позволяют применять такие эффективные приемы, как раздельную укладку, торкретирование, погиб свежеотформованных плоских заготовок, вакуум-прессование, пневмонабрызг, роликовую обкатку и другие.

Намечено использовать фибробетон при реставрации фасадов Смольного собора в Санкт-Петербурге. Было установлено, что существующие кронштейны находятся в аварийном состоянии и требуют замены. Характер отмеченных разрушений (сквозные трещины с шириной раскрытия до 3…5 мм) позволил сделать вывод о нецелесообразности изготовления этих конструкций из обычного железобетона ввиду его недостаточной морозо- и атмосферостойкости, а также большой массы.

Было разработано техническое решение, согласно которому рекомендовано изготовить кронштейны на фасадах Смольного собора методом пневмонабрызга из фибробетона, с использованием комбинации фибр из нержавеющей стали и щелочестойких стеклянных волокон.

Таким образом, накопленный опыт показывает, что использование дисперсно-армированных бетонов различной плотности и прочности позволяет интенсифицировать процессы, повысить качество и снизить ресурсопотребление при возведении новых, а также реконструкции и реставрации существующих строительных объектов.

При всем разнообразии реставрационных материалов к ним предъявляются некоторые общие требования. Материалы тех новых дополнений, которые имеют непосредственный контакт с подлинными материалами памятника, должны достаточно близко соответствовать им по ряду параметров. Резкое различие их по физико-механическим, а иногда и химическим свойствам может привести к весьма нежелательным последствиям. При различных плотности материалов, коэффициенте термического расширения, паропроницаемости, водопоглощении на стыке старой и новой кладок возникают механические напряжения, начинает интенсивно накапливаться влага, что форсирует разрушительные процессы и вызывает своего рода отторжение новых включений, которое обычно сопровождается деструкцией подлинного материала памятника. Поэтому, как правило в местах контакта не допускается применение новых материалов, более прочных, чем старые. Это нередко вызывает необходимость индивидуального подбора составов для консервации памятника. Особые ограничения на новые материалы накладываются при наличии на стенах росписей.

Наиболее заметно проявляется несовместимость древних и новых материалов при использовании жирных цементных растворов в старых зданиях, сложенных на известковом растворе. К особенно тяжелым последствиям приводит использование цементного раствора в сплошных облицовках и штукатурках, когда искусственно прекращается миграция водяных паров сквозь стену, что вызывает интенсивное намокание и разрушение толщи кладки. Если же при этом на внутренней поверхности стен имеется роспись, то она неизбежно гибнет.

Требование сохранения паропроницаемости стен сохраняет значение и при производстве отделочных, в частности малярных, работ, в силу чего масляная краска и другие образующие плотную пленку покрытия строго ограничиваются, а предпочтение отдается известковым, клеевым и кремнийорганическим красочным покрытиям.

Вместе с тем по показателям долговечности к реставрационным материалам должны предъявляться повышенные требования (например, большее число циклов замораживания). Защита материала памятника от опасного увлажнения прежде всего достигается мерами конструктивного порядка. Кровли на памятнике должны быть надежными, иметь достаточный свес, а также, если это возможно, водосточные трубы. Вокруг стен должны быть устроены широкие отмостки с организованным отводом поверхностных вод от стен здания. Для сооружений, не имеющих горизонтальной гидроизоляции (т.е. практически для всех памятников старше середины -- второй половины XIX в.), не рекомендуется выполнять отмостки из бетона или асфальта, так как под ними в грунте скапливается влага, которая начинает усиленно фильтроваться сквозь стены памятника, вызывая повышенную влажность и высолы. Поэтому более предпочтительны отмостки из естественного камня или кирпича, уложенные на песчаное основание. Большой осторожности требует очистка загрязненных поверхностей кладки. Механическая очистка обычно приводит к уничтожению уплотненной поверхностной корки, образующейся при обжиге кирпича и при длительном пребывании естественного камня на открытом воздухе, и это в конечном счете вызывает быстрое разрушение материала. Особенно непригодна для этих целей пескоструйная очистка, которая допускается лишь в редчайших случаях для частей здания, возведенных из камня особо твердых пород (гранит, базальт), и для некоторых металлических элементов. В основном же практикуется промывка чистой водой, иногда с небольшой добавкой малоактивных моющих средств либо очистка струей водяного пара.

Нельзя забывать о том, что само понятие архитектурного памятника весьма многогранное. И самое главное для реставратора - сохранить его аутентичность. Именно поэтому так важно использовать материалы, близкие по своим характеристикам к первоначальным.

2.2 Современные проблемы применения новых технологий при производстве реставрационных работ

За многие столетия строительные технологии претерпели существенные изменения. Настоящей революцией стало изобретение в позапрошлом веке цемента - в то время, как древние зодчие, применяли в качестве вяжущего известь.

Впрочем, дело не только в сохранении исторической аутентики. Использование при реставрации памятников архитектуры «доцементной» эпохи современных материалов противоречит как профессиональной этике, так и здравому смыслу. Вместо восстановления здания, его можно «испортить» еще больше. Строительные технологии и материалы разных эпох не всегда хорошо сочетаются. И временами их соседство оказывается попросту катастрофическим. Дело в том, что цементные растворы имеют совершенно иной набор свойств и химический характер, нежели их основанные на извести предшественники.

Создать высокоактивную известь должного качества не так и просто, а еще сложнее изготовить на ее основе нужный материал.

Если растворы на основе извести - а им это свойство в полной мере присуще, -- закрывают непроницаемой цементной плёнкой, в старых зданиях начинают происходить самые различные деструктивные процессы. Влага, содержащая соли, всегда найдет способ туда попасть - или сверху, вместе с осадками, или же снизу, из почвы.

В советские времена к ремонту памятников архитектуры относились без должного пиетета, и вместо специальных «лекарств», прописать которые могут исключительно квалифицированные «врачи», не жалели цемента. Но еще хуже, если разрушительные процессы развиваются в глубине стен и недоступны для созерцания невооруженным глазом.

За века, отделяющие нас от создателей того или иного дворца, изменились не только материалы, но и строительные технологии. Их возрождать еще сложнее - да и надо ли?

Реставрация памятников архитектуры активизировалась у нас не так и давно, и поэтому у строителей пока просто недостает опыта. Проработав всю жизнь с современными растворами, сложно переключиться на «ретроспективные», нередко обладающие совершенно иными свойствами. Поэтому, крайне важно сделать материалы максимально технологичными и легкими в применении. Но при этом, продукт обязан соответствовать как минимум трем критериям: аутентичность, хорошие характеристики и удобство в применении.

Одна из таких современных разработок диспергированная известь - ноу-хау немецких ученых-реставраторов.

Почему же сегодня понадобилась современная технология для изготовления такого связующего средства как известь, известного на протяжении тысячелетий?

Специалисты по охране памятников все чаще высказывают мнение, что, например, исторические фасады следует вновь покрывать известью.

Как известно, с двадцатого столетия, с ростом активности в области строительства, изыскивались и разрабатывались краски, которые можно было бы применять экономично, т.е. рационально. Так были открыты разнообразные эмульсионные краски, масляные краски, пигменты и др.

Возникшее новое экономическое мышление, а вместе с ним и новые требования в отношении окрасочных материалов привело к тому, что исторические техники известковых покрытий были почти полностью заменены дисперсионными красками и лаками. Во многом это было вызвано тем, что обычная известь не во всех случаях характеризуется только с положительной стороны. Попытки модификации извести путем добавления дополнительных веществ, связующих на органической основе (искусственные смолы) и пр. не выполняли необходимые требования по рациональности применения и качеству и, к тому же, утрачивалась совместимость известкового материала с натуральными историческими основами.

Сильные стороны

· Известь - природный строительный материал. Покрытие, изготовленное на основе извести, хорошо сочетается с любым типом минеральной подложки. Известь по своей природе имеет щелочную реакцию. И по этой причине убивает бактерии, т.е. является антисептиком.

· Известь оказывает положительное воздействие на тех, кто страдает аллергией, т.к. натуральные материалы из извести не содержат растворители, пластификаторы и консерванты.

· Известковые краски благодаря своему составу обладают естественным кристаллическим блеском.

Слабые стороны

· Большие материальные и трудовые затраты на подготовку основы: чтобы подготовить поверхность для нанесения на нее обычного известкового покрытия, требуется тщательное и долговременное увлажнение.

· Нанесение самой массы (шлама) с помощью кисти-макловицы также требует большого количества времени, причем, только после нанесения 5-7 слоев внешний вид поверхности становится хорошим.

Во избежание появления на краевых участках хорошо видимых полос, покрытие следует наносить через короткие промежутки времени, что неизбежно требует привлечения большого количества рабочей силы. В продолжение 2-х недель поверхность нуждается в постоянном увлажнении. Достаточно низкие характеристики покрытия: относительно низкая прочность и стойкость к воздействиям погодных условий на наружных стенах. Пользуясь такими материалами, не всегда удается гарантировать хорошее качество на длительный срок. Как правило, в конечном итоге, мы имеем пористую массу, поверхность которой отмеливается, имеет пудрообразую структуру или образует корку.

Чтобы был возможен, так называемый, «ренессанс» извести, требовалось заново «открыть» этот материал в соответствии с современными требованиями к качеству и экономичности. Основываясь на этих предпосылках, немецкие специалисты-реставраторы из фирмы «Strotmann und Partner* (Германия) сформулировали требования, которым должно отвечать современное историческое известковое покрытие:

1. Сохранять совместимость с объектом

Первой задачей являлось сохранение особой совместимости известкового покрытия с объектом-памятником и, в то же время, необходимо было добиться устранения тех ограничений, которые ранее были характерны для покрытий на основе извести, т.е. расширить границы или рамки (соответственно возможности) применения.

2. Повысить долговечность

Вследствие низкой прочности обычных известковых покрытий (шламов), сфера их применения, особенно в ходе выполнения наружных работ, существенно ограничена. Требовалось улучшить физико-механические характеристики, чтобы обеспечить возможность увеличения срока службы объектов после их ремонта.

3. Упростить работу

Уменьшение затраты на предварительную и последующую обработку. Необходимо было обеспечить высокую скорость работы и возможность использования самых разнообразных инструментов для нанесения.

Результатом продолжительных экспериментов и большой научной и исследовательской работы стала новая методика обработки извести, защищенная патентом. Для производства нового вида извести было организовано предприятие Kalk Kontor (Германия).

Суть способа получения диспергированного гидрата белой извести заключается в расщеплении агломератов гидроксида кальция обычных размеров на первичные частицы (диспергирование).

Для этого в аппарате-дизольвере в суспензию обычного гидрата белой извести и воды вводится вращающаяся зубчатая фреза. При этом должны соблюдаться определенные условия:

* Скорость вращения

* Величина фрезы и форма зубьев

* Геометрия сосуда

* Вязкость

* Температура

При определенной скорости вращения возникает так называемый эффект Доугхнута, при котором измельчение частичек извести происходит наиболее эффективно, в результате чего резко увеличивается поверхность известковых частичек в дисперсии.

При таких условиях обычный гидрат белой извести расщепляется до мельчайшей степени. Специальные присадки мешают частицам снова собраться в комки (реагломерация), а возникающие, вследствие чрезвычайно малого размера частиц, высокие электрохимические силы взаимодействия (силы Вандервальса) придают извести совершенно особые физическо-механические характеристики. Результат - защитные функции такого покрытия становятся не имеющими себе равных.

Материалы, используемые для реставрации памятников, должны соответствовать высочайшим требованиям. Задачей специалистов-реставраторов является сохранение исходных материалов памятника в течение максимально длительного времени.

В то же время, санирующие (реставрационные) мероприятия должны обеспечивать наибольшую стойкость материалов и их совместимость с объектом. Все эти требования до сих пор ограничивались возможностями используемых для реставрации материалов.

Как известно особенностью исторических объектов (да впрочем, и любых других объектов строительства) являются два важнейших общеизвестных фактора - это наличие влаги и соли.

В этой связи можно упомянуть, что по этой причине гидрофобные покрытия (или материалы, обладающие гидрофобными свойствами или ярко выраженной гидрофобностью) очень хороши для использования в новостройках. Будучи нанесенными на поверхности исторических зданий или памятников, эти материалы обнаруживают целый ряд отрицательных свойств.

Присутствующая в самом камне вода выходит на его поверхность и улетучивается в виде пара. Растворенные в воде соли (показаны красным цветом) не способны преодолеть это препятствие. Поэтому они концентрируются на границе между камнем и покрытием. Высокое давление кристаллизации в данной области неизбежно приводит к разрушению покрытия и, что еще хуже - к появлению дефектов, локализующихся под этим покрытием природного камня.

В отличие от данного покрытия, материалы фирмы Kalk Kontor, изготовленные из диспергированной извести обладают активной капиллярностью и выполняют дополнительную защитную функцию - благодаря особым физико-механическим характеристикам обеспечивается длительная стойкость покрытия.

Для некоторых продуктов, используемых в реставрации, например растворы для инъектирования и укрепления исторических субстанции, очень важна характеристика их проникающей способности. В приведенном ниже лабораторном испытании сравнивалась гашеная известь и диспергированная известь фирмы Kalk Kontor.

На предварительном испытании, впитавшийся в туфовую плату, диспергированный гидрат извести Kalk Kontor дал после высыхания стойкий к истиранию гладкий слой. Разбавление гашеной извести показало медленное выпадение затворяющей воды, высохший слой связующего покрылся сильными кракелюрами и крошился.

Временные затраты на предварительную обработку и нанесения слоя - один из главных недостатков используемых сейчас известковых покрытий - в значительной степени можно устранить благодаря использованию дисперсии гидрата белой извести. Вместо тщательной и длительной предварительной подготовки теперь бывает достаточным однократного увлажнения. После этого следует нанесение диспергированной извести в один-два слоя, и этого бывает достаточным, чтобы получить оптимальную поверхность. Если ранее, после нанесения обычной извести полагалось производить постоянное увлажнение в продолжение более двух недель, то в случае применения материалов Kalk Kontor из диспергированной извести - максимум в течение одной недели (на практике, бывает достаточно трех дней).

Ниже приведены наиболее интересные и значимые примеры использования материалов Kalk Kontor на основе диспергированного гидрата белой извести в России.

1.Фасады и интерьеры

Павильон «Катальная горка» ГМЗ Ораниенбаум (арх. А. Ринальди)

Павильон Катальная горка построен по проекту архитектора Антонио Ринальди в 1762-1774 гг. Последние комплексные реставрационные работы по всему объекту проводились в 1954 году. На протяжении нескольких лет до 2005 года архитекторами и технологами велась серьезная научная и исследовательская работа по разработке методики комплексной реставрации этого памятника. В мае 2005 года начались реставрационные работы на фасаде и в интерьерах. Примененные материалы: окраска фасада - краска Kalkfarbe на основе диспергированного гидрата белой извести, колерованная известковыми пигментами в синий и «старо-белый» цвета; домастиковка утрат карнизов из туфа - известковые шпаклевки Kalkspachtel и Kalkspachtel fein.

Митрополичий корпус Александро-Невской лавры, Санкт-Петербург

Александро-Невская Лавра - действующий общежительный мужской монастырь Санкт-Петербургской епархии основан Петром I в память Св. Блгв. вел. кн. Александра Невского. Постройка Митрополичьего корпуса датируется серединой 18 века. Весной 2005 года начались реставрационные работы на фасадах корпуса. Примененный материал для окраски фасады: краска Kalkfarbe на основе диспергированного гидрата белой извести, колерованная известковыми пигментами в охристый и «старо-белый» цвета. 2005 г.

Екатерининский дворец, Церковный флигель, Царское Село (г. Пушкин)

Памятник архитектуры барокко, композиционный центр и архитектурная доминанта дворцово-паркового ансамбля Царское Село. Постройка его была закончена к середине 18 века. С 1918 Екатерининский дворец - музей, в 1941-44 практически полностью разрушен, восстановление по проекту арх. А. А. Кедринского началось в 1957 г., а реставрационные работы продолжаются по сей день.

Примененные материалы для реставрации фасадов Церковного флигеля: краска Kalkfarbe на основе диспергированной извести, колерованная в синий и «старо-белый» цвета.

2006-2007 гг.

2.Натуральный камень - Известняковый камень

Санкт-Петербург, Биржевая пл., д. 4. Реставрация скульптурных групп из пудожского известняка. Примененный материал для домастиковки утрат: шпатлевка на основе диспергированной извести Kalkspachtel. Гидрофобизация. 2001-2003 гг.

Биржа

Главное Адмиралтейство

Санкт-Петербург., Адмиралтейский пр., д. 1. Реставрация скульптур «Нимфы» из известнякового камня. Примененные материалы для домастиковки утрат, обмазки и защиты: масса на основе диспергированной извести Kalkspachtel. Гидрофобизация. 2001-2003 гг.

3.Натуральный камень - Мрамор

Бывший особняк Кушелева-Безбородко

Здание является образцом особняка второй трети Х1Х века, с фасадом, решенным в стиле итальянского Ренессанса. Это второе в Петербурге (после Мраморного дворца) жилое здание, облицованное мрамором (его также называют Малым мраморным дворцом). В отделке использован мрамор розового цвета, что уникально для Петербургской архитектуры.

Материалы для реставрации и домастиковки утрат мрамора: массы на основе диспергированной извести Kalkspachtel fein и Kalkspachtel, пигменты, дополнительные материалы, камнеукрепители, воск. Реставрация фасада 2005-2006 гг.

Мраморный (Константиновский) дворец, архитектор А. Ринальди.

Заложен в 1769 г., закончен в 1785 г.; воздвигнут под наблюдением архитектора Антонио Ринальди, по проекту, начертанному императрицей Екатериной II. При оформлении дворца было использовано свыше 30 оттенков мрамора, и восхищенные современники назвали дворец Мраморным. Материалы для реставрации и домастиковки утрат мрамора: массы на основе диспергированной извести Kalkspachtel fein и Kalkspachtel, пигменты, дополнительные материалы, камнеукрепители, воск. Реставрация фасада 2002-2006 гг.

4.Натуральный камень - Песчаник

Бывший дворец великого князя Михаила Михайловича Романова Архитектор М. Е. Месмахер, 1885-1891. Примененные материалы для домастиковки утрат: готовые составы на основе диспергированной извести Kalkspachtel fein, Kalkspachtel, пигменты, добавки.

В интерьере: Реставрация каминов из натурального камня.

Примененные материалы для домастиковки утрат: шпатлевка на основе диспергированной извести Kalkspachtel fein, пигменты, очистители, добавки.