Цветоведение

Свет: отраженный, преломленный, пропущенный и поглощенный. Применение цветов для создания композиционного центра. Упражнение на смешивание красок. Светлота как самое важное качество цвета. Выбор цветовой гаммы. Пуантилизм и оптическое смешивание цветов.

Рубрика Культура и искусство
Вид творческая работа
Язык русский
Дата добавления 10.06.2010
Размер файла 4,8 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Чтобы привести наглядный пример лессировки уже высохшей картины, я выбрал к; тину со с. 39 и написал ее еще раз. Когда краска полностью высохла, я нанес на прав; половину картины тончайший слой сиены жженой, разведенной маслом. Разница очевидна! Сиена жженая относится к оранжевым краскам, кое-где она приглушает нижний слой синей краски, одновременно подчеркивая теплый тон снега, озарено солнечными лучами. Обратите внимание на равномерность лессировки. Необходимо следить за тем, чтобы слой прозрачной краски везде имел одинаковую толщину. Рассмотрим еще один пример: сливу, написанную полупрозрачными красками. Эта работы я упростил, чтобы вы попробовали выполнить это упражнение. Набросав кон туры сливы, наносим первый тонкий слой краски (краплака малинового). На более светлых участках просто снимаем часть краски, чтобы белый фон заметнее просматривался сквозь нее. Снятие краски, чтобы сквозь нее просматривался фон, - один из древнейших живописных приемов, которым пользуются на протяжении веков. Он позволяет в случае необходимости стирать верхний слой краски, не повреждая нижний.

Теперь уберите этюд туда, где он не запылится, и оставьте просохнуть. Когда он высохнет, покройте его тонким слоем копалового лака и дайте лаку высохнуть. Далее придадим сливе лиловый оттенок, положив тонкий слой ультрамарина синего там, где необходимо изменить цвет, сделать его темнее. Снимите излишки краски и опять дайте ей высохнуть. Положите еще слой копалового лака и дождитесь, когда он высохнет.

Смешайте ультрамарин синий с капелькой белил, чтобы получился молочно-голубоватый цвет, и положите его в тех местах, где на сливе должен быть сизоватый налет (такие бывают на сливах, винограде и других плодах).

Белила непрозрачны, но при смешивании с ультрамарином синим и маслом становятся полупрозрачными. ВНИМАНИЕ! Никогда не разводите краски терпентином или другим дешевым разбавителем для масляных красок, особенно при лессировке. Пользуйтесь хорошим маслом. Поэкспериментируйте с разбавителями или приготовьте собственную смесь. Много лет я пользуюсь такой смесью, и она мне нравится больше готовых. Изучите различные ингредиенты, посмотрите, как они ведут себя на картине, как взаимодействуют при перемешивании. Разбавитель - чрезвычайно важный компонент живописи, от него зависит срок жизни картины. Выбирайте самые качественные ингредиенты, подходящие к краскам, которые используете. Теперь сливу следует просушить. Надеюсь, это упражнение вам понравилось и побудило к новым экспериментам с лессировками.

НАЧИНАЕМ ПИСАТЬ. ОГРАНИЧЕННАЯ ПАЛИТРА

Слово «палитра» имеет два значения. Палитрой мы называем поверхность, на которой смешиваем краски, а также характерный подбор красок для той или иной картины. Выражение «ограниченная палитра» означает, что мы выбираем лишь несколько красок. В данном примере она содержит всего три основных цвета - красный, желтый и голубой. Для каждого выбраны теплые и холодные тона. В качестве теплого красного - кадмий красный светлый, поскольку он содержит немного желтого и находится на теплой части шкалы. Краплак малиновый - лилово-красный тон, который содержит синий цвет и выбран в качестве холодного красного. Кадмий желтый светлый - теплый, стронциановая желтая - холодная. Ультрамарин синий - самый теплый синий тон в нашем распоряжении, поскольку он содержит больше красного, чем какая-либо другая синяя краска. Прусская синяя - холодная, зеленовато-синяя краска. С помощью этой ограниченной палитры и была написана картина. Мазки краски, помещенные на следующих страницах, - преимущественно заданные смеси, которые так важны в работе над картиной. Правильно смешанные на палитре, они создают на холсте определенную гамму вторичных цветов. Вскоре вы убедитесь, что мир вторичных, или случайных, смесей прекрасен и бесконечно разнообразен. Из нескольких удачно заданных смесей может получиться множество изысканных вторичных. В сущности, законченная вещь состоит скорее из вторичных, чем из заданных смесей. Помните, что краски из тюбиков, выбираемые для заданных смесей, сами по себе могут считаться заданными. Они оказывают неоценимую помощь, когда требуется изменить или подчеркнуть вторичные цвета. Не торопясь, выполните упражнения, описанные на нескольких последующих страницах, и вы создадите замечательные картины. Не спешите, не подгоняйте себя. Важно не затраченное время, а конечный результат. Один из самых надоедливых и частых вопросов, которые приходится слышать художнику, - «сколько времени вы затратили на эту работу?» Правильный ответ в таких случаях - «это не имеет значения!» Надеюсь, картины вам понравятся.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Уильям Ф. Пауэлл, «Цвет и как его использовать», изд. Астель, 2004г.


Подобные документы

  • Природа цвета и окраски предметов. Роль световых волн в восприятии цветов. Природные свойства. Значение цвета и основные направления цветов в живописи. Эффекты цветовой перспективы и рефлекса. Категории цветов: хроматические, цветные и ахроматические.

    контрольная работа [23,3 K], добавлен 22.01.2009

  • Цветовой символизм как аспект индийской культуры. Значения красного, белого и желтого цветов. Сложная символика цвета в Древнем Китае. Слияние и неразрывность символов как характерная черта японской культуры. Значение цветовой символики в японском театре.

    презентация [3,5 M], добавлен 26.03.2015

  • Стиль как единство художественного направления, гармоничная совокупность черт. Выявление стилевых особенностей. Влияние цвета и сочетания цветов на интерьер. Характеристики интерьера как среды обитания человека. Свет как средство создания интерьера.

    реферат [88,6 K], добавлен 13.03.2009

  • Значение цвета в декоративной композиции как изобразительного и выразительного средства. Основные свойства цветов, их психологическое восприятие. Историческое развитие колористических тенденций, особенности гармоничных цветовых сочетаний в костюме.

    курсовая работа [29,8 K], добавлен 03.05.2011

  • Портрет как жанр в живописи. История портретной живописи. Портрет в русской живописи. Построение композиции портрета. Техника масляной живописи. Основа под живопись. Масляные художественные краски и кисти. Палитра красящих веществ и смешивание красок.

    дипломная работа [2,3 M], добавлен 25.05.2015

  • Развитие вязания на Востоке и в странах с влиянием арабской культуры. Основные группы форм и типов одежды. Материалы и инструменты, используемые для ручного вязания спицами. Смешивание пряжи различного качества и цвета. Создание изделий из пряжи.

    реферат [14,5 K], добавлен 07.06.2015

  • Методика выполнения живописного изображения с натуры. Базовые понятия реалистического живописного изображения. Палитра художника и методы работы с ней. Смешивание масляных красок, способы наложения на холст. Последовательность работы в жанре натюрморта.

    курсовая работа [3,7 M], добавлен 18.03.2014

  • Жизнь и творчество художника. Свет в творчестве Моне. Световая жизнь природной среды. Передача неуловимых модуляций света без каких-либо интерпретаций. Теория о физиологической основе сочетаний цветов. Потеря зрения Моне и изменения в стиле письма.

    реферат [29,4 K], добавлен 19.10.2012

  • Физические основы и основные характеристики цвета. Спектр электромагнитных излучений и спектр видимого света. Типы гармонических сочетаний цветов. Анализ источника вдохновения для создания декоративной композиции: типы и техника исполнения орнамента.

    курсовая работа [6,1 M], добавлен 06.12.2012

  • Рассмотрение особенностей структурного ряда коллекции мужских костюмов для шоуменов с применением натуральных материалов. Изучение портрета потребителя; выбор цветовой гаммы, технологии изготовления. Расчет себестоимости, прибыли и рентабельности.

    дипломная работа [1,4 M], добавлен 26.10.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.