Использование исторического ландшафта в театрализованных представлениях

Сполохами, пляшущими на ветру, огни обрамляли Неву. Они продолжали гореть до конца праздника. А на их фоне, когда еще гремели залпы фейерверка, появился трёхмачтовый корабль. По реке шёл гриновский галиот «Секрет» с алыми парусами -- живая эмблема праздника.

На борту «Секрета» радостная и романтическая картина встречи Ассоли. Здесь и капитан Грей, и старпом Пантен, и весёлый балагур матрос Летика, и отец Ассоли -- старый моряк Лонгрен. Команда галиота на палубе, вверху на мачтах… Тут же играет бродячий оркестр, тот самый, который Грей взял с собой в рейс, чтобы встретить Ассоль с музыкой… Композиция на морские темы И. Дунаевского, его увертюра к фильму «Дети капитана Гранта», его музыкальный рассказ о весёлом ветре стали органической частью этой картины. «Секрет» шел вдоль берегов.

На первом корабле был изображен громадный «Молот». Внутри молота видны заводские металлические фермы, фрагмент шестерни, детали машин. На палубе и на отсеках заводских ферм была расположена живая картина -- молодые рабочие наших дней. Они в костюмах различных производственных профессий, с характерными деталями своего труда. Молот -- не только символ производства, он неразрывно связан в нашем представлении с серпом -- другой частью эмблемы нашего государства. Вторым шёл корабль «Серп». Вокруг громадного светящегося серебром серпа -- молодые труженики советского села. Профессии современного села разнообразны. Полеводы и механизаторы, доярки и агротехники, зоотехники и строители… На бортах корабля -- поля высоких золотых колосьев, они волнами колышатся на ветру. Далее шёл корабль «Атом». Он посвящён науке. По реке двигалась большая модель атомного ядра…

Всё это действо было красочным, необычным, ярким и завораживающим. Гуляния продолжались до раннего утра, а представление посетило более 25 тысяч выпускников. С этого дня празднование «Алых парусов» стало традиционным и отмечалось вплоть до 1979 года, пока глава ленинградского обкома КПСС Григорий Романов не закрыл его, опасаясь большого скопления молодёжи. С тех пор праздник перешёл в разряд неофициальных и возобновился лишь в 2005 году.

Современный праздник

Сегодня «Алые паруса» представляют собой большой мультимедийный спектакль на открытой воде с применением всех самых современных технологий мультимедийного ряда. Рабочее пространство акватории составляет 1,8 км на 800 метров. Всё пространство основного действа разбито на линейные сектора, каждый из которых представляет собой мобильную виртуальную фоновую декорацию. Плавучие платформы (баржи, понтоны располагаются чётко по координатной сетке, выделенной в пространстве, ограниченной судовыми ходами таким образом, чтобы зрительская аудитория, расположенная вокруг, имела минимальное количество «мёртвых зон». Данная конфигурация позволяет создавать многоплановый рисунок мультимедийной архитектуры, где каждый фрагмент является неотъемлемой частью общего виртуального пространства. Основными компонентами являются: пиротехническое и световое шоу. Дополнительными компонентами: водный перформанс, огневые и фонтанные стены. Всё представление полностью синхронизировано с музыкой. Праздник является одним из крупнейших в мире водных спектаклей, проходящих на открытой воде.

Возрождение «Алых парусов» в формате мультимедийного шоу требовало тщательной подготовки и немало времени. Празднество началось в пятницу, 24 июня. Композиционно шоу состояло из трёх рабочих планов. На первом плане двигался фрегат с алыми парусами и работал водный перформанс (отдельный постановочный номер с участием катеров). На втором плане были фейерверк и пиротехника на баржах (линейный фронт), на третьем -- световое шоу на стенах Петропавловской крепости.

Ключевым эпизодом шоу стал 15-минутный проход «Штандарта» с алыми парусами. Корабль высвечивался внешними световыми прожекторами, а паруса освещались изнутри приборами заливного света, установленными на палубе. Всё шоу было синхронизировано с музыкой и длилось 25 минут.

Была придумана идея сделать Петропавловскую крепость и фейерверк динамическими фонами, оживающими при прохождении фрегата с алыми парусами. Движение корабля было разбито на сектора, где каждый сектор имел собственную виртуальную декорацию из пиротехники и света.

Фрегат двигался словно по Млечному пути, созданному пиротехническим эффектом , от чего было ощущение, что корабль парит над водой.

Шоу 2007 года . В постановке спектакля на Дворцовой площади принял участие известный итальянский режиссёр Валерио Фести. В качестве элементов внутренней и внешней декорации были использованы необычные составляющие: среди них -- гигантские надувные сферы и актёры, переодетые живыми декорациями. Специально для спектакля была написана музыка, которую исполняла летающая пианистка. На большой высоте, через всю Дворцовую площадь был протянут водный экран для световых проекций. На фоне экрана двигался по воздуху фрегат с алыми парусами. На его носу стояла Ассоль.

В водной части праздника появилось много новых элементов: корабль с алыми парусами торжественно двигался в сопровождении свиты, состоящей из яхт, аквабайков и параглайдеров. Фейерверк и световое шоу стали ещё больше, а задействованное в спектакле пространство превысило 1,5 кмІ.

В шоу была изменена основная концепция. Вместо традиционного прохода кораблей вдоль набережных появился стационарно установленный в акватории парусник «Мир». Из новых эпизодов был добавлен пиротехнический водопад на Троицком мосту длиной 500 метров.

Помимо линии с большим фейерверком, установленным на трёх баржах, была добавлена ещё одна: 400-метровый понтон, на котором расположили фейерверк, огневые машины, свет и 200-метровый водный фонтан. Для шоу акваторию разделили на три акцентированных сцены с собственным пространством первого плана и индивидуальными динамическими двухступенчатыми фонами.

Поскольку фрегат «Штандарт» и яхты имеют достаточно малые размеры, было важно выдержать правильное соотношение масштабов пиротехнического, светового, огневого и водного фонов относительно движущихся в пространстве акватории кораблей.

В 2011 году. Особенностью «Алых парусов»--2011 стала уникальная сценическая конструкция -- огромный парус высотою 30 м. Затем началось красочное театрализованное шоу, предшествовавшее появлению на Неве корабля под алыми парусами, в роли которого выступил шведский бриг Tre Kronor. Кульминацией вечера стало фантастическое свето-пиротехническое шоу в акватории ночной Невы.

В 2012 году праздник «Алые паруса» состоялся в ночь на 24 июня. Торжество проходило на трех площадках -- Дворцовой площади, стрелке Васильевского острова и в акватории Невы, где была установлена сцена-экран в форме книги. Запоминающимся моментом праздника стал телемост между Дворцовой и Красной площадями, в ходе которого выпускники обеих столиц смогли пообщаться друг с другом. В роли фрегата с алыми парусами вновь выступил шведский бриг Tre Kronor.

Заключение

Итак, рассмотрев и проанализировав в данной курсовой работе использование архитектурных ансамблей в таких выдающихся массовых действах различных эпох и времен, как: мистерии в средневековом городском пространстве, парады во Франции в День взятия Бастилии и в Москве на Красной площади (военные и в честь коронации Екатерины II), опера Верди «Аида» на фоне египетских пирамид и первые современные олимпийские игры в Греции на древнем Панафинейском стадионе, празднества в парках культуры и отдыха Москвы и Петербурга, - можно прийти к следующим выводам.

Специфика театрализованных представлений заключается в том, что многое в режиссерском решении зависит от площадки.

Режиссерское решение и художественное оформление неразрывно связаны с той площадкой, на которой создается будущее массовое действо.

Они не могут быть одинаковыми для театрализованного представления, например, в Большом театре или во дворце спорта.

Советский государственный деятель, искусствовед А.В. Луначарский указал, что сама по себе производственная площадка является важным компонентом в общей драматургической структуре театрального зрелища, многое определяющей в работе режиссера и художника.

Например, пространство стадиона полностью отличается от театральной площадки.

Если пространство в театре двухмерно и обзорная точка в театре одна (она обусловлена рампой, положением сцены и зрительного зала), то стадионное пространство трехмерно и обзор здесь круговой.

На стадионе зритель находится со всех сторон, и поэтому действие, а следовательно, и художественное оформление - конструкция выстраивается с обязательным учетом этой особенности стадиона.

Таким образом, полноценное создание художественного образа в театрализованном представлении - главной цели работы режиссера и художника - невозможно без гармоничного, консонансного вливания массового представления в архитектурное пространство игровой площадки.

Ввиду прогресса технических средств и появления интереса к новым формам и направлениям театрализованных действ, использование архитектурных ансамблей в массовых представлениях может заиграть новыми гранями и получить новое звучание.

Свежие потоки идей для этого следует искать в энвайронментальной эстетике, а также в быстро развивающемся видеомэппинге.

Режиссеру и художнику не следует забывать насколько трудно организовать зрительское внимание, внимание десятков тысяч людей, и поэтому заранее нужно продумать, как и где его «сфокусировать». Точное определение планировочных мест, игровых точек, зрительных кульминаций проводится режиссером совместно с художником при работе над эскизом и макетом.

Одним из главных компонентов массового действа является пространство, которое в монтажной структуре приобретает временной фактор.

Важно приблизиться к «топографическому» пониманию пространства, к праздничному толкованию места как истинной реальности в отличие от иллюзорности и условности сценического пространства

Список использованной литературы

театрализованный реконструкция исторический

Бабкин А.В. Специальные виды туризма. - Ростов н/Д : Феникс, 2008

Беспятов Е. А. Театр под открытым небом. - М.: Народный театр, 1948 г.

Бычков В.В. Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века. - М. Издательство: Гардарики, 2003 г.

Бычков В.В. Эстетика. - М. Издательство: Гардарики, 2002 г.

Джурова Т. С. Концепция театральности в творчестве Н. Н. Евреинова. - СПб. Издательство: СПбГАТИ, 2010 г. 158 с.

Рюмина Т.Д. История Москвы. - М.: Изд-во “Международный Дом Сотрудничества”, 1996

Размещено на Allbest.ru