Структура антикварного рынка в России

С недавних пор на Тишинской площади открылась небольшая выставка, специализированная под блошиные развалы, где представлены предметы старинной мебели, утвари, винтажная одежда и аксессуары, живопись, графика, книги и т.д.

«Анализ отечественных блошиных рынков показывает, что как серьезный источник поступления антиквариата в отраслевой торговый оборот блошиные рынки Москвы, да и Санкт-Петербурга рассматривать никак нельзя.

Не будем забывать, что производство предметов искусства, представляющих сегодня антикварный интерес, в России началось со второй - третьей четверти XIX века, в то время как во Франции массовое производство культурных ценностей началось еще при Людовике XIV

Именно поэтому блошиные рынки большинства европейских стран представляют определенный интерес для коллекционеров антиквариата, чего нельзя сказать о рынках отечественных. Думаю, что в общем обороте культурных ценностей доля товаров, которые приобретают на блошиных рынках собиратели старины, не превышает 2-3%.»2 Бурдо А.//Отечественный антикварный рынок. Антиквариат. № 35.,М.- 2006 г..

ГЛАВА ІII. РАЗВИТИЕ И ПРОБЛЕМЫ РОССИЙСКОГО АНТИКВАРНОГО РЫНКА

Можно ли говорить об окончательном формировании антикварно-художественного рынка России? В отличие от западноевропейских стран, где художественная жизнь имеет четкую иерархию, российский арт-рынок еще переживает период становления. Как отмечал в начале девяностых годов американский критик Джейми Гэмбрелл в России «в одном месте можно увидеть то, что продается в Вашингтон-сквер, вместе с тем, что можно увидеть в Метро-Пикчес». Арт-рынок на Западе это очень большая разветвленная структура, наверху которой находится то, что называем художественной жизнью страны, то, о чем пишут критики, что публикуется в журналах, экспонируется в музеях и впоследствии вписывается в историю культуры страны.

На XX Российском антикварном салоне, в феврале 2006 года, главном показателе российского антикварного рынка, принимало участие уже 200 антикварных образований, однако многие из них выставили весьма посредственные работы. Состав продающихся предметов не может не сказаться на статусе салона и, как следствие, на оценке арт-рынка России.

В рыночных отношениях большое значение имеют репутация и имидж. Продвижение имиджа необходимо для участника антикварного рынка, начинающего выходить на рынок и озабоченного тем, как его примет потребитель. Однако имидж, как и коррекция репутации, требуются также и хорошо известному участнику арт-рынка, особенно если нужно восстановить утраченное влияние или укрепить его. Образ, который создает участник антикварно-художественного рынка у целевой аудитории, общественности, властных структур, партнеров, конкурентов, становится понятен и эффективен, если соответствует ожиданиям, потребностям и предпочтениям. Большой урон имиджу и репутации наносит незаконная торговля культурными ценностями: фальшивыми произведениями искусства, похищенными предметами, вещами сомнительного происхождения и др.

К сожалению, случившаяся в последнее время на российском арт-рынке серия громких скандалов с продажей фальшивых предметов нанесла значительный урон репутации и поставила под сомнение компетентность российских торговцев антиквариатом и российских экспертов. В состав имиджа входят в том числе ответственность за предпринятые действия и соблюдение законодательных норм. Для успешного оборота культурных ценностей необходимо прежде всего соблюдение «чистоты» сделки. Законное право собственности на предметы искусства возникает при условии, что сделка была совершена легально с соблюдением всех законодательных норм. В противном случае доказать право собственности на вещь практически невозможно. Даже если у покупателя имеется на руках некий договор, расписка или подобные документы, бывший владелец предмета или его родственники (наследники), доверенные лица совершенно законно могут оспаривать право собственности на данную культурную ценность в суде.

Одним из факторов, способствующих сделкам осуществляться в обстановке строжайшей конфиденциальности, является пристальное внимание криминалитета к антикварной торговле. Последнее обстоятельство тормозит также введение в официальный и научный оборот публикации произведений из частных коллекций России. Отсутствие строгой финансовой отчетности в организациях антикварной торговли, расчет за куплю-продажу произведений искусства «черным налом» затрагивает интересы государства. Огромная неучтенная денежная масса--доход от налогов от продажи культурных ценностей, - которая должна быть направлена на поддержку развития культуры, не поступает в казну. Создание условий для реализации интересов всех участников антикварно-художественного рынка России не должно сводиться к отказу от управления процессами арт-рынка, от целенаправленного воздействия на их содержание.

«Торговля культурными ценностями всегда стремится к интеграции, не ограничиваясь только рынком внутри одной страны. Формы взаимодействия и общения внутреннего рынка с общемировым зависят от принятых правовых норм. Неотъемлемым условием функционирования антикварно-художественного рынка есть перемещение культурных ценностей за границу. Например для проведения экспертизы, реставрации за рубежом, для продажи на аукционе в другом государстве. С 1 января 2004 года владельцы культурных ценностей освобождаются от уплаты на таможне почти 30% налога от заявленной стоимости ввозимых в Россию предметов искусства.

Функционирование свободного антикварно-художественного рынка невозможно без поддержки государства» Гафифуллин Р. //Комиссия по учету и реализации Госфондов. Журнал antiq.info, апрель 2004.. Международная практика торговли культурными ценностями свидетельствует о значительной роли государственных структур в данной сфере и прежде всего в формировании норм и правил арт-рынка. Государственная политика в вопросах торговли культурными ценностями, на наш взгляд, должна совершенствоваться с целью нахождения баланса между интересами сохранения национального культурного достояния и интересами развития антикварно-художественного рынка. При совмещении государственных, профессиональных, групповых и личностных контуров регулирования одновременно действуют силы усиления и погашения, приспособления и трансформации.

3.1 Возникновение и развитие Московских антикварных салонов в ЦДХ

В период бурного и стихийного роста российского рынка возникает острая потребность в его структуризации. Роль организатора российского антикварного рынка взяла на себя фирма «Экспо Парк. Выставочные проекты

Первый Российский Антикварный салон проходил с 6 по 12 ноября 1996 года. Осенью 1996 года фирма «Экспо Парк» обратилась к ведущим антикварам Москвы и Санкт-Петербурга с предложением принять участие в выставке-ярмарке. «Фирма «Экспо Парк» предлагает вниманию художественной общественности, коллекционеров и любителей антиквариата Первый Российский Антикварный салон»Каталог., // РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН I.,М.-1996г.стр.3, -- писали устроители в каталоге.

Создавая широкое рекламно-информационное поле в специализированных изданиях, на радио и телевидении, организаторы ставили своей задачей привлечение общественного внимания к проблемам антикварного рынка, методам его организации и перспективам развития». Выйти в открытое легальное пространство решилось всего 18 участников тогдашнего рынка.

«Активное участие в Салоне-96 приняла галерея «Шон» -- уникальная структура на отечественном рынке. Базируясь в Государственном музее Востока, она умело сочетает рыночные и государственные формы работы. Ее участие в салоне спонсировал тогда «Инеллект-банк», руководитель которого собирал в то время коллекцию предметов Востока.

Ассоциация «Четыре искусства», игравшая в тот период значительную роль на рынке, также приняла участие в этом салоне. Широко представлял себя аукционный дом «Альфа-Арт», Даже скромный московский магазин «Антикварная мебель» решился на участие. На том салоне широкая публика познакомилась с известными российскими антикварами. Это были люди, давно известные коллекционерской среде и антикварному сообществу, Алексей Гарин, Евгений Малышев, Лев Успенский,, Роман Жаголко, Максим Боксер, Константин Журомский, Михаил Фадеев, Михаил Гольдин. Заявили о себе тогда и коллекционеры. Впервые в России на стенде Музея уникальных кукол были показаны коллекционные куклы. Этот музей частная инициатива известной собирательницы Юлии Вишневской.

Первый Антикварный салон открыл российскому обществу уже легально существующий в стране рынок» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г.. Салон стал не только коммерческим событием, но и в большей степени культурным явлением общественной жизни Москвы. Впервые единовременно и в едином пространстве важнейшие субъекты отечественного рынка антиквариата представили вниманию широкой общественности, прессы и специалистов свои экспозиции. Во время прошедшей ярмарки антиквары укрепляли профессиональные связи и обретали новых клиентов.

После осознания актуальности проекта фирма «Экспо Парк» и Российский Союз Антикваров организовали второй Российский антикварный салон проходивший в марте 1997 года. Число участников 29. На значительно расширенной антикварной площадке разместились тогда уже известные субъекты рынка: «Антик-Центр», «Антиквариат на Бронной», «Старина», «Арт-Академия», Ломбард «Жулебинский», «Замоскворечье», «Купина», «Магнум Арс», «Мир искусств», «Рапсодия» , «Русская старина». Тогда на салоне впервые появилась галерея «Универсал Арт», предложившая советское искусство. Впоследствии она прочно заняла эту нишу под названием Галерея Леонида Шишкина.

Первый Антикварный салон прошел успешно, писали организаторы в каталоге- «Мы выражаем надежду, что регулярно проходящие осенью и весной Антикварные салоны станут привычными и необходимыми звеньями существования антикварного рынка России»Каталог., // РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН II.,М.-1996г.стр.2. Начиная со Второго, Антикварного салона фирма «Экспо Парк» стала в рамках ярмарки реализовывать интересные некоммерческие проекты. На Втором салоне популярнейший в те годы Столичный банк сбережений представил экспозицию «Двусторонняя живопись и графика» -- из частных коллекций и коллекции СБС. На том же Втором салоне Центр современного искусства «Сорос», представил грандиозный художественный проект «Открытый музей». Он дал возможность региональным российским музеям показать свой взгляд на современное искусство. Второй Российский Антикварный салон укрепил популярность этого проекта и среди профессионалов, и среди широкой публики.

Начиная с Третьего салона, Министерство культуры РФ принимает активное участие в формировании отечественного рынка, выступая не только «надзирающим» органом власти, но и доброжелательным координатором его деятельности. В каталоге салона было опубликовано приветствие министра культуры РФ Н. Дементьевой. В работе салона участвовали 30 аукционных домов, магазинов, салонов и галерей старого искусства. Русских классиков представила антикварно-художественная галерея «Новый Эрмитаж». Художественный директор, известный московский коллекционер Валерий Дудаков. Площадка Третьего салона стала уже реальным местом антикварных сделок.

«Впервые в рамках некоммерческого проекта приняла участие Галерея из Кельна, активно работающая с искусством XX века, в том числе и со знаменитыми русскими художниками-эмигрантами. В той же некоммерческой программе были представлены корпоративные коллекции банка «Возрождение» и «Интеллект-банка». Куратором коллекции банка «Возрождение» был известный московский искусствовед Михаил Каменский. Ему удалось собрать действительно высококлассную коллекцию, состоящую из первых имен русской школы: И. Репина, В. Поленова, И. Айвазовского, А. Боголюбова. Эта экспозиция стала украшением всего выставочного пространства Третьего салона. В рамках салона были также показаны уникальные экспонаты Музея старинных автомобилей и мотоциклов» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г..

Выставочная площадка Третьего салона была значительно расширена. Возросло число участников из Петербурга: «Абим Плюс», «На Староневском», «Старые годы». Необходимым сочли свое участие в Салоне уже известные к тому времени «Антиквар-Метрополь» и «Гелос». Эти субъекты рынка становятся с того времени постоянными участниками всех Антикварных салонов в ЦДХ. Третий салон укрепил престиж данного мероприятия среди профессионалов и коллекционеров. На этой открытой торговой площадке стало формироваться ценообразование, поскольку появилась реальная возможность сравнивать предметы на разных стендах и соответственно сопоставлять цены на них. И поскольку цены у петербургских антикваров были ниже на четверть, то за счет этих приобретений москвичи расширяли свое товарное предложение. Антикварное пространство обретало настоящие рыночные формы. Салоны в ЦДХ стали консолидировать рынок.

Четвертый Российский Антикварный салон. 3--8 марта 1998 года. Организатор фирма «Экспо Парк». Число участников 42 российские галереи и 5 французских галерей. Каталог Четвертого салона впервые опубликовал список субъектов антикварного рынка, получивших лицензию, который насчитывал 138 магазинов, салонов и галерей из Москвы, Петербурга и других городов России. В это число вошли и букинистические магазины.

«Четвертый Российский Антикварный, салон -- об этом сегодня можно говорить со всей определенностью -- свидетельствует, что на российском антикварном художественном рынке сложилась добрая и плодотворная традиция» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г., приветствовал участников А.И. Вилков, руководитель Департамента по сохранению культурных ценностей Министерства культуры Российской Федерации. Организаторы писали о салоне более конкретно: «Естественность и реальность выражения вкусовых, организационных, торговых пристрастий и связей в пространстве Салона определяют атмосферу этого события, где настоящие любители искусства находят настоящие произведения, где формируются реальные цены, определяются изменения движения антикварной моды» Каталог., // РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН IV.,М.-1998г. стр.3. Пригласив известные французские галереи, устроители и на этот раз пытались включить отечественный рынок в контекст европейского.

«Экспозиция в сравнении с предыдущим -- Третьим салоном значительно расширилась. Четвертый салон представлял реальную картину отечественного рынка, наполненного тогда еще высококачественными предметами старого искусства. «Гелос», например, показывал неизвестный «Портрет Нины Кандинской» кисти знаменитого Василия Кандинского, оцененный в небывалую до того времени на российском рынке сумму 1.000.000 -- 1.300000 долларов, а также изысканную статуэтку слона из бовенита работы Карла Фаберже» Лобанов А.А. Записки коллекционера. СПб., 2001.стр.83.

Впервые на Четвертом салоне выступил салон антикварной мебели «Русская усадьба», показав мебель XVIII--XIX веков. Не уступали и петербургские галереи, привезя тогда в Москву прекрасные образцы изделий императорских заводов. Это был последний салон перед трагическим для отечественной экономики дефолтом августа 1998 года.

Пятый Российский Антикварный салон. 3--8 ноября 1998 года. Организатор по прежнему фирма «Экспо Парк» Антикварные салоны уже давали возможность прослеживать появляющиеся на рынке тенденции. Салоны не только объединяли российское антикварное пространство, но и плодотворно влияли на проявление его новых форм и методов. На Пятом салоне представляли себя на отдельных стендах частные коллекционеры Анатолий Боровков, коллекционер русского книжного авангарда, и Михаил Гольдин -- собиратель русской живописи XIX--XX веков. Каталог публиковал лицензированных субъектов рынка -- их насчитывалось уже 154 магазина, в том числе возросшее количество участников рынка в регионах Владимире, Перми, Нижнем Новгороде. Качество салона было несколько ниже. На стендах в подавляющем количестве были представлены произведения русских художников второго плана. Это объяснялось тем, что в период дефолта антиквариат скупался в огромном количестве для вложения «горящих» денег.

Шестой Российский Антикварный салон. 3-- 8 марта 1999 года. Организатор -- фирма «Экспо Парк» (генеральный директор Василий Бычков, менеджер Мария Попова) при поддержке и содействии Департамента по сохранению культурных ценностей Министерства культуры Российской Федерации. Участники -- 50 российских галерей, частных коллекционеров и реставрационных мастерских, 5 французских галерей, которые приняли участие в каталоге. Число опубликованных в каталоге лицензированных участников рынка уже достигло 207 субъектов.

Анатолий Вилков, руководитель Департамента по сохранению культурных ценностей, обратился с приветственным словом к участникам: «Пусть музейный работник и коллекционер, историк художественной культуры и просто любитель искусства получат здесь те благотворные ощущения, которые долго будут согревать сердце. Салон показывает, что опыт специалистов, глубокая приверженность своему делу помогают наиболее активным и перспективно мыслящим людям находить новые пути и методы работы. Дружеское и профессиональное общение, несомненное формирование профессиональной этики антикварного сообщества, открытие неизвестных ранее имен и произведений делают подобные антикварные смотры важным элементом духовной и культурной жизни России»Каталог., // РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН VI.,М.-1999г.стр.2. В такой положительной оценке деятельности Антикварных салонов осуществлялась государственная поддержка отечественного рынка.

Седьмой Российский Антикварный салон в ЦДХ был для меня важен тем что в нем участвовала галерея-салон «Геликон», созданная моим отцом, коллекционером и уважаемым человеком на антикварном рынке

М.А. Гацкевич. Основная коллекция состояла из живописи соцреализма также были представлены и первые имена такие как Боголюбов, Айвазовский, Маковский, Ян Вейнантс, Лагорио и многие другие. В 2003 году галерею переименовали в «Санкт-Петербург-Москва», еще позже она получила название «Северная Венеция» и разместилась на улице Пестеля в Санкт-Петербурге. Начиная с седьмого Антикварного салона наша галерея участвовала во всех последующих Антикварных салонах в ЦДХ

В салоне участвовали 59 ведущих российских галерей и магазинов, два французских салона, которые приняли каталожное участие. Английский аукционный дом Sotheby's на самостоятельном стенде представлял и рекламировал свои Русские торги. С того времени российские дилеры и коллекционеры стали невероятно активно участвовать в этих торгах. Впоследствии отечественный рынок станет пополняться именно этими приобретениями. Начиная с седьмого салона, организаторы создают информационное поле проходящих салонов, выпуская специализированные пресс-релизы, в том числе топ-листы представленных предметов старого искусства.

Традиционно Седьмой салон приветствовал Анатолий Иванович Вилков: «Благодаря таланту и умению организаторов это красивое и интересное явление превратилось в большое событие интеллектуальной и художественной жизни столицы. Эффектное мероприятие, благородное по замыслу и широкое по размаху, неизбежно приковывает внимание и объединяет всех ценителей прекрасного: коллекционеров и художников, музейных специалистов и экспертов. На этой традиционной выставке встречаются профессионалы из разных стран и городов. Проходит оценка существующих сил, определяются перспективы и выбираются приоритеты» Каталог.,/// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН VII.,М.-1999г.стр.3.

Отечественный рынок к ноябрю 1999 года, уже пережив последствия дефолта 1998 года, вступал в новую фазу своего развития. Возникли новые антикварные структуры: магазин «Русская эмаль» -- на Арбате, «Старинный интерьер», разместившийся в самом ЦДХ. Представил себя широкой общественности на Седьмом салоне и известный в Петербурге коллекционер Дмитрий Нефедов. «Приятно видеть на этом салоне, такой же высокий уровень, как и в Европе. Россия достигла международного уровня, и антикварный рынок движется в правильном направлении» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г, - говорил тогда в своей лекции приехавший в Москву специально для посещения Антикварного салона Питер Баткин -- многолетний глава Русского отдела Sotheby's.

Восьмой Российский Антикварный салон тоже не обошелся без нашего участия. Число участников -- 57 российских галерей и магазинов, 1 французская галерея. Появился новый магазин из Петербурга -- «19 век», представивший великолепную коллекцию ювелирных изделий России и Западной Европы. Участникам и гостям был представлен топ-лист экспозиции салона. По сложившейся традиции салон приветствовал А.И. Вилков: « Все усилия организаторов, огромная работа участников по поиску уникальных произведений, знания экспертов ведущих музеев страны -- направлены на то, чтобы коллекционеры, любители старины вновь сделали на Салоне интересные находки. Организаторам приятно отметить, что Антикварные салоны стали не только официальной, но и неформальной площадкой, где в деловой и дружеской атмосфере встречаются все, кому небезразлична судьба русского искусства» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОНVIII.,М.-2000г.стр.3.

В рамках Восьмого салона прошли лекции для профессионалов антикварного рынка. Издательство «Трилистник» провело презентацию монографии «Русский ампир». Весенние салоны, как и этот Восьмой, обычно были несколько ниже по качественному уровню. Значительно меньше, чем на предыдущем салоне, были представлены предметы музейного уровня. На таком фоне выделялся своим качественным уровнем стенд магазина «Антиквариат на Бронной», где В. Черныш показывал живопись фламандской школы и полотна ведущих европейских мастеров. Расширяется антикварный ассортимент. Наблюдается уже завоз искусства из Европы. Галерея «Мир искусству представила интересную коллекцию работ Сальвадора Дали.

В Каталоге Восьмого салона опубликован список лицензированных субъектов -- их уже 221, среди которых насчитывалось 76 из Москвы, 57 -- из Петербурга, остальные -- региональные участники рынка.

Девятый Российский Антикварный салон. 3--12 ноября 2000 года.

Число участников 56 российских магазинов и галерей, а также один магазин из Франции и два аукционных дома -- Sotheby's из Англии и Dorotheum из Австрии. Активно рекламировал себя тогда новый участник рынка бизнес центр Антик, впоследствии ставший известным как «Антиквариат на Софийской». Тогда же впервые заявили о себе московские галереи «Принт Арт», «Антология антиквариата» и Галерея «Три века», представившие на Девятом салоне высококачественные произведения старого искусства. Новый пример структуризации рынка представила петербургская Международная Академия искусств, включающая в себя три галереи: «Гармония», «Серебряный век» и салон «Ренессанс».

По традиции А.И. Вилков, обратился к участникам, четко обозначив «три источника и три составных части рынка»: «Миссия антиквара заражать других своей любовью к предметам старины и искусства получила на Салонах открытую сцену для настоящего самовыражения. Миссия коллекционера -- удовлетворять непосредственный интерес в сфере его увлечений и, таким образом, вносить свою лепту в формирование исторической памяти всего народа приобрела на Салонах благодатную почву. Миссия органов власти обеспечивать необходимые условия для развития антикварно-художественного рынка в России и создавать правила добросовестного поведения в области сохранения культурного и исторического наследия совпала на Салонах с желанием общества держать под контролем выявление новых значительных памятников искусств и введение их в научный и культурный оборот» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН IX.,М.-2000г.стр.3.

Рынок набирал обороты и стремительно развивался. Его качественный уровень и юридический статус все еще отслеживало государство. Оно продолжало лицензировать деятельность антикваров. Два аукционных европейских дома, принимая участие в российских антикварных ярмарках, уверенно развивали свою маркетинговую стратегию. Европейцы рассчитывали в будущем приобщить к своему рынку российских покупателей. Что и произошло всего четыре года спустя, когда отечественный рынок уже не мог предложить взыскательному коллекционеру высококлассное искусство.

Некоммерческие проекты стали неотъемлемой частью антикварных ярмарок в ЦДХ. На Девятом салоне они были разнообразны. «Музей-усадьба «Останкино» представил выставку «Архитектурный пейзаж в итальянской гравюре XVII--XIX веков». Расширяя объект коллекционерских устремлений и предлагая собирателям малоизвестный пласт русского искусства, кураторы галерей «Ковчег» и «Элизиум» в соавторстве с Московским Центром искусств предложили посетителям Девятого салона большую выставку «Музей неактуального искусства. Часть 1». На ней было представлено творчество художников, не ангажированных советской властью и оставшихся в тени отечественной истории искусств. Журнал «Наше наследие» показал работы удивительной художницы, яркой представительницы Серебряного века Раисы Котович-Борисяк» Шпаковская Л. Общественная ценность антиквариата., Социологический журнал., № 1/2, 2000г..

Активно стало входить в антикварное пространство советское искусство. Много - аспектные некоммерческие проекты выводили на антикварное пространство новые произведения искусства второго и третьего пласта. Данный уровень не снижал художественных достоинств этого искусства, но очевидно, что оно представляло своеобразную «кунсткамеру» художественно-исторического процесса. Но, увы, эти произведения не отвечали амбициям состоятельных покупателей. Это очень тонкий слой российского общества: коллекционеры со значительными средствами посещали салоны в самые первые часы открытия, чтобы встретиться со своими хорошо знакомыми антикварами, которые, в свою очередь, стремились показать что-то удивительное, вновь найденное.

В Каталоге Девятого салона также был опубликован список лицензированных субъектов рынка -- их было уже 302.

Десятый Российский Антикварный салон. 2--8 марта 2001 год. «Появился на антикварном поле новый участник, московский салон «Екатерина». Это большой, сплоченный коллектив профессионалов, вышедший из известного аукционного дома «Гелос». Генеральный директор «Екатерины» известный антиквар Александр Бучнев» Лобанов А.А. Записки коллекционера. СПб., 2001.стр.74.

Своеобразный юбилей данных мероприятий отметил в своем традиционном приветствии Анатолий Вилков, руководитель Департамента по сохранению культурных ценностей Министерства культуры России: «Десятый Российский Антикварный салон -- событие, бесспорно, юбилейное. Для отечественного антикварного рынка это были годы становления, превращения сферы антикварной торговли в важный сегмент культурного строительства. Этот факт важен тем более, что само рождение и формирование антикварного рынка в стране стало не прихотью власти, не усилиями одиночек-энтузиастов, а родилось в результате потребностей, закономерных требований времени и общественной жизни» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН X.,М.-2001г.стр.4.

Антикварные салоны стали невероятно популярны. Общество вновь постигало ценности старого искусства не как музейную экспозицию, а как составляющую частной жизни каждого человека. Антиквары, вкладывая собственные средства, стали хранителями национальных художественных сокровищ. За прошедшие годы им удалось разыскать и отреставрировать подлинные шедевры искусства. «На Десятом салоне старейший петербургский антиквар Евгений Малышев на стенде своего салона «Петербург» показывал уникальное полотно И. Репина «Неверие Фомы» и восхитительную скульптуру «Святая» (Южная Германия, середина XVII века). Там же, на стенде «Петербурга», было представлено впервые в России творчество ученицы Огюста Ренуара и Берты Моризо Поль Гобияр, талантливой представительницы французского импрессионизма» Назаревская Н. «Антикварные традиции Druot» , «Антик.Инфо», № 28, 2005.. Качественный уровень всей экспозиции Десятого салона был очень высок.

Каталог публиковал лицензированных субъектов антикварного рынка. Их было -- 303. Информационными спонсорами антикварных салонов выступают уже специализированные профессиональные бумажные издания и интернет-ресурсы: журналы «Антик» и «Русский антиквар», интернет-газета «Антиквар».

Одиннадцатый Российский Антикварный салон. 31 октября-- 7 ноября 2001 года. Участники -- 85 российских магазинов и галерей, английский аукционный дом «Sotheby's» и аукционный дом из Австрии «Dorotheum». Впервые заявила о себе на рынке «Fusion Culture gallery» Кирилла Данелии. Ее специализация античное искусство Египта, древности Южной и Юго-Восточной Азии. К. Данелия член ADA «Antique Dealers Association»

По сложившейся традиции к участникам обратился А.И. Вилков: «Настоящий салон можно назвать знаковым событием, поскольку он станет завершающим в условиях государственного лицензирования антикварной деятельности. С отменой лицензирования операторами рынка станут многочисленные предприниматели, развивающие этот сектор национальной экономики. Мы и впредь будем придавать большое значение Российским Антикварным салонам. В то же время мы уверены, что только тесное взаимодействие и сотрудничество с Министерством культуры РФ придаст антикварной торговле импульс нового развития» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН XI.,М.-2001г.стр.3. С февраля 2002 года вступал в действие новый закон о частном предпринимательстве, отменяющий обязательное государственное лицензирование. В этот список были включены и антиквары. Одиннадцатый салон стал последним «лицензированным» в истории антикварной торговли новой России.

Программа салона была очень насыщенной. Впервые организаторы создали Экспертный совет, задачей которого стал просмотр экспозиции и отбор наиболее художественно значимых произведений, а также вывод за рамки выставочного пространства сомнительных предметов. «В Экспертный совет вошли искусствоведы-эксперты, научные сотрудники ведущих московских музеев: Л.И Гладкова -- Третьяковская галерея, Н.А. Каневская -- Музей Востока, В.А. Садков -- Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Э.Б. Самецкая -- Музей декоративно-прикладного и народного искусства, А.Д. Сарабьянов, эксперт Министерства культуры РФ, В.М. Сорокатый -Музей древнерусского искусства им. А. Рублева, B.C. Турчин, член-корреспондент Академии художеств» Перцев Д. //Атрибуция и экспертиза произведений изобразительного искусства и гипертекстовые системы, «Антик.Инфо», № 3, 2001.. Экспертный совет составил топ-лист экспонируемых предметов старого искусства. В раздел живописи было включено всего 19 полотен из 71, представленного антикварами, в раздел ДПИ - 20 предметов из 31, предложенного антикварами, и 20 икон. Естественно, предметы из топ-листа Экспертного совета сразу же возросли в цене. Самый качественный стенд, исходя из этого топ-листа, был у галереи «Старые мастера» Михаила Перченко.

«Значительным событием для профессионалов рынка стал «круглый стол» на тему «Экспертиза и оценка произведений живописи и графики». В нем приняли участие ведущие российские искусствоведы-эксперты из многих московских музеев. Организатором «круглого стола» было издательство «ArtLibris». В рамках Одиннадцатого салона его участник -- объединение «Магнум Арс» предлагал широкой публике свои уникальные сборники «Экспергиза и атрибуция, произведений искусства». Издательство «ArtLibris» предложило антикварам и коллекционерам справочник-каталог «Русские торги Sotheby's. 1990--2000 гг.» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г..

В рамках некоммерческих проектов было представлено два выставочных проекта. Журнал «Пинакотека» показал выставку из частных собраний «Лицо эпохи. Акварельный портрет в России первой половины XIX века», галерея «Три века» -- совершенно оригинальную выставку, на которой можно было увидеть ширмы XVIII--XIX веков.

Каталог Одиннадцатого салона в последний раз опубликовал список предприятий и организаций, имевших лицензию, их было уже 515. Одиннадцатый салон стал завершающим на втором этапе развития российского антикварного рынка -- 1999--2001 годы. За эти три года отечественный рынок прошел небывало плодотворный путь. Расширилось, обогатилось и стало очень разнообразным предложение антикваров своим покупателям. Рынок структурировался по качественным, стилевым и предметным характеристикам антиквариата. Вокруг него сформировалась своя инфраструктура, багетные и оформительские мастерские, реставрационные центры. Антикварное сообщество пополнилось молодыми профессионалами. Свои галереи и магазины открыли люди, уже проработавшие со старым искусством более десяти лет. Отечественный антикварный рынок стал обретать некую стабильность.

Двенадцатый Российский Антикварный салон. 2--8 марта 2002 года. Организатор -- фирма «Экспо Парк» (генеральный директор Василий Бычков, менеджер проекта Наталия Корень). Участники -- 85 операторов рынка, в том числе 3 частных коллекционера.

«В этот раз параллельно с XII Антикварным салоном мы открываем новый проект, выставку ReConTec Технологии сохранения культурного наследия. Антикварный бизнес сегодня уже не может рассматриваться в отрыве от своей гуманистической составляющей, того просветительского заряда, который ориентирует общество на заинтересованность и участие в сохранении памятников истории и культуры страны» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН XII.,М.-2002г.стр.4, писали организаторы салона.

Значимость антикварных салонов отметил в своем приветствии заместитель министра культуры П.В. Хорошилов: «Салоны в ЦДХ уже давно вышли за рамки антикварных ярмарок западного типа и стали открытой сценой для обсуждения проблем и демонстрации важнейших процессов антикварного рынка России. Успешно реализовалась идея Экспертного совета. Плодотворная рабочая атмосфера, которая возникает в ЦДХ, дает субъектам рынка возможность прямо обсуждать проблемы подлинности и экспертной оценки произведений искусства» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН XII.,М.-2002г..

Экспозиция Двенадцатого салона значительно расширилась и заняла уже третий этаж ЦДХ. В сравнении с предыдущим салоном более выраженной стала четкая специализация антикваров: русская живопись и прикладное искусство России, западноевропейское искусство и ориенталистика. Искусство Востока представляли несколько специализированных галерей. «Восток становится модным направлением в антиквариате и пользуется спросом у покупателей. Качественный уровень был очень разноречивым. Предметы музейного и коллекционного уровня заслонялись огромным количеством вещей для барахолки. Новое пополнение рынка - молодая часть российского бизнеса, не имеющая никакого антикварного опыта -- значительно снизило общую его планку» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г.. Подменяя знания и опыт энергией и натиском, эти молодые люди стремились продать посетителям вещи весьма сомнительные, а нередко -- и откровенные подделки. Скупив на внутреннем рынке и в Европе предметы очень низкого качества, они заполонили ими стенды Двенадцатого салона.

С Тринадцатого Российского Антикварного салона проходящего осенью 2002 года началось мое непосредственное участие в торговле антиквариатом. Так как мой отец, в компании «могучей кучки» коллекционеров участвовал во всех возможных конференциях и собраниях, мне оставалось только что торговать антиквариатом, а самое интересное что получалось лучше чем у ведущих на тот момент галеристов. Может все дело было в возрасте, всего 17 лет. Проходивший мимо нашей экспозиции Василий Бычков (я потом узнал кто это) увидел меня, подошел к стенду и долго разглядывал картину Лагорио «Парусник» после чего поинтересовался: «есть ли у вас молодой человек экспертное заключение на это работу и кто автор?» я достал большую папку и протянул положительную экспертизу ГРМ. Он взял, прочитал и молча ушел. Через два дня эту работу купил Евгений Петросян по рекомендации выше упомянутого В. Бычкова.

Экспозиция Тринадцатого салона разместилась уже на всех четырех этажах Дома художника. Впервые была представлена частная коллекция военных атрибутов на стенде Военно-исторического зала.

Этот салон, как и предыдущие, приветствовал Анатолий Вилков: «Тринадцатый Антикварный салон демонстрирует зрелость и разнообразие современного антикварного рынка России, дает возможность каждому сделать свой выбор и совершить покупку, значение которой будет со временем только возрастать. Приятно сознавать, что антикварное дело в России динамично развивается в цивилизованном русле, и в этом есть определенная заслуга нашей службы» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОНXIII.,М.-2002г.стр.2.

Если до Одиннадцатого салона антикварные смотры в ЦДХ пытались поразить и удивить посетителя, то начиная с мартовского 2002 года со времени отмены лицензирования, выставочное пространство Дома на Крымском валу стало местом культурного просветительства скромной российской публики. Антикварные салоны стали невероятно популярны среди населения, во время их проведения у ЦДХ выстраивались длинные очереди. Состоятельные российские покупатели приходили только на открытие, когда широкая публика в залы не допускалась.

Пользуясь удобным случаем, дилеры объединялись и вдвоем-втроем арендовали стенд, где выставляли на продажу все, что им удалось найти за последние годы. Именно дилеры и небольшие магазины, а они на салоне присутствовали в подавляющем большинстве, определили ведущую тенденцию этого салона: «Средний антиквариат для среднего покупателя по доступным ценам». Этот срединный пласт становился хребтом, несущей конструкцией, на которой в дальнейшем и развивался весь российский рынок старого искусства. Такова мировая традиция этого четырех векового бизнеса.

«Лидеры антикварного сообщества всего два десятка первоклассных московских и петербургских салонов по-прежнему работали с искусством музейного уровня. Но даже они, кроме М. Перченко с его «Старыми мастерами», где выставлялись «Мужской портрет» Кранаха (1547), «Портрет» Альтдорфера (1550) и «Пейзаж» Клода Моне, не показали в тот раз шедевров

«Печалит, что наш рынок слабый, крупные вещи, как и прежде, продаются по-черному» -- сказал на открытии А. Вилков. Стремясь расширить товарное предложение, антиквары все активнее стали привозить живопись и ДПИ из Европы и Азии. Первоклассную коллекцию искусства Японии и Китая представила известная галерея «Шон». Ориенталистика встречалась во многих экспозициях. В еще больших масштабах ввозятся французские вещи бесчисленные вазочки Galle и его реплики, бронза, фарфор и мебель XX столетия» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г.стр.106.

Для поощрения антикваров «Экспо-Парк» на Тринадцатом салоне учредил шесть дипломов за дизайн экспозиций и шесть за художественное качество экспонируемых произведений. Награжденных антикваров тщательно отбирал специально созданный на время выставки Экспертный совет, состоявший из известных научных сотрудников ведущих московских музеев. «В рамках некоммерческих проектов прошла выставка коллекции каминных и настольных часов XVII -- XIX веков из музея-усадьбы «Архангельское». В рамках Тринадцатого салона широкому кругу любителей искусства была представлена интересная монография «Собиратели и меценаты Московского Английского клуба».

Круглый стол «Порядок ввоза и вывоза предметов антиквариата в России», организованный издательством «ArtLibris» при участии Минкульта России, вызвал огромный интерес всех антикваров. Не меньшее внимание привлек и другой круглый стол -- «Проблемы ценообразования и правового регулирования антикварного рынка», проведенный Центром «Знаточество».

Большой резонанс в среде профессионалов вызвало сообщение фонда «Русская культурная инициатива» о предполагаемом создании информационной базы в Интернете «Русское искусство 1860--1930 гг.».

Значительно увеличилось число специализированных изданий и интернет-ресурсов. Появились журналы «Антик-респект» И «Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования», альманах «Русский антиквариат» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г.стр.109.

Четырнадцатый Российский Антикварный салон проходивший в марте 2003 года для нашей галереи «Северная Венеция» выдался очень удачным. Продана скульптура из каррарского мрамора «Гермафродит» и приобретена работа Константина Маковского «Любитель крюшона».

Традиционная антикварная ярмарка проходила параллельно со Второй специализированной выставкой ReConTec. Количество участников четырнадцатого салона насчитывало 200 магазинов и галерей. Экспозиция была развернута на четырех этажах. Обыватель терялся среди изобилия выставляемых предметов, а профессионал, чаще всего брезгливо морщился- Базарный ассортимент, вещей нет, предметы одни и те же, цены задраны.

Для региональных антикваров было важно общение с московскими и питерскими коллегами, а публика заинтересованно рассматривала национальное старое искусство. Салон продемонстрировал единое российское антикварное пространство. Вещи с легкостью перемещаются из города в город, антиквары привозят их для экспертизы в Москву и Санкт-Петербург.

Рост рынка в традиционном своем послании отметил и Анатолий Вилков: «За последние семь лет российский антикварный рынок прошел стремительный путь своего развития и переживает настоящий бум. Размышляя над природой этого феномена, ясно понимаешь, что в его основе гармоничное сочетание интересов современной личности, которая заново открывает для себя подлинную реальность культуры, и умелых организационных усилий, направленных на объединение бизнеса и красоты» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОН XIV.,М.-2003г.стр.6.

Впервые в рамках. Четырнадцатого салона аукционный дом «Гелос» транслировал в интернет-режиме аукцион, проходящий на их основной площадке. Появились новые проф-издания: Каталог русского антиквариата и журнал «antiq.info».

«Пятнадцатый Российский Антикварный салон ноября 2003 года. Число участников около 200 салонов и магазинов из Москвы, Санкт-Петербурга, Казани, Перми и Ростова-на-Дону, в том числе новые игроки на этом рынке -- московские галереи «Богема», «Антикварный на Кузнецком», «Купеческий двор», «Забытые вещи», «Антикварные ковры и ткани».

Пятнадцатый Антикварный салон был юбилейным -- и знаковым: самым успешным за всю историю этих ярмарок и самым представительным. Организаторы попытались сделать салон международным. Пригласили антикваров из Будапешта. Но как уже тоже традиционно -- таможенные пошлины оказались слишком завышены и неразумны. Венгры были вынуждены забрать уже заплаченные деньги за аренду в ЦДХ и ни с чем вернуться домой» Бурдо А. //Отечественный антикварный рынок. Антиквариат., № 35 .

Пятнадцатый салон четко обозначил центральные направления, по которым развивался рынок за семь лет проведения этих ярмарок. Основное из них -- законодательная база. Главный антикварный закон -- знаменитый ельцинский Указ № 1108 от 30 мая 1994 года -- изменений не претерпел, хотя настоятельная необходимость в этом остро ощущается все последние десять лет. Но поправки, внесенные в законоположение о предпринимательской деятельности, коснулись и антикваров. Было отменено обязательное лицензирование -- и прогнозы о предстоящем расширении предпринимательства оправдались. Отечественный рынок старого искусства стал развиваться невероятно динамично, прямо-таки вулканически. Департамент по сохранению культурных ценностей Минкульта РФ, который и после отмены лицензирования курирует оборот антиквариата в России, включил в свой реестр уже около 400 операторов рынка.

Количественное расширение рынка принесло ему и значительное товарное пополнение. На Пятнадцатом салоне можно было купить практически все, что предлагает европейский рынок в своем среднем регистре: от «малых голландцев», живописи французов и немцев XIX века до арт-деко и коллекционных кукол и шляпок, включая бесчисленные немецкие фарфоровые фигурки, сервизики, вазочки, серебряные ложечки и бронзовые безделицы. Качественная планка среднего пласта антиквариата значительно поднялась по сравнению с двумя предыдущими ярмарками.

На Пятнадцатом салоне обнажилась главная проблема нашего рынка: в антикварном открытом обороте нет вещей высокого коллекционного уровня. Экспертный совет, как обычно просмотрев экспозицию, отобрал в Топ-лист 52 произведения живописи и 50 предметов ДПИ.

Многих участников салона привлек научно-практический семинар «Оценка, ценовая политика и информационное обеспечение антикварного рынка». Организатором выступил Центр «Знаточество» во главе с его руководителем В.П. Воробьевым. В рамках некоммерческих проектов прошла выставка «Российский Императорский двор», подготовленная Русским Национальным музеем (частная антикварная структура).

Уже традиционно были показаны и раритетные автомобили. Их парад проходил перед входом в ЦДХ.

Шестнадцатый Российский Антикварный салон. февраль 2004 года. Привычная композиция прежних антикварных салонов была значительно изменена. Впервые на Шестнадцатом Антикварном салоне устроителям совместно с Экспертным советом удалось организовать давно ожидаемую лидерами рынка VIР-зону, своеобразный золотой квадрат громадной экспозиции. Он был обозначен в центре второго этажа зеленым коридором ковровых дорожек. В этом пространстве расположились со своими экспозициями «Старые мастера», «Метрополь», «Ренессанс», «Русская усадьба», «Петербург», Русский Национальный музей. «Открытием для знатоков стали фрески Сергея Судейкина, показанные галереей «Меандр». Они были выполнены Судейкиным в доме Тумановых в Тбилиси в 1919 году. Для сохранения фресок реставраторы вырезали из стены 26 фрагментов. Фрески были в ужасном состоянии. Московская галерея «Меандр» взяла на себя подвижнический труд по их спасению и реставрации. Огромную работу по атрибуции этих произведений Судейкина провела известный эксперт по графике Э.М. Бурцева, которая ввела их заново в историю русской культуры» Н. Назаревская «Антикварный рынок в России 18-20вв» Москва 2006г..

«Департамент по сохранению культурных ценностей МК РФ, работает над созданием нормальных условий для развития отечественного антикварного рынка. На сегодняшний день мы удовлетворены последними изменениями в Таможенном кодексе. Ввоз предметов реально увеличивается. Только за первые два месяца 2004 года в Россию ввезено 150 произведений искусства хорошего коллекционного уровня. Но огорчает слабость нашего рынка, рост цен на раритеты и снижение качественного уровня. Нижняя планка широко предлагаемых художников - уже даже не 3-4-й пласт малоизвестных выпускников Академии, а художники 6-7-го ряда», Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОНXVI.,М.-2004г.стр.4 - писал его глава А.И. Вилков.

Основное пространство гигантской экспозиции, занявшей на этот раз все три этажа ЦДХ, заполняли картины практически неизвестных художников. На этикетках можно было прочесть незнакомые имена. Хорошую живопись художников - русских эмигрантов выставили на салоне антиквары из галереи «Акварель» и «Элизиума». Галерейщики «Акварели» поместили в углу своей экспозиции известный зеленый том «Художники русского зарубежья» и сделали в нем закладки по своим художникам. «Элизиум» представил своих русских французов в более эстетской среде, да и цены у них были ниже, чем у их коллег. На салоне они первые среди наших антикваров показали русского француза Николая Исаева (1891-1977). Его декоративный, сочный «Натюрморт» (конец 1930-х годов) стоил 15 000 долларов, а «Мистическое сердце» уже известного в Москве Сергея Шаршуна было продано за 5000 долларов.

Значительным внутрицеховым мероприятием на салоне стало учредительное собрание Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров. Профессиональная консолидация российских антикваров - этапное событие в развитии отечественного антикварного рынка.

Семнадцатый Российский Антикварный салон. октябрь 2004 года. Организатор фирма «Экспо Парк» генеральный директор Василий Бычков, менеджер проекта Наталия Корень. Число участников 200 галерей.

Семнадцатый салон отразил нынешнее состояние рынка и обозначил его новые тенденции. Отечественный рынок старого искусства продолжает развиваться невероятно динамично. Росохранкультура, так теперь кратко называется наша государственная организация, надзирающая за сохранением культурных ценностей, ныне курирует 562 субъекта рынка. Расширение антик-пространства, увеличение числа игроков на нем породили конкуренцию. «Свободных» покупателей, готовых вложить деньги в антиквариат, практически нет. Серьезные антиквары имеют свою клиентуру. Количественное расширение рынка принесло ему и значительное товарное пополнение. Искусство советской эпохи было представлено на многих стендах.

Антикварный рынок стал не только красивым зрелищем, но и серьезным сегментом отечественной экономики. Этой теме была посвящена конференция «Капитализация рынка искусства: новые возможности», которая прошла в рамках Семнадцатого Антикварного салона.

Восемнадцатый Российский Антикварный салон. февраль 2005 года. Нынешнее состояние отечественного антикварного рынка охарактеризовал заместитель руководителя Росохранкультуры Анатолий Вилков. «Рынок оживился, антиквары стали активно привозить вещи. Действуют правила о снижении таможенных пошлин при ввозе антиквариата, установления которых мы добивались семь лет. Стали привозить и антикварное оружие. Сегодня оборот нашего теневого рынка исчисляется огромной суммой до 200 миллионов долларов» Каталог.,// РОССИЙСКИЙ АНТИКВАРНЫЙ САЛОНXVIII.,М.-2005г..

Острейшая проблема рынка, по мнению А.И. Вилкова, отсутствие правил антикварной торговли, Росохранкультура разрабатывает Правила антикварной торговли. Правила будут базироваться на морально-этических нормах, соблюдение которых создаст цивилизованные условия торговли старым искусством. Они должны будут защитить потенциального покупателя от приобретения подделок и краденых вещей.

На российском антикварном рынке сложилась своя иерархия. Эту структуру рынка четко обозначил Восемнадцатый Антикварный салон. Компания «Экспо Парк» выделила в особую зону уже давно существующих лидеров рынка, их ныне чуть больше полусотни. Они торгуют старым искусством музейного и коллекционного уровней. Эту зону сами антиквары назвали «золотым квадратом». Она была специально подсвечена новым светотехническим оборудованием, на каждом из этих стендов были светящиеся таблички, и у каждого стенда было свое особенное декоративное решение. Как правило, это уже специализированные галереи. Статус антикваров и форма их представления на этот раз полностью совпали. У потенциального покупателя появилась реальная возможность купить что-либо на салоне, без излишних затрат времени и с полной гарантией качества антиквариата. Восемнадцатый Российский Антикварный салон наконец-то за всю многолетнюю историю впервые удовлетворил почти всех участников.