Польское изобразительное искусство XVII–XX вв. в музейных собраниях Республики Беларусь
Историко-культурные условия появления предметов польского изобразительного искусства XVII-XX вв. в музейных собраниях Беларуси. Актуальность проблемы определения польской национально-культурной принадлежности художников и скульпторов - местных уроженцев.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 28.08.2017 |
| Размер файла | 188,2 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Наряду с произведениями живописи, в Гомельском дворце находилось большое количество скульптурных произведений. В парке, на площадке с южной стороны башни, была установлена конная статуя князя Юзефа Понятовского работы датского скульптора Б. Торвальдсена. В коллекции художественной бронзы музея Гомельского дворцово-паркового комплекса хранится миниатюрная бронзовая модель этого памятника. Скульптурное изображение помещено на прямоугольном пьедестале, на сторонах которого размещены надписи на польском и немецком языках "Князь Юзеф Понятовский" и родовой герб Понятовских. Овальное клеймо "Warszawa Trouv? 1840" на фундаменте постамента принадлежит бронзавщику Жану Труве.
В 1822 г. он приехал в Варшаву из Франции, а в 1827 г. стал обладателем бронзолитейной мастерской. Эта мастерская прославилась созданием вещей, которые производились "по образцу парижских, отличались тщательной обработкой и хорошей позолотой" и экспонировались на Всероссийских художественно-промышленных выставках 1839, 1841 и 1857 гг. Сделанная мастерской Ж. Труве в 1840 г. модель памятника Ю. Понятовскаму также отмечено качественным исполнением, нюансировкой деталей, комбинарованием зеленовато-коричневой патины с золочением мелких элементов. Полководец представлен в одежде римского воина, с приподнятым мечом в правой руке, который некуда указывает. Образцом для этого произведения стал древнеримский монумент императора Марка Аврелия. Эта скульптура представляла для Паскевичей особую ценность, поскольку была внесена в "Каталог собраний Ф.И. Паскевича", где находились лишь чуть более 2 тыс. произведений из огромной семейной коллекции художественных произведений.
В собрание художественного металла музея Гомельского дворцово-паркового ансамбля входит еще одна скульптура - фельдмаршала И.Ф. Паскевича на коне, отлитая в чугуне. Расшифровка надписи на ее постаменте позволило интерпретировать ее создателей. Автором модели являлся Юзеф Майнерт (1813-1879) - известный медальер и гравер Варшавского монетного двора. Несмотря на то, что среди его работ не встречается круглая скульптура, несомненно, что выполнил конную статую И.Ф. Паскевича именно он. Произведение было отлито в варшавской мастерской Яна-Короля Древса. Фабрика Древса на протяжении второй четверти 19 в. не имела себе равных во всей Польше. В это время чугунное литье приобрело особую популярность как в архитектурном отделке зданий, изготовлении предметов обихода, так и в отливе скульптуры, в том числе монументальной и кабинетной. На выставке 1841 г. в Варшаве фирма Древса была обильно представлена статуарным литьем, в том числе и конной скульптурой заместителя Царство Польского И.Ф. Паскевича. По мнению заместителя директора Национального музея в Варшаве Ричарда Боброва, в Гомеле находится именно экспозиционный экземпляр скульптуры, который мог быть приобретен И.Ф. Паскевичем непосредственно на выставке. Он аргументировал это наличием расширенной латино-язычных надписях на произведениях, благодаря которому были получены сведения о ее авторах.
В сборе изобразительного искусства Гомельского дворца, как видно из описей имеющихся вещей, находилось большое количество графических работ. Одним из раритетных произведений считалось гравюра, на которой И.Ф. Паскевич был представлен на белом коне с фельдмаршальским жезлом в руке. Она была создана в 1847 г. на основе картины художника Я. Суходольскага варшавским гравером Фридрихом Адольфом Дитрихом (1817-1860) по заказу императора Николая I. Всего было сделано только три отпечатки этого портрета: для Зимнего дворца, в коллекцию гравюр сенатора Д.А. Равинскага и в дворец И.Ф. Паскевича, после чего медная доска была уничтожена самим автором. Местоположение гравюры в наше время неизвестно.
В период проживания фельдмаршала в Польше начал формироваться и его библиотечный сбор, который затем собирали его сын и невестка в Гомеле. По персональному заказу И.Ф. Паскевича книги переплетались в высокохудожественные обложки в Варшаве. Здесь же печатался и специально разработанный знак "Ex libris" библиотеки заместителя. Экслибрис И.Ф. Паскевича выполнен в виде герба Паскевичей и имеет двойную линейную рамку. Поиски сведений об авторе завершились успешно. Также, либо "J. Herkner Lit.", подписывался варшавский медальер и гравер Юзеф Херкнер (1802-1864). Он прошел курс обучения на отделении изобразительных искусств Варшавского университета, с 1827 по 1856 г. был старшим гравером в мастерской Варшавского монетного двора. В 1837 г. основал собственное литографическое предприятие, где печатались иллюстрации книг и журналов, портреты, карты и, как видно из подписи Ю. Херкнера, выполнялись отпечатки экслибриса библиотеки Паскевичей.
Таким образом можно отметить, что произведения художников из Польши, которые находились в Гомельском дворце И.Ф. Паскевича, составляли достаточно целостный комплекс, и в первую очередь отражали желание владельца увековечить события, связанные с его военной карьерой. Проживая в Варшаве и имея практически неограниченную власть и средства, заместитель пользовался услугами местных мастеров, которые получали от него значительную финансовую поддержку как в качестве вознаграждения за выполненные заказы, так и в виде стипендий для обучения за рубежом. Таким образом, путем привлечения мастеров из Польши, которые находились под влиянием передовой художественной мысли Европы, к оформлению Гомельского дворца И.Ф. Паскевича, сюда проникали самые последние тенденции в искусстве, которые проявились в этот период чертами позднего классицизма и романтизма [15, с.29-35].
3.5 Несвижская коллекция произведений польского искусства
Как хорошо известно, Николаем Радзивиллом Сироткой (1549-1616) было положено начало созданию коллекции портретов в Несвижском замке. На протяжении 16-20 вв. неоднократно проводилось ее описание. Инвентари 18-19 вв. дают нам представление о масштабе и составе этого собрания: в 1779 г. - 989 произведений, в 1857 г. - 211 памятников, в 1928 г. - 256 экспонатов. В результате вышеназванных перепроверок на самих памятниках (с лицевой или обратной стороны) появились многочисленные номера, соответствующие определенным описям.
Наличие номеров на каждом произведении свидетельствует о включении его в разные инвентари. Но тут возникает вопрос: в какие именно? Сведение номеров произведений с номером конкретного инвентаря чрезвычайно важно для установления личности портретируемого - основополагающего элемента при атрибуции памятников [63, с.43].
Публикация инвентаря коллекции радзивилловских портретов имеет огромное значение. Нередко только соединение номеров инвентарей с номерами на самих произведениях позволяет установить личность портретируемых. Зная, что Радзивиллы, одновременное концентрацией архивных документов, собирали свои родовые ценности, в том числе и портреты, представляется необходимым изучение и публикация инвентарей принадлежавших Радзивиллам дворцов. Все ветви Радзивиллов: гонендзко-медельская (просуществовала до середины 14 в.), биржско-дубинская (была до второй половины 17 в.) и несвижско-олыкская имели коллекции. Для многочисленных дворцов Радзивиллы заказывали изображения своих предков. Портреты их можно было видеть в Неборове, Варшаве, Вильно, Несвиже и других резиденциях.
В самом же Несвиже работало немало художников в 16-18 вв.: Дышкевич, Зашковень Андрей, Миколаевский Станислав, Лютницкий Казимеж, Петракович Константин с тремя "хлопцами", Циоли Доминик, Фильхи де Ян, Марцин, Тыц, Малаховский Эстко, Новицкий Александр, Ясиньский Самуэль, Мортельман Альберт и мн. др.
Усилиями польских, литовских, русских, украинских, белорусских исследователей, как А. Каменецкая, Т. Карпович, М. Матушакайте, Е. Петрус, Е. Рущиц и многие другие, доказано, что портреты несвижской коллекции создавали художники Италии, Фландрии, Голландии, Франции, Германии. [5, с.83-86].
Необходимость популяризации портретов рода Радзивиллов привела к созданию специального альбома в Несвиже в 1758 г. Ретушью этих гравированных изображений персон занимался в 1747 г. Кеавернй Доминик Гески (умер в 1764 г.). Весьма интересным является то, что эти гравюры (еще даже неизданные) были востребованы художником Казимиром Лютницким, который использовал их для написания 166 портретов для Мирского замка [56]. Этот факт примечателен и еще раз показал, как необходимо цельно изучать все портретное наследие Радзивиллов. Важную роль в этом процессе имеют подлинные инвентари определенных коллекций [64, с.101].
В интересующем нас каталоге Несвижской коллекции 1928 г. из 256 произведений 100 оказались пропущенными. Итак, из 256 номеров Несвижского инвентаря 1928 г. (при опущенных в нем 100 номерах осталось 156 произведений) только 15 портретов найдено в Беларуси. Где же остальные - 141 памятник? Остро встала необходимость поисков материалов о передаче коллекции несвижских портретов в 1939 г. из замка в Минск, в Государственную картинную галерею БССР. Вывезенная в 1941 г., во время Великой Отечественной войны, в Германию, она частично вернулась в Беларусь. По акту 24/286 из Центрального хранилища фондов пригородных дворцов Павловска в 1948 г. в Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны были переданы 73 произведения. Гродненский государственный историко-археологический музей получил из довоенных фондов 18 памятников. А 13 августа 1950 г. из фондов этих двух музеев в Польскую республику, вероятно, из Несвижской коллекции было передано 89 экспонатов.
Поэтому для дальнейшего "оживления" номеров каталога портретов Несвижской галереи 1928 г., значение которого для исследователей трудно переоценить, необходимо включение большего числа памятников музеев Беларуси и Польши.
На современном этапе так же идет пополнение фондов музейного собрания. В 2009 г. представитель магнатского рода Радзивиллов Мацей Радзивилл, который приехал в Беларусь из Варшавы, передал национальному историко-культурному заповеднику "Несвиж" ряд изобразительных материалов. В их числе - копии гравюр 17 в. с изображением основателя Несвижского замка князя Николая Криштофа Радзивилла Сиротки, а также государственного и военного деятеля Великого княжества Литовского Януша Радзивилла. Кроме того, заповеднику вручены 162 копии графических листов придворного художника Гершки Лейбовича с портретами представителей рода Радзивиллов. Альбомы 18 столетия с оригиналами этих гравюр хранятся в Национальном историческом архиве Беларуси и в Национальной библиотеке Беларуси. Мацей Радзивилл также передал в дар заповеднику цифровую цветную копию на холсте иконы Божьей Матери из дворцовой часовни Несвижского замка - памятника архитектуры 16-18вв., внесенного во Всемирный список природного и культурного наследия ЮНЕСКО и ныне находящегося на реставрации. Оригинал этой иконы находится в семье Радзивиллов в Варшаве.
Передача материалов состоялась в рамках однодневной международной научно-практической конференции "Несвижский дворец Радзивиллов: история, новые исследования, опыт создания дворцовых музейных экспозиций", которая проходит в Несвиже. Участниками конференции являются 36 исследователей из Беларуси, Литвы, Польши и России.
3.6 Собрания Радзивиллов в замковом комплексе Мир
Впервые поселение Мир упоминается в 1434 г., когда становится частным имением господарского маршалка Сеньки Гедыгольдовича. По составленному им завещанию в 1451 г. Мир переходит к Анне Бутримовне, его приёмной дочери. В 1476 г. Анна передаёт Мир в пожизненное владение жене Сеньки Гедыгольдовича - Милохне, а после её смерти - двоюродному брату Юрию Ильиничу, при котором в 20-е гг. 16 вв. началось возведение замка. [6, с.150]
Немало важное значение при описании феодальных владений 17-18 вв. на Беларуси имели инвентари. Одним из такого рода описаний Мирского замка является инвентарь 1688, который находится в Радзивилловском архиве, поскольку Мир в 16-18 вв. был сердцевиной радзивилловской латифундии, носившей название Мирского графства согласно одному из титулов Радзивиллов "граф на Мире".
Говоря о собраниях Мирского замка следует сказать, что о произведениях, находившихся в Несвижском замке, а теперь хранящихся в зарубежных собраниях, известно больше. Образцы живописи, декоративно-прикладного искусства, миниатюры входят в коллекции национальных музеев и королевских замков Варшавы и Кракова, Львовского исторического музея, Литовского художественного музея в Вильнюсе.
В коллекции Королевского замка Варшавы находятся три портрета-миниатюры, не вошедшие в каталог выставки 1993 г. "Где Восток встречается с Западом": изображения Доминика Радзивилла (или Кароля Моравского?) 1810 г., Яна Доброгоста Красинского, последняя четверть 17 в. и портрет неизвестного мужчины, ок. 1640 г., выполненный в технике резьбы по камню. Наибольший интерес представляет золотой медальон с портретом Доминика Иеронима Радзивилла (1785-1813), приехавшего в Несвиж из Европы в 1808 г., 11 ордината, владельца Мира. Сражавшийся в 1812 г. на стороне Наполеона, он отличался редкой отвагой и преданностью родине. Впоследствии, в 1813 г., умер от ран во Франции. Его дочь Стефания унаследовала несвижские и мирские владения.
Эти три произведения, как и четыре миниатюры, входили в число предметов, вывезенных из сокровищницы Радзивиллов П. Чичаговым в 1812 г. и возвращенных княгине Марии де Кастеллан из Эрмитажа в 1905 г. По сохранившимся музейным описям ценностей 1812 г., вывезенных из Несвижа, значатся 14 портретов-миниатюр и 5 резных портретов. Упомянутые выше миниатюры поступили в собрание Королевского замка как единая коллекция, закупленная в 1990 г. через аукцион Сотби.
Необходимо сказать, что из этой коллекции было опубликовано около десяти произведений. 17 портретов находятся в постоянной экспозиции филиала Национального музея Варшавы - Музее в Неборове и Аркадии. Временно экспонировались только 16 портретов в 1996 г. в музее Ловича (Польша).
Картинная галерея в Несвиже наиболее изучена. О существовании портретов в Мирском замке сведений немного и относятся они, в основном, к середине 18 в. В 1706 г. замок разорили шведские войска. Отстроили его только к 1738 г. Белорусский искусствовед О. Баженова приводит данные о работе художника Казимира Лютницкого в 1750-е гг. по копированию 166 портретов для Мирского замка. Она оговаривает, что работа, видимо, не была закончена. Во всяком случае, по инвентарю 1805 г. числится только 16 больших поврежденных портретов и 6 меньших, целых. Возможно, вещи были разграблены во время 15-летнего вынужденного отсутствия Кароля Станислава Радзивилла "Пане Коханку" на родине во второй половине 19 в. На это время его владения были отданы кредиторам и значительно пострадали. Сейчас нет достаточных оснований для идентификации портретов, находившихся в Мире. О. Баженова приписывает кисти К. Лютницкого портрет Теофилии Вишневецкой из Несвижского замка. Возможно, и его копия украшала интерьеры Мира.
Можно предположить, что в Мире, главным образом, находились портреты магнатов - владельцев замка и их близких. В собрание Национального музея Варшавы входят несколько изображений князей Радзивиллов, наиболее тесным образом связанных с Миром. По определению польских коллег, они относятся к 17-19 вв., по большей части созданы неизвестными мастерами в различных стилевых манерах. Портреты рассматриваются нами по хронологии. Большинство работ представляют собой тип "портрета в венке" из серии копий, выполненной по заказу Анны Катажины Радзивилл в первой половине 18 в.
К семье первых владельцев Мира - Ильиничей - имела отношение Софья из Радзивиллов, дочь Яна II Николая Бородача, жена Щасного (Феликса) Юрьевича Ильинича. Также сохранился портрет Эльжбеты из Шидловецких, Радзивилл (1533-1562), жены Николая VI Радзивилла Черного, матери его четырех дочерей и сыновей, в том числе Николая VIII Криштофа "Сиротки". Благодаря ее богатому приданому, Радзивиллы получили Шидловец. Современники с восхищением отзывались о достоинствах Эльжбеты. Польский поэт Ян Кохановский посвятил ей поэму "Сусанна".
Каждое из двух изображений самого "Сиротки" выдержано в строгом соответствии со временем своего создания. Это оригинальный портрет "в венке" первой половины 17 в. [см. приложение Д] и романтический образ путника-пилигрима начала 18 в.
В собрании находятся портреты сыновей Николая "Сиротки", наследников Мира и Несвижа в начале 17 в. - Альбрехта Владислава, участника войны со шведами и похода на Москву в период "Смутного времени" и Александра Людвига. Первый воевал с турками под Хотином (1621), сопровождал королевича Владислава в путешествии по Италии. Впоследствии стал заботливым хозяином радзивилловских владений. При нем Владислав IV Ваза подтвердил несвижские привилеи, освободил город от пошлин и налогов.
Имеется в коллекции портрет знаменитой Анны Катажины Радзивилл [см. приложение Е] матери Михаила Казимира по прозвищу "Рыбонька", основателя производства слуцких поясов.
Три изображения сына М.К. Радзивилла - Кароля Станислава "Пане Коханку" (1734-1790). Одна из работ - кисти К. Александровича, другая - копийная. Кароль поселился в Мирском замке в 1754 г., после своей женитьбы. Сложности политической обстановки вынудили его временно покинуть родину.
Каждый из упомянутых представителей рода сыграл свою роль в истории замковых владений в частности и истории Великого княжества Литовского в целом. У нас нет достаточных оснований говорить о бытовании этих портретов в Мирском замке, но в формировании будущей экспозиции их воспроизведения займут важное место.
В результате поисков собраны изображения и каталожные данные о произведениях, которые в том или ином виде могут быть использованы в качестве экспозиционного материала. Это 5 произведений художественного металла и шитье, 5 шпалер, 17 живописных портретов и 7 миниатюр в музеях Польши, Литвы, Украины. Портреты в современных условиях воспроизводят в виде репродукций на холстах, либо копируют в технике масляной живописи. По поводу миниатюр есть возможность оговорить систему депозита из Королевского замка Варшавы. Изделия из металла и шитье целесообразно демонстрировать в виде голограмм или крупноформатных слайдов с подсветкой. В настоящее время многие музеи успешно используют информационные компьютерные системы в экспозиционных залах.
В 2014 г. в Мирском замке открылась выставка старинных портретов Радзивиллов [66]. Портреты привезли из немецкой Баварии, где хранились у князя Константина Гогенлоэ во дворце Шиллингcфюрст. На выставке в Мире будет представлена большая часть коллекции: два больших портрета в полный рост и 16 маленьких произведений. Последняя работа 1884 г. написана виленским художником Викентием Слезинским. Авторство остальных работ неизвестно. На портретах изображены все самые значительные представители рода Радзивиллов, в том числе их мифический предок Войшунд. Все они писались специально для одного большого парадного зала. Целостная коллекция хорошо вписывается в интерьеры Портретного зала Мирского замка, в котором будет проходить выставка. Старинные работы еще в 2012 г. разыскали специалисты музея "Замковый комплекс "Мир". Эту коллекцию привезла в Германию в конце 19 в. княгиня Мария Гогенлоэ, потомок Радзивиллов по женской линии. Сейчас портреты принадлежат князю Константину Гогенлоэ.
Мирский замок, построенный в начале 16 в., пережил целый ряд исторических эпох, насыщенных политическими, экономическими и культурными событиями и является не только отличным примером замкового зодчества Беларуси 16-20 вв., но и знаковым символом национального наследия независимого государства Республики Беларусь.
3.7 Произведения польского изобразительного искусства 18-20 вв. в собрании музея Ружанский дворцовый комплекс Сапег
Местечко Ружаны (сегодня Пружанский район, Брестская область) впервые упоминается в письменных источниках в конце 15 в. Известно, что до 1552 г. оно принадлежало роду Тышкевичей.
В 1598 г. имение Ружаны купил знаменитый магнат и политический деятель, канцлер, один из авторов уникального свода законов - Статута Великого княжества Литовского - Лев Сапега. Именно по его приказу в начале 17 в. здесь началось грандиозное строительство. В 17 в. Ружанский замок был значимым центром политической жизни Великого княжества Литовского. Здесь решались многие государственные вопросы, проходили приемы послов и королей.
Один из родоначальников династии Ян Сапега принимал в Ружанах короля Речи Посполитой Сигизмунда Старого. Бывали здесь король Жигимонт III Ваза, королевич Владислав (Владислав IV Ваза).
В огромных двухэтажных подвалах замка хранились государственная казна Великого княжества Литовского, арсенал, государственные документы и архив рода Сапегов, запасы продовольствия и бочки с вином.
Во второй половине 17 в. дворец пережил не лучшие времена, был разграблен и полуразрушен. Причиной стали междоусобицы среди местной шляхты и Северная война.
При Александре Михале Сапеге Ружаны стали настоящей магнатской усадьбой, средоточием великосветской жизни для всех окрестных земель. Сюда, по пути в Петербург и обратно, зачастили иностранные гости, в том числе и король Речи Посполитой Станислав Август Понятовский. После Александра Сапеги Ружаны унаследовал его сын Франтишек. Вскоре он переселился в Деречен, куда и были перенесены все накопленные в Ружанах коллекции. Из "Воспоминаний о Свислочи Тышкевичей, Деречине и Ружанах" аристократа Леона Потоцкого, "из Ружан Франтишек Сапега забрал бесценный семейный архив, часть библиотеки, а также наиболее ценные предметы из собрания художественных произведений и семейные памятные вещи, как, например, оружие, войсковое снаряжение, исторические палаши, маршальские булавы, хоругви, штандарты и бунчуки, захваченные у турков, шведов и татар, седла, предметы, украшенные дорогими камнями, шатры и куски парчи, привезенные из венского похода. Кроме того, из столовых сервизов переместили в Деречин двенадцать отлитых из серебра мифологических существ, предназначенных для декорирования столов, высотой больше локтя, старые чаши, бокалы, сосуды, кувшины, блюда, тарелки, подсвечники и другую посуду из серебра и золота". Много путешествуя по Европе и обладая тонким вкусом, Франтишек Сапега привозил с собой "немало картин самых знаменитых мастеров" и так создал "одну из самых известных тогда в стране галерей полотен, скульптур, старой мебели и т.д.".
После восстания 1831 г. большая часть собраний была конфискована. Конфискованные в Деречине бесценные богатства были отправлены не прямиком в Петербург, а сначала в Белосток - во дворец Браницких. И только спустя десятилетие конфискованные коллекции перенаправлено в Петербург и Царское Село. Польский историк Роман Афтанази утверждает, что туда перевезли: "22 скульптуры, из них 10 мифологических фигур - мраморный "Орфей" работы Кановы, большую мраморную фигуру "Весталка", дальше "Аполлон" и "Генимед", три статуэтки, определенные как "египетские"-все также из белого мрамора, "Геба", "Меркурий" и "Гладиатор" из бронзы и "Лара" из меди. Бюсты небольших размеров изображали Александра I и его жену, также были "Аполлон" из белого мрамора и "Адам и Ева" из мрамора серого. Количество конфискованных в Деречине картин выражалось, согласно с официальным протоколом, 287 пунктами. Во многих случаях это были предметы очень большой стоимости. В Петербург их перевезли в ноябре 1832 г. в 25 ящиках. Кроме картин, в ящиках были мозаики, гравюры и библиотечные собрания с присоединенными каталогами".
По приказу Николай I были вскрыты "17 ящиков с картинами". Наиболее ценные полотна отправили в Эрмитаж, Академию художеств и дирекцию императорского театра, другие же - в музейные запасники. Менее ценные экземпляры приказали распродать, а некоторые, будто бы патриотические по содержанию, было высочайше решено тут же уничтожить. Как следует из документов, точный реестр всех ценностей, перевезенных из Деречина через Белосток в столицу империи, так и не составили. После заключения Рижского договора 1921 г., поскольку имения Ружаны и Деречин, точнее, уже их развалины, оставались на территории Западной Белоруссии, возник вопрос о возвращении сапеговских собраний во II Речь Посполитую. Но прибывшая в Российскую Федерацию специальная комиссия столкнулась с множеством трудностей: четких каталогов не существовало, вся документация оказалась будто нарочно запутанной. Тем не менее членам комиссии удалось в Петрограде визуально обнаружить несколько десятков полотен, принадлежавших ранее Сапегам. В перечне произведений, подлежащих возврату, в первую очередь назывались полотна "голландской, итальянской и французской школ". Представители советской власти "дали согласие вернуть из Эрмитажа два "Пейзажа" Мушерона, "Пейзаж" Ван дер Нира, "Букет" Дрекслера, "Бог Отец" Лафранко" и еще несколько картин. Среди деречинских произведений, обнаруженных в Академии искусств, передаче подлежали "Св. Иероним в пуще" Франческо Барбиери, "Поклон трех волхвов", "Свадьба в Канне Галилейской" и "Между пророком и фундатором" Паоло Веронезе, "Предательство", "Волшебник и волшебница" венецианской школы, "Апостол Петр" и "Давид" болонской школы, "Вечер" Людвига Кабелла, "Шьющая голландка" Габриела Метсу, "Дама во время туалета" Каспара Нетчера, "Пустая кружка" Адриана ван Остаде, "Ветряная мельница" Саломона ван Рейсдела, два "Пейзажа" и "Утро" Якоба ван Рейсдела и так далее. Вместо некоторых полотен советская сторона соглашалась выдать только эквиваленты. Во время работы комиссии обнаружилось, что часть деречинских картин, преимущественно портретов, в том числе изображения самих Сапегов, была в свое время отправлена в запасники, а 23 полотна либо уничтожены, либо проданы по очень низким ценам: за княжну, танцующую с тамбурином, - пять рублей, за изображения представителей мужской части рода Сапегов - рубль, а то и 25 копеек.
На протяжении более 20 всей комиссией "Вяртанне" при Белорусском фонде культуры упорно исследуются следы тех ценностей, которые где-то в 1924 г. должны были перевезти из Петрограда в Варшаву.
В 1933 г. стараниями министра иностранных дел Польши Я.К. Сапеги Ружаны вернулись семье. Во дворце появился сын министра Ян, который начал восстанавливать его, а виленский консерватор С. Лоренц выполнил фрагментарную исследовательскую фотофиксацию ансамбля.
В конце 80-х годов 20 в. началась реконструкция дворца, но из-за недостатка средств в 1995 г. была остановлена. Только в 2008 г. начались восстановительные работы. В итоге: 2009 г. - проведена реставрация въездной брамы южного корпуса, 2011 г. - готов к эксплуатации восточный флигель, в котором был открыт музей "Ружанский дворцовый комплекс Сапегов".
Музей "Ружанский дворцовый комплекс Сапегов" в марте 2013 г. конце пополнился новыми уникальными экспонатами 18-19 вв.
Около 40 предметов по 23 позициям займут свои места в пяти экспозиционных и выставочных залах музея. Наиболее ценные из них будут экспонироваться в гостиной канцлера. Об этой новости сообщил на официальном сайте директор музея Руслан Книга.
Все предметы - историко-культурные ценности. Они были задержаны на Брестской таможне в числе других раритетов в апреле 2012 г. Владелец груза пытался вернуть уникальную коллекцию, но Брестский областной суд оставил решение суда первой инстанции без изменений.
Специальная комиссия Министерства культуры Беларуси по сохранению историко-культурных ценностей распределила конфискованный товар по трем музеям страны. И теперь все предметы пополнят коллекции замкового комплекса "Мир", национального историко-культурного музея-заповедника "Несвиж" и музея "Ружанский дворцовый комплекс Сапегов".
Среди новых экспонатов много мебели из красного дерева, ореха и дуба - стол, кресла, стулья. Люстры, бра, канделябры, картины, фарфор также украсят залы музея.
Уникальную книгу церковных песнопений в кожаном переплете 17-18 вв. вскоре также можно будет увидеть в одном из залов музея "Ружанский дворцовый комплекс Сапегов".
Экспонатов в музее пока не много. Многие предметы музей приобрел у брестского коллекционера. В Музее храниться кубок из которого пил король Жигимонт I. Этот кубок, прозванный "Иван", хранился в Ружанах более двух столетий, а потом был вывезен на восток - в Россию. Следует заметить, что в музее в последнее время появилось много других раритетов.
На сегодняшний день в старинной резиденции Сапегов идут реставрационные работы и исторические раскопки.
3.8 Произведения польского изобразительного искусства 18-20 вв. в собрании Слонимского районного краеведческого музея имени И.И. Стабровского
Слоним называют городом-музеем за гармоничное сочетание в его облике старины и современности. Благодаря множеству памятников разных периодов многовековой истории, город ещё именуют археологическим заповедником. За холмистые пейзажи с великолепными видами местных окрестностей белорусский географ Аркадий Смолич назвал эту землю "Слонимской Швейцарией".
Слоним многие знают не понаслышке, причём не только белорусы, но и иностранцы. "Полесские Афины", "Усадьба муз" - такие комплименты делали этому городу современники Михала Агинского, и не безосновательно.
Со второй половины 13 в. город принадлежал Великому княжеству Литовскому (ВКЛ). Как важный стратегический пункт Слоним имел деревянные укрепления, земляной вал, ров и др. Древним центром города был Слонимский замок. Через несколько столетий на месте деревянного дворца возник каменный.
В 1586 г. старостой Слонима стал великий литовский канцлер Лев Сапега (1557-1633). Именно на годы его правления пришелся первый взлёт Слонима. Построенный магнатом Львом Сапегой деревянный дворец с укреплениями использовался в 1631-1635 годах для заседаний сеймиков Великого княжества Литовского, проводившихся накануне вальных сеймов Речи Посполитой. 4 января 1591 г. был официально утверждён герб Слонима "Лис", который отображает принадлежность города тогдашнему владельцу - Льву Сапеге. Войны середины 17 - начала 18 веков погубили Сапежинский дворец, архив, библиотеку и многие исторические ценности.
Небывалый расцвет Слонима в 70-х годах 18 столетия связан с именем Михала Казимира Огинского (1728-1800). В 1795 г. этот город вошёл в состав России. В 1795 и 1796 годах по указам Екатерины II объявлялось создание Слонимской губернии. С 12 декабря 1797 г. Слоним находился в составе Литовской губернии, а с 1801 г. в Гродненской.
В первой половине 1915 г. Слоним стал прифронтовым городом. По мирному договору, подписанному в Риге 18 марта 1921 г., Слоним вместе с другими городами и районами Западной Беларуси отошёл к Польше, в составе которой находился до 17 сентября 1939 г. После объединения Беларуси прошло мало времени, и мирную жизнь слонимчан прервала Великая Отечественная война. За годы немецкой оккупации были утрачены богатейшие коллекции Сапег.
Слонимский районный краеведческий музей имени И.И. Стабровского один из старейших среди районных музеев в области. Основан музей археологом и краеведом, уроженцем хутора Орловичи Слонимского уезда Иосифом Иосифовичем Стабровским. Потомственный дворянин, полковник русской армии, участник I Мировой войны, он всю жизнь свою посвятил изучению и сбору истории своей родины. Именно его этнографические, нумизматические, минералогические и другие коллекции составили основу первой музейной экспозиции в Слониме. Впервые музей открыл свои двери для посетителей 20 сентября 1929г.
В музеи раскрывается история Слонимщины от древнейших времен до современности. Так в музее представлены следующие темы: археология края, древний город Слоним, край в составе Великого княжества Литовского и Речи Посполитой, Слонимщина в годы Отечественной войны 1812 г., экономическое развитие и культура Слонимщины в конце 19 - начале 20 вв. Представлены события 1-й мировой войны, край в составе Польши (1920-1939), события Великой Отечественной войны и заканчивается экспозиция темой - слонимчане - участники Афганской войны.
Когда старостами Слонима были Лев Сапега (16-17 в. в.) и Михаил Казимир Огинский (2-я пол. 18 в.), то Слоним расцвёл и во времена М.К. Огинского современники называли город "Полесскими Афинами". В собрании музея представлено много интересных и уникальных материалов, рассказывающих о том периоде: клад польско-литовских монет 16-18 в. в., Статут Великого княжества Литовского 1588 г. (издание 1647 г. в переводе на польский язык). Уникальна и гравюра польского художника Яна Матейко "Люблинский сейм 1569 г.", представлены предметы религиозного культа (вотивы, кадило, чаша для причащения 18 в.), деревянный пеликан 18 в. работы крепостного мастера из имения Новые Девятковичи графа Слизня, план Слонима конца 18 в., фрагмент деревянного водопровода, проложенного в Слониме в 18 в. старостой М.К. Огинским, акты Слонимского земского суда (издание 1895 г.).
Отдельно внимание в собрании музея заслуживают предметы посвященные Слонимщине находящейся в составе Польского государства 1921-1939 гг., где представлено много фотодокументов, личных вещей активистов революционного подполья, борцов за национальное и социальное освобождение, деятельность Белорусской крестьянско-рабочей Громады, деятельность товарищества белоруской школы. В экспозицию включены книги и личные вещи писателя Слонимщины Валентина Тавлая, бюст В. Тавлая, выполненный белорусским скульптором, уроженцем Слонимщины Иваном Миско, картины Антона Карницкого, написанные в 30-е годы 20 века, переписка белорусского писателя Гальяша Левчика.
Город Слоним - город с богатой историей, которая прекрасно отображена в Слонимском районном краеведческом музей имени И.И. Стабровского.
Заключение
История Беларуси непосредственным образом связана с историей Польши, поскольку в течение двух столетий входила в состав Речи Посполитой. Многие представители белорусских шляхетских фамилий, имея с течением времени становились видными представителями польского дворянства. В первую очередь речь идет о Радзивиллах, собравших большую коллекцию ценностей и хранивших произведения польского искусства в резиденции в Несвиже. Большие коллекции произведений изобразительного искусства хранились также у Сапегов, Цехановецких, Паскевичей. Все эти коллекции отличались богатством и разнообразием, что привлекало к ним внимание.
Собрание произведений польской художественной школы занимает немаловажное место в коллекции Национального художественного музея Республики Беларусь. В его составе работы как всемирно известных, так и мало изученных мастеров живописи, скульптуры и графики второй половины 18-20 вв. Произведения, находящиеся в собрании музея, а также экспонируемые на выставках, позволяют говорить о самобытности и оригинальности польского искусства этого периода.
Главное богатство музея "Дом Ваньковичей" - портретная галерея, куда вошло множество репродукций работ мастера. На картинах изображены его современники, мелкая шляхта, служащие судебных ведомств, их жены и дети.
Дворянские усадьбы, как и магнатские резиденции, сыграли большую роль в развитии белорусской культуры 18 - первой половины 19 в. Усадьбы с их многотысячными библиотеками, огромными архивами, любительскими театрами, семейными галереями, с коллекциями художественных произведений европейских и местных мастеров выполняли функции культурно - просветительских центров. Таких центров на территории Беларуси было немало.
Следует отметить, что произведения художников из Польши, которые находились в Гомельском дворцово-парковом ансамбле, составляли достаточно целостный комплекс, и в первую очередь отражали желание владельца увековечить события, связанные с его военной карьерой. Проживая в Варшаве и имея практически неограниченную власть и средства, заместитель пользовался услугами местных мастеров, которые получали от него значительную финансовую поддержку как в качестве вознаграждения за выполненные заказы, так и в виде стипендий для обучения за рубежом. Таким образом, путем привлечения мастеров из Польши, которые находились под влиянием передовой художественной мысли Европы, к оформлению Гомельского дворца И.Ф. Паскевича, сюда проникали самые последние тенденции в искусстве, которые проявились в этот период чертами позднего классицизма и романтизма.
На современном этапе пополнение фондов музейного собрания продолжается. В 2009 г. представитель магнатского рода Радзивиллов Мацей Радзивилл, который приехал в Беларусь из Варшавы, передал национальному историко-культурному заповеднику "Несвиж" ряд изобразительных материалов. В их числе - копии гравюр 17 в. с изображением основателя Несвижского замка князя Николая Криштофа Радзивилла Сиротки, а также государственного и военного деятеля Великого княжества Литовского Януша Радзивилла. Кроме того, заповеднику вручены 162 копии графических листов придворного художника Гершки Лейбовича с портретами представителей рода Радзивиллов.
Список использованных источников
1. Шишигина, К.Я. Музы Несвижа / К.Я. Шишигина. - Минск: Полымя, 1986. - 141 с.
2. Шышыгiна-Патоцкая, К. Я Нясвiж i Радзiвiлы / К.Я. Шышыгiна-Патоцкая. - Минск: Беларусь, 2002. - 239 с.
3. Высоцкая, Н.Ф. Радзивиллы. Несвиж. Замок / Н.Ф. Высоцкая. - Минск: Беларусь, 2014. - 348 с.
4. Radziwiііowie herbu Tr№by / Sіawomir Gуrzyсski, Jolanta Grala, Wіodzimier Piwkowski, Violetta Urbaniak, Teresa Zieliсska / Wydawnictwo DiG. - Warszawa, 1996. - 73 s.
5. Калнін, В.В. Мірскі замак - TheMirCastle / В.В. Калнін. - Минск: Беларусь, 2005. - 159 с.
6. Калнін, В.В. Зняволенне і пакаранне ў Вялікім княстве Літоўскім ў 16-18 стст. Мірскі замак. Канцэпцыя рэстаўрацыі і праблемы музеефікацыі: Рэсп. навук. - практ. канф., 16 чэрвеня 2007 г., г. п. Мір Гродзен. вобл. / Навук. рэд.А.У. Карпенка. - Минск: ТАА "Бел - прынт", 2008. - 168 с.
7. Ткачоў, М.А. Замкі і людзі / М.А. Ткачоў. - Минск: Навука и тэхніка, 1991. - 182 с.
8. Свирида, И.И. Польская художественная жизнь конца XVIII - первой трети XIX века / И.И. Свирида. - М.: Наука, 1978. - 271 с.
9. Уразова, Л.Н. Польские художники - реалисты: творчество группы реалистов / Л.Н. Уразова. - М.: Изобразительное искусство, 1979. - 238 с.
10. Тананаева, Л.И. Польское изобразительное искусство эпохи Просвещения: живопись, рисунок / Л.И. Тананаева. - М.: Наука, 1968. - 147 с.
11. Тананаева, Л.И. Сарматский портрет: из истории польского портрета эпохи барокко / Л.И. Таранаева. - М.: Наука, 1979. - 303 с.
12. Sіownik artystуw polskich i obcych w Polsce dziaіaj№cych: 8 t. T5 - Warszawa: Instytut Sztuki PAN, 1993. - 153 s.
13. Бажэнава, В. Фамільныя партрэты князёў Радзівілаў: з гісторыі даследавання архіўнага рарытэта: альбом партэтаў ХVIII-XIX стагодзя / В. Бажэнава // Мастацтва. - 2011. - № 6. - С.52-55
14. Гужалоўскі А.А. Музеі Беларусі (1918-1941 гг.) / А.А. Гужалоўскі. - Минск: НАРБ, 2002. - 176 с.
15. Гужалоўскі, А.А. Музеі Беларусі (1941-1991 гг.) / А.А. Гужалоўскі. - Минск: НАРБ, 2004. - 192 с.
16. Музеі Беларусі - Музеи Беларуси / рэд. Г.П. Пашкоў, Л.В. Календа, М.Г. Нікіцін. - Минск: Беларус. Энцыкл. iмя П. Броўкi, 2008. - 559 с.
17. Соболь, Н.И. Гродненский Государственный историко-археологический музей: путеводитель по залам / Н.И. Соболь. - Минск: Государственное издательство БССР, 1963. - 121 с.
18. Белорусский музей истории Великой Отечественной войны. Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны: путеводитель по залам / Белорусский музей истории Великой Отечественной войны. - Минск: Полымя, 1978. - 143с.
19. Рэестр. Частка сбораў Е. Сапегi з архіва Санкт-Петербурга /Вяртанне-1: Дакумента і архіўныя матэрыялы па праблемах пошуку и вяртання нацыянальных каштоўнастей, якія знаходзяцца за межами Рэспублікі Беларусь. - Минск: Нацыянальны навукова-асветныцентр культуры ім.Ф. Скарыны, 1994. - С.185-189.
20. Кубэ пацвердзіў факт вывазу беларускіх музейных каштоўнасцей з мінска ў Германію // Вяртанне-2: зб. артыкулаў і дакументаў. - Минск: Беларусскі фонд культуры, 1994. - С.241-243.
21. Яніцкая, Л. Спачатку нашы каштоўнасці вывезлі ў Расію, а потым - у Польшчу / Л Яніцкая // Вяртанне-2: зб. артыкулаў і дакументаў. - Минск: Беларусскі фонд культуры, 1994. - С.166-176.
22. Кнатко, Г. Воры из шайки Розенберга / Г. Кнатко, С. Крапивин // Вяртанне-3: зб. артыкулаў і дакументаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 1996. - С.241-244.
23. Сулыга, Я. Хто абрабаваў Белую Русь? / Я. Сулыга // Вяртанне-3: зб. артыкулаў і дакументаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 1996. - С.248-250.
24. Яніцкая, Л. Што напаткала "Сапяжанскі збор" / Л. Яніцкая // Вяртанне-3: зб. артыкулаў і дакументаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 1996. - С.237-241.
25. Піскун, Ю. Лёсы беларускіх каштоўнасцей у Маскве / Ю. Піскун, Л. Яніцкая // Вяртанне-3: зб. артыкулаў і дакументаў / Беларус. фонд культуры. - Минск: Беларускі фонд культуры, 1996. - С.29-67.
26. Высоцкая Н. Ценности, переданные из Музея истории Великой Отечественной войны в Минске в 1950 г. Польской Народной Республике / Н. Высоцкая // Вяртанне-4: рэстытуцыя культурных каштоўнасцей. - Минск: Нацыянальны навукова-асветныцентр культуры ім.Ф. Скарыны, 1997. - С.112-133.
27. Высоцкая, Н.Ф. Документы о ценностях Несвижского замка в Эрмитаже / Н.Ф. Высоцкая // Вяртанне-6. - Минск: Беларускі фонд культуры 1999. - С.180-252.
28. Мармыш, Т.М. Рэстытуцыя культурных каштоўнасцей, якія апынуліся за межамі Беларусі, - стратэгічная ўмова сцвярджэння нацыянальнай ідэнтычнасці / Т.М. Мармыш. - URL: http://repository. buk. by: 8080/ (дата обращения: 21.02.2015)
29. Голубович А. Основное содержание виртуального архива князей Радзивиллов / А. Голубович, А. Михальченко // Вяртанне-7. Нясвіжскія зборы Радзівілаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 2002. - С.12-42.
30. Высоцкая Н. О каталоге несвижских портретов 1928г., хранящимся в Центральном Государственном историческом архиве Украины в Киеве / Н. Высоцкая // Вяртанне-7. Нясвіжскія зборы Радзівілаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 2002. - С.43-72.
31. Высоцкая, Н. О несвижской коллекции по документам ЦК КПБ 1939-1941 гг. / Н. Высоцкая, А. Михальченко // Вяртанне-7. Нясвіжскія зборы Радзівілаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 2002. - С.73-101.
32. Высоцкая Н. Инвентарь XVII в. Коллекции Радзивилловских портретов, опубликованных Т. Сулежицкой в1962 г. / Н. Высоцкая // Вяртанне-7. Нясвіжскія зборы Радзівілаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 2002. - С.101-124.
33. Высоцкая Н. Несвижская коллекция портретов по архивным документам XVI-XX вв. / Н. Высоцкая // Вяртанне-7. Нясвіжскія зборы Радзівілаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 2002. - С.125-131.
34. Михальченко А. Принципы создания научно-справочного аппарата к Несвижскому архиву / А. Михальченко // Вяртанне-7. Нясвіжскія зборы Радзівілаў. - Минск: Беларускі фонд культуры, 2002. - С.7-11
35. Дудзюк, З.І. Леў: гістарычны нарыс / З. Дудзюк. - Минск: Літаратура і Мастацтва, 2011. - 192 с.
36. Высоцкая, Н.Ф. Архіўныя матэрыялы пра экспанаты замка Радзівілаў у Нясвіжы / Н. Высоцкая // Роднае слова. - 2015. - № 1. - С.74-76.
37. Высоцкая, Н.Ф. Архіўныя матэрыялы пра экспанаты замка Радзівілаў у Нясвіжы / Н. Высоцкая // Роднае слова. - 2015. - № 2. - С.83-86.
38. Карпович, Т.А. Судьба Несвижской коллекции в первой половине ХІХ века / Т.А. Карпович // Бюлетэнь Нацыянальнага мастацкага музея Рэспублікі Беларусь. - 2002. - № 2. - С.15-17.
39. Літвінава, Т.Ф. Творы мастакоў з Польшчы ў Музеі Гомельскага палацава-паркавага ансамбля / Т.Ф. Літвінава // Беларускі гістарычны часопіс. - 2009. - № 12. - С.29-35.
40. Мальдис, А. Список белорусских музейных, библиотечных и архивных ценностей, оказавшихся за границами Белоруссии / А. Мальдис. - 2007. - URL: http://belarus. kulichki.net/index. php? option=com_content&task=view&id=35&Itemid=98. (дата обращения: 01.02.2015)
41. Мальдис, А. Вывезено за Буг: о белорусских материальных и духовных ценностях, оказавшихся в Польше / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 7 июня. - С.18-19.
42. Мальдис, А. Где и что еще следует искать? / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - № 171 (12 сентября). - С.10.
43. Мальдис, А. Где и что еще следует искать? / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - № 172 (13 сентября). - С.22-23.
44. Мальдис, А. Портреты Немцевичей оказались в Калуге. / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2009. - № 133 (21 июля). - С.8-9.
45. Мальдис, А. Притягательная сила Парижа: о духовных ценностях земли белорусской, оказавшихся во Франции / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 1 августа. - С.8-9.
46. Мальдис, А. Притягательная сила Парижа: о духовных ценностях земли белорусской, оказавшихся во Франции / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 2 августа. - С. 20-21.
47. Мальдис, А. "Три вагона ценностей, вывезенных в Москву" / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2010. - 9 окт. - С.18-19.
48. Мальдис, А. Трофеи военные и мирные: мысленное путешествие белоруса по некоторым зарубежным хранилищам / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 15 апреля. - С.8-9.
49. Мальдис, А. Трофеи военные и мирные: тайны закрытых фондов / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 16 апреля. - С.12.
50. Мальдис, А. Дар или депозит?: судьба библиотеки Иоахима Литавора Хрептовича, последнего канцлера Великого княжества Литовского / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 25 апреля. - С.8-9.
51. Мальдис, А. Музей древностей / А. Мальдис // СБ. Беларусь сегодня. - 2007. - URL: http://www.sb. by/kultura/article/muzey-drevnostey.html. - (дата обращения: 11.02.2015).
52. Мальдис, А. Немецкий след / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - № 126 (11 июля). - С.8-9.
53. Мальдис, А. Поле для поисков / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2010. - 6 февр. - С.12.
54. Мальдис, А. Портреты коронованных особ / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 24 мая. - С.18-19.
55. Мальдис, А. Сапеги и их собрания ценностей / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2011. - 22 января (№ 13). - С.30-31.
56. Мальдис, А. Сапеги и их собрания ценностей / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2011. - 15 января (№ 8). - С.30-31.
57. Мальдис, А. Судьба коллекции / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2008. - 16 мая. - С.8-9.
58. Мальдис, А. Тайна портрета княгини-"холопоманки" / А. Мальдис // Советская Белоруссия. - 2011. - № 71 (16 апр.). - С.24-25.
59. Шедевры Национального художественного музея Республики Беларусь: Каталог выставки в Гос. Третьяк. галерее (Москва, май - июль 2004 г.) / [сост. Н.Ф. Высоцкая, Т.А. Резник, О.С. Коваленко; авт. вступ. ст.В.И. Прокопцов; под общ. ред.В.И. Прокопцова]. - Минск: Белпринт, 2004. - 23 с.
60. Выставка одного произведения из фондов музея. Акварель "Охотники на реке с убитым лосем". С 5 декабря 2014 г. по 5 января 2015 г. - URL: http://www.artmuseum. by/ru/vyst/proshedshie-vyistavki/vyistavka-odnogo-proizvedeniya-iz-fondov-muzeya. (дата обращения: 11.02.2015.)
61. Польское изобразительное искусство второй половины 18-20века. - URL: http://artmuseum. by/ru/news/2009/2009-90 (дата обращения: 20.02.2015)
62. Музеи Беларуси. - URL: http://museum. by/ (дата обращения: 22.04.2015)
63. Национальный художественный музей Республики Беларусь. - URL: http://www.artmuseum. by/ (дата обращения: 23.04.2015)
64. Гомельский дворцово-парковый ансамбль. - URL: http://www.palacegomel. by (дата обращения: 12.04.2015).
65. Замковый комплекс "Мир". - URL: http://www.mirzamak. by/ (дата обращения: 22.05.2015).
66. Гродзенскі дзяржаўны гісторыка-археалагічны музей. - URL: http://museum-grodno. by/ru (дата обращения: 10.04.2015).
67. Белорусский Государственный музей Великой Отечественной войны. - URL: http://www.warmuseum. by/ (дата обращения: 15.05.2015)
68. Национальный историко-культурный музей-заповедник Несвиж. - URL: http://niasvizh. by/ru/ (дата обращения: 23.05.2015)
69. Дом Ваньковичей. Культура и искусство первой половины 19 века. - URL: http://www.artmuseum. by/ru/filial/vank (дата обращения: 22.05.2015)
70. Слонимский районный краеведческий музей имени И.И. Стабровского. - URL: http://www.museumslonim. grodno. by/ (дата обращения: 23.05.2015)
71. Muzeum w Nieborуw i Arkadia. - URL: http://www.nieborow. art. pl/ (датаобращения: 10.04.2015).
72. Muzeum Narodowe w Warszawie. - URL: http://www.mnw. art. pl/ (датаобращения: 05.03.2015).
73. Польское изобразительное искусство второй половины XVIII - первой половины XX века // Национальный художественный музей Республики Беларусь. - 2009. - 9 октября. - URL: http://www.artmuseum. by/ru/vyst/proshedshie-vyistavki/poland09 (дата обращения 26.05.2015).
74. "Портреты властителей и магнатов Великого Княжества Литовского из собраний музеев Украины и Беларуси" (из музеев Львова и Луцка) // Портал "Музеи Беларуси". - 2013. - 13 мая. - URL: http://museum. by/node/33718 (дата обращения: 26.05.2015).
75. "Портреты властителей и магнатов Великого Княжества Литовского из собраний музеев Украины и Беларуси" (из музеев Львова и Луцка) // Нацыянальны мастацкі музей Рэспублікі Беларусь. - URL: http://artmuseum. by/ru/vyst/proshedshie-vyistavki/portretyi-vlastitelej-i-magnatov-velikogo-knyazhestva-litovskogo-iz-muzeev-lvova-i-luczka (дата обращения: 26.05.2015).
76. Фердинанд Рущиц (1870 - 1936). К 140-летию со дня рождения художника // Нацыянальны мастацкі музей Рэспублікі Беларусь. - URL: http://www.artmuseum. by/ru/vyst/proshedshie-vyistavki/ferdinand-rushhicz- (1870-%E2%80%93-1936). - k-140-letiyu-so-dnya-rozhdeniya-xudozhnika (дата обращения: 26.05.2015).
77. Путевые зарисовки Канутия Русецкого (1800-1860) // Музей "Дом Ваньковичей. Культура и искусство первой половины XIX века". - 2014. - 29 августа. - URL: http://www.artmuseum. by/ru/vyst/proshedshie-vyistavki/putevyie-zarisovki-kanutiya-ruseczkogo (дата обращения 26.05.2015).
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Теория сценографии, ее сущность и история, особенности визуального восприятия. Искусство музейной экспозиции и художественная литература. Понятие поэтики вещи, вспомогательные экспозиционные средства в действующих музеях, специфика спектакля предметов.
курсовая работа [79,1 K], добавлен 31.05.2010Особенности коллекционирования как исторического и социокультурного феномена. Социально-политические и культурные факторы, оказывавшие влияние на развитие коллекционирования. Отечественная история коллекционирования предметов изобразительного искусства.
курсовая работа [52,1 K], добавлен 21.04.2011Особенности и история развития белорусского изобразительного искусства, проявление взаимовлияния белорусской, русской, еврейской, украинской, польской культур. Роль в развитии живописи воспитанников Виленской школы живописи, ее яркие представители.
реферат [17,7 K], добавлен 02.01.2014Использование неодушевлённых предметов в натюрмортной живописи. История появления натюрморта в качестве самостоятельного жанра в творчестве голландских, фламандских и русских художников. Изобразительное искусство как средство познания себя и мира.
презентация [691,6 K], добавлен 27.09.2014Характерные черты постмодернизма. Кубизм, футуризм и сюрреализм. Искусство декоративно-плоскостной миниатюры. Современное искусство живописи: сущность и особенности динамики. Белорусское изобразительное искусство как форма организации диалога культур.
реферат [36,5 K], добавлен 01.10.2014Формирование искусства Древней Руси (X-XVII вв.) на основе достижений художественной культуры восточнославянских племен, обитавших до них на этих землях скифов и сарматов. Музыка, архитектура, изобразительное искусство и литература Древней Руси.
курсовая работа [2,9 M], добавлен 08.05.2011Роль А. Бенуа в культурной деятельности художественного объединения "Мир искусства", его историко-художественное значение. Творчество деятелей "Мира искусства", отличавшееся большой многогранностью и богатством проявлений. Организация выставок художников.
реферат [32,1 K], добавлен 28.12.2016Изучение типичных видов искусства древнейшей Руси, их краткая характеристика: особенности изобразительного искусства, культуры России в период "Золотого века" - первая половина XIX в. Основные культурологические проблемы "славянофилов" и "западников".
контрольная работа [34,8 K], добавлен 21.02.2010Особенности народной культуры XVII века. Формирование городской жизни как носителя новых культурных процессов. Развитие образования, литературы, музыки и изобразительного искусства в период XVII века. Эпоха расцвета древнего московского монастыря.
презентация [2,8 M], добавлен 05.12.2010Произведения индийского изобразительного искусства как воплощение материального символа божества. Канонические предписания и традиции ремесленного мастерства Индии. Специфика формирования индийского этноса, духовность и музыкальность цивилизации.
презентация [561,2 K], добавлен 13.03.2015
