Декоративная настенная композиция

Дуплексный механизм относится к механизмам с трением покоя, балансир никогда не бывает абсолютно свободен от спускового механизма. Как и в хронометре, небольшое трение скольжения имеется во время импульса, потому что импульсный зуб и лопатка движутся почти параллельно, поэтому необходима небольшая смазка. Дуплексный механизм обеспечивает точность по крайней мере не хуже рычажного и, возможно, приближается к хронометру. Однако чувствительность дуплексного механизма к встряхиваниям сделали его непригодным для активных людей. Как и хронометр, он не является самозапускающимся, в случае внезапной остановки во время движения балансира по часовой стрелке, он не может запуститься снова.

Рисунок 1.6 - дуплексный механизм спуска

Дуплексный спусковой механизм, показано: (A) -- спусковая шестерня, (B) -- стопорный зуб, (C) -- импульсный зуб, (D) -- лопатка, (E) -- рубиновый диск. Лопатка и диск крепятся к оси балансира, который на рисунке не показан.

Редким, но интересным спусковым механизмом является кузнечиковый механизм Джона Гаррисона. В нём маятник приводится в движение двумя шарнирными рычажками (лопатками). При колебаниях маятника один рычажок зацепляет шестерню и двигает её немного назад. Это освобождает другой рычажок, который движется назад, освобождая шестерню. Когда маятник движется в обратную сторону, второй рычажок зацепляет шестерню, толкает её и освобождает первый рычажок, и так далее. Кузнечиковый механизм гораздо сложнее в производстве, чем другие спусковые механизмы, поэтому он большая редкость. Кузнечиковый механизм, сделанный Гаррисоном в XVIII веке, всё ещё работает. Большинство механизмов изнашиваются гораздо быстрее и расходуют гораздо больше энергии.

Гравитационный спусковой механизм использует небольшой груз или маленькую пружинку для передачи импульса непосредственно на маятник. Первая конструкция состояла из двух плечей рычажка, который поворачивался очень близко к точке подвеса маятника, плечи располагались с разных сторон маятника. На каждом плече закреплена наклонённая лопатка. Когда маятник поднимает одно плечо достаточно высоко, его лопатка высвобождает спусковую шестерню. Почти сразу же другой зуб спусковой шестерни начинает скользить вверх по поверхности другого плеча, тем самым поднимая его. Он поднимает лопатку и останавливается. Тем временем первый зуб всё ещё находится в контакте с маятником и опускается ниже точки, с которой началось соприкосновение. Это снижение даёт импульс маятнику. Конструкция разрабатывалась постепенно с середины XVIII до середины XIX века. В конечном итоге этот механизм выбрали для башненных часов. В последнее время он усовершенствован и превратился в особый инерционно-гравитационный спусковой механизм, изобретённый Джеймсом Арнфельдом.

В конце XIX века были разработаны электромеханические спусковые механизмы для маятниковых часов. В нихреле или фотореле переключает электромагнит в такт с колебаниями маятника. Электромеханические спусковые механизмы являются одними из лучших. В некоторых часах электрические импульсы, которые приводят в движение маятник, управляют также перемещением плунжера, вращающего зубчатую шестерню.

В середине 19-го века МаттиасХипп изобрёл электромагнитный переключатель импульсов для часов. Маятник движет шестерню с храповиком через собачку, а эта шестерня движет остальной часовой механизм отсчёта времени. Маятник получает импульс не на каждом колебании и даже не на каждом втором колебании. Он получает импульс только тогда, когда амплитуда колебаний становится ниже определенного уровня. Как и собачка индикаторного механизма, маятник также снабжён небольшим флюгером; когда он поворачивается вверх, маятник совершает полностью свободные колебания. Когда амплитуда колебаний маятника достаточно большая, флюгер попадает в канавку, и маятник его не касается. Если амплитуда колебаний уменьшается, флюгер выходит из канавки, маятник его зацепляет и толкает вниз. Происходит замыкание цепи электромагнита, который посылает импульс маятнику. Амплитуда колебаний маятника увеличивается, и процесс повторяется.

В XX веке Уильям Гамильтон Шорт изобрёл часы со свободным маятником, запатентовав их в сентябре 1921 года. Они производятся компанией Synchronome, их точность достигает сотой доли секунды в сутки. В этой системе "главный" маятник, стержень которого выполнен из специального стального сплава с 36 % никеля (инвар) и длина которого почти не зависит от температуры, совершает свободные от внешнего влияния колебания, по возможности в закрытой вакуумной камере, и не совершает никакой работы. Он имеет механический контакт со спусковым механизмом через каждые 30 секунд и лишь на доли секунды. Вторичный "ведомый" маятник вращает храповик, который переключает электромагнит через каждые тридцать секунд. Этот электромагнит освобождает гравитационный спусковой механизм главного маятника. Доли секунды спустя движение главного маятника отключает спусковой механизм. Гравитационный спусковой механизм дает крошечный импульс главному маятнику, который поддерживает колебания маятника.



2. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ И ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ НАЗНАЧЕНИЯ ИЗДЕЛИЯ, УТИЛИТАРНОЕ НАЗНАЧЕНИЯ

Интерьемр (фр. in-tйrieur лат. in-terior -- внутреннее пространство помещения, антоним фр. ex-tйrieur, лат. exterior -- внешний вид) -- архитектурно и художественно оформленное внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку эстетическое восприятие и благоприятные условия жизнедеятельности; внутреннее пространство здания или отдельного помещения, предметное наполнение (оборудование, мебель);

· функциональные процессы, формирующие и пространство, и чувственно-психологическую атмосферу.

Эстемтика (нем. Дsthetik, от др.-греч. б?уизуйт -- "чувство, чувственное восприятие") -- философское учение о сущности и формах архитектурное решение которого определяется его функциональным назначением.

В основе дизайна интерьера лежит синтез прагматических и художественных идей и решений, направленных на улучшение условий существования человека в целостной эстетически совершенной форме. Интерьер складывается из трёх составляющих:

· строительная оболочка -- пол, стены, потолок;

· прекрасного в художественном творчестве, в природе и в жизни, об искусстве как особой форме общественного сознания.

· Согласно А. Ф. Лосеву, в его крочевском понимании предмета эстетики, этим предметом является выразительная форма, к какой бы области действительности она ни относилась

Под прикладным искусством обычно имеют в виду род творческой деятельности, при которой художественная функция произведения в той или иной мере сочетается с утилитарной. Поэтому произведение прикладного искусства можно воспринимать как художественную ценность для использования её в практической деятельности.

Сложность подобного определения заключается в том, что художественное качество также представляет собой преображенную полезность (утилитарность), результат духовного, идеального переосмысления практических потребностей человека.

2.1 Анализ формообразования

Немало времени было затрачено в поиске форм для моей работы. В целом получилась гармоничная композиция. Центральная форма выделяется не только размером, но и присутствием часового механизма, что образно напоминает еще одну арку. Что касается боковых частей композиции, то их формы более рельефна, и при этом они зрительно хорошо поддерживают друг друга.

2.2 Анализ декорирования

В своей работе я использовала рельефное декорирование, фактурное декорирование.

Рельефное декорирование в моей работе представлено в виде листьев, вырезанных из каждого пласта работы.

Фактурное декорирование подразумевает процесс нанесения различных дополнительных насечек на шлифованные части работы на изделие, в виде простого надреза.

Этого декорирования в моей работе присутствует немного, лишь на некоторых элементах. Выполнял я их разными приёмами. На листочках с помощью уголка, а на самой форме, чтобы сделать имитацию арки, я нанес специфическую фактуру. Ещё в работе присутствует два декоративных плана, выполненных путем склеивания двух отдельных работ.

Тонирование открывает широкие возможности по особому тонированию древесины, так как появляется возможность покрасить основную древесину в один цвет, а поры в другой цвет (эффект патины). Можно получить свежие, красочные, необычные цвета, к примеру, для надёжного, но скучного дуба. То есть чёрный дуб с белыми порами, или красный дуб с чёрными порами и тому подобное. Вариации красителей для основного дерева: белый, чёрный, красный, коричневый, синий, зелёный, жёлтый, оранжевый, фиолетовый. Вариации красителей для пор: белый, чёрный, красный, коричневый, жёлтый, голубой. После нанесения красителя пол покрывается лаком.

Лакировка работы начинается с обратной стороны для того чтоб пи появлении подтеков их можно было бы удалить покрывая лицевую сторону, при покрытии работы лаком необходимо покрыть все места хорошим слоем лака но так чтоб не появились подтеки, когда работа покрыта ее оставляют до полного высыхания. После определенного времени которое необходимо для высыхания лака, работу снова хорошо протирают наждачной для удаления ворса который поднялся вовремя лакировки первым слоем, и для высветленные мест если недостаточно было после тонировки бейтсам.

Второй слой лака наносится таким же слоем и способом как предыдущий и завершает работу над изделием и приводит работы в ее окончательный вид .

Завершающим этапом работы будит вставка непосредственна самого механизма часов с циферблатом, когда он вставлен работа окончательна считается завершенной ми ее можно выставить на всеобщее обозрения и критику.

В работе он также присутствует и служит завершающим этапом декорирования.

2.3 Композиция в резьбе по дереву

Каким бы опытом ни обладал резчик, он не сумеет даже зацелую жизнь освоить багаж знаний, который накоплен в веках многими поколениями. Весь опыт человечества собран в теории искусства. Композиция - один из основных, главных вопросов этой теории. Композиция прикладного искусства базируется на правилах, выработанных в изобразительном искусстве, но она их расширяет, дополняет, хотя и не использует весь их арсенал.

Основные принципы композиции: целостность, соподчинение, соразмерность, равновесие, единство. Композиция - это построение такого произведения, в котором составляющие части взаимно увязаны друг с другом, а каждая часть подчинена целому, так же как и все целое связано с каждой из его частей.

Для резчика по дереву композиция решается в основном рисунком и пространственным размещением объемов. Выполняя орнаментальную композицию, резчик должен опасаться потерять чувство меры. Ему необходимо помнить, что покрыть орнаментом поверхность - не всегда значит сделать ее красивой, художественно выразительной.

Подбирая тот или иной орнамент, мы соотносим его характер и рисунок с названием подделки. Надо помнить, что орнамент несет в себе определенное настроение, содержание. Он может быть строгим, лаконичным, спокойным или торжественным. Но может быть и игривым, изящным или же напряженным, резко угловатым.

В современный век целесообразнее меньше изобретать, а больше конструировать на основе уже изобретенного ранее. Конструируя свой орнамент с использованием какого-либо уже имеющегося, мы будем не только вписывать его в предлагаемые нам требования и условия, но и стараться улучшить его художественные достоинства. Такие задачи требуют знания теории искусства, принципов и понятий композиции [1,С. 362].

Поэтому, разрабатывая декоративную настенную композицию, я обратил внимание на создание силуэта оправы, попробовал добиться большей выразительности. Рисунок и форма играют особую роль в резьбе, поэтому я использовал такой выигрышный элемент композиции, как акантовый лист. При этом листьям растения придавалась хотя и типичная форма для растения, но и наиболее приятно воспринимаемая для глаза. С этой целью мною были применены правила золотого сечения при изображении конструкции акантового листа.

2.4 Декорирования интерьера при помощи панно из древесины

Объёмные картины из дерева, клееного шпона, прекрасно подходят для создания индивидуального стиля в элементах декорации. Они займут достойное место в гостиной городской квартиры, спальне, столовой загородного дома, престижном офисе и комнате переговоров. Ну, а кухня, с помощью панно, станет любимым местом хозяйки квартиры или дома. Будет отлично, если к настенной картине подобрать красивую деревянную мебель, или несколько резных стульев, табуретов.

Резные панно для бани выделят это помещение из многих других, создадут особую атмосферу и настроение. Банные рисунки выполняются на цельной древесине. Он не боятся влаги и повышенной температуры.

При выборе панно руководствуйтесь предназначением помещения, его внутренним содержанием и своими вкусами. Панно из дерева прослужит долгое время и станет эксклюзивным украшением любого помещения.

2.5 Как правильно подобрать часы интерьеру

Как правильно выбрать настенные часы? Удачно подобранные настенные часы украсят интерьер любого помещения: спальни, гостиной, кухни, террасы. Но чтобы сделать правильный выбор, нужно обладать некоторыми знаниями. Механизм, или сердце вашего дома. Наши кварцевые часы не надо подзаводить, они более простые в обращении и более точные. В разнообразии настенных часов с кварцевым механизмом вы обязательно найдете что-нибудь интересное. Долговечность батарейки в кварцевых часах зависит от энергопотребления часов. Чем меньше цифра потребления, тем дольше прослужит батарейка и тем реже нужно её менять. В среднем батарейка служит больше года. На энергопотребление часов влияет и вес стрелок, чем он больше, тем больше энергии потребляют часы, поэтому стрелки часов стараются делать из легких материалов: пластика и алюминия.

Для производства интерьерных часов используется минеральное, акриловое (оргстекло) и приборное стекло. Самое прочное среди них - акриловое. Его почти невозможно разбить. Чтобы после покупки не возникло разочарования, следует учесть некоторые "подводные камни". "Слепой циферблат". Дизайнерские часы, часы-картины или просто оригинальные пестрые часики иногда имеют "слепой" циферблат. Что это такое? Это когда при беглом взгляде на часы видны все их достоинства, только не время. Конечно, если вы купили часы как украшение, это не страшно. Сложнее, если вам действительно важно узнавать по ним время. В таком случае при заказе укажите что следует добавить цифры либо временные отметки на часы.

Тик-так - не уснуть никак. Стоит добавить, что некоторые люди очень плохо переносят тиканье кварцевых часов. По этому мы используем только механизм плавного хода. О дизайне Интерьерные часы-картины - прежде всего украшение вашего дома. Среди многообразия стилей, форм, палитр, поверьте, есть что выбрать! Особую популярность сейчас приобретают часы нестандартных форм и дизайнерских решений. Если вы любитель удивлять, они - ваш вариант! Частенько эти часы подходят для стиля хай-тек. Если вы все еще теряетесь в выборе, мы можем дать вам пару простых советов. Во-первых, размер часов должен соотноситься с размером помещения. Большие часы для больших помещений, маленькие - для маленьких.Мы делаем часы любого размера. Во-вторых, обратите внимание на уже существующую обстановку комнаты, если она перенасыщена декоративными элементами, выберите простые часы. Если комната, напротив, кажется вам пустоватой, можете "развернуться" как следует и выбрать более крупные и сложные по дизайну часы. И не забывайте об общей гамме обстановки, все должно сочетаться.

3. ПРАКТИЧЕСКАЯ (ТВОРЧЕСКАЯ) ЧАСТЬ РАБОТЫ

3.1 Техника безопасности при работе на станках

3.1.1 Техника безопасности при работе на заточном станке

К самостоятельной работе на заточных станках допускается обученный персонал, прошедший медицинский осмотр, инструктаж по охране труда на рабочем месте, ознакомленный с правилами пожарной безопасности и усвоивший безопасные приемы работы. Заточнику разрешается работать только на станках, к которым он допущен, и выполнять работу, которая поручена ему руководителем цеха (участка). Рабочий, обслуживающий заточные станки, должен иметь: костюм хлопчатобумажный или полукомбинезон, очки защитные, ботинки юфтевые. Если пол скользкий (облит маслом, эмульсией), рабочий обязан потребовать, чтобы его посыпали опилками, или сделать это сам. Заточнику запрещается: использовать неиспытанные абразивные инструменты; работать при отсутствии на полу под ногами деревянной решетки по длине станка, исключающей попадание обуви между рейками и обеспечивающей запрещается работать на станке с оборванным заземляющим проводом, при отсутствии или неисправности блокировочных устройств; стоять и проходить под поднятым грузом; проходить в местах, не предназначенных для прохода людей; заходить без разрешения за ограждения технологического оборудования; снимать ограждения опасных зон работающего оборудования; мыть руки в эмульсии, масле, керосине и вытирать их обтирочными концами, загрязненными стружкой. О каждом несчастном случае заточник обязан немедленно поставить в известность мастера и обратиться в медицинский пункт.

3.1.2 Техника безопасности при работе с электролобзиком

Перед тем, как выпиливать электролобзиком сфероидальные формы внутри детали, например, отверстие для верной ручки, сначала потребуется просверлить его дрелью, чтобы поместилось полотно. Затем нужно вставить полотно и включить инструмент. Необходимо придерживать вырезаемую часть, чтобы полотно не закусило.

При работе с этим инструментом следует соблюдать некоторые правила техники безопасности. Перед тем, как пилить электролобзиком, необходимо убедиться, что шнур электропитания везде заизолирован. Избегайте прямого контакта с полотном лобзика. Полотно должно соответствовать определенному типу распиливаемого материала.

При работе нужно использовать защитные очки, ведь стоит наклониться, чтобы лучше рассмотреть линию отреза, как опилки попадут в глаза, вследствие чего можно пораниться или испортить рез.

Перед тем, как пользоваться электролобзиком, прочитайте инструкцию по эксплуатации и уходу за инструментом. Смазывайте и очищайте свой инструмент, это является гарантией его долгой и безупречной работы.

3.1.3 Техника безопасности при работе электродрелью

К самостоятельной работе с электрической дрелью допускаются специалисты отделов: материально-технического обеспечения, эксплуатации и обслуживания здания, отдела обеспечения сохранности и государственного учета документов и отдела формирования архивного фонда, ведомственных архивов и делопроизводства (далее специалисты), ознакомившиеся с правилами ее эксплуатации, а также прошедшие полный инструктаж по технике безопасности, электро- и пожарной безопасности.

При работе с электродрелью специалист обязан:

- соблюдать требования к эксплуатации инструмента;

- уметь оказать помощь пострадавшим при ранениях.

Специалист должен:

- знать место нахождения аптечек;

- выполнять только порученную работу;

- быть внимательным во время работы;

- содержать рабочее место в чистоте и порядке.

При обнаружении неисправностей электрической дрели, немедленно сообщить ответственному по технике безопасности.

Специалист, допустивший нарушение инструкции по охране труда, может быть привлечен к дисциплинарной ответственности. Если нарушение правил охраны труда связано с причинением имущественного ущерба учреждению, специалист несет и материальную ответственность в установленном законом порядке.

3.1.4 Техника безопасности при работе на шлифовальном станке

К самостоятельной работе на шлифовальном станке допускаются лица, прошедшие медицинское освидетельствование, вводный инструктаж, первичный инструктаж на рабочем месте, обучение и стажировку на рабочем месте, проверку знаний требований охраны труда, имеющие группу по электробезопасности не ниже I и соответствующую квалификацию согласно тарифно-квалификационного справочника.

При работе на шлифовальном станке необходимо: Выполнять только ту работу, которая определена должностной (рабочей) инструкцией, утвержденной администрацией предприятия, и при условии, что безопасные способы ее выполнения работнику хорошо известны. Выполнять правила внутреннего трудового распорядка. Правильно применять средства индивидуальной и коллективной защиты. Соблюдать требования охраны труда. Немедленно извещать своего непосредственного или вышестоящего руководителя о любой ситуации, угрожающей жизни и здоровью людей, о каждом несчастном случае, происшедшем на производстве, или об ухудшении состояния своего здоровья, в том числе о проявлении признаков острого профессионального заболевания (отравления).

Проходить обучение безопасным методам и приемам выполнения работ и оказанию первой помощи пострадавшим на производстве, инструктаж по охране труда, проверку знаний требований охраны труда. .Уметь применять первичные средства пожаротушения.

Не допускать на рабочее место лиц, не имеющих отношения к порученной работе, не передавать станок другому работнику без ведома руководителя работ.

При работе на шлифовальном станке характерны и присутствуют следующие опасные и вредные производственные факторы:

-опасные уровни напряжения в электрических цепях, замыкания которых может пройти через тело человека;

-вращающиеся детали станка;

-острые лезвия режущего инструмента, острые кромки и заусенцы исходных материалов;

-недостаточная освещенность рабочей зоны;

-опасности возникновения пожара;

-травмирование от механического воздействия, обрабатываемых деталей и заготовок в случае их плохого прижатия и неправильной подачи;

-поражение рук и других частей тела при прикосновении к режущим частям (ножам, пиле, фрезе);

-поражение дыхательных путей пылью и отходами при обработке древесины.

Работники, работающие на шлифовальном станке, должны быть обеспечены спецодеждой, спецобувью и другими средствами индивидуальной защиты в соответствии с Типовыми отраслевыми нормами бесплатной выдачи специальной одежды, специальной обуви и других средств индивидуальной защиты и Коллективным договором.

В случаях травмирования или недомогания необходимо прекратить работу, известить об этом руководителя работ и обратиться в лечебное учреждение.



3.1.5 Техника безопасности на рабочим месте

Инструкция №7 по охране труда при ручной обработке древесины

резчикам по дереву.

Общие требования безопасности:

-К самостоятельной работе по ручной обработке древесины допускаются лица, прошедшие обучение и инструктаж по технике безопасности на рабочем месте.

-Резьбу по дереву за специальным рабочим местом резчика.

-Не курить в мастерской.

I. Требования безопасности перед началом работы

-Привести в порядок спецодежду. Волосы убрать под головной убор.

-Убедиться в исправности оборудования, инструмента, приспособлений, ентиляции и освещения.

-Разложить на рабочем месте инструменты в установленном порядке и нужной последовательности.

II. Требования безопасности во время работы

-Надежно закрепить обрабатываемый материал

-Пользоваться только исправным инструментом и по назначению.

-Не упирать во время работы заготовку в грудь или живот и резать только от себя.

-При выполнении резьбы запрещается левую руку держать в направлении движения резца

-Не допускать захламления рабочего места

-Не отвлекаться во время работы.

III. Требования безопасности в аварийных ситуациях

-При травмировании прекратить работу, оказать первую медицинскую помощь пострадавшему, поставить в известность мастера, сохранить обстановку происшествия, если это не угрожает опасностью окружающим.

-При обнаружении пожара или возгорания отключить оборудование, поставить в известность и приступить к тушению имеющимися средствами.

IV. Требования безопасности по окончании работы

-Убрать материалы, заготовки и изделия. Осмотреть состояние инструментов и уложить их на место в установленном порядке.

-Переносить режущий инструмент в специальных ящиках, коробках или чехлах.

-Убрать рабочее место от стружки и пыли, пользуясь щеткой-сметкой [17, С.68-69].

3.2 Этапы выполнения декоративной композиции оправы для часов

Процесс создания декоративной настенной композиции оправы для часов начинался с изучения литературных источников, посещения Национального художественного музея Беларуси, посещения архитектурных памятников XVI -XVIII вв., поиска материала, который был необходим для выполнения декоративной композиции. Вдохновляясь темой, были сделаны зарисовки и фотографии элементов резных рам, черновой эскиз.

Рисунок 1 - Идея работы

При создании эскиза декоративной композиции использовался накопленный иллюстративный материал: зарисовки, чертежи, фотографии. На основе изученного материала создавались эскизы композиции и поиск художественного образа каждого элемента общей работы. Элементы создавались отдельно, компоновались на эскизе для поиска наилучшего ракурса.

После того как был найден тот самый композиционный ключ в графическом решении композиции началась работа в материале, где необходимо соблюдать весь технологический процесс для создания качественного изделия. Технологический процесс создания декоративной композиции оправы для часов в материале начинается с приготовления древесины. Материал подбирался согласно требованиям к выполнению работы, так как в изделии использовалось большое количество мелких деталей, было решено выбрать мягкую древесину - осину.

После того как был выбран материал производился расчет раскроя. Заготовки материала собирались на рабочем столе в щит, с учетом расположения годовых колец на коробление, подбирая места стыковки по цвету и рисунку, после чего поверхность подготавливалась к склейке. Для склейки использовался клей ПВА (ракол). Затем склеенный щит подготавливали для дальнейшей работы на фуговальном станке.

Рисунок 2 - перевод эскиза на заготовку

Следующим этапом работы был перевод эскиза на заготовку. Для этого с разработанного ранее эскиза декоративной композиции была снята "калька, которая крепиться к щиту кнопками, под неё подлаживается копировальная бумага и эскиз переводиться на щит. Для того, чтобы линии рисунка не затирались они были повторно переведены шариковой ручной. Далее проводилась высверливание и вырезание по нанесённому эскизу, обработка по торцу.

Работа над оправой велась постепенно от более крупных элементов к более мелким. В первую очередь были набраны основные объёмы на раме, что дало возможность видеть глубину рельефа растительных элементов. В начале работы над рельефом аканфовых листьев был проведён "грубый" подбор фона при помощи ручного фрезера, и формирования рельефа. Глубину на которую предполагалось опускать фон подбирали с учетом толщины щита.

Работа начиналась с подрезки по контуру рисунка. Для этого использовали отлогие и полукруглые стамески, нож - косяк, ручная бор машина. Выполнив подрезку определенного участка линии, перешли на "черновую" выборку древесины под фон. На этом этапе использовались отлогие большие стамески и крюкарзы, полукруглые подходящего по радиусу скругления.

Рисунок 3 - набор основного рельефа в рабате

(набор объема работы )



На стадии когда все свободное окружение рельефа ушло на задний план приступили к формированию основных объемов и распределению рельефа на планы. На этом этапе работы были использованы крупные и мелкие стамески, нож - косяк, ручная бор машинка.

Следующим этапом было моделирование рельефа и формирование пластики листьев, цветков.

Последующим этапом была подчистка фона, уточнение элементов, проработка аканфовых завитков. Для подчистки фона подрезался контур рельефа на незначительную глубину и отлогими стамесками "вычищалась", "выглаживалась" поверхность фона. По необходимости проверялся весь рельеф на чистоту срезов, ликвидировались недорезанные места и участки.

Когда работа была подчищена, перешли к завершающему этапу декорирования. Ее покрыли несколькими оттенка бейтца (сухая морилка разведенная в растворители) и дали ей высохнуть. Затем выявили фактуру при помощи наждачной бумаги.

После как предыдущие этапы сделаны приступаем к лакировки первым слоем лака. Первый слой наносится жидким лакам для того чтоб создать основу под второй слой и поднять излишний ворс с последующим его удалением.

Лакировка работы начинается с обратной стороны для того чтоб пи появлении подтеков их можно было бы удалить покрывая лицевую сторону, при покрытии работы лаком необходимо покрыть все места хорошим слоем лака но так чтоб не появились подтеки, когда работа покрыта ее оставляют до полного высыхания. После определенного времени которое необходимо для высыхания лака, работу снова хорошо протирают наждачной для удаления ворса который поднялся вовремя лакировки первым слоем, и для высветленные мест если недостаточно было после тонировки бейтсам.

Второй слой лака наносится таким же слоем и способом как предыдущий и завершает работу над изделием и приводит работы в ее окончательный вид .

Завершающим этапом работы будит вставка непосредственна самого механизма часов с циферблатом, когда он вставлен работа окончательна считается завершенной ми ее можно выставить на всеобщее обозрения и критику.

Фотография готового декоративной композиции оправы для часов приведена в приложении .



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Человек использовал древесину на протяжении тысячелетий для многих целей, в первую очередь в качестве топлива, а также в качестве строительного материала, для изготовления инструментов, оружия, мебели, тары, произведений искусства, бумаги, жилищ. Дерево -- доступный и очень красивый материал. Резьба по дереву как вид искусства дает этому материалу вторую жизнь. Она направляет внимание на этические формы бытия, к правде и вымыслу, к вере и знанию, мифологии, истории, современности и будущему, к практике и абстрагированному мышлению, выражая идеалы времени, народа, классов, отдельной личности, т. е. по-разному сочетает в себе конкретные и обобщенные элементы.

Небольшой кусочек древесины не был бесстрастным в руках художника, из него создавались произведения, в определенной мере отражавшие современную эпоху. Чем больше вариантов образных структур в искусстве, тем выигрышнее результат. Мы в состоянии наблюдать, как эволюционировали эти структуры, как менялись ценности с изменением общественного уклада жизни.

При рассмотрении разнообразных, пусть далеко не полных фактов истории резьбы по дереву можно сделать вывод об их поучительности и широких возможностях применения в современной практике. Вооруженный знаниями художник, будь то специалист в области мелкой пластики, игрушки или посуды, или архитектурно-декоративной резьбы по дереву, сможет увереннее и эффективнее работать в избранном им жанре.

Шедевры прошлого, в числе которых резьба по дереву, дают богатейшую информацию о культурных традициях, образе жизни, привычках людей, дополняя новыми сведениями наше знание истории. Необходимо отметить, что народное искусство активно влияет на формирование художественных вкусов, обогащает профессиональное искусство и выразительные средства промышленной эстетики. Кроме того, оно является источником обогащения государства, это чистая валюта, и развитие народного искусства, как и его коллекционирование, коммерчески и художественно беспроигрышно. Труд народных мастеров пользуется все большим признанием, а материальная поддержка народных промыслов включается в коммерческие планы государств. В эстетическом же смысле народное искусство -- это самовыражение народа в соединении вековой мудрости и красоты с опытом, что ведет к познанию глубин его души и национальной характерности.

Темой данной дипломной работы затрагивается круг проблем, связанных с созданием декоративной настенной композиции оправы для часов. Обозначив предметом исследования методы и приемы разработки и исполнения декоративной настенной композиции в резьбе, я предполагал создание только декоративной композиции оправы для часов в технике прорезной рельефной резьбы по дереву, в результате работы получил рельеф оправы, а также декорировал ее.

Цели и задачи, поставленные в данном исследовании, отражены в его результатах (декоративной настенной композиции и пояснительной записке). В данном исследовании представлены:

- описание видов часов, оправ и рам, а также описание стиля барокко в искусстве и в частности белорусского барокко в резьбе по дереву отражено в первой главе пояснительной записки; разработки и поиск художественного образа декоративной настенной композиции, отражено во второй главе пояснительной записки;

- определение технологического процесса создания декоративной настенной композиции оправы для часов в стиле барокко, отражено в третьей главе пояснительной записки.

Основной продукт дипломной работы представлен в форме декоративной настенной композиции оправы для часов в технике исполнения - прорезная рельефная резьба



СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Афанасьев А.Ф. Резьба по дереву. - М.: Культура и традиции, 2002. - 408с.:ил.

2. Афанасьев А.Ф.100 резных рам и рамок своими руками - М.: Изд-во Эксмо, 2005 - 216 с., ил.

3. Беларусы. Т. 8. Дэкаратыуна -прыкладноемастацтва/ Я.М. Схута; рэдкал.: А.I. Лакотка [iiнш.]; Нац. Акад.Беларусi , Iн-т мастацтвазнауства, этнаграфiiiфальклоруiмя К. Крапiвы. - Мн.: Бел. Навука, 2005.- 351 с.: iл.

4. Большая иллюстрированная энциклопедия истории искусств. -М.: Махаон, 2008. часы декоративный настенный рельефный

5. Библия Пискатора. [Электронный ресурс]. Режим доступа: pokrovchram.ru/flemckaya_rezba/. - Дата доступа: 12.06.2014.

6. Буткевич Л.М. История орнамента: учеб. пособие для студ. Высш. пед. учеб. заведений, обучающихся по спец. "Изобразительное искусство"/ Л.М. Буткевич. - М.: Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС, 2008.- 267 с., 8с. ил.

7. Даглдиян К. Т. Декоративная композиция: учебное пособие/ К. Т. Даглдиян. - Изд.3-е - Ростов н/Д: Феникс, 2011. - 312, [1] с. Ил., [32]л.ил.

8. Деннинг Э. Резьба по дереву. Практическое пособие. М: Издательство АРТ- РОДНИК,2004.

9. История часов. Википедия.[Электронный ресурс]. Режим доступа: ru.wikipedia.org/wiki/.- Дата доступа: 05.06 2014.

10. Кирцер Ю.М. Рисунок и живопись: Учеб. Пособие / Ю.М. Кирцер - 6-е изд., стер. - М.: Высш. Шк., 2005. - 272 с.: ил.

11. Лаврентьев А.Н. История дизайна: учеб. Пособие/ А.Н.Лаврентьев. -М.: Гардарики, 2007.-зозс.:ил.

12. Лазука Б.А. Гicторыябеларускагамастацтва. У 2 т. Том I .Першабытны лад - - XVII стагодзе. / Б.А. Лазука. - Мiнск: Беларусь, 2007.- 252 с.: iл.

13. Лебедева Е.И., Бургунова Е.М. Резьба по дереву. - М.: ООО " Аделант", 2005. 200 с.

14. ЛогачёваЛ.А.Резчикам по дереву. Альбом орнаментов. Вып. 2 - М.: Издательство "Народное творчество", 2004. - 40 с.

15. Луканский Э.П. Сотвори радость. - Мн.: Полымя, 1997.- 368 с., ил.

16. Орнамент всех времен и стилей. В двух томах. Т.1. -М.: АРТ- РОДНИК,2004.

17. Пипуныров В. Н. История часов с древнейших времен до наших дней. М.: Наука, 1982.

18.Практическое пособие "Рельефные виды резьбы" / авт.-сост. В.Г. Ходосевич. - Витебск: УО "ВГПТК", 2005. - 85с.

19. Рамы.[Электронный ресурс]. Режим доступа: оwww.artimpress.ru/ru/features/49. - Дата доступа: 02.06. 2013.

20. Русецкий А.В., Русецкий Ю.А. Художественная культура Витебска с древности до 1917 года / А.В. Русецкий, Ю.А. Русецкий; Худ. В.Г.Загородний. - Мн.: БелЭн, 2001. - 288 с.: ил.

21. Соколова М.В. Мировая культура и искусство: Учеб. Пособие для студ. высш. учеб. заведений. - М.: издательский центр "Академия", 2004. - 368 с.

22. Статьи о резьбе. [Электронный ресурс]. Режим доступа: www.derevo-reznoe.ru ›/ Дата доступа: 08.06 2014.

23. ХитькоИ.П.Основы резьбы по дереву: учебно-методической пособие \ И.П. Хитько. - Витебск: Издательство УО "ВГУ им. П.М. Машерова", 2007. - 164 с.

24. Шиков М.Г. Рисунок. Основы композиции и техническая акварель: учеб. Пособие/ М.Г. Шиков, Л.Ю. Дубовская. - Минск: Высш. шк., 2011.- 167 с.: ил.



ПРИЛОЖЕНИЕ А



ПРИЛОЖЕНИЕ Б

Работы белорусских резчиков XVI - XVIII вв.



ПРИЛОЖЕНИЕ В



ПРИЛОЖЕНИЕ Г

Орнамент и вещь

Размещено на Allbest.ru