Анализ творчества Поля Делароша

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Новгородский государственный университет

имени Ярослава Мудрого»

Кафедра «Дизайн»

Реферат

по дисциплине: «История зарубежного искусства»

АНАЛИЗ ТВОРЧЕСТВА ПОЛЯ ДЕЛОРОША

Ведущий преподаватель:

Е.Б. Анфимова

Студентка группы 0371

О.В. Кочубей

Великий Новгород

2011

Содержание

1. Биография художника

2. Предпосылки формирования авторского стиля художника

3. Особенности авторского стиля

4. Перечень основных работ

5. Художественные прецеденты

5.1 Предшественники, учителя, школы

5.2 Современники, работавшие в том же стиле, что и изучаемый художник

5.3 Последователи, ученики

6. Анализ творчества художника

Вывод

Список использованной литературы

1. Биография художника

Поль Деларош (фр. Paul Delaroche, настоящее его имя было Ипполит, именем Поль его звали в семействе, и оно удержалось за ним у современников и в истории искусства. фр. Hippolyte) родился 17 июля 1797 года в Париже.

1822 г. - впервые явился перед публикой в Парижском салоне с картиной "Иосавефа спасает Иoaca" (находится в Луврском музее).

1832 г. - Деларош приобрёл известность и был избран в члены института.

1833 г. - получил должность профессора в Парижском училище изящных искусств.

1834 г. - отправился в Италию, где женился на единственной дочери живописца О. Верне и провёл там три года.

1837 г. - Вернулся в Париж и выставил в салоне: "Лорда Стаффорта, идущего на казнь", "Карла Стюарта, оскорбляемого кромвелевскими солдатами" и "Св. Цецилию", и с тех пор уже не участвовал в публичных выставках, предпочитая показывать свои готовые произведения любителям искусства у себя в мастерской.

1837 г. - принялся за главный труд всей своей жизни -- колоссальную стенную картину (15 метров длиной и 4,5 м шириной), занимающую собой полукруглую трибуну в актовом зале Училища изящных искусств и вследствие того известную под названием "Полукружия" (Hйmicycle). Закончил он его в 1841 г.

1844 г. - совершил повторную поездку в Италию.

1845 г. - стал вдовцом.

Умер Делорош 4 ноября 1856 г.

2. Предпосылки формирования авторского стиля художника

· Отец Делароша был эксперт по части картин, а дядя служил консерватором кабинета гравюр в Парижской Публичной библиотеке, благодаря чему будущий живописец родился и развивался в творческой атмосфере.

· В своей первой картине, представленной перед широкой публикой в Парижском салоне, еще сильно отзывается несколько напыщенная манера Гро, но уже свидетельствовавшая о выдающемся даровании художника.

· В последующих произведениях Деларош уже в значительной степени свободен от влияния своего учителя и вообще от академической рутины, вполне отделаться от которой ему удается в дальнейших своих работах

· Примкнул к новым идеям главы романтической школы - Делакруа.

· Поездки в Италию, а также чтение священных книг и церковной истории во многом повлияли на сюжеты его картин.

· Эмфаз, наложенный на него воспитание.

· После смерти своей жены полюбил сюжеты трагические и такие, которые выражают борьбу великих характеров с неумолимой судьбой.

3. Особенности авторского стиля

Поль Деларош знаменитый французский исторический живописец, представитель академизма. Он руководствовался светлым умом и тонким эстетическим чувством, осуществлял идеи в своем творчестве с воздержанностью, остерегаясь преувеличивать драматизм изображаемых сцен, не увлекаясь чрезмерно резкими эффектами, глубоко обдумывая свои композиции и разумно пользуясь превосходно изученными техническими средствами.

Остановившись на каком-либо занимательном, с его точки зрения, историческом событии, Делорош заказывал портному точно соответствующие эпохе костюмы, запасался необходимыми моделями меблировки и, выбрав натурщиков, приступал к работе. В результате получались тщательно исполненные в деталях, но очень скучные и совершенно лишенные жизненной и исторической убедительности композиции. Однако при своем появлении картины Делароша нравились определенному и притом широкому кругу зрителей, принимавших за художественную истину правду внешних деталей.

Столь же далекими от романтизма были и сами живописные приемы Делороша. Не стремясь к колористическим поискам, он только старательно раскрашивал локальными пятнами цвета предварительно нанесенные дробный и суховатый рисунок, добиваясь иллюзорной точности в передаче предметов. Поэтому его иногда называют зачинателем натуралистического течения в исторической живописи, широко распространившейся в XIX веке в искусстве многих европейских стран.

Восприятие картин зрителем ограничивается , в сущности, уяснением сюжета, созерцанием живописных решений художника, его тусклых, невыразительных красок и сухо выписанных форм.

4. Перечень основных работ

5. Художественные прецеденты

5.1 Предшественники, учителя, школы

Чувствуя вначале влечение к пейзажной живописи, Поль Деларош учился ей у Вателе, но вскоре перешёл от него к историческому живописцу К. Деборду, а потом в течение четырех лет работал под руководством барона Гро (французский художник-академист, мастер исторической живописи и портретист. )

5.2 Современники, работавшие в одном стиле с Делорошем

Фердинамн Виктомр Эжемн Делакруам (фр. Ferdinand Victor Eugиne Delacroix; 1798--1863) -французский живописец и график, предводитель романтического направления в европейской живописи.

Постоянно сопоставляемый современниками с Делакруа, и часто не в пользу последнего, Деларош, однако, вскоре после смерти был справедливо отнесен в ряд характерных для эпохи, но второстепенных мастеров. Сам Делорош не любил Делакруа и его живопись, которую считал серьёзной. Со своей стороны и Делакруа ненавидел Делароша, ничего не принимая в его искусстве. в настоящее время звучит как парадокс, что только смерть Делароша освободила для Делакруа место во Французской Академии.

Жан-Леон Жером (фр. Jean-Lйon Gйrфme; 11 мая 1824, Везуль, департамент Верхней Соны -- 10 января 1904, Париж) -- французский художник, представитель академизма. Прославился картинами разнообразного содержания, преимущественно изображающими быт античного мира и Востока.

5.3 Последователи, ученики

Список учеников Делароша, составленный к концу его жизни, насчитывал почти четыреста человек, то есть приближался к числу учеников Давида.

Среди них были:

- Альфремд Буассом, фр. Alfred Boisseau (1823, Париж -- 1903, Монреаль) -- канадский художник французского происхождения, изображавший в своих картинах жизнь индейцев и «Дикого Запада».

- Адомльф Йембенс (Иембенс; Гембенс, Адомльф Ивамнович) (нем. Jebens, Adolph, 1819--1888) -- немецкий художник-портретист и баталист.

- Эрнемст Огюстемн Жандромн (фр. Ernest Auguste Gendron, 1817--1881) -- французский исторический живописец, в течение многих лет работавший в Италии.

6. Гипотетические признаки полушарного доминирования

Вывод

Ипполит Деларош жил и работал в то время, когда выдающиеся достижения французского искусства были связаны с революционными идеями эпохи. Пафос революционной борьбы вызвал к жизни реалистическое искусство, правдиво и вдохновенно воплощающее важнейшие события общественной жизни, известных и безымянных героев, людей труда.

Творчество Делароша - своего рода академическая интерпретация романтизма, по существу уничтожавшая его главные принципы. По самой своей натуре человек спокойный и рассудительный, педантично аккуратный и уравновешенный, а главное, лишенный живого творческого воображения, Деларош был чужд всякой подлинной романтики. Только внешне он смыкался с романтизмом своей приверженностью к исторической тематике. Но и тут его привлекали не свободолюбивые герои прошлого, а преимущественно короли и реакционные политические деятели, оказавшиеся в свою пору жертвами при столкновении различных социальных или личностных интересов. Произведения художника не действовали на зрителя непосредственно, их всегда нужно было домысливать, зная начала и концы тех историй, один из эпизодов которых был зафиксирован на холсте, но при этом его творчество нравилось большому кругу зрителей и рождало многочисленных последователей и учеников.

Проведя исследования относительно творчества Делароша, я смею предположить, что его левое полушарие мозга было несколько больше развито, чем правое. Проанализировав собственную развитость полушарий, я сделала вывод, что у меня также как и у Поля Делароша развито левое полушарие. Возможно, именно поэтому его творчество не прошло бесследно мимо моего сознания.

Список использованной литературы

деларош французский художник

1. В. Н. Березина Французская живопись XIX века в собрании государственного Эрмитажа. - М.: Изобразительное искусство,1987. - 293с.: ил.

2. http://ru.wikipedia.org/wiki/Деларош,_Поль (биография).

3. http://www.liveinternet.ru/users/3485865/post137430563 (иллюстрации, некоторые факты биографии).

Размещено на Allbest.ru