Театральное дело в СССР в предвоенные годы: 1936-1941

Размещено на http://www.allbest.ru/

«Театральное дело в СССР в предвоенные годы: 1936 - 1941 гг.»

Введение

В это время страна нуждалась в общей политической стабилизации. Общественно-политическая ситуация в стране была крайне унизительной для народа. Советская Россия должна была утвердить себя на мировой политической арене, как сильное суверенное государство. В 1935- 1936гг. страна приняла конституцию. Была отменена карточная системы на продовольственные и все прочие виды товаров. Гражданская война в Испании во второй половине 30-х годов с участием советских добровольцев( наёмниках). Произошёл конфликт двух идеологий, ставивших перед собой различные цели, но добивавшихся их одинаковыми методами - насилием над человеческой личностью, беспощадностью к оппонентам, репрессиями по отношению к мирному населению, единственной целью которых было привлечение сторонников. “Внешняя политика СССР в 1939 г.: пакт о ненападении с Германией и “секретные протоколы”. “Незнаменитая” война с Финляндией (1940). Расширение западных границ СССР (1939- 1940).” История театрального дела в России 1914- 1992гг./ Г.Г. Дадамян.- Москва; “Гитис” 1994 г.

31 июля 1937 года Сталин подписал постановление, ставшее роковым для 770 тысяч советских граждан, которым приклеили ярлык «врагов народа». Впоследствии этот период назвали «Большим террором». В 1938 году были введены трудовые книжки, хранившиеся в отделе кадров, без которых нельзя было сменить работу. В 1940 году вышел драконовский закон о прогулах и опозданиях на работу. “Указы Президиума ВС СССР “ О порядке обязательного перевода инженеров, техников, мастеров, служащих и квалифицированных рабочих с одних предприятий и учреждений в другие” и “ О переходе на 8- часовой рабочий день, на семидневную рабочую неделю и о запрещении самовольного ухода рабочих и служащих с предприятий и учреждений”. История театрального дела в России 1914- 1992гг./ Г.Г. Дадамян.- Москва; “Гитис” 1994 г Сталинская конституция 1936 года гарантировала права лишь "в соответствии с интересами трудящихся и в целях укрепления социалистического строя". Она впервые прямо утверждала руководящую и направляющую роль партии. Позднейшие призывы к власти "уважать собственную конституцию" часто были просто тактическим приемом придания протесту внешней законности. На деле, партия следовала конституции, которая предоставляла ей решать, что в интересах трудящихся и что служит целям укрепления социализма, а что нет. Переход с одного предприятия или учреждения на другое был практически невозможен. Разрешение на смену места работы можно было получить только у директора предприятия или начальника учреждения(1940).

Происходит смена эстетических ценностей. Идёт борьба с разнообразием художественных направлений. Политика И. В. Сталина в отношении культуры была в пользу “советской классике“. “Сейчас работа в области искусства значительно облегчена тем, что за вопросами искусства чрезвычайна внимательно следит, и чрезвычайно тщательно и гениально ими руководит наша партия во главе с тов. Сталиным. Тов. Сталин внимательно следит и учит нас следить за отдельными работниками искусства, чтобы вовремя им помочь, вовремя исправить их ошибки, ударить, когда нужно, или отсечь, если нельзя исправить”. Вопросы руководства искусством. - Советский театр, 1936, № 3 Борьбы с формализмом продолжалась всё предвоенное десятилетие. В прессе и по радио клеймили, предлагая «выжигать калёным железом» произведения, несозвучные эстетике соцреализма. Заголовки газет этих лет пестрят названиями: «Какофония в архитектуре», «Внешний блеск и фальшивое содержание», «О художниках-пачкунах», «Левацкое уродство в опере», «…мелкобуржуазное новаторство, которое ведёт к отрыву от подлинного искусства…» и т.п. “Равнение на МХАТ”- административно- командное “омхачивание” театров всех жанров”. История театрального дела в России 1914- 1992гг./ Г.Г. Дадамян.- Москва; “Гитис” 1994 г

“В 1937 года происходит процесс силового «омхачивания» (по выражению современников) советских театров, который завершится в апреле 1938 г. их насильственным стационированием: отменяется контрактная система, все актеры зачисляются в штат, здания переходят в собственность театров, а при директорах создается должность инспектора по кадрам.” Г.Г. Дадамяна. - “ Генсек как продюсер”

Происходит институализация самодеятельного творчества. “Организация Всесоюзного комитета по делам искусств - ВКИ при СНК СССР (январь 1936) и Управлений по делам искусств при СНК союзных и автономных республик. Далее происходит Сверхцентрализация управления культурой - ВКИ получает право “отменять приказы и инструкции республиканских управлений”, его решения “являются обязательными для государственных учреждений и общественных организаций, ведущих работу в области театрального, музыкального и изобразительного искусства” (1939). Ликвидация ведомственных театров (1938- 1939). Шефские бригады театров.” История театрального дела в России 1914- 1992гг./ Г.Г. Дадамян.- Москва; “Гитис” 1994 г Сталин хотел подчинить себе (партии) всё что происходило на сцене. “Для того чтобы подчинить хозяину страны хозяина сцены, сделать и его безропотным исполнителем, требовалось одно - лишить театр финансовой независимости, сделать власть, государство, единственным продюсером театра”. Г.Г. Дадамяна. - “ Генсек как продюсер” В Художественном театре есть очень интересная особенность - полная централизация всего, что происходит на сцене. На мой взгляд у такого театра было большое преимущество в борьбе за право на существование. Театр подчинялся одному художнику. Именно такая модель театра была близка партии. Она была удобна и эффективна для осуществления “ великой миссии” советской власти. “Все происходящее на сцене есть ряд непрерывно меняющихся картин (...). И создание этих говорящих картин должно быть всецело делом рук одного художника, назовете ли вы его режиссером, директором или как-нибудь еще. Художник этот - безграничный хозяин всего происходящего на сцене. (...) Каждый исполнитель, начиная с премьера и кончая последним статистом, - только живой материал в руках хозяина сцены. У него нет ни своего собственного понимания роли, отличного от понимания ее хозяином сцены, ни жеста, ни позы, которые не совпадали бы с тем, чего требует хозяин сцены”. Цит. по: Сергей Глаголь (С.Сергеевич). Проблески новых веяний в искусстве. - В сб.: Джемс Линч и Сергей Глаголь (С.Сергеевич). Под впечатлением Художественного театра. М., 1902, с. 16 - 17.

ОБ УЛУЧШЕНИИ РУКОВОДСТВА РЕПЕРТУАРОМ ТЕАТРОВ

Происходит усиление партийно-идеологического контроля над репертуаром театров.

Приказ № 779 от 24 декабря 1940 г.

“Культурно- и политически растущий советский зритель предъявляет все более высокие идейные и художественные требования к театру. Вопросы репертуара театров в настоящее время приобретают решающее значение”. Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР. М.,1940 №1

Можно считать, что усиливается цензура не только в театре, но и в общей культуре. Происходит “чистка” репертуара от пьес, которые не соответствуют “высоким идеалом” партии во главе с тов. Сталиным. Нарушение отбора и постановки пьес является уголовным преступлением. Театры вынуждены переориентироваться на современную драматургию (“советскую классику”): А. Афиногенова, А Арбузова, Вс. Вишневского, А. Корнейчука, Н. Погодина, К. Симонова и др.. На сцене активно раскрывают “Ленинскую тему” и приказ ВКИ “ О работе над пьесами с образами вождей партии”(1939).

ОБ ОТКРЫТИИ И РЕОРГАНИЗАЦИИ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ

Начинается реорганизация и слияние театров и учебных заведений.

Приказ №681 от 30 декабря 1938 г.

“В практике работы республиканских и областных управлений по делам искусств наблюдаются случаи, когда начальники управлений самостоятельно решают вопросы об открытии, реорганизации и закрытии различных училищ и студий, без санкций Комитета по делам искусств и специальных решений Совета народных комиссаров союзной республики.

Новые учебные заведения организуются иногда без учёта действительной потребности в кадрах, без необходимой материальной базы и квалифицированных педагогов.

Считаю неправильной и недопустимой такого рода практику, предлагаю всем начальникам республиканских и областных управлений и отделов искусств по вопросу об открытии или реорганизации учебных заведений представлять в Комитет по делам искусств необходимые сведения и обоснования, и лишь после решения Комитета по делам искусств возбуждать соответствующее ходатайство перед СНК союзной республики” Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР. М.,1939 №1

Мне кажется стоит уделить внимания общей структуре подчинения театров. Театра делились на союзные, республиканские, областные и городские. Столицам союзных и автономных республик полагалось иметь театр оперы и балета (в крайнем случае, открывали не оперный, а музыкально-драматический театр), русский драматический театр, национальный драматический театр, ТЮЗ и театр кукол. Во всех городах с населением один миллион или более полагалось иметь театр оперы и балета. В малых городах кукольный театр или театр драмы. Интересно, то, что такая структура подчинения никак не была связана ни с культурными традициями данного города, ни с реальной зрительской потребностью. Считали что такая организация театров лучше всего подходит для решения социальных и прежде всего идеологических задач. Местная власть только по согласованию с республиканским министерством культуры имела право открыть театр. Финансирование учреждений культуры осуществлялось централизовано - Министерством культуры СССР, либо министерствами союзных республик. Стоит напомнить, что театры были «планово-убыточными театрально-зрелищными предприятиями». Дотация не включалось в доход театра, а шла исключительно на покрытие убытков. Происходит прекращение студийного движения в театральном процессе. Все зрелищные предприятия находились под чутким руководством партии, поэтому никакой самостоятельности быть не могло. Был запрет на гастрольною деятельность Приказы ВКИ “О запрещении выезда театров на гастроли за пределы республики, края или области без разрешений ВКИ при СНК СССР” (1938) и “О порядке открытия и ликвидации учреждений и предприятий культуры” (1940).

Я бы хотел привести пример на основе данного приказа об гастролей Малого театра.

ОБ АНТИГОСУДАРСТВЕННОЙ ПРАКТИКЕ ГАСТРОЛЕЙ ТРУППЫ РАБОТНИКОВ МАЛОГО ТЕАТРА

Приказ № 779 от 24 декабря 1940 г.

“Для усиления средств кассы взаимопомощи Государственного Академического Малого театра Комитетом по делам искусств при СНК СССР было разрешено в пассивный период 1940 г. использовать 15- 20 дней для устройства спектаклей и концертов, чистый сбор с которых должен был поступить в фонд кассы взаимопомощи. Оплата артистического персонала была установлена, исходя из действующих концертных ставок. На основании этого разрешения были организованы четыре поездки (Горький, Орджоникидзе, Свердловск и Иваново), причём уполномоченным КВП, артистом Филипповым С. И., были составлены сметы общая сумма доходной части которых выразилась в 734 тыс. руб., а расходная в сумме 696, 1 тыс. руб.” Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР.М.,1940 №1

“При проверке результатов этих поездок было установлено:

1. На поездки было затрачено по данным, полученным от кассы взаимопомощи, вместо разрешённых 20 дней: в Иваново - 24 дня, в Свердловске - 30 дней и в Орджоникидзе - 27 дней. Ответственный Мамошин организовал без разрешения дирекции театра, поездку в г. Грозный”. Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР.М.,1940 №1

(Доходная часть этих поездок я считаю, не отразит суть политики ВКИ по отношению к гастролям. Главное на мой взгляд это строгие рамки установленные партией, которые не давали театром полноценно осуществлять гастрольную деятельность.

Расходная часть всех поездок выразилась в сумме - также против сметы больше предполагаемой прибыли, что было крайне недопустимым.)

“2. При определении размера оплаты труда администраторов, т Филиппов С. И., при составлении сметы предусмотрел завышенные ставки.

3. В целях искусственного увеличения заработка администраторов, были установлены особые виды оплат, а именно: “ за оргработу”, “подготовительный период” и “ предварительно подготовительный период”

4. Наряду с завышением ставок администраторов за организацию и проведение спектаклей, незаконно выплачивались “ суточные” по старым нормам, что вызвало, с одной стороны, переплату, а с другой, общая сумма суточных не была обложена подоходным налогом и культсбором.

5. В виде компенсации ”за время нахождения в пути” выплачены артистическому персоналу деньги за 5 спектаклей, которые фактически не ставились.

6. Техническому персоналу по поездке в Горький зарплата была выплачена в тройном размере.

7. В результате чрезмерного завышения заработка администраторов, 11 человек административного персонала получили под разными видами 52, 8 тыс. руб., в том числе и администраторы.” Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР.М.,1940 №1

Все эти факты свидетельствуют о том , что разрешение Комитета устроителями поездок Филиппова, Матусисом, Мамошиным и др. были использованы в целях личной наживы. На усиление средств кассы взаимопомощи фактически поступило меньше, чем планировалось.

Из приказа №779 от 24 декабря 1940 г.: Считаю такую организацию поездок антигосударственной.

Председатель Комитета по делам искусств

При СНК СССР М. Храпченко

Весь представленный мной материал ясно показывает, что вся гастрольная деятельность была тесно связана с политикой Советского государства. Любое отступление от задуманного плана строго наказывалось. Несмотря на положительные результаты, главной задачей партии являлось установление жёсткой параллели власти во всех областях науки и культуры.

Было такое понятие как “переманивательная лихорадка”. Ежегодно в Москву приезжают более четырёх тысяч актёров в поисках новых ”ангажементов”. Советское искусство, 1938, № 52.

О порядке формирования театральных трупп

Приказ № 221 от 27 апреля 1938 г.

В целях лучшей организации театрального дела на периферии приказываю:

1. Установить, что все театры Союза ССР приглашают работников на постоянную, не ограниченную сроком, работу в соответствии с Кодексом законов о труде, колдоговарами и директивами Комитета по делам искусств при СНК СССР.

Существующий ныне порядок заключения между театром и актёрами индивидуальных договоров на определённый срок отменить.

Предложить директорам театров на каждого работника завести трудовой список.

2. Практику централизованного в Москве учёта театральных кадров и направления их на работу по всей стране, препятствующую правильному изучению и использованию театральных работников, ликвидировать.

Было установлено, что все театры имеет праву приглашать работников на постоянную, не ограниченную сроком, работу в соответствии с Кодексом законов о труде. Индивидуальные договора с работниками театров было решено отменить. Так же было приказано (предложено) всем директорам театров зависти трудовую книжку(трудовой список) на каждого работника.

Необходимо было провести стационирование театральных составов. Максимально использовать все имеющиеся кадровые ресурсы.

О ПРОВЕРКЕ ПРОВЕДЕНИЯ СТАЦИОНИРОВАНИЯ ТЕАТРАЛЬНЫХ СОСТАВОВ

Приказ № 376 от 22 июля 1938 г.

Сведения получаемые с мест о проведении стационирования театральных составов, показывают, что отдельные управления и отделы искусств механически пересылают в сектор театральных кадров списки освобождаемых работников и заявки отдельных театров, не принимая мер к максимальному использованию освобождённых работников в пределах республики, края, области.

Это относится в первую очередь к Краснодарскому краю, где освобождаются по разным театрам 93 человека и дана заявка на 82 человека., к Удмуртской АССР, где освобождаются 64 человека и дана заявка на 51 человек; к Новосибирской области, где освобождаются 96, а заявка до сего времени не представлена.

По представленному документу можно судить о не совершенстве системы. Почему, например было заявлено 82 человека вместо 93 точно никто сказать не может. Но очень важно понять, что в то время, на мой взгляд, предпочитали “мыслить количеством”, но не качеством.

“Далее произошёл отказ ВКИ от деления производственного года на “активный” и “неактивный” сезоны. Ликвидация театральной биржи”. История театрального дела в России 1914- 1992гг./ Г.Г. Дадамян.- Москва; “Гитис” 1994 г

Начинается режим строгой экономии: категорический запрет на организацию в театрах трупп и ансамблей для показа спектаклей. “Происходит заметное увеличение числа показанных спектаклей за счёт выездных и параллельных ограничение авторских надбавок за премьерные спектакли, ликвидация оркестров в драмтеатрах и т.д.” История театрального дела в России 1914- 1992гг./ Г.Г. Дадамян.- Москва; “Гитис” 1994 г

В июне 1936 года запретили продавать абонементы, билеты по заявкам учреждений и организаций так же отменили льготные билеты.

ПОСТАНОВЛЕНИЕ ВСЕСОЮЗНОГО КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПРИ СНК СССР

От 19 июня 1936 г.

О порядке продажи театральных билетов

Несмотря на имеющиеся директивы об изменении порядка театральных билетов до самого последнего времени в большинство театров сохранилась прежняя система “организации” зрителя.

Вследствие этого у театров нет нужного стимула для более эффективной работы и расширения репертуара. Советский зритель нередко лишён возможности покупки билетов непосредственно из кассы театра на интересующий его спектакль. Бывали случаи спекуляции билетами. Директора театров не способствовали к улучшению ситуации. Чаще всего они сознательно старались в различных формах обойти имеющиеся директивы о порядке продажи билетов.

“Всесоюзный Комитет по делам искусства предложил изменить существовавший порядок продажи билетов руководствуясь следующим:

1.Билеты должны продаваться всем гражданам в индивидуальном порядке через кассы театров, районные кассы и специально организуемые кассы при крупных предприятиях.

2. Не более 25% мест может распределяться среди рабочих- ударников и учащихся по заявкам организаций и предприятий.

3. Из билетов, поступивших в открытую продажу (касса театра, районные кассы и кассы при крупных предприятиях), не менее 10% билетов должно поступать в кассу театра в день спектакля.

4. Категорически запретить следующие операции с театральными билетами:

А) Выпуск и продажу сводных абонементов, включающих спектакли нескольких театров.

Б) Продажу целевых спектаклей и организацию так называемых “культпоходов” за исключением спектаклей устраиваемых в дни государственных праздников.

В) Агентурные способы распространения билетов и абонементов.

Г) Продажу билетов по заявкам учреждений и организаций.

Д) Организацию “ Бюро организованного зрителя” в отдельных театрах

5. Запретить систему разнообразных расценок на одни и те же места в театрах( льготные разных видов, повышенные, обыкновенные и т. д.) и установить единую кассовую расценку на билеты, допуская скидку не более чем в 10% исключительно для студентов и школьников.

6. Цены на билеты должны утверждаться органами в введении которых находится театр.

7. На каждом билете должна быть указана его действительная продажная цена, а на билетах, продаваемых студентам и школьникам, должен ставиться штамп о размере произведённой скидки билетов распространить на все театры СССР, дворцы культуры и клубы, устраивающие спектакли, в чьем бы ведении эти зрелищные предприятия ни находились, кроме специальных детских театров и театров юного зрителя, в которых устанавливаются особый порядок продажи билетов местными Управлениями по делам искусств по согласованию с органами народного образования.”

Заключение

В заключении хотелось бы сказать о том, что за все эти годы, несмотря на несостоятельность большинства работниках в сфере культуры, было многое достигнуто и сделано. Я считаю, что нам сегодняшним представителям области культуры стоит использовать опыт прошлых лет. Мы и сегодня совершаем иногда похожие ошибки, которые были допущены в прошлом. Но наше Государство отказалось от идеологического прессинга, и претендует на права партнёра. Появились независимые продюсеры именно они будущее и надежда нашего театрального дела. Сегодня основная задача нашего государства создать правовые, социальные и экономические условия для дальнейшего развития нашего театра.

ведомственный театр учебный труппа

Список литературы

1. История театрального дела в России 1914- 1992гг./ Г.Г. Дадамян.- Москва; “Гитис” 1994 г.

2. Вопросы руководства искусством. - Советский театр, 1936, № 3

3. Г.Г. Дадамяна. - “ Генсек как продюсер”

4. Цит. по: Сергей Глаголь (С.Сергеевич). Проблески новых веяний в искусстве. - В сб.: Джемс Линч и Сергей Глаголь (С.Сергеевич). Под впечатлением Художественного театра. М., 1902, с. 16 - 17.

5. Бюллетень Всесоюзного Комитета по делам искусств при СНК СССР. М.,1939 №1

6. Советское искусство, 1938, № 52.

Размещено на Allbest.ru