Тут же стоит оговориться, что у монолога есть своя особенность, за которую критики и ругали Серебренникова: такого обилия матерных слов - более 70 на семиминутное высказывание - в независимом кино не было, наверное, никогда. В СМИ разгорелись нешуточные баталии.

Когда «Изображая жертву» был еще на стадии спектакля, Роман Должанский в «Коммерсанте» писал:

«Правда ли, что в Московском художественном театре в Камергерском переулке, основанном сами знаете какими людьми, дошли до того, что на сцене в голос матерятся? Да, это правда. Впрочем, если бы не предварительная информация, на лексику капитана милиции я лично не обратил бы особого внимания. Во-первых, как еще выражаться капитану милиции? Во-вторых, такова уж суть отчаянного монолога: что же это в стране делается, если молодому парню, упакованному и прикинутому, ничего не стоит пульнуть в школьного друга насмерть из-за какой-то мелочи? А тот, прежде чем умереть, только одно успевает выдохнуть: "Наплевать!" Что это за поколение такое новое, которое живет не всерьез, не по-настоящему, бездумно и положив на все?»Должанский Р. «МХТ поставил следственный эксперимент» [Электронный ресурс]// Интернет-версия газеты «Коммерсант», 20.09.2004// URL: http://www.kommersant.ru/doc/506674 (дата обращения: 13.05.2015)

«За» матерный монолог высказался и Олег Зинцов, обозреватель «Ведомостей»:

«На третьем следственном эксперименте (убийство в суши-баре) у капитана милиции случается истерика. Монолог, который он произносит, очень хочется процитировать хотя бы коротко, но после неизбежных цензурных изъятий его блеск, боюсь, сильно бы потускнел…»Зинцов О. «Милиция нравов» [Электронный ресурс]// Оригинал статьи был размещен на сайте газеты «Ведомости»; в курсовой работе приводится ссылка на повторную публикацию в Интернет-газете «Театральный смотритель» , 20.09.2004// URL: http://www.smotr.ru/2004/2004_mhat_zhertva.htm (дата обращения: 13.05.2015)

Вторая часть СМИ высказалась резко против матерщины в кино.

Анна Гордеева, журналист Интернет-газеты «Время новостей», так комментирует монолог:

«…Точность тут не аргумент, ей есть пределы - если на сцене будут играть бомжа, никто не станет воспроизводить аутентичного запаха. Достаточно, чтобы зрители могли его представить. И этот монолог можно было написать просто русским языком, а не нецензурным русским - кстати, у первого свободы больше». Гордеева А. «Рассекая волны» [Электронный ресурс]// Интернет-издание «Театральный смотритель», 21.09.2004// URL: http://www.smotr.ru/2004/2004_mhat_zhertva.htm (дата обращения: 13.05.2015)

Подводя итог, хочется сказать, что фильм «Изображая жертву» зарекомендовал Серебренникова в СМИ как одного из самых ярких представителей нового независимого кино, которое только начинало развиваться в середине 2000-ых.

«Юрьев день»

Затем последовала картина «Юрьев день», работа куда более неоднозначная -- беспросветно изображение русской глубинки, в которой происходит действие картины, спровоцировало критиков и зрителей на гневные монологи не меньшей силы, чем соло милиционера из предыдущего фильма.

«Последние 20 минут фильма - это потуги, разной степени успешности, выдать желаемое за действительное. Но все попытки авторов свести концы с концами, встречают отпор со стороны ими же выдуманных героев. Фактура картины сопротивляется притянутой за уши идее.

Триумф Серебренникова был так близок…» Мишаков В. Рецензия на «Юрьев день» [Электронный ресурс]// Интернет-портал «Кинорубка»//

URL: http://v-mishakov.ru/Kinorubka/urevden.html (дата обращения: 13.05.2015)

«…Остается только пожелать терпения его немногочисленным зрителям. Ведь несмотря на мрачность, картина повествует о поисках себя в этом безжалостном мире, о душе и покое, который так нужен не только нашей героине, но и всем нам». Милиан М. «Юрьев день: кино для избранных» [Электронный ресурс]// Интернет-газета «Кино-Театр.ру», 19.09.2008// URL: http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/832/ (дата обращения: 13.05.2015)

Сам Серебренников уверен, что российской аудитории необходимо научиться смотреть «трудное» кино - хотя бы затем, чтобы увидеть свои будни не с обычной, а с художественной точки зрения.

Впрочем, большинство критиков с режиссером не согласны: они считают, что среднестатистический зритель устает «грузиться» будничными проблемами и старается отвлечься, отдавая свое предпочтение легким комедиям, голливудским боевикам и новым блокбастерам со спецэффектами.

«Поцелуй креветки»

Последняя киноработа Серебренникова -- новелла «Поцелуй креветки» из сборника историй о любви «Короткое замыкание». «Поцелуй» выглядит вторично, как еще один эпизод из жизни Вали, изображающего жертву: все тот же Чурсин в костюме креветки дарит любовь прохожим, а в ответ получает одни тумаки.

Язык, на котором Кирилл Серебренников разговаривает со зрителем -- основной повод, по которому его одновременно и ругают, и хвалят. Вместо того чтобы перестраивать повествование под киноаудиторию, режиссер, со студенческих еще лет неразрывно связанный с театральной сценой, образно говоря, сажает этого самого зрителя на эту самую сцену, прямо между актеров. Отсюда и претензии к излишней вычурности игры -- театральный актер должен играть так, чтобы его было видно и слышно на самых задних рядах, и неудивительно, что при отсутствии дистанции та же самая игра смущает любителя кино, непривыкшего к подобному обращению.

Вывод

На сегодняшний день Серебренников является одним из самых ярких представителей русского независимого кино. В СМИ его часто хвалят, но ругают все-таки больше. И на то есть несколько причин.

Работы Серебренникова в кинематографе наглядно демонстрируют пропасть между кино и театром, образовавшуюся со времен советских хитов, вроде «Покровских ворот» и «Обыкновенного чуда». И уже хотя бы поэтому Серебренникова-кинорежиссера нельзя не замечать.

Если в театре он пытается развивать направление «новой драм», то в кино Серебренников пытается нащупать новые тенденции развития арт-хауса и кинематографа «не для всех», опираясь на опыт Ларса фон Триера и других режиссеров из «Догмы 95».

«Мы хотим заниматься творческими исследованиями, мы хотим делать эксперименты, потому что искусство не может быть музеем. ...Мы все время талдычим про "традиции" и "классику" в театре и в кино, но для меня совершенно очевидно, что, например, не бывает классического театра. И не бывает классического кино», Карась А. «Искусство сейчас» [Электронный ресурс]// Интернет-версия «Российской газеты», 17.09.2010// URL: http://www.rg.ru/2010/09/17/territoria.html (дата обращения: 13.05.2015) - отвечает Серебренников, когда его спрашивает о его видении ситуации в современном российском кинематографе.

Очевидно, что режиссер хочет привнести что-то новое в наше кино. Удастся ему это сделать - а может, уже удалось - каждый решает для себя сам.

Заключение

Во введении мною были поставлены задачи и цели, а также выдвинуты две гипотезы. Подводя итог курсовой работы, к ним необходимо вернуться.

Как режиссер Кирилл Серебренников оказывает огромное влияние на современное искусство. Он не только следует ключевым тенденциям русского театра и кинематографа, но и задает их. Являясь активным разработчиком «новой драмы», Серебренников особое внимание уделяет формированию ее основных канонов: отображение на сцене действительности, острая злободневность тем, поведение героев, максимально приближенное к реальному, разговор со зрителем на равных. Театр Серебренникова преобразовал отношения между актером и зрителем, стер границы между сценой и залом, дал почву экспериментам с ракурсами «смотрения» и прочего. Но он не отменил драму. Конфликт, заложенный в самом термине, не получил разрешения.

Теперь обратимся к гипотезам. Они обе были подтверждены. Действительно, творчество Кирилла Серебренникова развивается в рамках «новой драмы». Более того, режиссер стал одним из самых известных представителей этого движения в нашей стране. Влияние друг на друга «новой драмы» и Серебренникова взаимообратное - движение формирует творчество режиссера, а он взамен вводит в пользование новые художественные приемы и ставит новые задачи этого направления в искусстве.

Вторая гипотеза, гласящая, что цель всех произведений Серебренникова - обратить внимание на проблемы современного российского общества, также была подтверждена вследствие анализа нескольких постановок и фильмов режиссера. Являясь не только постановщиком, но и идеологом своих спектаклей и кинолент, он хочет донести до зрителя одну простую мысль: общественная ситуация в России сегодня непроста, но в этом конфликте, в этой борьбе за идеалы и есть сама прелесть жизни.

серебренников режиссер социальный

Список источников

Список использованной литературы

Московский Художественный театр второй // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). -- М.: Советская энциклопедия, 1961--1965. -- Т.3

Список использованных документов

1) http://www.onlinepetition.ru/openletter/petition.html

Петиция коллектива МДТ имени Н.В.Гоголя// 11.08.2012

2) http://vm.ru/news/kirill-serebrennikov-prizval-ne-dovodit-delo-do-omona1347024630.html

«Вечерняя Москва», интернет-версия газеты. - Текст телеграммы Серебренникова из Берлина// 7.09.2012

Список использованных Интернет-источников

1) http://snob.ru/profile/5253/about

«Сноб», интернет-версия журнала. - Кирилл Серебренников. Колонка «О себе// 2008 год, декабрь

2) http://www.newtimes.ru/articles/detail/53746

«The New Times», Интернет-журнал. - Ларина К. «Год, когда мы родились»// 25.06.2012

3) http://echo.msk.ru/blog/irtenev/904928-echo/

«Эхо Москвы», сайт радиостанции. - Иртеньев И. «Курс Серебренникова»// 2.07.2012

4) https://ru.wikipedia/Московский_драматический_театр_имени_Н.В.Гоголя

Википедия, Интернет-энциклопедия. - Статья про МДТ имени Н.В.Гоголя

5) http://www.vokrug.tv/article/Aktery_Teatra_Gogolya_ustroili_miting

«Вокруг ТВ», Интернет-газета. - Обозреватель-блоггер Renе. «Кирилл Серебренников рассказал о реформах в Театре Гоголя»]// 26.09.2012

6) http://www.rg.ru/2014/09/02/serebrennikov.html

«Российская газета», Интернет-версия. - Карась А. Интервью «Кому на Руси жить хорошо»// 02.09.2014

7) http://www.platformaproject.ru/events/performance/otmorozki

Аннотация к спектаклю «Отморозки»

8) http://www.kommersant.ru/doc/2495299

«Коммерсант», Интернет-версия. - Должанский Р. «(М)учитель, воспитай (м)ученика»// 23.05.2014

9) http://teatr-live.ru/2010/09/geroy-nashego-vremeni-kurs-serebrennikova/

«Театральные дневники», Интернет-журнал. - Вайншток О. «Герой нашего времени. Курс Серебренникова» //19.09.2010

10) https://ru.wikipedia.org/wiki/Новая_драма

Википедия, Интернет-энциклопедия. - Статья про «новую драму»

11) http://ptj.spb.ru/archive/52/new-reading-52/novaya-drama-vrossii-kratkij-ekskurs-vnedavnee-proshloe-ieskiz-nastoyashhego/

«Петербургский театральный журнал», Интернет-издание. - Матвиенко К. «Новая драма в России: краткий экскурс в недавнее прошлое и эскиз настоящего»// 12.02.2008

12) http://www.be-in.ru/art-process/92-izobrazhaya_zhertvu_kirilla_s/

«Be in», Интернет-портал. - Алексеенко М. «Изображая жертву» Кирилла Серебренникова»// 06.11.2006

13) http://www.kommersant.ru/doc/506674

«Коммерсант», Интернет-версия газеты. - Должанский Р. «МХТ поставил следственный эксперимент»// 20.09.2004

14) http://www.smotr.ru/2004/2004_mhat_zhertva.html

«Ведомости», Интернет-версия газеты. - Зинцов О. «Милиция нравов»//20.09.2004

15) http://www.smotr.ru/2004/2004_mhat_zhertva.html

«Театральный смотритель», Интернет-издание. - Гордеева А. «Рассекая волны» //21.09.2004

16) http://v-mishakov.ru/Kinorubka/urevden.html

«Кинорубка», Интернет-портал. - Мишаков В. Рецензия на «Юрьев день»

17) http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/832/

«Кино-Театр.ру», Интернет-газета. - Милиан М. «Юрьев день: кино для избранных»// 19.09.2008

18) http://www.rg.ru/2010/09/17/territoria.html

«Российская газета», Интернет-версия. - Карась А. «Искусство сейчас»// 17.09.2010

Размещено на Allbest.ru