Постать і творчість Поля Сезана в сучасній мистецтвознавчій науці

Сезан не став затримуватися в Парижі. Як тільки виставка закрилася, він відразу ж поїхав в Екс, поїхав один, залишивши Гортензію і Поля, якому були два з половиною роки, справлятися з труднощами без нього.

Цього спекотливого літа в Ексе Сезан писав пейзажі. Здавалося, сімейні чвари мало чіпають його. Його провансальські пейзажі стали дивним чином схожими на пейзажі Іль-де-Франса з тамтешнім похмурим небом і вимоченим дощем сонцем. І раптом на тлі цих непомітних видів почали з'являтися силуети голих жінок, отакі безневинні купальщиці з масивними формами. Вони тепер надовго стануть його супутницями: з'явившись в його творчості в короткий "імпресіоністський " період, вони і потім не залишать художника.

Усе його купальщиці, включаючи останніх, з полотен велетенського розміру, викликають зніяковіння. Вони написані не для того, щоб збуджувати у нас любов до життя, пристрасть і преклоніння перед жіночністю, а для того, щоб заповнити собою простір. Вони існують поза часом, будучи деякою формою. Їх постаті не виписані, а намічені лише ескізно. Ці купальщиці разом з горою Сент-Віктуар стануть основним об'єктом уваги художника Сезана в останні 20 років його життя [3, c. 88].

Сезан переїхав на острів Сен-Луї і тепер працював в колишній майстерні Добиньї на набережній д'Анжу. До цього періоду відносяться декілька його автопортретів.

Він не страждав нарцисизмом, тому малював себе зовсім не з самомилування, він був для себе таким же об'єктом для випробування технічних прийомів, як усі інші, наприклад Гортензія, коли йому вдавалося змусити її позувати для своїх "етюдів", на яких вона виглядає не занадто привабливою : Сезан ніколи не зображуватиме свою подругу як закоханий чоловік, якщо не вважати прекрасно виконаного і зворушливого малюнка аквареллю, зробленого ним в 1881 році.

Невиразне, сурове обличчя - пензель художника повідомляє йому відчутну реалістичність. Сезан шукає способи поєднати у своїх полотнах гру світла з непорушністю матерії.

Портрети тієї пори свідчать про те, що дослідження Сезана йдуть в самих різних напрямах. По його автопортретах можна простежити динаміку його пошуків. На тому, що висить в Музеї Орсе, художник з'являється перед нами отаким кудлатим дикуном: різкі риси обличчя, товстий шар фарби, яскравий контраст між темним одягом і блідим обличчям.

Поступово загальний його вигляд пом'якшується, хоча обличчя як і раніше виписується грубими, товстими мазками: в "Портреті художника на рожевому фоні" все ще проступає це тваринне начало, все ще відчувається сильна, тривожна напруга. Прекрасна голова чоловіка з високим лобом і охайною борідкою, що закриває нижню частину обличчя, в чомусь співзвучна роботам великих портретистів минулого, але при цьому зберігає характерне для Сезана відчуття масивності і потужності, що лякає.

Зовсім іншого плану портрет Віктора Шоке, написаний дрібними, роздільними мазками, а також серія портретів Гортензії, в яких рівновага між світлом і формою досягається шляхом протиставлення легкості декору і кам'яною рубленості обличчя [10, c. 105].

Не створений для світського життя, Поль і у власній сім'ї, серед своїх домашніх не почував себе комфортно. Він обожнював маленького Поля, дозволяв йому грати зі своїми картинами і розчулювався, спостерігаючи за тим, як малюк псує їх, "відкриваючи" вікна в намальованих на полотні будинках і виколюючи очі людям на портретах. Поль-старший не занадто дорожив своїми творіннями, якими здебільшого не був задоволений. Що до його стосунків з Гортензією. Він терпів її, поважав, але повинен був визнати очевидне: він не кохає її так, як можна було б кохати.

У квітні 1876 року, якраз у той момент, коли відкривалася друга виставка імпресіоністів, Сезан поїхав в Екс. На Салон він відправив одну картину: вона, природно, була знехтувана, як все до неї. У Провансі він отримував новини про виставку імпресіоністів, від участі в якій утримався.

Липень він провів в Естаці. Писав морські пейзажі за замовленням Віктора Шоке. Прованс з його природою, що не міняється, застиглим пейзажем, на якому практично не позначається зміна пір року, з "вічнозеленими оливковими деревами і соснами" був тим краєм, що в точності відповідав вимогам художника, давав йому час на те, щоб перенести на полотно вибраний ним вид, чого не дозволяв йому Іль-де-Франс зі своєю мінливою погодою.

Сезану була потрібна ця постійність, що дозволяла йому довго працювати над етюдами, "на які іноді йшло по три-чотири місяці.

Третя виставка імпресіоністів відкрилася 4 квітня завдяки зусиллям Кайботга. Картини Сезана розташувалися у великому залі поряд з роботами Берта Морізо. Він виставив 16 своїх робіт: натюрморти, пейзажі, етюд з купальщиками, а головне - портрет Віктора Шоке. Там же знаходилися полотна Сіслея, Пісаро, Кайботга [10, c. 107].

Але реакція критиків і цього разу була нещадною. Сезан був засмучений і роздосадований. Представлений їм на виставку портрет Віктора Шоке, що дістав другу назву "Чоловіча голова", теж став об'єктом всіляких нападок. Між тим персонаж на портреті був сповнений чарівливість і виглядав дуже реалістично: нескінченна безліч дрібних мазків надавала його особі деяку грунтовність і в той же час надзвичайну рухливість.

Сезан залишився в Парижі. Він малював. Він часто приєднувався до Пісаро або в Ісі-ле-Муліно до Гийомену, щоб попрацювати в їх компанії. Спільне "ходіння на мотиви" дало йому можливість усвідомити, що між ним і його друзями-імпресіоністами розширюється прірва. Вони надають занадто велике значення грі світла, забуваючи про форму і простір. Сезан багато роздумує над цим і не може з ними погодитися. Природа - це не лише світло.

Поль відчуває фізичну потребу спертися на щось істотніше, добитися злиття воєдино усіх аспектів реальності.

1.4 Період розквіту. Прованс. 1878-1890

19 січня 1879 року Сезану виповнилося 40 років. Він знову вирішив пробувати щастя на Салоні, куди доки так і не зміг пробитися, а тому не хотів ризикувати, експонуючи свої роботи на виставці імпресіоністів 1879 року, не без підстав вважаючи, що його присутність там остаточно закриє перед ним двері Салону.

У Парижі він знову з'явився у березні 1880 року. Оселився на вулиці де л'Уест за Монпарнасским вокзалом і зажив своїм звичайним життям відлюдника.

Влітку 1880 року він знову гостював в Медані. Атмосфера власної домівки сильно його пригноблювала. Стосунки з Гортензією зовсім розладналися. Спільне життя стало обом не в радість. Він покинув Медан у кінці серпня. Зиму 1881 року він провів в Парижі [10, c. 110].

У перші дні 1882 року Сезан був цілком поглинений важливою і принциповою для нього справою: нарешті він зможе пробитися на Салон. Його картина буде допущена на виставку завдяки заступництву Гийеме. Разом з іншими членами жюрі Гийеме мав право відібрати на виставку одно з полотен, знехтуваних іншими. Це називалося вибором "з милосердя".

У березні 1882 року, перед самим відкриттям Салону, Сезан з'являється в Парижі. Гийеме додержав слова: Поль дійсно допущений до участі у виставці з одним портретом, з яким - не відомо. Присутність цього полотна на виставці практично ніхто не помітив. Чи не єдина згадка про представлений Сезаном портрет належала перу журналіста з "Діксьоннер Верон".

Сезан майже два роки не з'являвся в Парижі і мало цікавився тим, що відбувалося у світі, якщо це не мало відношення до живопису. Він все глибше вростав у свою самотність і одержимо писав ті самі пейзажі, робота над якими була невід'ємна для нього від пошуку методів самовираження.

Візит Моне і Ренуара, що з'явилися я в Провансі проїздом у кінці 1883 року, ненадовго порушив самотність Сезанна. Друзі знайшли його похмурим, зануреним в себе, з явними ознаками неврастенії. Але Сезан продовжував малювати. У творчому плані останні два роки були для нього дуже продуктивними. Натюрморти, портрети, пейзажі. На численних натюрмортах одні і ті ж, але по-різному розставлені предмети [8, c. 92].

А в пейзажах з'являється новий величний образ, вища форма матерії, над загадкою якої Сезан битиметься до кінця життя: гора Сент-Виктуар. Гортензія позує йому для портретів, що явно свідчать про існуючу між ними дистанцію : вона сумна, відсторонена, гірко безлика.

Через деякий час він зняв маленьку квартирку в центрі Гардани і переїхав туди з Гортензією і Полем. Архітектура Гардани, дахи її сільських будинків стали для художника справжньою маною. Він переносив на полотно їх досконалу геометрію, ліпив, немов кубики, один до одного будинки - і виходила майже абстрактна картина, залита якимсь нереальним світлом. Від цього періоду до нас дійшли три полотна, два з яких незавершені, але все таки не знищені художником, що дає привід припустити, що Сезан визнав їх вдалими [9, c. 96].

Ці полотна надзвичайно реалістичні, на них строга геометрія будинків протиставляється потужній і напрочуд ритмічній рапсодії, вигаданій з елементів навколишнього пейзажу : дерев, пагорбів вдалині - цілій симфонії відтінків зеленого.

Восени Поль відновив свої прогулянки наодинці. Цілими днями він бродив по окрузі, іноді зупиняючись на нічліг на якій-небудь фермі, якщо темрява заставала його занадто далеко від Гардани. Він навіть купив віслючка, щоб перевозити своє приладдя для живопису, але тварина виявилася украй упертою і свавільною, так що Полю часто доводилося йти туди, куди надумалося попрямувати його ослові. Час від часу він зустрічався з ученим-натуралістом Маріоном.

Спілкування з цією життєрадісною людиною і цікавим співрозмовником робило на художника найблаготворніший вплив. Все частіше і частіше вони вибирали для прогулянок маршрути, що приводили їх до підніжжя гори Сент-Віктуар.

Двадцять восьмого квітня 1886 року в мерії міста Екса Поль Сезан зареєстрував свій брак з Гортензією. Релігійна церемонія відбулася наступного дня в церкві Сен-Жан-батист на алеї Секстиус у присутності Максима Коніля, сестри Поля Марії і ще двох свідків, що поставили свої підписи під записом в церковній книзі

Двадцять третього жовтня 1886 року у віці вісімдесяти восьми років помер Луї Огюст. Майже півстоліття Сезан випробовував на собі хворобливий вплив свого батька, що відрізнявся непомірною гординею, оманливою покірливістю, обачністю і хитрістю. Відтепер Сезан щорічно отримуватиме 25 тисяч франків в якості відсотків з капіталу, вдало вкладеного, зокрема, в залізниці [10, c. 121].

Але, проживши практично усе своє життя, окрім хіба що дитинства і ранньої юності, в украй обмежених обставинах, у свої майже 50 років Поль не придбав тяги до розкоші. Він так ніколи і не навчиться витрачати гроші. Ставши володарем величезного статку, він назавжди залишиться аскетом. Гроші йому потрібні були головним чином на те, щоб купувати полотна і фарби. Але у Гортензії були свої погляди на життя. Ця уродженка департаменту Юрко, що перетворилася на огрядну жінку, довгий час була позбавлена найнеобхіднішого, не кажучи вже про щось більше.

Вона люто ненавиділа Екс і той спосіб життя, який вимушена була вести усі ці роки, мріяла повернутися в столицю, щоб зажити там по-новому. Стосовно грошей, то Сезан готовий був дати їх стільки, скільки їй було потрібно. Для нього самого вони не мали ніякого значення. Що ж стосувалося переїзду в Париж, то доки це абсолютно не входило в його плани. У нього в Провансі була справа, яка він дуже довго відкладав : Поль заквапився на мотиви.

Гора Сент-Віктуар давно вже притягувала до себе його погляди. Вона приворожила його ще за часів їх юнацьких вилазок із Золя. Він малював її з різних точок, намагаючись знайти усі нові і нові види. У першій серії малюнків, що відноситься до середини 1880-х років, гора ще не являла собою художню форму, не була нав'язливим і всепоглинаючим мотивом, який незабаром перетвориться на символ нового живопису, стане першим кроком до кубізму і абстракціонізму; поки вона була просто елементом пейзажу.

Гора була тією точкою, навколо якої вибудовувалася уся композиція картини, була головним орієнтиром, стовпом непорушності; кам'яною брилою височіла вона над обробленими полями, а на першому плані була зображена розкидиста сосна. Найчастіше він писав Сент-Віктуар з будинку своєї сестри Рози і її чоловіка Максима Коніля. Але він також багато бродив по околицях у пошуках найкращих видів, що підтверджують його численні етюди, на яких гора зображена з різних, але розташованих недалеко одна від одної точок.

Смерть батька немов дарувала йому свободу. Він нічого більше не чекав, але ніколи так ревно не працював, хоча і раніше не сидів склавши руки. Оточений турботою трьох жінок - матері, сестри і Гортензії, - він часто, обтяжуючись зайвою увагою до себе, тікав з дому, щоб з головою піти в роботу [10, c. 145].

Сезан відчував постійну втому. У нього почалися тяжкі запаморочення. Цукровий діабет все виразніше давав про себе знати У кінці XIX століття ще не уміли ефективно лікувати дисфункцію підшлункової залози, що призводила до порушення нормального кровотворення. Лікування інсуліном ще не було придумане. Єдине, що лікарі могли прописати Сезану, це дотримання режиму, що абсолютно не відповідало характеру їх невгомонного пацієнта.

Він сильно страждав: тупий біль примушував його переривати роботу, псував і без того нерівний настрій. Втома змінювалася станом підвищеної активності, коли він гарячково хапався за свої пензліі. Саме у цей період свого життя Сезан знову згадав про Бога і став час від часу заглядати в толонетскую церкву, щоб послухати месу. З часом релігія стала займати усе більш значне місце в житті художника, що прагнув до спокою, все сильніше заволодіваючи його душею [4, c. 97].

Після повернення в Париж в 1888 році він оселився на набережній д'Анжу в квартирі на третьому поверсі симпатичного особнячка XVII століття. Гортензія була в захваті: нарешті вона зажила так, як хотіла - вільно, в достатку, далеко від Жа де Буффан. Але Сезан ніяк не міг набути душевного спокою. Йому не сиділось на одному місці. Він зняв собі майстерню на вулиці Валь-де-Грас, щоб як можна частіше вириватися з атмосфери домівки, що пригноблювала його. А ще - відновив прогулянки за місто.

Очевидно, саме близькість Масниці і Великого посту навіяла йому абсолютно несподівану для його творчості тему: він став працювати над образом Арлекіна і написав дві картини. Як натурників він взяв свого сина Поля, якого нарядили в костюм Арлекіна, і сина знайомого шевця - його переодягнули в Пьеро. Позувати Сезану було справою тяжкою, майже нестерпною. Поль-молодший прекрасно знав вибуховий характер батька - і спокійно переносив його крики, якщо йому раптом траплялося поміняти позу.

А Луї - юний П'єро - так боявся розсердити художника, що зовсім не ворушився і одного разу навіть втратив свідомість, абсолютно задерев'янівши. Кожен сеанс позування перетворювався для хлопчиків в тортури. Через роки картини "Арлекін" і "Пьеро і Арлекін" назвуть предтечею фовизма і кубізму [1, c. 151].

Успіхи Сезана потрясли Ренуара, Поля, що відвідав, в Жа де Буффан взимку 1888 року. Він був захоплений тим рівнем майстерності, якого досяг художник. При цьому Ренуар знайшов Сезана в украй напруженому стані. Різка зміна настрою була для нього звичайною справою: в одну мить він переходив від натхнення до пригніченості і апатії. Він як і раніше знищував ті картини, що здавалися йому невдалими або ж кидав їх прямо на вулиці мокнути під дощем і вигорати на сонці.

За свідченням Ренуара, в спілкуванні з людьми Сезан також був дуже нестриманий і не приховував своєї люті, якщо хтось з перехожих наважувався потурбувати його за роботою на пленпленері.

Восени 1889 Октав Маус, лідер художників-авангардистів, що об'єдналися в "Групу двадцяти", запросив Сезана взяти участь в їх виставці. Як не дивно, але єдиним полотном, яке він визнав гідним участі у виставці, виявився "Будинок повішеного". Художника нібито "застали зненацька", і він не встиг підготувати нічого іншого. Разом з нею він послав туди ескіз "Купальщиці". Сезан прикидався байдужим, усім своїм видом показуючи, що "зробив послугу", взявши участь в цій виставці, але насправді чекав від неї багато чого [1, c. 157].

Відкриття виставки відбулося у Брюсселі 18 січня 1890 року.

Влітку 1890 року Сезани побували на батьківщині Гортензії в Ду, на кордоні зі Швейцарією. Після недавньої кончини батька їй треба було улагодити спадкові справи. У Швейцарії вони провели п'ять місяців. Сезан був в не захваті від цієї поїздки. Він радів спілкуванню з сином - що підріс, швидко дорослішав, демонстрував практичну хватку, якій начисто був позбавлений він сам, але Швейцарія припала йому не за смаком. Йому ніяк не давалися місцеві пейзажі, такі не схожі на природу Провансу та Іль-де-Франса.

Людина усе життя пам'ятає те, що колись сильно потрясло її. Одним з таких потрясінь стала для Сезана картина, яку він колись відкрив для себе в міському музеї Екса і яку приписували пензлю Ленена, - "Гравці в карти". Він завжди мріяв написати щось схоже, він часто спостерігав подібні сцени. Образи цих гравців в карти стануть збиральними і дадуть йому можливість спробувати себе в новому виді живопису - цього разу в живописі жанровому. На цю тему він написав п'ять полотен і безліч етюдів до них (Додаток 2).

У якості зразка для інтер'єру приміщення, в якому сидять його гравці, Сезан узяв знайому йому обстановку розкиданих навкруги Жа де Буффан ферм, де йому, мабуть, не раз траплялося ночувати під час довгих самотніх прогулянок. Розміри найбільшого з цих полотен, такого, що нині належить Фонду Барнеса, на якому ми бачимо п'ять гравців, не типові для творчості Сезанна. Зображена на нім сцена безмовна. Персонажі, одягнені в грубі, мішкуваті одежі, строгі і зосереджені: гра для них справа неабияка.

Чоловіки зафіксовані у величних позах, особи їх, немов вирубані з каменю, назавжди застигли в напрузі. Блакитнуватий фон картини і дивовижна гра фарб надають їй масштабність, що набагато перевершує звичайний натуралізм жанрової сценки. Симпатичне, злегка затінене личко дівчини пом'якшує ту жорсткість і майже ворожість, яка читається на обличчях чоловіків [1, c. 164].

На другому полотні цієї серії, виставленому в нью-йоркському Метрополітен-музеї, зображені чотири персонажі, на трьох інших картинах - тільки по два: усі вони зображені в профіль, що сидять по обидві сторони столу. Все в цих картинах побудовано так, що буденна, банальна сцена гри в карти придбаває урочистість деякої церемонії. Сезанн показав людину не просто в звичній йому буденній обстановці, але ще і в гармонії з навколишнім світом.

Відійшовши від монументальності, художник сконцентрував свою увагу на головному: стримано і без жодного пафосу показав саму суть буття.

1.5 Визнання. 1890-1906

Із смертю Шоке 7 квітня в Івто, смертю, яку Сезан глибоко переживав, для нього закінчилася епоха популярності лише у вузькому колі друзів і колег-художників. У крамницю татка Танги, що переїхала з будинку 14 по вулиці Клозель у будинок 9, стікалося все більше і більше відвідувачів.

Нове покоління художників що оголосили себе символістами, серед яких числилися і члени групи "Наби" Дени, Серюзье і Вюйар - усі учні Гогена, що часто розповідав їм про Сезана напередодні свого від'їзду на Таїті, - намагалося проникнути в таємницю художника.

У 1892 році майже одночасно з'являються відразу дві статті про творчість Сезана. Першу, в лютому, публікує у брюссельському журналі "Л'Ар модерн" Жорж Леконт, що дуже утішно відізвався про художника : "Саме мосьє Сезан став одним з першовідкривачів нових тенденцій в живописі, його праця зробила помітний вплив на розвиток імпресіонізму.

Трохи пізніше Еміль Бернар присвятить йому один з номерів своєї серії "Люди нашого часу" і дасть найвдаліше визначення таланту художника, який "відкриває мистецтву заповітні двері : живопис заради живопису".

Цей хор визнання, що набирає силу, був почутий деякою молодою людиною, що нещодавно прибула в Париж, щоб зайнятися торгівлею предметами мистецтва. Звали його Амбруаз Воллар. Бізнесу його було ще далеко до процвітання, він тільки починав розгортатися. Він ходив по місцях, де виставлялися картини, де їх можна було купити і перепродати. У Сезана не було свого "маршана", гідного його таланту і здатного з розмахом зайнятися продажем його картин, адже татко Танги для цієї ролі не годився.

На початку 1890-х років Сезан вже виглядав глибоким старим. І якщо на автопортреті художник з'являється перед нами ще "міцним п'ятидесятирічним чоловіком з сріблястою бородою в м'якому капелюсі", то на фотографії - майже лисий, залишки сивого волосся довгими пасмами спускаються на комір, замість звичної густої бороди пророка - маленька "цапина" борідка. Здавалося, що ажіотаж навколо його творчості, що почався в Парижі, мало його чіпав і вже точно не змусив стати привітнішим.

У вересні 1894 року Сезан їде в Живерни. Там близько восьми років тому влаштувався Клод Моне, купивши просторий будинок, оточений розкішним садом. Сезан зупиняється в сільському готелі "Боди". Новий проект Сезана полягав в тому, щоб написати портрет Жеффруа, цього впливового художнього критика. Жеффруа, заінтригований і не підозрюючий про ті труднощі, які чекали його, погодився позувати Сезану. Так зав'язалася їх дружба, коротка, але щира [1, c. 96].

З Жеффруа художник звертався набагато гуманніше, ніж з іншими своїми моделями. Жеффруа позував йому, сидячи в кріслі за своїм письмовим столом. Картина поступово набувала своєї форми, дивовижної по виразності і силі. Сезан працював над нею усю весну 1895 року. Десятки сеансів, копітка праця, повна гармонія. Але настрій художника різко міняється, похмурий і мовчазний, ще тиждень він промучував над цим портретом, а потім просто втік.

Сезан знаходився в Ексі, коли восени 1895 року в Парижі почалася підготовка до його першої персональної ретроспективної виставки. Ця подія відбудеться виключно завдяки Амбруазу Воллару, що поступився наполегливим проханням Пісаро. Воллар успішно просувався вперед по обраному їм шляху. Він зняв приміщення під крамницю на вулиці Лаффит, де була сконцентрована торгівля творами живопису, і із звичкою оманливої байдужості розкопував, вишукував, вивуджував цікаві дрібниці, щоб виставити їх у себе і вигідно перепродати.

Виставка робіт Сезана повинна була відбутися якраз в цій його крамниці.

Воллар обрамляє картини найдешевшим багетом: ні у однієї з них до цього не було рам, із-за тісноти полотна взагалі доводилося зберігати в крамниці згорнутими в рулони. Воллар діє рішуче: на честь відкриття експозиції він виставляє у вітрині своєї крамниці полотно "Відпочивальники купальщиці", яке не могло не викликати обурення борців за чистоту моральності, що і не забарилося статися. Ця перша виставка робіт Сезана стала справжньою культурною подією, і друзі художника відразу ж оцінили її значення.

Уперше їм трапилася нагода простежити по зібраних в одному місці полотнах траєкторію розвитку естетики художника, безперечне зростання його майстерності. Пісаро, Дега, Моне не могли приховати свого здивування. Картини Сезана купив Моне, і Дега теж купив, хоча усе це могло дістатися їм абсолютно безкоштовно - Поль завжди щедро роздавав свої роботи друзям. Але це був свого роду жест, спосіб зробити підтримку художникові, засвідчити йому повагу і захоплення.

Тепер усі змогли розгледіти його талант. Те, що раніше сприймалося як чудасії божевільного, виявилося стрункою і прекрасно розробленою системою. Його творчість могла подобатися або ні, але не визнати його існування було неможливо.

У 1896 році, швидше за все навесні, Амбруаз Воллар робить поїздку в Екс, щоб нарешті особисто познайомитися з художником і роздобути у нього декілька нових картин. Майстерня Сезана в Жа де Буффан потрясла його своїм видом: там був невимовний безлад, кругом валялися сколені ударами шпателя полотна - для художника це було звичайною справою. У саду на вишневому дереві розгойдувався на вітрі натюрморт, що зачепився за гілку. Воллар почав розшуки сезановских робіт в місті.

Частину літа 1896 року Сезанн провів з дружиною і сином в Таллуарі, на березі озера Анси. Відправився він туди за наполяганням Гортензії і Поля-молодшого і відчайдушно нудьгував там так само, як в Швейцарії. Рятуючись від нудьги він писав картини. Точніше, одну картину - "Озеро в Аннесі". Майстерно виконане полотно з видом озера, без сумніву, стало великою удачею художника : споглядання цього спокійного пейзажу налаштовує на романтичний лад.

Віртуозна техніка, за допомогою якої Сезан передає безліч відтінків що перетікають один в одного синього і зеленого і підкреслює масивність скель, що височіють над озером, знаменує вершину його творчості.

Навколо художника почала об'єднуватися молодь, що прийшла на зміну поколінню його друзів-ровесників. Слідом за Іахімом Гаске, сином Анрі, з Сезаном зблизився син Філіпа Солари Еміль, що відвідав його в Парижі. Ці молоді люди самовіддано пропагували його творчість.

Взимку 1897 року жорстокий грип майже на місяць прикував Сезана до ліжка. За допомогою сина він перебрався з Монмартра на вулицю Сен-Лазар. Життя в Парижі ставало для нього усе більш тяжким випробуванням. Він терпіти не міг шуму і багатолюдної метушні. У травні він поїхав з Парижу в Меннесі, що в департаменті Ессон, а звідти у кінці місяця відбув на батьківщину, у свій ексский притулок відлюдника.

Двадцять п'ятого жовтня у віці вісімдесяти трьох років померла мати Сезана. Він був дуже прив'язаний до цієї м'якої і дбайливої жінки, яка завжди так підтримувала і підбадьорювала його.

Повернувшись в Париж на початку 1898 року, він займає майстерню в "Вилла дез Ар" у будинку 15 по вулиці Ежезип-Моро. Саме там він почав писати портрет Амбруаза Воллара, з яким у нього встановилися найсердечніші стосунки. Воллар, що начувся про дивацтва художника, сидів смирно і уникав висловлювань, здатних зачепити хвору самолюбність Сезана він не говорив ні про його побратимів по цеху, ні про літературу.

Полотно було геометричною конструкцією з вертикальних і горизонтальних ліній темно-коричневого кольору, єдиною світлою плямою на нім була біла сорочка персонажа, що відтіняла задумливу особу.

У травні-червні Воллар влаштував у своїй крамниці на вулиці Лафіт чергову виставку, цього разу з шістдесяти картин Сезана.

У січні 1899 року на благодійному розпродажі, влаштованому на користь дітей Сіслея, що помер в повній убогості, одна з картин Сезана пішла за 2300 франків, за іншу почалася справжня боротьба, ціну підвищили до рекордної відмітки в 6750 франків. Зусилля невтомного Воллара, що вміло розкручувало художника, стали приносити плоди: ціни на картини Сезана неухильно йшли вгору [9, c. 108].

Втім, досягнуті успіхи здавалися Сезану недостатньо переконливими. Ніякого тобі офіційного визнання, ніяких Салонів, ніяких державних нагород, ніякого ордену Почесного легіону. А він був вже в тому віці, коли подібні знаки уваги сильно гріють душу. Навіть у його рідному Ексі земляки не балували його визнанням: директор місцевої школи малювання, тієї самої, де Поль починав свій творчий шлях, присягнувся усіма святими, що в підвідомчому йому музеї жодна із стін не буде спаплюжена картинами Сезана.

Паралельно з тривалою роботою (кількість сеансів вже перевалила за сотню) над портретом Амбруаза Воллара, який проявляв воістину ангельське терпіння, Сезан повернувся до своїх коханих "Купальщиц". "Великі купальщиці"(Додаток 3), яких він напише в Ексі на заході життя, стануть його лебединою піснею.

18 вересня 1899 року родичі Сезана продали Жа де Буффан. Сезан був у відчаї. На угоді наполіг Максим Коніль, що вимагав свою долю спадку після смерті старшої мадам Сезан. Маєток продали разом з усією обстановкою. Частину речей знищили вогнем, у тому числі і улюблене батьківське крісло, в якому він відпочивав після обіду. Сезан оселився на третьому поверсі будинку, що належав йому, по вулиці Булегон і наказало переробити тамтешнє горище під майстерню [10, c. 258].

На вулиці Булегон він оселився один, якщо не рахувати його економку пані Бремон, скромну жінку років сорока, що прекрасно управлялася з його господарством. Ця жінка залишиться поряд з художником до самої його смерті.

Щодня, якщо дозволяла погода, Сезан на колясці вирушав в Шато-Нуар. Усі його творчі сили сконцентрувалися на цьому священному п'ятачку: будинок кольору охри, темно-зелений ліс, гора. Він працював над останньою серією видів гори Сент-Віктуар.

З усіх робіт, написаних в останні роки життя художника, за виключенням хіба що "Великих купальщиц", саме ці зображення його улюбленої гори стануть емблемою нового живопису, символом набутої свободи і за формою, і по суті. Велика частина картин цієї серії була написана в майстерні край дороги Лов - в його новому, останньому притулку. Старому художникові було тісне у будинку на вулиці Булегон. У листопаді 1901 року він купив за дві тисячі франків невеликий маєток у верхній частині Екс-ан-Прованса.

Він прийняв рішення знести там старий будинок і побудувати на його місці майстрову. На ділянці, засадженій мигдалевими і оливковими деревами, архітектор за замовленням художника звів двоповерховий павільйон з двома невеликими кімнатками на першому поверсі і просторою майстернею на другому. Будівництво нової майстерні завершилося лише у вересні 1902 року. Останні чотири роки свого життя саме там працюватиме художник над серією, що завершує його творчість, видів коханої ним гори Сент-Віктуар.

Навесні 1902 року три його картини були представлені на Салоні незалежних художників. Маршани самі тепер їхали до нього в Екс, прагнучи завоювати його розташування і відбити у Амбруаза Воллара ексклюзивне право на торгівлю його картинами [6, c. 99].

Вчитися "на натурі" - ось секрет мистецтва. І працювати. Він приймав своїх юних шанувальників без всяких церемоній, часто годував їх обідом у себе удома на вулиці Булегон, ділився з ними своїми міркуваннями про живопис і про колег-художників. Молодь звела Сезанна в ранг свого духовного наставника і не скупилася на висловлювання захоплення ім.

Сезан працює у своїй майстерні край дороги Лов. Веде просте і тихе життя. Пішли у світ інший його друзі: Золя, Валабрег, Маріон, Поль Алексіс. Краще всього художникові жилося і працювалося в уранішні години. Потім навалювалася втома. Цукровий діабет позначився на його зорі, привів до збоїв нервової системи.

У своїй майстерні край дороги Лов він працював над "Великими купальщицями". А ще він малював людські черепи з порожніми очними ямками, що дивляться в небуття. Відчуваючи наближення смерті, він повернувся до давно забутого ним жанру «суета сует».

У 1904 році на другій виставці Осіннього салону один із залів був цілком присвячений творчості Сезана. Там було представлено близько тридцяти його картин. Хвалебні статті з'являлися одна за іншою. У січні 1905 року десять полотен Сезана відбули в Лондон на виставку, організовану там Дюран-Рюелем. Воллар як і раніше займався тим, що купував і перепродавав картини Поля з незмінною вигодою для себе [10, c. 305].

15 жовтня 1906 року Сезан малював на пленері біля толонетської дороги і потрапив в грозу. Декілька годин він простояв під проливним дощем, промокнувши до нитки і стукаючи зубами від холоду. Нарешті зібрав свій інструмент і попрямував до будинку. По дорозі йому стало так погано, що він впав, втративши свідомість. Його знайшов розвізник білизни з місцевої пральні, підібрав старого і доставив на вулицю Булегон. Економка художника мадам Бремон відразу ж викликала лікаря, який прописав хворому повний спокій. Але Сезан уперся: він абсолютно здоровий, подія з ним - нісенітниця.

На наступний ранок він наполіг на тому, щоб відправитися у свою майстерню край дороги Лов і попрацювати там деякий час. Але вдень йому знову стало погано. Він насилу добрався до себе на вулицю Булегон і улігся в ліжко. Більше він вже не піднявся. Лікар поставив йому діагноз - запалення легенів. Сезан намагався зібратися з силами. Йому ще стільки потрібно було встигнути зробити.

Двадцять другого числа мадам Бремон відправила Сезану-молодшому телеграму: "Приїжджайте негайно обоє, батько дуже хворий". Телеграму прийняла Гортензія, але не поспішала показувати її синові: у неї була призначена примірка суконь, і вона не хотіла її пропускати.
У своїй спальні на вулиці Булегон Поль Сезан не зводив око з дверей. Він чекав, що вони ось-ось відкриються і з'явиться його син. 23 жовтня він помер, так і не дочекавшись цього.

РОЗДІЛ 2 КОМПОЗИЦІЙНИЙ АНАЛІЗ КАРТИН ПОЛЯ СЕЗАНА

2.1 Композиційний аналіз картини Поля Сезана "Натюрморт з драпіровкою і глеком"

Приблизно з кінця 1882 р. Сезанн все більше уваги став приділяти натюрморту. Він почав цікавитися цим жанром досить давно, не без впливу Едуарда Мане, але саме зараз натюрморт зайняв в його творчості чи не переважаюче місце, в усякому разі, за період з 1885 по 1895 р. ним було створено 59 полотен.

В цей же час був написаний і знаменитий "Натюрморт з драпіровкою" (Додаток 4) зі зборів Державного Ермітажу, що належить до серії з шести картин із зображенням однакових предметів. Так само як і в інших подібних роботах, ми не побачимо тут дорогоцінних тканин, витонченого посуду або химерних дрібничок. Перед нами речі, прості донезмоги, - глек, зім'ята скатертина і блюдо з фруктами.

Композиція картини відрізняється зваженістю і збалансованістю. Предмети майже симетрично розташовані навколо розміщеного в центрі глека, який є також і вершиною своєрідного трикутника. Навіть складки драпіровки і ті складаються з безлічі тригранників, що перекликаються із загальною композицією.

Фіранка ділить задній план на дві майже рівні частини. Проте так продумане і точне рішення не виключає деяких перспективних спотворень - так, стіл і центральне блюдо здаються злегка увігнутими або навіть перевернутими, що дозволяє художникові зв'язати реальний тривимірний простір і двомірну площину картини. Цей прийом надалі був узятий на озброєння подальшими поколіннями молодих живописців.

Квіти і листя на глеку написані вільно, з навмисно розмитими краями, на відміну від "справжніх" фруктів, прописаних досить скрупульозно, причому цікаво, що їх контури складені з коротких ламаних штрихів. Таким чином, форми при усій їх монументальності не здаються застиглими.

Колористичне рішення натюрморта також відрізняється оригінальністю. Усі предмети написані яскравими, насиченими тонами, але для тіней Сезан використовує не сірі відтінки, як в традиційних картинах, а кольори, контрастні по відношенню до основних, - рожевувато-лілові.

Сезан намагався проявити суть конструкції предметів, а не просто продемонструвати їх зовнішню подібність, і це настільки йому вдається, що, бачачи об'єкт усього лише в одному ракурсі, легко можна представити його цілком. Заклики трактувати природу за допомогою геометричних фігур знаходять в цьому натюрморті яскраве вираження - ми бачимо кулясті плоди, циліндричний глек, конічні складки скатертини.

2.2 Композиційний аналіз картини Поля Сезана "Хлопець в червоному жилеті"

Меланхолійний герой цього сезанновского портрета - молодий італієць Мікеланжело ди Роза (Додаток 5). Він був натурником Сезана в Парижі. Художник, що усе життя сторонився незнайомих людей, рідко користувався послугами професійних натурників. Проте йому, мабуть, сподобалася безтурботна вдача цього юнака, і він написав з нього ще три роботи олією і одну аквареллю.

На усіх картинах хлопчик одягнений в червоний жилет. Роботи, що склали серію, належать до найтонших портретів Сезана. Вони прекрасно передають настрій і вражають багатством кольору.

2.3 Композиційний аналіз картини Поля Сезана "Будинок повішеного в Овірі"

У 1882 р. Сезан на запрошення Каміля Пісарро відправився в Понтуаз попрацювати на пленері. Саме завдяки його впливу Сезан відмовився від псевдоромантического стилю, що переважав в його роботах на ранньому етапі творчості, і почав значно більше уваги приділяти пейзажу. Крім того, Пісаро змусив Сезанна "очистити" палітру від коричневих і землистих відтінків. Все більше часу проводив художник на природі, опановувавши нову техніку.

В результаті його мазок став дрібніший, палітра висвітлилася, більше уваги він почав приділяти просторовій побудові своїх картин.

"Будинок повішеного" (Додаток 6) традиційно вважається першим полотном, що відбило як імпресіоністські тенденції(переважно в колірному рішенні), так і абсолютно нові риси, яким ще тільки належало отримати розвиток в пізніших роботах художника. Вже в самому вибраному мотиві відчувається вплив Пісаро - пагорб, що закриває огляд, та і сам будинок цілком могли б з'явитися в якомусь з його пейзажів. Проте є істотна відмінність між двома художниками.

Якщо пейзажі Пісаро наповнені людським теплом і затишком, нехай навіть люди і не з'являються "в кадрі", то Сезан завжди залишається наодинці з природою. Присутність людини не відчувається ні в цьому, ні в подальших сезановских пейзажах.

Картина написана на білому негрунтованому полотні, і барвистий шар, що накладається на нього, здається прозорим і світлоносним. Тут зовсім немає чорного кольору, зате прекрасно передано сонячне світло - у світлих тонах землі і блакитного неба. Особливо важливо відмітити, що саме зараз Сезан став використовувати світло і колір для моделювання всіляких форм(будь то дерева, будинки, гори або інші елементи композиції).

Правда, нове уміння давалося непросто. Відомо, що Сезан досить довго працював над "Будинком повішеного", безупинно переписуючи його, - саме тому фактура картини відрізняється великою щільністю і пастозністю.

Цікаво спостерігати, як Сезан будує композицію: нібито стягуючи зображення до центру, деформуючи предмети, використовуючи одночасно пряму і зворотну перспективу. З першого погляду все здається ясним і зрозумілим, але варто тільки придивитися, щоб побачити, наскільки оманливе це враження. Насправді практично неможливо зрозуміти, як розташовані частини картини один відносно одного - чи знаходяться два будинки поруч? На якій відстані від них ростуть дерева? Куди веде стежка?

Просторові зони напливають один на одного, зливаються, заплутують глядача, створюючи в той же час абсолютно чітке уявлення про зображене місце.

2.4 Композиційний аналіз картини Поля Сезана "Пьєро і Арлекін"

Моделями для цієї такої незвичайної по темі картини Сезанна, героями якої є персонажі італійської комедії, служили син Поль і його друг Луї Гийом (Додаток 7). Під час одного з сеансів Луї втратив свідомість, оскільки художник наполягав на тому, щоб він не міняв своєї пози.

Сезан уникає традиційних методів зображення глибини простору. Він використовує той факт, що так звані холодні фарби, наприклад синя і зелена оптично здаються відступаючими назад, а так звані теплі фарби - червона, помаранчева, жовта - прагнуть до переднього плану.

Це полотно здійснене не типово для зрілого Сезана, який, як здавалося, залишив у минулому і романтичні образи, і "ігрові" сюжети. І проте, у кінці 1880-х років він написав декілька картин, що зображують фігури в яскравих карнавальних костюмах. Ці картини стали відгуком на юнацьку пристрасть сина, що захопився любительським театром. Найчастіше на "театральних" картинах Сезана є присутнім лише один персонаж; це полотно - виключення з правила. Арлекін в нім написаний з сина Сезанна, а Пьеро - з його приятеля Луї Гийома.

Судячи з численних підготовчих нарисів і етюдів, зроблених олівцем, аквареллю і олією, картина мала для Сезана велике значення.

Художник дивиться на своїх героїв, якщо визначити його точку зору в просторі, ліворуч і трохи згори. І туди ж, вліво, спрямований пустотливий погляд скошених очей Арлекіна. Він рухається легкою ковзаючою ходою, передати яку художникові вимагало чимало зусиль. У інших збірниках є декілька картин Сезана, датованих 1888-1890 роками, зображуючих одного тільки Арлекіна, що йде назустріч глядачеві.

Але саме в цій картині, завдяки контрасту з фігурою Пьеро, що призупинився, і загальному композиційному і колірному рішенню, Арлекін дійсно виходить з-під завіси, що відкрилася, прямо до глядача. Його рух підкреслено лініями, що йдуть з глибини картини, - краї стіни, завіси, тростини у нього під пахвою.

Ступні Арлекіна у вузьких чорних туфлях поставлені одна за одною, край туфельки упирається прямо в нижню частину рами, причому можна помітити складку, що йде в нижній частині полотна, яка свідчить, що полотно було відігнуте заради того, щоб змінити первинний формат картини.

Маскарадний одяг Пьеро і Арлекіна захопив художника своєю контрастною виразністю: круглі поля капелюха, гофрований комір, подол і широкий рукав зігнутої руки Пьеро вводять в картину контура кругів і овалів. Складки звисаючого просторого балахона Пьеро відмічають чітку вертикаль фігури. Щільна мальовнича поверхня картини по-різному пропрацювана пензлем. Білий наряд Пьеро написаний матово-рихлим. Тріко Арлекіна, де в чорний колір ромбом доданий синій, переливається і виблискує.

Пол написаний блакитнуватими, рожевуватими, коричневими відтінками, причому багато квадратиків мазків лягли на полотно у вигляді ромбів, підкреслюючи спрямованість углиб, до центральної точки.

На відміну від щільного живопису усієї картини, особи юнаків написані рідшою фарбою, художник злегка торкався пензлем полотна, щоб передати рум'яних і свіжих осіб обох персонажів. Деякі дослідники творчості художника припускають, що в картині міститься натяк на дружні стосунки юних років Золя і Сезанна. Інші вважають, що тут утілилася любов художника до сина, віра в те, що він, що відрізняється від батька відкритим, життєрадісним характером, сміливо вступить в життя.

Навряд чи можна говорити про певний зашифрований підтекст "Пьеро і Арлекіна". У художньо-поетичній традиції це - образи людей мистецтва взагалі, тих, хто живе не лише в реальному житті, але і у вічному карнавалі фарб, ліній і звуків. Уперше картина Сезана з'явилася перед публікою в 1899 році, коли після смерті Шоке розпродавалися його збірники. Вона була куплена видатним торговцем витворів мистецтва Дюран-Рюелем.

У 1904 році на ретроспективній виставці Сезана в Осінньому салоні в Парижі картина справила велике враження на багатьох художників. Після цього вона була придбана С.І.Щукіним і згодом вплинула на російських художників.

"Пьєро і Арлекін" одна з найвідоміших картин Сезанєна. Її французька назва "Mardi-Gras" нагадує нам про останній день масленичного карнавалу. Використання мотивів переодягання, маскараду надає картині характер роздуму про долю артиста в найширшому сенсі. Подібний сюжет унікальний в творчості Сезаєнна, а її новаторське філософське трактування зробило величезний вплив на подальші покоління художників.

сезан картина дитинство мальовничий

ВИСНОВКИ

Поль Сезан (1839-1906) - французький живописець постімпресіоністського періоду. Велика частина життя Сезана, який народився і помер в Екс-ан-Провансе, приходить на 19 ст., проте його творчість залишається практично не поміченою до 90-х., коли до нього починають виявляти цікавість спочатку молоді художники, потім найбільш компетентні колекціонери і любителі мистецтва.

Вчився в Екс-ан-Провансе в Муніципальній школі малювання(1858-1860), відвідував академію Сюїса в Парижі. Сезан терпить невдачі при спробах вступу до Паризької школи витончених мистецтв(1861 і 1862), проте живопис стає головною справою його життя. Ранній період творчості П.Сезана прийнято умовно називати романтичним або барочним(1860-1872). П.Сезан завжди прагнув акцентувати увагу глядача на тому, що для нього було головним в картині.

З цією метою він деформував фігури, створював композиції з нестійкою рівновагою, використав насичені темні фарби, покладені великими. До кінця 1860-х рр. мальовнича манера П.Сезана міняється у бік більшої стриманості і суворості композиції("Дівчина біля піаніно", або "Увертюра до "Тангейзеру", 1867-1869).

Наступний, семирічний період Сезан активно співпрацює з художниками-імпресіоністами - Моне, Ренуаром. Бере участь в Першій виставці імпресіоністів, відмовляється від участі в Другій(1876) і дає сімнадцять картин для показу на Третій(1877). Для імпресіоністського періоду(1872-1879) характерні наближена до реального життя інтерпретація образів, тонка передача світоповітряного середовища і світліша колірна гамма. Основним жанром для Сезана стає пейзаж, а єдиним об'єктом спостереження - природа. У 1872-1873 рр. він працює в Овері, потім в Понтуазі, де зближується з К.Пісаро. Дуже часто художники працюють над одним і тим же мотивом, використовуючи при цьому різні виразні засоби("Дорога в Понтуазе", ок. 1876). В Овері Сезан починає писати натюрморти з кольорами, що допомагає йому гостріше відчути природу, що оточує його. Працюючи над натюрмортами, він виробляє свою неповторну колірну гамму: поєднання сизо-блакитного і оранжево-жовтого тонів ("Букет квітів у вазі", 1873-1875).

Після 1879 відходить від імпресіонізму. У подальші роки його картини систематично відкидаються самим представницьким художнім форумом Парижу - Осіннім салоном.

Не знаходячи вдоволення в імпресіонізмі, він знаходить свій власний метод. Становлення відбувається в 80-е, коли Сезан остаточно долає найплідніший для його творчого дозрівання - перехідний період. В цей час його увагу привертають ті, кого можна назвати реалістами : Пуссен, Домье, Курбе. При цьому визначальним для його становлення був потужний вплив Пісаро

Відходячи від імпресіонізму Сезан вважає необхідним повернутися до класичних основ живопису. Він пропонує використати досягнуте, не руйнуючи класичну образотворчу систему, говорить про необхідність примирення швидкоплинного і постійного, капризів світлотіні і структури предметів, простору і об'єму з багатством колірної гамми. Так званий конструктивний період творчості П.Сезана(1879-1888) співпадає з вершиною його майстерності і відрізняється гармонійним поєднанням масивних форм і строгої композиції("Фрукти", 1879 - 1882, Ермітаж, Санкт-Петербург). У цей період, коли він досконало опанував передачу световоздушной середовища, художник посилює структурно-предметні елементи своїх композицій("Пьєро і Арлекін", 1888; "Міст на Марне в Крейтеле", 1888).

У синтетичний період(1888-1899) П.Сезан створює цілісний, стійко рухливий образ природи. Гнучкі і пластичні мазки майстра одночасно створюють форму і намічають простір, вони немов чіпляються один за одного, формуючи єдину, нерозривну структуру полотна. Людські фігури не протистоять пейзажному фону, вони рослинність, що так само, як оточує їх, пронизані світлом і повітрям("Купальщики", 1890-1892). Художник дуже часто звертається до теми купання, утілюючи в ній свій ідеал вільної людини, що живе в гармонії з природою.

Переносячи цей образ на полотно, художник прагнув розв'язати проблему злиття предмета з простором, що оточував його, і виразити відчуття того, що міняється і в той же час вічно існуючого світу природи("Велика сосна біля Экса", 1890). Цей інтерес до співвідношення того, що змінюється і постійного найяскравіше відбився в його пізніх натюрмортах("Натюрморт з драпіровкою", 1898-1899). Портретні композиції П.Сезана позбавлені психологічною, соціальною і індивідуальною характеристик, але люди, представлені на них, завжди значимі, а іноді навіть монументальні("Курець", 1890-1896; "Пані у блакитному", ок. 1899).

1900-і рр. відмічені появою так званого спонтанного живопису в його творчості: композиція картини не продумывается заздалегідь, вона виникає як би сама по собі в процесі роботи. Мужньо-сувора палітра художника починає придбавати ліричні відтінки ("Блакитний пейзаж", 1900-і). Все частіше на його полотнах з'являється зображення гори св. Вікторії як символу величі і неподільності всесвіту ("Гора св. Вікторії, 1900).

Размещено на Allbest.ru