В кинодилогии "Знак беды" (1985) режиссер М. Пташук сконцентрировал усилия на пересказе основных коллизий сюжета В.Быкова, однако и заострил внимание на психологии героев - Степаниды и Петрака Богатько. Причем, составив "семейную пару" из Н. Руслановой и Г. Гарбука, режиссер достиг неожиданного для себя эффекта: сопоставил два национальных характера. Русская актриса предстала в роли Степаниды мощной, безудержной, разухабистой. Белорусский актер, опираясь на свой темперамент, создал образ тихого, робкого, покорного человека. И тогда как героиня Руслановой предсказуема в своей заданности, герой Гарбука дан в развитии через эволюцию "выпрямляющейся" души.

В 1989 году режиссер А. Мороз попытался перевести на экран один из шедевров В. Быкова "Круглянский мост". Автору удалось, постепенно блуждая в лабиринте психологии персонажей, выйти на уровень писательского размышления о долге, о нравственности подвига, о ценности каждой человеческой жизни даже в ситуации войны. Однако безусловной художественной вершиной экранной интерпретации прозы В, Быкова остается российский фильм - "Восхождение" (1977) Л. Шепитько. Режиссер сумела создать такой мощный ассоциативно-метафорический образ противостояния Добра и Зла в их диалектической неоднозначности, что В. Быков признал художественное превосходство кинопроизведения над литературной основой - повестью "Сотников".

Еще одна военная глава в белорусском кинематографе связана с именем А. Адамовича. Его романы-хроники, собравшие документы и факты фашистского геноцида на белорусской земле, стали литературной основой как для документальных фильмов (цикл В. Дапгука "Я из огненной деревни", 1975-76), так и для игровой картины Э. Климова "Иди и смотри" (1985). В этой кинодилогии хатынская трагедия, поданная через восприятие подростка Флеры, разрабатывается авторами в пастозной, тяжеловесной, апокалипсической тональности.

Удачным результатом сотворчества белорусских писателей и режиссеров на поприще военной тематики стали телефильмы "Руины стреляют" (1970-72) И. Чигринова и В. Четверикова, "Свидетель" (1985) И. Козько и В. Рыбарева.

Отдельный раздел в белорусском игровом кино связан с экранизациями крупных литературных произведений И. Мележа и В. Короткевича.

Экранная трилогия В. Турова "Полесская хроника" (1982-85) представляет собой адаптацию классических романов И.Мележа "Люди на болоте", "Дыхание грозы", "Метели, декабрь". По признанию режиссера, он не делал экранизацию, а взял из отраженной в романе жизни пласт, который был ему особенно интересен как человеку, как белорусу, как гражданину своей страны. Наиболее цельная первая часть кинотрилогии, где вдохновенно воспет белорусский край, несуетность народной жизни, сила любви и поэзия труда. В эпическом размере киноповествования доминирует лирическая интонация. Неторопливое развитие действия сопровождается созданием специфической атмосферы каждого эпизода с помощью музыкально-пластических средств. Наиболее трудным для кинематографистов оказался перевод на экран литературного языка В.Короткевича. Первым был экранизирован роман "Христос приземлился в Городно". Одноименный фильм режиссера В.Бычкова появился в 1966 году, но был отправлен на полку, где пролежал 20 лет. "Запрет фильма был не случайным, а закономерным. Своей "несимметричностью", исключительностью героя и обстоятельств, отрицанием всего официального и канонического, метафоричностью, дерзостью, иронией он выбивался из застойной атмосферы и противоречил ей".

Самой спорной и одновременно наиболее удачной экранной интерпретацией прозы В. Короткевича считается фильм В. Рубинчика "Дикая охота короля Стаха" (1979). На основе сюжета повести авторы картины выстроили готический кинороман с серией странных событий, окутанных таинственной атмосферой старинного замка. Постановщики активно использовали изобразительные средства кинематографической выразительности, придав экранным портретам, интерьерам, пейзажам ирреальные и загадочные черты.

В 1982 году появился фильм "Чужая вотчина" режиссера В. Рыбарева, ставший не только оригинальной кинематографической транскрипцией одноименного романа В. Адамчика, но и самобытным художественным произведением. Авторы картины создали цельный образ белорусской жизни с ее пассивной созерцательностью, покорным ожиданием и понурым мироощущением. Хотя время действия в фильме совершенно конкретно (конец 30-х годов), сила художественной типизации подчиняет сюжетные события логике философско-эстетического обобщения, когда "чужой вотчиной" становится родная земля.

С начала 90-х годов белорусское игровое кино вошло в полосу затяжного кризиса - кризиса творческих идей.

В конце XX столетия киноискусство утратило свои лидерские позиции в мировой художественной культуре, уступив место новым видам экранного творчества: сначала - телевидению, а затем - компьютерной анимации. Тем не менее, по-прежнему появляются и новые имена режиссеров и высокохудожественные кинопроизведения.

В настоящий момент киноотрасль Беларуси собираются перевести на рыночные рельсы. Уже к 2011 году возможно прекращение финансирования "Беларусьфильма" и развитие киностудии как кинофабрики. Эти меры предусматривает концепция развития кинематографии на 2009-2014 годы.

Ожидается, что уже в ближайшее время будут четко определены шаги по выполнению концепции, одобренной главой государства. Предстоит большая нормотворческая работа, необходимо внести изменения в существующие и подготовить новые документы. Будут законодательно уточнены понятия "национальный фильм" и "фильм по госзаказу", а также многие другие понятия киноиндустрии.

"Беларусьфильм" станет центральным звеном, универсальной организацией, которая продолжит кинопроизводство и одновременно будет заниматься оказанием услуг.

Основная цель концепции - создание конкурентной творческой среды в киновидопроизводстве. Принципиально новым станет последовательный переход от бюджетного финансирования кинопроизводства и киновидеопроката к государственно-рыночной системе. Это предполагает сочетание государственной поддержки и внебюджетных средств кинопрокатных организаций и других субъектов хозяйствования, привлечение внутренних и внешних инвестиций и различных форм банковского кредитования.

Конкуренция будет способствовать повышению художественного уровня выпускаемой продукции, а значит, и ее востребованности на внутреннем и внешнем рынках. Реализация концепции позволит выйти на мировой уровень качества кинопродукции, достойный репертуар кинотеатров. Кроме того, итогом станут доступные услуги культуры населению посредством кинематографии при одновременном повышении их качества и разнообразия.

Сегодня, когда кризис национального кинематографа углубился, когда мы оказались на низших ступенях творчества, когда на киностудии угас сам дух творчества, предложенная концепция, безусловно, актуальна. Но кинематографисты всегда пытались убедить высокие инстанции в том, что для создания художественного кино необходимы не только условия, но и усилия. Эта деятельность предполагает подчинение утилитарного - духовному. Но у нас размыты все критерии. Утвердилась практика запусков откровенно слабых сценариев (раньше их называли "корзинными", т.е. выброшенными в корзину как несоответствующие качеству). Необъяснимы высокие оценки незрелых, практически студенческих картин.

Концепция развития белорусской кинематографии дает возможность поиска иного пути, иных условий для создания фильмов. Есть же удачный пример модели кинопроизводства. Это современный "Мосфильм", где функционируют и развиваются десятки независимых студий, но техническая база, цеха остаются в руках администрации. Между ними нет конфликтов и трений.

В 2007 году на "Беларусьфильме" было выпущено 8 картин, в текущем году - 10. Среди них - "В июне 41-го. .." (4-х серийный сериал), "Пока мы живы", "Стая", "Тень самурая" (4 серии), "На спине у чёрного кота", "Новогодние приключения в июле". Сейчас в работе на киностудии фильмы "Кадет", "Инсайт", "Днепровский рубеж", "Волки", "Денежное дерево", "Снайпер" (4 серии) и "Покушение" (4 серии). Сценарный портфель "Беларусьфильма" включает 20 сценариев. К запуску готовятся три картины, в том числе и фильм о Евфросинии Полоцкой.

3. Особенности международного сотрудничества в области кинопроката

Международное сотрудничество в области кинематографии осуществляется в соответствии с законодательством Республики Беларусь, в том числе с международными договорами Республики Беларусь.

Международное сотрудничество в области кинематографии предусматривает обмен лучшими образцами белорусского и мирового киноискусства, технологическими разработками в области кинематографии, совместное производство, показ, прокат, тиражирование, продажу фильмов за пределами Республики Беларусь, проведение международных кинематографических мероприятий, а также участие фильмов и (или) работников кинематографии в этих мероприятиях и иные формы международного сотрудничества.

В соответствии со своими международными обязательствами Республика Беларусь принимает участие в реализации международных программ, касающихся кинематографической деятельности.

Судя по итогам 2012 года, наибольшей популярностью у белорусских зрителей пользуются мультфильмы. Единственный фильм, который в прошлом году оказался в тройке лидеров проката, -- "Сумерки. Сага. Рассвет. Часть 2", чьи кассовые сборы превысили 3,6 млрд рублей. Второе и третье места достались анимационным лентам "Ледниковый период -- 4" и "Мадагаскар-3", собравшим соответственно 2,78 млрд и 2,5 млрд рублей. Также в топ-10 кассовых картин 2012 года в Беларуси вошли "Мстители" со сборами 2,1 млрд рублей, "007. Координаты "Скайфолл" с 2,08 млрд рублей, "Люди в черном -- 3" с 1,7 млрд рублей и "Прометей" с 1,45 млрд. Замыкают десятку лидеров кинопроката фильм "Шерлок Холмс. Игра теней", заработавший 1,44 млрд рублей, а также картины "Новый человек-паук" и "Шаг вперед -- 4" со сборами в 1,4 млрд и 1,39 млрд рублей соответственно.

Ближайшие премьеры, которые ожидают столичных киноманов, -- мультфильм "Семейка Крудс" от студии DreamWorks Animation и фильм "Оз: Великий и Могучий" от студии Walt Disney Pictures с Джеймсом Франко и Милой Кунис в главных ролях. Беларусь уже давно смотрит кинопремьеры одновременно со всем миром. Однако чтобы и дальше оставаться в системе мирового проката, нельзя отставать от своих коллег из других стран. Prof-Press.by узнал, какие новшества ждут наши кинотеатры в этом году?

Производство кино в первую очередь связано со зрелищностью, оно должно развлекать. Создатели фильма ставят задачу сделать его особенно привлекательным для просмотра в кинотеатре, потому как многих визуальных эффектов сложно добиться на маленьком экране.

Зрителя максимально вовлекают в действо. Потому и требования к кинопрокату весьма строгие. Это даже не требования, а потребность: чтобы показать фильм со множеством спецэффектов, кинотеатр должен быть оборудован по последнему слову техники. Сегодня речь идет о переходе на цифровые технологии, ведь кинопленка уже становится историей. Переход на цифру -- это техническая революция, которая наступила мгновенно.

В Минске 13 из 23 залов уже попрощались с пленкой, 9 из них -- в 2012 году. На "оцифровку" и ремонт кинотеатров "Киновидеопрокат" потратил 23 млрд рублей. В июне-июле этого года будут переоборудованы и остальные залы. Сейчас по уровню оцифровки мы на уровне Германии и Италии. Так или иначе, до конца этого года всем европейским столицам придется перейти на цифру. В декабре новых фильмов, записанных на пленку, практически не будет. Но это только начало тех изменений, которые предстоят белорусским кинотеатрам.

Развивается и система продажи билетов через интернет. В скором времени рассчитаться с кинотеатром можно будет с помощью электронных денег, а уже через два-три месяца зритель сможет купить билет, заплатив деньгами с баланса мобильного. За два года "Киновидеопрокат" планирует почти полностью перейти на оплату через интернет. Это сделают для удобства зрителя: сидя на диване, можно будет купить билет в кино и на домашнем принтере его распечатать.

За ближайшие полтора года в наших кинотеатрах надо наладить прием сигнала по спутниковой связи. Сегодня в Минск привозят жесткий диск с записью фильма, но эта технология уже устарела. В будущем в кинотеатре будут транслировать не только кинокартины, но и спортивные передачи или концерты.

В Минске 23 зала, и этого очень мало, нужно хотя бы 40. В наших кинотеатрах и сейчас хватает количества мест для зрителей, но проблема в другом. У нас много однозальных кинотеатров. В "Октябре", например, 1080 мест, и там в день можно показать лишь 3 фильма.

Причем популярностью будет пользоваться тот, который крутят вечером. Это не нравится ни правообладателям, ни зрителям, так как в таких кинотеатрах нет возможности выбора. Рентабельность "Беларуси" -- 42%, а "Октября" -- 7%, но у "Беларуси" пять залов, а у "Октября" -- один.

К тому же половину от заработанного на билетах отчисляется правообладателю. Такова мировая практика. О самых громких премьерах известно на год вперед, а за 2 месяца до выхода фильма кинопрокат заключает договор с правообладателем, где предусмотрено все: в скольких кинотеатрах его покажут, продвижение и количество сеансов. В минских кинотеатрах стоят веб-камеры, и по каждому сеансу правообладатель фильма получает отчет. Он может в любой момент посмотреть, сколько на его фильм пришло зрителей в Лондоне, Москве или Минске. Проблемы с окупаемостью можно объяснить и тем, что по ценам на билеты мы уже серьезно отстаем от Европы, где средняя цена 7,6 евро, а у нас 20 тыс. рублей (1,76 евро).

Поправить экономику предприятия предстоит 5-зальному кинотеатру "Авангард", который начнут строить в следующем году. А кинотеатры "Победа" и "Москва" в 2014-м ждет ремонт. При этом дальше 3D технологий минские кинотеатры пока не пойдут.

5D это не кино, развивать его мы не будем, это скорее аттракцион, который вскоре потеряет свою популярность. Другое дело система IMAX, кинотеатр с огромным экраном. Однако для такого кино должна быть аудитория, способная оплатить билет ценой в 25-50 долларов. Наш зритель пока не готов столько отдавать за просмотр фильма. Когда у людей появится эта возможность, найдется и инвестор.

Заключение

Кинематограф - это великое изобретение человека, оказавшее огромное влияние на формирование мировоззрения человека XX века. Еще раз вспомним с благодарностью ученых и изобретателей: Плато, Рейно, Эдисона, Маре, Ньюбриджа, Демени, братьев Люмьер - всех тех, кто из любви к открытиям помогли изобретению, которое они считали лишь "научной игрушкой" которое оказалось новым средством выражения мыслей людей.

Кино - это самый "передовой" вид искусства, в процессе производства которого сегодня используются огромное количество научных новинок и открытий. Современный человек, в жизни которого остаётся мало место для героизма, хочет видеть героев на экране. Героем на экране может стать любой человек, сегодня для этого нужно лишь группа хороших программистов, не более. В "массовом кино" есть место для всего, даже для рекламы. Порой это приводит к абсурдным ситуациям, когда фильмы превращаются в большой рекламный ролик (сериал "Джеймс Бонд: Агент 007").

"Кино это наиболее развитое империалистическое средство контроля над массами". Эта фраза написанная Вальтером Беньямином в 30-е годы XX века не утратила своего значения и сегодня. Через кино, через информационные институты действительно производится оформление человека в том направлении, которое удобно власти. Умело используется кино в политике. Достаточно вспомнить то, какую роль кинематографу придавал И.В. Сталин или недавнее награждение фильма Майкла Мура "Фаренгейт 9/11" на Каннском кинофестивале. Многих удивил кассовый успех этого проекта, который стал самым успешным документальным фильмом в истории кинематографа, и собрал по всему миру более 200 млн. долларов. Сам автор никогда не скрывал, что главной его задачей при съёмках этого фильма было лишь поражение Джорджа Буша младшего на президентских выборах в США.

Кинематограф активно используется в насаждении ценностей страны производителя фильма (прежде всего США), в других странах. Приводит к дестабилизации социального равновесия в обществе и, в конечном счете, может оказать разрушающее воздействие на всю культуры того народа, который "примеряет" на себя чужие ценности, ценности общества массового потребления.

С тем фактом, что кино сегодня уже "больше" чем искусство и, прежде всего отрасль экономики, никто не спорит. Достаточно привести данные о кассовых сборах самых популярных фильмов в истории человечества. Например, самый популярным фильмом является фильм "Унесённые ветром" (1939, кассовые сборы - $1240,5 млн.), на втором месте киноэпопея Джорджа Лукаса "Звёздные войны" (1977, кассовые сборы - $1093,65 млн.), а замыкает тройку лидеров фильм "Звуки Музыки" (1965, кассовые сборы - $874,4 млн.).

Безусловно, крайне сложно научиться воспринимать кино не только как развлечение, но и научиться разбираться в нём, научиться ценить то, чем восхищаются критики, это сложная работа, которая многим кажется бессмысленной. Лишь поверхностное знакомство с работами таких великих классиков, как С. Эйзенштейн, А. Хичкок, И. Бергман, Ф. Феллини.

В конце XX столетия киноискусство утратило свои лидерские позиции в мировой художественной культуре, уступив место новым видам экранного творчества: сначала - телевидению, а затем - компьютерной анимации. Тем не менее, по-прежнему появляются и новые имена режиссеров и высокохудожественные кинопроизведения.

Международное сотрудничество в области кинематографии осуществляется в соответствии с законодательством Республики Беларусь, в том числе с международными договорами Республики Беларусь.

Международное сотрудничество в области кинематографии предусматривает обмен лучшими образцами белорусского и мирового киноискусства, технологическими разработками в области кинематографии, совместное производство, показ, прокат, тиражирование, продажу фильмов за пределами Республики Беларусь, проведение международных кинематографических мероприятий, а также участие фильмов и (или) работников кинематографии в этих мероприятиях и иные формы международного сотрудничества.

Список использованных источников

1. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир Кино. - М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2003

2. "Кино и современная культура" /сборник научных трудов/. Ленинград,1981г.

3. Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. - М., 1948.

4. Бореев В.Ю., Коваленко А.В. Культура и массовая коммуникация. - М., 2007.

5. Буданцев Ю.П. Социология массовой коммуникации. - М., 1995.

6. Власов М.П. Виды и жанры киноискусства. - М., 2005.

7. Зоркая Н.М. Крутится, вертится шар голубой. - М., 2008.

8. История советского кино. В 4-х томах. - М., 1965 - 1976.

9. Кинематограф оттепели. - М., 2002.

10. Кокарев И.Е. Кино как бизнес. Минск, 2001.

11. Комаров С.В. История зарубежного кино. В 4-х томах. - М., 1969

12. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин

13. Мир и фильмы Андрея Тарковского. - М., 1991.

14. Р. Юренев - "Краткая история Киноискусства". М.:Академия, 2007

15. Садуль Ж. Всеобщая история кино. - М., 1969.

16. Соболев - "Люди и фильмы русской кинематографии". М.

17. Толстых В. Муза века: 100 лет кино. /Правда, 1995.

18. Феллини и Феллини. - М., 1988.

19. Фомин В.И. Кино и власть. - М., 2006.

20. Ханжонков - "Первые годы русской кинематографии"

21. Юренев Р.Н. Чудесное окно. - М., 2003.

Размещено на Allbest.ru