Сценическая постановка пьесы Оскара Уайльда "Саломея"
Идейно-художественное достоинство пьесы Оскара Уайльда "Саломея". Ее стилистические особенности. Трактовка основных образов пьесы и их столкновение в основном конфликте. Мизансценическое, темпо-ритмическое, композиционное и пластическое решение спектакля.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 16.03.2013 |
| Размер файла | 2,5 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Саломея. Дай мне голову Иоканаана.
Ирод (опускаясь на свое седалище). Дать ей то, что она просит! Кто взял мое кольцо? У меня было кольцо на правой руке. Кто выпил мое вино? В моем кубке было вино. Он был полон вина. Кто-нибудь его выпил? О, я уверен, случится несчастье с кем-нибудь. (Палач спускается в водоем). Ах! Зачем я дал слово? Цари никогда не должны давать слова. Не сдерживают они его - это ужасно. Сдерживают - это тоже ужасно.
Ирод. Я уверен, что случится несчастье.
Саломея (наклоняется над водоемом и прислушивается). Ни звука. Я ничего не слышу. Почему он не кричит, этот человек? Ах, если бы кто-нибудь захотел убить меня, я бы кричала, я бы защищалась, я бы не хотела страдать... Ударь, ударь, ударь, говорю я тебе... Нет, я ничего не слышу. Ужасное молчание. А! Что-то упало на землю. Это меч палача. Он боится, этот раб. Он уронил свой меч. Он не смеет убить его. Он трус, этот раб! Надо послать солдат. (Она видит пажа Иродиады и обращается к нему). Поди сюда, ты был другом того, кто умер, ведь так? Еще не довольно мертвых. Скажи солдатам, чтобы они спустились и принесли мне то, что я прошу, что обещал мне тетрарх, что мне принадлежит. (Паж отступает. Она обращается к солдатам). Подите сюда, солдаты. Спуститесь в этот водоем и принесите мне голову этого человека. (Солдаты отступают). Тетрарх, тетрарх, прикажи твоим солдатам принести мне голову Иоканаана.
А, ты не хотел мне дать поцеловать твой рот, Иоканаан. Хорошо, теперь я поцелую его. Я укушу его зубами своими, как кусают зрелый плод. Да, я поцелую твой рот, Иоканаан. Не говорила ли я тебе? Ведь говорила? Но почему ты не смотришь на меня, Иоканаан? Твои глаза были так ужасны, так исполнены гнева и презрения, но они закрыты. Почему они закрыты? Открой глаза! Подними веки. Почему ты не смотришь на меня? Или ты боишься меня, Иоканаан, что ты не смотришь на меня? А твой язык, он был словно красная змея, источающая яд, но теперь он неподвижен, он ничего не говорит, эта багряная змея, которая плевала в меня ядом. Странно, не правда ли? Отчего эта змея больше не движется?.. Ты отказался от меня. Ты отверг меня. Ты оскорблял меня, ты говорил со мною как с блудницей, как с распутницей, со мною, Саломеей, царевной Иудейской! Что же, я еще жива, а ты, ты мертв, и твоя голова принадлежит мне. Я могу сделать с ней все, что захочу. Ты был единственным, кого я любила. Все другие мне ненавистны. Но ты, ты был прекрасен! О, почему ты не смотрел на меня? Ты закрыл лицо словами и проклятьями. Ты надел на глаза повязку того, кто хочет видеть Бога. Да, ты видел Бога, но меня, меня... ты никогда не видел. Если бы ты посмотрел на меня, ты бы полюбил меня. Я хорошо знаю, что ты бы полюбил меня, и что тайна любви больше, чем тайна смерти. Только любовь имеет значение. Лишь на любовь надо смотреть.
Конец
Приложение 2
Сценография
Приложение 3
Костюмы
Приложение 4
Музыкальная партитура
|
Реплика на включение |
Название композиции |
Характеристика |
Реплика на выключение |
|
|
Начало. |
Шум толпы |
громко |
Выход второго солдата |
|
|
Второй солдат: «Она медленно движется» |
Шум толпы |
громко |
Солдаты взяли бокалы |
|
|
Солдаты поставили бокалы |
Шум толпы |
громко |
Второй солдат: «Спорят о своей вере» |
|
|
Второй солдат: «Я думаю, они умерли» |
Шум толпы |
громко |
Солдаты застыли в стоп-кадре |
|
|
Второй солдат: «Мне это кажется очень смешным» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоканаан: «…и поведет львов за гриву их» |
|
|
Второй солдат: «Иногда он говорит ужасные вещи, но понять его не возможно» |
Шум толпы |
громко |
Первый солдат видит Саломею |
|
|
Второй солдат: «Опять случится какое-нибудь несчастье» |
Hugues Le Bars «J'en Ai Marre» |
громко, потом - фоном |
Первый солдат: «Там должно быть очень нездорово» |
|
|
Второй солдат: «У царей такая же шея, как у других людей» |
Шум толпы |
фоном |
Второй солдат: «Я прошу тебя не смотри на нее» |
|
|
Солдаты уходят |
Дживан Гаспарян «Армянский дудук» |
Громко, потом - фоном |
Саломея: «О, наверное, она девственница» |
|
|
Саломея: «…как другие богини» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоканаан: «…и скрылись в чаще лесов» |
|
|
Второй солдат: «Это пророк Иоканаан» |
Дживан Гаспарян «Армянский дудук» |
фоном |
Второй солдат: «…может случится несчастье» |
|
|
Второй солдат: «Какой ответ мне передать тетрарху от царевны» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоконаан: «И то, что родится, поглотит птица» |
|
|
Саломея: «А!» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоконаан: «Кто взывал в пустынях и в дворцах царей» |
|
|
Саломея: «Дай мне коснуться твоего тела» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоканаан: «Ты проклята, Саломея, ты проклята» |
|
|
Саломея: «Я поцелую твой рот» |
Matt Uelmen «Diablo II Soundtrack №15» |
громко, потом - фоном |
Ирод: «Она похожа на истеричную женщину, ведь правда?» |
|
|
Ирод: «…слишком много смотрел на тебя» |
Matt Uelmen «Diablo II Soundtrack №4» |
громко, потом - фоном |
Саломея: «Я ничего не слышу» |
|
|
Ирод: «Вспомнил» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоканаан: «Настал день, о котором я говорил» |
|
|
Ирод: «…этот человек видел Бога» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоканаан: «…кто будет Спасителем мира» |
|
|
Ирод: «Было бы ужасно, если б мертвые возвращались» |
Matt Uelmen «Diablo II Soundtrack №13» |
громко |
Ирод: «Надо пить за здоровье цезаря» |
|
|
Саломея: «Прикажи ему замолчать» |
гонг |
громко |
||
|
Ирод: «Я никогда еще не был так счастлив» |
гонг |
громко |
||
|
Ирод: «Не правда ли, она будет очень красивой царицей?» |
Matt Uelmen «Diablo II Soundtrack №4» |
фоном |
Ирод: «Скорее, скорее» |
|
|
Ирод: «Ты этого не видишь» |
Фонограмма - голос Иоканаана |
громко |
Иоканааан: «Почему одежды ваши окрашены в багрянец?» |
|
|
Саломея: «Я готова тетрарх» |
Hugues Le Bars «J'en Ai Marre» |
громко |
Саломея закончила танец |
|
|
Саломея: «Он трус, этот раб» |
Дживан Гаспарян «Армянский дудук» |
громко, потом - фоном |
Саломея: «Только любовь имеет значение» |
|
|
Саломея падает |
Matt Uelmen «Diablo II Soundtrack №17» |
громко |
зтм |
Приложение 5
Световая партитура
|
Реплика/действие на включение |
Размещение |
Реплика/действие на выключение |
|
|
Начало |
Правый прострел |
Шум толпы |
|
|
Выход солдат |
Правый и левый прострелы, правый и левый выносы |
Первый солдат: «Как красива царевна Саломея сегодня вечером» |
|
|
Второй солдат: «Посмотри на луну» |
Правый и левый прострелы, выносной фонарь «Луна» (включен до конца спектакля) |
Выход Саломеи |
|
|
Выход Саломеи |
Выносной фонарь «Луна» |
Иоканаан: «…и скрылись в чаще в чаще лосов» |
|
|
Саломея: «Кто прокричал это?» |
Общий свет |
Первый солдат: «Саломея хочет его видеть» |
|
|
Саломея «А!» |
Правый прострел |
Саломея: «Я поцелую твой рот» |
|
|
Выход Ирода |
Общий свет |
Ирод: «Он слишком много смотрел на тебя» |
|
|
Музыка Matt Uelmen «Diablo II Soundtrack №4» |
Правый прострел |
Саломея: «Я ничего не слышу» |
|
|
Саломея: «Не смотри на меня так, тетрарх» |
Общий свет |
Ирод: «Этот человек виел Бога» |
|
|
Фонограмма голоса Иоканаана |
Правый прострел |
Иоканаан: «Кто будет спасителем мира» |
|
|
Ирод: «Что это значит?» |
Общий свет |
Ирод: «Надо пить за здоровье цезаря» |
|
|
Иоканаан: «В этот день солнце почернеет, как власеница…» |
Правый прострел |
Саломея: «Я ненавижу его голос» |
|
|
Саломея: «Прикажи ему замолчать» |
Общий свет |
Ирод: «Будь это половина моего царства» |
|
|
Ирод: «Она будет очень красивой царицей» |
Правый и левый прострелы |
Ирод: «Скорее, скорее» |
|
|
Ирод: «Наконец я дышу» |
Общий свет |
Ирод: «Ты этого не видишь» |
|
|
Саломея: «Я готова, тетрарх» |
Правый и левый прострелы |
Танец закончился |
|
|
Танец закончился |
Общий свет |
Саломея: «Он трус, этот раб» |
|
|
Саломея: «Ты не хотел дать поцеловать твой рот, Иоканаан» |
Правый и левый прострелы |
Саломея: «Только любовь имеет значение» |
|
|
Саломея: «Только любовь имеет значение» |
Выносной фонарь «Луна» |
Саломея: Лишь на любовь надо смотреть» |
|
|
Саломея: Лишь на любовь надо смотреть» |
зтм |
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Идейно-художественное достоинство и стилистические особенности пьесы "Саломея". Трактовка образов и их столкновения в основном конфликте. Изучение событийного ряда. Темпо-ритмическое, мизансценическое, композиционное и пластическое решение спектакля.
дипломная работа [1,2 M], добавлен 12.03.2013Историко-культурные аспекты постановки пьесы А.П. Чехова "Вишневый сад". Первые опыты постановки пьесы. Современная постановка пьесы Адольфом Шапиро с участием Ренаты Литвиновой во МХАТе. Постановки пьес А.П. Чехова на сценах различных театров мира.
курсовая работа [47,6 K], добавлен 23.01.2015Современное театрального искусство. Постановка спектакля "Малютка театральный бес" по мотивам одноименной пьесы Веры Трофимовой. Профессия актера, личность, драматургия. Режиссерский замысел спектакля, защита роли. Оформление сценического пространства.
реферат [27,9 K], добавлен 20.01.2014Режиссерский замысел спектакля по пьесе М. Метерлинка "Синяя птица": эпоха, идейно–тематический и действенный анализ; фабула и архитектоника, событийный строй. Жанрово–стилистические особенности драматургического произведения; творческий план постановки.
дипломная работа [149,8 K], добавлен 28.01.2013Анализ сюжетной линии и основного конфликта пьесы Н. Эрдмана "Мандат" - классической бытовой комедии, в которой имеют место схемы комедии положений. Актеры и роли, предлагаемые обстоятельства начала пьесы. Событийный факт и сквозное действие произведения.
курсовая работа [25,0 K], добавлен 01.04.2011Режиссёрский анализ пьес Н.В. Гоголя "Ревизор". Сюжет "Ревизора" в контексте истории (XIX век). Режиссёрский замысел спектакля. Тематическое решение, зерно спектакля. Решение основного конфликта пьесы - сквозное действие. Идейное и жанровое решение.
дипломная работа [861,5 K], добавлен 09.04.2010"Венецианский купец" как спектакль о цене слова, за которое необходимо отвечать. Анализ сюжета, жанровой принадлежности и действующих персонажей пьесы. Предпосылки написания пьесы для Шекспира. Анализ и оценка событий по действиям и сценам произведения.
курсовая работа [40,9 K], добавлен 01.04.2011Художественная культура средневековой Европы. Архитектура. Скульптура. Живопись. Декоративное искусство. Обработка металлов. Готческое искусство и архитектура. Музыка и театр: религиозная драма или чудесные пьесы, светская драма, пьесы-моралите.
реферат [24,8 K], добавлен 18.12.2007Важные факторы, учитываемые при подборе материала режиссером. Анализ пьесы: сведения об авторе, его творчество и основные произведения, событийный ряд, основной конфликт и группировка действующих лиц. Замысел и образное видение. Воплощение спектакля.
дипломная работа [93,1 K], добавлен 20.05.2012Премьера спектакля "Власть тьмы" в Большом драматическом театре им. Г.А. Товстоногова. Биография режиссера Темура Чхеидзе. Люди и страсти в постановке БДТ им. Г.А. Товстоногова. Особенности постановки пьесы режиссером Юрием Соломиным в Малом театре.
курсовая работа [47,1 K], добавлен 05.07.2012
