Главная База знаний "Allbest" Культура и искусство Разработка мужской коллекции на сезон весна-лето 2015 года под девизом "Шах и Мат"

Разработка мужской коллекции на сезон весна-лето 2015 года под девизом "Шах и Мат"

Рассмотрение особенностей структурного ряда коллекции мужских костюмов для шоуменов с применением натуральных материалов. Изучение портрета потребителя; выбор цветовой гаммы, технологии изготовления. Расчет себестоимости, прибыли и рентабельности.

Рубрика Культура и искусство
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 26.10.2014
Размер файла 1,4 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Страница:

Предки пиджака - английские бушлат и куртка, по-английски "пиджекет", родина которых Голландия, где морскую куртку из грубой шерстяной ткани называли коротко и просто - "пи". Правда, сами англичане пиджак называют "коут". Также как френч, мундир, пальто - они тоже у них "коут". В.И. Даль называл пиджак "коротеньким сюртучком по бедра" - то есть в то время (1870-1880-е гг.) пиджак был одеждой для русских явно непривычной. Не то что, например, сюртук или фрак, вошедшие в обиход гораздо раньше. Но вот что занятно: сами французы называют пиджак "вестон". И судя по тому, когда само слово появилось у них в печати, одежде этой у них чуть ли не двести пятьдесят лет. Правда, пока это только догадка. Немцы называют пиджак по-своему - "рок" и "жакет". И считают, что прародителя пиджака надо искать у арабов, которые свою кольчугу тысячу лет назад называли "шакк", откуда пошла и испанская, и французская одежда, сначала военная, а потом и гражданская - куртка и пиджак.

Как одежда более удобная и практичная, пиджак пришел на смену фраку и сюртуку. С 1860-х годов его шьют в комплекте с жилетом и брюками ("тройка"), из одной ткани. Слово "пиджак" голландского происхождения. Словом примерно такого же звучания у англичан с давних времен (надо полагать, что-то с XVI-XVII вв.) обозначался морской бушлат (pea-jacket), то есть суконная куртка с двумя рядами пуговиц, с открытым отложным воротником. Сами англичане называют пиджак другим словом - coat, которое также применимо и к френчу, и к мундиру, и пальто.

В русском языке прижилось слово "пиджак". В Западной Европе время пиджаков наступило примерно с середины прошлого века. Снова обратимся к лингвистическим изысканиям: Pie по-голландски "куртка из грубой шерстяной материи", jacket - "жакет". Слово это - уменьшительное от jack - "кольчуга". Аналогично кольчуга обозначается на французском, итальянском и испанском языках (отсюда же, вероятно, немецкое jacke - "кофта"). Все эти слова имеют, как полагают некоторые лингвисты, общий источник - французское имя Jacques, то есть Жак. От этого имени произошло название знаменитого антифеодального крестьянского восстания во Франции 1358 года - Жакерия (Жак-Простак - так французские дворяне называли крестьянина).

Пиджачная мода пришла и в русскую деревню, которая во второй половине XIX века, после отмены крепостного права, все теснее связывается с городом. Крестьяне отхожего промысла, да и те, что осели в городах, приезжали домой в городской одежде.

Но сшитый по городской моде пиджак не годился деревенскому жителю. Пришлось перешить его в пинжак (или спинжак) - длинную, до колен, однобортную куртку с маленьким стоячим воротником, чтобы приспособить к крестьянскому вкусу. Тачали пинжаки из холста синего цвета, нередко подбивали ватой. Застегивался пинжак на левую сторону.

В мире моды принято считать, что мужской костюм - самая консервативная в мире вещь, очень мало меняющаяся и по своей сути неспособная к развитию. Может, это и так, если говорить, скажем, о десяти - двадцати годах. Мы же решили рассмотреть эволюцию мужского костюма на протяжении всего прошлого века, и - верьте, не верьте - в таком виде картина получилась весьма динамичной.

1900. Начало ХХ века - время господства модерна во всех его проявлениях, включая культ всего естественного и близкого к природе. Именно в это время cюртук, без которого не мыслился деловой костюм всего предшествующего столетия, заменяется пиджаком - вещью гораздо более свободной и не так плотно облегающей тело. В отличие от сюртуков, пиджаки (равно как и другие модные фичи вроде узких эластичных галстуков) больше не сковывали движений носителя, хотя в чопорности и строгой элегантности они явно проигрывали предшественникам.

1910. Это десятилетие можно назвать эрой белых аксессуаров. Крахмальные жилеты и сорочки, а также бабочки ослепительной белизны были призваны оттенить черный смокинг (который до 1917 г. был весьма популярен и в России). Жилет, правда, в менее торжественных случаях допускался и черный.

Жакет со скошенными полами + брюки в полоску и костюм-тройка. Цветовая гамма здесь была уже не столь однообразна - помимо черного были популярны коричневые, серые и бежевые тона.

1920. Двадцатые начались с цилиндра, а закончились котелком и кепи невообразимой ширины, которые нынче обозначили бы не иначе как "кепка-аэродром". В то время, однако, такие "аэродромы" весьма стильно дополняли писк сезона - твидовые пиджаки из шерсти с обязательными накладными карманами.

Интерес к английскому костюму усилился после первой мировой войны, когда начался продолжающийся до сегодняшнего времени процесс эмансипации женщин. Делового мужчину устраивал этот стиль -- костюм придавал солидность, был практичным, так как годился для многих случаев жизни, хорошо сидел практически на любой фигуре.

1930. Перед второй мировой войной мир помешался на двубортных пиджаках. На самом деле они появились практически одновременно с однобортными, но лишь в тридцатые число их продаж по всему миру сравнялось с числом продаж однобортных "сотоварищей". Что характерно, однобортные пиджаки, как правило, приобретали в магазинах, а двубортные - атрибут особого шика - шили в основном под заказ. В обоих случаях в моде были широкие лацканы и прямые боковины без шлиц. Картину дополняли широкие и длинные брюки, призванные подчеркнуть атлетичный торс (или хотя бы иллюзию последнего).

1940. В начале сороковых, как известно, самым популярным костюмом в Европе была военная форма. Американцы же в это время продолжали носить широкие свободные брюки, только теперь их дополняли такие же широкие и свободные пиджаки, зачастую с подкладными плечами. По сравнению с предыдущим десятилетием значительно увеличились как поля шляп, так и длина воротничков, которые теперь отделывали по краям широкой строчкой.

Интересно, что после войны человечество по обе стороны Атлантики вдруг как-то сразу охладело к двубортным пиджакам, которые уже в начале пятидесятых вышли из моды всерьез и надолго.

1950. Цветовая гамма костюмов, потемневшая после войны, продолжала оставаться траурной - ни бежевые, ни серые, ни какие бы вообще светлые тона в фаворе у деловых мужчин не были. Английская мода и вовсе ностальгировала по эдвардианской эпохе - фасон костюма снова стал строгим и до предела лаконичным, и даже шляпы вынуждены были снова потвердеть.

1960. Самое безумное десятилетие прошлого века стало десятилетием молодежной моды, докатившейся даже до самых солидных господ. Воротнички рубашек стали беззастенчиво узорчатыми, а цветовая гамма пиджаков и брюк - как никогда доселе разнообразной и демократичной. Мало того, стало возможным прийти на работу в джемпере или кардигане вместо пиджака, о чем с начала века и думать было запрещено. Крупная клетка, обилие этномотивов в оформлении пиджака, зауженная линия плеча и столь же узкие брюки - благодаря всему этому шестидесятые стали, наверное, самым ярким десятилетием деловой моды прошлого века. А из аксессуаров, как ни странно, символом эпохи стали огромные очки в роговой оправе а-ля Остин Пауэрс.

1970. Это десятилетие вошло в историю как эпоха унисекса, поэтому в мужскую моду вошли жабо, вышивка и рюши. До офисов это, слава богу, не дошло, зато другие атрибуты моды унисекс - чрезвычайно узкие в плечах пиджаки, облегающие пуловеры и, конечно же, брюки клеш - проигнорировать было невозможно. С конца шестидесятых осталась популярной крупная клетка и обилие светлых тонов, а количество пуговиц на по-настоящему модном пиджаке ограничивалось двумя. Семидесятые отпечатались в памяти человечества не только как эпоха унисекса, но и как эпоха вельвета. Также популярны были ситец, шелк и лен. Ну и, разумеется, нельзя не упомянуть воротнички, размер которых в то время увеличился до максимума.

1980. С середины 80-х в моду снова вошли двубортные пиджаки - на сей раз с весьма широким (особенно по сравнению с семидесятыми) силуэтом в плечах. Клетчатая расцветка стала считаться моветоном, равно как и пиджаки "в кашку", а воротнички рубашек снова укоротились. Кроме того, пиджак и брюки снова должны были быть однотонными, чего до этого не требовалось лет тридцать. Брюки, кстати, обзавелись манжетами - молва приписывает их изобретение известному моднику того времени принцу Уэльскому, который якобы придумал их после того, как в дождливую погоду был вынужден подвернуть свои длинные брюки, дабы не замочить их в лужах.

Знаковым аксессуаром конца восьмидесятых стал узкий "галстук-селедка", придуманный в противовес широченному "галстуку-лопате" семидесятых. Подобный атрибут, обильно производимый из кожи первыми советскими кооперативами, был хорошо знаком тогдашним российским старшеклассникам.

1990. Мода девяностых запомнилась достаточно свободным немецким кроем, "широкоплечим" силуэтом и брюками в полоску и светлых тонов, но в принципе мало изменилась по сравнению с предыдущим десятилетием. Как ни странно, самой яркой (в прямом смысле) она была в России: термин "малиновый пиджак" еще долго будет именем нарицательным.

2000. Мода создала совершенно новый образ мужчины. Это уже не мальчик, еще не муж, не брат, не любовник. Дружок, приятель, пересмешник -- вот его жизненное амплуа, его главное предназначение. Смешение мужского и женского в костюме не означает воцарение сурового и бесполого стиля "унисекс" -- налицо новая фривольность, когда эротическое обаяние мужчины выигрывает за счет небольшой порции женственного. Мужской облик смягчился, и на смену атлетам и культуристам в духе Шварценеггера пришли стройные застенчивые юноши. Если раньше костюм активно моделировал фигуру владельца, то сейчас он просто подчеркивает ее особенности. Шелковый трикотаж облегает мускулатуру, сквозь прозрачные полурастегнутые рубашки.

Каждый год веяния моды изменяются, поэтому зачастую уследить за ними по силам лишь дизайнерам. Мужская мода более консервативна, особенно в части костюмов, но и она ориентируется на современные тенденции. Мужские костюмы современные призваны подчеркнуть индивидуальность владельца и его чувство стиля. Не важно, идет ли речь о деловой или личной жизни, костюм позволяет чувствовать себя комфортно в любой ситуации.

Условно костюмы можно подразделить на две крупные группы: строгие деловые и современные молодежные. С первыми все ясно, дресс код устанавливает четкие правила, касающиеся деловой одежды. Среди торговых марок, предлагающих такие костюмы, можно отметить Heine, Wenz, Sandro, Studio Coletti, Pozzi.

Молодежная мода более демократична и позволяет экспериментировать. В отличие от деловых костюмов, здесь может не совпадать цвет пиджака и брюк или рисунка на них. Также приветствуется использование ярких цветов. Наиболее смелые дизайнеры предлагают модели, далекие от принятых в обществе стереотипов, например, с вышивкой на обшлагах рукавов или иными декоративными деталями. Такие современные модели предлагают Mexx, F5, House и другие компании, специализирующиеся на создании одежды для мужчин.

Костюмы могут быть однобортными или двубортными, здесь все зависит лишь от личных предпочтений. Современные костюмы могут быть более свободными, чем классические, с различной отделкой. Но если учесть, что тенденции моды этого сезона предлагают слегка зауженные брюки, то в основном отличия касаются формы пиджака и цвета костюма.

Мужские костюмы современные предполагают демократичность в деталях. Их можно носить не только с сорочками, но и с водолазками или блейзерами. Классический галстук часто заменяется шейным платком и отсутствует в принципе. Еще более оригинально смотрится обувь. Если раньше предполагалось, что с мужским костюмом совместимы лишь классические туфли, то сегодня дизайнеры предлагают весь обувной спектр, от сандалий до сапог, в голенище которых заправляются брюки.

2.5 Модные тенденции весна-лето 2014 года

Несмотря на скудность изменений, модные тенденции существуют. К каждому весенне-летнему сезону дизайнеры готовят для нас приятные сюрпризы в виде новых моделей пиджаков. И если еще не так давно мода каждого сезона диктовала нам строгие условия: определенный крой, длину, цветовую гамму, то сегодняшняя мода более лояльна как к силуэтам, так и длине или цвету. Для создания актуальной коллекции следует учитывать, что всегда согласуются модные новинки с общим стилевым решением коллекции.

Костюм - одна из основных деталей гардероба, во многом формирующий весь образ. Коллекции мужских костюмов весна-лето 2015 предлагают прекрасный выбор фасонов и отличаются элегантным стилем.

Относительно фасонов дизайнеры разделились на два лагеря: одни считают, что мужская фигура требует облегающего и приталенного кроя, а другие предпочитают искусственно создавать объемный силуэт. Однобортные модели преобладают над двубортными, стили же самые разнообразные: от спортивного до гламурного .

Если коротко, то модные мужские костюмы - это стиль, фактура и крой. Стиль - яркий, фактура - необычная, крой - сложный, не без вычурности. Таковы основные тенденции коллекций 2014. Дизайн коллекций базируется на изысканных стилях прошлого и современных стилях, уже ставших классикой. Модные мужские костюмы 2014 - это пиджаки однобортные и, конечно, приталенные, с самыми разными формами воротников. В коллекциях часто встречается асимметрия и оригинальный воротник - трансформер с контрастной подкладкой. Как правило, такой воротник можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной английский воротник.

Длина таких пиджаков - тоже разная. Возможно использование особого декора, принтов и аксессуаров. Наряду с однобортными пиджаками, представлены френчи с крупными пуговицами, отороченными клапанами на карманах и геометрически выверенным принтом. Гордостью новой коллекции 2014 года стали двубортные пиджаки. Стиль их - весьма строгий. Они имеются в коллекциях всех ведущих Домов мод. Также в коллекциях известнейших дизайнеров имеются двубортные пиджаки в стиле милитари, с ремнями и погонами. Сюртук - тоже пиджак, только более длинный. Конечно, модные мужские пиджаки, это фраки для самых разных жизненных ситуаций и, конечно, смокинги. Примечательно, что некоторые коллекции фраков и смокингов стилизованы для сочетания их с футболками, водолазками и военными беретами.

Имеются в этом году и коллекции костюмов, исполненные из разных материалов. Например, сам пиджак вельветовый, а его лацканы - из кожи. Из другого материала, нежели сам пиджак, могут быть и рукава. Наиболее модные принты - клетка и узоры. Полосы и геометрический рисунок тоже не забыты. Вышивка на мужских костюмах 2014 года - дело обычное. Различные абстрактные узоры или растительные орнаменты, выполненные в контрастной цветовой гамме, обещают быть очень популярными [20].

А что касается палитры цвета модных мужских пиджаков 2014 года, то она включает в себя практически все основные цвета не исключая, и их оттенков.

Модный сезон весна-лето 2014 не претендует на звание цветной революции. Хотя любопытные сочетания всегда имеют место в мужской моде. Основной же тренд - на спокойные, природные тона. Цветовое решение модных костюмов 2014 года для мужчин тяготеет к классике. Самыми актуальными будут пиджаки черного, коричневого, серого, белого и глубокого синего цветов. Реже можно будет увидеть костюмы темно свекольного или темно-бордового цвета. Особое внимание будет уделено оливковому и цвету хаки. Очень актуальным будет переход с темных на светлые цвета.

Мужские костюмы 2014 года наиболее актуально будут смотреться из классических тканей. В качестве главного аксессуара, конечно же, выступает ремень, который может радикально отличаться по цвету от основного наряда.

В коллекции "Шах и мат" учтены следующие модные тенденции - это в первую очередь силуэтная форма пиджаков: облегающие и приталенного кроя, а так же оригинальный воротник - трансформер с контрастной подкладкой, и художественной линией исполнения. Такой воротник можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной английский воротник; отороченные клапанами на карманах и воротниках исполненные цветовых блоков; переход с темных на светлые цвета.

2.6 Анализ потребителя

Информация о потребителе играет огромную роль в решении вопросов выбора модели и построения чертежей кроя. Для получения исчерпывающей и объективной информации о человеке необходимо определить следующие признаки: половозростная категория, социальные и профессиональные роли в обществе, пропорциональность тела, цветотип.

По типу потребителя был выбран образ молодого человека в возрасте от 20 до 27 года, ростом выше среднего. По сфере профессиональной деятельности - шоумен: жизнь, которого связана с выступлениями, проведением праздников или телепередач. На них смотрят сотни глаз, они в центре внимания, всегда запечатлены на фото и видеосъемке. Они должны запоминаться и привлекать внимание к своей персоне. Молодые люди актерской модельной внешности, стройные и подтянутые, уверенные в себе и в своей привлекательности. Обязательно обладающие чувством юмора и способные разрешать различные курьезы. Одежда для них должна быть комфортной и придавать уверенности, быть оригинальной и запоминающейся, в то же время стильной и не отвлекать от его речей.

Стройная фигура, смешанный тип телосложения. Астенический и атлетический. Длинные, тонкие конечности, узкая, длинная грудная клетка, трапециевидное туловище с относительно узким тазом, мышцы длинные и худые, скудный слой подкожного жира. Сильные руки и ноги, крупные кисти и стопы. Крепкая шея с резко выраженной трапециевидной мышцей.

Осанка нормальная, прямое положение головы и одинаковые углы, образованные боковой поверхностью шеи и надплечьем, углы лопаток расположены на одной горизонтальной линии, сами лопатки - на одинаковом расстоянии от позвоночника, прижаты к туловищу. Грудная клетка симметрична относительно средней линии, при осмотре спереди и сзади не имеет западения или выпячивания.

Форма лица овальная, крупные черты лица: большие глаза, пухлые губы. Люди с большими глазами весьма эмоциональны, часто наделены артистическими способностями, весьма расточительны.

Цвет волос светлый шатен с "пшеничным" отливом, по структуре волосы мягкие и пушистые. Кожа светлая, полупрозрачная молочного оттенка, мало подвержена воздействию солнечных лучей, быстро проявляется красный пигмент. Глаза светло-карие. По цветотипу образ молодого человека - Весна.

Проанализировав образ, можно сделать определенные выводы. При разработке коллекции будут учтены следующие факторы. Молодежная коллекция, подчеркивающая стройность потребителей. Фигура достаточно пропорциональна и не требует, каких либо приемов, которые помогают скрыть недостатки. Согласно цветотипу потребителя, подбираем цветовую гамму. Основное правило цветотипа внешности Весна - светлые, теплые, сияющие цвета, простой крой, минимум рисунков. Молодой человек с нежно-кремовым оттенком лица благороднее всего выглядит в одежде цвета белой шерсти и в мягком коричневом цвете молочного шоколада. Черное для этого цветотипа - табу (за исключением, разумеется, маленьких аксессуаров, которые лишь подчеркивают и заставляют светиться другие цвета). Самые темные тона, какие может позволить себе цветотип теплый шоколадно-коричневый.

2.7 Цвет. Семантика цвета

Исходя из данных о цветотипе потребителя и исследовании модных тенденций, была выбрана мягкая теплая гамма - молочный, бежевый и коричневый.

Молочный цвет. Молочный - это оттенок белого, более мягкий, чем белоснежный, но более выраженный, чем айвори. В любом случае - это тонкий, сложный оттенок. В нем переплелись тона желтого, и синего, и даже красного, но не тренированный глаз вряд ли это заметит. Те, кто делит мир на черное и белое, могут счесть этот цвет за грязный белый. Молочный цвет тесно связан с продуктом, название которого он позаимствовал. А он у нас вызывает немало эмоций, вербальных и не вербальных. Ведь молоко было основным источником питания, еще до того, как мы осознали себя. Поэтому и цвет этот у нас ассоциируется с безопасностью, спокойствием и материнской любовью.

Цвет молока - нейтральный оттенок. Это значит, что он действует ненавязчиво, в его присутствии всегда комфортно. Благодаря этому им в одинаковой степени пользуются как мужчины, так и женщины.

Этот оттенок белого относится к базовым цветам в одежде, а это значит, что с ним можно создать любые стили одежды. Он меняет свой смысл в зависимости от пары, но всегда вносит спокойствие и равновесие в гардероб. Молочный - универсальный цвет. Он подойдет для любого цветотипа, в любой ситуации. Этот цвет всегда вас выставит с наилучшей стороны: светлый, мягкий, надежный - в нем все самое положительное, традиционное и правильное. И в отличие от белоснежного, он не перебивает внимания на себя, а преподносит именно вас.

Бежевый цвет - это всегда актуальная классика. Он занимает равные позиции в сравнении с белым, черным и серым цветами. Причем существует более тысячи различных оттенков бежевого цвета. Этот цвет способен устранить агрессию, умиротворить и расслабить. Кроме того, все оттенки бежевого способствуют полноценному и качественному отдыху. Люди, предпочитающие бежевый цвет всем остальным цветам - душевные натуры, больше всего ценящие практичность. Они в любых жизненных ситуациях, даже самых сложных, стремятся сохранить нейтралитет. Все оттенки бежевого цвета считаются классическими, поэтому их смело можно отнести к, наиболее модным в сезоне весна - лето любого года. Это один из наиболее "природных" цветов, поскольку он часто встречается в природе: камни, бамбук, осенние листья и прочие. Одежда, выдержанная в спокойной бежевой цветовой гамме, способна придать элегантности и утонченности любому мужчине. Идеально сочетаются с бежевым цветом пастельные тона зеленого, розового, лавандового и коричневого цветов. Бежевый цвет отлично сочетается с более насыщенными тонами, однако в этом случае он уже не будет занимать позицию лидера.

Коричневый (шоколадно-коричневый) цвет - символизирует поглощение и сплоченность. Коричневый надежен, крепко стоит на земле, способен преодолевать трудности. Он надежен, как скала. Это соль Земли. Он спокойный и успокаивающий, олицетворяет сдержанность. Помимо прочего, коричневый цвет -- воплощение стабильности. Он не склонен много волноваться, но на его здравый смысл всегда можно положиться. Коричневый ценит ощущение безопасности, это его страсть. Все же в коричневом цвете есть некоторая доля красного. Коричневый продвигается вперед медленно, но верно. Прежде чем действовать, ему требуется все обдумать. Он не рассчитывает на простое везение. На фоне всеобщей эйфории и возведения воздушных замков коричневый трезво оценивает обстановку. Он склонен к глубоким раздумьям и прекрасно понимает, что жизнь намного сложнее, чем, кажется на первый взгляд. Он твердо уверен в значимости конечного результата. Этот цвет полагает, что все проходит, заканчивается. Коричневый склонен дожидаться подходящего момента, который может никогда не наступить.

Коричневый склонен прилагать колоссальные усилия для того, чтобы добиться успеха. Коричневый олицетворяет собой цвет Земли. Большинство животных также имеют коричневую окраску. Коричневый предпочитает производить впечатление основательности и надежности. Он часто отказывает себе в возможности поболеть, поскольку считает болезнь проявлением слабости.

Теплый шоколадно - коричневый. В этом светлом оттенке нет мрачности, обычно присущей коричневому цвету. Люди, предпочитающие этот цвет, - отзывчивые и улыбчивые.

Цветовая гамма коллекции по своей психологии цвета помогает выбранному потребителю двигаться вперед, производит успокаивающий эффект в режиме "нон-стоп", помогает производить впечатление успешного, уверенного в себе молодого человека.

2.8 Проектирование и прогнозирование

Важным фактором для создания коллекции является прогнозирование на определенный период времени. Процесс создания одежды является достаточно долгим и спроектировав изделие по тенденциям сегодняшнего для, до того момента когда она появиться на прилавках, будет уже не актуальна.

В современном мире есть научные представления о цикличности моды. Здесь ее часто определяют как "повторяющееся изменение в выборах". Это утверждение означает буквально следующее: большинство из того, что модно сегодня, обязательно было модным хотя бы раз в прошлом. "Модное" и старомодное" - это звенья цепи единого модного процесса. Потому в одном костюме остро модное всегда граничит с немодным и даже вульгарным.

В научных кругах прогнозирование моды обычно ассоциируется с определением отправной точки изменений модных стандартов и объектов на основе конкретных инноваций и с определением конечной точки этих изменений. Маркетологи считают, что модная инновация - это процесс смены модных циклов, где модные циклы - ни что иное, как, ряд завершившихся инноваций. Другими словами, прогнозирование моды есть прогнозирование начала и конца модного цикла. Прогнозирование (от гр. prognosis -- "знание наперед") -- это вид деятельности, направленный на получение знаний об объекте для предсказания тенденций его развития (предвидения).

2.9 Формообразующая роль иллюзий зрения

В одежде иллюзии зрения используют для маскировки недостатков фигуры, приближения ее к модному эталону. Например, человеку небольшого роста рекомендуется носить одежду с вертикальными рельефами, из ткани в полоску и т.д., что способствует ее зрительному удлинению.

Принято выделять три группы (принципа) иллюзий зрения в одежде в зависимости от соотношения с силуэтом: подобия, контраста, противоречия. Подобие подразумевает параллельное силуэту расположение внутренних линий, контраст -- противоположное, противоречие -- диагональное и спиральное.

При восприятии модных изменений, происходящих в форме, возникают дополнительные иллюзии зрения. Так, взаимосвязь элементов по принципу подобия и контраста усиливает восприятие силуэтной характеристики формы; взаимосвязь по принципу противоречия, напротив, ослабляет читаемость силуэта и фиксирует внимание на отдельных частях, линиях, рисунке ткани.

На основании статистического анализа выявляются наиболее характерные архетипы моды, и строится графическая модель, показывающая цикличность каждой группы соотношений.

Смена моды в оформлении тканей -- развивающийся многоплановый процесс, имеющий определенные закономерности циклической природы. Полный цикл, включающий три основных и три переходных периода, длится 12 лет. Затем процесс повторяется.

Проектируемая коллекции весна - лето 2015 года относится к основному периоду II, в котором преобладает принцип противопоставления или контраста в соотношении внутренних линий и силуэта. Конструктивные линии значительно усложняются, наиболее распространенными становятся овальные линии и детали.

Для фронтального силуэта все более характерным становится сочетание и наложение друг на друга вертикальных, горизонтальных и диагональных линий, их оптических комбинаций с рисунком тканей. Особая роль в этот период принадлежит отделкам и деталям. Число их значительно увеличивается, вызывая дополнительно иллюзии "действия перспективных оценок", "подравнивания", "незамкнутого контура".

Наиболее рельефно выявляется структурная основа формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и разнофактурных площадей. Так, например, наиболее характерным приемом, использование которого предвещает укорачивание одежды, является применение разнонаправленного рисунка ткани в изделии на уровне его будущей длины.

Разрабатываемая коллекция воплотила в себе следующие характеристики основного периода II: наложение друг на друга вертикальных, горизонтальных и диагональных линий - ярко выражено в оформлении плечевого и поясных поясов. Особая роль в костюмах принадлежит отделкам и деталям, число их значительно увеличивается Наиболее рельефно выявляется структурная основа формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и разнофактурных цветовых площадей.

В течение каждого периода преобладает своя система сочетания внутренних композиционных линий и деталей с силуэтом в основном в двух направлениях: сочетание новых элементов и старой формы, сочетание старых элементов и новой формы. В процессе перехода из одних структурных отношений в другие выявляется избирательный характер структуры по отношению к элементам. По мере развития на первый план выдвигаются отношения, свойственные новой форме, а прежние становятся фоновыми. В рассмотренном аспекте формообразования иллюзорная трактовка формы носит тенденционный характер. Она определена поступательным характером развития структуры от плоскостной трактовки к объемной, от локальности силуэтных решений к скульптурной проработке отдельных частей формы одежды всеми композиционными средствами. В течение полного цикла трижды происходят обновление классических покроев и повтор основной схемы формообразования в наиболее важных структурных точках и на значимых уровнях. Следовательно, зрительные иллюзии, воплощенные в коллекции "Шах и Мат", будут иметь актуальность через десятилетие.

Вывод

При изучении исследовательской части было рассмотрено много немало важных аспектов, по каждому из которых были сделаны выводы. В первую очередь был выбран творческий источник - Шахматы. Изучив особенности данной интеллектуальной игры, был проведен сравнительный анализ с характером потребителя, что определило стиль для данных проектируемых изделий.

Цветовая гамма творческого источника, так же отображается в коллекции. В основу взяты нюансное соотношение цветов: бежевый и молочный, глубокий коричневый и цвет какао. А так же контраст глубокого коричневого и молочного цвета. Все цветовая гамма построена на градации цветовой палитры от молочного до глубокого коричневого.

Пластика творческого источника полностью отражается в коллекции. Основная ткань имеет переплетение - сочленение небольших прямоугольников, отдаленно напоминающие нам шахматную доску, с ее правильным, геометрически выверенным рисунком. Сами фигуры переданы в костюме через художественные линии расчленения цветовых пятен, которые очерчивают шахматные фигуры разного величия и ранга.

Современные мужские костюмы предполагают демократичность в деталях. Коллекция "Шах и Мат" имеет определенный оттенок аристократичности, вобрав в себя элементы английского стиля. Костюмы спроектированы по английским лекалам. Фасон пиджаков слегка приталенный, напоминает песочные часы. Полы спадают на бедра, но длина изделия короче классического варианта. Линия плеч не слишком выражена с помощью силуэта, но плечевой пояс привлекает на себя внимание с помощью цветовых пятен. Расстегивающиеся на рукавах шлицы на 3 пуговицы, отличительный признак дорогого пиджака. На левом лацкане с внутренней стороны имеется петля, предназначенная для крепления цветка, продеваемого в петлицу. Брюки плотно сидят по талии и обтягивают бедра и ноги, но покрой брюк книзу сужен на 3 сантиметра. Отделочная строчка тон в тон, а фурнитура выступает маленькими контрастами.

Рассмотрев коллекции последних 5 лет, можно сделать вывод, что базовые силуэты мужских костюмов достаточно постоянны, и дают изменения в 2% в сторону уменьшения прямоугольника и увеличения трапециевидных перевернутых форм. В частности на примере 2010 года прямоугольник занимал 99 %, трапеция - 0,8%, овал - 0,2%, а в 2012 году трапеция занимает уже 1.5%. К 2014 году проценты распределялись следившим образом: прямоугольник - 98,8%, трапеция - 0,8%, овал - 0,4%.

Рассмотрев модели за предшествующий сезон весна - лето 2014 по всем критериям: форма, цвет, стиль, декор. Можно сделать вывод, что костюмы, создаваемые для мужчин просты и элегантны. Цветовая гамма сдержанна, цвета приглушенные. Дизайнеры - производственники редко отходят от привычных для нас форм, это связано в первую очередь с консервативностью традиционной сексуальной ориентации и психологией мужчин потребителей. Но существует ряд потребителей, которые хотели бы выделиться. В данном случае работа молодого человека, требует от него чего - то необычного и непривычного, но вместе с тем органичного и не совсем вызывающего. Мнение общества по данному вопросу следующее: человек должен привлекать к себе внимание, но вместе с тем не заслонять главных виновников торжества или шоу. Цветовая гамма яркая или светлая, приятная глазу и восприятию.

При разработке коллекции будут учтены следующие факторы. Молодежная коллекция, подчеркивающая стройность потребителей. Фигура достаточно пропорциональна, и не требует каких либо приемов, которые помогают скрыть недостатки. Следуя из цветотипа потребителя, подбираем цветовую гамму. Основное правило цветотипа внешности весна - светлые, теплые, сияющие цвета, простой крой, минимум рисунков. Молодой человек с нежно-кремовым оттенком лица благороднее всего выглядит в одежде цвета белой шерсти и в мягком коричневом цвете молочного шоколада. Самые темные тона, какие может позволить себе цветотип теплый шоколадно-коричневый. Цветовая гамма коллекции по своей психологии цвета помогает выбранному потребителю двигаться вперед, производит успокаивающий эффект в режиме "нон-стоп", помогает производить впечатление успешного, уверенного в себе молодого человека.

В коллекции "Шах и Мат" учтены следующие модные тенденции, это в первую очередь силуэтная форма пиджаков облегающего и приталенного кроя, а так же оригинальный воротник - трансформер с контрастной подкладкой, и художественной линией исполнения. Такой воротник можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной английский воротник. Отороченные клапанами, на карманах и воротниках. Исполненные цветовых блоков. Переход с темных на светлые цвета.

Разрабатываемая коллекция воплотила в себе следущие характеристики основного периода II: наложение друг на друга вертикальных, горизонтальных и диагональных линий - ярко выражено в оформлении плечевого и поясных поясов. Особая роль в костюмах принадлежит отделкам и деталям, число их значительно увеличивается. Наиболее рельефно выявляется структурная основа формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и разнофактурных цветовых площадей.

3. Проектно-композиционный раздел

Проектно-композиционный раздел включает в себя разработку авторской концепции - соединение идеи цветовых сочетаний и утонченность английского стиля. Рассматривает законы современной моды. Раскрывает основную концепцию и практическое воплощение коллекции, композиционные приемы и цветовой код. А так же рассматривает пластический символ коллекции, ее тектоничность и структуру. Раздел включает художественное описание, образность и художественную ценность восприятия.

3.1 Основная концепция коллекции

Концепция проекта: сохранение утонченного английского стиля в классическом мужском пиджаке и двубортном жилете при условии актуализации, посредством применения комбинации цветового и конструктивного изменения традиционных решений и отражении творческого источника,

3.2 Практическая разработка авторской коллекции

3.3 Принципы формирования коллекции

Разрабатываемая коллекция для молодых людей - это серия моделей мужских костюмов, объединенных общей идеей, эмоционально-художественной выразительностью образа, единством стиля, формы, цветового решения и применяемых материалов.

Идея цветовых сочетаний и утонченность английского стиля воплощены в конструкции изделия. Все конструктивные линии коллекции четкие, без излишеств. Силуэтное формообразование формируется за счет конструктивных линий. Идея английского стиля прослеживается в силуэтной форме ансамбля - утонченность, легкость, ненавязчивость. Выбор цветовой гаммы, материалов навеян творческим источником и цветотипом потребителя. В коллекции используются только природные оттенки и натуральные материалы.

Коллекция была создана для определенного типа мужчин - "Современные и на шаг впереди". Он всегда старается быть лучшим во всем, и произвести впечатление на окружающих. Обладает прекрасным вкусом, вне зависимости от уровня дохода, хорошо образованный, предпочитают свободу стиля в одежде, их образ всегда продуман "от макушки до пят".

Модели этой коллекции представлены в художественной системе мужских образов - это полный набор одежды и предметов, её дополняющих, отвечающих определённому назначению. Ассортимент проектируемой одежды, входящей в данные комплекты: пиджаки, жилеты, брюки, бабочки.

Каждая вещь, входящая в образ закончена в своём художественном решении и связана с другими вещами, входящими в коллекцию. Главная задача - поиск новых способов комплектования различных элементов покроя друг с другом, дающих возможность создавать непривычные, яркие образы в различных стилевых направлениях. Формы костюмов сопрягаются между собой в комплектах по принципу взаимного пересечения форм друг с другом. В моделях коллекции это представлено в виде одной силуэтной формы.

Коллекция состоит из пяти комплектов. Коллекцию как художественную систему отличают признаки. Главный признак данной коллекции - её целостность, стилевое единство, которое достигается путём использования в ней гармонизирующих факторов:

- основной идеей коллекции,

- единство формы моделей,

- единая цветовая гамма,

- единая структура и фактура материалов,

- единство образного решения.

3.4 Принципы композиционных решений коллекции

В основе разработки коллекции для мужчин на сезон весна-лето, из костюмных полушерстяных тканей под творческим названием "Шах и мат", для того что бы получить необходимый результат, который позволит решить поставленную задачу. Необходимо выбрать принципы композиции костюма.

Симметрия - закономерное расположение одинаковых, равных частей относительно друг друга. Симметрия является одним из ярких композиционных средств, с помощью которого форма организуется, приводится к порядку, устойчивости и стабильности. В данном костюме симметрия зеркальная, она наблюдается в силуэте и конструкции изделия. За счет полной симметрии получается равновесная форма, которая отличается некоторой статичностью.

Композиция данной коллекции основана на нюансном отношении однородных элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях сходство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на явно выраженном сходстве.

Нюансы в коллекции проявляются в конструктивных линиях, деталях, фактурах и цветовом решении, наконец, в соотношении самих форм. Благодаря этому нюансу коллекция не теряет целостность восприятия.

3.5 Цветовой код коллекции

Цвет - это ощущение, которое возникает в органе зрения человека при воздействии на него света, отраженного от предметов окружающего мира.

Пропорции цветовых пятен их ритмичное построение в моделях ясно и чётко воспринимаются глазом. В коллекции присутствует цветовая гармония, заключённая в повторяемости целого в частях - выделение ведущего цвета и повторение его с другими цветами, в объединении частей на основе выделения главного, второстепенного и дополнительного, в соразмерности частей в целом, в уравновешенности частей (гармония контрастов).

Нежный бежевый оттенок говорит об умиротворенности и покое, коричневый означает прочное положение в обществе и стремление к покою и уюту в семейном кругу.

Цветовые нюансы проявляются в сочетании разных оттенков и полутонов в общей колористической гамме коллекции. Цветовая гамма, которая построена на нюансах, позволяет выглядеть гораздо богаче, сложнее и изысканнее, чем однотонные решения. Использование нюансов в сочетании вещей даёт большой простор для личного творчества.

Наблюдается распределение цвета в коллекции: градация цветовых сочетаний от светлого к темному цвету. В сочетании рубашки и верха костюма, а так же ремня и брюк наблюдаются контраст по насыщенности. Основные цвета остаются постоянными, и площадь распределения по процентному соотношению остается неизменно. Если в плечевом поясе цветовое пятно увеличивается, то по низу брюк уменьшается, и наоборот.

Для того, чтобы решить задачу выразительности изображения только с помощью контраста по насыщенности, были исключены все другие виды контрастов. В коллекции присутствуют только оттенки одного хроматического тона (коричневый), молочный, бежевый и цвет молочного шоколада, полученные путём подмешивания ахроматических или дополнительного цветов.

3.6 Пластический символ коллекции и тектоничность

Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта. Но в тоже время можно заметить и динамичность - за счет конструктивного членения верхней части ансамбля - пиджаков и жилетов, а также на поясе и низу брючин. Также важную роль играют свойства ткани - ткань пластичная, соответственно, изделие с использованием в составе ткани эластана по умолчанию не может быть абсолютно статичным.

3.7 Структурный код коллекции

Вся коллекция выполнена на базовой основе приталенного английского пиджака малого объема, двубортного жилета и классических брюк так же малого силуэта.

Приталенный силуэт пиджаков и жилетов достигается с помощью бочка и вытачек. Посадка бряк на бедрах с помощью вытачек. Большинство композиционных решений выполняют по принципу обогащения основы (формы) без нарушения основных линий, швов и вытачек.

Глаз вообще привыкает к конструктивным швам и вытачкам, поскольку они повторяются в большинстве композиционных разработок, воспринимает их не как линии фасона, а как неизбежную закономерность построения основы формы.

Конструктивность всех этих линий заключается в том, что они дополняют конструктивное построение внутри самой формы, заменяя отчасти соответствующие вытачки. Декоративность их в том, что они обогащают форму, участвуют в решении фасона. Конструктивно-декоративные линии оформлены декоративной строчкой.

В большинстве композиционных решений одновременно применяют конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и соподчиняются. При этом декоративные линии, выполняющие роль основы композиционного замысла, являются ведущими, зачастую маскируют и подчиняют себе конструктивные линии.

Эстетическое значение линий в композиции одежды. Вертикальная линия - выражает строгость, лаконичность. Она определяет масштабы одежды, пропорциональное членение одежды на части. Вертикаль способствует зрительному удлинению фигуры. Вертикальные линии располагаются на рукавах, низу брючин, вставках на поясе. Горизонтальная линия определяет устойчивость, статичность модели. Она способствует зрительному уменьшению фигуры по вертикали. В конструкции коллекции горизонтальная линия также находит применение: это линии кокетки и другие конструктивно-декоративные линии создающие контуры рисунка (низ брючин).

3.8 Образ коллекции, его художественное описание и раскрытие названия

Свое название коллекция, получила, опираясь на творческий источник. Шах и мат- это неоспоримая победа. Победа в игре - победа по жизни.

Женщины любят серьезных мужчин, которым всё по плечу, которые решают самые трудные задачи на высшем уровне с такой лёгкостью и непринуждённостью, что почти убеждают остальных людей, что это действительно легко и просто.

Цветовое восприятие, говорит о стремлении к стабильности и желании крепко стоять на ногах. Выделенный плечевой пояс и верхняя часть руки более активным цветом, дает ассоциацию с крепкой спиной и сильными руками. Завышенная точка раскепа, показывает стремление вверх, духовного роста личности.

Создается образ молодого, активного мужчины который всегда старается быть лучшим во всем, и произвести впечатление на окружающих. Победитель по жизни, всегда в центре внимания - это его работа и стиль жизни.

3.9 Музыкальное сопровождение, формат показа

Театрализованное фешн-шоу - используется для передачи настроения коллекций, где на первое место выходит игра, представление, необходимые для раскрытия темы и образа коллекции. Сложная режиссура показа, музыкальное сопровождение - все работает на усилении концепции проекта, эстетику, эмоциональное отношение, выражает кредо коллекции. Музыкальное сопровождение это легкая, ритмичная и позитивная музыка Gorillaz - Feel Good Inc, название в переводе "корпорация удовольствия". Музыка создает настроение и ритм показа. Модели при демонстрации будут раскрывать образ шоуменов - живых, полных энергии молодых людей.

Вывод

Главный признак данной коллекции - её целостность, стилевое единство, которое достигается путём использования в ней гармонизирующих факторов:

- идея цветовых сочетаний и утонченность английского стиля воплощены в конструкции изделия:

- выбор цветовой гаммы, материалов навеян творческим источником и цветотипом потребителя;

- в коллекции используются только природные оттенки и натуральные материалы;

- единство образного решения.

В данном костюме симметрия зеркальная, она наблюдается в силуэте и конструкции изделия. За счет полной симметрии получается равновесная форма, которая отличается некоторой статичностью.

Композиция данного костюма основана на нюансном отношении и проявляется в конструктивных линиях, деталях, фактурах и цветовому решению, наконец, в соотношении самих форм. Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта. Но в тоже время можно заметить и динамичность - за счет конструктивного членения верхней части ансамбля и низа брючин.

Вся коллекция выполнена на базовых основах английского силуэта. Несмотря на одну базовую форму, каждая из моделей имеет свои характерные особенности.

Коллекция получила свое название "Шах и Мат", при сравнительном анализе шахматной игры с потребителем - шоуменом. Победитель по жизни, всегда в центре внимания - это его работа и стиль жизни.

4. Конструкторско-технологический раздел

Цель раздела - разработка конструктивно-технологического решения проектируемой модели адекватного художественно - эстетическому проектному образу, обоснование выбора материалов и методов обработки разрабатываемого изделия на основе использования прогрессивной технологии.

Процесс проектирования моделей одежды представляет собой четко структурированную систему, регламентированную Единой системой конструкторской документации.

Объекты конструирования: разработка технического рисунка, составление технического описания модели, составление исходных данных для конструирования и выбора технологии, изучение и анализ модели, анализ особенностей фигуры, разработка соответствующей базовой основы, уточнение или изменение базовой основы и перенос модельных особенностей, выбор методов технологической обработки, выбор режима ВТО, составление технологической последовательности изготовления модели.

Методы конструирования: английский, моделирования, расчетно-математический, графический, аналитический.

4.1 Описание проектируемой модели (пиджак)

4.1.1 Технический рисунок модели (пиджак)

Рисунок 1- Технический рисунок пиджака

4.1.2 Техническое описание проектируемой модели (пиджак)

- Пиджак мужской, весенне-летнего сезона из натуральных костюмных тканей;

- пиджак приталенного силуэта, с отрезным бочком, с центральной застежкой на одну обтачную петлю и пуговицу, лацканы с фигурными вставками острыми концами, линия плеч четкая, спрямленная, незначительное расширение в плечевом поясе;

- полочка с вытачками, от нагрудных карманов до боковых прорезных карманов с клапанами, с отрезной кокеткой от 8-10 сантиметров (увеличение в сторону проймы);

- спинка со средним швом, отрезной кокеткой от 10-13 сантиметров (увеличение в сторону проймы), в среднем шве обработана шлица;

- рукава втачные, двухшовные с измененной конструкцией, прямые, длинные, с обработанной отлетной шлицей на три пуговицы;

- воротник английского типа, с завышенной точкой уступа, двухцветный, глубокий V-образный вырез до линии талии;

- отделочные строчки по линии вставок (воротник, кокетки, рукава) в цвет ткани, длина стежка три миллиметра;

- подклад из вискозного полотна, темнее основной ткани на четыре тона, притачная, с тремя прорезными карманами;

- длина изделия 75 сантиметров.

4.2 Описание проектируемой модели (брюки)

4.2.1 Технический рисунок модели (брюки)

Рисунок 2-Проектируемые брюки

4.2.2 Техническое описание проектируемой модели (брюки)

- Мужские брюки, весенне-летнего сезона из натуральных костюмных тканей;

- брюки малого объема, прямого покроя, притачной пояс, с шестью шлевками, центральная застежка на молнию и пуговицу;

- передняя половинка с центральной стрелкой, боковые карманы с отрезными бочками;

- задняя половина брюк с талевыми вытачками в четыре сантиметра, прорезной карман в рамку на пуговице;

- на входе в боковой карман, на вставках, боковые швы и застежки-молнии, настрочены отделочные строчки, длиной три миллиметра.

4.3 Технический проект

Под техническим проектом понимается совокупность технических документов, которые должны содержать окончательное техническое решение, дающее полное представление об устройстве будущего изделия и исходные данные для разработки рабочей конструкторско-технологической документации.

Работа над техническим проектом включает расчеты, составление таблиц, построение рабочих чертежей деталей изделия и окончательную отработку конструкций, узлов, технологических соединений.

4.4 Определение требований, предъявляемых к объекту проектирования

При выборе модели проектирования предъявляются определённые требования к одежде - потребительские, художественные и промышленные.

Так как, костюм является объектом производства, необходимо учитывать все нормы и правила, установленные в специальных документах - стандартах. При построении чертежа учитывается, насколько конструкция будет технологичной. При разработке данного костюма - главной задачей было: передача художественной нагрузки и образности. Вследствие чего, в данном случае не применяются способы унификации деталей и узлов, которые позволяли бы сокращать время и затраты на изготовление.

Кроме того, существуют требования, в данном случае предъявляемые потребителем. Это целая группа требований: функциональные, эстетические, эргономические (гигиенические) и эксплуатационные. При создании костюма учитывается художественный образ, цветотип и темперамент потребителя. Покрой костюма должен подчёркивать достоинства и скрывать недостатки фигуры. Выбор рациональных прибавок должен обеспечивать удобство для повседневной носки. Выбор материала должен обеспечивать хорошие гигиенические свойства. Каждый из составляющих комплекта (пиджак и брюки) могут использоваться как самостоятельное изделие, так и в сочетании с другими предметами гардероба.

Страница:


Подобные документы

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.

© 2000 — 2023, ООО «Олбест» Все права защищены