Дизайн малого сада

Цели работ по формированию искусственного рельефа в садах и парках могут быть как утилитарного, так и эстетического порядка.

Освещение

Степень декоративности пейзажей, архитектурных и пластических элементов повышается при удачном как естественном, так и искусственном освещении. Изменение направления силы солнечного света перестраивает пейзаж, организуя новые планы, новый рисунок деталей, иные соотношения освещенных и затененных предметов. Совершенно иной характер приобретает архитектура парка при ночном искусственном освещении, что создает возможность декоративного видоизменения существующих или создания новых архитектурно-ландшафтных композиций. Поэтому при определении мест их размещения в пространстве следует предусматривать наиболее выгодное моделирование светотеневых ракурсов растительных и скульптурных композиций, объемных форм архитектурных элементов для осмотра при утреннем, дневном, послеполуденном и искусственном освещении. Использование искусственного освещения способствует продлению во времени эстетического воздействия паркового ландшафта, дает возможность любоваться красотой формы деревьев, мозаикой листвы, красочностью цветников, сверкающими фонтанными струями не только днем, но и после захода солнца.

Возможности использования подсветки парковых пейзажей, как аспекта их декоративного обогащения, очень большие. Кроме фонарных столбов, для освещения аллей, дорожек, пейзажей, бассейнов, фонтанов, площадок применяются светильники, устанавливаемые в уровне земли, и лампы дневного света (в виде трубок), скрытые специальными устройствами. Однако наибольшее признание получил вид освещения лампами заливающего света, которые должны быть расположены таким образом, чтобы луч света не слепил глаза, загорожены низким кустарником или помещены ниже уровня земли и прикрыты стеклом, иногда размещены наверху на дереве. Проектирование осветительных установок должно составлять неотъемлемую часть общей композиции парка, которое надо начинать на ранней стадии разработки генерального плана, так как кабели должны прокладываться на значительной глубине во избежание опасности их повреждения

Водные объекты

Применение воды в ландшафтном проектировании основано на ее физических свойствах и прежде всего на ее бесцветности и аморфности. Вода способна отражать окружающие ее природные явления и сама оказывает на них определенное влияние. Вода способна менять при понижении температуры жидкое состояние на твердое, а при повышении температуры переходит из жидкого состояния в газообразное, может быть спокойной и подвижной (течь, падать, бурлить, капать и т.д.), может звучать, создавать зеркальное изображение, менять цвет и фактуру поверхности. Кроме того, вода необходима для биологических организмов. Она утоляет жажду человека, создает ему благоприятные условия для отдыха, без нее не могут обходиться животные, птицы, растения. Вода находится всюду: в атмосфере, на земле, под землей, в свободном состоянии и в соединениях. Все это используется и учитывается в ландшафтном проектировании.

Большое значение имеют пластические возможности воды. Вода не имеет конкретных размеров и формы.

В формировании художественного облика парка особое место принадлежит сооружениям, непосредственно связанным со строительством водоемов, с системой-обводнения территории парка, видами водных устройств и пр. Гидротехнические сооружения - плотины, дамбы, шлюзы, водоспуски, водосбросы, перепады - технологически необходимы при строительстве напорных водоемов. Вместе с тем эти инженерные сооружения играют большую роль в композиции водоема и парка в целом, так как принадлежат окружающему пейзажу. Поэтому наряду с целесообразным конструктивным решением архитектура гидротехнических сооружений и их художественное ландшафтное оформление должны соответствовать современным высоким требованиям формирования садово-паркового ансамбля. Полноценное их архитектурное решение позволяет полнее выявить и показать все разнообразие декоративных свойств воды и тем самым значительно обогатить пейзажи парка. Органическую целостность архитектуры гидротехнических сооружений и композиции парка можно обеспечить лишь в процессе их разработки в комплексе с решением вопросов обводнения, величины и конфигурации водоема, выбора створа для водоема и др. Там, где этому вопросу внимание своевременно не уделяется, ландшафт парка не имеет композиционного завершения.

Плотины и водоспуски могут быть разной конструкции - бетонные, каменные, деревянные, земляные и смешанные. Разные их типы обладают своими эксплуатационными достоинствами, а также композиционными возможностями, которые должны сообразно использоваться для различных архитектурных решений. Земляные плотины, как наиболее дешевые и менее трудоемкие, получили большое распространение при строительстве парковых водоемов. Откосы земляных плотин укрепляются бетонными плитами, каменной отмосткой, одерновкой. Поросшие травой, засаженные кустарником и, деревьями, эти плотины по своему облику приближаются к естественному пейзажу, и подчас бывает трудно отличить искусственную насыпь от естественного берега. На бетонных плотинах возможны различные конструктивные и композиционные решения перелива воды через их гребень: одной сплошной пеленой воды, системой каскадов, расчлененными струями, водопадом и т.д. Разнообразие водоспусков в сочетании с декоративными устройствами применяется при сооружении на водотоках с малым дебитом воды, расположенных на участках с незначительным падением рельефа. Здесь для водослива может быть создано подобие живописного нагромождения камней, либо поток воды может рассекаться на ряд отдельных струй плитами, уложенными с промежутками на гребне плотины, которые одновременно служат мостками для перехода с одного берега на другой и пр. Фонтан как сооружение с трубчатыми насадками, выбрасывающими под напором струю воды, - распространенная форма декоративного оформления пейзажа. В парковом строительстве применяется большое разнообразие фонтанов по величине и конфигурации бассейнов, принимающих воды ниспадающих струй, по приемам их архитектурного обрамления, а также по высоте, числу, форме и мощности. Разнообразие композиции водяных струй создается соответствующими замыслу трубчатыми насадками и установленной мощностью подачи в них воды. Устройство фонтанов и каскадов связано, прежде всего, с проблемой обеспечения их водой. Наибольший художественный эффект они производят, если действуют непрерывно. Поэтому обязательны технологические требования сооружения фонтанов на основе естественного напора воды - постоянное пополнение запаса ее объема в пруду-накопителе, обеспечивающего продолжительное и бесперебойное поступление воды к фонтанам.

Крупные многоструйные фонтаны, действующие на основе искусственного напора воды, рассчитываются на ее высокое потребление и создаются с бассейными и рециркуляционными устройствами.

Они также подают воду струями самой разнообразной формы, высоты и мощности. Следует предусматривать, чтобы высота струи не превышала половину размера диаметра бассейна. Все более широкое распространение получают много-, струйные фонтаны с заранее запрограммированной, меняющейся структурой форм струй (фонтан на входной площади парка Сокольники и др.), оказывающие сильное эмоциональное впечатление. В парках необходимо сооружать более доступные несложные в эксплуатации малые фонтаны простой, но не лишенной разнообразия и художественной выразительности формы. Они рассчитываются на низкое водопотребление (3-5 л/с), не требуют строительства бассейнов и рециркуляционных устройств, так как вода может поглощаться дренирующей поверхностью, покрытой гравием или галькой. Таковы одноструйные, высотой 2-5 м фонтаны с бассейном или без него, фонтаны-завесы, создающие тонкую пелену воды, фонтаны в виде водяных колпаков или воронок с низкой струей воды, фонтаны-линзы и др., переливающиеся на дренирующую поверхность, и шуточные (шутейные) фонтанчики.

Скульптурная декорация фонтанов - средство композиционного взаимообогащения водяных струй и пластической формы. Образное содержание скульптурного убранства фонтанов усиливает их художественное и эмоциональное воздействие. Фонтаны могут располагаться непосредственно среди большой водной поверхности пруда и озера, которая строго не лимитирует высоту их струй.

Покрытия и мощения

Важную функциональную и декоративную роль в оформлении пейзажа играет мощение дорог и площадок, для которого используются различные материалы: бетонные и каменные плиты, гравий, кирпич, щебенка, деревянные торцы, рифленные и фактурные керамические плиты и др. Комбинацией разных материалов, размера и формы плит, фактуры и цвета их поверхности достигается большое разнообразие в рисунке мощения. Тип покрытия выбирают в соответствии с назначением садово-парковых дорог, а также с учётом ландшафтного характера конкретного участка парка.

Так, крупный геометрический рисунок покрытия большого размера усиливает парадность главных дорог и площадей, а небольшие плиты и мелкий рисунок соответствует назначению второстепенных дорог и площадей. Гравий остаётся лучшим вариантом покрытий для дорожек в зоне тихого отдыха и на участках с дорогами с более интенсивным движением посетителей, так как позволяет создать здесь спокойный по цвету и фактуре ландшафтный фон. На прогулочных дорожках можно сделать покрытие из щебенки, а неширокие дорожки укрепить путем введения в грунт твердых добавок, уплотненных тяжелым катком.

Укладка камней для ходьбы среди газона, в декоративном бассейне - подходящий прием при малочисленности посетителей, создающий легкий непринужденный тип планировки в свободном нерегулярном окружении. Плиты должны быть достаточно велики (40х х40 см), чтобы сохранить свое назначение, даже если края зарастут травой, и вдавлены чуть ниже уровня газона, что позволит при косьбе беспрепятственно миновать их. Расстояние между плитами должно быть соразмерно шагу человека (от края плиты до центра другой не более 60 см). Плиты на газоне можно уложить в шахматном порядке в два ряда. На площадках отдыха применяется вид мощения плитами с широкими (не менее 5 см) швами, заполненными землей, в которую засеивается смесь газонных трав. Этот прием позволяет органично связать покрытие с окружающими насаждениями. Чтобы избежать монотонности плиточного покрытия на площадках отдыха, в нём можно создать «карманы» или «островки», в которые высаживать или размещать в горшках цветы и декоративные травы. Размеры таких вкраплений, их геометрическая или живописная конфигурация во многом зависит от материала мощения.

Бетон - наиболее распространённый материал для мощения. Возможность изготовления бетонных плит разного размера и формы - квадратных, прямоугольных, шести-, восьми, треугольных, трапециевидных, неправильной формы, т.е. полигональных, фигурных), а также придания им разнообразной окраски создает предпосылки большого многообразия в рисунке покрытий. Эффективный рисунок покрытий дают приемы укладки прямоугольных плит в «перевязку», «елочкой», «плетенкой» кирпичной кладкой, по диагонали, а также укладкой разногабаритных плит. Если дорожки и площадки покрываются плитами из природного камня (брекчия), то после укладки основных, более крупных плит неправильной формы промежутки заполняются меньшими по размеру камнями, подобно мозаике.

Булыжник создает яркий контраст по масштабу, цвету и фактуре с плитками, а поэтому ценен для создания рисунка в покрытии. Округлая форма булыжников, неудобная для ходьбы по ним, используется преимущественно для того, чтобы заставить людей отклониться в сторону или придать рисунку дорожки направление. Например, для защиты от вытаптывания углов обочин дорожек при их пересечении и лунок вокруг стволов деревьев. Рисунок мощения из булыжника может быть выложен сочетанием выпуклой фактуры маленьких и больших камней, плотно уложенных параллельными рядами камней по краям плиточной дорожки и др.

Какой бы материал ни применялся для мощения, наиболее важна та роль, которую играет каждая дорога или участок с покрытием в композиции парка в целом. Применение для его оформления различных видов декоративного мощения, благодаря возникающему контрасту цвету и фактуры камня с растительным покровом земли, создает эффект разделения пространства, придают ему свойства движения или статичности, служит декоративными акцентами, подобно приемам пластической обработки микрорельефа, подчеркивающим изменения уровня участков (террасы, ступени, лестницы, подпорные стенки и пр.). Каждая из этих задач нуждается в особом материале покрытия, выбираемым и используемым специально для задуманного эффекта. Принцип использования деталей ландшафтной архитектуры и элементов внешнего благоустройства также определяется спецификой их восприятия во время прогулки, и поэтому их следует размещать с расчетом стимулирования движения человека в направлениях, соответствующих «сценарному» построению композиции парка. Необходимо учитывать неравнозначность декоративно-композиционных качеств элементов внешнего благоустройства, обосновывающую их разделение на главные и второстепенные, что способствует решению задачи повышения общей художественной цельности ландшафта. Главные элементы, обладающие более яркими эстетическими достоинствами, целесообразно использовать для создания доминант, акцентов и фокусов в системе внешнего благоустройства от начала ее композиции и до завершения. Они могут замыкать перспективу, подчеркивать особенности природного компонента в структуре парка, отмечать изменения направления движения по дорожкам, служить обрамлением видовой картины и т.п., что дает возможность усилить художественную значимость того или иного ландшафтного пространства. Внося оживление и яркость в пейзаж, они позволяют направить внимание от одного объекта парковой постройки или пейзажа к другому таким образом, чтобы избежать монотонности, придать парковой композиции большую динамичность. Второстепенные элементы могут гармонично дополнять доминанты, акценты и фокусы. Они служат важным средством придания художественной завершенности пейзажным микрокомпозициям, создания локального пространственного разнообразия (подчеркивание пластики рельефа участка, внесение цветового - «пятна», фактурного различия и др.). В целом же необходим строгий отбор главных и второстепенных элементов внешнего благоустройства с обоснованным ограничением их числа. Это будет способствовать повышению композиционной значимости каждого из них, экономии материалов и денежных затрат.

Контрастность искусственных материалов и особая декоративность этих элементов по отношению к природному окружению определяет достоинства их использования для качественного расширения палитры композиционных средств архитектурно-планировочного решения парков.

Главная задача формирования среды для отдыха средствами внешнего благоустройства состоит в том, чтобы его элементы наряду с функциональной нагрузкой способствовали созданию художественного окружения посредством гармоничного сочетания с живой, изменяющейся во времени древесно-кустарниковой растительностью и парковыми сооружениями. Совмещение их утилитарных и декоративных функций, многоцелевое использование элементов - прогрессивный метод современной практики формирования среды парков, способствующий сокращению числа элементов внешнего благоустройства на одних и тех же территориях и, следовательно, расширению рекреационных пространств. Задача использования деталей ландшафтной архитектуры для обогащения среды парка должна решаться как непрерывная часть замысла общей архитектурно-планировочной организации пространства, художественная выразительность которого обусловливается объединением всех элементов в цельную композиционную систему. Ансамблевость решения во многом достигается единством строительного материала и соответствия характера формы деталей ландшафтной архитектуры другим искусственным элементам композиции, в первую очередь парковым архитектурным сооружением и малым формам архитектуры.

Малые архитектурные формы

Скульптура - богатый по содержанию элемент композиции садово-паркового ландшафта, в своих обобщенных пластических образах и объемно-пространственных формах отражающая действительность и благодаря этому выявляющая его художественно-образную тему и усиливающая общее идейно-эстетическое воздействие. Нередко только одна скульптура, обладающая художественными достоинствами, органично связанная с архитектурно-планировочным решением и природным окружением, придает облику парка яркое своеобразие. Ту же роль играют скульптурно-архитектурные формы - стелы, памятные знаки и декоративные камни. Из всех жанров скульптуры в формировании садово-паркового ландшафта применяется монументально-декоративная скульптура. Мастерство использования скульптурных произведений и символических малых форм архитектуры в формировании художественного образа парка демонстрируют многие исторические дворцово-парковые ансамбли: Летний сад в Ленинграде, Петродворец, Екатерининский в г. Пушкине, Павловске, Версаль и др. Особое эмоциональное воздействие оказывают скульптурные композиции, представляющие собой аллегории, иносказательность образа которых одновременно с декоративной ролью рассчитана на «некоторое поучительное наставление». Выбор места размещения разных видов монументально-декоративной скульптуры и скульптурно-архитектурных элементов как существенной части композиции садово-паркового ансамбля - ответственная творческая задача. Скульптуры должны быть выставлены на прогулочных маршрутах так, чтобы их можно было спокойно рассматривать. При размещении скульптуры очень важно предусмотреть возможность наибольшего расширения сферы ее визуального воздействия для организации направления движения к ней и вокруг нее. С этой целью скульптуру или скульптурные элементы надо использовать для завершения глубокой перспективы или изменения направления дороги, а также создания фокусной точки пейзажа, первого плана, подчеркивания контраста между соседними участками и др.

В каждом парке имеется много подходящих мест для размещения скульптуры, нужно только согласовать идею ее постановки с реальным ландшафтным окружением. Скульптуре нужен спокойный фон из насаждений или воды, чтобы ее объем и силуэт четко воспринимались. Поэтому не рекомендуется ставить скульптуру на фоне живописного красочного пейзажа. Для показа скульптуры в виде темного силуэта идеальным фоном будет небо. Возможно, цветовое сочетание посредством контраста светлого камня и темной листвы фона или более сложной гармонии зелени бронзы с фоном из серебристой листвы. При выборе места для скульптуры надо предусматривать точки наиболее выгодного раскрытия на нее перспективы не только в отношении фасада и ракурса, но и освещенности. Мягкое юго-восточное и юго-западное освещение выгодно подчеркивает объемность скульптуры и придает рельефность ее формам. Для обогащения пейзажей отражениями скульптуры в воде, установленной около водоема, участок берега перед ней надо оставлять открытым, насаждения в качестве фона располагать позади, а для обрамления сажать группы или отдельные экземпляры деревьев. Отмечено, что массивные формы некоторых современных скульптур с их большими плоскостями могут подавлять при ярком солнечном свете, а поэтому они подходят к затененным участкам и лучше гармонируют с текстурой листопадных деревьев.

Соотношение масштабов статуи и человека имеет громадный психологический эффект: статуя большего размера, чем нормальная человеческая фигура, активнее притягивает зрителя, находящегося на расстоянии. Громадная фигура выражает мощную энергию человека; маленькая статуя - интимность обстановки. Величина парковой декоративно-монументальной скульптуры, вне зависимости от пьедестала, должна соответствовать натуре, увеличенной примерно в 1,25 раза.

Положение скульптуры по отношению к уровню глаз может дать большое разнообразие эффектов. Наряду со способностью глаза устремляться вперед в направлении искусственно созданного человеком объекта, его можно направить вверх, на скульптуру, поставленную на высоком пьедестале или колонне, притягивать взгляд таким образом к лоскуту неба, создавать возвышенное настроение. В современной практике паркостроения распространен прием расположения скульптуры, изображающей людей, животных и абстрактные пластические формы без пьедестала или на плоской плите непосредственно на земле - среди газона, цветника, на замощенной площадке, благодаря чему она становится органичным элементом пейзажа. Этот прием широко применяется для создания игровой скульптуры, как правило, изготовленной из бетона. Для повышения декоративности бетонная основа объемных форм скульптуры может быть облицована разноцветной керамической мозаикой. Таковы игровые скульптуры, созданные французским художником Ф. Леже, которые установлены на газоне вблизи его дома-музея в Биоте. Подобная техника использована в декоративной скульптурной композиции плескательного бассейна в детском городке курортного комплекса в Адлере (художник З. Церетели). Со дна бассейна как бы всплывают огромные красочные фантастические рыбы, черепахи, морские звезды, способствуя созданию впечатления сказочного окружения.

Прогулочный маршрут следует рассчитывать на смену картин с интервалом примерно в 15-80 м в зависимости от силы воздействия того или иного пейзажа на зрителя. Планировка может быть регулярной или пейзажной с введением элементов регулярного стиля. Участки сада по периметру желательно окаймлять высокой и плотной стеной из многорядной посадки деревьев и кустарников для изоляции его пространства, что способствует привлечению внимания посетителей к внутренним пейзажным композициям с участием скульптуры. В современных садах размещение скульптуры, как правило, не подчинено строгой регулярности, а обусловлено соответствием места пластической форме произведения (его размером вместе с постаментом, тематикой, материалом и манерой исполнения). Поэтому и при геометрической разбивке дорожек и площадок сада наблюдается асимметрия в размещении скульптуры (сад скульптуры в парке Кадриорг в Таллине). В садах с пейзажной планировкой и организацией пространства логична свободная расстановка скульптуры. Главным принципом его решения служит гармоничная взаимосвязь отдельного произведения или группы скульптурных произведений с ландшафтными элементами композиции - рельефом, деревьями, кустарниками, цветами, водой, позволяющая достигнуть оптимальной художественной выразительности пластического образа каждого из них и всего сада в целом.

В системе художественных средств парковой среды важным звеном являются детали ландшафтной архитектуры и парковое оборудование. Детали ландшафтной архитектуры разделяются на группы, каждая из которых предназначена для внешнего оформления определенного природного компонента ландшафта: растительности, воды и рельефа. Их типы, количество, конструктивную и декоративную форму, степень насыщения ими территории, композиционную роль надо устанавливать в соответствии с функциями рекреационных зон парка или их отдельных пейзажных участков, а также с архитектурным решением парковых сооружений. В группу деталей ландшафтной архитектуры, используемых для оформления композиций из растительности входят элементы ограждения деревьев и цветников. Они нужны для предохранения почвы вокруг стволов или их группы от вытаптывания в зонах с высокой рекреационной нагрузкой, во входной части парка, около зрелищных сооружений, при устройстве мест отдыха под тенью деревьев.

Применяются различные способы решения этой задачи, которые следует согласовывать с планировкой участка: металлические решетки и бетонные блоки с отверстиями, укладка в лунку слоя крупной гальки, создающей эффект контраста с ровным покрытием. Вокруг ствола дерева можно создать микрокомпозицию из мелкого булыжника и валунов, низких кустарников или посадить цветы в лунку. Часто для защиты дерева делают скамью или стенки-скамьи. Сохранение ценных деревьев усложняется при проведении на участке вертикальной планировки, когда, в зависимости от условий, надо оставить дерево на приподнятой площадке или, напротив, в заглублении. Тогда появляется необходимость архитектурной обработки микрорельефа, способы которой может подсказать пластика поверхности, место расположения и назначение участка.

В местах скопления посетителей декоративные композиции из цветочных растений целесообразно создавать на приподнятом уровне в виде своеобразных платформ, устанавливать на них красивые светильники для вечернего подсвета. На замощенных участках около лунки размещают вазоны с высаженными в них цветами, которые по мере надобности заменяются свежими. Этот практичный прием также дает возможность быстро и разнообразно оформить вход в парк и площадки, периодически используемые для массовых гуляний, преодолеть их плоскостное и цветовое однообразие. Вазоны и ящики можно размещать, живописными группами таким образом, чтобы вычленить направление основных потоков посетителей парка или выделить входы в сооружение, создать изоляцию уголков отдыха.

Для посадки цветов и декоративных кустарников применяются разные по форме и размеру вазоны, чаши и другие емкости. Обычно их изготовляют промышленным способом из бетона, асбестоцемента, пластмассы, керамики. Несложность, но изящество их формы должны сочетаться со светлой, гладкой поверхностью, контрастно оттенять прелесть живого растения. Заслуживает внимания изготовление унифицированных простых элементов и составление из них на месте емкостей для растений, плит замощения, ограждений деревьев и скамей. Из одинаковых бетонных элементов можно создавать различные композиции, варьируя конфигурацию, размер и высоту. Стационарные емкости для посадки растений выгоднее применять без дна, тогда обеспечивается проникновение корневой системы в грунт. Для ампельных растений вазоны, корзины подвешиваются или устанавливаются на высоких опорах, а для вьющихся - ставятся решетки, столбы, используются стволы и ветви засохших и живых деревьев.

Лестницы в парке, как функциональный элемент организации пешеходного движения на пересеченном рельефе, облегчают преодоление подъемов и спусков при переходе с одного уровня на другой. Поэтому они должны располагаться в строгом соответствии с направлением и интенсивностью движения Посетителей. Равным образом лестницы и ступени представляют собой элементы архитектурной композиции ландшафта. Они придают устойчивость композиции и служат украшением пейзажа. Лестницы, крутые или пологие, широкие или узкие, прямолинейные или изгибающиеся и т.д., производят разное впечатление. Узкие ступени зрительно подчеркивают разницу уровней, а широкие ее уменьшают. С ландшафтом парка хорошо гармонируют низкие широкие ступени, которые создают ощущения покоя. Нижние ступени с небольшим закруглением лучше вписываются в местность, чем срезающие дорогу под прямым углом. В каждом конкретном случае при их устройстве требуется тщательная прорисовка положения и формы марша на рельефе: длина, ширина и высота ступеней, повороты марша и сочетание с площадками, пандусами, малыми формами архитектуры, камнями, растениями. Одним из приемов обработки рельефа служит устройство ступеней для размещения растений. Такие своеобразные альпийские уголки могут украшать места тихого отдыха. Композиционное сочетание форм организации микрорельефа с другими архитектурно-ландшафтными деталями, растениями, малыми водными устройствами, скульптурой, вазами и т.п. служит средством формирования выразительного и своеобразного ландшафта.

Мосты - неотъемлемый элемент живописного садово-паркового ландшафта. Трактовка воды в форме свободных, извилистых очертаний берегов, островов, русел малых рек и ручьев порождает необходимость сооружения разнообразных мостов для соединения разделенных водой участков парка. Помимо своего прямого назначения, мосты играют большую. роль в пространственном построении пейзажей у водоема. Они служат членению пространства и замыканию перспектив. Широкие пролеты арочных мостов служат «рамой» для пейзажей. У мостов обычно пересекается пучок дорожек, поэтому они должны возводиться на наиболее красивых береговых участках. На мосты, наконец, открываются виды с берега и из лодки. Нависающие над водой и отраженные в ней, они являются удачно расположенными видовыми площадками, с которых во все стороны через водную поверхность раскрываются иные перспективы. На плоских берегах, в удаленных тихих уголках парка, предназначенных для интимных прогулок, через неширокие проливы, ручьи и каналы строят мосты, лежащие в одном уровне с дорожкой: каменные, бетонные, из деревянных брусьев.

7. Инженерные мероприятия по проектированию малого сада

Некоторые аспекты инженерного обеспечения ландшафтного проектирования

Создание ландшафтов - творческий процесс. Но воплощение конкретного замысла в «жизнь» невозможно без выполнения определенных действий, наработанных историей человечества и отраженных в нормативной литературе.

Нарушение порядка проектирования, как правило, приводит к резкому ухудшению качества воплощения замысла архитектора. В лучшем случае это влечет перерасход денежных средств и затягивание сроков исполнения, в худшем - неработоспособность и аварийность созданных элементов ландшафта. Действующий порядок проектирования (для малых объектов) состоит из трех этапов: инженерные изыскания, стадия «проект», стадия «рабочий проект». К инженерным изысканиям обычно относят инженерно-геологические и инженерно-геодезические.

Основная цель геологических изысканий - определение генезиса пород, слагающих структуру участка, с указанием их характеристик, изучение наличия и расположения грунтовых вод, агрессивность пород и вод к используемым в строительстве материалам. Кажется, необходимо задаться вопросом - а зачем это в ландшафтном дизайне? Увы, данные геологии необходимы и в благоустройстве. По результатам геологических данных рассчитываются основания используемых в садово-парковом искусстве конструкций, необходимость и параметры дренажной системы, решения по водоотведению, вертикальной планировке, использованию материалов в «земле» (последнее - в зависимости от химической активности пород и грунтовых вод).

К примеру, выбор конструктивного решения многих элементов ландшафта (подпорных стенок, фундаментов ограждений, оснований беседок, малых архитектурных форм и лестниц) зависит от слагающих участок пород, уровня грунтовых вод и их химического состава.

Опытный проектировщик вынужден закладываться на худшие исходные условия и при отсутствии данных геологии будет брать нормативные (определенные СНиПом) параметры. В итоге, такой вариант приводит к незначительной экономии средств на предпроектные работы, но к меньшей экономической эффективности проектных решений, и как следствие - к удорожанию реализации проекта.

Основная цель геодезических изысканий: достоверное отображение существующей инфраструктуры участка (здания, сооружения, дорожки, фонари, коммуникационные колодцы, деревья, кусты, полукустарники), рельефа, подземных коммуникаций в принятой для проектирования системе координат. Важно отметить следующие моменты:

Сколь не был бы ровным и прямоугольным на обычный взгляд участок, проектирование без геоподосновы может привести к неприятным моментам:

Невозможность реализации задумок архитектора из-за недостоверно отображенных на графических материалах геометрических размеров участка, взаиморасположения его инфраструктуры; переувлажнение участка в связи с отсутствием уклонов и наличия мест микропонижений.

Дискомфорт при движении по пешеходным маршрутам в связи с изменениями уклонов и их высокими значеними.

Без достоверного нанесения именно существующих (не проектных!!!) положений зданий невозможно красиво спроектировать инфраструктуру ландшафта. Не редко фактическое плановое и высотное положение зданий зданий отличаются от поектных. Разброс может быть незначительным для генплана поселка (50-100 сантиметров), но критичен для проекта благоустройства.

Задание системы координат (под системой координат понимаются N (направление на север), Z (высота над уровнем моря или выбранной за ноль уровенной плоскостью)). Этот пункт можно считать самым главным. И неважно, что в ландшафтном проектировании часто используются условные системы координат (можно и не условную, но это реально дорого и долго и делается при проектировании больших участков).

Обычно условная система координат задается направлением на магнитный или истинный север (зависит от способов измерения), и принятием за исходную высотную отметку некоего элемента инфраструктуры участка, максимально возможно сохраняемого в процессе проектирования и реализации проекта. Без выполнения этого пункта невозможно получить соответствия фактически построенных объектов проектным документам. В таком случае, авторский замысел может быть искажен.

Ландшафтное проектирование имеет свои особенности и поэтому материалы геодезических изысканий для ландшафтных работпо своему составу отличаются от материалов для гражданского строительства. Причем нужно отметить, что нормами такой вид съемок отнесен к специальным и расширение объемов измерений является договорными.

Какие же особые требования предъявляются к геодезическим изысканиям для ландшафтного проектирования? Перечислим их подробно:

а) Масштаб. Для ландшафтного проектирования масштаб съемки 1:100 или 1:200.

б) Точность и детальность отображения инфраструктуры.

В принципе этот пункт определяется нормами (на топографическом плане все элементы показываются в масштабе плана при возможности их прочтения). Как пример: крышка колодца на плане масштаба 1:500 показывается условным знаком (размер стандартной крышки 70 сантиметров, в масштабе 1:500 это 1,4 миллиметра, в масштабе 1:100 это 7 миллиметров), но в масштабе 1:100 она рисуется как есть. Этот пункт указывает, что при этих масштабах практически каждый элемент инфраструктуры обозначается не условными знаками, а как он есть на самом деле в своих истинных размерах.

в) Отображение растительности.

При отображении деревьев необходимо указывать следующие параметры:

- для каждого дерева: порода, диаметр ствола, высота, отметка корневой шейки.

- для кустов, кустарников, полукустарников: порода, геометрические размеры на плане по пункту 2

г) Рельеф.

Для ландшафтного проектирования отображение рельефа выполняется с малым шагом 0,05 метра для ровного участка, 0,1 метра для участка с небольшими перепадами рельефа, 0,2 метра для участков характеризуемых перепадами десятком метров. Необходимость такой съемки рельефа определяется максимальной возможностью использования существующего рельефа и микрорельефа для творческих замыслов архитектора, точностью расчетов баланса земляных масс, сведением к минимуму работ по вертикальной планировке, проектированию оптимальной системы водоотведения. Такое отображение рельефа обязывает выполнять высокую плотность пикетов - примерно 1 пикет на 3-5 метров (для масштаба 1:500 нормативно 1 пикет на 10-15 метров).

Съемка подземных коммуникаций.

Необходимо отметить следующее: наземная съемка и съемка подземных коммуникаций это две разных работы.

Как правило инструментальная съемка подземных коммуникаций выполняется дольше и дороже, чем наземная съемка. Она состоит из двух частей: анализ исполнительных чертежей, архивных материалов, данных эксплуатирующих организаций и, собственно, материалы полученные в ходе съемки и обследований коммуникаций на участке.

Основная сложность подземной съемки это определение планово-высотного положения коммуникаций проложенных под землей. Для этого необходимо специальное оборудование (прибор поиска подземных коммуникаций), но трудности возникают в следующем: современные пластиковые материалы трубопроводов не проводят электрический ток и их положение вычисляются при помощи замеров звуковых колебаний, что накладывает ограничение на дальность измерений от источника звука. К тому же, при обследовании может оказаться, что коммуникационные колодцы могут быть затоплены, лотки и выходы труб не видны или они не доступны для измерений.

В связи с этим, основная часть подземных коммуникаций наносятся по материалам исполнительных съемок, часто являющихся не достоверными.

Сроки проведения топографических работ и их качество определяются инструментальной базой, опытом и квалификацией геодезистов, а также сложностью выполняемых работ - выраженностью рельефа, наличием и плотностью лесных массивов, инфраструктурой объекта количеством и размерами зданий. Как правило, скорость геодезических работ на участок площадью 1 га не превышает 7 календарных дней. Работы по выполнению геодезической съемки, как правило, выполняются в бесснежный период, хотя, при дополнительных затратах времени и сил их возможно выполнять и зимой. При зимней съемке необходимо очищать элементы инфраструктуры от снега и льда, для получения неискаженных отметок и границ. В местах высотных пикетов докапываться до земли. При такой организации работ топооснова будет обладать главным своим свойством - достоверностью.

Хотя инженерно-геодезические изыскания выполняются до выполнения проекта, хочется, нарушив последовательность изложения, сказать несколько слов о реализации проекта. Важность геодезических работ на этапе реализации проектных решений огромна. При отсутствии должного выноса проекта в натуру и отсутствии геодезического контроля за исполнением проекта, он обречен на плохое качество. К сожалению, геодезическое обслуживание стройки удовольствие дорогое, которое возможно только для крупных объектов. А как быть на маленьких объектах? Есть решение, которое во-первых, не затратно, а во-вторых - научиться работать с этим геодезическим прибором может любой человек, имеющий знания в объеме средней школы. Речь пойдет о приборном комплексе, состоящем из нивелира и рулеток. Нивелир - прибор, оптическая ось трубы которого строго горизонтальна и поэтому при помощи него можно измерить или вынести точку с заданной высотной координатой. Способы использования изложены в простой для понимания инструкции к прибору.

Для ландшафтного проектирования стадия «проект» заключается в разработке комплексного генплана благоустройства территории. Именно в этой стадии реализуется творческий потенциал архитектора. Проект организации рельефа входит в стадию «проект» в виде схемы, наброска будущего рельефа. Для понимания необходимости проекта организации рельефа раскроем научное значение этого термина. Рельеф местности - это совокупность разнообразных неровностей земной поверхности. Рельеф местности не является константой, с течением времени под влиянием различных природных и антропогенных факторов меняется (изменения температуры, действие природных вод, ветра, растений, хозяйственной деятельности человека).

Детальная проработка рельефа относится к третьей стадии проектирования - «рабочий проект». Вертикальная планировка - инженерное мероприятие по искусственному изменению, преобразованию и улучшению существующего рельефа местности и она является обязательным и одним из важнейших мероприятий инженерной подготовки участка. Основная цель заключается в создании спланированных поверхностей, удовлетворяющих требованиям архитектурно-пространственной композиции проектируемого сада и инженерного благоустройства территории.

Различают следующие основные задачи проекта вертикальной планировки: организация стока поверхностных вод, обеспечение удобных уклонов пешеходных маршрутов для движения, организация рельефа при наличии неблагоприятных физико-геологических процессов, придание рельефу наибольшей архитектурной выразительности.

Основными методами проектирования вертикальной планировки являются: метод проектных профилей и метод красных проектных горизонталей. Метод профилей обычно используется при разработке протяженных объектов. В ландшафтном проектировании наиболее распространен метод проектных горизонталей. Итогом проектирования является план, где совмещены в единой системе координат топооснова, генеральный план и красные горизонтали нового рельефа. После разработки и утверждения проекта организации рельефа рассчитывается баланс земляных масс с указанием зон подсыпки и выемки грунта, объемов перемещения грунта, объемов завоза или вывоза грунта, оформляемый отдельным документом называемым картограммой. Мероприятия, уклоны и способы проектирования вертикальной планировки зависят от исходного рельефа местности. Значительная часть Подмосковья имеет плотную гидрографическую сеть. Не менее 20% площади Московской области приурочена к пойменным территориям. Приусадебные участки на этих территориях характеризуются «сложным» рельефом с большими перепадами высот, крутыми склонами (до 30%). С одной стороны, участки близ водных объектов - водохранилищ, прудов и рек обладают высоким потенциалом для создания наиболее декоративных ландшафтов, с другой - требуют при благоустройстве больших капитальных затрат.

Спецификой этих объектов является необходимость террасирования. Границы между террасами могут быть выполнены подпорными стенками и откосами. При этом, подпорные стенки предпочтительней с точки зрения эффективного использования площади участка. Откосы позволяют снизить сметную стоимость на мероприятия по организации рельефа, но менее эффективны в противоэрозионной организации благоустраиваемой территории. Оптимально сгруппировать функциональные зоны участка в несколько групп, разделив их в высотных отметках (по террасам). Для обеспечения комфортного перемещения с террасы на террасу перепад высот между террасами должен находиться в диапазоне 0,90-1,50 м. В пределах каждой террасы уклоны пешеходных маршрутов и газона, не должны превышать 30-35 промилей. Увеличение уклонов повысит опасность линейной и плоскостной эрозии и не снизит в значительной мере высоту подпорных стенок.

На ландшафтных объектах близ гидрографической сети необходимо тщательное изучение гидрогеологических условий, т.к. часто эти территории характеризуются высоким уровнем грунтовых вод. Особенностями проектирования в данных условиях является обязательное обеспечение инженерной защиты фундаментов и оснований зданий и сооружений.

Большинство приусадебных участков Подмосковья расположены на водоразделах и пологих склонах. Механический состав почвогрунтов на этих территориях преимущественно тяжелый, т.к. приводораздельные склоны покрыты чехлом покровных суглинков - флювиогляциальных отложений (отложений медленно текущих ледниковых вод).

Эти территории часто характеризуются высокой интенсивностью транзита поверхностного стока. Такие геоморфологические условия определяют необходимость проведения мероприятий по осушению участков и устройству системы ливневой канализации. Система дренажа и ливневой канализации должна учитывать решения по вертикальной планировке и инфраструктуру создаваемого ландшафта (генплан). На практически плоских или выровненных участках также необходимы мероприятия по организации рельефа. На таких участках необходимо задать оптимальные уклоны (не менее 7 промилей) для обеспечения отвода ливневых и талых вод с территории участка и предотвращения переувлажнения корнеобитаемого слоя декоративных растений. На плоских участках в периоды паводка или выпадения ливневых осадков в верхних горизонтах почвогрунтов возможны анаэробные условия, ведущие к угнетению или гибели посадок, вымоканию газона.

8. Правила построения внутренних пейзажей

В построении пространственных планов пейзажных картин используются следующие образующие элементы:

рама или обрамление, назначение которого ограничить боковые и верхние части первого плана с целью вычленить из общего пространства парка участок, на котором желательно остановить внимание зрителя;

кулисы - боковые шторы или ширмы, которые представляют собой элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин;

доминанта картины или композиционный фокус - самая выразительная часть пейзажной картины, концентрирующая на себе главное внимание зрителя.

В формировании пейзажа может быть создано огромное разнообразие композиций с различными пространственными планами и доминантными объектами, выбор решения которых обусловливается как природной ситуацией, так и художественным замыслом. В одних случаях средний план отсутствует из-за понижения рельефа местности или скрыт высокой живой изгородью, а широкие и спокойные дали завершают перспективу. Иногда же средний план в виде лесистого склона может перекрывать дальний план и др. Главный элемент пейзажа можно сделать центром внимания, если ограничить перспективу задним планом из густых насаждений. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приобретают оригинальные формы, фактура и цвет главных элементов, которые детально рассматриваются с близкого расстояния. Но всегда в соответствии с принципом построения пейзажных картин парк должен содержать некие акценты, т.е. в его ландшафте должны быть элементы, запоминающиеся и привлекающие внимание.

Очень важен тщательный поиск видовых точек для восприятия паркового пейзажа. Эта задача может быть решена с помощью выявления мест резкого изменения условий видимости (выход из массива, возвышенная площадка и пр.); затем из каждой видовой точки намечают открывающиеся картины, причем для каждой из них следует установить границы первого, заднего и нейтрального среднего плана. Примерами многоплановости построения пейзажа и периодической смены картин могут служить пейзажи в Павловском парке, в Гайд-парке и Редженс-парке в Англии. Красота этих парков обусловлена, прежде всего, великолепными экземплярами отдельно стоящих деревьев на обширных газонах.

Побуждающие факторы. Человек имеет обыкновение двигаться:

· в логичной последовательности нарастания движения; по линиям наименьшето сопротивления; по самым легким уклонам;

· по линиям, определенным направляющими формами, знаками или символами;

· по направлению к тому, что приносит удовольствие;

· стремясь к перемене - от холода к теплу, от солнца к тени, от те-ни к солнцу;

· к тому, что представляет интерес; к тому, что возбуждает любопытство; к точкам входа; к тому, что гостеприимно; к точкам контраста;

· чтобы достичь цели; к точкам наиболее богатой фактуры или цвета; для ощущения упоения достигнутой высотой, пройденным расстоянием, преодоленными трудностями;

· в спешке - по прямому пути, не спеша, окольным путем; в соответствии с графиком движения; в соответствии с относительными формами проекта; к тому, что красиво, живописно;

· для ощущения движения, приносящего удовольствие; для ощущения изменения пространства; на открытое пространство в безрассудной смелости; по направлению к укрытию в случае угрозы; по направлению к порядку в случае усталости от неразберихи; по направлению к беспорядку, в случае утомления порядком.

Отталкивающие факторы. Человека обыкновенно отталкивают:

· препятствия

· неприступное

· крутые уклоны

· требующее усилия



Заключение

Малый сад подчинен особым законам проектирования. Его небольшая площадь обязывает ландшафтного архитектора особо продумать функциональное использование территории, рациональное движение, прикрытие границ и т.д. Особое значение в саду приобретают детали - декоративные стенки, перголы, разделяющие общее пространство; павильоны отдыха, сливающиеся с садом через лоджии, внутренние дворы, большие проемы окон; рисунок покрытия дорожек.

Большое внимание следует уделять «инертным» материалам, которые в сочетании с группами цветов создают интересные композиции. Плиточные переходы через газон, журчащие фонтаны и ручейки, каменистые устройства, групповые посадки цветов среди камней, перголы и трельяжи, увитые зеленью, вазы, декорирующие отдельные уголки, - все это позволяет создать «зеленые комнаты» на воздухе.



Использованные источники

1. Авдотьин Л.И. и др. Градостроительное проектирование: Учеб. для вузов. - М. Стройиздат, 1988 - 432 с.:ил.

2. Вергунов А.П., Ландшафтное проектирование. - М.; Высш. шк., 1991. - 240с; ил.

3. Николаевская З.А., Садово-парковый ландшафт. - М.: Стройиздат, 1989. - 344с: ил.

4. Краткий справочник архитектора: Ландшафтная архитектура / Под ред. И.Д. Родичкина - К.:Будівельник, 1990-350 с.:ил.

5. Крыжановская Н.Я., Основы ландшафтного дизайна. - Ростов н/Д: Феникс, 2005. - 204 с.:ил.

6. Микулина Е.М., Залесская Л.С., Ландшафтная архитектура: Учебник для вузов. - 2-ое узд., перераб. и дов. 0 М.:Стройиздат, 1979. - 240 с., ил.

7. http://www.studio-verde.ru/still_landscape_design.html

8. http://divnsad.ru/LAND/ISTORIA/Historia_1.html

9. http://udachnyi.ru/uslugi/stili-sadov/poleznaya-informaciya/

10. http://deeo.ru/dekorativnoe-osveshhenie/

11. http://ru.wikipedia.org/wiki/Садово-парковое_искусство

12. Д БН 360 - 92 **

13. Ведомственные строительные нормы. Застройка территории коллективных садов, здания и сооружения. Нормы проектирования ВСН 43-85

Размещено на Allbest.ru