Карикатуры времен Наполеона

Размещено на http://www.allbest.ru/

План

Введение

1. Карикатуры времен Наполеона

2. Карикатуры в Отечественной войне 1812 года

3. Художники-карикатуристы времен Отечественной войны 1812 г.

3.1 А.Г.Венецианов

3.2 И.И.Теребенев

3.3 И.А.Иванов

4. Литературная составляющая карикатур

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Карикатурные войны, ставшие одной из наиболее острых тем последнего времени, велись и в прошлые века. Когда Наполеон Бонапарт в 1802 году заключал с Англией Амьенский мир, он внес условие: привлекать к судебной ответственности наравне с убийцами так называемых пасквилянтов -- тех, кто высмеивал его личность и поступки.

Карикатура -- один из самых древних видов рисунка. Она выражает общественные проблемы. С ранних времен служит методом самоутверждения над обидчиком. С помощью неё насмехались над врагами, так народ насмехался над своими властителями или поработителями. Обычно это рисунок с грубыми искажениями черт обидчиков или пририсованными рогами, хвостом и т. д. Зарождение карикатуры в России произошло в XVII в. с народных лубочных картинок.

В России XVII века продавались эстампы, которые назывались «фряжские листы», или «немецкие потешные листы». Рисунки печатались на досках особого пиления. Доски назывались луб. В XVII веке большое распространение получили раскрашиваемые лубяные коробы. Позднее бумажные картинки получили название лубок, лубочная картинка.

Лубочные картинки рассчитаны на распространение среди широких народных слоев, а потому отличаются доходчивостью образов, часто заимствованных из фольклора и воспроизводящих узнаваемые сцены и персонажи. Особенностью лубков являются простота и грубоватость, присущие как изобразительному языку с его обобщенным, несколько примитивным рисунком и яркой локальной раскраской, так и пояснительным текстам, часто развернутым, являющимся неотъемлемой частью лубка.

Содержание картинок самое разнообразное - от официальных, посвященных религиозным праздникам, почитаемым святым, правящим монархам, победам русского оружия, до антиправительственных, представлявших верховную власть и духовенство в сатирическом духе (такие лубки печатались в подпольных типографиях и официально подлежали изъятию).

Большой популярностью в народной среде пользовались лубки на темы былин, присказок, пословиц, а в XIX в. еще и литературных произведений А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, других писателей. К концу XIX в. увеличивается количество лубков на темы песенного фольклора, в частности городского романса.

В России народные лубочные картинки имели широкое хождение, начиная с XVII в., но уже в первой четверти XIX в. лубочную форму и приемы берут на вооружение профессиональные художники. Впервые это было сделано А. Г. Венециановым, И. И. Теребеневым в офортах на темы Отечественной войны 1812 г. В свою очередь, мастера-самоучки начали подражать рисованию профессионалов, что, и породило характерное для середины и второй половины XIX в. смешение стилей, оформившееся в полупрофессиональное, так называемое примитивное направление в лубочной картинке.

1. Карикатуры времен Наполеона

Известно, что император Наполеон очень остро реагировал на карикатуры про себя. Во время войн и военных конфликтов всегда широко используется так называемая плакатная карикатура, поднимающая патриотизм и боевой дух и оскорбляющая противоположную сторону.

Не было исторической эпохи, которая не была бы так ясно отражена в карикатурах, как эпоха Наполеона Бонапарта. Во Франции, в Англии, Испании, Австрии, Пруссии и других государствах будущей Германской империи и, даже, в России более или менее серьезное его предприятие было отмечено карикатурой, вызывающей смех или негодование. И вроде бы, многие талантливые художники из разных стран решили вместе действовать против Наполеона. Стоит сказать, что их карикатуры сделали свое дело. Когда Наполеон любыми способами пытался поддержать свой престиж великого человека, они выискивали темные пятна на новом французском солнце, обличали слабые стороны характера, деятельности, показывали их всему миру, специально выказывая неприглядное и смешное.

Наполеон хорошо понимал, что ничто так не унижает его в глазах общества, как карикатуры, сыпавшиеся в немалом количестве. Ноту за нотой отправлял он в Англию, призывая правительство унять художников-карикатуристов.

Заключая Амьенский мир, он выдвинул условие, что пасквилянты, осмеивающие его личность, привлекались к судебной ответственности наравне с убийцами. Это лишь подзадоривало авторов, и их деятельность стала еще активнее. Чем известнее становилось имя Наполеона, чем больше народа подпадало под его владычество, тем больше становилась армия карикатуристов. Они агитировали против него и так уже недружелюбно настроенное общество. Итоги их деятельности особенно проявились в дни неудач Наполеона: осмеянный и униженный в глазах тех, кто раньше преклонялся перед ним, даже на острове подвергался карикатурным атакам почти до самой смерти.

Все исследователи заявляют, что карикатуры на Наполеона создали новую эпоху в истории подобной живописи. Именно из этого зародилась карикатура в современном виде. Более того, карикатуры на Наполеона явились для некоторых стран совершенно новым видом живописи.

До начала XIX века русская живопись практически не знала карикатуры в том виде, в каком она присутствовала в Западной Европе. Конечно, в Росии были народные сатирические картины в роде «Как мыши кота погребают», «Шемякин суд» или «Повесть о Ерше, Ершове сыне, Щетинников»; иногда появлялись карикатуры на врагов, с которыми велись войны в XVIII в., -- на турок и пруссаков.

Известны, например, карикатуры эпохи императрицы Елизаветы Петровны, изображающие казаков, побивающих нагайками толстых немцев и заплетающихся в широких шароварах турок. Но это были явления единичные, и русской карикатурной традиции, если так можно выразиться, не было. Конечно, этому мешали исторические условия. Русское правительство преследовало карикатуру, хотя иногда и само прибегало к ее содействию. Известно, например, что в царствование императрицы Екатерины II, с ее разрешения, была сочинена и пущена в народ карикатура -- «Просьба кашинскому архиепископу от монахов Калязинского монастыря», с целью подготовить русское общество к предполагавшемуся отобранию монастырских недвижимых имуществ. Алексеев В.А., «Оружием политической сатиры», «Мысль», М., 1979 г. В ее же царствование издавались карикатурные листки о пользе оспопрививания. Но это было исключение, вообще же до 1812 года Россия была вне черты оседлости карикатуры. И вот, когда она опять понадобилась русскому правительству, как средство борьбы с таким врагом, как Наполеон, то оказалось, что собственных средств для ее изготовления слишком мало. Пришлось обратиться за содействием к Западу, благо там уже было так много необходимого материала, что нетрудно было позаимствовать все нужное. Широкой рукой черпали наши первые художники-карикатуристы из этого источника, усваивая не только технику, но часто присваивая и сюжет.

Вплоть до 1812 года, никто из наших художников не дал ни одной карикатуры на Наполеона. Лишь в этом году, когда истинные замыслы Бонапарта стали ясны всем, когда вся Россия встрепенулась при известии, что двадесять язык идут покорить ее, -- никто не стал уже более теснять ни тогдашнюю нашу убогую прессу, ни художников в их пропаганде необходимости бороться во что бы то ни стало с «исчадием ада, сыном сатаны» -- с Наполеоном.

2. Карикатуры в Отечественной войне 1812 г.

Наружных физических недостатков у Наполеона было множество, а потому русские художники вдоволь поиздевались над «сиром», возбуждая патриотические настроения в народных массах и войсковой среде. Предстали сотни вариантов лубочных картинок, а главнокомандующий русской армией Михаил Кутузов для такого благого дела даже образовал при своем штабе особую типографию. Были найдены новые для России формы художественного воздействия на общество: сатирические карикатуры на Бонапарта и его армию. Всего было создано около 200 произведений, большая часть из них не подписана.

Мужество русского народа, в том числе простых крестьян, бегство некогда непобедимой наполеоновской армии, примеры самоотверженности -- вот темы знаменитых «летучих листов».

Всего три-четыре московских изображения можно уверенно приурочить ко времени Отечественной войны до начала наступления французов на столицу. К.Кузьминский. «Отечественная война и Русское общество». Том V Это подтверждают практически все историки войны 1812 года, исследователи карикатур и народных картин и биографы Ростопчина. Одна из таких картин -- «Русский ратник Гвоздила и милицейский Долбила» -- лубочная картина, сверх реальная и сверх грубая для того, чтобы причислить ее к карикатурам. Она включает два самостоятельных гравированных эпизода слишком грубой работы. Вверху листа нарисован ратник Иван Гвоздила, который прикалывает косой (привязанной к древку) солдата французского войска. Здесь же имеется гравированная подпись: «У бусурмана ношки тоненки душа коротенка. Што мусье промахнулся, ан вот тебе раз другой бабушка даст». Ниже на листе изображен русский милицейский мужик Долбила, который прикладом убивает француза, при этом приговаривая: «Што мусье кувырнулся рас, два, три, аль не прибавитли мусье». Рядом с головой милицейского мужика награвировано: «Вить очнется Басурман Не вдавайся брат в обман».

Появление такой карикатуры закономерно, это произошло совсем не по инициативе издателя, цель которого пустить в продажу хороший товар. В Москве тогда было достаточно подобных издателей лубочных картин, и позже они много раз переиздавали «Гвоздилу и Долбилу» и сами придумывали похожие на нее картинки. Вышеназванное изображение награвировано и напечатана по приказу Ростопчина, известного шумливыми афишами, который таким образом хотел поднять патриотический дух и разжечь ненависть к уже наступающему врагу.

Именно этими карикатурами - про Гвоздилу, Долбилу и Чихирина - началась и закончилась московская серия своеобразных картинок к Отечественной войне в период до сожжения Москвы.

Петербург в дни войны работал и за Москву. В городе, вдали от военных событий, текла культурная жизнь: печатали типографии, в том числе периодические издания, где рассказывали о важнейших событиях, куда стекались донесения полководцев и опубликовывались правительством, -- то есть недостатка в информации о положении военных дел не наблюдалось. К.Кузьминский. «Отечественная война и Русское общество». Том V Скоро появились и те, кто стал показывать самые важные и интересные моменты в карикатурах и картинках. Их можно назвать первопроходцами -- Венецианов, Теребенев и Иванов. Всех их связывала тесная дружба, и они нередко трудильсь вместе.

3. Художники-карикатуристы времен Отечественной войны 1812 г.

3.1 А.Г.Венецианов

Среди всех наполеоновских карикатур, без сомнения принадлежащих Венецианову, ни одна не подписана его именем. Видимо, именно из-за этого лишь немногие знают об этих иллюстрациях, а ведь они настолько художественны, что однозначно достойны имени такого знаменитого художника.

Первым, кто подтвердил в печати авторство Венецианова, был Ровинский. Он видел в собрании Ваулина 9 изображений с именем этого художника, подписанным рукою Галактионова. Позднее, сравнив эти картинки с анонимными, Ровинский сделал вывод, что еще одиннадцать из них созданы Венециановым (всего получилось двадцать карикатур). К.Кузьминский. «Отечественная война и Русское общество». Том V

Венециановские иллюстрации значительно связаны между собой и все отражают следующее: крайне отрицательное влияние на русский народ французских гувернеров, гувернанток, учителей, артистов, парикмахеров и др.

Сюжет этих картин сильно похож на известные Ростопчинские «Мысли не вслух на Красном крыльце».

Три картинки отражают изгнание из Москвы «мадамов», учителей, артистов, поваров и других французов, которых «нигде по дорогам не задержали, а с честью крестьянки провожали». Эти карикатуры пользовались большим успехом.

Несомненно, все изображения, принадлежащие Венецианову, награвированы в 1812 году. Как раз, когда стало известно о походе Наполеона на Россию, «гонители французского языка и Кузнецкого Моста взяли в обществах решительный перевес, и гостиные наполнились патриотами».

Другие 13 карикатур (из двадцати), приписываемых Ровинским Венецианову, не связаны между собой. Они отражают различные моменты похода Наполеона из Франции в Россию и обратно. Здесь такие карикатуры, как: «Наполеон после сражения под Малоярославцем», «Неправильная ретирада», «Французские гвардейцы под командой бабушки Спиридоновны» и т.д. Оригинальными можно назвать лишь 7 названных выше иллюстраций Венецианова, на остальных же картинках (если они на самом деле принадлежат именно ему) он не обошел подражания английским шаблонам. Такая карикатура, как «Зимние квартиры», на которой нарисован Наполеон и его приближенные до шеи в снегу, -- с подписью: «Как прикажете написать в бюллетене?» Пишите: «Остановились на зимних квартирах», практически полностью скопирована с английской иллюстрации, которая, без сомнения, пользовалась в России огромным успехом, поскольку была представлена одновременно в четырех вариациях. Эта отрасль живописи была настолько новой, что даже первоклассному художнику - Венецианову, пришлось заимствовать и сюжет, и рисунок. Многие из его карикатур отличаются своеобразием настолько, что этого художника стоит назвать талантливейшим и одновременно первым карикатуристом России. Художник не любил больших пояснительных надписей, потому художественная сторона работ превосходит над текстовой.

Именно с подачи Венецианова в России появилось множество карикатур на Наполеона и его сподвижников.

3.2 И.И. Теребенев

Теребенев почувствовал возможности графики как действенного оружия в общенародной войне. Высмеивающие Наполеона, его маршалов, генералов и армию и прославляющие патриотизм, твердость духа, мужество русского народа, "остроумные и единственные в своем роде" (как писал современник в "Сыне Отечества"), раскрашенные офорты Теребенева широко распространялись по России и за ее пределами, вызывая многочисленные повторения и подражания. Художник выполнил более 50 сатирических листов. Ровинский Д. А., Русские народные картинки, СПБ, 1881 Изобретательные по композиции, выразительные по рисунку, интересные и остроумные по замыслу, его карикатуры близки лубочным народным картинкам, что делало их понятными и доступными самому широкому зрителю. Художник часто сам был и автором текста надписей, которые отличались обличительным характером, остротой, лаконичностью, связью с народным фольклором. "Русский Сцевола", "Пляска русская", "Угощение Наполеону в России", "Русская баня", "Французский вороний суп", "Ретирада французской конницы, которая съела своих лошадей в России", "Нос, привезенный Наполеоном с собой из России в Париж" и прочие карикатуры являются произведениями неоспоримой художественной ценности. Именно Теребеневу обязана политическая карикатура России своим становлением как самостоятельный жанр. К.Кузьминский. «Отечественная война и Русское общество». Том V

Карикатуры Теребенева конкурировали с работами его друга Венецианова, а по литературной части были более содержательными и остроумными.

Из карикатур Теребенева, несомненно ему принадлежащих, более тридцати посвящены осмеянию Наполеона и его армии, причем большая половина касается исключительно его личности. Наполеон изображен здесь в самых комических положениях: русский солдат обрезает ему саблей ногти, русские бреют его в бане, заставляют его плясать под русскую дудку, при чем подстегивают его кнутом, угощают его «калужским тестом», заставляют его ехать на свинье или на раке, пускать мыльные пузыри или змея и т.д., и т.д. Везде на этих карикатурах фигура Наполеона самая комичная: рост маленький, нос длинный, иногда с волдырями, волосы дыбом, оружие непомерно большое, точно так же, как и сапоги.

«Свое добро тебе приелось!

Гостинцев русских захотелось?!

Вот сласти русские, поешь - не подавись!

Вот с перцем сбитенек, попей - не обожгись!»

Рис.1 Угощение Наполеона в России.

«Попалась впросак! Русской солдат штыком снял с нее маску, Козак нагайкою все венцы ее лавровые отхлестал, а Вавила Мороз и огромную трубу ее заткнул снегом».

Рис.2 Наполеонова слава.

Огромно своеобразие в этих карикатурах на Наполеона, однако много и подражательного. Его карикатуры любили и в России, и за границей - они были широко распространены за пределами нашего государства.

Достаточно будет у Теребенева изображений, несмотря на их подобие иностранным картинам, которые являются своеобразными произведениями. В.В. Стасов в отзыве о труде Ровинского «Русские народные картинки» составляет список из 5 теребеневских карикатур, чьи сюжеты не оригинальны, это: «Угощение Наполеону в России», «Русская баня», «Попляши под нашу дудку», «Наполеонова пляска» и «Мыльные пузыри»». Стасов В.В. «Воспоминанія товарища о Д.А. Ровинском» Тип. Имп. Академіи наук, 1896

Наполеон: Вот какой нос приставили мне русские! Не знаю, как мне с ним показаться парижской публике! Нет ли средств укоротить его?

1. Докт.: Надобно его отрезать.

2. Докт.: В таком случае я не отвечаю за жизнь Его Вел.

Бертье: Не зачем его укорачивать; показывайтесь с ним смело парижанам. Мы напишем, что он у Вас вырос от ранних морозов и гололедицы.

Рис. 3«Нос, привезенный Наполеоном с собой из России в Париж».

Помимо вышеперечисленных карикатур, у Теребенева найдется несколько картинок, -- не очень верно отнесенных Ровинским к ряду карикатур, -- которые обходят личность Наполеона и где французам не принадлежит ведущая роль. Цель подобных карикатур -- прославление подвигов казаков и крестьян, воевавших с французами. «Крестьянин увозит у французов пушку в русской лагерь», «Русской Геркулес города Сычевки», «Русской Сцевола», «Твердость русского крестьянина» и, наконец, «Казацкая шутка». Эти картинки все без исключения оригинальны, что вполне понятно.

Помимо карикатур, с именем Теребенева связана азбука, изданная в 1815 г. (цензурное разрешение помечено 30 декабря 1814 г.), под заглавием «Подарок детям в память 1812 года» и включающая 34 картинки с двустишиями на каждую букву. Ровинский, в сочинении о русских народных картинках, уверенно заявляет, что в этой азбуке «Теребенев повторил, в уменьшенном виде, прежние карикатуры свои». Ровинский Д. А., Русские народные картинки, СПБ, 1881 Однако не все иллюстрации принадлежат Теребеневу. Например, под буквой «О» встречается изображение с подписью:

«Один лишь Росс в врагах чтит христианску кровь,

«Сколь месть его страшна, столь искренна любовь».

Это относится не к Теребеневу, а к Иванову; а инициалы его расположены под подобным произведением, напечатанном отдельно в большом варианте. Под буквой «П» находится еще одна картинка Иванова, при чем дословно воспроизведены следующие стихи из написанного под ней четверостишия:

«Постой-ка, не в свои ты сани, брат, садишься,

«Ты править нашею лошадкой не годишься».

Под буквой «М» с двустишием --

«Москва ведь не Берлин, не Вена, не Мадрид,

«Здесь гроб всей армии французской был открыт», --

Дана тоже карикатура Иванова, известная под заглавием «Русской Курций», при этом с подписью: «Ратник московского ополчения, жертвующий жизнию в намерении убиением избавить отечество от злобного врага Наполеона, вместо его поражает ошибкою польского полковника».

Под буквой «Ю» находим карикатуру Венецианова -- «Жид обманывает вещами, цыган -- лошадьми, француз -- воспитанием, -- который вреднее?» -- с таким двустишием:

«Юлит француз всегда и горы обещает,

Но что он делает? -- Лишь юность развращает».

Вообще из 34 карикатур, вошедших в «Подарок детям в память 1812 года», только 16 карикатур принадлежат, несомненно, Теребеневу, 8 -- другим художникам и 10 -- авторам, имена которых не известны. К.Кузьминский. «Отечественная война и Русское общество». Том V.

Маленькие карточки «Азбуки» должны были раскрыть перед глазами ребёнка картину только что миновавшей войны. Он узнавал о мужестве и находчивости простых русских людей, видел разложение еще недавно победоносной французской армии, трусость, мародёрство, постыдное бегство её солдат, учился презирать захватчиков, посягнувших на национальную независимость России.

Из картинок «Азбуки» дети узнавали о многочисленных примерах героизма и самоотверженности: о старике, притворившемся глухим, чтобы не выдать французам, где скрываются его односельчане, укрывшиеся от врага в лесу (буква «А»), о старостихе Василисе, которая, командуя своим крестьянским войском, вооружённая лишь косой, брала в плен французов (буква «И-I»).

3.3 И.А. Иванов

После Венецианова и Теребенева особо талантливым карикатуристом эпохи Отечественной войны являлся И.А. Иванов, который больше известен как иллюстратор и гравер (чем карикатурист).

Изображений, действительно относящихся к Иванову, подписанных инициалами И.И., мало - лишь восемь. Но число его карикатур на самом деле значительно больше. Вероятно, карикатурист не хотел отмечать творения такого рода своим полным именем и писал либо только инициалы, либо вовсе не подписывался. К.Кузьминский. «Отечественная война и Русское общество». Том V

Его иллюстрации очень отличаются от произведений Венецианова и Теребенева. Карикатуры Теребенева вызывали смех, негодование, а карикатуры Венецианова можно назать memento mori -- напоминанием о том, что ждет русский народ, в случае если оно не искоренит французское влияние. Иванов не был талантливым карикатуристом. В его работах немного юмора, того меньше сатиры. Однако в его творениях прослеживается большая сложность. У Теребенева достаточно редко наблюдается больше 3-4-х фигур, а у Иванова - не меньше 10, но все они написаны добросовестнейшим образом. Наиболее комичная карикатура «Наполеон формирует новую армию из разных уродов и калек» не может заставить улыбнуться, вопреки тому, что лица у 2-3-х людей наполнены экспрессией. К карикатурам, помимо уже отмеченной, можно причислить еще лишь одну работу Иванова (с его подписью) -- «Бегство Наполеона», где изображен Наполеон, едущий в санях, а на козлах сидит мужик, говорящий:

«Постой-ка, не в свои ты сани, брат, садишься.

Увы, править нашей лошадкой не годишься.

Вот у тебя и четверня

Не стоит одного ретивого коня».

Однако и в этой карикатуре отсутствует нечто смешное.

Намного большее впечатление от работ Иванова, где по сюжету вовсе не должно быть карикатурного момента. Например, «Русский Сцевола» и «Хлебосольство -- отличная черта в характере народа русского». Особенно привлекательна последняя, на ней «великодушные воины графа Витгенштейна отдают свою порцию голодным пленникам французским». Это изображение ни в чем не уступает карикатурам Венецианова и других замечательных художников. Это различие между карикатурами и картинками Иванова можно объяснить общим характером его художественной деятельности. Он был именно хорошим иллюстратором. Карикатуристом же он стал случайно -- возможно, лишь из-за того, что на этом поприще трудились его друзья Венецианов и Теребенев. Это же являлось причиной того, что его карикатуры, как по малочисленности, так и степени выполнения, не могли приобрести того значения, кое было, например, у карикатур, например, Венецианова.

Помимо трех карикатур вышеупомянутых художников, есть еще их немалое количество без подписи, но нарисованных явно не новичками.

Можно уверенно заявить, что авторами многих из них являются Венецианов, Теребенев и Иванов, а особенно Иванов, которому, как известно, не нравилось подписываться под своими иллюстрациями.

Было названо больше 70 карикатур, и значительное их число (примерно, четвертая часть) граничит с народными лубочными картинками -- и по художественной технике, и по содержанию. Некоторые из этих изображений можно было бы отнести к ним в том случае, если бы они не носили субъективного отпечатка и по цене не были предназначены для богатых людей.

4. Литературная составляющая карикатур

карикатура отечественный война рисунок

Помимо художественности карикатур эпохи Отечественной войны, стоит обратить внимание на их литературную сторону, т.к. имеющиеся при них пояснения писались так, что не только объясняли смысл, но и дополняли их содержание. Также, это были не просто заголовки - это были небольшие литературные произведения, представленных в виде сценок или стихов. Внимательное рассмотрение подписей убеждает в том, что их авторы редко имели в виду народ.

Рис.4. Бегство Наполеона. Карикатура И.А. Иванова.

Огромный интерес представляет, литературная часть карикатур Теребенева. На самом деле, они значительно остроумнее разъяснений к карикатурам Венецианова, не любившего многоглаголания. Он обычно ограничивался надписями, сделанными прямо на рисунке. Так, на иллюстрации «Французское воспитание» нарисован гувернер, который надевает на мальчика колпак с надписью: «Название всех наук, познания о удовольствиях Парижа». Под частью его карикатур пояснения отсутствуют вовсе.

Теребенев делал по-другому. Редко он ограничивался коротким пояснением. К картинкам, чей смысл достаточно ясен, пояснений совсем не было. Замысловатые карикатуры он комментировал в разговорной или стихотворной форме. Обычно под его карикатурами располагаются диалоги, часто вполне остроумные. Например, диалог к карикатуре «Русская баня»:

Наполеон: Эдакого мученья я сроду не терпел, меня скоблют и жарят, как в аду.

Ратник: Отдувайся, коли сам полез в русскую баню; попотей хорошенько, а мы не устанем поддавать пару.

Солдат: Натрем тебе и затылок, и спину, и бока; будешь помнить легкую нашу руку.

Казак: Побреем тебя, погладим, молодцом поставим.

Рис.5 «Наполеон формирует новую армию из роты уродов и калек». Карикатура И.А. Иванова.

Пять карикатур Теребенева имеют подписи в стихах, созданных самим художником. В письмах к одному из своих друзей академику Востокову он утверждал, что «упражнение в стихотворстве доставляет ему несказанное утешение» Лисин В. Русская карикатура, 1812-1985 ВАМ, 2006.

Вызывают интерес и слова под карикатурой «Французский вороний суп».

«Беда нам с великим нашим Наполеоном:

Кормил нас в походе из костей бульоном,

В Москве попировать свистел у нас зуб;

Не тут-то, похлебаем же хоть вороний суп».

Следует отметить, что все надписи под карикатурами Теребенева усиливают их юмор и сарказм. Необходимо учитывать и то, что русское общество, мало видевшее ранее карикатуры, сильно нуждалось в пояснениях их содержания. Это, конечно, понимал и Теребенев, которого не оставлял юмор и в тогда, когда он от рисунка переходил к литературному его объяснению.

Рис. 6. «Хлебосольство - отличительная черта в характере народа русского». Карикатура И.А. Иванова.

Немногое можно сказать о литературной стороне карикатур Иванова. В одном только случае встречается стихотворная надпись (под карикатурой «Бегство Наполеона»). Под другими его карикатурами даны только заглавия да краткие ссылки на источник, откуда заимствован сюжет.

Значительный интерес представляют пояснения к тем анонимным картинкам, где карикатуристы старались подделаться под народный художественный вкус и язык.

Заключение

В заключении работы можно сделать вывод о роли и значении карикатур в победе русского народа над Наполеоном. Результаты творчества, как известных, так и не очень известных художников изображавших низость и слабость французской армии по отношению к храбрым Русским воинам имеет очень большое политическое и воспитательное значение. В первую очередь они усиливали веру в мощь и непобедимость Русской армии. Заставляли смеяться над врагом, что придавало храбрости в бою. Карикатуры и насмешки над Французской армией отбивали довоенное желание всячески казаться Французами, но никак не Русскими. Путем осмеяния действий французской армии уменьшались размеры приносимого ею вреда. Они пробуждали любовь к родине, к народу, ко всему родному. В карикатурах изображалось великодушие русских воинов, изображалась верность Богу и государю русских граждан, которые с твердым и благочестивым видом шли на смерть.

Кроме политического и военно-стратегического значения, карикатуры эпохи «Отечественной войны» дали толчок развитию этого вида творчества в нашей стране.

Список использованной литературы и источников

Алексеев В.А., «Оружием политической сатиры», «Мысль», М., 1979 г.

Лисин В. Русская карикатура, 1812-1985 ВАМ, 2006

Стасов В.В. «Воспоминанія товарища о Д.А. Ровинском» Тип. Имп. Академіи наук, 1896

Карикатура // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах СПб., 1890--1907.

К.Кузьминский. «Отечественная война и Русское общество». Том V.

Лубок, М., 1968

Набор открыток,1978 г. М., "Изобразительное искусство"

Отечественная война и русское общество. М.: Изд-во И.Д. Сытина, 1911 -1912. -Т.1-6

Отечественная война 1812 года в художественных и исторических памятниках из собраний Эрмитажа. Л.: Искусство, 1963. - 194с.

Очерки русской культуры XIX века. Т.1 Общественно-культурная среда. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1998. - 384 с.

Ровинский Д. А., Русские народные картинки, СПБ, 1881

Стернин Г. Ю. Очерки русской сатирической графики. -- М.: Искусство, 1964: ил.

Размещено на Allbest.ru