Дизайн костюма

Настала эра женщин с андрогинными телами 15-летних мальчиков. Почти обязательная для того времени длинная нитка жемчуга (длина доходила до 2 метров) должна была лежать на груди абсолютно плоско, даже намек на грудь считался предосудительным.

Фетровый колоколец - шляпка-клёш была особо популярна. Летом такая шляпка могла быть сделана из соломки[15]. В 20-е годы существовало множество разновидностей причудливых шляпок, которые делались из различных материалов. Носили также токи, канотье, береты.

Впрочем, для молодежи был характерен и «естественный» стиль. Мода призывала своих приверженцев кидаться из крайности в крайность: то дамы надевают брюки, то наряжались в такие платья, что непонятно дама оделась или разделась.

Модницы 20-х годов ХХ века не представляли жизни без развлечений, шампанского, сигарет, а также не видели себя без длинных нитей жемчуга. Дамы сидели на изнурительных диетах, увлекались массажем, уделяли огромное количество времени спорту, в моде были теннис и гольфи все это с одной целью: сделать плечи -- шире, бедра, наоборот, -- уже, а грудь - совершенно плоской. Наряды стали успортивленными и более облегающими, приспособленными для танцев. В мире бушевал чарльстон.

В 1919 г. в России создаются «Мастерские современного костюма», которые возглавила Надежда Ламанова, разрабатывающие унифицированные формы костюма - в них собирались одеть всю страну в светлом коммунистическом будущем. Шили одежду из полотенец, одеял, домотканой ткани - обычной ткани было не купить. Главным направлением в советском дизайне 1920-х стала разработка функциональной рабочей одежды. Новая мода - фасоны и декор - как и на Западе, основана на чистой геометрии. В годы НЭПа в советскую моду проникает западный стиль «ар деко» и тенденция к унисексу - женщины активно использовали короткие стрижки, брюки, гимнастерки, почти все курили.

«Ревущие двадцатые», «Золотые двадцатые», «Безумные двадцатые» - это годы переполненные стилем, утопающие в новизне, изменившие представление о женственности. Годы, положившие в сокровищницу мировой моды огромное количество новаторских идей, ставших со временем вечными ценностями.

2.2 Исторический анализ аксессуаров коллекции

Легенды рассказывают, что римский император Нерон страдал от при-роды близорукостью. Врачи предписали ему для укрепления глаз больше смотреть на зеленое. Сохранились записи античных авторов, которые рассказали, что Нерон на великое бедствие - пожар Рима любовался с холма через хорошо отшлифованный смарагд-изумруд большого размера. Изумруд Нерона - самый известный античный монокль. Линзы шлифовали не только для императора. Как правило, их изготавливали из горного хрусталя, но использовали и турмалин, сапфир, изумруд и топаз. С крушением античного мира монокли ушли в прошлое. Хотя отрывочные сведения и дают нам возможность предположить, что в Византии и на арабском Востоке они встречались. Тем не менее, в Европе средневековья и Возрождения отдавали предпочтение очкам.

Более поздний монокль - линза, которая корректирует зрение. Первоначально стекло крепилось на длинной рукояти. Поэтому монокль просто подносили к глазу, как и лорнет. Возрождение монокля связано с распространением луп, с помощью которых читали мелкий шрифт в книгах и первых газетах, а также рассматривали иллюстрации. Англичане и немцы оспаривают друг у друга право считаться изобретателями монокля. Одни утверждают, что распространение он получил в туманном Альбионе в 1800-х годах, другие указывают на ранние образцы середины XVIII века из Германии.

Так или иначе, на Континенте монокли получили большее распространение, чем на Острове. Австриец Й.Ф.Фойгтландер в 1814 году привез первые образцы из Лондона в Вену, и вскоре мода на монокли распространилась по Австро-Венгерской империи, откуда и была перенесена в Россию. Монокли были в России в ходу еще в николаевскую эпоху, о чем свидетельствует «Неизвестная в синей шубке» известного художника П.Ф. Соколова. На портрете, датируемом концом 1830-х началом 1840-х, изображена красивая женщина с моноклем в руке.

Однако наиболее изящные образцы встречаются во Франции наполеоновской эпохи. Ампирные монокли необычайно хороши. Они часто украшались драгоценными камнями,ценными породами дерева, ручки были сделаны в виде фигур греческих богов и богинь, либо стилизовались под античные украшения. Некоторые образцы изготовлялись на длинной раскладной ручке, которая в закрытом состоянии служила футляром. Поскольку при ношении первых моноклей руки были заняты, появился особый снобизм демонстрировать таким образом свою принадлежность к высшим праздным классам. Со временем монокли упростились: они стали большей частью линзами в тонкой оправе на цепочке, либо без нее. Эта идея восходит к Италии XV века, где за оправу из дерева зацепляли шнурок и закрепляли за ухом.

Ношение монокля женщиной иногда воспринималось как признак эмансипированности и вызова условностям общества. Так знаменитая романистка Жорж Санд одинарный монокль наводила на незнакомых мужчин. Чем их соблазняла или шокировала. К концу века монокли на цепочке распространились либо среди военных и чиновников, либо среди богемы. Одним из "изящных" символов, прекрасной эпохи в жизни Европы конца 19 и самого начала 20 века, стал монокль. Монокль представлял собой одиночную оптическую линзу в тонкой оправе, нередко ему сопутствовал шнурок или цепочка, крепившаяся на лацкане или на пуговице пиджака.

Про богему стоит упомянуть особо. Монокль стал для денди Серебряного века тем же, чем был лорнет для денди Золотого. Безусловно, лорнеты тоже оставались в ходу, но считались более экстравагантным увлечением, чем монокль. Прищуренный взгляд, с пренебрежением оглядывающий обывателей, придавал внешности ощущения собственной избранности. Не случайно еще ранее Салтыков-Щедрин писал: «В одном глазу был вставлен монокль, другой - прищуривался с легким оттенком презрения».

В увлечении моноклями декадентов сыграло роль и увлечение упадком Римской империи и образом императора-артиста Нерона в частности. Монокль носили французские поэты Жан Морреас, хозяин декадентского салона Жан Лоррен. Гюисманс предпочитал пенсне, но, есть и его портреты с моноклем. Алексей Стахович, законодатель хороших манер, аристократ, гвардейский офицер и попечитель художественного театра носил то монокль, то пенсне. В России монокли были в ходу, как у любителей прошлого, так и у футуристов. Эрудит, искусствовед и денди начала ХХ века барон Николай Николаевич Врангель, брат знаменитого белогвардейского генерала, носил монокль постоянно. Но монокль был и атрибутом скандального футуриста Бурлюка. После революции монокль стал в Советском Союзе признаком старорежимности и/или буржуазности. Артисты носили монокль в пьесах про «прошлую жизнь».

Но в период НЭПа его носили еще и советские денди и представители богемы. Монокль одно время выбрали поэты Вадим Шершеневич и Рюрик Ивнев, друзья Есенина и Мариенгофа. В этом была определенная провокация. Каноническим стало фото Булгакова с моноклем. Кстати, Михаил Афанасьевич наградил моноклем и беса-гаера Коровьева в «Мастере и Маргарите». В истории нашего отечества, одним из последних любителей монокля, стал писатель Михаил Булгаков. Уже в советское время, получив свой первый гонорар в газете "Гудок", он приобрел на "толкучке" сей оптический прибор, и немедленно с ним сфотографировался. Эти фотографии, автор "Мастера и Маргариты", любил раздавать друзьям и знакомым. Похоже, что для Михаила Афанасьевича, монокль стал эпатирующим символом буржуазности, то есть скрытой советской оппозицией.

В прусской и австро-венгерской армии многие офицеры носили монокль, и это несколько подпортило его репутацию. В Первую Мировую пруссак в остроконечной каске и с моноклем стал героем ядовитых карикатур. Привычка к моноклю сохранилась и в вермахте среди офицеров старой имперской школы. На знаменитом фото 1945 года фельдмаршал Кейтль подписывает капитуляцию фашистской Германии в монокле.

После войны монокль казалось отошел в небытие, и лишь причуда модника могла возродить его в чьем-то отдельном личном стиле. Однако в 1980 вместе со стилем «эксцентричный денди» и во время возрождения интереса к денди-стилю, в том числе в женской моде, в середине 1990-х было и увеличение интереса к моноклям. В наши дни они могут стать превосходным аксессуаром для любителей стиля винтаж.

Более распространенным оптическим аксессуаром чем монокль являются очки. Практически до середины XIII века роль очков играли тонкие полированные кусочки прозрачных кристаллов или стекла, причем их изготавливали только для одного глаза. Самое первое изображение очков приписывают Томасо Да Модена, -- на фреске 1352 года им нарисован портрет кардинала Уго ди Прованс, пишущего, с очками на носу. Первые очки не имели заушников а крепились различными способами.

Сегодня трудно себе представить очки без заушников, а, между тем, от изобретения очков до массового распространения очков с заушниками прошло 450 лет. Как и в случае самих очков, нельзя точно назвать изобретателя заушников, однако сроки их появления известны -- это первые десятилетия XVIII века.Строго говоря, первые заушники заушниками не были. В русском языке нет подходящего термина, но эти боковые опоры очков поначалу были короткими, и опирались на виски, а не на уши. Поэтому такие очки в западно-европейских языках называли «височными». Для лучшей фиксации «височные заушники» оканчивались круглыми площадками. Их форма облегчала также и снимание-надевание очков -- заушники не должны были цепляться за длинные волосы или парики, бывшие тогда повсеместной модой, введенной Людовиком XIV в конце XVII века[16].

Впоследствии височные опоры удлинились, стали проходить над ушами, и охватывать чуть ли не всю голову. Проблема надежной фиксации очков перед глазами при сохранении комфортности была, наконец, решена. Такие удлиненные заушники имели шарнир или кулису посередине, чтобы их можно было раскладывать или раздвигать при надевании, и складывать обратно так, чтобы очки помещались в очешник.

В 19 и 20 веках очки также имели преимущественно круглую форму и изготавливали из металла или серебра, являясь аксессуаром для аристократии и буржуазии.

В настоящее время круглые очки по-прежнему являются стильным аксессуаром, придающие образность и загадочность благодаря своей длинной и богатой истории. Особой популярностью круглые очки пользуются у творческих личностей, для создания образа в кино, и у людей желающих подчеркнуть свою индивидуальность. Так же круглые очки весьма популярны для стиля винтаж и стимпанк.

2.3 Тенденции моды осень-зима 2011-2012

Тенденции женской моды сезона осень-зима 2011-2012 логично вытекают из тенденций предыдущих сезонов.

Женское пальто уже давно вытеснило куртки и пуховики, некогда столь популярные, ведь правильно подобранное пальто может не только согреть в непогоду, но и, что не маловажно, выгодно подчеркнуть достоинства и скрыть некоторые недостатки фигуры. Дизайнеры модных домов предлагают большой выбор этого элемента гардероба: короткие и длинные, двубортные, с запахом, приталенные, трапециевидные. В отделке традиционно меха, игра цвета и фактуры тканей, использование трикотажа[17].

Модные пальто осень-зима 2011-2012 от Donna Karan представляет, каким должно быть модное пальто осень-зима. Дизайнер уверена, что стиль минимализм должен оставаться в моде в этом сезоне. Элегантные пальто длиной до колена, прямые или пышные и обязательно с поясом.

Выбирая модное пальто, отдайте предпочтение строгим линиям и нейтральным оттенкам бежевого, кофейного, молочного цветов. Классического стиля и сдержанной цветовой гаммы придерживается также и Blumarine. По прежнему актуально применение в верхней одежде трикотажа разных фактур.

В моде этой осенью женские костюмы из ткани серого цвета. Серый цвет - универсальный, благородный цвет, - прекрасная альтернатива черному цвету. Необычайно популярны костюмы из фланели, - ткань, которую мы называем «пижамной». Фланель очень теплый и уютный материал. В коллекциях сезона осень-зима 2010-2011 дизайнеры предлагают различные вариации на тему серого костюма, как брючного, так и комплекта жакета с юбкой. Особое предпочтение отдается двубортному жакету. Силуэты могут варьироваться, длина юбок и брюк - тоже.

Тенденции для женского пальто сезона 2011 года в основном, продолжают традиции предыдущего года. Перешли в новый сезон двубортные пальто, продолжая поддерживать в женской моде стиль «милитари» (Military style). В этом сезоне одежда в стиле «миллитари» создана под вдохновением старинной военной формы. Помимо курток, стилизованных под куртки летчиков, и пальто, в стиле морских бушлатов, одежда обыгрывает старинную военную одежду разных временных периодов. Офицерские мундиры наполеоновских войн, военные плащи первой мировой войны, брюки-галифе в стиле формы второй мировой.

Пальто с длиной до колена - самая популярная и универсальная длина. С такой длиной хорошо смотрятся как брюки, так и юбки различной длинны, сапоги, ботильоны и туфли. Силуэт - преимущественно приталенный, с поясом или без него.

Пальто без пуговиц, запахивающееся на манер кимоно или халата, по желанию фиксирующееся только поясом или ремнём - является одним из самых модных трендов. Распашные пальто.

Один из самых актуальных трендов почти подошедшего к концу сезона осень-зима 2010 - 2011 - это заимствование мужского стиля дизайнерами женской одежды, который продолжает оставаться заметным даже в коллекциях сезонов следующих. Так, например, центральным предметом гардероба во многих осенне-зимних коллекциях 2011 - 2012 годов от модных дизайнеров стала элегантная женская интерпретация традиционной мужской формальной одежды, смокинга. А значит, мужской стиль одежды будет актуальным трендом сезона осень - зима 2011 - 2012.

Ведь даже Александр Вонг (Alexander Wang), визитной карточкой которого стало сочетание спортивного и кэжуал-стилей, в новой осенне-зимней коллекции 2011 - 2012 годов предложил изысканную версию смокинга - дополненную классической белой водолазкой. Элегантные смокинги - или же их нетрадиционные версии - появились в коллекциях Рид Кракофф (Reed Krakoff), Джейсон Ву (Jason Wu), Берберри (Burberry), Эмпорио Армани (Emporio Armani) и Джорджио Армани (Giorgio Armani)[18].

Заимствание мужского стиля в женской одежде - модный тренд на протяжении нескольких последних сезонов продолжает эксплуатировать в своих коллекциях британский дизайнер Пол Смит (Paul Smith). Не стала исключением и новая коллекция осень-зима 2011-2012 годов, представленной несколько дней назад дизайнером на Неделе Высокой моды в Лондоне.

Дизайнеры одежды в этом сезоне часто обращаются к историческому костюму, особенно интересны, коллекции, основанные на костюме 20-ых и 30-ых годов. На Миланской неделе моды был представлен долгожданный показ осень-зима 2011-2012 от модного бренда Dolce & Gabbana. Дизайнеры Domenico Dolce и Stefano Gabbana добавили перчинку в свою коллекцию, а именно мужской или мужеподобный стиль вдохновленный 20-ми и 30-ми годами. Шляпы с короткими полями, подтяжки, брюки, костюмы.

Классика всегда остается актуальной. Классические пальто черного и белого цвета не сходят с подиумов уже несколько сезонов. Такие пальто очень универсальны и прекрасно сочетаются с различными стилями одежды, что делает их очень популярными. К таким классическим пальто в этом сезоне добавили оригинальные разрезы и декор пояса и лацканов, кожаные вставки.

Длинные пальто на подиумах немногочисленны. Это объясняется тем, что для нашей страны такая длина пальто с одной стороны удобна, с другой стороны - довольно непрактична по причине грязи на дорогах и в транспорте.

В 2011-2012 в верхней одежде, в общем, преобладают объемные силуэты, приталивание зачастую придается за счет накладного пояса. По колористическому решению верхней одежды на первый план в этом сезоне выходят сдержанные колористические решения. Самыми популярными являются оттенки песочного, серого и, как всегда популярен классический черный.

Основными модными аксессуарами 2011-2012, которые дополняют образ являются очки, головные уборы и сумки. Очки давно заняли прочное место в современной, постоянно меняющейся моде. Кроме своей прямой функции - защита глаз от воздействия солнца, солнцезащитные очки - это удобный и модный аксессуар.

По-прежнему актуальна круглая оправа. В новом сезоне 2011 круглая оправа - основной тренд лета. Так же в моде Clubmasters и, конечно, авиаторы, не теряющие свои позиции уже который сезон подряд. Модные очки 2011 имеют не только разную форму, но и цвет оправы и линз. Это позволяет многократно экспериментировать с образом и подобрать для себя наиболее подходящую модель. Круглые очки. Очки а-ля «Джон Леннон» перешли в новый модный сезон весна-лето 2011. Полюбившаяся форма очков возможна в разных вариантах: с тонкой и толстой оправами, с тёмными и прозрачным линзами.

Осенью и зимой 2011-2012 в моде большие сумки Tote и небольшие сумочки Satchel и Kelly bag. По-прежнему актуальны клатчи и багеты. Так же остаются удобные сумки мессенжеры через плечо.

Модные цвета нового сезона осень-зима 2011-2012 - натуральные, природные цвета. Это чёрный, коричневый, тёмно-коричневый, терракотовый, цвет охры, желто-оранжевый, бежевый, белый, серый цвета. Материалы модной сумки - преимущественно натуральная кожа. Намного меньше текстиля и замши. Зато много вариантов сумки из меха или декоративными вставками из него. Кожи рептилий - змеи, ящерицы, крокодила - в этом сезоне достаточно много, как больших сумок Tote, так и мессенджеров, клатчей, багетов и маленьких сумочек с ремешком для запястья - wristlet.

Кроме рельефной фактуры кожи рептилий, актуальны сумки из гладкой матовой кожи. Лаковые блестящие сумки не актуальны и в коллекциях их практически не встречаются. Декор модных сумок осень-зима 2011-2012 довольно скромен, что характерно для осенне-зимнего периода. Своеобразным является способ ношения сумок в этом сезоне. Сумки Tote и мессенджер - наиболее удобные в обиходе сумки. Tote - большая вместительная сумка с короткими ручками, носится, по своему обыкновению, в руках, мессенджеры - на плече или перекинутыми через плечо.

Для зимы большие сумки - самые практичные. В осенне-зимней коллекции 2011-2012 большие «хозяйственные» сумки Totе представлены наиболее широко. Материалы Tote - традиционно зимние: толстая пряжа, кожа, мех.

Сумки Hobo и Kelly bag - стильные небольшие сумочки с одной ручкой, являются удобной альтернативой клатчам. В коллекциях осень-зима 2011-2012 сумки hobo и Kelly bag были представлены не менее широко, чем те же клатчи и Tote. Приглушённых тонов, эти сумки идеально подойдут для завершения образа стильной деловой женщины. Они универсальны и актуальны уже не один год.

Также в новом сезоне актуальны сумки с двумя ручками. Появились новые варианты сумок типа Handheld, Duffle, Cigar Box и Satchel. Эти сумки большего размера, нежели Hobo и Kelly bag, но меньше, чем Tote. Довольно «долгоиграющие» модели сумок. Вполне удобные и вместительные, таких же приглушенных, «зимних» расцветок», они будут хорошим дополнением, как к гардеробу деловой женщины, так и к гардеробу юной модницы. С такой сумкой вы всегда будете выглядеть выигрышно и стильно[19].

Также большую популярность в новом сезоне получили сумки типа саквояж.

Что касается головных уборов, в 2011 году широко используются шляпы. В последнее время популярность приобрела женская шляпа «федора». Пришедшая к нам из гламурных фильмов в стиле нуар 20-ых, персонажей которой сложно представить без этой шляпы, с одним отличием, в то время у федоры были большие поля. В нашем веке и поля у «федоры» короче и применение шире. Но в любом случае, шляпка «федора» идеальный аксессуар для придания образу загадочности. Для этой шляпы характерны вмятина на верхней тулье, часто подогнутые сзади, короткие поляЛетняя «федора» -- часто плетеная, зимний вариант -- твидовая. Шляпа «федора» отлично смотрится с тренчами, брючными костюмами и шортами.

Также не теряют актуальность и трикотажные головные уборы. В сезоне 2011-2012 приобрели популярность трикотажные шапки в спортивном стиле.

Многослойность остается актуальной уже не первый сезон и при наших погодных условиях это наиболее уместно. В многослойных силуэтах обычно используют натуральные шерстяные ткани, песочные и серые тона - они хорошо сочетаются друг с другом и вполне соответствуют зимнему офисному дресс-коду. Многослойный силуэт выглядит выигрышней в сочетании с высоким каблуком.

Отличием многослойности сезона является то, что она стала более осмысленной, она определенно переплетается с трендом "юбка поверх брюк" а в колекции Fall 2011-2012 от Vera Wang свисающие детали вообще являются частью брюк и пришитык поясу. Так как в прошлых сезонах многослойность, в основном проявлялась в углах футболки, свисающих из-под куртки или кардигана и многослойных воротниках[19].

Многослойность очень популярна в уличной европейской моде 2011.

Вывод

В исследовательской части был сделан тщательный анализ влияния мужского костюма на женский гардероб в контексте истории костюма конца 19- начала 20 века. Можно сделать вывод, что начавшийся 20 веке процесс эмансипации стал переломным в истории костюма. Этот процесс в большой степени повлиял на развитие женской моды и появление мужского стиля в женской одежде, который всегда будет актуален и интересен.

Также подробно было исследовано появление и развитие аксессуаров, используемых в коллекции; проведена связь современных тенденций в моде с историческим костюмом. После анализа модных тенденций 2011-2012, можно сделать вывод, что дипломная коллекция является актуальной по стилевому решению, колориту, силуэту, по используемым в коллекции аксессуарам.

Таким образом, дипломная коллекция отвечает требованиям современных модных тенденций, в ней ярко читается исторический источник.



3. Художественно-композиционная часть

Художественно-композиционная часть опирается на результаты исторического анализа и исследования воздействия мужского костюма на женский гардероб с учётом современных тенденций.

Авторская коллекция решена в художественной системе «комплект». В каждый из пяти комплектов включает в себя пальто и костюмный ассортимент. Коллекция подчинена единому тематическому девизу «Без паники». В названии отражена концепция создания.

Понятие «коллекция» можно рассматривать как взаимодействие систем в системе, куда могут входить моносистема - единичная вещь, система-комплект и система-ансамбль [20].Коллекция в моделировании одежды - это серия моделей различного назначения объединенных единством авторской концепции, образа применяемых в коллекции материалов, цветового решения, формы, базовых конструкций, стилевого решения [21].

Художественная система “комплект” имеет наиболее широкое распространение в проектировании одежды.

Комплект (в переводе с латинского означает “полный”) - это полный набор одежды и предметов, дополняющих ее и составляющих вместе с ней костюм, отвечающий определенному, конкретному назначению. Одежда и предметы в комплекте связаны между собой стилевым единством художественного решения формы.

Так, по отношению к одежде говорят: дорожный комплект, комплект для службы, спортивный комплект, комплект для пляжа. В зависимости от сезона и других условий дорожный комплект, например, может состоять из пальто, сарафана, блузки, жилета, юбки, брюк. Отдельными комплектами делаются и дополнения к ним: головной убор, перчатки, обувь, пояс, сумка.

Система “комплект” позволяет достичь высокого художественного уровня вещей, составляющих костюм, так как одежда и ее дополнения, входящие в комплект, связаны между собой единством назначения и художественного решения. Важной особенностью комплекта является взаимозаменяемость его частей в зависимости от назначения. Замена одной вещи другой, взятой из комплекта, не должна нарушать его художественную целостность. Для этого вещи, составляющие комплект, должны быть равнозначны друг другу.

3.1 Художественно-композиционный анализ коллекции

Темой дипломного проекта является проектирование верхней женской одежды в системе комплект. Это позволило включить в состав коллекции достаточно обширный ассортимент верхней одежды и костюмной группы.

Концепция дипломной коллекции основывается на минимализме в решении костюмных форм, что проявляется в сдержанном колористическом решении, отсутствии декоративных элементов, простом крое. Данная концепция чётко отражена в девизе авторской коллекции: «Без паники». Лаконичность и минимализм стали актуальной тенденцией в новом сезоне. Но, не смотря на то, что отдельные костюмные формы имеют сдержанное решение, в целом коллекция подчинена принципу многослойности и «элегантной небрежности». Так же для коллекции характерен принцип комбинаторики, который позволил гармонично сочетать ткани, различные по фактуре, но близкие по тону и колориту. Например, пальтовую ткань и крупнофактурное трикотажное полотно, или, гладкую костюмную ткань и трикотажное полотно - «резинка».

Художественная идея, положенная в основу дипломной коллекции отражает исторические образы начала 20 века, а именно, варианты мужского английского костюма для занятий гольфом и отдыха. Родоначальником и распространителем, которого в официальных кругах стал Герцог Виндзорский. Идея интерпретированного мужского стиля в женской одежде проходит через всю коллекцию: от аксессуаров до кроя и силуэтов моделей. Образ авторской коллекции несёт строгость, присущую мужскому классическому костюму, и, одновременно, легкую небрежность, присущую стилю кэжуал.

В авторской коллекции задействован различный ассортимент одежды: пальто, комбинезоны, шорты, водолазки. Для обобщения и выразительности костюмного образа немаловажную роль играют трикотажные дополнения: гетры, митенки, шарфы-хомуты, шапки спортивного типа, которые характерны для стиля кэжуал. Историчность образа коллекции выявлена при помощи ретро аксессуаров: старых чемоданов, фетровых шляп, моноклей и круглых очков, которые имеют богатую историю.

По назначению, данная коллекция является повседневной, приемлемой для самых разных жизненных ситуаций. В силу своего удобства и комфортности, многослойности и функциональности она может рассматриваться как дорожная.

Коллекция частично разрабатывалась на производстве и к ней применялись обязательные требования массовости потребления, необходимые для получения большей прибыли предприятием. Таким образом, при проектировании дипломной коллекции тщательно продумывались: образ, стилевая направленность, силуэтные формы, колорит и другие характеристики, наиболее приемлемые для широкой возрастной и социальной группы потребителей. Благодаря классическому стилю, который заявлен в авторской коллекции, пальто являются свойственными для женщин средней и старшей возрастных групп. Но, в большей степени, комплекты, включающие смелый костюмный ассортимент, решенные в стиле кэжуал, подходят для женщин младшей и средней возрастных групп.

Высокие потребительские требования изделий являются залогом высокой востребованности, популярности, а, следовательно, и продаваемости моделей. Все требования, предъявляемые к швейным изделиям можно разделить на две группы: потребительские и производственные. Под потребительскими требованиями принято понимать свойства изделий, служащие для удовлетворения определенных потребностей в процессе потребления вещи человеком. Потребительские показатели качества: социальные, функциональные, эстетические, эксплуатационные и эргономические. Эргономические требования включают комплекс антропометрических, гигиенических и психофизиологических требований [22].

Авторская коллекция в полной мере соответствует этим требованиям. Гигиенические требования соблюдены благодаря использованию высококачественных натуральных материалов, обладающих высокой гигроскопичностью. Психофизиологические требования проявляются в спокойном колорите, сдержанных силуэтных формах и лаконичных членения моделей. Так же все изделия в авторской коллекции являются удобными при эксплуатации и соответствуют антропометрическим требованиям.

Поскольку коллекция носит творческий характер, то в этом случае, основными предъявляемыми требованиями являются эстетические. Это требования красоты: смелость и необычность образов, гармоничность композиционного построения, выразительности внешней формы, соответствия художественного оформления возрасту, телосложению и внешности человека [23].

Дипломная коллекция является авторской, однако при определённых доработках она может выпускаться на производстве большими партиями. Три модели из дипломной коллекции с незначительными изменениями, по итогам прохождения преддипломной практики, были внедрены в производство.

В процессе проектирования дипломной коллекции подробно изучались тенденции моды 2011-2012 года. Модели коллекции соответствуют модным направлениям нового сезона по силуэту, колористическому решению, стилю, образу, используемым материалам и сочетанию различных модных фактур.

Стилевое решение дипломной коллекции основано на взаимодействии двух стилей: классического и кэжуал. Классический стиль присущ в основном костюмам. Для него характерны строгий крой, минимум деталей, проверенные временем пропорции и сдержанное колористическое решение. Изначально классический костюм носили только мужчины, позднее его стали носить и женщины. Классический костюм является одеждой для работы в конторе, переговоров и других официальных мероприятий; в повседневной жизни используется как одежда для выхода в гости, в музей, на концерт. В дипломной коллекции классический стиль прослеживается в пропорциях длин пальто, в лаконичности кроя, в мягкости и сдержанности цветовой организации моделей.

«Сasual» в переводе означает «небрежный», «легкомысленный», «неофициальный», что достаточно точно определяет сущность стиля одежды кэжуал. Кэжуал родился как противовес официальному, скучному и часто некомфортному дресс-коду, устанавливающему строгие рамки «приличий» и ограничивающему свободу самовыражения. В стиле кэжуал практически не существует рамок и ограничений. Наоборот, для одежды этого стиля характерно стремление к достаточно вольной трактовке всех имеющихся традиций компоновки гардероба: смешение элементов из различных стилей, демонстрация оригинальных цветовых сочетаний, показная небрежность в отношении к одежде вообще [25]. В авторской коллекции этот стиль прослеживается в нижнем слое и аксессуарах.

Для более гармоничного восприятия моделей в коллекции должна прослеживаться взаимосвязь свойств материалов и формы. Так, в дипломной коллекции проявляются синонимичные отношения свойств материалов и формы костюма. Мягкая, ворсистая пальтовая ткань подчеркивает мягкие силуэтные формы пальто. Более формоустойчивая, но ворсистая костюмная ткань используется в комбинезонах и шортах. Мягкий трикотаж применяется в комбинаторике с пальтовой тканью, и в нижнем слое - нижние комбинезоны и водолазки, и в аксессуарах: спортивные шапки, шарфы-хомуты, гетры, митенки.

Конструктивное решение авторской коллекции основывается на минимальном членении формы. Все членения предельно лаконичны и преимущественно прямолинейные или с небольшим радиусом кривизны. Используется большое количество цельнокроеных деталей: цельнокроеные рукава с ластовицей, цельнокроеные воротники-стойки. Одним из новых и необычных конструктивных приемов является изготовление деталей в сгиб, таких как воротники-стойки, подборта, лацканы отложных и пиджачных воротников. Края деталей при этом не стачиваются, а между ними остается промежуток. За счет предварительного дублирования эти детали имеют объемную форму и являются формоустойчивыими. Так же необычным конструктивным приемом, относительно костюмного и пальтового ассортимента, является использование в крое таких деталей как кулиска, для втягивания в них поясов и ремней. В моделях коллекции используется конструктивный прием имитации многослойности в воротнике пальто, в оформлении низа и проймы рукавов пальто. В комбинезоне и шортах заднее полотнище решено как юбка.

Втачные рукава имеют спущенную линию втачивания, что оправдано объемным силуэтом и большими прибавками.

Модели авторской коллекции в основном имеют широкую двубортную застежку, что актуально для пальто 2011-2012 года.

Пальто застёгиваются на потайные пришивные кнопки или являются распашными. Использование потайной фурнитуры характерно для стиля минимализм, а распашные пальто являются хитом сезона 2011-2012. Карманы в изделиях не акцентируются, они - внутренние, располагаются в швах, или с настрочной листочкой. Чистота конструктивного решения присуща стильной элегантной одежде.

Основной пластической особенностью дипломной коллекции является мягкость силуэтных линий. Так плечевой корпус в пальто является расширенным, но мягким, скругленным и немного спущенным. Мягкость плечевой линии достигнута при помощи использования специальных плечевых накладок. Слегка расширенная линия плеча подчёркивает стилевую связь с мужским костюмом и историческим источником.

В целом, пальто имеют достаточно объёмный силуэт, созданный при помощи больших конструктивных прибавок. Приталивание в моделях достигается, в основном, за счёт применения поясов с пряжками. При завязывании пояса на пальто образуются складки, которые подчеркивают мягкость силуэта.

Все изделия дипломной коллекции выполнены преимущественно из натуральных материалов, что отвечает эргономическим требованиям. Ткани и материалы по своим пластическим свойствам являются мягкими, что отражает основной замысел создания комфортной одежды. В дипломной коллекции используется несколько видов трикотажа. Применяемый в комбинаторике в пальто, трикотаж является двухсторонним, по фактуре он напоминает ручную вязку. Трикотажное полотно, используемое в нижнем слое, иначе называется «резинка», имеет полосатую фактуру. По цвету, пальтовая ткань, используемая в авторской коллекции: светло-серая, темно-серая и бежевая, одного вида и называется «флоуш». По волокнистому составу ткань, преимущественно, состоит из вискозы, обладает мягкой ворсистой фактурой и хорошо драпируется.

В нижнем слое комплектов коллекции: комбинезоны и шорты выполнены из костюмной ткани разных видов и фактур. Эти шерстяные ткани-компаньоны, произведённые в Италии, имеют простой классический рисунок в «елочку» и диагональную полоску. Одна ткань имеет относительно плотную текстуру. Другая разновидность костюмной ткани более тонкая, с легким текстурным рисунком.

Минимализм не приемлет большого количества деталей и отделки. Поэтому в дипломной коллекции используется потайная фурнитура - металлические пришивные кнопки. Они в некоторых моделях пальто пришиваются насквозь, при этом на лицевой стороне видны небольшие стежки. Этот ход в большей степени характерен для стиля кэжуал и придает изделиям легкую небрежность. Конструкция и технология обработки моделей продуманы без применения отделочных строчек. Таким образом, все изделия в коллекции выполнены в чистый край.

Выдержанный спокойный колорит коллекции основан на нюансных отношениях цвета: от бежевого к коричневому; от светло-серого до темно-серого и черного. Четыре модели пальто решены в светлых оттенках серого и бежевого цветов. Одно пальто выступает композиционным центром за счет своего цвета: темно-серого в сочетании с черным. Для акцентировки, в общий светлый колорит коллекции введён черный цвет. Он в основном присутствует в нижнем слое: трикотажных комбинезонах, водолазках и трикотажных аксессуарах.

В целом коллекция подчинена общим правилам композиции и имеет высокие эстетические качества.

3.2 Анализ моделей коллекции с точки зрения основ композиции

Для более полного и четкого восприятия коллекции был проведен анализ эскизов моделей с точки зрения основ композиции.

Композиционный центр в моделях авторской коллекции выявлен в основном посредством использования различных фактурных поверхностей. Так же в коллекции присутствуют некоторые цветовые и тоновые акценты. Зачастую акцентами являются немаловажные аксессуары. Всем моделям присуща симметрия, а, следовательно, и статика, однако, некоторая динамика прослеживается в способе ношения. Например, некоторые мелкие детали, такие как пояс, отложные воротники, хлястики в процессе ношения придают живую динамику костюму. Динамика в моделях коллекции прослеживается, так же, в диагональных линиях кроя и деталей. Ритм в моделях прослеживается в диагонально-горизонтальном направлении, в очертаниях деталей (воротники, лацканы и др.), в используемой фурнитуре, задаётся чередованием слоев, которые различны по цвету, фактуре и структуре материалов . Пластика коллекции в целом прямолинейная или с небольшим радиусом кривизны. Силуэтные линии плавные. Это прослеживается в плавном плечевом поясе, расширенном и спущенном и в конструктивных членениях.

В модели № 1 композиционным центром являются аксессуары: два ретро чемодана, и трикотажная шапка в полоску. Эти дополнения играют роль тоновых и цветовых акцентов в модели. Если не учитывать аксессуары, то композиционный центр выявляется, за счет фактурной поверхности трикотажа в рукавах пальто. Первая модель, как и вся коллекция, решена на нюансных отношениях по цвету, только некоторые аксессуары (чемоданы, обувь, очки) и нижний слой являются более темными. Контрастность, так же, присутствует в модели, за счёт одновременного использования гладкой костюмной ткани и фактурного трикотажа. Первая модель является симметричной в отношении кроя, кроме ассиметричной застежки. Если рассматривать модель без аксессуаров, то акцентами являются сложный воротник пальто и воротник комбинезона.

В модели № 2 присутствует несколько композиционных центров. Если рассматривать модель в полном образе, с аксессуарами, композиционным центром является кожаный ремень. Если рассматривать модель без аксессуаров, то композиционным центром является сложный воротник пальто. Все элементы во второй модели статичны, кроме кожаного ремня и асимметричной застежки пальто. Вторая модель, по отношению к первой, является более контрастной, так как, в нижнем слое использован черный трикотаж.

Модель № 3 играет роль композиционного центра всей коллекции, благодаря более тёмному цвету. Пальто является двухсторонним изделием. Если рассматривать модель с аксессуарами, то цветовыми акцентами являются шарф-хомут и чемодан. В третьей модели без аксессуаров композиционным центом выступает сложный комбинированный воротник. В целом третья модель статична, однако в ней присутствует легкая динамика элементов (хлястик на воротнике, накладной пояс, аксессуар в виде монокля). Контраст в этой модели проявляется в цветовом отношении аксессуаров. Третья модель в целом симметрична, кроме хлястика на воротнике. Акцентами в этой модели являются аксессуары и сложный воротник пальто.

В модели № 4 пальто является двухсторонним изделием. Ритм в этой модели прослеживается в горизонтальном чередовании материалов, разных по цвету и фактуре. Акцентом в модели выступает фактурный трикотаж, который используется в комбинаторике с гладкой тканью пальто. Модель в целом статична и симметрична, однако в шортах присутствует динамика, благодаря ассиметричному крою застежки. Четвертая модель является относительно контрастной в тоновом отношении, благодаря использованию темного трикотажа в нижнем слое.

В модели № 5 композиционном центром является трикотажный ворот пальто. Ритм в этой модели в основном прослеживается в чередовании различных фактур материалов: трикотажных, пальтовых и костюмных. В целом модель статична, но динамика проявляется за счёт мелких деталей и аксессуаров (монокль) и в некоторой небрежности ношения.

Модель № 5 является нюансной по цветовому решению. В тоновом решении прослеживается некоторый контраст верхнего и нижнего слоя. Контрастное решение присутствует также в сочетании фактур материалов. Акцентом пятой модели выступает трикотажный ворот и аксессуары: шляпа и монокль.

3.3 Описание моделей, выполненных в материале

Модель № 1 представлена повседневным комплектом, который состоит из пальто и двух комбинезонов.

Пальто женское демисезонное. Выполнено из пальтовой светло-серой ткани, мягкой по структуре. Ткань комбинируется с меланжевым трикотажем (рукава), подобранным в основной тональности. Пальто свободного силуэта. Приталивание достигается за счет накладного пояса, протянутого в кулиску, расположенную на спинке. Застежка двубортная. Фурнитура: потайные пришивные кнопки и обтяжная основным материалом пряжка. Рукава втачные, со спущенной линией втачивания, пройма оформлена как отлетная деталь. На переде имеются полурельефы, которые заканчиваются боковым швом. В полурельефе - карманы с имитацией листочки. На спинке пальто - вытачки, между которыми расположена кулиска.

Нижний слой комплекта представляют два комбинезона: нижний из трикотажа и верхний, из костюмной ткани.

Нижний комбинезон прилегающего силуэта выполненный из трикотажа - «резинки» среднего серого цвета, длиной до колена, с втачными короткими рукавами. Воротник комбинезона - цельнокроеный хомут. На переде имеется центральный шов. Спинка с центральным швом и застежкой на потайную тесьму-молнию.

Верхний комбинезон полуприлегающего силуэта, выполненный из серой костюмной ткани. Изделие имеет длину выше колена. Изделие без рукавов, со спущенной линией плеча. Воротник - цельнокроеный отложной, с нестаченными краями лацканов. Перед комбинезона, с центральным швом и вытачками, заканчивающимися складкой, в вытачки на линии талии втачан пояс, который застегивается на потайную кнопку на спинке. Спинка, с плечевыми и нагрудными вытачками. В боковых швах комбинезона карманы

Мягкость общей формы и внутренних членений подчеркивается некоторыми конструктивно-технологическими приёмами: выполнение деталей всгиб, без обтачивания и закрепления строчкой (воротник-стойка и подборта).

Модель № 2 представлена повседневным комплектом, нижний комбинезон, шорты и пальто.

Пальто женское демисезонное. Выполнено из пальтовой светло-серой ткани. Ткань комбинируется с меланжевым трикотажем, подобранным в основной тональности (низ рукавов, накладной пояс). Пальто свободного силуэта, приталивание достигается за счет накладного пояса. Застежка ассиметричная на потайные кнопки. Рукава цельнокроеные, с ластовицей. На переде и спинке имеются криволинейные рельефы от лацканов воротника до бокового шва. В швах рельефов - карманы. Мягкость общей формы и внутренних членений подчеркивается конструктивно-технологическими приёмами: выполнение деталей в сгиб, без обтачивания и закрепления строчкой (подборта, лацканы воротника и криволинейные рельефы).

Нижний слой комплекта представлен комбинезоном и шортами.

Комбинезон выполнен из черного трикотажа - «резинки». Изделие отрезное по линии талии, длиной выше колена, прилегающего силуэта. Рукава длинные втачные, воротником в данном изделии является - притачная стойка. На спинке, центральный шов и застежка напотайную тесьму-молнию.

Шорты с завышенной линией талии. На переде 2 вытачки, заканчивающиеся складками. В боковых швах - карманы. Спинка шорт двуслойная, верхний слой выполнен в виде юбки с разрезом и вытачками, между вытачками находится кулиска, в которую протягивается ремень, нижний слой - шорты с вытачками.

Модель № 3 представлена повседневным комплектом, трикотажным гольфом, шортами и пальто.

Пальто женское демисезонное, двухстороннее. Одна сторона выполнена из пальтовой темно-серой ткани. Другая сторона - из чёрного трикотажа «резинка». Ткань комбинируется с трикотажем, из которого выполнены детали (манжеты, лацканы, притачная деталь по низу). Застежка двубортная. Фурнитура: потайные пришивные кнопки и обтяжная основным материалом пряжка. На переде и спинке имеются рельефы от плечевого шва до низа изделия. В боковых швах карманы. Рукава цельнокроеные, с ластовицей. Пальто свободного силуэта, приталивание достигается за счет накладного пояса. Особенность данной модели - трансформируемость и многовариантность ношения. В пальто также используется имитация многослойности - два воротника, обработка низа изделия и манжет. Особенность технологичной обработки - отсутствие отделочных строчек, все краевые швы выполнены в раскол.

Нижний слой представлен гольфом и шортами.

Гольф из серого трикотажа- «резинки», прилегающего силуэта. Рукава втачные длинные, воротник - объемная втачная стойка.

Шорты свободного силуэта, изготовленные из ворсистой темно-серой костюмной ткани. Детали переда и спинки расширены и имеют конфигурацию прямого угла, которые пристегиваются к переду. На заднем полотнище вытачки и карманы с настрочной листочкой.

Модель № 4 представлена повседневным комплектом, состоящим из двухстороннего пальто, шортов и трикотажного комбинезона.

Пальто женское демисезонное, двухстороннее. Одна сторона выполнена из пальтовой ткани бежевого цвета. Другая сторона - из трикотажного полотна, имитирующего ручную вязку. Ткань комбинируется с трикотажем, из которого выполнены манжеты, кокетка спинки и переда, рукава, притачная деталь по низу изделия. Застежка пальто двубортная на 8 потайных кнопок. Рукава втачные, со спущенной линией проймы. Особенность данной модели - трансформируемость и многовариантность ношения. Пальто свободного силуэта, приталивание достигается за счет накладного пояса. В крое верхнего пальто используется членения, имитирующие многослойность (отлетная пройма, обработка низа изделия). Технологическая обработка - в «чистый край».

Нижний слой состоит из трикотажного комбинезона и шортов.

Комбинезон прилегающего силуэта, длинной выше колена, с короткими цельнокроеными рукавами и застежкой в центральном шве на потайную тесьму-молнию. Изделие выполнено из коричневого трикотажа - «резинки». Воротник-стойка, имитирующая стояче-отложной воротник, с нестачанными лацканами. Спинка с центральным швом.

Шорты из ворсистой шерстяной костюмной ткани в «елочку», с асимметричной застежкой на потайную пришивную кнопку и тесьму-молнию, в боковых швах карманы. На переднем и заднем полотнище вытачки.

Модель № 5 представлена повседневным комплектом: пальто, трикотажный гольф и комбинезон.

Пальто женское демисезонное. Выполнено из пальтовой ткани бежевого цвета, мягкой по фактуре. Пальто комбинируется с трикотажем ручной вязки, подобранным в тон основной ткани. Из трикотажа выполнены притачные манжеты, кокетка цельнокроеная с объемным воротником (отложная стойка). Фурнитура: потайные пришивные кнопки и обтяжная основным материалом пряжка. Застежка двубортная. Линия плеча покатая, спущенная. Рукава цельнокроеные, с ластовицей. На переде и спинке имеются рельефы от плечевого шва до низа. На бочках переда и спинки - кулиска, в которую протягивается пояс с пряжкой. В боковых швах пальто располагаются карманы. Технологическая обработка - в «чистый край».

Нижний слой составляют трикотажный гольф и комбинезон.

Гольф из коричневого трикотажа - «резинки», прилегающего силуэта. Рукава в данном изделии длинные втачные. Воротник - втачная стойка.

Комбинезон выполнен из костюмной ворсистой шерстяной ткани. В материалах данного комбинезона присутствует комбинаторика. Преимущественно, изделие выполнено из костюмной ткани в диагональную полоску, которая в деталях кроя расположена в зеркальном отражении. Мелкие детали: пояс, обтачки, мешковина карманов - из ткани компаньона в «елочку». Изделие полуприлегающего силуэта, длинной выше колена, без рукавов, со спущенной проймой. Воротник - невысокая цельнокроеная стойка. Перед комбинезона, с центральным швом и застежкой на потайную тесьму-молнию. По боковым швам, (на уровне талии) комбинезон значительно расширен, к этим деталям притачан пояс, при помощи которого они застегиваются спереди на потайные кнопки. Спинка двуслойная. Верхний слой, решен как платье со средним швом и вытачками. Нижний - шорты.

Коллекция, состоящая из пяти моделей, участвовала в международном конкурсе «Мельница моды-2011». По результатам конкурса авторская коллекция под девизом «Без паники» была отмечена членами жюри разных стран:

- University of Wales (Уэльс, Англия);

- Instituto Eurropeo di Design (Барселона, Испания);

- Danish Design School (Дания, Копенгаген);

- Академия искусств (Рига, Латвия);

- Ивановская текстильная Академия (Россия);

- Конкурс молодых художников моды «HabitusBaitica» (Рига, Латвия);

- Школа моды «Lette-verein» (Берлин);

- Вильнюсская академия искусств.

Кроме этого, автор коллекции Терещук Ирина Вячеславовна награждена стажировками:

- в Вильнюсскую академия искусств;

- в Уэльский университет (Англия).

А также, коллекция прошла в финал конкурса и была отобрана для участия в конкурсе «Русский силуэт - 2011» г. Москва.

мужской костюм мода лекало

3.4 Анализ графической части дипломного проекта

Графическая часть дипломного проекта представлена планшетным рядом, выполненным в технике фото. Большинство фотографий являются одно фигурными с преобладанием ракурсной съёмки.

Присоставлении композиции планшетов использовалось несколько размеров фотографий. В планшетном ряду основной идеей является динамика. Она проявляется в развитии сюжета и в живой подаче движений и позировок моделей.

Фотосессия проводилась по определенному сценарию: ожидание, прибытие на вокзал, прогулка по городу.

Стили решения коллекции и фото планшетного ряда схожи. Как в костюме сочетается классика и стиль кэжуал, так и в графической подаче планшетов сочетается сдержанность «прибытия» и «ожидания» и динамика «прогулки». Для более точной передачи настроения и стиля фотосессии в планшетном ряду использованы черно-белые и условно-цветные фото.

Фотосессия проводилась профессиональным фотографом - Еремеевым Константином.

Рассматривались несколько вариантов компоновки фотографий в планшетном ряду.

Вывод

В художественно-композиционной части проведен подробный художественно-композиционный анализ дипломной коллекции. Проанализированы концепция, художественная идея, образ, мотив создания моделей. Коллекция рассмотрена по ряду параметров: тип коллекции, ассортимент, назначение и половозрастная группа. Проведен анализ соответствия дипломной коллекции предъявляемым потребительским требованиям, соответствия направлениям моды. Также был уточнен стиль моделей, взаимосвязь свойств материала и формы; рассмотрены виды покроя, пластические особенности, особенности материалов, деталей, отделки, колористического решения.

Был проведен подробный анализ эскизов моделей с точки зрения основ композиции, который дополнен графическими схемами.

Можно сделать вывод, что дипломная коллекция имеет высокие эстетические качества и интересное образное решение, соответствует правилам композиции и тенденциям моды.



4. Конструкторско-технологическая часть

В конструкторской части дипломного проекта разработана конструкция авторской модели женского пальто. Базовая конструкция пальто выполнена по методике «Мюллер и сын» с внесением модельных изменений в конструкцию в соответствии с техническим рисунком на проектируемую модель.