Достопримечательности Италии
Италия. Описание георафического положения, климата, политического устройства. Рим - столица Италии. Характеристика основных достопримечательностей, особенностей национальной кухни, праздников, сувенирной продукции, архитектурных строений, музеев, церквей.
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
В XIV в. на этом месте были дома и суконная мастерская, принадлежавшие монахам ордена умилатов. Из-за конфликта с цер-ковью в 1571 г. все их имущество конфисковали в пользу иезуитов, организовавших колледж. Склады перестроили в аудитории, в домах поселились студенты и преподава-тели. Умилаты без боя не сдались. Надпись над одной из дверей двор-ца Брера гласит, что монах-умилат стрелял в архиепископа Карло Борромео из аркебузы, но промах-нулся.
Вскоре колледжу потребова-лось новое здание. Его спроекти-ровал Франческо Мария Риккини. Строительство начали в 1651 г., а закончили в 1773 г. Портал по про-екту Джузеппе Пьермарини со-орудили в 1780 г. В 1811 г. во внут-реннем дворе установили бронзо-вую статую Наполеона в образе Марса работы величайшего скульптора Антонио Кановы. Им-ператор заслужил памятник тем, что распорядился свозить в мест-ные академии художеств картины из оскверненных церквей и монас-тырей. Так начали формироваться коллекции Галереи Академии в Ве-неции, Национальной пинакотеки в Болонье и Пинакотеки Брера.
Экспозицию открывает кол-лекция Эмилио и Марии Йези, ко-торая показывает главные художе-ственные течения в итальянском искусстве первой половины XX в. Живопись представлена работами Боччони, Брака, Каррба, Модиль-яни, Моранди. В собрании скульп-туры преобладают -- Медардо Рос-со, Артуро Мари ни и Марино Ма-рини.
Следующая часть галереи отда-на живописи XIV и XV вв. и вклю-чает шедевры Джентиле да Фабиа-но, Андреа Мантеньи, Джованни Беллини и Витторе Карпаччо. Не-большая картина Мантеньи «Мерт-вый Христос» (зал 6) написана в конце жизни художника и предна-значалась им для своей могилы в церкви Сант-Андреа в Мантуе. Она вошла в историю живописи как впечатляющий художественный эксперимент в выборе ракурса. Мертвое тело лежит ногами к зри-телю. «Мертвый Христос» переда-ет драму Голгофы не через описа-ния обстоятельств произошедшего, а через изображение чувств. Это первый пример экспрессионизма, к которому будут обращаться запад-ноевропейские живописцы всех по-следующих эпох.
Если Мантенья достигает та-кого художественного эффекта посредством смелого ракурса, то Джованни Беллини для тех же целей изобретает новую изобра-зительную фигуру - пейзаж. Его «Пьета» переносит трагизм со-бытия в пустынный пейзаж под хмурым небом. Пейзажи сущест-вовали и до Беллини, но он ис-пользует тему природы, чтобы вызвать к жизни целую серию образов и эмоциональных реак-ций.
В следующих залах (итал. saloni napoleonici) выставлены по-лотна и фрески крупного форма-та. «Проповедь св. Марка в Алек-сандрии Египетской» (зал 8) кис-ти братьев Джентиле и Джованни Беллини -- наивысшее достижение художественной повествователь-ное. Большая «постановочная» картина с прекрасной сценографи-ей и множеством подробностей на-писана с упоением экзотикой Вос-тока. Зал 9 интересен полотнами Тинторетто «Обретение мощей св. Марка» и Веронезе «Ужин в доме Симона». Рядом находятся произ-ведения местной ломбардской школы. Среди них - полиптих Винченцо Фоппы «Мадонна и свя-тые». Для Милана Фоппа был не-сомненным ренессансным новато-ром. Его творчество отмечено влиянием падуанской живописи, в особенности Мантеньи. Выстав-ленный здесь же Бернардино Луини с его «Мадонной в розовом са-ду» представляет уже тот период художественной истории Милана, когда его живописцы поголовно стали «леонардесками» - последо-вателями поселившегося в их го-роде гения.
Экспозицию продолжают по-лотна других итальянских школ XV в. В зале 20, представляющем искусство Феррары, особенно ин-тересны «Иоанн Креститель» и
«Св. Петр» - боковые панели по-липтиха Гриффони, выполненного в 1473 г. Франческо делла Коссой для базилики Сан-Петронио в Бо-лонье. Другие его части находятся
в музеях Рима, Лондона и Вашинг-тона. В зале 24 собраны шедевры Пьеро делла Франческа, Луки Синьорелли, Браманте и Рафаэля. Фрески прославленного архитек-тора Браманте показывают, что он был отличным и сильным живо-писцем. Если бы не эти миланские фрески, мы бы знали о Браманте-живописце только по литератур-ным свидетельствам. «Обручение Марии с Иосифом» (1504) - луч-шее произведение молодого Рафа-эля. О его поисках идеальной кра-соты Стендаль оставил такую дневниковую запись: «Ни в одном из персонажей нет ничего вульгар-ного, все достойно восхищения. Полная противоположность Тици-ану».
Другое художественное сокро-вище Пинакотеки Брера принадле-жит кисти величайшего живопис-ца раннего итальянского Возрож-дения Пьеро делла Франческа. По традиции его называют Pala Mon-tefeltro (между 1472-1474). Кар-тина изображает Деву Марию со спящим на ее коленях младенцем Христом в окружении ангелов и святых. У ног Мадонны -- колено-преклоненный герцог Федериго да Монтефельтро Урбинский. Его не-трудно узнать по знаменитому портрету работы того же худож-ника из флорентийской галереи Уффици. Из-за страшного ране-ния в правую сторону лица Феде-риго всегда изображали в профиль слева.
Из живописи XVII в., представ-ленной в зале 29, можно отметить первоклассного Караваджо, «Ужин в Эммаусе», а в зале 31 -«Тайную вечерю» Рубенса. Следу-ющий XVIII в. в истории живопи-си представлен работами блестя-щих мастеров Венеции Пьяццет-ты, Тьеполо, Гварди и Каналлето.
36. Церковь Сан-Маурицио
Сан-Маурицио - церковь бенедик-тинского монастыря, игравшего важную роль в истории Милана. С ним были связаны судьбы предста-вителей герцогской семьи и знат-нейших семей города. Другое на-звание церкви Сан-Маурицио - Монастеро Маджоре.
Здание построено в начале XVI в. и представляет собой яркий при-мер архитектуры эпохи Возрожде-ния. Интерьер расписывал Бернардино Луини и другие ломбардские мастера начала XVI в., всецело за-хваченные влиянием Леонардо.
В одной из капелл нарисована сцена казни святой Екатерины. Считается, что Луини изобразил казнь графини Бьянки-Марии ди Каллант, которой отрубили голову в 1516 г. в Милане.
В бывшем монастыре, примыка-ющем к церкви, сегодня располага-ется Археологический музей (Museo Civico di Archeologia), пред-ставляющий исчезнувшие цивили-зации этрусков, Греции и Рима, вар-варской Европы и древней Индии.
37. Церковь Санта-Мария-делле-Грацие
Церковь доминиканского монас-тыря Санта-Мария-делле-Грацие, строившаяся между 1465 и 1490 гг., - пример зодчества переходно-го от поздней ломбардской готики к Возрождению.
С 1492 г. синьором Милана стал Лодовико иль Моро. По его поручению новым оформлением архитектурного пространства за-нялись лучшие мастера итальян-ского Возрождения. Над алтарной частью, например, трудился Дона-то Браманте. Строительные рабо-ты завершились в 1497 г., и Лодо-вико перенес в храм прах своей жены Беатриче д'Эсте. В 1496 г. Моро поручил Леонардо да Винчи расписать храм и прилегающий к ней монастырь с рефекторием.
Главное художественное со-кровище Санта-Мария-делле-Гра-цие - фреска Леонардо да Винчи «Тайная вечеря» -- занимает се-верную стену монастырской тра-пезной (итал. cenacolo), где также проходили заседания суда Инкви-зиции. Неутомимый экспериментатор, Леонардо решил сделать роспись, сочетая масло (масля-ные краски только-только ввели в обиход нидерландские живопис-цы) и темперу. Время достаточно быстро показало, как ошибся ве-ликий мастер - уже в 1568 г. Дж. Вазари увидел вместо яркой фрески «тусклое пятно».
Не лучшим образом сказалось на состоянии живописных шедев-ров и то, что в 1796 г. солдаты ге-нерала Бонапарта в нарушение его приказа устроили здесь ко-нюшню. Наполеон I по-своему пытался спасти «Тайную вечерю». Он решил перенести ее вместе с частью стены во Францию, где реставраторы готовы были попы-таться вернуть работе гения пер-воначальный облик, а чтобы Ми-лан не остался без Леонардо, он распорядился изготовить копию фрески, выполненную в технике флорентийской мозаики. Пол-ностью замысел реализовать не удалось, но на мозаику-копию (худ. Джакомо Рафаэли) можно полюбоваться в Вене в церкви Ор-дена миноритов (подробнее см. путеводитель «Австрия» серии «Вокруг света»).
Во время Второй мировой войны лишь чудо, в виде мешков с песком, спасло шедевр, когда 16 августа 1943 г. восточную стену и свод тра-пезной снесла американская бомба. Причиной последней реставрации, окончившейся в 1999 г., стал губи-тельный городской смог.
Противоположную стену тра-пезной занимает отличное «Рас-пятие» Донато Монторфано, на-писанное одновременно с шедев-ром Леонардо да Винчи, но в тра-диционной технике фресковой живописи.
Четвертую капеллу правого не-фа церкви Санта-Мария-делле-Гра-цие украшают неважно сохранив-шиеся фрески Гауденцио Феррари.
38. Базилика Сант-Амброджо
Базилика Сант-Амброджо, изна-чально базилика Мучеников (Basilica Martyrum, по имени му-чеников Гервазия и Протасия) - одна из трех древнейших церквей Милана, образующих идеологиче-ски связанную группу. Другие две - церковь Сан-Симпличано (San Simpliciano, в древности ба-зилика Девственниц (Basilica Vir-ginum), и Сан-Надзаро-Маджоре (San Nazaro Maggiore, бывшая ба-зилика Апостолов (Basilica Apos-tolorum).
Все три базилики основаны Амвросием Медиоланским, желав-шим, чтобы Милан (его кафедра и резиденция императора) мог вы-держать сравнение с Римом -древней столицей мира, вокруг ко-торой на кладбищах вдоль дорог император Константин располо-жил храмы во имя римских муче-ников: апостолов Петра, Павла, св. Агнессы, Лаврентия, дьяконов Петра и Марцеллина.
Так в предместьях Медиолана возникло святилище местных страстотерпцев Гервазия и Прота-сия, а две другие церкви возвели, из-за нехватки медиоланских мучеников, над принесенными мо-щами. Кольцо храмов, стоявших на дорогах, ведших из города, опо-ясало Медиолан.
Сант-Амброджо и Сан-Надзаро окончены в 386 г. Сан-Симплича-но, вероятно, спроектирована при жизни св. Амвросия. После всех перестроек древнейшая кладка стен Сан-Симпличано все еще до-стигает высоты в 12 м, а Сан-Над-заро лишь замаскирована переде-лками XII в.
Современную Сант-Амброджо легко принять за раннехристиан-скую базилику. На самом деле, су-ществующее здание построено го-раздо позже - между 1080 г. и се-рединой XII в. Тем не менее она по праву считается шедевром роман-ской архитектуры и прообразом всех романских церквей и поража-ет редким стилевым единством.
Перед входом в базилику нахо-дится просторный атрий, образо-ванный портиками конца XI в. В их аркадах находит реплику не-обычный фасад в виде двух по-ставленных друг на друга лоджий. Строгая, ничем не украшенная ко-локольня (IX), стоящая справа от фасада, называется Моначи (итал. monachi - монахи), а рас-положенная слева от фасада эле-гантная и праздничная звонница (1144), выполненная по законам ломбардского стиля, - Каноничи (итал. cannochi - каноники).
На левом портале можно уви-деть дороманский рельеф, изобра-жающий св. Амвросия. Архитрав косяк и люнет центрального порт-ала датируются VIII-X вв.
По справедливости знаменит покров главного алтаря Сант-Амброджо. Алтарь мастера Вульвина - один из самых блес-тящих памятников каролингско-го искусства. Это вообще един-ственная металлическая оправа церковного алтаря, сохранивша- яся со времени Каролингов. Ли-цевую часть шедевра украшает изображение Христа на троне и 12 сцен Нового Завета. Задняя стенка алтаря значительно инте-ресней. Большинство средневе-ковых произведений искусства анонимны. Осознание смертного греха гордыни не позволяло ав-торам оставлять имена на рабо-тах, по сути принадлежавших не им, а божественному вдохнове-нию. Тем удивительней пример самосознания, продемонстриро-ванный мастером Вульвином. Он не только изобразил себя, полу-чающим корону из рук Амвросия Медиоланского, в одном из ме-дальонов задней стенки алтаря, но и подписал автопортрет. В другом медальоне такую же точ-но корону из рук небесного по-кровителя Милана получает ар-хиепископ Ангильберт II (824-859) - заказчик алтаря. Кроме медальонов задняя стенка алтаря украшена 12 сценами из жизни св. Амвросия.
Капелла Сан-Вииторе (San Vittore in Ciel d'Oro) в правом трансепте примечательна мозаи-ками V в., в том числе древней-шим изображением Амвросия Медиоланского. За всех милан-цев Бога просит пожилой толсто-губый человек с мудрым, чуть усталым взглядом и большими оттопыренными (левое сильнее, чем правое) ушами.
Другим украшением интерьера служит замечательное ограждение хора XII в., соединяющее в себе черты византийского и романско-го искусства. В крипте в прозрач-ных реликвариях хранятся мощи Гервазия, Протасия и Амвросия Медиоланского. Через левую часть трансепта можно пройти в портик Браманте.
39. Музей науки и техники Леонардо да Винчи
Музей расположен в монастыре Сан-Витторе (XVI). Основан в 1953 г. Экспозиция состоит из ри-сунков машин, а также моделей и оригинальных аппаратов, расска-зывающих о развитии науки и тех-ники в Италии. Интересна бога-тейшая коллекция часов -- от са-мых древних водяных и песочных до современных электронных. Один из залов (еще его называют галереей) посвящен открытиям Леонардо да Винчи. У входа в га-лерею выгравирован автопортрет художника.
40. Музей Милана
Музей расположен на одной из са-мых старинных улиц города, рядом с via Monte-Napoleone (ул. Монте-Наполеоне). В экспозиции музея картины, печатные издания, различ-ные документы, предметы искус-ства, связанные с историей Милана.
41. Галерея современного искусства
Лучшая часть галереи -- коллек-ция Карло Грасси, включающая произведения венецианского живописца XVIII в. Пьетро Лон-ги, французских художников XIX в. Сезанна, Ван Гога, Мане, Гогена, Сислея, Тулуз-Лотрека, Коро. В собрании скульптуры есть Антонио Канова. Безуслов-ным открытием будет знаком-ство с миланским скульптором Медардо Россо (1858-1928), творчеству которого посвящены два зала.
42. Церковь Сан-Лоренцо-Маджоре
В кольце пригородных храмов раннехристианского времени один сохранился замечательно. Церковь Сан-Лоренцо-Маджо-ре -- здание необычной и превос-ходной архитектуры, ошеломля-ющий памятник погибшей циви-лизации древнего Рима. Церковь IV в. в честь мученика Лаврен-тия представляет собой в плане квадрат внутреннего помеще-ния, заключенный в галерею, по сторонам которой поставлены четыре башни. В конце XVI в. через углы центрального объема перебросили арки, превратив-шие его в восьмиугольник, а ку-пол подняли на высокий бара-бан. Из трех больших капелл восточная, в память Ипполита (мученика, связанного со св. Лаврентием), и южная, Сант-Аквилино (названная так позд-нее по имени местного святого, жившего, видимо, около 1000 г.), были возведены одновремен-но с главной церковью. Север-ная капелла Сан-Систо (в па-мять папы Сикста II, принявше-го мученическую смерть вместе с Лаврентием) -- пристройка, сделанная около 500 г. Шестнадцатиколонный портик, располо-женный напротив входа, -- все, что осталось от обширного дво-ра-атрия, через который вступа-ли в храм. Его колонны строите-ли взяли из какого-то языческо-го святилища II или III в.
43. Церковь Сант-Эусторджо
Капелла Портинари романской церкви Сант-Эусторджо - жем-чужина стиля ренессанс. Ее по-строил флорентинец Микелоццо по заказу купца Пиджелло Портнари. Архитектура храма, его фрески, показывающие жизнь и мученичество св. Петра, работы местного живописца Винченцо Фоппы, скульптура Джованни ди Бальдуччо образуют вместе гар-моничный ансамбль. Фрески и бесчисленные алтарные образы миланских художников заслужи-вают многих часов блужданий по городу. Историю миланской жи-вописи, по счастью, все еще можно изучать в миланских цер-квях и видеть живописные рабо-ты в местах и в употреблении, для которых они написаны. Упо-мянутый Винченцо Фоппа родил-ся в Брешии ок. 1428 г. и, прожив на свете почти 90 лет, стал осно-вателем миланской школы живописи. Про него говорят, что он чересчур прост и не так артисти-чен в линии, но в понимании цве-та Фоппа шел за Пьеро делла Франческа. Последователем и, может быть, учеником Фоппы был Амброджо Боргоньоне, ко-торого называют «северным Фра Анджел ико». Через 20 лет госле «Тайной вечери» Леонардо он пи-сал свое «Венчание Богоматери» в Сан-Симпличано совершенно в том же духе, как писал Фра Анд-желико за 60 лет до Леонардо. Фрески Боргоньоне, перенесен-ные из упомянутой церкви Сан-Сатиро в Пинакотеку Брера, говорят о нем, как о блестящем ко-лористе. На Боргоньоне и Бра-мантино оканчивается старая ломбардская школа, шедшая от Фоппы.
Литература
1. Вокруг света: Италия. - М.: Изд-во «Вокруг света», 2006
2. Италия: города искусств. - М.: Изд-во «Вокруг света», 2006
Подобные документы
Современная Итальянская Республика и ее географическое положение. Основное население Италии. Области Италии и их достопримечательности. Секреты итальянской кухни. Культурное наследие Италии. Путешествие поездом, автобусом, по железной дороге и самолетом.
курсовая работа [65,5 K], добавлен 01.09.2011
Характеристика природных условий Италии: рельефа, климата, растительного и животного мира. Географическое положение страны. Анализ культуры Италии и ее исторических центров. Характеристика экономики и инфраструктуры государства. Развитие туризма в Италии.
реферат [36,2 K], добавлен 04.02.2012
Географическое положение, численность населения, особенности климата и транспортная система Италии. Основные достопримечательности Италии: Колизей, Замок Сан–Анжело, падающая башня в Тоскане (Пиза). Кулинарные традиции страны. Живописные улочки Венеции.
презентация [7,5 M], добавлен 29.01.2012
Италия: география, экономика, население, история. Макроэкономика Италии, помощь экспорту. Решение проблемы эффективного и надежного обеспечения энергоресурсами в Италии. Перерабатывающая промышленность Италии. Расширение инфраструктуры технопарков Италии.
реферат [35,3 K], добавлен 08.06.2010
Географическое положение Италии, описание курортов. Геологическое строение приморских районов Италии. Адриатическое побережье, национальные парки. Достопримечательности Рима, Флоренции, Венеции, Милана, Румини, Пизы, Неаполя. Естественные ресурсы Альп.
курсовая работа [77,4 K], добавлен 03.12.2011
Основные характеристки Италии: географическое расположение, крупнейшие города, климат, государственный строй и символика, законодательный орган, религия, экономическое развитие. Главные достопримечательности Италии: Венеция, Милан, Неаполь, Капри.
презентация [1,4 M], добавлен 21.01.2015
История развития Италии, традиции и население. Государственное устройство и избирательное право. Крупнейшие политические партии и движения. Национальные праздники Италии, основные культурные достопримечательности. Развитие транспортной инфраструктуры.
презентация [3,4 M], добавлен 04.10.2012
Государственные герб и флаг Итальянской Республики. Области Италии и ее столица. Омывающие моря и самая длинна река. Ведущие отрасли промышленности. Основные культуры растениеводства. Обычаи и традиции Италии. Национальные традиции воспитания детей.
презентация [1,9 M], добавлен 22.10.2013
Местоположение Италии и ее характеристика. Развитие отраслей хозяйства страны: сельское хозяйство, туризм, промышленность и транспорт. Финансовое состояние Италии. Характеристика социальной и внешнеэкономической сфер. Преимущества экономики Италии.
реферат [31,8 K], добавлен 11.06.2010
Происхождение названия страны. Достопримечательности столицы Италии. Производство макаронных изделий. Знаменитые итальянские карнавалы. Маски, как непременный атрибут венецианского карнавала. Поступление в государственные университеты и сдача экзаменов.
презентация [5,6 M], добавлен 18.05.2012
