Двор Екатерины Медичи

Однако, Екатерина рассматривать эти фестивали больше, чем политические и прагматические упражнения: она наслаждалась ими в качестве средства для ее творческой одаренности. Очень талантливая и артистичная женщина, Екатерина взяла на себя инициативу в разработке и планировании ее собственных музыкально-мифологических постановок. Она наняла ведущих художников и архитекторов того века для создания необходимой музыки и сценических эффектов для этих событий, которые были, как правило, посвящены идеальному миру на основе мифологических тем.

Знакомые со всеми наслаждениями двора, страстно любящие охоту, вскакивавшие на коня, как бесстрашные амазонки, присутствующие на турнирах, на дуэлях, очертя голову бросавшиеся в самые рискованные предприятия, женщины в течение всего этого драматического периода вели блистательную, волнующую, полную страстей и приключений жизнь.

Во всех основных событиях этого века, столь изобилующего перипетиями судьбы, женщины всюду и всегда являлись одними из самых заметных и деятельных героев.

В замке Амбуаз, после заговора, придворные дамы наблюдали за пытками и казнями с высоты дворцовых террас, столь отдавшись этому времяпрепровождению, словно присутствовали при каком-то причудливом маскараде, ничем не выказывая своего волнения или сострадания. Только герцогиня де Гиз, дочь герцога Феррарского, не смогла сдержаться и разрыдалась.

При осаде Руана Екатерина Медичи вела себя как истинный воин. "Орудийные залпы и пальба аркебуз со всех сторон сыпались на нее, а она не обращала на это никакого внимания. Когда коннетабль Франции де Гиз упрекнул ее в желании накликать на себя несчастье, она всего лишь рассмеялась и сказала, что столь же бесстрашна, как и он; приучена ко всем воинским трудам в такой же степени, в какой и любой из сопровождающих ее спутников мужчин".

15 октября 1581 года при дворе Екатерины Медичи грациозные танцоры показали невиданное доселе действо - греческие боги и богини синхронно двигались под звуки итальянской оперы, выписывая движениями тел различные геометрические фигуры.

Музыкально-драматическая постановка "Цирцея" или "Комедийный балет королевы" под руководством итальянского хореографа Бальтазара де Божуайё имела большой успех. Считается, что именно Екатерина Медичи принесла балет во Францию, где он и получил дальнейшее развитие.

Первые театрализации танцев ставили в Италии. Именно этой стране балет обязан своим появлением. Само слово "балет" имеет итальянские корни - от "ballo" - танцую. В 14-15 вв. в Италии появились первые танцмейстеры, привнесшие новые танцевальные формы. Придворный балет формировался на основе народного танца, а также церемониальных танцев знати. От простого танца балет отличался в первую очередь наличием сюжетной линии, театрализацией. В Испании подобную танцевальную сценку называли мавританской пляской или "мореской", в Англии - "маской". В 16-17 веках в балет добавилась фигурность и геометрия, движения танцоров были отточены и приведены в соответствие с единым ритмом. Кроме того, движения участников представления описывали и очерчивали различные геометрические фигуры - круги, квадраты, треугольники. Такая форма получила название "балло-фигурато".

Постепенно хореографы начинают экспериментировать с новой формой, привнося различные "спецэффекты" и вариативность. Например, появляется "конный балет", в основу которого легли рыцарские средневековые турниры. Всадники под музыку или пение гарцевали на лошадях.

Некоторые представления проводились на природе, которая служила естественным композиционным фоном. Например, Маргарита Валуа вспоминает: "Тут, я убеждена, вы не забудете изобразить превосходное пиршество с балетом, организованное королевой-матерью на острове Дегмо. Казалось, что сама природа располагала к празднику: посреди острова находился большой луг, который окаймляла высокая сосновая роща; на этом лугу королева-мать приказала устроить беседки, а в каждой из них -- круглый стол на 12 персон. Только стол их Величеств возвышался среди зеленых газонов. Все эти столы обслуживались группами пастушек, на которых были одежды из сатиновых с золотой нитью тканей -- в соответствии с обычаями различных провинций Франции. Эти пастушки, спускаясь с великолепных суден (переезд на которых сопровождался звуками музыки -- словно морские боги распевали и читали стихи вокруг судна их Величеств), оказывались на боковых лужайках, расположенных по обе стороны от большой аллеи, ведущей к главной зале. Каждая группа пастушек исполняла танец своей провинции: пастушки из Пуату танцевали под звуки волынки, из Прованса -- вольту под цимбалы, пастушки из Бургундии и Шампани -- под маленький гобой и скрипки. Бретонки танцевали веселые пасспье, бранль и так далее. Когда пиршество закончилось, в огромный освещенный грот вместе с большой группой музыкантов-сатиров сверху спустились нимфы, красота которых и блеск их украшений затмили искусственное освещение. Спустившись, они дали представление из танцев и пантомимы под музыку. Завистливая фортуна не смогла перенести их успех и послала такой сильный дождь и грозу, что все спешно должны были спуститься на судна и там провести ночь. На следующий день это происшествие дало повод для смешных историй, так что все устройство праздника доставило большое удовольствие присутствующим. Цирцея" или "Комедийный балет королевы" ("комедийный" на тот момент означало то, что сейчас мы называем "драматическим") считается первым придворным балетом. Его поставили в честь свадьбы сестры королевы Луизы, Маргариты Лотарингской, с герцогом де Жуайез. Балет должен был стать завершающим аккордом пышного празднования, которое длилось почти месяц - с 18 сентября по 15 октября 1581 года.

Театрализованные празднества не были новшеством, поэтому было решено показать французскому двору совершенно новую форму, соединявшую танец, пение и декламацию стихов. В первой постановке приняли участие сама королева Луиза и принцесса Марго - они исполняли роль наяд и были одеты в белоснежные платья.

"Отцами" и руководителями действа стали: духовник короля Ла Шене и Жак Патен, отвечавшие за поэтическую составляющую, и музыканты Ламбер де Больё и Ж.Сальмон. Сюжет, легенду о Цирцее, позаимствовали из "Одиссеи" Гомера. А "идейным" руководитель выступил уже упомянутый Бальтазар де Божуайё (он изменил свое итальянское имя Бальтассаре ди Бельджойсо на французский манер). Этот человек входил в свиту 14-летней Медичи, когда она отправилась во Францию заключать брак с Генрихом II. Считается, что Бальтазар сыграл значительную роль в развитии придворного французского балета.

Зал, в котором проходило представление, был поделен на две галереи, которые находились одна над другой. Напротив - возвели подиум, на котором расположились места самых почетных особ - короля и королевы, принцев и принцесс. Широкие деревянные ступени во всю ширину зала служили сидениями для придворных.

Бальтазар описывает декорации, приготовленные для постановки. По его воспоминаниям, выглядела сцена примерно так: по правую руку от короля возвели небольшую рощу, которая по сюжету являлась владением Пана. В маленьких нишах, размещенных неподалеку, находились нимфы и дриады. За рощей располагался грот, украшенный множеством разноцветных стекол, что создавало ощущение, будто это переливаются и мерцают тысячи алмазов. Искусственные дубки с позолоченными листьями и ветками окаймляли ущелье, а нарисованные животные были изображены так искусно, что выглядели как живые. Красочный сад был домом для Цирцеи, прекрасной волшебницы, одетой в платье, укутанное крепом из шелка и серебра. Роль Цирцеи исполняла девушка по имени Сент-Мем: "Ее присутствие в этом саду, освещенном сотнями факелов, придавало, говорят, столько света и блеска, что глаза присутствующих были совершенно ослеплены; кроме того, бесчисленное множество факелов над залом и вокруг

давало такой сильный свет, что он оставил бы позади себя любой прекрасный солнечный день в году", - вспоминает Бальтазар.

Представление длилось целых пять часов и закончилось танцем наяд, нимф, пана и богов, за которым зрители и актеры встретили рассвет, так как балет продолжался до трех часов утра.

Екатерина Медичи, женщина, ставшая в некотором роде новатором, хотела удивить французский двор зрелищем, которого они до сих пор никогда не видели.

2.3 "Летучий эскадрон" Екатерины Медичи

Одну из простых истин жизни отлично усвоила великая Екатерина Медичи - красота - страшная сила. и позднее королева тсоздала агентурную сеть если не по всей, то по большей части Европы.

Творению рук этой женщины принадлежит создание при французском дворе отряд специального назначения, который в последствии стал называться как "летучий эскадрон" из самых прекрасных дам королевства, выполнявших ее "особые" задания. И этому есть своё объяснение, ведь в методах борьбы за французский трон не должно быть никаких исключений и поэтому мудрая Екатерина сделала ставку на всем известное сильное действие на мужчин женской красоты.

Прим.: Изображение восторженных мужских лиц, снимавших шляпу при виде "Летучего эскадрона" Екатерина Медичи см. в Приложении Ш

Историк Брантом писал: "Двор Екатерины Медичи был настоящим раем на земле, школой красоты, украшением Франции мир никогда не видел ничего подобного". Недаром современники Медичи с брезгливостью писали, что при дворе Екатерины "принцессы отбивают хлеб у девок" и что королевский двор - "это место разврата, где не мужчины добиваются женщин, а женщины - мужчин".

"Летучий эскадрон любви" при дворе Екатерины был для нее незаменимым средством утех, историки называли его "любимым детищем" королевы. Он представлял собой с первого взгляда две сотни галантных дам (фрейлин) при королевском дворе. Средневековый французский писатель и филолог - полиглот Анри Этьен в книге

"Диалоги куртизанок былых времен" писал: "Чаще всего с помощью девиц из своей свиты она атаковала и побеждала самых грозных противников. И за это ее прозвали "великой сводницей королевства"

Красивые и беззастенчивые девицы по указанию Екатерины Медичи запросто вытягивали любые сведения из мужчин или оказывали на них нужное влияние. Их жертвами становились короли и министры, иностранные дипломаты и полководцы, прелаты, принцы и вельможи. Мемуарист Брантом, который был очень близок с некоторыми из этих девиц, вспоминал: "Фрейлины были столь соблазнительны, что могли зажечь огонь в ком угодно, опалив своей страстью большую часть людей при дворе, а также всех, кто приближался к их огню. Никогда ни до, ни после, постель не играла на политической сцене такой важной роли". Прообразом к созданию данного явления послужил пример короля Франциска I (1494-1547гг.), которого признали знатоком и поклонником женского пола, и именно он ввел официальные придворные титулы и чины для придворных фрейлин. Именно Франциску I принадлежит знаменитое высказывание:

"Двор без женщин - как год без весны, а весна без роз". Король собрал при дворе 27 самых прекрасных девушек благородного происхождения, окружив себя чем-то вроде "личного круга", что и послужило началом нового модного явления во всей Европе. Как мы понимаем, в борьбе все средства хороши и поэтому Екатерина не побрезговала завести себе такой придворный круг. Одной из фрейлин удалось стать главной участницей нашумевшего в те времена случая. Фрейли на при дворце - красотка Руэ - влюбила в себя одного из вождей гугенотов (протестантов) , принц из семейства Бурбонов - Антуан Навварский - открыто высказывался против вмешательства Екатерины в государственную политику и претендовал на регентство. Королеве нужно было сыграть мудро в данной политической комбинации и она решила сделать Антуана своим союзником при помощи красавицы фрейлины

Прим.: Потрет Руэ см. в Приложении Щ

Ночи, проведенные с Руэ, очаровали и размягчили Антуана. Как- то, увидев ее плачущей он растроганно спросил, в чем дело. Девица с рыданиями объяснила, что она боится королеву. Узнав об их связи королева удалит ее со двора и куда-нибудь сошлет. Галантный король, к тому же безумно влюбленный в Руэ, обещал похлопотать за нее, и действительно отправился к королеве. Что и послужило началом диалога между врагами, так фрейлина получила известность и отстранила претендента на место Екатерины. Король предложил

"полностью распоряжаться Наваррой", а она в ответ на это назначила его Верховным главнокомандующим над всеми войсками королевства. Кроме этого, отказ от регентства и признание главенства Екатерины

.Вожди протестантов испугались, что король Наваррский уйдет из их партии, ведь забросив политические дела, он проводил все вечера с любимой фрейлиной. В подтверждение этому найдены обширные десятитомные переписки и письма главы протестантов - Жана Кальвина, который написал личное послание Антуану: "Он весь во власти Венеры. Матрона (Екатерина) которая очень искусна в этой игре, отыскала в своем гареме девушку, которая смогла поймать в сети душу нашего человека". 22 Однако король не послушал советов и это привело к его обращению в католичество вслед за своей возлюбленной.

Вскоре началась гражданская война. Король Наваррский сражался в рядах войск католиков против своих бывших союзников. Как водилось в те времена, прекрасные дамы часто сопровождали своих любимых в походах и сражениях. Руэ не была исключением. 17 ноября 1562 года в битве под Руаном Антуан Наваррский получил смертельное ранение и скончался на руках красавицы Руэ.

Между тем в рядах гугенотов у Екатерины Медичи имелись и другие серьезные противники, и первый из них - лидер реформации принце Конде. В этой же битве Конде командовал войсками протестантов. В одном из последовавшей за ней сражений он попал в плен. Но, так как, вскоре был убит глава католического войска Франсуа де Гиз и военное равновесие восстановилось, Екатерина Медичи предложила Конде заключить мир.

Начались переговоры. В те времена они происходили в светской обстановке, с балами, приемами и даже совместной охотой. Помимо советников и генералов Екатерина привлекла и "свою главную ударную силу", самую красивую девицу "летучего эскадрона", мадемуазель де Линней.

Нежная и обаятельная Изабель была "подставлена" Конде в первый же вечер. Очарованный ею принц, все свободное время проводил с нею, все меньше интересовался условиями мирного договора и с каждой встречей становился все более уступчивым. Кончилось дело тем, что Конде, не прислушиваясь к мнению своих советников, подписал договор, выгодный для Екатерины Медичи, а в ответ получил желанную свободу и Изабель, вместе с которой отправился наслаждаться любовью в свой замок.

Но на этом ставить точку было рано. Вскоре в замок к Изабель прибыла тайная посланница Екатерины, передавшая новое, более сложное задание. Дело заключалось в том, что за помощь, оказанную в гражданской войне, они подарили Елизавете английский город Гавр, который требовалось теперь вернуть французской короне. Естественно, что по доброй воле Елизавета не собиралась возвращать этот город Франции и в сязи с этим назревала война. Но хотя протестантские вожди уже жили в мире со своей королевой, они отказались воевать

против своей бывшей союзницы, а Екатерина хотела вернуть Гавр руками протестантов.

Тут-то Изабель и проявила свою силу и влияние. Трудно сказать, что именно она говорила по ночам принцу Конде, но вскоре он уже был готов идти воевать против англичан. Роль Изабель отражена в письме сэра Томаса Смита, английского посла во Франции, государственному секретарю Сесилу: "Конде - это второй король Наваррский, он увлекся женщинами. и вскоре будет противником Богу, нам и самому себе". 23

Так оно и случилось. Через несколько недель принц Конде во главе войска появился у стен Гавра, и его артиллерия открыла ураганный огонь по городу. Англичане были вынуждены ретироваться.

Протестантов ошеломило поведение принца Конде. Тот же Кальвин прислал ему письмо, полное упреков: "Когда нам сказали, что вы занимаетесь любовью с дамами, мы поняли, что это сильно вредит вашему положению и вашей репутации. Добрые люди оскорблены, а хитрецы этим пользуются".

Однако на Конде это письмо не произвело впечатления. Поставленный перед выбором, он остался верен Изабель, даже отказавшись от предложенного ему поста протестантской партии.

Все было бы хорошо, но случился "форс-мажор" (что, собственно, не так уж редко бывает при использовании женщин- агентов): Изабель по-настоящему влюбилась в принца Конде и в 1564 году родила от него сына. Екатерина Медичи запрещавшая своим фрейлинам "приносить в подоле", была возмущена этим обстоятельством. Пользуясь королевской властью она арестовала Изабель и, несмотря на просьбы Конде сослала в монастырь

К тому времени вожди гугенотов стали заигрывать с Конде, и он, тоскуя от одиночества, склонялся к сотрудничеству с ними. Изабель прибыла вовремя. Начался жестокий поединок между красавицей- фрейлиной и вождями гугенотов, и мечущийся между любовью и верой Конде соглашался то с одной, то с другой стороной.

И все же победила женщина. Однако на этот раз другая. Гугеноты сумели подобрать для Конде невесту - ревностную протестантку, к тому же не уступающую Изабель в красоте. Конде влюбился в нее. И таким образом, красота придворных дам и мудрость Екатерины позволила ей оставаться всегда на передовых позициях в королевстве, при этом оставаясь регентом при своем младшем сыне.

Зачем был создан такой большой круг фрейлин нам понятно, это стало и средством в политической борьбе и в плане по возвращению неверного мужа Генриха , об этом можно сказать, что привлекая историографию, можно привести в пример историка Филиппа Эрланже, который писал в своей книге "Генрих III" "Чтобы и дальше привлекать к себе Генриха, который, несмотря на романтическую верность старой любовнице (Диане де Пуатье. - Прим. автора), не испытывает неприязни к свежим мордашкам, флорентийка додумалась

окружить себя множеством прелестных особ, весёлых и не слишком неприступных". Кроме этого, в "летучем эскадроне" Медичи, фрейлины безоговорочно следовали главному правилу флорентийки :

"У вас должно хватать ума, ловкости и навыков, чтобы не допустить вспухания живота". Ведь дамы проникали везде, их жертвами были известные люди и королева дала строго понять, что мужчины в их руках должны быть лишь средством достижения целей и не больше. По моему мнению, Екатерина была умной, мудрой, хитрой и талантливой королевой средневековья



3. Влияние Екатерины Медичи: вчера, сегодня

3.1 Ох, восхитительная Екатерина

Некоторые современные историки прощают Екатерине Медичи не всегда гуманные решения проблем во время её правления. Профессор, Р. Д. Кнехт указывает, что оправдание её безжалостной политики может быть найдено в её же письмах. Политика Екатерины Медичи может быть рассмотрена как ряд отчаянных попыток удержать монархию и династию Валуа на троне любой ценой. Можно утверждать, что без Екатерины её сыновья никогда не сохранили бы власть, поэтому и период их правления часто называют "годами Екатерины Медичи".

В течение своей жизни Екатерина непреднамеренно имела огромное влияние в моде, принудив однажды, в 1550 году, к запрету толстых корсажей. Запрет касался всех посетителей королевского двора. В течение последующих почти 350 лет после этого женщины употребляли корсеты со шнурками, сделанные из китовых усов или металла, чтобы как можно больше сузить свои талии. С её пристрастиями, манерами и вкусом, любви к искусству, великолепию и роскоши Екатерина была истинной Медичи. Её коллекция состояла из 476 картин, главным образом портретов, в настоящее время -- часть собрания Лувра. Также она была одной из "влиятельных людей в кулинарной истории". Её банкеты во дворце Фонтенбло в 1564 году были известны своим великолепием. Екатерина была особенно хорошо сведущей и в архитектуре: часовня Валуа в Сен-Дени, дополнение к замку Шенонсо недалеко от Блуа и др. Она обсуждала план и художественное оформление своего дворца Тюильри. Популярность балета во Франции также связывают с Екатериной Медичи, принёсшей этот вид сценического искусства с собой из Италии.

Её современник, известный французский гуманист, мыслитель Жан Боден так написал о её королевском правлении: "Если государь слаб и зол -- то он создает тиранию, если жесток -- организует бойню, если распущен -- устроит бордель, если жаден -- сдерет с подданных шкуру, если неукротим -- высосет кровь и мозг. Но самая страшная опасность -- интеллектуальная непригодность государя". Так он, современник, охарактеризовал свою правительницу, считая, что излишняя жестокость государей не признак силы, а признак слабости и

"интеллектуальной непригодности" -- словами, вошедшими в историю, которые можно применить ко многим властителям [46].

"Она была - пишет Брантом, - красива и отличалась величественной и горделивой осанкой, лицом милым и приветливым, грудью очень белой и полной, столь же белой, как и все ее остальное тело Сверх того, она всегда прекрасно одевалась и умела в этой области делать небольшие, но бросающиеся в глаза короля и придворных дам открытия. Короче говоря, в ней было много красоты, которую она умела преподать и преподнести тем, кого избрала целью своих устремлений. Она охотно и часто смеялась, была от природы в.есела и жизнерадостна и умела "сказать словцо", что в те годы значило "острить". Художественное, артистическое изящество окружало всю ее особу, а милое и добродушное выражение лица, хороший вкус в выборе туалетов, утонченность манер - все это придавало ей немалую толику очарования. И потом она была так покорна своему супругу!26"

С какой заботливостью избегала она всякого намека, легкой тени упрека в его адрес! Перед его недостатками она смежала веки! Генрих говорил себе, что трудно было бы найти другую такую женщину, способную в столь щекотливой ситуации остаться верной ему и своему супружескому долгу. "Хозяйство на троих" продолжалось и, если дофин и любил свою возлюбленную Диану, то к жене он испытывал чувство искренней дружбы. Всякий раз, когда ей случалось упрекать свою злую судьбу, Екатерина Медичи вновь и вновь повторяла себе, что сколь бы горьким ни было ее положение, выходом из него мог быть только уход в монастырь, а менять двор французского короля, несмотря на все горести и унижения, выпавшие здесь на ее долю, на обет монашества у нее не было ни малейшего желания. На девятом году супружества у нее все еще не было детей и страх развода не переставал тревожить ее.

3.2 Екатерина Медичи в кино и современной литературе

Как уже было сказано - Екатерина Медичи- значимая фигура в истории Франции, повышенный интерес к её персоне остается и в наше время, чтобы наиболее четко показать нам её образ с середины 20 века мы находим в зарубежной медиатеке фильмы о Франции 16 века. Её

образы играли разные актрисы, стремясь наиболее полно передать образ королевы. Это английская актриса Кэтрин Кат в фильме "Мария

-- королева Шотландии", Великобритания, 1971 год, в котором подчеркивается влияние Екатерины на политику, передана роскошь французского двора и раскрыты его интриги.

Мария Мерико в мини-сериале "Графиня де Монсоро", Франция, 1971 год. Вирна Лизи в фильме "Королева Марго", Франция - Германия - Италия, 1994 год. Роса Новель в мини-сериале "Графиня де Монсоро", Франция, 2008 год. Ханнелор Хогер в немецком фильме "Генрих Наваррский", 2010 год.

Американский фильм Генрих 4 Наваррский (2010) рассказывает зрителю о том, как политические интриги королевы-матери Екатерины Медичи приводят к резне протестантов в ночь святого Варфоломея и обращению Генриха ( король Наварры Генрих Бурбон - лидер протестантского движения во Франции. )_в католическую веру путем

заключения брака с французской принцессой Маргаритой. Долгие годы Генрих провел в стенах Лувра, опасаясь Екатерины. Он тайно поддерживал связь с протестантами, пытаясь вернуться в Наварру. И наконец, настает час объединения с соратниками-гугенотами и приход Генриха к власти. Ему суждено стать одним из величайших королей Франции, но путь к трону сложный и пропитанный ядом не без воздействия королевы Екатерины.

Меган Фоллоуз играет королеву в телесериале "Царство", США, 2013- 2015 гг.

В российской медиатеке встречаются сериалы: "Королева Марго" 1996 год и "Графиня де Монсоро", Россия, 1997 год.Екатерину Медичи играет Екатерина Васильева.

В современной литературе не утихает значимость Екатерины Медичи в истории Франции. Из наиболее интересных книг о королеве - трилогия романов от английской писательницы, мастера историко- авантюрного и готического романа - Виктории Холт, 1996 г. "Мадам Змея".

"Отравительница" и "Королева-распутница" -- романы не столько исторические, сколько любовные. Хотя запоминаются точностью деталей, характеров, описанием быта и семейных отношений. И, конечно, образом главной героини Катрин, Екатерины Медичи, итальянки, ставшей французской королевой, страстно жаждущей любви короля Генриха, власти и смерти соперницы Дианы де Пуатье. Исторический роман-трилогия-- один из самих интересных среди принадлежащих перу замечательной английской писательницы. Неуемная жажда власти, стремление править страной, руководя действиями своих детей, коварство королевы-матери, Екатерины Медичи, стали причиной многих загадочных и страшных преступлений во Франции во второй половине XVI века.

Наиболее новым исследованием является книга Пола Стратерна -

"Медичи. Крестные отцы Ренессанса" 2010 г. Автор в своем блистательном исследовании раскрывает роль Медичи в становлении и

развитии не только итальянского, но и европейского Возрождения - роль не всегда однозначную, но неизменно значимую.

Екатерина Медичи. Итальянская волчица на французском троне.Леони Фрида. Год издания: 2012 . Книга об одной из самых ярких женщин в мировой истории.

Непревзойденный мастер политической интриги. Гениальный дипломат, виртуозно владевший искусством "закулисной борьбы", она умела ненавидеть и ждать.

Она победила в многолетней войне с прекрасной фавориткой своего супруга Дианой де Пуатье, играючи отстранила от власти юную невестку Марию Стюарт и стала негласной правительницей Франции, вершившей судьбу страны от имени трех своих венценосных сыновей. Но - есть ли вина Екатерины Медичи в кровавой резне Варфоломеевской ночи? Причастна ли она к жестоким убийствам французских аристократов-гугенотов? Роман раскрывает личность Екатерины Медичи, её характер, отношение к искусству и влияние при дворе. Наличие многочисленных киновоплощений Екатерины Медичи говорит нам о том, что спустя века интерес к этой исторической фигуре не утихает. Споры о ней продолжаются и многие незаслуженно раскрывают её как коварную отравительницу. Да, она была хитрой и расчетливой, но какой монарх не был таким? Каждый шел на любые уловки, лишь бы сохранить свое место на троне. А Екатерина Медичи вела политическую борьбу не сколько для себя, а полностью для того, чтобы династия Валуа продержалась на троне как можно больше.

К тому же королева очень любила светские праздники, балы, турниры, спектакли. Как пишет Иван Клулас: Она обожает комедию, охотно смеется шуткам итальянской комедии, живо интересуется литературой полуострова: она принимает Тассо, прибывшего в 1571 году, чтобы представить своего Ринальдо, и дарит ему свой портрет в знак восхищения. Аретино прославлял ее как "женщину и богиню, светлую и чистую". Еще до смерти Генриха II она присутствовала на представлении Sophonisba, Софонисбы, трагедии, которую перевел с итальянского Меллен де Сен-Желе: считалось, что жалкая участь героини этой пьесы, которой Сципион приказал покончить жизнь самоубийством, побудила Екатерину навязать французским поэтам новый жанр -- трагикомедию -- со счастливым концом. Первая пьеса, написанная в этом жанре -- Прекрасная Гиневра, была поставлена в Фонтенбло 13 февраля 1564 года: это была инсценировка одного из эпизодов Неистового Роланда Ариосто -- наказание плута, который

хотел предать принцессу. Екатерина также поощряла обработку латинских комедий: Жан-Антуан де Баиф по мотивам Miles

Gloriosus, Хвастливого воина Плавта написал Храбреца, сыгранного в особняке Гизов 28 января 1568 года.

Королева защищает и раздает содержания и бенефиции своим штатным поэтам, членам знаменитой Плеяды: Ронсару, Реми Белло, Баифу и Дора. Во время великого путешествия по Франции привозит юного короля к Ронсару в его монастырь Святого Кома недалеко от Тура. Она предложила великому поэту написать подражание Петрарке и получила восхитительное произведение -- сто двенадцать сонетов, сочиненных в честь одной из дам королевы -- Элен де Сюржер.

Екатерина любит не только поэзию, но и музыку, пение и танцы. Особенно ей нравится хоровое пение -- еще с тех времен, когда, будучи наследной принцессой, она пела псалмы. После религиозных поэм в моду вошли эротические песни, в частности Клемана Жаннекина. Это привело к тому, что на музыку были положеныЛюбовные стихи Ронсара: публика собиралась в салонах, в городе и при дворе, чтобы послушать эти произведения, чье исполнение сопровождалось игрой на лютне. Одна из приближенных дам Екатерины, герцогиня де Рец, прославилась концертами, проходившими в ее особняке. Особенно сильным итальянское влияние становится к 1570 году, когда полновластно царит сонет. В то время самым известным музыкантом был Ролан де Лассю. Поэт Жан-Антуан де Баиф и музыкант Тибо де Курвиль участвовали в создании учреждения, имевшего целью способствовать развитию художественного воспитания, -- академии поэзии и музыки, устав которой разработал Карл IX, бывший страстным меломаном.

Но еще больше, чем музыка, Екатерину влечет искусство балета: в молодости, сообщает нам Брантом, она танцевала "с большим изяществом и величественностью"



Заключение

Знаменитую французскую королеву Екатерину Медичи историки и литераторы называют Черной королевой. Легенды изображают ее мрачной безбожницей, окруженной коварными итальянскими

советниками и магами: жила, мол, в замках с потайными ходами и расправлялась с врагами при помощи ядов и отравленных кинжалов. За мифами как-то исчез ее подлинный облик.

О Екатерине будут помнить скорее как о покровительнице литературы и искусства, а в первую очередь - архитектуры. Любительница роскоши и великолепия, она повелела воздвигнуть новое крыло Лувра и приступила к строительству Тюильри. Вне Парижа ее стараниями был возведен архитектурный шедевр - галерея замка Шанонсо (близ Тура). Личная библиотека Екатерины, в которой имелось множество редких рукописей, была одной из крупнейших во Франции эпохи Возрождения.

Придворные не ошиблись, называя Екатерину "необразованной". Ее современник Жан Боден тонко подметил: "самая страшная опасность - интеллектуальная непригодность государя". Екатерина Медичи могла быть кем угодно - хитрой интриганкой, коварной отравительницей, но до понимания всех тонкостей внутренних и международных отношений ей было далековато. Например, ее знаменитая конфедерация в Пуасси, когда она организовала встречу католиков и кальвинистов с целью примирить две конфессии. Она искренне верила, что все проблемы мира можно уладить душевными переговорами, так сказать, "в кругу семьи". По мнению историков, она даже не смогла понять истинный смысл речи приближенного Кальвина, который заявил, что таинства причастия, жертва Христа была принесена один раз, и вкушение хлеба и вина - всего лишь воспоминание об этом. Страшный удар по католическому богослужению. А Екатерина, которая никогда не отличалась особым фанатизмом, лишь с изумлением наблюдала за разгорающимся конфликтом. Ей было ясно лишь одно, что по каким-то причинам ее план не удавался.

Вся ее политика, несмотря на страшную репутацию Екатерины, была до боли наивной. Как говорят историки, она была не властителем, а женщиной на троне. Главным ее оружием были династические браки, ни один из которых не был удачным. Она женила Карла IX на дочери императора Максимилиана Габсбурга, дочку Елизавету отослала к Филиппу II - фанатику-католику, который сломал последней жизнь, но не принес никакой пользы Франции и Валуа. При этом, младшего сына она сватает Елизавете I Английской - главному врагу того же Филиппа. Екатерина Медичи верила - династические браки - решение всех проблем. Она так и написала Филиппу: "Начинайте устраивать браки детей, и это облегчит разрешение религиозного вопроса". Екатерина намеревалась одной свадьбой ее дочери католички Маргариты с гугенотом Генрихом Наваррским примирить две конфликтующие конфессии. А потом сразу после свадьбы устроила массовую резню приглашенных на торжество гугенотов, объявив их в заговоре против короля. Неудивительно, что после таких шагов династия Валуа канула в лету вместе с единственным пережившим ее сыном - Генрихом III, а Франция попала в кошмар Гражданской войны.

Итак, как же стоит относиться к Екатерине Медичи. Была ли она несчастной? Бесспорно. Сирота, брошенная жена, униженная

"купчиха" при дворе, мать, пережившая почти всех своих детей. Энергичная, вечно-занятая королева мать, чья политическая деятельность, была, по большей части, бессмысленной. На боевом посту она всё ездила и ездила по Франции, пока нездоровье не настигло ее в Блуа, где она и скончалась во время своего очередного визита.

Ее "верные подданные" не оставили ее в покое и после смерти. Когда ее останки повезли в Париж, чтобы захоронить в Сен-Дени, граждане города пообещали сбросить тело в Сену, если гроб появится у городских врат. Уже спустя много времени, урну с прахом перенесли в

Сен-Дени, но место рядом с супругом не нашлось, как и при жизни. Урну закопали в сторонке.

Недавно историк Гульчук Неля издал книгу под названием

"Терновый венок Екатерины Медичи". Венец то у нее, конечно, был, но можно ли сравнивать его с терновым? Несчастная жизнь не оправдывает ее методы - "все ради власти". Не рок, а ее страшная, но наивная политика уничтожили за одно поколение процветающую династию Валуа, какой она была при ее тесте Франциске I27.

На самом ли деле Екатерина была именно такой, какой её описывали её недоброжелатели или же до нас дошёл лишь искажённый образ этой личности?

Немногим, пожалуй, известно о том, Екатерина была большой любительницей искусства и меценаткой. Именно ей принадлежала идея строительства нового крыла Лувра и замка Тюильри. Библиотека Екатерины насчитывала сотни любопытнейших книг и редких древних рукописей. Именно благодаря ей французский двор открыл для себя изыски итальянской кухни и балет, а дамы стали носить нижнее бельё - Екатерина была страстной любительницей верховой езды и стала первой женщиной, вопреки протестам со стороны церковников надевшей панталоны.

Вряд ли мы когда-либо узнаем, кем была на самом деле эта интригующая особа - отравительницей или невинной жертвой придворных интриганов, но как бы то ни было, и по сей день, если Вы посетите её апартаменты в замке Тюильри, на секретере в её спальне Вы сможете полюбоваться на ряды склянок и бутылочек, в которых, согласно легенде, знаменитая флорентийская отравительница хранила свою коллекцию смертоносных ядов.

Как только ни называла людская молва французскую королеву Екатерину Медичи: "Черная королева", "Итальянский могильный червь", "Мадам Гадюка"! Для многих она и по сей день является воплощением зла. Увы, именно такой вердикт был вынесен историками в отношении одной из наиболее ярких и незаурядных женщин своей эпохи. По мнению автора данной книги, подобное суждение не только ошибочно, но и свидетельствует об узколобом фанатизме исследователей.

В наши дни Екатерину Медичи чаще всего вспоминают как легендарную отравительницу и интриганку, -- путая знаменитую итальянку с ее соотечественницей Лукрецией Борджиа. На протяжении всей жизни Екатерины враги ставили ей в вину итальянское происхождение, ибо Италия в то время, по замечанию Томаса Нэша, имела дурную славу "академии человекоубийства, арены пыток и лаборатории ядов"28.

Если говорить о связи Екатерины Медичи с историческими событиями, наиболее часто ее имя ассоциируется с печально известной Варфоломеевской ночью, навсегда опозорившей династию Валуа, и в частности Екатерину. Но если рассматривать резню, учиненную в Париже 24 августа 1572 года, в историческом контексте, то она представляется скорее неудачной хирургической операцией, нежели актом заранее спланированного геноцида. На протяжении всей жизни неукротимая Екатерина Медичи лицом к лицу сталкивалась с невзгодами, которые обрушивала на нее судьба. И даже если бы эта женщина действительно являлась воплощением зла, то было бы несправедливо лишать ее той доли жалости, которую она заслуживает. Осиротев при рождении, проведя детство в неволе,

Екатерина вышла замуж за Генриха Орлеанского (будущего короля Генриха II), которого страстно любила. Но брак с ним принес юной итальянке лишь долгие годы страданий, ибо Генрих предпочитал супруге обворожительную Диану де Пуатье, ставшую его официальной фавориткой. После десятилетнего бесплодия и фактического безбрачия Екатерина наконец-то произвела на свет десятерых детей -- и все они без исключения выросли больными, испорченными и развращенными. А после внезапной смерти супруга сорокалетняя Екатерина, неофитка в политике, оказалась у власти и вынуждена была превратиться в искусную и отважную защитницу своей династии и новой родины. Но не стоит считать Екатерину Медичи жертвой обстоятельств. Она сражалась за жизнь и свои интересы, энергично используя те средства, какие предоставляла ее эпоха. Личность и характер этой неподражаемой женщины, присущие ей противоречия и страсти, ее сильные и слабые стороны, и даже нелицеприятные подробности быта, составляют основной предмет моего повествования.

Екатерина Медичи была скептиком в душе и прагматиком по натуре; ни соображения морали, ни угрызения совести не могли остановить ее, когда приходилось бороться за судьбу детей, королевской династии и Франции в целом. Чтобы лучше понять сложный характер нашей героини, следует помнить, что для Екатерины эти понятия стали нераздельным целым. После смерти мужа ей пришлось, опираясь на собственный опыт и пристальное, но до поры молчаливое наблюдение за политической и религиозной борьбой во Франции, прокладывать собственный курс. Сначала Екатерина стремилась держаться золотой середины, лавируя между противоборствующими партиями. Когда же попытки умиротворения противников провалились, она не замедлила воспользоваться своим "королевским правом на скорую расправу", дабы сохранить в целости страну.

Конечно же, я далеко не первая из авторов, кто предпринял попытку объективно изложить историю легендарной королевы. Мне бы хотелось воспользоваться случаем, чтобы напомнить о том ценном вкладе, который внесли в разработку научной трактовки личности Екатерины Медичи господин Иван Клула и профессор Роберт Кнехт. Лишь "стоя на плечах" таких маститых историков, биографы могут охватить взглядом предмет исследования. Благодаря трудам моих предшественников, я сумела разобраться в побуждениях, заставлявших Екатерину отстаивать интересы мужа и потомства.

До недавнего времени французские писатели высказывали в адрес королевы-итальянки слишком много презрительных суждений, отдающих национализмом. Тот факт, что иностранка сумела пробраться в святая святых королевский власти и фактически правила страной, не имея в своих жилах королевской крови, сделал ее одиозной особой для большинства французских историков XVIII и XIX веков. Политическая деятельность Екатерины -- сначала поддержка гугенотов, а затем борьба против них, -- кульминацией которой стала Варфоломеевская ночь, -- выставили Екатерину чудовищем в глазах представителей как католического, так и протестантского мира. С их легкой руки миф о Екатерине Медичи изобилует многочисленными фактическими неточностями, а то и откровенными измышлениями. Здесь и мелодраматические рассказы о безграничной злобе мстительной королевы-итальянки, и баснословные описания ее шкафчика с ядами, и патетические тирады о безудержном стремлении Екатерины к власти. Я постаралась написать биографию, которая смогла бы изменить укоренившийся в истории ложный образ Екатерины и позволила бы разглядеть, какой она была на самом деле: женщиной недюжинного

ума, отваги и неослабевающей силы духа, отдавшей все силы на благо возлюбленной страны, на долю которой (и не по вине королевы!) выпала бесконечная череда испытаний.

Екатерина была женщиной, исполненной потрясающих противоречий: ее можно назвать "прагматичной идеалисткой". Принадлежа к римско-католической церкви, она обсуждала конфликты между католиками и протестантами так, будто они могли быть разрешены в обычной светской беседе. Поразительная сентиментальность соседствовала в ней с умением полностью отстраняться от личных эмоций, когда этого требовали обстоятельства. Будучи практичной и разумной, она в то же время искала истины и утешения у разных предсказателей, астрологов и оккультистов. Она знала толк в подлинном искусстве, покровительствовала художникам и поэтам, любила пышное великолепие жизни, живо интересовалась передовыми научными идеями своего времени. И в то же время принимала как должное то, что за ширмой сотворенного ею блистательного двора клубятся интриги, в которых всегда есть место вендетте, яду и кинжалу убийцы. После смерти горячо любимого супруга Генриха II Екатерина гордо и с достоинством носила вдовий наряд. В то время как знаменитые красавицы ее "летучего эскадрона", обольщая кавалеров, вытягивали у них информацию, Екатерина оставалась сама собой -- величественная, невозмутимая, всегда одетая в черное, она казалась застывшим монументом среди своих белоснежных нимф. Окруженная тайнами, с непроницаемым выражением лица, королева-мать приводила в трепет своих политических противников. XVI век стал особой эпохой в истории Европы, и тому есть немало причин. Не последняя из них -- огромное количество влиятельных женщин у власти либо около нее. Английскому читателю хорошо

знакомы Елизавета I, Мария Тюдор и Мария Стюарт. Менее известны нам Мария де Гиз, регентша Шотландии, Маргарита Австрийская, регентша Испанских Нидерландов, Маргарита Пармская (которая также правила этой страной с 1559 по 1567 год), а также Хуана Ла Лока (Безумная), дочь Изабеллы и Фердинанда Испанских, в 1504 году унаследовавшая трон Кастилии. Италия тоже подарила миру ряд удивительных женщин таких, как Изабелла д'Эсте, легендарная красавица, покровительствовавшая искусствам не только во владениях своего мужа, но и далеко за их пределами. Но сомнений быть не может

-- самой знаменитой и влиятельной итальянкой этой эпохи стала Екатерина Медичи, уроженка Флоренции и королева Франции.



Список литературы

1. Брантом Пьер. Галантные дамы. М "Известия" - 2007 г.

2. Балакин Василий. Екатерина Медичи: историческая проза: Молодая Гвардия, 2012г.

3. Бальзак Оноре де. ОБ ЕКАТЕРИНЕ МЕДИЧи: Классическая проза - Радугаozon.ru, 1993

4. Абдурахманова И. В. История государства и права зарубежных стран/ М: Издательский центр "МарТ", 2011г.

5. Брантом. Галантные дамы. Пер. И. Я. Волевич, Г. Р. Зингера. М., 1998.

6. Вениосов А. В. "История государства и права зарубежных стран". М:2011г.

7. Документы по истории гражданских войн во Франции. 1561-1563 гг. Под редакцией А. Д. Люблинской. M.1962г.

8. Виктория Холт -- Виктория Холт. Собрание сочинений в трех томах. Том 2. "Терра", 1996

9. Глазова Е. В. История государства и права зарубежных стран/Е. В. Глазова, Л. Н. Терехова. - СПБ.: Питер, 2009.

10 .Желудков А. В. История государства и права зарубежных стран.- М: А-Приор, 2011.

11 .Клоулас (Клула) И. Екатерина Медичи. М., 1997.

12 .Иванов А. А. История государства и права зарубежных стран/ А. А. Иванов. - М: Юнити-Дана, 2010.

13 .Клулас (Клула) И. Повседневная жизнь в замках Луары в эпоху Возрождения. М., 2001.

14 .Иван Клула. Екатерина Медичи: Историческая проза - Феникс, Ростов- на-Дону, 1997

15 .Вологдин А. А. История государства и права зарубежных стран.- М: Высшая школа, 2012.

16 .Ильинский Н. И. История государства и права зарубежных стран. М: Дикта, 2011.

17 .Кудинов О.А. История государства и права зарубежных стран М.: МЭСИ, 2012.

18 .Исаев И. История государства и права зарубежных стран. М: Порспект, 2013.

19 .Крашенинникова Н.А. История государства и права зарубежных стран.

Учебное пособие. Норма, Инфра-М, 2014

20 .Кристофер Уильям Гортнер -- Откровения Екатерины Медичи: историческая повесть: "Азбука", "Азбука-Аттикус", 2013

21 .Фрида Леони. Екатерина Медичи: историческая повесть: АСТ Москва, Хранитель, Харвест, 2006

22 .Леони Фрида -- Екатерина Медичи. Итальянская волчица на французском троне. "АСТ", "Харвест", "Астрель", 2012

23 .Лоренцо де Медичи. Заговор королевы: "Иностранка", 2006

24 .Косарев А.И. История государства и права зарубежных стран/А.И. Косарев. - 3-е изд. - М.: Юриспруденция, 2012.

25 .Омельченко О.А. Всеобщая история государства и права: Учебник/ О.А. Омельченко. - Т. 1.- М.: ТОН - Остожье, 2010.

26 .Лучицкий И. В. Гугенотская аристократия и буржуазия на юге после Варфоломеевской ночи (до Булонского мира). СПб., 1870.

27 .Новоселов В. Р. Религиозные войны во Франции: военные перед лицом гражданской войны М., 2001.

28 .Маргарита де Валуа. Мемуары ("Мемуары королевы Марго"). Пер. И. В. Шевлягиной. М., 1995.

29 .Мешкова С.Л. Екатерина Медичи, Черная Королева. М., 1994 30.Москалев Владимир. Екатерина Медичи: историческая проза:

Вечеozon.ru, 2010

31 .Мухаев Р.Т. История государства и права зарубежных стран. Учебник для бакалавров - 3 изд. Юрайт, 2014

32 .Неля Гульчук. Терновый венец Екатерины Медичи - историческая проза - Терра-Книжный клуб. 2008 г.

33 .Пименова Л. А. Дворянство Франции в XVI-XVII вв. / / Европейское дворянство в XVI-XVII вв. М., 1997.

34 .Попова А. В. История государства и права зарубежных стран. Краткий курс лекций/А. В. Попова. - М: Юрайт, 2011.

35 .Прудников М. Н. История государства и права зарубежных стран /М. Н. Прудников. - М: Юнити-Дана, 2013.

36 .Плешкова С. Л. Реальности и мифы Варфоломеевской ночи // Вопросы истории. М., 1998. № 8.

37 .Пьер де Л'Этуамль. Дневник событий, свершившихся в царствование Генриха III, короля Франции и Польши ("Journal des choses advenues

durant le rиgne de Henri III", опубликован посмертно в 1621 г.): выдержка из журнала

38 .Райцес В. И. Варфоломеевская ночь в романе и в истории. Вступ. ст. / / Мериме П. Хроника царствования Карла IX: Роман. М.: Детская лит-ра,

1988.

39 .Рубаник В. Е. История государства и права зарубежных стран. Курс лекций/В. Е. Рубаник. - М: Эксмо, 2013.

40 .Сажина В. В. История государства и права зарубежных стран. Древний мир и Средние века/ В. В. Сажина. - М: ТетраСистемс, 2011.

41 .Саломатин А. Ю. История государства и права зарубежных стран/ А. Ю. Саломатин. - М: Норма, 2012.

42 .Томсинов В. А. История государства и права зарубежных стран.

Древность и Средние века/В. А. Томсинов. - М: Зерцало-М, 2013.

43 .Хрестоматия по истории государства и права зарубежных стран. В 2 томах / Под ред. К.И. Батыра - М: Проспект, 2013.

44 .Шинкаренко К. И. История государства и права зарубежных стран в схемах К. И. Шинкаренко. - М: Проспект, 2012. - 80 с.

45. Филипп Эрланже "Генрих III". - М: Путь, 1995. 297с.

Зарубежная литература

46. Balthazar de Beaujoyeulx. Biography choreography / French court (1535- 1587)

47. Baudouin-Matuszek M.-N., ed. Paris et Catherine de Medicis. Paris, 1996. 48.Crouzet D. La nuit de la Saint-Barthelemy. Un reve perdu de la Renaissance.

Paris, 1995.

49.Braudel, Fernand, Out of Italy, 1989. 50.Giovanni Capello, quoted by Frieda, 132.

51. Goro Gheri, Летопись - 15 April 1519, quoted by Frieda 52.Heritier, Jean, Catherine de Medicis, 1940.

53.Knecht, Catherine de' Medici, (The chronicler L'Estoile) 54.Mariejol J-H. Catherine de Medicis. Paris, 1920.

55.Maulйon de Granier. MEMOIRES DE MARGUERITE DE VALOIS (publ. par). Marguerite de Valois 1 January 1666 г.

Интернет источники

56 .Материал из Википедии -- свободной энциклопедии- https://ru.wikipedia.org/wiki

57 .Интересные истории об известных личностях, биографии, юмористические рассказы, фото и видео - http://www.people.su



Приложение

А. Портрет Екатерины Медичи в детстве

Размещено на http://www.allbest.ru/

Б. Портрет матери Екатерины Медичи

Размещено на http://www.allbest.ru/

В. Портрет отца Екатерины Медичи

Размещено на Allbest.ru