В ночь с 15 на 16 сентября 1917 года из Петрограда в Москву отправился железнодорожный состав в 40 вагонов, наполненных императорскими сокровищами, среди которых было 84 ящика с вещами вдовствующей императрицы из Аничкова дворца. Все ценности, вывезенные из столицы, были помещены на хранение в подвалы кремлевской Оружейной палаты. Яйцо "Воскресение Христово" вновь появилось в инвентарной описи конфискованных драгоценностей, составленной в 1922 году при передаче их из Оружейной палаты Кремля в Совнарком. Ему соответствовала запись: "хрустальное яйцо с фигурками внутри на золотой подставке с 8 бриллиантами, алмазами огранки "роза" и жемчужинами".

Перед продажей коллекции Форбс младший предположил, что "Воскресение Христово" - сюрприз "Ренессанса". Он обосновал это тем, что стиль оформления сходен, яйцо помещается внутрь, и, к тому же, в отделке использован жемчуг, который упоминается в счете на "Ренессанс".

Яйцо "Воскресение Христово" было выполнено Михаилом Перхином. Использовались золото с эмалью, горный хрусталь, драгоценные камни.

11. "Весенние цветы" (1899 г.) Яйцо покрыто прозрачной землянично-красной эмалью по гильошированному фону с золотыми накладными завитками в стиле второго рококо. Створки открываются по вертикальному шву, отороченному поясом алмазов. Внутри помещена вынимающаяся корзинка с подснежниками, лепестки которых сделаны из халцедона, а пестики из демантоидов. Яйцо замыкается на вершине алмазной защелкой. Круглый двухступенный постамент выточен из бовенита, обтянут выложенным алмазами пояском и у основания цоколя оформлен золотым орнаментом рокайль.

12. "Петушок" (1900г.) Яйцо, поверхность которого покрыта прозрачной фиолетовой эмалью по гильошированному фону, установлено на круглом пьедестале и поддерживается плоскими колонками с золотой орнаментацией поверх прозрачно-перламутровой эмали. Посередине - циферблат прозрачной белой опаловой эмали, декорирован трилистниками и горошинами с зеленой прозрачной эмалью, в медальонах перламутровой эмали по лучистому фону - арабские цифры, выложенные алмазами.

Обрамление циферблата выполнено из жемчуга, над ним - аркой уложен золотой лавровый венок с ягодами из алмазов и жемчуга; под циферблатом - ажурный орнамент в виде свисающей гирлянды из фруктов и сетчатых фестонов с кистями. Постамент орнаментирован золотыми картушами с оправленными алмазами в центре и гирляндами по бокам; его верхняя площадка покрыта белой эмалью под ажурным узором, а вогнутая боковая поверхность под картушами - прозрачной сиреневой эмалью. Нажатием кнопки открывается крышка кружевного орнамента, откуда на золотой площадке поднимается раскрывающий клюв и машущий крыльями петушок. Закончив петь, он возвращается внутрь яйца, и крышка закрывается. В центре крышки, под плоским алмазом - дата "1900".

Стиль яйца-часов "Петушок", подаренного Николаем II матери на Пасху 1900 года, гораздо более традиционен для фирмы. Скрывшийся в нем сюрприз вновь вдохновлен произведением мастеров XVIII-XIX веков. Фаберже применил техническое решение, сходное с устройством механизмов музыкальных шкатулок с певчими птичками, выпускавшимися в Женеве в начале XIX века.

При нажатии на кнопку в верхней части тулова, отскакивает ажурная крышка, из-под нее появляется петушок, оклеенный настоящими птичьими перьями и укрепленный на ажурной же платформе. Он кукарекает, раскрывая клюв, и хлопает крыльями, после чего опять скрывается внутри, и крышка захлопывается.

На одной из архивных фотографий видна каплевидная жемчужина, которая первоначально была подвешена на кольце под циферблатом.

Описываемое яйцо - первое из трех механических изделий Фаберже с поющими птичками. Известно, что в античные времена производились издающие трели механические птицы, которые приводились в движение сжатым воздухом или паром

Яйцо исполнено в необычном сочетании стилей: на лицевой стороне размещены композиция из листьев аканта и лавра, завитков и переплетающихся орнаментов, и гирлянды из фруктов; в оформлении яйца использованы наклонные пилястры с накладным орнаментом в стиле эпохи Регентства; на задней стенке яйца - накладка с причудливым узором, сочетающимся с арабесками крышечки и навеянным гравировками начала XVII века и узорами на серебряных изделиях, изготовленных в Аугсбурге в тот период.

Подарок императора НИКОЛАЯ II матери, Марии Федоровне. Мастер: Михаил Перхин.

13. Яйцо "Транссибирская магистраль" (1900 г.) Это пасхальное яйцо - характерный образец памятного подарочного изделия, созданного на фирме в честь важного исторического события - строительства Транссибирской магистрали, вдохновленного императором Александром III и продолженного в царствование Николая II. Дорога соединила европейскую и азиатскую части России, крупнейшие промышленные города с военным портом Владивостоком, что дало толчок к интенсивному развитию обширной Сибирской окраины.

Яйцо "Сибирский поезд" занимает особое место в кремлевской коллекции, так как только в нем содержится механический сюрприз. Миниатюрная модель транссибирского экспресса приводится в движение поворотом крошечного золотого ключа, сложный, хитроумный механизм, обеспечивающий его движение, не превышает в длину двух сантиметров. Состав имеет: паровоз с рубиновым фонарем и бриллиантовыми фарами и пять вагончиков с окошками из горного хрусталя и надписями, которые можно прочесть в лупу. На первом вагоне гравирована надпись "прямое сибирское сообщение", на втором, третьем и четвертом - "для дам", "для курящих", "для некурящих", указано также количество мест (18 и 24) и класс вагонов (1-й и 2-й). Последним в модели расположен вагон-церковь, сделанный по образцу вагона, построенного в 1896 году и освященного в присутствии императорской четы в честь св. Ольги, тезоименной святой старшей дочери Николая II. Серебряное яйцо, помещенное на массивное основание из белого оникса, насыщено элементами государственной символики и символики рода Романовых, которая указывает на то, что Транссибирская магистраль - “великий путь” был построен по велению и под руководством двух Романовых - российских императоров Александра III и Николая II.

Подарок императора Николая II императрице Александре Фёдоровне на Пасху 1900г.

14. "Гатчинский дворец" (1901г.) Самое таинственное, принадлежало матери императора. В нем находилась копия ее резиденции - Гатчинский дворец. Через несколько дней после его получения оно исчезло. Никто не сознавался в краже. Вскоре яйцо нашлось в спальне. Все слуги были сразу уволены.

Яйцо Гатчинский дворец сделано из золота, разделено на 12 панелей полосками из жемчуга. Сверху и снизу прежде были большие (портретные) бриллианты, под ними монограммы и год создания. Бриллианты утрачены во время экспроприации. Фаберже возрождает технологии XVIII века, в том числе наложение множества слоев просвечивающейся опаловой эмали поверх гильоше. Тонко прописан узор из зеленых и золотых листьев, розовых роз и красной ленты, завязанной в бантики. Внутри - миниатюрная точная реплика Гатчинского дворца, резиденции Марии Феодоровны за пределами столицы, и ландшафта. С поразительной дотошностью Михаил Перхин воссоздает все мельчайшие детали: пушки, флаг, памятник Павлу I, деревья. Миниатюра закреплена и ее нельзя изъять из яйца.

15. "Корзина цветов" (1901г.) Корзинка в форме яйца из серебра покрыта опаловой эмалью знаменитого устричного оттенка с муаровым перламутровым отливом. Затейливая оплетка сплошь усыпана алмазами огранки "роза". Как и дата: 1901.

Ручка корзины с бантами "насажена бриллиантами". Прелестная композиция луговых цветов, колосьев и мха из золота и многоцветных эмалей. На старом фото 1902 года вся корзинка и основание одного устричного оттенка. Европейские эксперты полагают, что имела место реставрация ножки и изменение цвета эмали. Подарок Императора Николая II супруге Александре Федоровне к Пасхе 1901 года.

16. "Клевер" (1902г.) На ажурном ободке яйца - изображение императорской короны, дата “1902? и монограмма императрицы Александры Федоровны в обрамлении цветов клевера. Сюрприз утрачен. Но сотрудникам музея удалось найти уникальный архивный документ, из которого следует, что внутри был укреплен драгоценный четырехлистник с 4-мя миниатюрами. Вероятно, на лепестках сюрприза были изображены портреты царских дочерей (Ольги, Татьяны, Марии и Анастасии), следовательно он являлся символом счастливого брака Николая II и императрицы Александры Федоровны, символом соединения двух любящих людей. По поверью считалось, что найти четырехлепестковый клевер было большой редкостью и удачей. Яйцо выполнено в стиле “модерн" с его флоральными мотивами и изысканными очертаниями, который как нельзя лучше подходит для воплощения интимной семейной темы.

Яйцо было подарено императором Николаем II императрице Александре Федоровне на Пасху 1902 г.

Ажурное яйцо с крышкой на шарнире выполнено из золотых тканых листьев клевера, часть из них заполнена светло-зеленой прозрачной оконной эмалью, часть - мелкими алмазами. Между листьями размещены узкие изогнутые ленты, набранные мелкими рубинами. На ажурном ободке яйца - изображение императорской короны, дата "1902" и монограмма императрицы Александры Федоровны в обрамлении цветов клевера. Сюрприз утрачен.

Вероятно, на лепестках сюрприза были изображены портреты царских дочерей (Ольги, Татьяны, Марии и Анастасии), следовательно он являлся символом счастливого брака Николая II и императрицы Александры Федоровны, символом соединения двух любящих людей. По поверью считалось, что найти четырехлепестковый клевер было большой редкостью и удачей. Яйцо выполнено в стиле "модерн" с его флоральными мотивами и изысканными очертаниями, который как нельзя лучше подходит для воплощения интимной семейной темы.

Подарено императором Николаем II императрице Александре Федоровне на Поступило из Московского ювелирного товарищества в 1927 г Тоби Фабер. Пасхальные яйца Фаберже, изд-во, М.:, Эксмо; пер. с анг. Степанова А. Г.; 2010г. - 296 стр

Троепольская Н.Г., Крюк Г.М., Платонова Н. Г: Русские ювелирные украшения XVI - XX века. М.: изд-во АСТ-Пресс, 2008г. - 402с.

Ульянова Б.Г. Изделия фирмы Фаберже; М;. Внешторгиздат; 1980г, 32стр. Фаберже Т.Ф., Скурлов В. В.. Фаберже - " Министр увелирного искусства"; изд-во: Русь-Олимп, Харвест 2006 г-. 240с. .

17. "Датский юбилей" (1903 г.) "Яйцо из золота, светло-голубой и белой эмали, со слоником. Декорировано золотом и драгоценными камнями. Поддерживают яйцо три датских геральдических льва. Вверху - фигурка слона.

Фаберже отсылает нас к приснопамятным временам, когда в XII веке Kороль Кнут IV основал Орден Слона. Три века спустя, в 1464 году, Kороль Кристиан I вернул Орден к жизни. Слон в Дании - символ абсолютной власти. Достоверно известно, что Пасху 1903 года Мария Феодоровна встретила в Копенгагене, в замке Бернсдорф. "Посылаю пасхальный подарок от Фаберже. Надеюсь, он прибудет в целости. Открывается просто, сверху." - из письма Николая II матушке в Копенгаген. Сюрприз - экран из слоновой кости с акварельными портретами Короля Кристиана IX и Kоролевы Луизы. Миниатюра увенчана бриллиантовой короной. Инициалы МФ выложены алмазами огранки "роза".

Это творение Фаберже, воистину, эпитафия Дании! Датские королевские цвета, символы и регалии Датского королевского двора! Европейские эксперты предполагают, что яйцо "Датский юбилей" могло быть оставлено в Копенгагене. Местонахождение объекта неизвестно.

18." Петр Великий" (1903 г.) Сделано из четырехцветного золота и белой эмали, яйцо открывалось и становилась видна миниатюрная бронзовая копия самого большого памятника основателю Санкт-Петербурга: статуя Петра верхом на коне, выполненная французским скульптором Этьеном Фальконе.

Потребовалось 12 лет, чтобы выполнить статую, и памятник был завершен только в 1782 году. Екатерина Великая приказала установить над Невой 1000-тонный гранитный валун, на котором и была поставлена конная статуя Петра. Это было инженерным подвигом, подобным строительству самого города, понадобилось 400 человек и два года, чтобы переместить валун туда, где он находится теперь.

Яйцо Фаберже почти прямо говорило, на что были способны самодержцы, предшественники Николая. С золотыми фестонами и свитками, украшенными алмазами, яйцо было также шедевром стиля рококо-лебединая песня Михаила Перхина, который в конце этого года умер в сумасшедшем доме. Материалы: золото, цветное золото, бриллианты, рубины, сапфиры, прозрачная желтая и опаловая белая эмаль. Подарено Императором Николаем II супруге, Императрице Александре Федоровне.

19. "Лебедь" (1906г.) Изготовлено на ювелирной фирме Фаберже в 1906 году. Автор изготовления яйца - неизвестен. Скорлупа яйца открывается, и появляется фигурка лебедя, плавающая в миниатюрном озере с золотыми кувшинками. Если завести механизм, который находится под крылом лебедя, птица начинает скользить по воде, шевеля своими перепончатыми ножками. Лебедь совершает характерные движения хвостом. Голова лебедя и вытянутая шейка поднимаются и опускаются, крылья раскрываются и можно разглядеть каждое перышко на крыле птицы. Яйцо было подарено императором его жене императрицы Александре Федоровне.

20. "Московский Кремль" (1906г.) В 1903 году император Николай II и императрица Александра Федоровна провели страстную и пасхальную неделю в Москве, что было воспринято русским обществом и особенно москвичами как важное знаменательное событие. После трагедии на Ходынском поле во время коронационных торжеств 1896 г. августейшая чета не любила бывать в древней русской столице, где все напоминало о страшной трагедии. Поэтому их длительный вояж в первопрестольную на главный праздник русского православия был расценен как знак примирения с Москвой и москвичами. В Успенском соборе Кремля была отслужена литургия. Николаю II очень понравилась "Херувимская”, которую хор исполнял во время службы. Все эти события и впечатления легли в основу яйца "Московский Кремль". Оно имеет музыкальный механизм, который заводится золотым ключом и исполняет херувимские мелодии.

Декор золотого покрытого белой опаловой эмалью яйца с куполом и тройными окнами навеян архитектурой Успенского собора Московского Кремля. В одно из застекленных окон виден интерьер собора, изображенный на овальной стеклянной пластине, находящейся внутри модели. На круглой золотой накладке, закрепленной на яйце снизу, белой эмалью исполнена дата (1904). Подставка, выполненная из цветного золота и серебра, имеет вид стилизованных кремлевских стен и башен с кровлями, покрытыми зеленой прозрачной эмалью. На повторенной дважды Спасской башне изображены эмалью гербы Российской империи и Москвы, над воротами в киотах - миниатюрные иконы "Богоматерь Казанская" и "Христос-Вседержитель". Восьмигранное основание выполнено из оникса. Внутрь модели помещен музыкальный механизм, который заводится золотым ключом, после чего звучат две "херувимские" песни - праздничные пасхальные гимны.

Это пасхальное яйцо было сделано в память пребывания царя с царицей в Первопрестольной златоглавой столице во время празднования Пасхи в 1903 году, что с энтузиазмом было воспринято всем русским обществом и, в особенности, москвичами. Выполняя это необычайное по замыслу произведение, мастера фирмы Фаберже стремились создать образ древнего Кремля - одновременно величественного и сказочно - нарядного. Перед нами своеобразная, виртуозная вариация на тему кремлевской архитектуры. Яйцо было подарено императором Николаем II императрице Александре Федоровне на пасху 1906 г.

21. "Колыбель с гирляндами" (1907г.) Это яйцо также называют " Трофеи любви". Сделано в 1907 году на придворной императорской ювелирной фирме Карла Фаберже. Мастер - ювелир - Генрих Вигстрем. Цветное золото, прозрачная светло-голубая и зеленая эмаль, опаловая светло-серая эмаль, бриллианты, рубины, жемчуг, белый оникс.

Яйцо-сувенир, созданное в стиле Людовика ХVI, венчает золотая корзина с эмалевыми розами. Яйцо окружено четырьмя пучками стрел, соединенных гирляндами из цветов и листьев.

Сюрприз яйца - золотая, покрытая эмалью миниатюрная сердцевидная рама с подставкой, в форме букв, составляющих имя "Ники" - утерян. Так как не было возможности тщательно изучить клейма на яйце, остается нерешенным вопрос о дате подарка императрице Александре Федоровне. Подарено императором Николаем II его жене императрице Александре Федоровне.

22. "Яйцо с решеткой из роз" (1907 г.) Прелестное яйцо из золота и полупрозрачной бледно-зеленой эмали. По всей поверхности яйца - решетка (шпалера), сплошь "насаженная алмазами огранки "роза". Сверху - ветви плетистой розы из золота и бутоны из непрозрачных розовых эмалей светлых и темных оттенков. Листья изумрудно-зеленой эмали.

Большой (портретный) бриллиант венчает яйцо, под ним дата-1907. К сожалению, монограмма под таким же бриллиантом в нижней части утрачена, вместе с бриллиантом. Внутри яйцо выстлано атласом, в складках спрятан хитроумный кармашек для сюрприза. Американские эксперты ссылаются на счет, оплаченный Николаем II 21 апреля 1907 года. В обратном переводе на русский: "бриллиантовое колье с миниатюрным портретом Наследника, Цесаревича Алексея, на изящной пластинке слоновой кости, обрамленной бриллиантами". Сюрприз утрачен.

23. "Павлин" (1908г.) Яйцо Павлин сделано из горного хрусталя в массивной серебряной оправе. На одной хрустальной половине гравирован год - 1908. На другой - монограмма Императрицы Марии Федоровны. Внутри яйца - дерево из золота с цветами из эмалей и драгоценных камней. На ветках дерева восседает павлин. Сюрприз - заводной павлин работы мастера Дорофеева. Мастер - Генрих Вигстрем. Материалы - горный хрусталь, позолоченное серебро, драгоценные камни, цветная эмаль.

Сказочное действо начинается когда птицу снимают с ветки и заводят. Павлин расхаживает вокруг, поднимает и раскрывает подобно вееру удивительной красоты хвост. Голова его увенчана природной короной, он преисполнен гордости и, как будто обозревает присутствующих. Сделан павлин из многоцветного золота, многоцветных эмалей и драгоценных камней. Мастер Дорофеев работал над созданием шедевра (только павлина) более 3 лет.

24. "Александровский дворец" (1908г.) Александровский дворец был загородной резиденцией царя Николая II и его семьи, которая редко покидала стены дворца и вела довольно замкнутый образ жизни, за что их звали “царскосельскими отшельниками”.

Нефритовое яйцо, состоящее из двух соединенных шарниром частей, украшено пятью миниатюрными акварельными портретами детей Николая II, обрамленными алмазами. Яйцо инкрустировано золотом и драгоценными камнями (бриллианты, алмазы, рубины). Над портретами помещены начальные буквы имен детей, выложенные алмазами. На яйце вверху и внизу укреплены плоские треугольные бриллианты, под которыми на серебряной фольге исполнены чернью монограмма императрицы Александры Федоровны "А°" и дата "1908". Модель Александровского дворца выполнена из золота и серебра, окна дворца - из горного хрусталя, кровля перекрыта светло-зеленой эмалью. Модель укреплена на золотом столике с гравированной надписью "ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ". Он был загородной резиденцией царя Николая II и его семьи, которая редко покидала стены дворца и вела довольно замкнутый образ жизни, за что их звали "царскосельскими отшельниками". Подставка под яйцо изготовлена в 1989 г. на Московском экспериментальном ювелирном заводе мастером С. Бугровым по эскизу художника Т.Д. Жарковой. Подлинная подставка отсутствует. Яйцо было подарено императором Николаем II императрице Александре Федоровне на Пасху 1908 г.

25. "Памятное Александра III", 1909 год Подарок Императора Николая II матушке, Вдовствующей Императрице Марии Федоровне.

Яйцо из платины, полностью покрыто матовой белой эмалью с золотым декором. Россыпь алмазов огранки "роза" выложена в форме ромбов. Внутри каждого - корзина с цветами и лентами. Сверху и снизу яйца - портретные бриллианты, под ними, без сомнения, были монограммы и дата.

Сюрприз - миниатюрный бюст Александра III из золота на пьедестале из ляпис лазури. Декор из алмазов огранки "роза". Известно только одно историческое черно-белое фото. К сожалению, сюрприз на нем не виден. Этот объект Фаберже исчез бесследно после известных событий 1917 года.

26. "Яхта Штандарт" (1909г.) Яхта “Штандарт" была любимой яхтой Николая II. На ней семья царя проводила много времени в шхерах Финского залива, пока яхта не потерпела крушение в прибрежных шхерах.

Яйцо из горного хрусталя состоит из двух частей, соединенных шарниром. Золотая оправа яйца с резной надписью "ШТАНДАРТЪ 1909", украшена бриллиантами, эмалью и двумя фигурками геральдических двуглавых орлов из ляпис-лазури. Подставка в виде двух лазуритовых сплетенных дельфинов имеет профилированное основание из горного хрусталя. Внутри яйца находится золотая модель яхты "Штандарт", укрепленная на имитирующей воду волнистой пластине из горного хрусталя, фотографически точно воспроизводящая внешний вид и оснастку царской яхты вплоть до развевающегося на мачте императорского штандарта, крошечных шлюпок и вращающегося золотого руля. Яйцо было подарено императором Николаем II императрице Александре Федоровне на Пасху 1909 г.

27. "Яйцо с моделью памятника Александру III" (1910 г.) Некоторые пасхальные содержат модели памятников российских самодержцам.

Яйцо содержит золотую миниатюрную модель памятника, воздвигнутого в 1909 году в честь Александра III - основателя транссибирской магистрали, на Знаменской площади Санкт-Петербурга, напротив здания Николаевского вокзала.

Сюрприз-памятник помещен в роскошный футляр, выточенный из горного хрусталя и украшенный тончайшим гравированным узором. По бокам укреплены сужающиеся книзу четырехугольные гермы, завершенные двуглавыми орлами. Верхняя часть яйца платиновой сеткой, напоминающей кессоны, подобна сверкающему куполу над памятником императору. В переплетениях нитей находятся мелкие алмазы. На ее вершине закреплен крупный алмаз, сквозь которого видна дата - "1910". Оправа яйца целиком выполнена из платины, богатые декоративные возможности которой Фаберже сумел оценить одним из первых. Яйцо было подарено императором Николаем II императрице Марии Федоровне на Пасху 1910 г.

28. "Колоннада" (1910г.) Яйцо "Колоннада", которое Николай подарил Александре, это третий пасхальный подарок из тех, которые уже используют тему, близкую сердцу императрицы. Само яйцо, покрытое переливчатой розовой эмалью - это сложные ротационные часы. Однако, самое главное в них - основание, которое дало яйцу его название. Яйцо поддерживают шесть зеленых маленьких колонн из бовенита, поделочного камня, родственного нефриту, чтобы вся конструкция обрела вид греческого храма любви. Под колоннами сидят четыре золотые девочки - великие княгини. Однако, доминирует другая фигура: крылатый купидон, который стоит на коленях на верхушке яйца и смотрит вниз со снисходительным высокомерием на подвластных ему женщин. Послание яйца ясно: из пяти детей царя это самый младший - наследник, к которому все остальные должны относиться с почтением.

Дизайн Фаберже отражал действительность. Николай и Александра требовали от дочерей, чтобы те были внимательными, вежливыми и отказывали себе во многом. Роскошь в их жизни была повсюду, но не должно было быть лени, случайной непочтительности и бесполезной расточительности. Однако, царевича воспитывали по-другому. Это было не только следствием того, что он был столь долгожданным наследником, но это было единственной доступной формой лечения его состояния - его приходилось все время баловать. А о девочках сейчас принято думать как о едином целом: одинаковые фигурки, одетые в белое. Это можно понять, учитывая их близость и привычку к использованию начальных букв их имен - ОТМА - в качестве коллективной подписи. Мастер - Генрих Вигстрем. Материалы - боуэнит, цветное золото, алмазы огранки "роза", платина, позолоченное серебро.

29. "Лавровое дерево" (1911г.) В императорской коллекции пасхальных сувениров есть произведения, в которых трудно с первого взгляда распознать яйцо. Если бы не сохранившийся Счет от Фаберже, возможно, не было бы полной уверенности в том, что "Лавровое дерево" (его называли и апельсиновым) - пасхальный подарок. Это еще одна птичка, еще один музыкальный механизм, еще один подарок вдовствующей императрице от сына на Пасху 1911 года (10 апреля).

Яйцо смоделировано в виде вечнозеленого лаврового деревца - символа вечной жизни, даруемой верой в искупительную жертву Иисуса Христа. Густая крона из 325 зеленых нефритовых листочков подстрижена в форме - шара. Нефрит - любимый камень Фаберже, камень "цвета надежды".

Дерево усыпано плодами из цветных драгоценных камней и белыми эмалевыми цветочками. Оно посажено в кубообразную кадку из белого мексиканского оникса, затянутую золотой трельяжной сеткой с провисающими эмалевыми гирляндами. В верхней части кроны спрятано отверстие для ключа и крохотный рычаг, нажатием которого поднимается замаскированная листвой круглая крышка на вершине дерева. Оттуда появляется птичка из переливающихся перьев и начинает петь, крутясь вокруг своей оси, поворачивая головку и открывая костяной клювик. Когда пение заканчивается, птичка исчезает. Внутри дерева механическая поющая птичка, в четырехугольной кадке из белого мексиканского оникса на нефритовом постаменте, на углах нефритовые колонки декорация гирлянды из зеленой эмали.

Яйцо исполнено в форме подстриженного дерева с плотной кроной нефритовых листьев с цветами и фруктами из драгоценных камней, с лепестками белой эмали: алмазов цвета шампанского, аметистов, бледных рубинов и цитринов. В листве спрятано отверстие для ключа и крохотный рычаг, приведение в действие которого поднимает круглую крышку на верхушке дерева, после чего изнутри появляется певчая птица, которая машет крыльями, поворачивает голову и поет, открывая клюв. Резьба по золотому стволу имитирует кору. Дерево "растет" из золотой почвы, насыпанной в квадратную кадку из белого кварца, декорированную золотой трельяжной решеткой с головками цветов на скрещениях и накладной гирляндой лавра прозрачной зеленой эмали с ягодами из рубинов-кабошонов, из которых центральный окружен алмазами. Каждая ножка кадки также украшена рубинами с алмазами, помещенными в золотые розетки, по углам кадка завершена жемчужинами. Двухступенный постамент и стоящие по углам ребристые тумбы выполнены из нефрита; тумбы с золотыми цоколями, накладной орнаментацией и навершиями, увенчанными жемчужинами в чашечке из листьев прозрачной зеленой эмали. Та же эмаль применена к листве на цепях между тумбами, звенья которой акцентированы жемчужинами.

Описываемое яйцо было преподнесено императором Николаем II матери, вдовствующей императрице Марии Федоровне, 12 апреля 1911 года.

30. "15 годовщина царствования" (1911г.) Часто яйца были просто забавными безделушками, милыми знаками внимания, но нередко они напоминали и о статусе заказчиков. К числу более "официальных" следует отнести яйцо, подаренное императором Николаем II - супруге, императрице Александре Федоровне на Пасху 1911 года (10 апреля), в год пятнадцатилетия царствования.

Яйцо разделено на фрагменты гирляндами из лавровых листьев, покрытых ярко-зеленой эмалью. Шестнадцать из восемнадцати ячеек этой сетки заполнены миниатюрами на слоновой кости, виртуозно написанными "придворным миниатюристом" Василием Ивановичем Зуевым (с 1904 года - основным автором живописных миниатюр по слоновой кости на фирме Фаберже). Семь из них представляют собой портреты членов императорской фамилии (Николай II, Александра Федоровна, цесаревич Алексей, великие княжны Ольга, Татьяна, Мария, Анастасия) в овальных рамках из алмазных "роз". Семь прекрасно исполненных овальных миниатюр Василия Зуева изображают всех членов сплоченной семьи - несомненно, счастливых родителей, четырех очаровательных дочерей и сына. Лишь немногие были посвящены в тайну глубоких страданий отца и матери, вызванных тяжелой болезнью наследника трона, - гемофилией. Со временем эта болезнь стала причиной появления на сцене истории Григория Распутина, что привело к трагическим последствиям для всей императорской семьи.

Остальные ячейки представляют важнейшие события царствования вплоть до 1911 года:

1. Торжественное шествие в Успенский собор (1896)

2. Момент священного коронования (1896)

3. Мост Императора Александра III (в Париже, 1900).

4. Дом в Гааге, где происходила Первая Мирная конференция (1899)

5. Торжественный прием членов Первой Государственной Думы в Зимнем Дворце (27 апреля 1906) (копия с фотографии, сделанной в тот день)

6. Музей Императора Александра III (открыт в 1898)

7. Открытие памятника Петру Великому в Риге (работы Шмидта-Касселя). (1910). Установлен в честь победы русской армии под командованием фельдмаршала Б.П. Шереметева, одержанной 4 июля 1710 над шведами после 8-месячной осады города.

8. Открытие памятника в Полтаве к двухсотлетию Полтавской битвы (1909): огромный каменный крест был водружен над т. н. "шведской могилой", холмом высотой около 20 м

9. Перенесение мощей преподобного Серафима Саровского (1903) Миниатюрная живопись, скрытая прежде в сюрпризах, становится теперь главным украшением пасхального сувенира. Этот факт приобретает - особое значение, если вспомнить, что в начале ХХ века фотография стала уже неотъемлемой частью художественной жизни и мастерство миниатюрной живописи постепенно умирало.

Под портретами Николая и Александры - медальоны, где под плоским алмазом видны даты: "1894", год венчания Николая и Александры и "1911", год Пятнадцатой годовщины коронации; обе даты над лентой с надписью Фаберже русскими буквами. На верху яйца помещена императорская монограмма Александры Федоровны под крупным плоским алмазом, по кругу обрамленным мелкими. Снизу яйцо также украшено крупным алмазом в окружении мелких. Поле вокруг овальных миниатюр, а также верх и низ яйца покрыты прозрачной перламутровой эмалью по гильошированному фону. Яйцо "Пятнадцатая годовщина царствования" прекрасно демонстрирует как самые важные события частной жизни венценосной четы, так и ее достижения в управлении государством. Пятнадцать лет, пролегающие между двумя датами, изображенными на оболочке яйца, 1894 и 1911, - это и 17 лет счастливой супружеской жизни (Николай и Александра поженились 12 ноября 1894 года), отмеченной рождением пяти замечательных детей, и 17 лет относительно успешного правления.

31. "Царевич" (1912г.) Яйцо в стиле Людовика XV вырезано из цельного куска ляпис лазури и украшено золотым узором в виде ракушек, свитков, корзин с цветами. В центре композиции - двуглавый орел в имперской короне. Монограмма АФ и год 1912 видны сквозь большой бриллиант прямоугольной формы на куполе яйца. Такой же бриллиант внизу. Сюрприз - русский двуглавый орел, увенчанный короной, с царскими регалиями - державой и скипетром. Сплошь усыпан бриллиантами. Их порядка двух тысяч! В центре сюрприза - скромный крошечный портрет Цесаревича простой акварели. Запредельная имперская роскошь яйца и бриллиантового двуглавого орла, и совсем простой акварельный портретик.

Американские эксперты видят здесь вопиющее противоречие и выдвигают теории о подмене портрета. Они не могут постичь истинно русскую душу великого Мастера, сына эмигранта. Вспомним его "Одуванчик"! Маэстро видел красоту в самом простом и скромном. Это самое любимое яйцо Александры Федоровны. Оно неизменно находилось у постели Цесаревича, в его комнате.

В этот год праздновали столетие вторжение Наполеона в Россию. Николай и его семья поехали в Польшу после празднований в Бородино. У поездки была цель - охота в личных угодьях царя польского. Здесь произошел несчастный случай с Алексеем. Входя в лодку Алексей ушибся, что привело к тому, что восьмилетнему царевичу пришлось провести неделю в кровати. Ко времени отъезда семьи отек спал. Но истинная серьезность раны Алексея стала очевидной только в Спале, где остановилась семья. Поездка на карете по ухабам разбередила рану. У Алексея началась агония, жар усилился, к его постели были вызваны лучшие доктора Санкт-Петербурга. Они ничего не могли сделать, чтобы остановить кровотечение. Постепенно кровь растеклась по всей нижней части живота, опухоль заставила ногу Алексея неестественно изогнуться, так что его колено находилось у груди, у мальчика не было сил даже плакать. Тем временем Николай и Александра продолжали играть роль хозяев дома, приветствуя своих гостей, новости о болезни наследника должны были храниться в тайне, нельзя было позволить никому усомниться в непрерывности дома Романовых. Через неделю в С-Пб начали циркулировать слухи о попытке убийства наследника. Когда температура достигла 41 градуса, был выпущен бюллетень. Россия начала готовиться к смерти царевича. Когда состояние мальчика достигло критической точки, Александра объявила, что Господь покинул их, она попросила Анну Вырубову телеграфировать Распутину в Сибирь. Ответ пришел быстро: "Малыш не умрет. Не позволяйте докторам слишком беспокоить его". Этого оказалось достаточно. В течение нескольких дней Алексей пошел на поправку. Хотя потом еще несколько месяцев он не мог ходить, но в конечном счете он оправился полностью. Это событие в имело много последствий. Одним это ясно дало понять, что дальнейшее сохранение тайны о состоянии цесаревича больше невозможно. К ноябрю все газеты разнесли известие: "У наследника царя болезнь крови". Независимо какие слухи доходили до Фаберже до этого, теперь правда вышла наружу. Алексей все еще изображался на последующих яйцах, но он больше не был их главное темой. Это могло быть воспринято, как дурной вкус - делать упор на прославление наследника, который вряд ли сможет пережить своего отца

32. "Наполеоновское яйцо" (1912г.) В 1912 году праздновали столетие вторжения Наполеона в Россию и последующее его отступление из Москвы. Это ключевое событие в российской истории сделало великого двоюродного прадеда Николая, Александра - II, политическим лидером Европы и вдохновило творческую интеллигенцию от Толстого до Чайковского.

В этот год яйцо "Наполеон" получила Мария Федоровна, с золотыми орлами дома Романовых и эмблемами сражений, а сюрпризом послужили сложенные панели с изображениями полков, которым покровительствовала вдовствующая императрица. В тот сентябрь Николай написал ей из Бородина. При праздновании столетия этой битвы он встретил "ветерана, сержант-майора Войтынюка, которому было 122 года. Он непосредственно участвовал в сражении! Только представьте себе, разговаривать с человеком, который помнит все, подробно описывает детали, указывает место, где он был ранен, и т.д. и т.д." Мастер - Генрик Вигстрем. Техника исполнения - прозрачная зеленая эмаль по гильошированному фону с волнистым и солнечным узором, литье, чеканка. Происхождение - подарено Императором Николаем II его матери, вдовствующей Императрице Марии Федоровне на Пасху 1912 года.

33. "300-летие дома Романовых" (1913г.) Самой знаменитой работой Фаберже считается хранящееся в Оружейной палате Кремля яйцо "300-летие дома Романовых" Это яйцо - последний крупный заказ императора знаменитому ювелиру.

Яйцо, выполненное к трехсотлетию дома Романовых, украшено восемнадцатью миниатюрными портретами представителей царствовавшей династии. Вверху и внизу на яйце укреплены плоские бриллианты, сквозь которые видны даты "1613" и "1913". Внутри яйца укреплен вращающийся стальной вороненый глобус, на котором дважды помещено золотое накладное изображение Северного полушария: на одном - цветным золотом обозначена территория России в границах 1613 г., на другом - в границах 1913 г. В декоре яйца, посвященного 300-летнему юбилею правящей династии, пышно отмечавшемуся в империи, обильно использованы элементы государственной символики. Поверхность яйца в пространстве между миниатюрами в алмазных рамках украшена чеканными геральдическими царскими венцами и коронами. Подставкой служит литая серебряная позолоченная фигура гербового орла, укрепленная на круглом основании из пурпурина, имитирующего государственный щит.

Важнейшая политическая тема потребовала особо торжественного художественного воплощения. Яйцо насыщено элементами государственной символики. Основанием для него стала миниатюрная копия Государственно_ го щита, входившего в Царские Регалии с конца XYII века и хранящегося в Оружейной палате Московского Кремля. Мастера фирмы Фаберже выполнили копию щита из ярко-красного пурпуринового стекла. Подставка имеет вид трехстороннего гербового орла со скипетром и державой в лапах, выполненного из золоченого серебра.

Особым великолепием отличается отделка самого яйца: его золотая "скорлупа" украшена белой переливчатой эмалью по гильошировке и затянута золотой чеканной сеткой с рельефными изображениями царских венцов, корон и двуглавых орлов, каждая деталь которых выполнена с исключительной тонкостью и чистотой. Главным украшением яйца служат восемнадцать миниатюр - портреты всех царствовавших представителей Дома Романовых, помещенные под выпуклыми пластинами из горного хрусталя. Рамки портретов выполнены из мелких алмазов - "монарших камней", которые обрамляют изображения Высочайших особ на всех произведениях фирмы Фаберже.

34. "Зимнее" 1913г.

Полая прозрачная скорлупа, покрытая сосульками, опирается на блок тающего льда. Внутри, видимая словно через ледяной туман, висит корзинка с цветами - подснежниками, которая опирается на подставку из золотого мха. Вид яйца перехватывает дыхание, кажется, что яйцо ледяное на ощупь. Становится почти, что жаль, когда выясняется, что и основание, и скорлупа вырезаны из горного хрусталя. Причем основание было отполировано так, что оно напоминало начинающий подтаивать лед, а поверхность скорлупы отгравирована, чтобы стать похожей на лед, сосульки - это мельчайшие включения алмазов и платины, цветы вырезаны из полудрагоценных камней - белого кварца, зеленого граната и нефрита. Аллегорическое значение яйца ясно: даже посредине зимы мы можем надеятся на весну и Пасхальное возрождение. Многие считают это яйцо шедевром Фаберже.

Сюрпризом является корзина с анемонами. Подарено Императором Николаем его матери Марии Федоровне

35." Мозаичное" (1914 г.) Единственное, которое придумала женщина. Художница Альма Пиль предложила полностью новое решение внешнего вида подарка. Яйцо сделано в стиле дамского рукоделия, которым увлекалась императрица Александра Федоровна, и Фаберже сразу поддержал эту идею. В этот раз вдохновение пришло к ней дома, когда она перелистывала книгу с вышивкой для свекрови. С некоторого расстояния кажется, что яйцо сделано из гобелена или вышито, но при более близком рассмотрении видно, что скорлупа сделана из сотен драгоценных и полудрагоценных камней, вставленных в платиновую сетку и образует цветочный узор - замечательно простая и прекрасно выполненная идея. Материалы - желтое золото, платина, бриллианты, рубины, изумруды, топазы, сапфиры, гранаты, жемчуг.

Яйцо "Мозаичное", подаренное в 1914 году было прозаичным. Профили всех пяти детей изображены на сюрпризе в яйце, которое Николай подарил Александре. Для нее это было темой, которую нельзя было исчерпать, но. неоригинально и прозаично. На этом основании можно предположить, что творческий потенциал Фаберже подошел к концу. Однако, яйцо, внутри которого находился этот сюрприз, является одним из самых поразительных.

36." Екатерина Великая" (1914 г.) Подарено Императором Николаем II своей матушке, Вдовствующей Императрице Марии Феодоровне. Мастер - Хенрик Вигстрем. Автор миниатюр - Зуев Василий Иванович. Четырехцветное золото, бриллианты, жемчуг, алмазы огранки "роза", опаловые и непрозрачные эмали, серебро, платина. Внутри выстлано бархатом.

Аничков дворец, его роскошь, избыточно богатое убранство, роспись потолков в технике en grisaille, должно, послужили вдохновению Фаберже. Именно в этой технике на панелях палево-розового цвета В. Зуев рисует аллегорические сцены покровительства искусствам и наукам. "Фаберже сам привез яйцо и оно самое красивое! Внутри яйца - сюрприз. Паланкин, его несут два мавра. В паланкине восседает Екатерина Великая с крошечной короной на голове. Если завести, мавры двигаются. Это сказочно прекрасное и роскошное творение Фаберже. Я так ему и сказала: " Вы - гений нашего времени, несравненный!" - из письма Марии Феодоровны к своей сестре. Сюрприз утрачен при экспроприации

37." Яйцо с красным крестом и императорскими портретами" (1915г.) Сюрприз - пятипанельная складывающаяся ширма с миниатюрными портретами женщин императорский семьи в формах сестер милосердия Красного Креста. Подарено Императором Николаем II его матери, вдовствующей Императрице Марии Федоровне.

Мастер Генрик Вигстрем - 1915 год. Материалы - позолоченное серебро, опаловая белая и красная эмаль, золото, перламутр.

38. "Орден Святого Георгия" (1916г.) В конце 1915 года Николай II вместе с наследником отбыл на фронт, где произвел смотр всех частей, находившихся на позициях, посещал землянки, наблюдательные пункты батарей, пробовал пищу в походных кухнях. Император благодарил полки за боевую службу, жаловал награды, а 25 октября сам был награжден Орденом св. Георгия IV степени (17 октября цесаревич Алексей получил серебряную медаль 4-й степени на Георгиевской ленте). Награда эта особенно ценилась офицерами, так как давалась за проявленное "личное мужество". По-особому относился к ней и Николай. Габсбург пишет, что он взял крест с собой в Сибирь. Его нашли спрятанным в ванной комнате Ипатьевского дома. Девизом ордена были слова "За службу и храбрость".

Награждению сына и внука было посвящено яйцо, подаренное Николаем II на Пасху 1916 года (10 апреля) матери. Тулово яйца покрыто матовой опаковой эмалью нежных тонов с легким перламутровым эффектом. Рисунок на нем имитирует сетку из лавровых листьев. Внутри каждого ромба - изображение георгиевского креста. Накладная лента, обвивающая тулово, выполнена в традиционном "орденском" черно-оранжевом цвете. За круглым медальоном с наложенным георгиевским крестом скрывается миниатюрный портрет императора, с противоположной стороны - под крышкой в виде медали с профилем Николая II - портрет наследника цесаревича. Крышки открываются нажатием двух маленьких кнопочек под ними.

Получив этот сувенир, Мария Федоровна написала Николаю: "Целую тебя трижды и благодарю тебя всем сердцем за твою милую карточку и прелестное яйцо с миниатюрами. Добрый Фаберже сам привез. Удивительно красиво". Последнее из пасхальных яиц, подаренных Марии Федоровне, "Георгиевское" - единственное, которое оставалось с ней в дни "боли и страданий", когда в1919 году пришлось покинуть мятежную страну на британском военном корабле "Мальборо". Бывшая российская императрица не расставалась с ним до самой смерти (она умерла в Дании в 1928 году).

Яйцо с гравированной эмалевой трельяжной решеткой из листьев, с маленькими Георгиевскими крестами покрыто прозрачной перламутровой эмалью и драпировано рельефной лентой Императорского Ордена Святого Георгия, выполненной в черной и прозрачной оранжевой эмали. На одной стороне орден белой и красной эмали, подвешен на орденской ленте. Откидывается наверх при помощи маленькой кнопки, открывая под собой миниатюрный портрет Николая II. На обратной стороне помещена серебряная медаль Святого Георгия с профилем Николая II и надписью по краю "Е.В. Николай II, Самод. Всеросс.", также подвешенная на ленте и открывающая под собой миниатюру, на этот раз Цесаревича Алексея Николаевича, на обороте надпись "За храбрость, 4 степ.". На верху яйца - монограмма вдовствующей императрицы, выполненная накладным серебром, окруженная венком из листьев с ягодами прозрачной зеленой и красной эмали с каймой белой эмали. Внизу яйца в аналогичной технике - дата "1916" Принимая во внимания трудности военного времени, Фаберже придал яйцу более скромный вид, использовал менее дорогостоящее серебро и не включил в него обычного для других пасхальных яиц сложного в изготовлении и роскошного сюрприза. Лопато М.Н., Ювелиры Старого Петербурга, Москва, изд-во Государственный Эрмитаж; 2006г. - 272с Никифоров Б. Т.Ю., Чернова В.В. Ювелирное искусство; Ростов-на-Дону, изд-во Феникс, 2006. - 256c/ Скурлов В.В.., Фаберже Т.Ф., Илюхин В.Г.; Фаберже и его продолжатели; C-Пб.:, изд-во: Лики России 2009г. - 640с. .

39. "Триптих Красный крест" (1915 г.) Раскладывающееся яйцо. Внутри изображение "Воскресение Христово". Портреты Великой Княжны Ольги и Великой Княжны Татианы в образе своих святых. Было подарено Александре Феодоровне. Яйцо "Красный КРЕСТ с портретами" имеет сюрприз (две старшие дочери, сестра, супруга и кузина Императора в сестринском одеянии). Подарено вдовствующей Императрице Марии Федоровне.

Яйца, которые две царицы получили в 1915 году просты: из украшений на них ничего нет, кроме выполненного эмалью Красного креста на белом фоне, что акцентирует внимание на главном способе, которым женщины из семейства Романовых помогали империи. Мария Федоровна давно была связана с Красным Крестом и была его российским президентом в начале царствования своего мужа. Ее отказ уступить пост невестке при вступлении Николая на престол был только одной из немногих причин разногласий между ними. Однако в конечном счете Александра сумела подавить раздражение и послала фрейлину, чтобы спросить Марию, могла бы она также помочь делу милосердия. Вдовствующая императрица согласилась сразу и с "большим удовольствием", передав через посланницу, несколько неискренне, что Александра высказала "великолепную идею. Но она никогда не говорит мне, что она делает или собирается сделать. Я буду очень рада, если она несколько умерит свою сдержанность".

Во время войны Александра стала больше заниматься общественной деятельностью. К концу 1914 года она была патроном не меньше восьмидесяти пяти больниц только в Петроградской области. И она пошла еще дальше. Вместе со своими старшими дочерьми записалась в медсестры. В течение двух недель она ухаживала за ранеными, промывая открытые раны и даже присутствуя при ампутации. Возможно впервые в жизни она чувствовала себя полезной. Поэтому Александра была довольная миниатюрными портретами Ольги и Татьяны и самой себя, одетых в формы медсестер, которые находились в яйце "Красный крест" помимо самого изображения креста. Яйцо открывается по вертикали до середины, две четвертинки отходят на петлях, прикрепленной к центральной части, открывая триптих с изображением двух православных святых - Ольги и Татьяны. На левой стороне триптиха - равноапостольная княгиня Ольга, первая крестительница Руси. На правой стороне - святая великомученица Татьяна. Центральная сцена написана в естественной цветовой гамме, с преобладанием традиционной для сюжета золотой тональности. Обе стороны триптиха написаны также в естественной цветовой гамме на золотом фоне. По мнению Сноумэна, миниатюры внутри яйца были написаны Праховым, миниатюристом и иконописцем, сотрудничавшим с Фаберже. Бордюры и основные надписи сделаны белой непрозрачной эмалью.

Яйцо находится в футляре - шкатулке из белого бархата. Они окружали центральную панель, где были изображены адские муки. Торжествующий мессия только что сломал врата ада: он стоит, твердо упершись в землю, правой рукой подхватывает Адама. Православные художники изображали Воскрешение подобным образом в течении многих столетий, но теперь этот образ был особенно близок царице. Россия, ее новый дом, проходила через адские муки, свидетелем чего она была ежедневно. Однако, ее вера обещала, что спасение близко Гонтарь С.М. Генезис творчества художников и мастеров фирмы Фаберже: автореф. дис.... канд. искусствоведения; Искусствоведение Гонтарь С. М.; Рос. гос. пед. ун-т им.А.И. Герцена. - СПб., 2000. - 24 с. - Библиогр.: с. 24. .

40." Стальное" (1916 г.) Стальное яйцо создано в годы первой мировой войны - тяжелого времени и для России, и для царской семьи. Поэтому его облик строг, а декор официален и суховат.

Яйцо украшено золотой императорской короной и накладными изображениями герба Российской империи, св. Георгия Победоносца, даты "1916" и монограммой императрицы Александры Федоровны. Подставка для яйца выполнена в виде четырех снарядов, укрепленных на постаменте из нефрита.

Сюрпризом яйца является мольберт в виде вензеля царицы Александры Федоровны, на котором закреплена миниатюра, исполненная акварелью по кости, изображающая императора Николая II с сыном Алексеем на позиции русских войск, когда они изучают карты вместе с группой высокопоставленных офицеров. Вдали виднеется дым - они находятся близко к фронту. Мало того, что сцена на картине сильно отличается от портретов на предыдущих яйцах, но ее осенние тона соответствуют настроению, отражающему состояние страны, которая никак не может дождаться конца этой мрачной войны. Само яйцо подкрепляло это впечатление. Оно было сделано из мрачной черненой стали с минимальным художественным оформлением. Оно крепилось на четырех маленьких артиллерийских снарядах установленных на темно-зеленом нефритовом основании. Поскольку яйцо было создано в честь награждения царя орденом святого Георгия IV степени, то золотая рамка миниатюры украшена черно-оранжевой лентой и белым эмалевым крестом этого ордена. Однако отчасти эффект строгости пропал вскоре после преподнесения яйца царице. Пытаясь убрать ржавчину, яйцо и снаряды отполировали, и оно заблестело. В результате многие авторы ныне считают это изделие Фаберже примером китча, символически отображающего разлад в Российском обществе, поскольку Фаберже, лишенный практически всех лучших мастеров, тем не менее изо всех сил пытался справиться с ежегодным заказом. Однако не следует отрицать, что это яйцо отобразило мрачность тех времен. Оно было совсем не похожим на великолепные и легкомысленные довоенные собратья, когда Петроград был еще Санкт-Петербургом. Это было последнее яйцо.