Однажды летним днем 1827 года отставной офицер французской армии Жозеф Нисефор Ньепс производил эксперименты по получению изображения с помощью метода, который он окрестил гелиографией. Установив на окне своего кабинета примитивную камеру-обскуру, Ньепс расположил ее таким образом, чтобы линзы проектировали изображение на оловянную пластину, покрытую светочувствительным веществом - асфальтовым лаком. Примерно через 8 часов на пластине проступили контуры грушевого дерева, стоящего между хлевом и голубятней.

Веками люди пытались найти способ увековечить мимолетные зрительные впечатления. До Ньепса это удавалось лишь способным и хорошо обученным художникам. Со времен эпохи Ренессанса работу живописцев в известной мере облегчала камера-обскура - устройство, проектирующее изображение на лист бумаги. Прибегавшие к ее помощи художники обводили контуры того, что получилось. Это в значительной мере облегчало долгую подготовительную работу живописцев.

У Ньепса были предшественники среди ученых. Еще в 1725 г. немецкий профессор анатомии Иоганн Генрих Шульце обнаружил, что степень потемнения солей серебра зависит от количества света, падающего на покрытую ими поверхность. Правда, он так и не нашел способа зафиксировать полученное и вскоре забросил свои опыты. В 1802 г. двое английских ученых - Томас Уэджвуд, сын известного производителя фаянса и фарфора Джозайи Уэджвуда, и химик Гемфри Дэви - сделали своего рода фотографии, положив композицию из листьев и крыльев насекомых на светочувствительную бумагу и кожу, пропустив через них свет. Но и они не знали, как закрепить изображение.

фотоаппарат фотография камера обскура

Что же касается опытов Ньепса, то экспериментатора не устраивало чрезмерно долгая экспозиция. В 1829 г. он нашел себе партнера, 40-летнего французского художника Луи Дагера, и совместными усилиями им удалось существенно продвинуть вперед технику фотографии. Они стали делать фотографии на медных пластинах, покрытых серебром.

После кончины Ньепса в 1833 г. Дагер не прервал опыты и продолжал совершенствовать открытую ими технику. Два года спустя ему удалось проявить свои экспонированные пластинки с помощью паров ртути. В 1839 г. он познакомил мир со своим изобретением, назвав его дагерротип. Дагер создал целую серию портретов, но каждый из них существовал лишь в единственном экземпляре.

В 30-х годах XIX в. настоящий прорыв в этом направлении сделал англичанин Уильям Генри Фокс Толбот, чье изобретение позволило получать любое количество позитивных отпечатков с одного фотонегатива. Отказавшись от металлических пластин, он начал экспериментировать с бумагой, пропитанной светочувствительным нитратом серебра. К 1841 г. Толбот усовершенствовал свой метод и представил на суд публики свои фотографии.

В 1850 г. английский скульптор Фредерик Скотт Арчер стал получать изображение на стеклянной пластине, покрытой эмульсией йодистого серебра, смешанного с вязким, густым веществом под названием коллодий. При этом экспозиция сократилась всего до полсекунды, но пластину необходимо было использовать в смоченном состоянии, а затем немедленно проявлять.

Проблему сумел разрешить в 70-х годах XIX в. Ричард Лич Мэддокс, разработавший готовые стеклянные пластинки, уже покрытые сухой эмульсией из йодистого серебра и желатина.

Еще более доступной фотография стала в 80-х годах XIX века, после того как изобретатель Джордж Истмен (1854 - 1932) нашел способ получения пленки, способной заменить стеклянные пластинки. Гибкая пленка со светочувствительной эмульсией сворачивалась в рулон, позволяя сделать несколько снимков без перезарядки фотоаппарата. Благодаря изобретению Истмена и появлению первой легкой фотокамеры фирмы "Кодак" фотография становится действительно массовым увлечением и быстро завоевывает мир.

2.2 Образы войны