Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Дождь"

За кадром звучат крики Лены, звуки пожара и машины Скорой помощи.

ЛЕНА

Костик?

Фоном звучит шум улицы.

12

0.14

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена пытается вывести Костика из состояния оцепенения, но он смотрит куда-то вперед. Лена встает с кровати.

МЕДСЕСТРА

Разрыв связок голеностопного сустава третьей степени.

Слова Медсестры звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

13

0.05

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Маленькая девочка пытается сделать хореографические движения перед зеркалом, опираясь на стенку. Она пытается сделать бильман, но у нее не получается.

14

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

В комнату входит Лена.

15

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена наблюдает за движениями девочки.

16

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Девочка замечает вошедшую Лену.

17

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена продолжает наблюдать за девочкой.

18

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена помогает девочке делать движения.

19

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена придерживает ногу девочки, чтобы та смогла сделать бильман.

20

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Девочка опускает ногу.

21

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена аплодирует девочке.

22

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена встает перед зеркалом и вместе с девочкой начинает выполнять движения.

За кадром звучат аплодисменты.

23

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена и девочка продолжают делать движения.

Аплодисменты за кадром затихают.

24

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена и девочка делают движения руками.

25

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена пытается поднять ногу, но у нее не получается.

26

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена опустила ногу, на которой шерстяной "слоновый" чулок.

27

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена пытается удержать равновесие. Девочки в комнате уже нет.

28

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена собирается с духом, чтобы подпрыгнуть.

29

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена пытается простоять на цыпочках, но у нее не получается.

30

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Расстроенная Лена бьет кулаком в стену.

31

0.08

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

На экране появляется Костик, пародирующий движения Лены, чем вызывает ее смех.

32

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Показываются ноги Костика, пытающегося встать в балетную стойку.

33

0.20

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена подходит к Костику, улыбается, обнимает обеими руками за шею, целует его. Из под майки Костика видно, что его спина и задняя часть шеи белые - "окаменели".

34

0.20

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Показываются руки Костика, начинающего расстегивать пуговицы на кофточке Лены сверху вниз.

35

0.26

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

На экране появляются женские руки Медсестры, застегивающие пуговицы на кофточке Лены снизу вверх.

Затем показывается лицо Лены, не выражающее никаких эмоций.

36

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра вкладывает в рот Лены несколько таблеток.

37

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра дает Лене запить и помогать ей проглотить таблетки.

38

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра наклоняется, чтобы что-то записать в журнал.

39

0.08

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра записывает в журнал: "Без динамики".

40

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра продолжает делать запись в журнал. Раздается скрип двери, и она оборачивается.

41

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

В палату зашел Врач.

42

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач передал Медсестре диск и начал поднимать Лену.

43

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра засунула диск в аудиомагнитофон, стоящий на прикроватной тумбочке.

44

0.02

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач помогает Лене встать - она подчиняется, по-прежнему выглядит безучастной.

45

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач ставит ноги Лены на свои, начинает делать шаги.

46

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач и Лена продолжают делать шаги. Одной рукой он придерживает ее, другой вытягивает в сторону ее руку.

47

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Шаги Врача и Лены начинают напоминать танец.

48

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

В глазах Лены пустота.

49

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лицо Лены не выражает никаких эмоций.

50

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена говорит, но мы ее не слышим: по губам можно прочитать, что она сказала "Костик".

51

0.05

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена отталкивается обеими руками от Костика, пятится, потом начинает убегать. Костик пытается догнать, но не может - он окаменел.

52

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик понимает, что почти не может двигаться.

53

0.10

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик смотрит на свои руки и понимает, что они окаменели.

54

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик каменеет все сильнее - у него окаменел рот.

55

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена кружится вокруг Костика, словно не замечая его.

56

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена разминается перед очередным танцем. Костик не может пошевелиться.

57

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена останавливается и смотрит на свои ноги.

58

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена проводит ногой (той, которая в вязаном чулке) по полу, грязному от мела, который сыпется с Костика.

59

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена готовится к тому, чтобы подпрыгнуть.

60

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена встает на цыпочки.

61

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена возвращается в исходное положение и пытается подпрыгнуть снова.

62

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Встав на цыпочки, Лене удается подпрыгнуть.

63

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена счастлива от того, что у нее получилось.

64

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач кружится с Леной, продолжая держать ее ноги на своих ногах.

65

0.01

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Согнутая в кулачок рука Лены разгибается.

66

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач заметил, как рука Лены разогнулась, и сделал знак глазами Медсестре.

67

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра увидела знак Врача, убрала книгу, которую она читала, и взяла журнал в руки.

68

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра зачеркивает надпись "Без динамики" и пишет: "Подвижность суставов руки".

69

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена и Врач продолжают кружиться.

70

0.07

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена повторяет движения за Врачом.

71

0.08

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Движения Лены и Врача начинают напоминать настоящий танец, несмотря на болезнь Лены.

Лена опускает руки.

72

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Опустив руки, Лена снова оказывается в комнате с окаменевшим Костиком.

73

0.08

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена медленно подходит к Костику.

74

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лицо Костика окаменело полностью, даже глаза.

75

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена останавливается близко, почти вплотную к Костику, и начинает гладить его щеку.

76

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена упирается пальцами в каменную щеку Костика.

77

0.17

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена понимает, что гладит не щеку Костика, а стену в больнице.

За кадром звучит еле слышный бессвязный шепот.

78

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач наблюдает за Леной.

За кадром звучит страшный гул.

79

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

В глазах Лены появляется паника.

Гул за кадром становится громче.

80

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена смотрит на свои руки, как будто стремится узнать в них что-то жизненно необходимое.

Шепотом за кадром становится громче.

81

0.25

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена находится в прострации от шума в ее голове.

Шепот и гул за кадром достигают максимума.

Когда шепот и гул прекращают звучать, за кадром звучи еле слышная, сказанная голосом Лены фраза: "Я люблю тебя".

82

0.25

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Вплотную подойдя к Костику, Лена разговаривает с ним.

ЛЕНА

Костя, мне нельзя туфли. Хочешь, платье купим, которое ты скажешь? Прическу сделаем, как твоей маме нравится? Но каблуки нельзя. Ты меня слышишь?

83

0.12

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена продолжает разговор с окаменевшим Костиком.

ЛЕНА

У меня нога уже нормально выходит, почти как надо - только потренироваться и в тепле подержать. И каблук нельзя…

84

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена встает на цыпочки, чтобы поцеловать Костика.

85

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена осторожно, с трепетом приближается к лицу Костика, и целует его.

86

0.29

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена пристально смотрит на окаменевшего Костика и толкает его.

87

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик начинает падать.

88

0.05

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Упав, окаменевший Костик распадается на множество частей.

89

0.10

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Лена стоит лицом к стене. Ее голова начинает дрожать, словно она вот-вот заплачет.

90

0.09

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена начинает плакать.

91

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Глотая слезы, Лена садится в угол.

92

0.02

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач наблюдает за истерикой Лены.

93

0.01

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Лена рыдает, сидя в углу.

94

0.09

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена продолжает рыдать.

95

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач подходит к Лене, присаживается напротив на корточки.

96

0.10

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач что-то говорит Лене, но мы не слышим его.

97

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач берет Лену за руки.

98

0.12

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач поднимает Лену, и та продолжает рыдать у него на плече.

99

0.13

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

На полу разбросаны камни, оставшиеся от Костика.

На полу появляются ноги Лены в пуантах.

100

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

На экране появляется Лена в балетной пачке и начинает делать балетные движения.

101

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена поднимает руки.

102

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена поднимает руки над собой.

103

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена делает фуэте.

104

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Лена в верхней одежде направляется к двери больничной палаты.

105

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена смотрит на свою палату перед тем, как открыть дверь и ее покинуть.

106

0.37

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

ОБЩИЙ

Лена покинула палату.

За кадром звучит гул, превращающийся в еле слышный диалог Лены и Костика из начала фильма.

Приложение 3

Операторская заявка на технику

Оператор-постановщик: Сергей Поромов.

Камеры:

1. Sony Nex-FS700 (1 шт.)

Световое оборудование:

1. Линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V" (3 шт.)

Аппаратура:

1. Штатив "Manfrotto 525"

2. Штатив "Dedolight stand" (4 шт.)

3. Удлинитель "Dedolight DSTFX" (2 шт.)

Приложение 4

Заявка звукорежиссера на технику

Звукорежиссер: Юлия Кузьмина, Анастасия Симонова.

Звуковое оборудование:

1. Звуковой рекордер "ZOOM H4Next"

Приложение 5

СПИСОК СОСТАВА СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ

дипломного проекта "ДОЖДЬ"

Хронометраж 13 мин. формат игровой

№п/п	Должность	ФИО	№ группы	Контактный телефон	Личная подпись
1	Продюсер		049	79049119213
2	Режиссер-постановщик/автор сценария/ художник-постановщик/ режиссер монтажа	Максименко Галина Сергеевна	351а	79602464342
3	Автор сценария	Новичихина Евгения Сергеевна	350	79117756447
4	Оператор-постановщик	Поромов Сергей Александрович	352	79531487477
5	Оператор/ осветитель	Красова Мария Олеговна	343	79046013917
6	Оператор	Казистов Антон Валерьевич	343	79009908828
7	Оператор	Сымченко Роман Александрович	343	79673575484
8	Оператор	Фридман Михаил Александрович	155	79211851769
9	Художник по свету	Парфенов Александр Ефимович	155	79643269625
10	Художник по гриму/актер	Щеглова Анна Дмитриевна	-	79523988655
11	Звукорежиссер	Кузьмина Юлия Андреевна	353б	79650750992
12	Звукорежиссер	Симонова Анастасия Николаевна	353б	79186070067
13	VFX-супервайзер	Ширинский Константин Константинович	356б	79516534447
14	VFX-супервайзер	Ширинская Полина Константиновна	-	79046162390
15	Ассистент режиссера	Дударева Наталья Олеговна	-	79174889284
16	Администратор	Мальшакова Анна Борисовна	048а	79817273229
17	Актер	Ракина Дарья Александровна	-	79607756447
18	Актер	Гаврилов Николай Юрьевич	-	79516532396
19	Актер	Гаврилов Никита Юрьевич	-	79523732258
20	Актер	Неустроева Надежда Игоревна	-	79643381525
21	Актер	Малыхин Денис Александрович	-	79219615186

Студент-продюсер ________________________________________________/_____________/

"_11_"__января_2015

Приложение 6

Договоры со съемочной группой

Договор с автором сценария

г. Санкт-Петербург

"01" марта 2015 г.

, в дальнейшем именуемый "Продюсер", с одной стороны, и Максименко Галина Сергеевна, именуемая в дальнейшем "Сценарист", с другой стороны, совместно именуемые в дальнейшем "Стороны", заключили настоящий Договор о нижеследующем:

1. Предмет договора

1.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на созданный им литературный сценарий под названием "Дождь" (именуемый в дальнейшем "Сценарий") и исключительное право на создаваемые на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения.

1.2. Первое аудиовизуальное произведение, которое Продюсер планирует создать на основе (с использованием) Сценария - фильм под рабочим (предварительным) названием "Дождь" (именуемый в дальнейшем "Фильм").

Сценарист обязуется при необходимости вносить изменения и/или дополнении в Сценарий и совершать иные действия, связанные с созданием Фильма на основе (с использованием) Сценария.

2. Гарантии

2.1. Сценарист гарантирует, что Сценарий написан им лично, не содержит заимствований из произведений третьих лиц, не содержит сведений, порочащих честь, достоинство и деловую репутацию третьих лиц, не нарушает иным образом права и законные интересы третьих лиц.

В случае предъявления Продюсеру или третьему лицу, которому будут переданы право (права) на использование Сценария или созданных на основе (с использованием Сценария) претензий и исков относительно нарушения авторских или иных прав третьих лиц, Сценарист принимает на себя обязательство по их урегулированию и несет ответственность по таким претензиям и искам.

2.2. Сценарист гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора он не связан никакими обязательствами и ему неизвестны какие-либо обстоятельства, которые препятствуют Сценаристу заключить настоящий Договор и надлежащим образом исполнить все принятые на себя обязательства.

2.3. Сценарист заявляет и гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора располагает передаваемыми по нему правами, и что указанные права не будут им переданы третьим лицам ни на каких условиях.

2.4. Сценарист обязуется не предпринимать действий, которые могут воспрепятствовать Продюсеру в реализации переданных ему по настоящему Договору прав, в том числе обязуется не создавать самостоятельно или давать разрешение третьим лицам на создание произведений с использованием сюжета, персонажей, диалогов и иных элементов Сценария без получения письменного согласия Продюсера.

3. Передача, доработка Сценария и участие в работе над Фильмом

3.1. Сценарий передается Продюсеру в печатной форме в одном сброшюрованном экземпляре, подписанном Сценаристом, и на компьютерной дискете при заключении настоящего Договора. Передача Сценария оформляется двусторонним актом, являющимся неотъемлемой частью настоящего Договора.

3.2. Сценарист понимает, что при подготовке и в ходе создания Фильма может потребоваться внесение изменений и/или дополнений в Сценарий.

В этой связи Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или дополнения в Сценарий по требованию Продюсера, предъявленному в письменной форме с указанием существа изменений и/или дополнений, которые он сочтет необходимыми.

Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или дополнения в дополнительно согласованные Сторонами сроки с учетом общих сроков производства Фильма, но не позднее дней с даты получения уведомления Продюсера о необходимости внесения соответствующих изменений/дополнений.

Стороны договорились, что Продюсер вправе предъявлять Сценаристу требования о внесении изменений и/или дополнений в Сценарий не более трех раз.

3.3. Сценарист соглашается, что в случае если он отказываются от внесения в Сценарий требуемых Продюсером изменений и/или дополнений или не может внести соответствующие изменения и/или дополнения в требуемые Продюсером сроки, или внесенные им изменения/дополнения не соответствуют требованиям Продюсера, в результате чего Продюсер вынужден привлечь к участию в изменении или дополнении Сценария других авторов, причитающееся Сценаристу по настоящему Договору вознаграждение уменьшается на суммы, выплаченные таким авторам.

Размер этого вознаграждения третьим лицам не должен превышать обычно применяемые в практике кинопроизводства суммы вознаграждения за доработку Сценария и будет определяться с учетом выплачиваемого по настоящему Договору вознаграждения Сценаристу и объема вносимых изменений и/или дополнений в соотношении к общему объему Сценария.

3.4. Имеется понимание Сторонами, что Продюсер в силу переданных ему по настоящему Договору прав вправе вносить требуемые ему изменения и/или дополнения самостоятельно без обращения к Сценаристу и привлекать к участию в написании Сценария и производству Фильма любых авторов по своему усмотрению без согласования со Сценаристом.

3.5. Сценарист обязуется также в случае необходимости по требованию Продюсера:

-- принимать участие в работе над режиссерским сценарием Фильма;

-- принимать участие в работе съемочной группы Фильма для дачи консультаций режиссеру-постановщику, актерам и другим участникам съемочной группы по вопросам, связанным с трактовкой сюжета, образов действующих лиц, обстановкой действия и пр.;

-- принимать участие в просмотрах и обсуждениях отснятого материала, рабочей и окончательной версии Фильма;

-- осуществлять иные действия в соответствии с требованиями, обычно предъявляемыми в сфере кинопроизводства к сценаристу фильма.

Сценарист обязуется принимать участие в работе над Фильмом в объеме, предусмотренном настоящим Договором и в соответствии с существующей практикой кинопроизводства, в местах и во время, дополнительно согласованные с Продюсером с учетом общих сроков производства Фильма.

3.6. Сценарист обязуется исполнять свои обязательства по настоящему Договору лично или совместно с другими лицами по указанию Продюсера.

Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к доработке Сценария или иной работе над Фильмом без получения предварительного письменного согласия Продюсера.

3.7. Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к просмотру отснятого материала, рабочей и окончательной версии Фильма без получения предварительного письменного согласия Продюсера.

3.8. В случае если производство Фильма будет осуществляться с привлечением исполнительного продюсера, который будет оказывать Продюсеру услуги по производству Фильма, он будет считаться уполномоченным представителем Продюсера в отношениях со Сценаристом по поводу исполнения Сценаристом своих обязательств по настоящему Договору.

В этой связи Сценарист обязуется исполнять все указания и требования исполнительного продюсера относительно исполнения обязательств по настоящему Договору.

В случае если требования исполнительного продюсера и Продюсера расходятся, Сценарист обязуется следовать указаниям Продюсера. Утверждение изменений/дополнений к Сценарию осуществляет непосредственно Продюсер.

Участие исполнительного продюсера в производстве Фильма не освобождает Продюсера от исполнения своих обязательств по настоящему Договору.

4. Титры, реклама и информация

4.1. Продюсер обязуется указать имя Сценариста в титрах создаваемых на основе аудиовизуальных произведений и во всех рекламных и информационных материалах по таким аудиовизуальным произведениям, в которых указываются имена всех других авторов аудиовизуального произведения, в соответствии с существующей в кинопроизводстве практикой. При этом имеется понимание сторонами, что Продюсер вправе выпускать рекламу с использованием привлекающего внимание рекламного лозунга без упоминания имени Сценариста.

Продюсер гарантирует, что никто из авторов созданного на основе Сценария аудиовизуального произведения не будет указан в титрах шрифтом такого же или большего размера, за исключением: артистов - исполнителей главных ролей, режиссера-постановщика и Продюсера.

4.2. В случае если изменение и/или дополнение Сценария было осуществлено с участием другого сценариста /других сценаристов, имя такого сценариста/таких сценаристов будет указываться в титрах, рекламных и информационных материалах по аудиовизуальному произведению наряду с именем Сценариста в качестве соавторов Сценария.

4.3. Сценарист вправе в любое время до окончания чистового монтажа Фильма снять свое имя из титров либо заменить его на псевдоним путем направления об этом письменного уведомления Продюсеру. В этом случае в рекламные, информационные и иные материалы по Фильму вносятся соответствующие изменения, при этом обязательство по снятию фамилии/указанию псевдонима не распространяется на уже изготовленные экземпляры рекламных и информационных материалов, которые могут быть распространены в неизменном виде.

4.4. Сценарист предоставляет Продюсеру право на использование своего имени (творческого псевдонима), фотографий, изображений, образа и подобия, образца подписи, биографических данных, личностных характеристик и описаний для использования в связи с Сценарием и созданными на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальными произведениями, в том числе по их продвижению и рекламе, включая (но не ограничиваясь): для использования в рекламных плакатах, рекламных роликах, статьях, обзорах и в иных материалах. Указанное право предоставляется Продюсеру без ограничения срока и может быть передано третьим лицам.

4.5. Сценарист соглашается участвовать во всех рекламных и иных мероприятиях по продвижению и рекламе Фильма (премьерных показах, пресс-конференциях, радио- и телепередачах, интервью и т.д.). Сценарист обязуется в случае необходимости участвовать в подготовке рекламных и информационных материалов, в том числе в съемках рекламных роликов, фотографий и т.д. Время и место указанных мероприятий сообщаются Сценаристу заблаговременно до даты проведения соответствующего мероприятий. Участие в рекламных мероприятиях и подготовке рекламных и информационных материалов оплате не подлежит.

4.6. До обнародования Фильма Сценарист обязуется без согласования с Продюсером не давать интервью, не принимать участия в радио- и телепередачах и иных мероприятиях, посвященных Фильму или связанных с ним, а также не распространять самостоятельно или через третьих лиц какую-либо информацию, связанную с производством Фильма (кроме факта использования Сценария для постановки Фильма).

5. Исключительные права

5.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на Сценарий и в полном объеме исключительное право на создаваемые на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения, включая Фильм.

Продюсер как обладатель исключительного права на Сценарий и создаваемые на основе (с его использованием) Сценария аудиовизуальные произведения вправе использовать их по своему усмотрению в любой форме и любыми способами, которые известны сегодня или появятся в будущем, в том числе следующими способами:

-- воспроизведение, то есть изготовление экземпляров в любой материальной форме;

-- распространение путем продажи или иного отчуждения оригинала или экземпляров ;

-- импорт оригинала или экземпляров в целях распространения;

-- публичное исполнение;

-- публичный показ;

-- прокат оригинала или экземпляров;

-- сообщение в эфир, то есть сообщение для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции) как с взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным или коллективным запросам или контрактам;

-- сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции) как с взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным или коллективным запросам или контрактам;

-- доведение до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к созданным на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальным произведениям из любого места и в любое время по собственному выбору, в частности, сообщение по сети Интернет;

-- перевод, дублирование и/или субтитрирование созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений на любой язык, иная переработка и использование в любой форме и любыми способами в переработанном виде;

-- перевод, иная переработка Сценария и использование в любой форме и любыми способами в переработанном виде;

-- использование Сценария (в том числе в переработке) для создания Фильма, других аудиовизуальных произведений, драматических, музыкально-драматических и любых иных произведений;

-- использование визуальной части созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений -- так называемого "изобразительного ряда" независимо (отдельно) от звуковой части в любой форме и любыми способами;

-- использование звуковой части созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений -- так называемой "звуковой дорожки" независимо (отдельно) от изобразительного ряда в любой форме и любыми способами;

-- постановка аудиовизуальных произведений с использованием той же темы, сюжета, персонажей, диалогов и других элементов Сценария и созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений -- так называемых "римейков" (remake);

-- постановка аудиовизуальных произведений в продолжение (развитие) темы, сюжета Сценария и созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений с использованием всех или некоторых его персонажей -- так называемых "сиквелов" (sequel) и "приквелов" (prequel);

-- использование для изготовления товаров любого вида (например, электронных и настольных игр, игрушек, предметов одежды, печатной продукции, пищевых товаров), а также при оказании услуг (например, в развлекательных парках), то есть осуществление так называемого "мерчендайзинга" (merchandising);

-- использование для создания литературных произведений -- так называемая "новеллизация";

-- использование для включения в состав или для создания сложных объектов (мультимедиа-произведений, аудиовизуальных произведений и пр.), драматических, музыкально-драматических и иных произведений;

-- использование в соединении с аудио и/или видеозаписями, диапозитивами, фотографиями и другими визуальными и звуковыми элементами, а также с программным обеспечением, дающим возможности интерактивного использования;

-- использование для индивидуализации юридических лиц, товаров, услуг и предприятий, в том числе в качестве или в составе фирменных наименований, логотипов, товарных знаков и знаков обслуживания, право на их регистрацию для любых классов товаров и услуг;

-- использование для создания рекламных роликов и других видов рекламы (клипов, плакатов и пр.);

Продюсер вправе использовать в любой форме и любыми способами, включая вышеперечисленные, Сценарий и созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения как в целом, так и их части (в том числе название) и элементы (сюжет, реплики, персонажи и пр.).

В понятие "аудиовизуальное произведение" включаются все его версии (киноверсии, телеверсии и пр.), а также весь визуальный и звуковой материал, как вошедший, так и не вошедший в аудиовизуальное произведение.

В понятие "Сценарий" включается как окончательный вариант Сценария, так и все созданные Сценаристом варианты Сценария и изменения и/или дополнения к Сценарию.

5.2. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на иные объекты авторского права, которые будут созданы им или с его участием в ходе постановки Фильма, Продюсеру.

Продюсер как обладатель исключительного права на каждый из таких объектов вправе использовать его в любой форме и любыми способами, в том числе способами, указанными в п. 5.1. настоящего Договора.

5.3. Имеется понимание сторонами, что с момента заключения настоящего Договора Продюсер является единственным обладателем исключительного права на указанные в п.п. 5.1., 5.2. настоящего Договора объекты авторских прав, без каких-либо территориальных, временных или иных ограничений, и никакие имущественные права в отношении таких объектов не сохраняются за Сценаристом.

5.4. Имеется понимание сторонами, что Продюсер как обладатель исключительного права на указанные в п.п. 8.1., 8.2. настоящего Договора объекты авторских прав может отчуждать их или иным образом распоряжаться ими, в том числе путем выдачи лицензий, без получения согласия Сценариста и выплаты ему какого-либо вознаграждения.

5.5. Имеется понимание сторонами, что Продюсер становится обладателем исключительного права на указанные п.п. 8.1., 8.2. настоящего Договора объекты авторских прав на основании настоящего Договора, и не требуется оформления каких-либо дополнительных документов для подтверждения принадлежности Продюсеру передаваемых по настоящему Договору прав. Вместе с тем, если Продюсер сочтет необходимым оформить какие-либо дополнительные документы, подтверждающие отчуждение исключительных прав по настоящему Договору, Сценарист обязуется подписывать такие документы.

6. Личные неимущественные права

6.1. Продюсер обязуется соблюдать право авторства Сценариста, а также соблюдать право Сценариста на имя в соответствии с положениями п.п. 4.1. - 4.3. настоящего Договора.

6.2. Сценарист настоящим дает свое согласие на внесение в Сценарий, созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения, иные объекты авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его участием в ходе производства Фильма, любых изменений, сокращений и дополнений без получения дополнительного разрешения Сценариста или иных лиц, уполномоченных осуществлять охрану права на неприкосновенность произведения. Сценарист подтверждает, что никакие изменения, сокращения или дополнения не могут рассматриваться как нарушение права Сценариста на неприкосновенность произведения.

Сценарист принимает к сведению, что внесение в Сценарий /созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения изменений, сокращений или дополнений может потребоваться, в частности, в целях исключения из Сценария/созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений запрещенной законодательством страны использования информации, такой как, например, сведения о способах, методах разработки, изготовления и использования, местах приобретения наркотических средств, психотропных веществ и их прекурсоров, в целях исключения сцен, пропагандирующих порнографию, культ насилия или жестокости, разжигающих национальную, классовую, социальную, религиозную нетерпимость или рознь, сцен, противоречащих нормам морали и нравственности, сцен, содержащих нецензурные, грубые и/или бранные выражения. Имеется понимание сторонами, что любые изменения, сокращения или дополнения могут вноситься как самим Продюсером, так и иными лицами, уполномоченными Продюсером на использование соответствующих объектов авторского права.

Сценарист настоящим дает свое согласие на снабжение Сценария, иные объектов авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его участием в ходе производства Фильма, иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями или какими бы то ни было пояснениями, и подтверждает, что такие действия не могут рассматриваться как нарушение права Сценариста на неприкосновенность произведения.

6.3. Сценарист настоящим подтверждает, что Сценарий и созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения могут содержать информацию о любых товарах (работах, услугах) и их изготовителях (продавцах), что созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения при их сообщении в эфир или по кабелю, или любом ином использовании может включать, прерываться или совмещаться с рекламой в любых формах, в том числе, в форме "бегущей строки", может прерываться или совмещаться с новостными выпусками, информационными сообщениями, иной аудиo/визуальной/аудиовизуальной информацией (в том числе демонстрироваться вместе с другой информацией в режиме полиэкрана), совмещаться с логотипами/товарными знаками, что не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

Сценарист настоящим подтверждает, что при использовании созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений может быть ускорена или замедлена демонстрация содержащих имя Сценариста титров либо изменен способ их изображения (в частности, путем наложения конечных титров на заключительные кадры Фильма), что также не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

6.4. Сценарист настоящим подтверждает, что любое использование Сценария или созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений, их отдельных частей или элементов (включая его название и персонажи), в том числе для создания рекламных роликов и других видов рекламы не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

6.5. Имеется понимание сторонами, что, заключая настоящий Договор, Сценарист соглашается на обнародование указанных в п.п. 5.1, 5.2. настоящего Договора объектов авторского права и не вправе впоследствии отказаться от принятого решения.

7. Вознаграждение

7.1. В качестве вознаграждения за творческий вклад Сценариста в создание Фильма и переданные по настоящему Договору права Продюсер обязуется выплатить Сценаристу рублей в следующем порядке:

-- 50 % - после заключения настоящего Договора

-- 50 % - после передачи Сценария;.

7.2. В случае если в течение пяти лет с момента заключения настоящего Договора Продюсер не приступит к производству Фильма, Продюсер обязуется выплатить все причитающиеся Сценаристу по настоящему Договору суммы вознаграждения.

7.3. Имеется понимание сторонами, что Сценарист не имеет права на получение какого-либо иного вознаграждения по настоящему Договору, кроме предусмотренного п. 7.1. настоящего Договора.

8. Действие Договора

8.1. Настоящий Договор вступает в силу с момента подписания его Сторонами и действует до момента исполнения сторонами своих обязательств.

Переданные Продюсеру по настоящему Договору исключительные права будут принадлежать ему в течение всего срока действия авторского права, включая возможные продления и восстановления этого срока.

8.2. Настоящий Договор может быть расторгнут в любое время по соглашению Сторон. Одностороннее расторжение допускается в случаях и порядке, предусмотренном настоящим Договором и законодательством Российской Федерации.

9. Ответственность сторон

9.1. В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения любой из Сторон принятых на себя по настоящему Договору обязательств или недействительности данных ею гарантий, такая Сторона обязана возместить другой Стороне убытки (реальный ущерб и упущенную выгоду), причиненные виновным неисполнением или ненадлежащим исполнением соответствующих обязательств или недействительностью данных ею гарантий.

9.2. В случае несоблюдения Сценаристом каких-либо из указанных в п.п. 2.2., 2.3., 2.4. гарантий и обязательств Продюсер вправе в одностороннем порядке отказаться от исполнения настоящего Договора и/или потребовать от Сценариста выплаты в течение 10 дней с момента предъявления требования штрафной неустойки в размере рублей. В случае расторжения настоящего Договора в результате несоблюдения Сценаристом своих гарантий и обязательств Сценарист обязан вернуть Продюсеру все полученные по нему суммы.

10. Урегулирование споров

10.1. Все споры и разногласия, возникающие из настоящего Договора или в связи с ним, разрешаются путем переговоров между Сторонами. При невозможности урегулирования указанных споров и разногласий они разрешаются в судебном порядке в суде по месту нахождения Продюсера в соответствии с законодательством Российской Федерации.

11. Дополнительные условия

11.1. С момента вступления в силу настоящего Договора предшествующие переговоры и переписка, а также имевшие место соглашения или заключенные договоры по вопросам, урегулированным настоящим Договором, теряют силу.

11.2. Соглашения о расторжении или изменении настоящего Договора, а также дополнения, приложения и протоколы к настоящему Договору действительны и являются неотъемлемой его частью только в случае, когда они совершены в письменной форме, подписаны уполномоченными представителями обеих Сторон и содержат прямую ссылку на настоящий Договор.

11.3. Названия статей и разделов в тексте настоящего Договора приведены для удобства пользования текстом и не могут учитываться при толковании настоящего Договора и рассматриваться как что-то поясняющие или определяющие.

11.4. Все письменные уведомления направляются по адресам, указанным в настоящем Договоре, заказной почтой с уведомлением о вручении, либо телеграфом, либо вручаются лично под расписку. В случае если уведомление не получено Стороной по причине смены своего адреса, указанного в настоящем Договоре, о которой другая Сторона не была уведомлена, уведомление считается полученным с даты его отправки, независимо от фактического его получения.

11.5. Под существенным нарушением Продюсером предусмотренных настоящим Договором обязательств по выплате Сценаристу вознаграждения стороны понимают просрочку выплаты причитающихся Сценаристу сумм более чем на 30 банковских дней с последующим неустранением допущенного нарушения в течение 10 банковских дней с момента получения соответствующего письменного требования от Сценариста.

11.6. Во всем, что не предусмотрено настоящим Договором, Стороны будут руководствоваться законодательством Российской Федерации.

Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую юридическую силу, один из которых будет находиться у Продюсера, один -- у Сценариста.

Адреса и реквизиты сторон

Продюсер:

Паспорт: 40 07 437436

Сценарист:

Максименко Галина Сергеевна

Паспорт: серия 40 07 437458

Подписи сторон:

Продюсер Сценарист

Максименко Г.С.

(_____________) (____________)

ДОГОВОР

с режиссером на постановку фильма по утвержденному сценарию

"01" марта 2015 г.

, именуемый в дальнейшем "Продюсер", с одной стороны, и Максименко Галина Сергеевна, именуемая в дальнейшем "Режиссер", с другой стороны, именуемые в дальнейшем "Стороны", заключили настоящий договор, в дальнейшем "Договор", о нижеследующем:

1. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА

1.1. На условиях настоящего договора Продюсер поручает, а Режиссер принимает на себя обязательство осуществить постановку фильма, в дальнейшем именуемый Фильм, в соответствии с утвержденным Продюсером литературным сценарием автора, в дальнейшем именуемым Сценарий.

1.2. При заключении настоящего договора Стороны исходят из следующих условий постановки Фильма:

* жанр Фильма;

* продолжительность Фильма часа минут;

* формат;

* язык;

* звук;

* бюджет на постановку Фильма рублей;

* срок (общий) производства Фильма .

1.3. Созданный в соответствии с настоящим договором Фильм является объектом авторского права.

2. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН

2.1. Режиссер обязан:

* обеспечить воплощение авторского замысла, художественного качества и достоверности используемого в постановках материала;

* разработать на основе Сценария режиссерский сценарий и постановочный проект. Режиссерский сценарий и постановочный проект должны быть подготовлены Режиссером и представлены на утверждение Продюсера не позднее ""2015 г. Все изменения и отступления от режиссерского сценария и постановочного проекта, утвержденных Продюсером, могут совершаться не иначе как по обоюдному письменному согласию Сторон. В случае неутверждения Продюсером представленного режиссерского сценария и постановочного проекта они возвращаются Режиссеру на доработку, после чего вновь предъявляются Продюсеру для утверждения. Факт утверждения продюсерского сценария и постановочного проекта оформляется соответствующим актом, подписанным Продюсером и Режиссером;

* осуществлять деятельность по постановке Фильма в полном соответствии с постановочным проектом Фильма, календарно-постановочным планом (Приложение №1 к настоящему договору) и графиком проведения отдельных работ, а также замечаниями и указаниями Продюсера;

* осуществлять художественное руководство и контроль за процессом съемок Фильма;

* организовать творческий процесс создания Фильма;

* подобрать актеров и участников эпизодических, групповых и массовых сцен, проводить репетиции с актерами;

* обеспечить выполнение договорных отношений с актерами и участниками съемок;

* изготовить рекламные ролики;

* проводить съемки в тех местах и в том порядке, которые определены календарно-постановочным планом и графиком производственного периода, за исключением случаев, обусловленных погодными условиями, болезнью и другими причинами, не зависящими от Режиссера. В этих случаях возможны оперативные изменения календарно-постановочного плана, о которых Режиссер обязан известить Продюсера;

* исполнять свои обязанности по настоящему договору лично или с другими лицами, согласованными с Продюсером;

* исполнять свои обязательства по настоящему договору надлежащим образом, в том числе исполнять требования, указания Продюсера и учитывать его замечания, возникающие в связи с производством Фильма;

* по просьбе Продюсера в удобное для него время принимать личное участие в радио- и телерекламе Фильма, а также во встречах с представителями средств массовой информации.

2.2. Режиссер имеет право:

1. пригласить для участия в разработке режиссерского сценария, постановочного проекта, проведения съемок и монтажа Фильма, необходимых ему консультантов, предварительно согласовав соответствующие кандидатуры с Продюсером;

2. получать по согласованию с Продюсером творческие, научно-методические и юридические консультации;

3. на вознаграждение в соответствии с условиями настоящего договора.

2.3. Продюсер обязан:

* своевременно финансировать и полностью обеспечить весь технологический процесс производства Фильма и создать условия для творческой работы Режиссера;

* во время подготовки режиссерского сценария и постановочного проекта предоставить Режиссеру возможность осмотреть и отобрать объекты съемок, выявить технологические и технические потребности постановки, разработать художественную концепцию Фильма, а в случае необходимости привлечь к работе автора Сценария;

* рассмотреть режиссерский сценарий и постановочный проект в -дневный срок со дня его передачи, обсудить его совместно с Режиссером и в зависимости от результатов обсуждения утвердить или не утвердить его;

* заблаговременно обеспечивать предоставление всех материальных, технических и постановочных средств для качественного проведения работ по производству и монтажу Фильма в объеме, предусмотренном генеральной сметой, и в сроки, определенные календарно-постановочным планом;

* предоставить исправную и качественную съемочную, звукозаписывающую, осветительную и другую аппаратуру, транспортные средства и технические приспособления;

* привлекать для работы над Фильмом административно-технических работников и производить выплату причитающегося им вознаграждения;

* обеспечивать съемочную группу Фильма необходимой производственно-технической базой, организовывать необходимые командировки съемочной группы;

* привлекать консультантов для работы над Фильмом;

* организовывать работу по производству Фильма (подготовительный, съемочный, монтажно-тонировочный периоды, изготовление исходных материалов) и осуществлять контроль за его ходом, а также за художественным уровнем Фильма;

* принимать от режиссера съемочной группы завершенный производством Фильм (т.е. созданный объект авторского права);

* осуществлять расчеты с лицами, участвовавшими в работе над Фильмом;

* после совместного с Режиссером рассмотрения утвердить творческий состав съемочной группы;

* в случае если работа над Фильмом проходит вне постоянного места жительства Режиссера, предоставлять и оплачивать номер в гостинице для Режиссера, а в случае отсутствия гостиниц в месте проведения съемок - предоставлять и оплачивать Режиссеру квартиру в жилых помещениях со всеми коммунальными услугами, посудой и постельными принадлежностями на протяжении всего периода производства Фильма;

* предоставлять в распоряжение Режиссера отдельное помещение для проведения творческой и деловой работы на весь срок подготовки и производства Фильма;

* в случае возникновения претензий авторско-правового или иного характера со стороны третьих лиц, относящихся к Фильму, но не касающихся непосредственно режиссуры, разрешать их самостоятельно, не привлекая Режиссера;

* выполнять иные обязанности, вытекающие из положений действующего законодательства и настоящего договора.

2.4. Продюсер имеет право:

* привлекать по своему усмотрению сопродюсеров, технические службы и т.д.;

* иные права, вытекающие из положений действующего законодательства и настоящего договора.

3. ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРОДЮСЕРУ ПРАВА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ КИНОФИЛЬМА

3.1. Режиссер предоставляет по лицензионному договору Продюсеру право использования кинофильма, его названия, его фрагментов, элементов как результатов интеллектуальной деятельности Режиссера. Стороны установили, что настоящий договор является лицензионным договором о предоставлении права использования кинофильма.

3.2. Режиссер предоставляет Продюсеру следующие права использования кинофильма:

1. воспроизведение кинофильма, то есть изготовление одного и более экземпляров кинофильма или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- или видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного и более экземпляра двухмерного кинофильма и в двух измерениях одного и более экземпляра трехмерного кинофильма. При этом запись кинофильма на электронном носителе, в том числе запись в память ЭВМ, также считается воспроизведением, кроме случая, когда такая запись является временной и составляет неотъемлемую и существенную часть технологического процесса, имеющего единственной целью правомерное использование записи или правомерное доведение кинофильма до всеобщего сведения;

2. распространение кинофильма путем продажи или иного отчуждения его экземпляров;

3. публичный показ кинофильма, то есть любая демонстрация кинофильма непосредственно либо на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров кинофильма без соблюдения их последовательности непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается кинофильм в месте его демонстрации или в другом месте одновременно с демонстрацией кинофильма;

4. импорт оригинала или экземпляров кинофильма в целях распространения;

5. прокат кинофильма;

6. публичное исполнение кинофильма с помощью технических средств (телевидения и иных технических средств), а также показ кинофильма (с сопровождением или без сопровождения звуком) в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимается кинофильм в месте его представления или показа либо в другом месте одновременно с представлением или показом кинофильма;

7. сообщение в эфир, то есть сообщение кинофильма для всеобщего сведения (включая показ) по телевидению (в том числе путем ретрансляции), за исключением сообщения по кабелю. При этом под сообщением понимается любое действие, посредством которого кинофильм становится доступным для слухового и (или) зрительного восприятия независимо от его фактического восприятия публикой. При сообщении кинофильма в эфир через спутник под сообщением в эфир понимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых кинофильм может быть доведен до всеобщего сведения независимо от его фактического приема публикой. Сообщение кодированных сигналов признается сообщением в эфир, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией эфирного вещания или с ее согласия;

8. сообщение по кабелю, то есть сообщение кинофильма для всеобщего сведения по телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции). Сообщение кодированных сигналов признается сообщением по кабелю, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу лиц организацией кабельного вещания или с ее согласия;

9. перевод или другая переработка кинофильма. При этом под переработкой кинофильма понимается создание производного кинофильма (обработка, аранжировка и тому подобное);

10. доведение кинофильма до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к кинофильму из любого места и в любое время по собственному выбору (доведение до всеобщего сведения).

3.3. При использовании результата интеллектуальной деятельности в составе кинофильма за Режиссером сохраняются право авторства и другие личные неимущественные права на кинофильм.

3.4. При использовании Фильма Продюсер вправе указывать свое наименование либо требовать такого указания.

3.5. Предоставленные Продюсеру права используются на всей территории Российской Федерации.

3.6. Срок, на который предоставлены права использования кинофильма, составляет . (Согласно ст. 1235 ГК РФ в случае, когда в лицензионном договоре срок его действия не определен, договор считается заключенным на пять лет, если ГК РФ не предусмотрено иное.)

3.7. Продюсер обязан представлять Режиссеру письменные отчеты об использовании кинофильма в срок до каждого .

3.8. В течение срока действия настоящего договора Режиссер обязан воздерживаться от каких-либо действий, способных затруднить осуществление Продюсером предоставленных ему прав.

3.9. При письменном согласии Режиссера Продюсер может предоставить право использования кинофильма другому лицу (сублицензионный договор).

3.10. По сублицензионному договору сублицензиату могут быть предоставлены права использования кинофильма только в пределах тех прав и тех способов использования, которые предусмотрены настоящим договором.

3.11. Сублицензионный договор, заключенный на срок, превышающий срок действия настоящего договора, считается заключенным на срок действия настоящего договора.

3.12. Ответственность перед Режиссером за действия сублицензиата несет Продюсер.

4. РАСЧЕТЫ

4.1. При условии надлежащего исполнения Режиссером своих обязательств в соответствии с п.2.1 настоящего договора Продюсер обязуется выплатить Режиссеру вознаграждение в размере рублей.

4.2. За предоставление права использования кинофильма по настоящему договору Продюсер обязуется выплатить Режиссеру вознаграждение в размере рублей.

4.3. Сумма вознаграждения, указанная в п.4.1 настоящего договора, включает в себя компенсацию всех расходов Режиссера, связанных с исполнением настоящего Договора, за исключением расходов, указанных в п.4.4 настоящего договора, которые компенсируются дополнительно. Выплата суммы вознаграждения, указанной в п.4.1 настоящего договора, осуществляется в следующем порядке: