Сетка в периодических изданиях

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Стремление к логике и организации заложено в природе человека, а сейчас это стремление особенно выражено по отношению к информации. Чтобы сделать информацию максимально понятной, её разбивают на смысловые блоки, а организовывать их лучше всего с помощью блоков визуальных. Модульная сетка создана, чтобы решать эту задачу.

За последние 10-15 лет архитектура газеты усложнилась. Количество типов информации на одной полосе возросло и продолжает увеличиваться, поэтому создание красивой современной газеты немыслимо без использования сетки, что подтверждает актуальность темы данного исследования.

Однако, обратившись к русскоязычным источникам, стало понятно, что тема эта как-то обходится стороной современными исследователями в России. Большая часть материалов издана в прошлом веке, описывает сетку поверхностно или без надлежащей фактической базы.

В этих условиях кажется закономерным обращение к англоязычным источникам, в которых тема освещена намного подробнее. Среди довольно широкого спектра книг, посвящённых сеткам, я выбрал работу Тимоти Самары «Создавая и ломая сетку» по нескольким причинам:

1. Книга содержит информацию по конструированию сеток всех уровней сложности, от простой блочной, до осложнённой модульной.

2. Способ подачи информации в книге позволил соотносить переведённый текст с визуальными элементами, что способствовало улучшению качества адаптации материала.

3. Блок, посвящённый интуитивному композиционированию, описывает такие методы работы с модульными системами, которые редко встречаются даже в англоязычной литературе.

Тимоти Самара - американский графический дизайнер и преподаватель, неоднократный победитель конкурсов, автор целого ряда книг по дизайну и структурированию информации. Его авторитет признаётся многими практиками по всему миру.

Целью моего исследования была адаптация для теоретического и практического применения работы Тимоти Самары «Создавая и ломая сетку», посвященной использованию модульных сеток при конструировании различных видов печатной продукции. Эта цель потребовала постановки ряда задач, последовательно реализующихся в двух главах:

1. Доказать важную роль сеток в моделировании современных периодических изданий.

2. Систематизировать сведения об истории развития модульных систем, их видах и принципах применения в различных информационных средствах на основе книги Тимоти Самары.

В первой главе из нескольких источников синтезирована история развития сеток, а также рассмотрены преимущества их использования в периодических изданиях.

Во второй главе представлен комментарий к переводу книги «Создавая и ломая сетку» в соответствии с её структурой. Это описание процессов создания и применения сеток разных видов, оправданных различными характеристиками проектов.

Курсовая работа состоит из 2х глав в соответствии с логикой решаемых задач, введения, заключения, списка использованных источников и литературы. В приложении к работе представлен перевод первой части книги Тимоти Самары «Создавая сетку».

Процесс работы над курсовой состоял из 3х основных этапов:

1. Обзор литературы по теме сеток.

2. Перевод книги «Создавая и ломая сетку».

3. Анализ изученных сведений.

Это исследование может быть полезно на первых стадиях изучения темы модульных структур для студентов отделения разработки и оформления периодических изданий. И если не как учебное пособие, то как некоторая карта источников по данной теме.

Сетка как инструмент организации пространства на плоскости. История развития модульных сеток

Несмотря на широкую популярность сеток как метода организации пространства, в дизайнерском сообществе нет устоявшейся точки отсчёта, даты появления этого метода. Однако, вопреки распространившемуся заблуждению, это не модное веяние. Применение систем пропорций имеет долгую историю, длинный путь последовательного развития, результатом которого стали модульные системы конструирования, с помощью которых можно решить большинство композиционных задач в полиграфии и в периодической печати особенно.

Издревле люди стремились к логике, у многих древних цивилизаций были свои пропорциональные принципы организации городов, проектирования монументальных сооружений и даже применения элементов декора. Числовая последовательность, где последующее число равно сумме двух предыдущих, использовалась в древней Индии в метрических науках и стихосложении. В 1-м веке н.э римский архитектор Витрувий разрабатывает систему пропорций на основе человеческого тела. Именно по этим пропорциям Леонардо да Винчи создал своего знаменитого «Витрувианского человека». Выявленные закономерности и соотношения пропорций позволяют говорить о некоторой организационной системе, впоследствии перешедшей на бумагу.

Священные книги древности имеют сложную и точную структуру. Как утверждает Маркус Гард, изучение свитков пятиколонной Торы, выполненных в 19 в., показало, что Тора спроектирована по сетке, чей интерлиньяж равномерно разделён в пространстве листа, а между пятью колонками интервалы не только равны, но и позволяют оставлять их таковыми при соединении частей пергамента. А так как доподлинно известно, что каноны написания этого священного текста не изменялись на протяжении 2000 лет, это является доказательством знакомства древнего дизайнера с правилами сеточного проектирования вёрстки1.

На протяжении 13-14 вв. писцы использовали «Диаграмму Вилларда» (довольно простая система рекурсивных пропорций) для организации инкунабул 2. Тогда же французский математик Фибоначчи разрабатывает свой числовой «ряд», вышедший из задачи с разрастанием популяции кроликов, где каждая пара даёт потомство (новую пару) 2 раза и умирает (1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34… точно такой же принцип построения имеет уже упоминавшаяся индийская числовая последовательность). В 15 в. Гуттенберг строил свою 36-строчную библию по сетке, где внешние поля в 2 раза шире внутренних, верхнее в 2 раза уже нижнего, марзан равен 1/3 от внешних полей, а типографическая область состоит из 6 модулей, каждый из которых разделён ещё на 6 (6х6=36). Впоследствии эта система пропорций была названа «Каноном Ван де Граафа», который воссоздал её, изучая книги того времени. С помощью сеток художники Возрождения увеличивали свои эскизы и использовали картоны при выполнении стенных росписей. Сетки - основа картографии, много веков по координатным сеткам составляются военные планы.

В 16 в. Лука Пачоли вместе с Леонардо да Винчи создаёт трактат, посвящённый структуре эстетической формы «О Божественной пропорции», где описывает пропорцию, которая впоследствии стала называться золотым сечением. Она точно может быть выражена делением отрезка так, чтобы меньшая часть относилась к большей, как большая ко всему отрезку . 18-19 вв. - эпоха индустриальной революции. Формируется общество потребления, повышается уровень грамотности людей и, как следствие, происходит популяризация прессы и усиление роли дизайна в сфере массового производства. Рост пространства, занимаемого рекламными блоками в газетах, приводит к формированию колонной вёрстки. Как только дизайнеры привыкли к последствиям индустриализации, зародившееся в Англии движение «искусств и ремёсел» преобразуется в чувственный и живой стиль, известный как «Новое искусство» во Франции, и более архитектурный «Модерн» в Германии 5. В 19 в. «ось книжной симметрии заскрипела, зашаталась, но удержалась. А сломленной оказалась лишь в начале 20 века, благодаря усилиям футуристов. Ось рубят -- щепки летят. Обломки классической оси пустили в дело практичные конструктивисты. Они их крутили, вертели и так и сяк. Пока из этих обломков не стал складываться каркас новой модели пространства»6.

Окончательно понимание этой новой модели складывается и закрепляется в 1920-е годы. Во Франции Ле Корбюзье, архитектор швейцарского происхождения, выпускает «Модулор» - систему отношений размеров, основанную на пропорциях человека с вытянутой вверх рукой (по сути, эта система пропорций продолжает разработки Витрувия и Леонардо да Винчи). «Модулор» внёс значительный вклад в формирование современной архитектуры и явился базисом для большинства систем конструирования и современных сеток⁷. В Германии появляется Баухаус, в Швейцарии геометрический «Стиль», формируется новый подход к организации пространства, в том числе бумажного. Симметрия уступает геометрии, а антиква гротеску. В 1928 Ян Чихольд выпускает «Новую Типографику», совершившую переворот в способах набора.

Модульная сетка в том виде, в котором мы ее знаем сейчас, появляется в 1950-е годы. «Швейцарский дизайн» или «Международный стиль» успешно внедряет её во все сферы дизайна (книги, периодику, плакаты и обложки, системы корпоративной айдентики и т.д.). К 1980-м сетка усложнилась и стала основным способом организации информации, превратившись из приёма в инструмент. В тот же период появляется фотонабор и растровая (модульная) сетка заменяет колонную в газетах и журналах. С распространением компьютеров в конце 1980-х - начале 1990-х наступает время экспериментов: сетки растягивают, ломают, накладывают друг на друга.

В России серьёзное изучение сеток началось в 1970-е, когда они активно внедрялись в практику газетного оформления. Наиболее подробно среди авторов, разрабатывающих композиционно-графическое моделирование, модульные сетки рассмотрены у Игоря Табашникова. Он создал по сути единственное пособие по модульным сеткам на русском языке. Частично тему модельных сеток затрагивали Тулупов и Галкин в своих учебниках по оформлению периодики. Однако рассмотрение сеток, как правило, ограничивается общими справочными сведениями: упоминаниями о «Модулоре» Корбюзье и золотом сечении.

С появлением и развитием интернета в 1990-е модульная система организации пространства получает новый толчок к развитию. Путь, по которому усложнялась структура сеток на страницах интернета, в целом схож с эволюцией сеток в книгопечатании и периодике. Вначале веб-страницы (так же как и книги) представляли собою массивы текста с вкраплениями иллюстраций, затем появились колонки и блоки. В 2000-е страницы начали усложняться, что вызвало рост потребности в структурировании пространства и в гибкости применяемых сеток, увеличении числа и разнообразия композиционных решений, получаемых с помощью сеток. Последствием этого стало внедрение модульных сеток в конструирование сайтов. Сетки отлично вписались в интерактивную среду интернета и завоёвывают всё больше поклонников среди web-технологов. Любопытно отметить, что снова толчком к развитию сетки послужило освоение новых технологий. Особенности пространства монитора (в частности, такое как переменчивость формата) поставило перед модульными сетками новые эволюционные задачи.

Преимущества использования модульных сеток в периодических изданиях

В последние десятилетия скорость восприятия информации последовательно увеличивается. Это вызывает потребность четкого структурирования информации и, как следствие, увеличение количества текстовых блоков на полосе при уменьшении их среднего объёма. Чтобы привлечь внимание к материалу и облегчить его восприятие периодические издания используют многоканальный способ подачи информации - пакетный подход. Графика газеты усложняется, на полосах появляются новые виды элементов. Вместо главной иллюстрации и сопровождающего ее блока основного текста, современная полоса газеты содержит врезки, списки, резюмирующие блоки, таблицы, графики и т.д. При этом различные блоки информации (комплексы элементов) нужно расположить так, чтобы читатель не запутался в них, смог уследить за мыслью, понять логику повествования, выделить главное. Не читать большой кусок, а выхватить самое интересное. Чем больше элементов на полосе, чем разнообразнее они по своему содержанию и оформления, тем выше потребность в четкой структурированности пространства газетного листа. А в этом случае модульная сетка является незаменимым инструментарием.

Сегодня на русском языке доступно не так много литературы по применению модульных сеток вообще и в газетах, в частности.

А. Херлберт, «Модульная сетка» - книга издана на русском в 1986 г. и может рассматриваться теперь как описание части истории развития сеток. Содержит описание основ создания композиции с помощью сеточных структур.

Табашников И.Н., «Газета и дизайн» - выпущенный в 1994 г. учебник. Там речь идёт о растровой сетке, применяемой в фотонаборе. Как и Херлберт, даёт основные принципы работы с сетками.

Описания сеток в учебниках Тулупова и Галкина основываются на труде Табашникова и настолько малы по своим размерам, что их сложно было найти.

Статья С.И. Серова на ресурсе «Kak.ru» содержит очень образное и интересное описание сеток, но полного представления о сетках и работе с ними после прочтения не появляется.

Статья М. Гарда «Сеточная система вёрстки» (перевод) описывает совершенно конкретные приёмы построения модульных сеток на основе пропорций полей и кегля шрифта. Стоит отметить короткое и ясное описание классического метода расчёта книжных полей.

А. Черенкевич, цикл статей о модульных сетках. По сути - осмысление материалов других авторов с описанием особенностей применения сетки в верстке сайтов. Один из немногих описывает явление оптической компенсации.

Вообще, сложилось впечатление, что про модульную сетку, как про набор направляющих в мастере страниц в отечественном дизайне не знают и не слышали. Бланки, макеты, растровые сетки… Всплеск фотонабора уже забыт, теперь совсем другие технологии и процесс вёрстки изменился весьма значительно. Даже учебник Тулупова, вышедший в 2005, не соответствует реалиям. При всём этом обращение к литературе, выпущенной на западе, кажется адекватным решением.

Сетка, во-первых, позволяет сделать различные элементы полосы соразмерными друг другу - ведь каждый из них кратен типовому модулю. А во-вторых, помогает быстро создавать упорядоченные композиционные решения, основанные на единой системе пропорций. Пробельные отступы согласовываются с межстрочным интервалом, пропорции иллюстрационных или текстовых блоков соотносимы друг с другом, так как находятся в жесткой зависимости от единого модуля, который, в свою очередь, согласовывается с основным форматом набора. Таким образом, достигается подчеркнуто организованная пропорциональность всей конструкции издания8. Каждая ось сетки является началом отсчета, акцентом. Следовательно, усиливается роль ритмов, происходит ритмическое упорядочивание пространства. Вместо серебряной мелодии классической флейты на сцене появляются барабаны модернизма9.

Помимо визуального структурирования информации и создания гармоничной композиции на полосе, сетки помогают сохранять единую логику в композиции номера, упрощают процесс ориентирования читателя, участвуя в навигационной системе издания.

Кроме того, что использование модульной сетки дает очевидное эстетические (логичность, стройность композиции) и функциональные (упорядоченность полос, упрощение навигации) преимущества изданию, ее внедрение способствует рационализации труда при верстке или монтаже полос10. Она позволяет компоновать большое количество информации за существенно меньшие сроки, так как многие из дизайнерских решений уже продуманны11.

Однако, если художник, разрабатывая сетку, не продумает до конца своей конструкции, то может оказаться, что именно сетка преградит ему путь к правильному решению12 («слишком крупный модуль жестко зажмёт материал. Слишком мелкий сделает вёрстку случайной»). «Ставя картинку и текст в одном месте определенным образом, необходимо все время как бы забегать вперед, проигрывать в воображении всю пьесу в целом. Это эстетика, устремленная в будущее»13.

Когда же сеткой пользуются мастерски, бережно и с чувством меры, появляется красивые, выразительно оформленные страницы и вся конструкция обретает единство, целостность, производит совсем особое впечатление.

Знание особенностей применения сеток при конструировании не только периодических изданий, но и интернет-сайтов позволяет развить гибкость мышления в применении сеток вообще, и помогает гармонично взаимозаимствовать приёмы вёрстки в разных областях информационного дизайна.

Таким образом, модульная система организации пространства известна с ранних времен человеческой цивилизации. Среди наиболее известных систем пропорций можно назвать «ряд Фибоначчи», золотое сечение и Модулор.

В современном понимании модульные сетки появились в 1950-е годы, их дальнейшему распространению немало способствовало технологическое перевооружение полиграфии -- появление офсетной печати. В нашей стране сетки активно начали осваиваться в 1970-е годы, в 1980-х издается на русском языке книга Херлберта «Сетка», а Игорь Табашников формулирует свои методические рекомендации по внедрению сеток.

Среди преимуществ использования сетки в газете исследователи оформления периодических изданий называют логичность композиции, упрощение навигации и ускорение процесса вёрстки.

Если представить вывод в виде лаконичного списка, выходит, что преимущества сетки - это:

- логичность, стройность композиции;

- визуальная организованность информации;

- упрощение навигации на странице (полосе);

- систематизирование работы верстальщика;

- ускорение процесса верстки.

К сложностям же, которые выделяют исследователи, можно отнести:

- необходимость кропотливого анализа содержания проекта перед созданием сетки;

- наличие у человека чувства композиции и склонности к структурированию, которые появляются вместе с опытом.

Тимоти Самара и его книга «Создавая и ломая сетку». Краткая справка

Тимоти Самара - графический дизайнер и преподаватель, автор целого ряда книг по дизайну и структурированию информации. Живет и работает в Нью-Йорке, распределяя рабочее время между преподаванием в ряде учебных заведений: School of Visual Arts, NYU, Fashion Institute of Technology, Parson School of Design, Purchase College. Также пишет статьи и книги, читает лекции и дает консультации через STIM Visual Communication. Его дизайнерские проекты посвящены вопросам разработки брендов и информационного дизайна корпоративных клиентов и некоммерческих организаций, большинство его работ посвящено печати, дизайну среды и цифровым медиа-средствам. Он преподавал и читал лекции во многих учебных заведениях: U-Arts, Филадельфия; Newhouse School Communication, Университет г. Сиракузы; Western Michigan University, Мичиган; Rensselaer Polytechnic Institute; SUNY Fredonia; Mohawk Valley Community College, Рочестер; Alfred University, Alfred, Нью-Йорк.

Среди других его известных работ отмечают книгу «Типографика цвета. Практикум», где излагаются основы колористики и шрифтового искусства. А так же «Дизайн публикаций. Практикум», содержащую максимально детализированную информацию по дизайну журналов, бюллетеней, выставочных каталогов, годовых отчетов, газет и каталогов товаров.

Многие дизайнеры дают хорошие рецензии его работам. Так, команда восточноевропейских дизайнеров и рекламщиков «Bruketa&Ћiniж OM» говорит, что влюбилась в книгу Тимоти Самары «The Designer's Graphic Stew», особенно выделяя необычный подход автора к изложению темы. А бразильский дизайнер Педро Рибэйро говорит, что «Создавая и ломая сетку» должна быть в библиотеке любого графического дизайнера.

Также стоит добавить, что книга Самары «Элементы дизайна» получила платиновый сертификат в конкурсе «Graphic Design Award».

«Создавая и ломая сетку»

Книга была издана в 2002 г. и посвящена работе с сетками различных видов. Особенность авторского подхода состоит в том, что он не просто рассказывает о сетках, иллюстрируя примерами, а подробнейшим образом разбирает сложные проекты, объясняет, почему модульная сетка имеет именно такую конструкцию, указывает на сильные и слабые стороны такого решения, приводит другие возможные варианты. Каждому проекту отведён самостоятельный разворот. Это помогает не сбиться с мысли при изучении довольно сложного материала.

Книга состоит из 2-х основных разделов:

«Создавая сетку»

1.1) история развития сеток;

1.2) основы их построения;

1.3) примеры.

«Ломая сетку»

историческая справка;

методы деконструкции;

примеры.

1) «Создавая сетку»

1.1) В исторической справке Самара даёт подробное описание пути развития сеточных структур, начиная с середины XIX в., то есть последние 150 лет. Только в его книге я встретил описание большинства художественных течений тех времён, которые повлияли на развитие идей структуры в дизайне. «Искусства и ремёсла», конструктивисты, футуристы, «Баухаус», «Стиль», Кандинский, Тео ванн Дойсбург, Чихольд и многие другие занимают своё место в истории. Важно, что процесс прослеживается вплоть до наших дней. Этого куска не хватает, когда читаешь Херлберта или Табашникова (а это фактически единственные масштабные исследования модульных сеток, доступных на русском языке).

Благодаря дотошности Самары в голове складывается наиболее полная картина событий этого периода. Сетка приобретает почву, без которой её использование не могло быть до конца осознанным. Становятся понятны и обоснованы устоявшиеся правила, в голове появляются мысли о соответствии временной стилистики проекта и инструментов, применяемых для создания этой стилистики. Например, чтобы сделать афишу в стиле начала 20-го века, скорее всего, мне понадобится простая модульная сетка, а для буклета в стиле начала 19-го века мне будет достаточно базовых линий и канонических пропорций полей.

Раздел с историей оказался самым сложным для перевода. Большое количество названий и имён, верность перевода которых приходилось сверять с отечественными теоретическими источниками, немецкие слова, «толстовские» длинные предложения без точек сильно тормозили работу.

1.2) В части с методическим описанием Самара рассказывает о том, как работают сетки, где их применение уместно и зачем их вообще использовать. Он обозначает их основные полезные качества:

- экономичность (Использование сетки позволяет компоновать большое количество информации, сколько содержится в книге или в серии каталогов, например, за существенно меньшие сроки, так как многие из дизайнерских решений уже продуманны в её структуре);

- эффективность (сетка привносит порядок в расположение, разделяет типы информации и упрощает навигацию в них);

- последовательность и понятность (сетка позволяет нескольким людям сотрудничать в работе над одним проектом или серией родственных проектов одновременно, без угрозы нарушения установленных визуальных норм);

Затем автор переходит к описанию анатомии сеток, вводит основные понятия и термины, которыми оперирует в части с примерами:

Модули - самостоятельные единицы пространства, которые повторяются на странице, образуя колонки и ряды, и отделяются друг от друга регулярными интервалами.

Колонки - это вертикальные блоки текста, которые образуют горизонтальные границы между полями. Возможное количество колонок неограниченно. Обычно колонки по ширине одинаковы, но иногда они варьируются в зависимости от типа отображаемой информации.

Поля - это незадействованное пространство между краем листа заданного формата и запечатанной областью. Поля окружают и очерчивают пространство, занятое текстом и изображениями. Пропорции полей имеют очень большое значение, поскольку влияют на динамику композиции. Поля также помогают сфокусировать внимание, обеспечивают отдых для глаз. Зачастую на полях размещается справочная информация.

Направляющие - это линии, которые «раскраивают» пространство страницы на горизонтальные полосы. Они направляют движение взгляда по горизонтали, а также служат вспомогательными границами для обозначения конца или начала как вербального, так и визуального сообщения.

Пространственные зоны -- это группы модулей, которые образуют чётко выраженные области. Каждая область может играть особую роль при размещении информации: например, вытянутые горизонтальные участки могут быть задействованы под изображения, а области ниже -- под несколько колонок для текста.

Самара даёт простой алгоритм построения сетки, позволяющий неопытному дизайнеру избежать большинства ошибок, обращает внимание на создание графического ритма, предостерегает от главенства сетки над содержимым. Особенностью этой книги является наличие описания всех видов сеточных структур. Помимо модульной сетки в книге так же описываются блочные, иерархические и колонные сетки.

Наличие теоретической части помогает мыслить «на одном языке» с автором (понимать, что Самара имеет в виду, когда по-английски говорит: «приличное количество колонок позволяет дизайнеру добавлять ритм и динамику в текст через изменение линий выравнивания абзацев», например), исключает двусмысленность большинства терминов и подготавливает к последующим примерам.

Важную роль в освоении темы для меня сыграл раздел с описанием разновидностей сеток. Самара выделяет следующие типы:

- блочная (самая простая, состоит из массивного прямоугольного блока текста и полей; чаще всего применяется в книгах и буклетах);

- колонная (довольно гибкая структура; состоит из 2х и более вертикально вытянутых колонок; они могут быть равнозначны или различаться по степени важности; удобна для совмещения разных типов информации);

- модульная (особенно хороша для сложных проектов, где требуется повышенный уровень контроля над элементами; выглядит, как колонная сетка, но с большим количеством горизонтальных направляющих, формирующих одинаковые модули);

- иерархическая (используются в тех проектах, где информационные и визуальные потребности невозможно удовлетворить стандартными приёмами; чаще всего используется в сочетании с сеткой другого типа и основывается на интуитивном расположении некоторых элементов с соблюдением основных пропорций).

Каждый обозначенный тип сетки имеет схему и описание, что впоследствии оказалось почти необходимым для обращения с книгой. А описание других видов сеток, помимо модульной - уникальные сведения, которые я не встретил ни в одном из прочих источников.

Перевод этой части давался наиболее просто, вероятно потому, что повествование здесь последовательное и сухое, без фразеологизмов и метафор. Сложности вызвали некоторые конструкции.

Примеры - самый большой раздел книги. Каждый разворот строится по одной системе: оглашается структура использованной в проекте сетки, даётся схема, большую часть занимают примеры реальных страниц с описанием того, как и почему была использована сетка конкретной структуры. Каждому развороту присвоен свой номер и указаны номера других разворотов, где представлены сетки схожей структуры. Помимо основных типов (блочная, колонная, модульная, иерархическая) в книге представлены примеры смешанных сеток (колонная-модульная, модульно-иерархическая и т.п.). Конкретных рекомендаций по применению сетки того или иного типа Тимоти Самара не даёт, но по представленным примерам можно сделать вывод, что модульная сетка удобна для проектов с большим количеством элементов (отчёты, буклеты), колонная - для презентаций и сайтов, блочная - для книг и обложек, а иерархическая - для проектов с нестандартными задачами.

Современные периодические издания чаще относятся к полиграфическим проектам с большим количеством элементов. Раньше структура их была довольно проста (текст и картинки), и колонная сетка удовлетворяла насущные потребности в упорядочивании информации. Теперь же исключительно сложная модульная сетка способна гармонично организовать весь спектр видов информации, представленный на полосах крупных периодических изданий. Иллюстрации нестандартных форм, мелкие смысловые блоки текста, кэпчуры и отбивки требуют более точной структуры, нежели простые колонки.

Особенность работы Тимоти Самары заключается в том, что он рассматривает весь спектр продуктов дизайна, использующих в своей основе сеточную структуру. Это многостраничные издания, буклеты, брошюры, сайты, цифровые справочники, плакаты, отчёты, обложки журналов, фирменные стили, внутрикорпоративная полиграфия, выставочные стенды… В связи с современной тенденцией всеобщего заимствования, это плюс, потому что графические приемы оформления газет заимствуются из журналов, плакатов и сайтов.

Наличие примеров сеток в виде схем для каждого проекта позволяет включиться в процесс изучения представленных примеров и без описания. Однако сопровождающий текст раскрывает все нюансы использования конкретных схем, что в сочетании с довольно большим количеством примеров разностороннего использования сетки отдельного вида позволяет оценить её организационные возможности и потенциальные случаи применения. Структура разворота «схема-пример-описание» позволяет изучить предмет максимально подробно. Есть проекты, где сетка используется настолько разнообразно, что вычленить её структуру становится невероятно трудно неподкованному в этом читателю (1.08, 1.14, 1.17, 1.22…). Разобраться в них помогает именно схематическое изображение сетки. Описание же проекта помогает увидеть помимо очевидных плюсов ещё и детали, благодаря которым композиция кажется гармоничной (1.07, 1.12, 1.26, 1.31…).

Например, на развороте 1.26 представлен финансовый отчёт одной из берлинских больниц. По двум колонкам текста в примерах оформления страниц можно предположить, что использована колонная сетка, однако большое количество таблиц, графиков и иллюстраций сбивают с толку. Помимо этого не сразу обращаешь внимание на сложную архитектуру проекта. В описании же всё это подробнейшим образом поясняется.

Этот раздел, будучи самым объёмным, занял дольше всего времени при переводе. Написанный живым языком текст и обилие различных терминов периодически вызывали затруднения. Работу упрощало наличие наглядных примеров, анализируя которые можно было более корректно перевести слова автора на русский язык.

2) «Ломая сетку»

2.1) Вторая часть посвящена рассмотрению примеров построения композиции не на основе модульной сетки, а на интуитивном, экспрессивном расположении визуальных акцентов. Этот процесс Тимоти Самара называет «сломом сетки» и подробно анализирует его историко-культурные предпосылки.

Процесс слома сетки, как считает Самара, начался одновременно с её появлением, в конце 19 в. Интуитивное композиционирование, столь популярное сейчас, возникло благодаря индустриализации, развитию технологий и эстетической мысли. В основе этого лежит экспрессионизм.

«В начале 20-го века дадаисты восстали против логики и рационализма, основывая своё творчество на разрушении какой бы то ни было структуры». Кубисты дробили реальность на примитивные формы, символисты исказили смысл даже материальных предметов, Гийом Апполинер создавал каллиграммы, где слова приобретали визуальные образы.

«В 60-е, поиск средств выражения персональных ощущений и личного опыта подкрепляется сексуальной революцией, рок-н-роллом и молодёжной культурой. Бунт против корпораций означал бунт против сетки в дизайне. Становится понятно, что сетка - лишь один из способов создания структуры».

В 70-е Американский дизайн разделяется на 2 течения: западный, где превалирует интуитивный подход, и восточный (европейский), где сетка остаётся главным инструментом создания структуры.

В середине 80-х появляется персональный компьютер и к 90-м вдруг возникает огромное количество работ людей, не получивших дизайнерского образования. Интуитивное композиционирование в их случае не имело никакого отношения к структуре вообще, а было чистой воды самовыражением.

Вторая часть книги, вопреки ожиданиям, не противопоставляется первой, а является её продолжением, более сложным развитием. Важно отметить, что Самара называет её «Ломая Сетку», подчёркивая тем самым наличие некоторой логики в действиях при интуитивном композиционировании. То есть, даже в хаосе есть структура, и, вероятно, более сложная, чем может казаться. Но чтобы сделать этот хаос приятным для восприятия (или наоборот, если ставится такая задача), нужно научится создавать структуру, о чём говорится в первой части книги.

Противопоставление между подходами всё-таки есть. Оно заключается в эффекте, который оказывает определённый способ композиционирования на читателей. Наличие строгой и явной (распознаваемой) структуры помогает ориентироваться в информации, ускоряет процесс её восприятия и настраивает на рациональное к ней отношение. Отсутствие же очевидных организационных признаков задействует эмоциональный уровень восприятия.

Исходя из этого, можно утверждать, что для периодических изданий в большинстве случаев уместным будет структурный подход организации данных.

В разделе с описанием основных методов деконструкции Самара говорит, что использование сетки обусловлено содержанием проекта. Бывает, что нужно избегать появления структуры, чтобы добиться определённой эмоциональной реакции от аудитории.

«На телевидении звук, видео, статичные изображения, подвижная типографика и инфографика накладываются друг на друга. Это подготовило людей к более сложным формам подачи информации и дизайнерским решениям».

Самара отмечает, что «нет готовых решений и правил в деконструктивной вёрстке, но есть несколько принципов работы с элементами»:

Слом сетки

Готовая сетка подвергается различного рода манипуляциям. Можно «разрезать» и сместить части, вследствие чего возникнут новые связи между элементами. Можно наложить части друг на друга или наклонить оси; изменить плоскости модулей или их размеры - и всё это возможно применить одновременно.

«Игра» со словами.

Слова или фразы разбиваются на части, изменяется кегль, начертание, цвет шрифта, сам шрифт, выравнивание символов в сроке… Это помогает выделять нужные части, задавать новый ритм прочтения материала.

Спонтанная оптическая композиция.

«Между используемыми в проекте материалами выявляются взаимоотношения и на их основе строятся связи между элементами. Метод схож с коллажированием: чувство отсутствия единого направления и одномоментность могут вызвать интерес зрителя, доставив ему простые и приятные впечатления».

Отсылка к концепту, идее.

В качестве структуры берётся идея какого-нибудь явления или предмета. Сетки нет, но за счёт идеи достигается единство элементов (блоки текста могут стекать струями дождя, разлетаться осколками после взрыва…).

Случай

При определённом количестве известных обстоятельств (ширина кисти, текстура материала, характер движений) результат остаётся непредсказуемым, положен на волю случая.

Примеры в этой части книге совершенно схожи с примерами в предыдущей и по структуре и по характеру содержания.

Так как деконструирование не представляется уместным в оформлении периодических изданий, вся вторая часть книги не была письменно переведёна.

Книга Тимоти Самары «Создавая и ломая сетку» содержит достаточно полные и подробные сведения об истории методов композиционирования и даёт адекватное представление о принципах работы с ними. Начинающим дизайнерам периодических изданий она поможет разобраться в том, что такое «сетка», с чего начинать её освоение и в каком направлении двигаться. А впоследствии способствует переходу на новый уровень, когда знание основ перерастает в понимание принципов.

Профессионалам же она наверняка поможет найти свежие и интересные решения для повседневных задач в структурировании информации и, вероятно, восполнит пробелы в теории организационного процесса.

Заключение

Исследование темы модульных структур - важное направление, так как внешний вид будущих периодических изданий во многом зависит от того, какой каркас будет заложен в их основу. Но чтобы двигаться вперёд, нужно знать, что было раньше. Именно поэтому важно изучить историю сеток и иметь представление о том, какие исследования по этой теме уже были проведены, то есть изучить литературу.

Книга «Создавая и ломая сетку» - наиболее полный источник сведений о сетках, который я встретил в процессе изучения литературы на данную тему. Знакомства с ней может быть достаточно для ознакомления с сетками.

Надеюсь, перевод книги Тимоти Самары и мой небольшой анализ будут полезны в изучении истории сеток и литературы, написанной по ним. А также помогут студентам младших курсов понять основы их применения в оформлении современных периодических изданий.

модульный сетка пространство издание

Список литературы

1.Херлберт А. Сетка. Модульные системы проектирования: учеб. пособие. - Москва: Москва Книга, 1981.

2.Табашников И.Н. Газета и дизайн: учеб. пособие. - Тюмень: СофтДизайн, 1994.

3.Галкин С.И. Художественное конструирование газеты и журнала: учеб. пособие. - Москва: Аспект Пресс, 2005.

4.Тулупов В.В. Дизайн периодических изданий: учеб. пособие. - Санкт-Петербург: Издательство Михайлова В.А., 2006.

5.«KAK.ru» [Электронный ресурс] / 1996-2011 КАК проект / Мастер-класс Сергея Ивановича Серова: «СЕТКА»;

6.Статья / URL: http://kak.ru/columns/serov/a2526/

7.Livejournal.com [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Черникевич А. Модульные сетки. - 2010.

8.Статья / URL: http://cherenkevich.livejournal.com/38085.html

9.Bachgarde.com [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Маркус Гард. Сеточная система вёрстки. - 2011. (перевод - Шигаев А. 2011)

10.Статья / URL: http://www.bachgarde.com/html/works/gridsystem_1.html

11.Перевод / URL: http://totsamiyshigaev.livejournal.com/13606.html

12.Thegrids.ru [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / 2010-2012.

13.Статьи / URL: http://thegrids.ru/

14.Danielecapo.com [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Даниэль Капо. Диаграмма Вилларда. - 2009.

15.Статья / URL: http://danielecapo.com/wp/2009/05/04/villard-diagram/

16.Aisleone.net [ЭЛКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Антонио Карузон. Мифы о модульных сетках. - 2009. (перевод - Копров Д. 2010)

17.Статья / URL: http://www.aisleone.net/2009/design/myths-misconceptions-about-grid-systems/

18.Перевод / URL: http://vremenno.net/design/grids-myths/

19.Blogger.com [ЭЛЕКТРОННЫЙ РЕСУРС] / Ganin. Модульная сетка. Заумь, придурь или веление богов?!. - 2009.

20.Статья / URL: http://samsebedesigner.blogspot.com/2009/09/blog-post_6980.html

Размещено на Allbest.ru