Типографский шрифт. Требования к шрифтам

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

курсовая работа

по дисциплине «Технологии производства печатных и электронных средств информации»

Типографский шрифт. Требования к шрифтам

Студентка Д.Д. Лютова

Введение

шрифт типографика издание печатный

Проблема типографских шрифтов обсуждаема и сегодня. Выбор данной темы произведён мной не случайно. Она требует тщательного рассмотрения, так как её актуальность невозможно оспорить. Роль типографских шрифтов в СМИ, особенно, в современных, просто неоценима. Каждое печатное издание, будь это газета, книга, рекламный буклет и т. д., естественно не может существовать без шрифтов. Их разнообразие в графическом и цветовом оформлении, кегельной шпации и других характеристиках, которые подробнее рассмотрим ниже, даёт широкий простор в их использовании. Наука не стоит на месте, возникает такое понятие, как компьютерный шрифт, но основные требования к шрифтам остаются неизменными.

На данный момент существует множество литературы, объединяющей все знания в области шрифтографии и дополняющие эту информацию не менее интересными материалами, также связанными с оформлением изданий. Например, книга под редакцией Тулупова. В.В. «Техника и технология СМИ: печать, телевидение, радио, интернет». В издании отмечен пункт «Шрифтография», в котором выделены основные аспекты, связанные со шрифтами и изложенные в удобной обобщающей форме. Помимо книг существуют электронные ресурсы, содержащие статьи о шрифтах, к примеру «dtp.obzor.com.ua».

Конечно, статей по шрифтам написано много. В своей работе я обобщила определённые знания относительно заданной темы, но кроме того попыталась применить данную информацию на практике и оценить издание с точки зрения шрифтового оформления. Таким образом, работа представляет собой соединение теоретических и практических аспектов применения шрифтов.

Целью написания курсовой работы является выявление основных критериев определения шрифта, его оценки с точки зрения различных характеристик и требований, использование полученных знаний на примере анализа газетного издания. В процессе написания работы я ставила перед собой такие задачи, как:

1. формулировка целостного понятия определения «шрифт», а также взаимосвязанных с ним определений, и анализ основных элементов шрифта;

2. изучение характеристик шрифта, определяющих его как часть типографики;

3. определение классификаций шрифтов на основе некоторых характеристик;

4. описание такого современного веяния, как компьютерные шрифты, а также их классификации;

5. установление главных требований к правильному оформлению шрифта в печатных изданиях;

6. применение теории в анализе издания.

Объектом исследования является типографский шрифт. В это же время, предмет - выявление характеристик шрифта для дальнейшего определения главных требований к нему, основанного на полученных результатах.

Для достижения поставленных задач я использовала такие методы исследования, как метод обобщения(объединение элементов, имеющих одинаковую природу под общим понятием); метод сравнений и аналогий; а также метод экспертных оценок, опирающийся на исследования научных деятелей, например, Дж. Феличи, А. Э. Мильчина и других.

Курсовая работа состоит из введения; двух глав, в первой из которых рассматриваются теоритические аспекты изучения поставленной проблемы, то есть общие положения о типографских шрифтах; второй главы, посвящённой комплексному анализу печатного издания - газеты, с точки зрения её структуры, шрифтового оформления, композиции, правильности использования иллюстраций; заключения и списка используемых источников.

1. Типографский шрифт. Требования к шрифтам

1.1 Определение шрифта. Гарнитура шрифта

Определение понятия «шрифт» невозможно без объяснения термина «типографика», так как шрифт является её частью. Итак, типографика - «это художественное оформление текста посредством набора и верстки».Шрифт - это один из основных изобразительных элементов текстового печатного издания.

«Шрифт вообще - это совокупность знаков: букв, цифр, символов, знаков препинания и т. д., которые спроектированы для совместного применения так же, как, скажем, прилажены друг к другу части какого-либо снаряжения.»¹Феличи Дж. Гарнитуры шрифта. Определения: шрифтовой файл или гарнитура // Типографика: шрифт, верстка, дизайн / пер. с англ. И коммент. С. И. Пономаренко. - СПб.: БХВ-Петербург, 2004. С. 45.

Посмотрим на анатомию шрифта.

Рис.1. Анатомия шрифта.

Часто термин «шрифт» путают с абсолютно другим определением - «гарнитура». В отличии от шрифта, гарнитура - это определённый рисунок шрифта, отличающийся своим размером, начертанием, высоте прописных букв и т. д. «Каждая гарнитура обладает собственным именем. Она может говорить о создателе ( Гарамон ), истории употребления ( Таймс ), стиле ( Елизаветинская)…».Кричевкский В.Типографика в терминах и образах. - М.: Слово/Slovo, 2000. С. 1, 36.

1.2 Характеристики шрифтов

Для того, чтобы получить полное представление о шрифтах, необходимо рассмотреть их основные характеристики. Во-первых, обратим внимание на «кегль» шрифта. Кегль - высота литер шрифта. Он «включает в себя высоту строчной буквы с самым длинным выносным элементом и пробельное расстояние снизу неё. Величина кегля определяется числом пунктов.»³ru. wikipedia.org (дата обращения: 07.05.2013.)

Пункт - единица измерения кегля шрифта.

1 пункт = 1/2660 м = 0,3759 мм ? 0,376 мм

При этом, другой определяющей кегль единицей является кегельная (круглая) шпация или просто кегельная. Её значение всегда равно кеглю. Несмотря на название «круглая», она не равна ширине буквы.

Перейдём непосредственно к значениям кегля. Почти все кегли имеют своё название.

Представим некоторые из них:

· Бриллиант - имеет размер в 3 пункта (далее просто «п»);

· Диамант - 4 п;

· <…>

· Петит (маленький) - 8 п;

· Боргес (гражданский) - 9 п;

· Корпус - 10 п;

· Цицеро - 12 п;

· <…>

· Большой канон - 48 п.

Также определяющей шрифт особенностью является линия шрифта. «В строках обычного текста все буквы располагаются на невидимой линии, которая называется линией шрифта»Феличи Дж. Указ. Соч. С. 47. У разных шрифтов положении линии шрифта различно. Это зависит от рисунка знаков. Однако следует заметить, что не все буквы расположены прямо на линии шрифта. К примеру, если присмотреться, округлые буквы опускаются чуть ниже самой линии. Так же и с буквами, округлые вершины которых немного выступают за среднюю линию. Такое явление называется свисанием. Необходимость свисания объясняется тем, что, если бы округлые буквы не выходили за эти границы, то оптически они казались бы короче остальных.

Линия шрифта является одним из важнейших элементов типографики, т. к. именно с помощью неё и измеряется интерлиньяж.

Интерлиньяж - это расстояние между строками. Он измеряется в пунктах от линии шрифта нижней строки до линии шрифта верхней.

Далее перейдём к шрифтовым засечкам.«Засечки, или серифы, -- графически выделенные нижние и верхние окончания штрихов в буквах и знаках типографского шрифта. Могут иметь вид треугольника, горизонтальной волосной линии, двустороннего или одностороннего штриха и т. д.»⁵Мильчин А.Э.Издательский словарь-справочник: [электронное издание]. -- 3-е изд., испр. и доп. -- М.: ОЛМА-Пресс, 2006.

Рис. 2. Виды засечек (слева направо): близкие по форме к треугольнику; в форме длинных тонких горизонтальных линий без закруглений в углах; близкие по форме к прямоугольнику с закруглениями в углах; брускообразной формы.

 Засечки играют важную роль в восприятии шрифта и образует некую линию, ведущую глаз вдоль строки. Шрифт может быть с засечками или без них. Первые считаются более предпочтительными, т. к. их легче читать. В то время, как вторые используются преимущественно для заголовков и других крупных надписей.

Известно несколько типов засечек. Рассмотрим некоторые из них:

1. Засечки со скруглением. «Наиболее известны, поскольку используются в большинстве наборных шрифтов. Такие засечки соединяются с основным штрихом буквы при помощи плавной кривой<…>»Феличи Дж. Указ. Соч. С. 52.

Рис. 3. Засечка со скуглением.

2. «Засечки без скругления образуют с основным штрихом резкий угол.»⁷

Рис. 4. Засечка без скругления.

3. «Брусковые засечки дали название отдельной категории шрифта. Обычно в этих шрифтах контраст между основными и дополнительными штрихами небольшой (или его визуально вовсе нет) и мощные прямоугольные засечки.»Ефимов В., ШмелёваА. Сколько шрифтов нужно для счастья. // Курсив. - 2001. - № 1. С. 1, 28.



Рис. 5. Брусковая засечка.

4. Волосные засечки - тонкие, без скругления засечки, пересекающиеся основными штрихами под прямым углом.

5. Клиновидные засечки - увеличенные засечки, имеющие треугольную форму.

«Выносные элементы шрифта -- части букв и знаков типографского шрифта, выступающие за его нижнюю и верхнюю линию.»Мильчин А.Э.Указ. Соч.

Нижние выносные элементы - это части букв, опущенные ниже линии шрифта. Их размеры отличаются у разных шрифтов.

Верхние элементы - штрихи строчных букв, выступающие за среднюю линию. Следующей характеристикой шрифта является насыщенность. Насыщенность - «один из признаков начертания шрифта. Насыщенность поддаётся числовому выражению, например, через отношение толщины основного штриха прописного знака к его росту. <…>Шрифт, чья насыщенность отлична от средней (нормальной), называют сверхжирным, жирным, полужирным, светлым или сверхсветлым.»Кричевкский В.Указ. Соч. 1, 79.

Ещё одна характеристика - наклон. Это «один из признаков начертания шрифта, положение его основных штрихов по отношению к вертикали.»⁹Подробнее рассмотрим виды шрифта по наклону в пункте 1.3.

Далее идёт плотность (ширина) шрифта. «Относительные ширины знаков, их плотность, хотя и определяются размерностью кегельной, тем не менее у разных шрифтов очень сильно различаются. Шрифты с очень широкими знаками встречаются нечасто, в основном потому, что чем шире буквы, тем они менее удобочитаемы. Шрифт с увеличенными ширинами букв, называемый обычно широким, используется исключительно для выделительных целей, а не для набора текста.»¹⁰Феличи Дж. УказСоч.С. 67Кроме того, бывают «узкий, суженный, тонкий, сжатый, сверхузкий и даже ультраузкий.»⁹

Например, на этом рисунке показаны сверхузкий, узкий, нормальный, широкий и сверхширокий шрифты:

Рис. 6. Сверхузкий, узкий, нормальный, широкий, сверхширокий шрифты.

1.3 Классификации типографских шрифтов

В типографике существует несколько классификаций шрифтов по разным признакам, причём, некоторые из них вытекают из характеристик.

По назначению шрифты можно разделить на:

«* Текстовые

* Титульные

* Акцидентные»¹¹Fontov. net (дата обращения: 25.04.13)

Текстовые - шрифты, используемые для основного текста печатного издания. Как правило, кегль этих шрифтов варьируется от 6 до 12 пунктов ( сюда же можно включить и более мелкие шрифты, однако таковые не удобны для чтения)

Титульные - шрифты, предназначенные для печати заголовков, титулов, рубрик ( в газетах).Кегль - от 14 до 48 пунктов.

«Акцидентные шрифты -- шрифты преимущественно декоративные, имитационные, а также шрифты крупных кеглей. К акцидентным шрифтам относятся плакатные и афишные шрифты. Кегль (размер) шрифта определяется по прописной (заглавной) букве.»Fontov.net (дата обращения: 25.04.13)

Классификация по ГОСТу:

В государственном стандарте шрифты разделяются на шесть основных и одну дополнительную группы:

«1)Группа рублёных шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная,

Букварная группа шрифтов

2)Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например Октябрьская.

3)Группа медиевальных шрифтов

Это наиболее полная группа шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в эту группу, плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

4)Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

5)Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

6)Группа новых малоконтрастных шрифтов

Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закругленные засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

7)Группа дополнительных шрифтов

В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например, рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.» ГОСТ 3489.1-71

Кроме того, выделяют классификацию шрифтов по начертанию очка, подразделённую по трём признакам:

- положению очка (наклону основных штрихов);

- насыщенности;

- плотности.

По первому признаку шрифты бывают: курсивные, прямые, наклонные.

Рис. 7. Тип шрифта по положению очка.

«У шрифтов прямого начертания основные штрихи расположены вертикально. У шрифтов курсивного и наклонного начертаний основные штрихи наклонены вправо примерно на 15°. Разница между курсивными и наклонными начертаниями выражается в том, что строчные буквы наклонного начертания имеют рисунок шрифта прямого начертания, а курсивные строчные буквы - рисунок рукописного шрифта.»Л.А. Волкова Издательско-полиграфическая техника и технология. [Электронный ресурс].URL: http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook243/01/part-003.htm (дата обращения: 30.04.2013)

По второму - светлые, полужирные, жирные.



Рис. 8. Тип шрифта по насыщености.

«В светлых шрифтах толщина основного штриха строчных букв в 2,0-3,5 раза меньше внутрибуквенного просвета, в полужирных - толщина основного штриха строчных букв меньше или равна внутрибуквенному просвету. В жирных шрифтах толщина основного штриха строчных букв больше внутрибуквенного просвета.»¹⁴

По третьему - узкие, нормальные, широкие.

Рис. 9. Тип шрифта по плотности.

«При нормальном начертании шрифтов отношение ширины очка к его высоте составляет = 3/4, в узких начертаниях шрифтов ширины очка к его высоте находится в пределах от 1/2-2/3, в широких начертаниях шрифтов ширина очка больше его высоты.»Л.А. Волкова Издательско-полиграфическая техника и технология. [Электронный ресурс].URL: http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook243/01/part-003.htm (дата обращения: 30.04.2013)

Следующая классификация - по размеру шрифта. Она представлена на рисунке ниже:



Рис. 10. Кегли шрифта.

Оптимальным кеглем любого текстового шрифта считается кегль в 8 или 9 пунктов.

1.4 Компьютерный шрифт. Классификация компьютерных шрифтов

Естественно, описание шрифтов в общем невозможно без описания компьютерного шрифта.

«Компьютерный шрифт -- это файл, содержащий в себе описание набора буквенных, цифровых, служебных и псевдографических символов, используемый для отображения этих символов (в частности текста) программой или операционной системой.»ru. wikipedia.org (дата обращения: 07.05.2013.)

«Шрифтовой файл(font) - это физическое воплощение или описание гарнитуры шрифта: в компьютерных кодах, на фотографической плёнке или в металле.»Феличи Дж. Указ.Соч. С. 45. Перейдём непосредственно к типам компьютерных шрифтов.«ВMicrosoftWindowsразличаюттипы: Roman (шрифты с засечками, например Таймс и Бодони); Swiss (рубленные шрифты с переменной толщиной штрихов: Гельветика, Футура и др.);Modern (шрифты с постоянной толщиной штрихов, например Курьер);Script (рукописные шрифты);Decorative(декоративные шрифты);Don'tKnow (шрифты, о которых нет информации)».Тулупов В.В. Шрифтография// Техника и технология СМИ: печать, телевидение, радио ,интернет/ под ред. В.В. Тулупова. - СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2008. С. 79.

«Компьютерные шрифты делятся по способу отрисовки на два типа: растровые и векторные.

· В растровых шрифтах каждый символ описан в виде набора точек (пикселей), расположенных в узлах сетки растра -- то есть по сути является обычным точечным рисунком. Растровые шрифты непригодны для высококачественной печати и используются в основном в программах с текстовым интерфейсом и в консоли. Они широко использовались в эпоху матричных принтеров и мониторов низкого разрешения.

· В векторных (или контурных) шрифтах символы представляют собой криволинейные контуры, описываемые математическими формулами. Каждый знак описан с помощью векторов, определяющих координаты опорных точек, которые соединены прямыми или кривыми и образуют контур знака без привязки к абсолютному размеру или разрешению. Такое описание позволяет увеличить масштаб изображения без потери качества, что невозможно в случае с растровыми шрифтами. Векторные шрифты одинаково выглядят как на экране, так и на бумаге. Существует несколько различных форматов векторных шрифтов, различающихся способом хранения и представления информации о шрифте: PostScript Type1, TrueType, OpenType.»ppl-agency.ru (дата обращения 04.05.2013)

Другая классификация основывается на пропорциях ширины символов. «Следует различать моноширинный и равноширинный шрифты: в последних знаки стремятся к одинаковой ширине, но в реальности кегельные площадки знаков неодинаковы».Королькова А. Живаятипографика. -- Второе издание. -- М.: IndexMarket, 2007. С. 112-113, 224 с.

«Однако моноширинные шрифты имеют определённые недостатки: прежде всего, бомльшую ширину набора, неравномерный рисунок, а также сложности с отображением «широких» букв, таких как «Ш» или «W»: при небольшом разрешении они могут и вовсе стать трудноузнаваемыми. Текст, набранный пропорциональным шрифтом, выглядит более аккуратно и лучше читается при больших объёмах».¹⁹

1.5 Основные требования к шрифтам

Теперь, рассмотрев информацию о шрифтах, об их характеристиках, особенностях и классификациях, обратим внимание на требования к шрифтам, важные для работы над печатными и электронными СМИ.

Естественно, к шрифтам предъявляются требования разного характера. Особенно к шрифтам мелкого кегля, которые должны быть удобочитаемы. Так мы и подошли к одному из главных требований - удобочитаемости. Удобочитаемость - это, как бы, оценка пригодности шрифта.

«Специалисты определили условия удобочитаемости текста:

· индивидуальность графем каждой буквы;

· соразмерность толщины основного штриха и внутрибуквенного просвета (сверхжирные и сверхсветлые начертания снижают удобочитаемость);

· оптимальность межбуквенных пробелов (чрезмерная разреженность букв в строке, как и неоправданная близость, мешают восприятию слов);

· пропорциональность отношения ширины буквы к её высоте(читаемость снижается в буквах сверхузких и сверхшироких)

· контрастность основных и дополнительных штрихов (в длинных текстах сильный контраст штрихов утомляет зрение, в коротких, напротив, может повысить удобочитаемость);

· размер шрифта, определяемый форматом издания, а также расстоянием между объектом - носителем шрифта и зрителем;

· характер засечек и контурных элементов шрифта, степень наклона (не более 75-80? к линии строки).

Есть и более частные рекомендации:

· газетный шрифт в кеглях 6, 8, 9 не должен быть узким (4:5 или 5:6 - такова пропорция очка, а не 1:2, что характерно для узких шрифтов);

· засечки повышают удобочитаемость, делают букву как бы рельефной, её очертания выделяются на бумаге;

· оптимальный кегль текстового шрифта - 8 или 9 пунктов».Тулупов В. В.Указ. Соч.. С. 81.

Также на удобочитаемость может влиять выбор гарнитуры шрифта. А следовательно его экономичность. Наиболее популярной гарнитурой на сегодняшний день является Times New Roman. Она имеет относительно узкие буквы, что позволяет экономить бумагу. «Строка у этой гарнитуры короче, чем у остальных гарнитур<…>Строки, набранные гарнитурой Times кажутся более стиснутыми…»Феличи Дж. Указ. Соч. С. 105. Сравним, например, текстовую строку гарнитур Times(1)и Palatino(2):

(1) abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

(2) abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

А теперь рассмотрим некоторые из условий удобочитаемости текста, указанных выше. «Большое значение для удобочитаемости шрифта имеет толщина основных штрихов и ширина очка. По данным некоторых исследователей, оптимальная толщина основных штрихов (для строчных букв кг. 10) равна 0,30--0,35 мм, а оптимальная ширина очка (считая по строчной букве «н») должна составлять примерно 4/5 его высоты. При значительном уменьшении ширины очка удобочитаемость шрифта сильно понижается -- внутрибуквенные просветы становятся слишком узкими, и контур букв теряет свою отчетливость.

Шрифты с умеренной контрастностью (с отношением толщины соединительных и основных штрихов примерно от 1:2 до 1:3) читаются лучше, чем шрифты с резкой контрастностью. Дело в том, что в резко контрастных шрифтах соединительные штрихи очень тонки (их называют «волосными») и с трудом различаются глазом; между тем многие буквы, например «и», «н», «п», отличаются одна от другой только расположением соединительных штрихов. При печатании на матовой или на слабо глазированной бумаге волосные штрихи почти совсем пропадают и удобочитаемость шрифтов с резкой контрастностью еще более снижается.

Полное отсутствие контрастности, по мнению большинства исследователей, понижает удобочитаемость шрифта при беглом чтении, так как лишенный контрастности шрифт слишком монотонен, однообразен.

Наличие засечек, как считает большинство исследователей, повышает удобочитаемость шрифта, так как благодаря засечкам очертания букв яснее выделяются на фоне бумаги и кажутся более рельефными. Однако для начинающего читателя, например для ребенка, который еще не имеет навыков беглого чтения и только приучается распознавать буквы, отсутствие контрастности и засечек повышает удобочитаемость шрифта. Шрифты с короткими засечками читаются лучше, чем с длинными. При коротких засечках буквы имеют более открытый контур и глаз легче охватывает его. Длинные же засечки придают контуру букв закрытый характер; они почти сливаются в одну горизонтальную линию и мешают глазу охватить этот контур.

Очень важное условие удобочитаемости шрифта -- ясно выраженная индивидуальная форма букв, достаточное отличие в форме различных букв алфавита. Однако эта индивидуальность непременно должна сочетаться с общей простотой формы, что может быть достигнуто различными графическими средствами. К ним относятся и умелое использование форм, образованных от нескольких простых геометрических фигур (квадрата или прямоугольника, круга или овала, треугольника), и обоснованные различия букв по ширине, и разнообразие форм концевых элементов (например, наличие горизонтальных, вертикальных и косых засечек), и форма выносных элементов. Придать каждой букве алфавита ясно выраженный индивидуальный характер и вместе с тем сохранить общую простоту форм шрифта и его стилевое единство -- очень сложная задача, решение которой требует большого художественного такта и мастерства. Вот почему удобочитаемость шрифта неразрывно связана с его художественным строем, с его художественными достоинствами».dtp.obzor.com.ua (датаобращения 17.05.2013)

Также читабельность текста определяется «цветом» шрифта. Правильным «цветом» шрифта принято считать непрерывную и однородную текстуру шрифта. На странице может возникнуть проблема «цвета», когда текст в одном абзаце плотнее, чем во втором. Это может немного отвлекать. Однако следует сразу разграничить понятия «цвет» шрифта» и «цвет текста». Казалось бы, близкие словосочетания, но цвет текста - это именно цветовое оформление шрифта. Конечно, стандартным и самым используемым для большинства изданий цветом является чёрный, однако применение некоторых других также нередко. Обычно их легче использовать в рекламе, при этом применяя акцидентные и декоративные шрифты, так как они печатаются большим кеглем. Посмотрим, почему. Возьмём, например красный цвет. Применив его для длинного текста на белом фоне (при этом кегль шрифта, естественно, небольшой), замечаем, что он не имеет такого контраста, как у чёрного цвета, пробелы между буквами становятся нечёткими, и тогда, чтобы текст стал более читабельным, придётся увеличить кегль, что не удобно, так как текст будет занимать больше места. Чтобы избежать подобного необходимо будет поддерживать высокий контраст. Таким образом, для изданий с большим объёмом текста лучше всего применять чёрный цвет шрифта на белом фоне.

Существует ещё одна проблема, влияющая на удобочитаемость - слишком узкие пробелы. Очень узкие апроши могут влиять на начертание букв. Они могут сливаться и образовывать неправильный знак, что сбивает с толку читателя. Избежать подобного можно при помощи засечек. Они позволяют легче определить начало и конец буквы. Широкие же пробелы, хоть и легче читаются, всё же не лучшим образом выглядят, а также препятствуют размещению большого текста.

«Художественные достоинства шрифта определяются соответствием его рисунка виду и характеру оформляемого издания. Конструктивная простота форм, которая присуща шрифтам, выдержавшим испытание временем, -- это простота не чисто геометрическая, а художественная.Технологичность шрифта, то есть его способность устойчиво даватьвозможно более точные отпечатки, тоже в известной мере зависит от его рисунка.»dtp.obzor.com.ua (датаобращения 17.05.2013)

Таким образом, мы рассмотрели основные требования к шрифтам, относящиеся в основном к газетам.

2. Анализ периодического издания

Для того, чтобы провести комплексный анализ периодического издания, я взяла газету «Аргументы и факты Кубань», тираж которой 2 254 499 экз.Рассмотрим её с нескольких точек зрения.

Стратегия издания.

Первым делом, обратим внимание на внешний вид издания, попробуем выяснить по нему, какова целевая аудитория. Итак, «Аргументы и факты Кубань» в каждом номере затрагивают темы не только политического характера, но и «житейского», то есть газета направлена на массового читателя.

Основной «задачей» данного издания является информирование обывателя об актуальных новостях, происшествиях или новшествах страны и региона. Осмотрев первую полосу газеты, видим, что материалы, анонсированные на ней, отвечают запросам любого читателя. Здесь и аналитические материалы, и статьи бытового характера, и многое другое, что непременно заинтересует рядовую аудиторию.

Теперь перейдём к стилю. Как и у других изданий, у «АиФ Кубань» естественно есть свой собственный стиль в оформлении. Присутствуют такие постоянные элементы, как заголовочная часть, колонтитул, рубрики и, конечно же, выходные сведения.

Начнём с заголовочной части. Итак, название издания в данном номере оформлено немного неудобно, так как не отделяется необходимым пространством от других элементов, в частности от анонса, наложенного на название. Эмблемы на первой полосе нет, но она присутствует на следующих страницах. К сожалению, указания на тип издания на титульной странице нет, так что определить его сразу не представляется возможным. Помимо вышесказанного, в заголовочной части есть календарные сведения, указан номер издания в этом году и общий, за всё время выпуска газеты. Заголовки последующих статей оформлены по принципу: заголовок-подзаголовок. Наиболее удачным, по моему мнению, является оформление заголовочного комплекса не 3 странице.

Газета также имеет колонтитул. В нем мы видим колонцифру и логотип. Но календарные сведения отсутствуют. Особенностью «АиФ» является сложный колонтитул, отделённый от основного текста колонлинейкой.

Рубрикация в газете постоянная - это ещё одна особенность. Каждая рубрика имеет подрубрику.

Выходные сведения оформлены не на последней, а на предпоследней странице, внизу. Основные цвета рассматриваемой газеты - красный и чёрный. Дополнительный - зелёный (в рубриках «ваше здоровье» и «реклама»).

Можно сказать, газета делится на две части - всероссийскую и региональную. А точнее, приложением к самой газете является вкладка газеты регионального и городского масштаба.В ней рассматриваются не только события города, но и всего региона в целом.

В общем, если рассматривать структуру газеты полностью, то она создаёт приятное впечатление благодаря аккуратности, лёгкости в чтении, возможности быстрого поиска нужной информации с помощью анонсов. Она имеет достаточное количество цветов в оформлении, чтобы одновременно привлечь читателя и не отвлекать его от чтения. Кроме того, большую роль играет её массовость. Однако, есть и минусы. Оформление первой полосы в номере, который я анализирую выполнено не очень удачно. И реклама, расположенная здесь же, делает полосу несерьёзной.

Структурирование

Теперь перейдём к структуре газеты. Как уже говорилось раньше рассматриваемое издание имеетанонсирование. Быстрый поиск нужной информации позволяет читателю легче ориентироваться. Хотя в данном номере анонс разбросан по всей титульной странице, всё же большая его часть находится в удобном расположении - с правой стороны листа. Вся информация организована удобно. Она расположена по рубрикам, занимающим несколько страниц. Сначала идут главные новости политики, культуры, экономики и других сфер страны. Затем, если читать всю газету подряд, идут основные новости Краснодара во вкладыше, потом региона. После всего этого идут рубрики о здоровье, а также развлекательные разделы и реклама. И, наконец, одной монопольной рубрикой служит рубрика, посвященная 35-летнему юбилею «АиФ».

Читать газету удобно, во-первых, благодаря её формату А3 (держать газету в руках легко). Во-вторых, как я говорила, цветовое оформление издания не заставляет глаза быстро уставать. В-третьих, шрифты удобочитаемы.

Теперь изучим подачу и выделение материала. Одной из особенностей выделения текстового материала является применение разных типов шрифтов. Сначала проанализируем саму газету, затем вкладки. Почти в каждом текстовом материале газеты имеются несколько строк, оформленных подчёркнутым шрифтом. Насколько я могу судить, так выделена наиболее значимая часть текста - врезки. Далее, выделение жирным шрифтом. Им в основном выделены лиды или персоналии, но встречается и выделение жирным сути (как в случае с подчёркнутым шрифтом). Также в интервью жирным шрифтом выделяются реплики интервьюера. Положение в вкладках не очень отличается от основной газеты, за одним лишь исключением - подчёркнутого текста в них почти нет. Следовательно, не выделяется ключевая информация.

Конечно выделение текстового материала не основывается только на различии типов шрифтов. Выделение происходит и на основе разницы в их размерах и насыщенности. Полужирным шрифтом крупного кегля в газете обладают заголовки. Подзаголовки имеют кегль поменьше и не выделены полужирным. Внутренние подзаголовки ещё меньше и выделены полужирным шрифтом, как и заголовок. Ну и, наконец, основной текст кеглем меньше всего и является светлым (кроме случаев, описанных выше).

Выноски в газете, я считаю, не требуются, так как их роль уже играет выделение текста подчёркнутым шрифтом, как говорилось ранее.

Также встречаются тексты на подложке. Например, мнение известного человека (как правило, располагается вертикально узкой колонкой через всю полосу) или заметка, не занимающая много места, и даже анекдоты. Также на подложке жирным шрифтом печатают короткое высказывание авторитетного человека или вопросы читателей. Выворотки в данном издании не используются.

Рассмотрим связь заголовков, тестов и иллюстраций. Пролистав «АиФ» от начала до конца, я не выявила практически никаких ошибок в оформлении заголовков и подборке иллюстраций к текстам, но в одном месте я всё же засомневалась. Статья на странице 10 под названием «Колдун, Иисус и «Жигули», как мне кажется, имеет несколько не правильное заглавие. Ведь заголовок должен отражать суть проблемы статьи. В самом материале говорится о забытых, близких когда-то, отношениях между нашей страной и Эфиопией. А также о том, что эти бывшие раньше занятыми нами позиции отошли теперь к другой стране. Я понимаю, что название можно раскрыть таким образом: корреспондент едет на «Жигули» с водителем по имени Иисус и проезжает мимо статуи Карла Маркса, названной среди местных жителе «колдуном». Но это, я считаю, не отражает главную мысль текста. Можно было назвать статью, например «Потеря «друзей» ».

Композиция

Следующая составляющая анализа издания - композиция. Большинство материалов исследуемой мной газеты занимают целую полосу (исключая из полосы рекламу), поэтому на каждой полосе весь материал является доминирующим. Но на второй странице выявить таковой не представляется для меня возможным. Все четыре материала касаются политики и все они вроде важны. Конечно, один занимает больше места на полосе, но это не является показателем его доминирования.

Баланс на полосах соблюдается. Изображения не мешают друг другу. Текста вполне достаточно и он хорошо гармонирует с изображениями. Причём последние отделяются от текста линейками. Также линейки задействованы в разделении текстов на одной полосе. Встречаются рамки, отделяющие материал в центре полосы от материалов сверху и снизу. «Воздух» применён по всем правилам, особенно относительно пространства между заголовками и основным текстом. Исходя из этого, могу сказать, что определить, что относится к чему, просто. Однако обилие рекламы мешает спокойному чтению и иногда оттеняет собой статьи.

Иллюстрации

Далее перейдём к иллюстрациям. Газета буквально пестрит иллюстрациями. Почти к каждому тексту, даже маленькому, есть изображение. Все они отлично подходят как к содержанию материалов, так и к их заголовкам, отражают суть затрагиваемой проблемы, цепляя на себе взгляд. Несмотря на большое количество фото, в основной газете больше заимствованных фотоматериалов. В вкладке же иллюстрации - результат работы самой газеты. Как в вкладке, так и в основной газете присутствуют документальные фотографии, отражающие реальные события. Так как номер газеты майский, редакция не упустила шанс описать парад, прошедший 9 мая. И конечно же добавлением к праздничному материалу были праздничные документальные фото.

Размеры всех изобразительных материалов подходят отлично, правда одна фотография показалась мне несоразмерной с текстом, к которому она была привязана. Фото на странице 4 намного больше самого материала. Она привлекает всё внимание к себе, так, что текст теряется. Этого можно было бы избежать, уменьшив изображение или же выделив текст жирным шрифтом. Функцию определения причастности фото к материалу выполняют в газете подписи к иллюстрациям. Все фотоматериалы газеты подписаны и, даже если на первый взгляд фото и заголовок не сходятся, подпись объясняет, почему именно этот изобразительный материал использован.

Теперь проследим связь между изображёнными на фото в газете людьми и аудиторией самого издания. Так как издание массовое (об этом говорилось выше), на фото (или вырезанных снимках) в основном представлены или чиновники (для прослеживающих новости политики), или простые люди (изображённые для доказательства «народности» газеты). Естественно все фотографии этичны, не представляют ненужных сцен или не противозаконны, так как издание общерегионального характера. Выполнены аккуратно.

Сейчас обобщим информацию об иллюстрациях в вкладке, то есть местной газете. Итак, как уже отмечалось выше, изображения в ней её собственные, причём имеются документальные. Все фото чёткие и легко воспринимаемые. Прямая связь иллюстраций, текста и заголовков также выявлена ранее. Кроме того, подписи к фото не мешают получению нужной информации от него. В целом, можно сказать, что в местной газете иллюстрации оформлены в соответствии требованиям.

Проанализирую композиционное расположение фото на примере одной из полос. Возьмём страницу 3. Фотоиллюстрация на полосе расположена вверху страницы, под заголовком, обтекаемая текстом с трёх сторон. При этом она подписана и отделена от нижнего текста линейкой. Занимает примерно 25% полосы. Цветовое решение фото не отвлекает от текста.

Наиболее распространённым видом иллюстраций в описываемом номере «АиФ» является пресс-фотография (почти все внутренние материалы), а также несколько рисунков (например, стр. 1.) и совсем немного инфографики (стр. 2).

Удобочитаемость и типографика

Как говорилось ранее, система использования тех или иных шрифтов такова: жирные большого кегля (около 20 пунктов)шрифты использованы для заголовков - это облегчает поиск нужной статьи. Далее, шрифты подзаголовков - меньшего кегля (примерно 16 пунктов), чем предыдущие, и светлые по насыщенности. Подзаголовки же внутри текста - полужирные, одного кегля с текстом материала. Самого меньшего кегля (примерно 9) и светлые - это основной текст. Измерив в приблизительных цифрах объём, занятый под текст, и размер заголовочного шрифта, могу сказать, что пропорции между этими показателями сохранены.

Как основная, так и вкладочные газеты используют в своих номерах одну шрифтовую гарнитуру (за исключением рекламного текста). Причём шрифты заголовков без засечек, а основного текста - с засечками и с достаточным межбуквенным пробелом. Скорее всего они относятся к группе медиевальных. Это наиболее удобное решение для лучшей воспринимаемости текста читателем. Шрифт читается легко, без каких-либо заминок или непонимания. Декоративный шрифт используется разве что, только в заголовочном комплексе газеты на первой полосе.

Следующим шагом проанализируем интерлиньяж, межколонное расстояние, ширину колонок. Итак, интерлиньяж шрифта основного текста примерно будет составлять 13 пунктов, ширина колонок - 5 см, и, наконец, межколонное расстояние - 0,5 см. В целом, текст с такими показателями наиболее удобочитаем и экономичен, что мы, собственно и видим в «АиФ».

Подведём итоги анализа газеты «Аргументы и факты Кубань». Удобочитаемость данного номера доказана. Она основывается на нескольких признаках:

· кегельная шрифта равна 9 пунктам - оптимальный газетный шрифт;

· достаточное значение интерлиньяжа;

· удобное межколонное расстояние;

· средняя ширина колонок (следствие - экономия места);

· использование одного цвета шрифта;

· наличие «воздуха» как между заголовком и текстом, так и внутри самого текста;

· применение одной гарнитуры шрифта для основного шрифта (похожа на Таймс).

Также были приведены примеры выполнения требований не только к шрифтовому оформлению, но и к использованию иллюстраций, композиционному оформлению и структуре издания.

Заключение

Результатом исследования типографских шрифтов является получение полного представления о них. В первой главе было приведено определение шрифта, как совокупности знаков, которые спроектированы для совместного применения. Также выявлены различия между понятиями «шрифт» и «гарнитура», так как гарнитура - это определённый рисунок шрифта, имеющий свой размер и некоторые другие характеристики.

Далее я раскрыла понятие «шрифт», характеризуя его с разных точек зрения. Итогом было представление характеристик шрифта, таких, как кегль - высота литер, измеряющийся в пунктах (там же определение и значение пункта); линия шрифта, на которой располагаются знаки (причём, для каждой гарнитуры она своя); интерлиньяж, один из показателей удобочитаемости; засечки - выделение окончаний букв штрихов, а также их классификацию (с скруглением, без скругления, брусковые, волосные, клиновидные); выносные элементы - части букв, выходящие за линию шрифта; несколько показателей шрифта - насыщенность, наклон и плотность. Следующим пунктом изучения шрифта в первой главе были классификации шрифтов, основанные на разных признаках и связанные с некоторыми характеристиками. Итак, первая характеристика - по назначению (титульные, текстовые, акцидентные). Вторая опирается на ГОСТ 3489.1-71 и выделяет шесть основных групп и одну дополнительную: рубленные, букварные, медиевальные, обыкновенные, брусковые, малоконтрастные, дополнительные шрифты.Третьей классификацией представлено разделение шрифтов по начертанию очка, представленное тремя подпунктами: положению очка (прямые, наклонные, курсивные); насыщенности (светлые, полужирные, жирные); плотности (узкие, нормальные, широкие - основные). Следующая - по значению кегля (в пунктах) : 6п.,7п.,8п.,9п.,10п.,11п.,…,36п., 48п. В дополнение ко всему вышесказанному я выделила в отдельный пункт первой главы изучение компьютерных шрифтов, так как они являются основой современной печати. Компьютерный шрифт - это файл, который содержит описание набора символов и использует для их отображения программу. Здесь также представлена классификация компьютерных шрифтов. Они делятся по типу на Roman, Swiss, Modern, Script, Decorative, Don'tknow. По способу отрисовки - на векторные и растровые. По пропорции ширины символов разделяют моноширные и пропорциональные шрифты.

Последним пунктом первой главы я поставила требования к шрифтам. Опираясь на описанные выше характеристики и классификации шрифтов, я выделила основные требования к ним. Итак, они заключаются в следующем:

1.оптимальный кегль (для газеты) должен составлять 9 пунктов;

2.предпочтение в выборе гарнитуры следует отдать шрифтам типа Roman, так как они более экономичны;

3.текст должен быть удобочитаем, а на это влияют несколько признаков:

а) оптимальная толщина основных штрихов равна примерно 0,30мм, а оптимальная ширина очка (считая по строчной букве «н») должна составлять примерно 4/5 его высоты,

б) должна быть умеренная контрастность (отношение толщины соединительных и основных шрифтов),

в) наличие засечек,

г) индивидуальность каждой буквы,

д) пропорциональность отношения ширины и высоты букв о оптимальный межбуквенный пробел.

е) оптимальный контраст между цветом шрифта и фоном.

Вторая глава курсовой работы была посвящена полному анализу периодического издания. Я решила анализировать «АиФ Кубань». Первым делом проводился анализ стратегии газеты, в котором я выяснила, что она направлена на массовую аудиторию и своей задачей ставит информирование читателя о последних новостях политики, культуры, медицины и не только.

Газета имеет свой стиль в оформлении. Это и удачное цветовое решение, и удобная рубрикация. В целом по стилю газета удобна для чтения и выполнена аккуратно.

Что также делает чтение удобным - это наличие анонса (облегчает поиск), оптимальный кегль шрифта одной гарнитуры, выделение основной информации курсивом и использование жирного шрифта для заголовков.

Иллюстративный ряд представлен правильно, согласно всем требованиям: имеет прямое отношение к теме статьи, занимает оптимальный объём полосы, является этичным.

Таким образом, в процессе написания курсовой работы была достигнута её цель, а точнее были обобщены и использованы практически знания о шрифтах.

Список используемых источников

1. ГОСТ 3489.1-71 Шрифты типографские (на русской и латинской графических основах). Группировка. Индексация. Линия шрифта. Емкость. - Введ. 1972 - 01 - 01. - М.: Государственный комитет стандартов Совета Министров СССР, 1971. С. 6.

2. Ефимов В., ШмелёваА. Сколько шрифтов нужно для счастья. // Курсив. - 2001. - № 1.

3. Королькова А. Живаятипографика. -- Второе издание. -- М.: IndexMarket, 2007.

4. Кричевкский В.Типографика в терминах и образах. - М.: Слово/Slovo, 2000.

5. Мильчин А.Э. Издательский словарь-справочник: [электронное издание]. -- 3-е изд., испр. и доп. -- М.: ОЛМА-Пресс, 2006.URL:http://slovari.yandex.ru (дата обращения 30.04.2013)

6. Тулупов В.В. Шрифтография// Техника и технология СМИ: печать, телевидение, радио, интернет/ под ред. В.В. Тулупова. - СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2008.

7. Феличи Дж. Гарнитуры шрифта. Определения: шрифтовой файл или гарнитура // Типографика: шрифт, верстка, дизайн / пер. с англ. И коммент. С.И. Пономаренко. - СПб.: БХВ-Петербург, 2004.

8. dtp.obzor.com.uaURL: dtp.obzor.com.ua/book-design/book-design-03-3.html (дата обращения 17.05.2013)

9. Fontov. netURL:http://www.fontov.net/shrifti-klassifikacia (дата обращения: 25.04.13)

10. ppl-agency.ruURL: http://ppl-agency.ru/fonts/klassifikacii-shriftov/ (дата обращения 04.05.2013)

11. ru.wikipedia.orgURL: http://www. ru.wikipedia.org (дата обращения: 07.05.2013.)

Размещено на Allbest.ru