Размещено на http://www.allbest.ru/

Дипломная работа

"Особенности работы новостной службы регионального телевидения Тулы (на примере телеканала "Первый Тульский")

Специальность "Журналистика"

Оглавление

• Гипотеза
• 1. Новостная журналистика. история возникновения. анализ. основные понятия
• 1.1 Отличия новостной журналистики от информационной. Их роль в современном обществе
• 1.2 Федеральная и региональная новостные службы. Их плюсы и минусы
• 1.3 Новостные телекомпании Тульской области. Практика регионального телевидения
• Вывод по главе
• 2. Приемы конструирования новостной информации и выпуск новостной программы
• 2.1 Прямой эфир на региональном ТВ. Его преимущества. Характеристики прямого эфира
• 2.1.1 Понятие прямого эфира. Его преимущества
• 2.2 Разработка контента телевещания в регионах. Информативность новостных программ. Региональный зритель
• Вывод
• Список литературы

Гипотеза

Разные ученые различают разные же способы разделения журналистских жанров. Самый распространенный способ классификации жанров предусматривает их деление на информационные, аналитические и художественно-публицистические. Но встречаются и другие способы. Например исследователь Лев Кройчик разделяет тексты на:

· Оперативно-новостные - все виды заметок.

· Оперативно-исследовательские - отчет, репортаж, интервью.

· Исследовательско-новостные - рецензия, корреспонденция, комментарий.

· Исследовательские - статья, письмо.

· Исследовательско-образные - фельетон, эссе.

Жанр по Кройчику - особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно-композиционных признаков. По-другому к рассмотрению этого вопроса подходит Семён Гуревич. Он даёт определение самого понятия "жанр", признавая его как устойчивые особенности содержательно-тематических характеристик, типа отображаемой действительности, композиции, стилистики. Соответственно, разнится и типология разделения жанров. По Гуревичу все жанры делятся на.

· Жанры новостной информации

· Диалогические жанры

· Ситуативно-аналитические жанры

· Эпистолярные жанры

· Художественно-публицистические жанры

· Сатирические жанры

Несмотря на богатство классификаций, журналисты и исследователи предпочитают традиционный способ рассмотрения жанров:

1. Информационные хроника, информация, расширенная информация, заметка, интервью, отчёт, репортаж, специальный репортаж, пресс-опрос и др.

2. Аналитические корреспонденция, комментарий, статья, письмо, рецензия, беседа, эксперимент, рейтинг, обзор, мемуары и др.

3. Художественно-публицистические зарисовка, эссе, очерк, пасквиль, фельетон, памфлет, история, некролог и др.

4. Шоу-жанр игры, конкурсы, реалити-шоу, ток-шоу и др.

Типология журналистики

Типология журналистики весьма условна, так как опирается на социальное объективно-истинное знание, подвергнутое влиянию ценностных общественных установок. В то же время такие установки могут отличаться в различных социумах. Для системного анализа необходимо выявление исторически сложившихся разделов журналистики, их периодизация и взаимовлияние. "Отнесение конкретного журнала или газеты, программы ТВ или РВ к одному из исторических типов - результат высокого обобщения на основе "ядра" позиции и играемой в обществе роли, главной социальной направленности".

· Политическая журналистика

· Международная журналистика

· Деловая журналистика

· Корпоративная журналистика

· Бульварная журналистика

· Музыкальная журналистика

· Спортивная журналистика

· Научная журналистика

· Ресторанная журналистика

· Журналистские расследования

· Новая журналистика

· Трэвел-журналистика

· Гонзо-журналистика

· Мультимедийная журналистика

· Гражданская журналистика (англ. citizen journalism - самодеятельная, непрофессиональная журналистика)

· Экономическая журналистика

· Религиозная журналистика

В конце 80-х - начале 90-х гг. XX в. в жизни российского общества

происходят качественные перемены. Этот период вошел в историю как "время коренных преобразований в области экономики, политики, общественной жизни, время развенчания идеологических клише и психологических стереотипов, крушения идолов и кумиров, еще вчера считавшихся незыблемыми авторитетами. На смену атмосфере идеологического диктата пришли свободомыслие и гласность, информационная открытость общества" Очерки по истории российского телевидения. - М., 1999. С 240. . Большое значение и значимую роль в развитии перестроечных процессов сыграло телевещание. В этот период телевидение "переживало периоды гласности, перестройки, демонополизации, децентрализации и концентрации параллельно с другими СМК. Какие-то процессы на телевидении в силу его специфики проходили более остро, какие-то - более спокойно, тем не менее все, происходящее с телевещанием в России, было неразрывно связано с общими процессами, касающимися системы СМК в целом" Корнилова, Е.Е. Телевизионная реклама. - СПб., 2002. С 18. Телевидение - сложный механизм, который к началу 90-х гг. стал постепенно терять прежние черты.

В 1991 г. разрушается единое советское информационное пространство и начинается новый этап развития российской журналистики. Гарантом изменений к лучшему стал Указ Президента РСФСР от 11 сентября 1991 г. "О мерах по защите свободы печати в РСФСР".

Переход от государственно-монополистического телевидения к коммерческому казался освобождением, прорывом к свободе, раскрепощением. Телекритик С.А. Муратов считает, что с началом перестройки "отечественное ТВ опрокинулось подобно песочным часам. Все как бы пошло в обратную сторону. На место пропаганды, так поначалу казалось, пришло освоение информации, попытки создать серьезную аналитику, но все это, к сожалению, сопровождалось потерей культурологической миссии телевидения" Борецкий P. A. Осторожно, телевидение! - М., 2002. С 216.

Возникновение коммерческого телевидения в России относится к началу 90-х гг. XX в. На тот момент существовали первая и вторая программы Центрального телевидения. В 1990 г. возникла первая телевизионная коммерческая структура - развлекательный телеканал "2x2", который был "целенаправленно создан как первый инструмент для зарабатывания денег на возможностях вещания, без дотаций и финансирования из государственного бюджета. Это был первый реальный опыт того, что называется коммерческим телевидением" Телерекламный бизнес (информационно-аналитическое обеспечение) / Сост. и общ. ред.В.П. Коломиец. М., 2001. С 57. .

Уже в конце 80-х - начале 90-х гг. происходит усиление блока информационных и информационно-аналитических программ, в которых дикторский способ подачи новостей советского телевидения заменяется комментированием информации. Помимо информационных в 90-е гг. "появляется "чуждый" советскому телевидению жанр еженедельных аналитических программ ("Итоги", "Неделя"), в которых ведущие обладали правом выражать собственную точку зрения на происходящее" Губанов А. Телевидение: 1999-2000 // Среда, 2000, № 6-7.

Становление российской демократии не могло не затронуть телевизионное вещание - в этот период проблемы были "до предела обострены не только политическими преобразованиями, но и новой экономической ситуацией в России, причем этот фактор все более стал выходить на первый план" Радиожурналистика: Учебник / Под ред. A. A. Шереля. - М., 2002. С 242. В России было положено начало процессу коммерциализации телевидения.

Коммерциализация телевидения - "превращение телевидения в разновидность бизнеса, рост числа передач, скрыто или открыто рекламирующих товары, услуги, имидж определенной частной компании, выходящей в своей деятельности в области телевидения за рамки рекламы и спонсорства с целью извлечения прибыли из телевещания как из обычного бизнеса" ЕгоровВ.В. Терминологический словарь телевидения, www.cjes.ru 31. Засурский И. И Масс-медиа второй республики. - М., 1999. . "Всеобщая коммерциализация неотвратимо "лепит образ" нового российского телевидения, что на деле означает существенное ограничение завоеванных свобод, прямое или косвенное выражение интересов крупного капитала - его, телевидения, реального собственника. Превращая программу в товарный конвейер, такое телевидение вынуждено ориентируется на массовый спрос - значит, чуть ли не автоматически управляется рейтингом. Результат - политическая ангажированность при неизбежном падении интеллектуального, эстетического, нравственного уровня" БорецкийP. A. Телевидение на перепутье. Статьи 1989-1998. - М., 1998. С 104.

За четыре года, с 1990 по 1994 гг., на телевидении прошел процесс децентрализации системы, было ликвидировано "Останкино", государство утратило функции идеологического и финансового контроля. В этот период на базе второй программы ЦТ возникает российское телевидение, закладывается новая модель телевизионной журналистики. Как пишет Р.П. Овсепян, "многопрограммность телевидения нашла свое проявление и в учредителе канала, и в источнике его финансирования (государственный, платный, общественный, коммерческий, арендный и др.)" МуратовС.А. Телевидение в поисках телевидения. - М., 2001. С 272.

В этот период продолжается процесс демократизации СМИ, начавшийся в конце 80-х гг.: затрагиваются ранее запрещенные темы, меняются предпочтения аудитории. После газетного и журнального бума, который наблюдался во время перестройки, телевидение "все увереннее выходило на первое место, в первую очередь по охвату аудитории и воздействию на общественное мнение" Смирнов В.В. Капитализация России и средства массовой информации // 2009 г. .

С августа 1991 г. аналитическая публицистика выходит на новый качественный уровень. В январе 1992 г. на канале "Останкино" (а с октября 1993 - на НТВ) выходит авторская информационно-аналитическая программа "Итоги" (1993-2001), которую создают О. Добродеев, главный редактор ИТА РГТРК "Останкино", и Е. Киселев, ведущий программы. Программа "Итоги" вышла в эфир на государственном телевидении "в качестве одной из бюджетных передач государственной редакции ИТА. Собственно, моделирование программы, штатная комплектация лучшими творческими кадрами ИТА, постановка в прайм-тайм, а следовательно, и "раскрутка" программы происходила за госсчет, на государственном телевидении" Очерки по истории российского телевидения. - М., 1999. С 284. Телевизионная программа "Итоги" была зарегистрирована в Министерстве печати как самостоятельное СМИ. В 1993 г. у ведущего возник конфликт с руководством канала, следствием которого стал уход Е. Киселева вместе со съемочной группой "Итогов" в новую коммерческую телекомпанию - НТВ, где с октября программа появляется в сетке вещания. Программа отличалась четкой композицией, сюжеты были строго распределены в эфире и систематизированы.

17 октября 1993 г. в эфире телеканала "Останкино" появляется еженедельная информационно-аналитическая программа "Воскресенье", в которой "был избран вариант философского осмысления событий, для чего как нельзя лучше подходил политический обозреватель телевидения С. Алексеев" Дмитриев JI. Искусство информации. - М., 1996. 4. 2. с 21. Период 1994-1996 гг. вошел в историю российского телевидения как время раздела рынка СМИ. Создается ОРТ, которое формально контролируется государством, "гибридная полугосударственная-получастная телевизионная система ощутила себя новой политической силой с собственной телевизионной элитой и стратегическими задачами" Качкаева А.Г. Новейшая история российского телевидения 1990 - 2002 // Вестник москов. ун-та. Серия. Журналистика. 2003. №3. С 22. . В это время начинает вещать первый в России частный канал НТВ, который служит примером российского коммерческого телевидения.

Сравнивая содержательную сторону государственного и коммерческого телевидения, В.В. Егоров говорит, что "именно государственное телевидение способно подняться над вкусами и интересами обывателя, которые, в свою очередь, сформированы тем же телевидением. Именно государственное вещание способно проявить себя как сеятель знаний, популяризатор науки, культуры и исторических ценностей" Егоров В.В. Телевидение и власть в России. - М., 1996. С 12

²⁰ Кузнецов Г.В. ТВ-журналистика. Критерии профессионализма. - М., 2003. С 24. . Понятно, что телевидение, забывающее о социальных задачах в погоне за рейтингом, не может называться ни общественным, ни государственным".

В начале 90-х гг. на современном телевидении наблюдается рост числа информационных (как новостных, так и информационно-аналитических) программ в результате роста зрительской потребности в оперативной и комментированной информации.

В апреле 1996 г. в эфире появляются новые информационно - аналитические программы - "19.59" на ОРТ и "Зеркало" на РТР. Обе передачи выходили в эфир в 20.00, за час до программы "Итоги" (НТВ).

Таким образом, на телевидении возникает конкурентная борьба между " каналами за внимание зрителя.

Программа "19.59" выходила в рамках информационно - аналитического центра ЗАО "ОРТВ". Название программы говорит об оригинальном подходе к ее созданию. "Название "19.59" уникально. Оно как бы гарантирует точность соблюдения эфирной сетки. Опоздай передача с выходом хоть на десять секунд - название превращается в абсурд. Да еще перед каждым сюжетом титр сообщает нам, который час. С помощью такого приема хотят придать программе изобразительную оригинальность, четкий ритм, видимость оперативности. Следует отметить, что в программе в основном дублировались сюжеты, которые зритель уже мог видеть в течение недели в программе "Время". Причина исчезновения программы заключается в следующем: ее создатели нарушили основной закон жанра - информационно-аналитическую программу построили по законам развлекательного шоу. Сюжеты не подвергались анализу со стороны ведущих, а музыкальные клипы служили связками между серьезными по тематике и проблематике сюжетами. Таким образом, можно сделать вывод, что посредством использования методов и приемов развлекательных программ ее создатели превратили информационно-аналитическую передачу в информационно-развлекательную.

С 21 апреля 1996 г. на телеканале РТР по субботам в 20.25 выходит еженедельная информационно-аналитическая программа "Зеркало". "Зеркало" - это одна из программ телеканала "Россия", которая формировала его лицо; информационно-аналитическая программа, в которой дается оценка политическим, культурным событиям в России и за рубежом.

Переход О. Добродеева на канал РТР повлиял и на программу "Зеркало". С октября 2000 г. передача стала выходить в обновленном формате - в виде ток-шоу.

В 1996 г. начинается новый этап в развитии российских СМИ, которые становятся инструментом предвыборной борьбы. "Политическая целесообразность выборов 1996 г., похоронившая романтическую идею 90-х гг. о "независимой прессе", приватизационные войны 1997 г., кризис 1998 г. и, как следствие, обвал рекламного рынка, чрезвычайно усилили политизацию телевидения, которое, в свою очередь, медиатизировало политику" Кириллов М. Как Путин взял Видяево // КоммерсантЪ. 2000. 24 августа. С 23. Информационно-аналитические программы, которые выходили в эфир в 1996 г., выражали свои симпатии кандидату в Президенты РФ Б. Ельцину. Этот период развития объекта исследования можно охарактеризовать следующим образом: информационно-аналитические программы ставили перед собой следующую цель - действующий Президент должен остаться у власти; политику, проводившуюся каналами в момент предвыборной кампании, можно назвать проельцинской; "воскресный вечер превратился в поле информационной битвы титанов: ОРТ, РТР и НТВ. С 17 апреля каждое воскресенье ОРТ запускает программу "19.59". С 21 апреля минутой позже за ней вдогонку по каналу РТР бросается Николай Сванидзе со своим "Зеркалом".

Таким образом, 1996 г. стал поворотным для развития российской медиаиндустрии. Как считает А.Г. Качкаева, кампания по выборам Президента РФ, "безусловно, ускорила процесс "политизации" рынка СМИ" Средства массовой информации России: учеб. пособие для студентов вузов /Под. ред. Я.Н. Засурского. - М., 2005. . Следствием выборов Президента РФ стало формирование новой функции телевидения, в том числе и информационно-аналитического вещания - электоральной.

С осени 1996 г. на ОРТ начинает выходить в эфир итоговая информационно-аналитическая программа "Время", автором и ведущим которой становится С. Доренко.

Аналитика Доренко строилась по принципу "событие-вывод", а комментарии отсутствовали. В работе Доренко "сочетаются субъективный, личностный подход к новостям, скандальность, перехлесты, хорошо разыгранная история, отсутствие меры при топтании противников - но и уникальный талант ведущего, его мрачная убедительность, точное понимание состояния общества, харизма незаурядной и бесстрашной личности" Имамова-Стефанчук Е.И. Эволюция отечественного информационно - аналитического телевидения (конец 80-х-90-е годы). - М., 2001. С 99.

региональное телевидение новостная служба

Влиятельная сила телевизионной информации придавала "Времени" характер государственного рупора" www.brandmedia.ru. По этой простой причине зрители воспринимали мнение ведущего как официальное мнение канала. Поэтому в 1999 г. руководством канала было принято решение о переименовании передачи в "Авторскую программу Сергея Доренко". С июля 2003 г. программа с новым названием стала выходить по воскресеньям в 21.00.

Таким образом, за время становления демократии в стране сложилась система государственного телевидения "с сильной централизацией, оправдываемой потребностью в "наведении порядка" и обеспечения "национальной сплоченности". Эта система все еще далека от европейской модели общественного телевидения, формально и фактически не зависящего от опеки исполнительной власти, не являющегося ни правительственным, ни президентским, ни парламентским. Слишком тесная связь телевидения с государственными структурами вызывает в обществе опасения за беспристрастность и объективность информации и прямые обвинения в попытках превратить ТВ в инструмент пропаганды политической элиты, находящейся в данный момент у власти" Голядкин H. A. История отечественного и зарубежного телевидения. - М., 2004. С 114. . А на сегодняшний день мы имеем "бесплатное государственное телевидение, которое развивается по европейской модели, с российской идеологической тоталитарностью и имеет мощную струю технического развития американской системы" Телерекламный бизнес (информационно-аналитическое обеспечение) / Сост. и общ. ред.В.П. Коломиец. М., 2001. С 89.

По мнению A. C. Вартанова, работа современной телекомпании базируется на трех китах - это информационные программы, специальные программы и демонстрируемые фильмы; при этом "самое необходимое, позволяющее отличить солидную компанию от той, что крутит старые киноленты, обильно перемежаемые рекламой, - блок собственных информационных программ, как ежедневных, так и еженедельных" Вартанов A. C. Актуальные проблемы телевизионного творчества. - М., 2003.

Н. Варшавчик С. Сергей Брилев: «То, что я думаю, я придержу при себе» // Независимая газета. 2005. №34. С 9.

²⁸ Яшина Н. НТВ увеличивает объем информационного вещания // Независимая газета. 2003. №85. \.

В 2002 г. цикл телеочерков JI. Парфенова "Намедни" перерастает в авторскую еженедельную информационно-аналитическую программу на канале НТВ. В 2003 г. руководить телеканалом НТВ стал Н. Сенкевич, а информационное вещание возглавил А. Герасимов, который задумал собственный аналитический проект с экономическим уклоном "Личный вклад". В итоге в 2003 г. на телеканале НТВ параллельно выходили сразу две информационно-аналитические программы - "Личный вклад" А. Герасимова по субботам и "Намедни" Л. Парфенова по воскресеньям. Аналитическая программа Герасимова отличалась от проекта Парфенова большей консервативностью.

С другой стороны, мы пытаемся показать личный вклад того или иного персонажа. В смысле его материального или политического интереса".

Анализируя развитие ТВ на момент 2002 года, исследователь современного телевидения А.Г. Качкаева считает, что сегодня на рынке информации складывается новая тенденция - "мода на "аполитичность". На содержательном уровне это дискуссии об infotainment и всесилии рейтинга, на уровне отраслевом - о взаимоотношениях владельцев, менеджеров и журналистов. В любом случае, с начала 2002 г. на этом поле превалирует логика коммерческая, странным образом уживаясь с расширением государственных возможностей в сфере СМИ" Кириллов М. Как Путин взял Видяево // КоммерсантЪ. 2000. 24 августа. С 30. .

Почти через год после того как на телеканале НТВ была закрыта программа "Намедни", в апреле 2005 г. в эфир выходит новая программа - "Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым". Внешне она напоминает одновременно и "Намедни" Парфенова, и "Итоги" Киселева. По мнению "Независимой газеты" Глянцевое«общественно-политическое обозрение». www.Lenizdat.ru, "Воскресный вечер с Владимиром Соловьевым" отлично вписывается в стиль новейшего телевидения, все больше приобретающего развлекательный характер. На место глубоких аналитических программ, ставших ненужными, приходят стильные "глянцевые журналы", в легкой и доступной форме излагающие "суть" общественной жизни.В. Соловьев как никто другой подходит под концепцию нового телевидения. Возможно, что выпуском новой программы телеканал решил занять нишу, которая освободилась после закрытия программы "Намедни".

Способы получения информации, они же источники - то без чего не будет создана ни одна новостная программа. За годы развития тележурналистики они также претерпели изменения.

Источник имеет имя, источник имеет занимаемый пост и положение или иную позицию относительно описываемого вопроса. Он - участник события, свидетель события или человек, анализирующий событие, располагающий какой-то информацией, дополнительной или специальной по этому поводу. Источник - понятие конкретное.

Также информацию предоставляли агентства ТАСС и АПН, которые долгие годы существовали в роли информационных посредников.

В советские годы также важным источником информации были письма. На страницах советской печати, в программах радио, телевидения письма занимали ведущее место. Вплоть до 70-х годов по поводу улучшения работы с письмами принимались партийные постановления.

На современном телевидении произошло усиление блока информационных программ, в которых дикторский способ подачи новостей советского телевидения заменяется комментированием информации.

Новостная журналистика приобрела многообразие форм и методов работы. Появились такие методы подачи оперативных материалов, как "инфотейнмент", "бильдизация", "финишинг", "хедлайн", "слоеный пирог", "жесткая новость", "мягкая новость" и др.

Инфотейнмент это разыгрывание новости. Этот термин "возник в результате аббревиатурного объединения двух слов: информация (information) и развлечение (entertainment) и выражает стремление продюсеров подавать новости в форме развлекательных передач или с оттенком развлекательности". Инфотейнмент зародился в 80-е годы в США. Начавшееся в те годы падение рейтингов информационных программ, вынудило журналистов изменять формат телевизионных новостей.

Изменения коснулись, во-первых, принципа отбора информации - снизилась доля "официоза", возросло число сообщений на социальные и культурные темы. Во-вторых, изменились способы подачи информации: в репортажах на первый план стали "вытаскиваться" детали, интересные всем зрителям. Среди новостей выделилась отдельная группа - информационно-развлекательные программы.

Анри Вартанов говорит о слиянии в инфотейнменте двух начал: "В какой-то момент в телевизионном мире стало ясно: информацию, всегда считавшуюся королевой эфира, по рейтингу опережают даже не самые лучшие телевизионные развлечения. Бывшая всегда предметом головной боли телевизионных компаний проблема: каким способом представлять в эфире ежедневные выпуски новостей или же еженедельные обзоры, чтобы они не повторяли то, что зритель видит на соседних каналах у конкурентов, - таким образом получала свое принципиальное обоснование. Говоря иными словами, для того, чтобы новости легче и проще усваивались на телеэкране аудиторией, их следует строить - и по общей драматургии, и по конкретной форме - в какой-то мере по аналогии с телеразвлечениями"

Еще один метод это бильдизация - (от немецкого Bild - рисунок, картина). Это наглядность, яркость и ясность в подаче материала. Бильдизация - общемировой процесс в печатных и электронных СМИ, дошедший до России.

Глокализация - (от сращения global и local) - это глобальные проблемы страны и мира, поданные в местном измерении. Зрителя беспокоит, как проблемы мирового масштаба отразятся на его жизни. Но все же его больше беспокоит - будет ли тепло в квартире, - чем проблемы глобального потепления. В соответствии с этим меняется и журналистский контент. Глобальные проблемы приближены к повседневной жизни человека, и он хочет получить совет, как поступать в том или ином случае.

В заключении хочется отметить, что большинство методов подачи новостей позаимствовано у западных коллег, но в тоже время происходит их адаптация к российской аудитории.

Когда говорят о журналистике информационной (новостной), то ее своеобразие видят, прежде всего, в оперативности сообщений о новых событиях. Журналист-информатор стремится первым донести до читателя те сведения, которые определяются как "новость прессы". Вспомним, что новость - это творчески преобразованные факты с расчетом на их восприятие аудиторией, то есть так соорганизованные, чтобы неожиданное, сенсационное сочеталось с значимым, помогающим в социальной ориентации.

Целью обращения к аудитории с новостными материалами могут быть: оповещение о произошедшем или готовящемся факте, событии, явлении, ориентирование в социальной и политической обстановке, включение читателя в активную жизнь общества, побуждение его к коррекции своих мыслей и поступков.

Журналистика новостей, выделяя из потока событий наиболее значимые или наиболее яркие факты, создает материалы, сильные, прежде всего эффектом "самоочевидности факта". Но информационная журналистика - это вовсе не "фотографирование" событий. Это кропотливый труд, отнимающий у журналиста немало времени и сил. Строгий анализ происходящих в мире событий позволяет правильно и своевременно отобрать из множества фактов те, которые становятся "новостью прессы". Среди главных требований, предъявляемых к этому виду товара, - оперативность, краткость, компактность и точность. Западные исследователи выделяют больший ряд факторов, определяющих факт как новость: частота повторяемости, масштабность, ясность смысла, адаптированность, согласованность с ожиданиями аудитории, сенсационность, динамизм (непрерывное развитие некогда начавшегося события), комбинированность (сочетание серьезности и развлекательности), причастность к событиям ведущих государств мира, отражение жизни "звезд" политики или культуры, персонификация (жизнь личности или тех, кто персонифицирует определенное социальное или политическое явление), ожидаемая негативность последствий события, - только так журналист может заинтересовать своим сообщением аудиторию. Первые шесть из названных факторов считаются наиболее важными в современной новостной журналистике.

Изучению типологии СМИ посвятили труды многие исследователи журналистики. Среди них Я.Н. Засурский, Е.А. Корнилов, В.В. Тулупов, Е.П. Прохоров, А.И. Алексеев, Е.В. Ахмадулин, М.А. Старикова, А.И. Акопов. По мнению М.А. Стариковой, типология издания "является обязательным условием создания эффективной модели, а затем и выпуска информационного продукта"Старикова М.А. Проблема энциклопедического освещения терминологии: типология и классификация / М.А. Старикова // Вестник Воронежского университета. Сер. Филология, журналистика. 2007 год. С. 220. С помощью особенностей типологических признаков также возможно выявить закономерности формирования информационно-аналитической программы на определенном телеканале российского телевидения. Я.Н. Засурский считает, что "типология помогает понять место издания в системе СМИ" Засурский Я.Н. Средства массовой информации России: учебное пособие для студентов вузов. Под ред. Я.Н. Засурского. М. 2005 год. С. 56, она способствует "развитию здоровой, нормальной конкуренции, высвечивает место СМИ в рамках географического, информационного, экономического и социального пространства" Там же. С. 56. Типологическая концепция СМИ регламентирует работу как редакции, так и руководства, а также их взаимоотношения с целевой аудитории. Типологическая концепция "определяет курс газеты, журнала и других СМИ" Там же. С. 56. М.В. Шкондин считает, что, благодаря исследованиям типологии, мы можем "отобразить строение исследуемой системы" Там же. С. 189 и выявить ее закономерности. Он утверждает, что на сегодняшний день понимание типологии СМИ зависит от характеристики понятия "тип". Одни определяют это понятие, как стратегическую модель, основанную на какой-то неизменной первооснове. Другие связывают "тип" с историческим пониманием. По их мнению, тип издания отображает систему в ее развитии. Такое понимания значения термина позволяет системно изучить развитие СМИ в различные исторические периоды. Третьи понимают "тип" как особое методологическое средство, благодаря которому выстраивается теоретическая картина действительности. В данной дипломной работе будет взято за основу это определение понятия "тип", так как оно несет в себе важные основы двух предыдущий трактовок понятия "тип", а также "используется для сравнительного изучения существенных признаков, связей, функций, отношений, уровней организации как существующих системных объектов, так и разделенных во времени" Засурский Я.Н. Средства массовой информации России: учебное пособие для студентов вузов. Под ред. Я.Н. Засурского. М. 2005 год. С. 191 . Рассмотрим информационно-аналитическую программу как тип телевизионной передачи. Изменение политического строя в государстве, разнообразие мнений взглядов на происходящее, развитие демократических принципов в стране, социальная потребность в анализе информации, персонификация новостей послужили катализатором для увеличения числа и разнообразии данного типа телевизионной программы.

Вторичные типологические признаки - "вид признаков, характеризующий тип издания в зависимости от типоформирующих признаков и определяемый им (типом)" Типология периодической печати: Проблемы и тенденции развития типологической структуры современной периодики. Под ред. Я.Н. Засурского. М., 1994 год. С. 43.

Следующие тип признаков периодического издания - формальные. Они выступают в качестве характеристики издания. Формальные типологические признаки - это "признаки, характеризующие тип издания с помощью измеряемых параметров, зависящих от типа издания, типоформирующих и вторичных типологических признаков" Типология периодической печати: Проблемы и тенденции развития типологической структуры современной периодики. Под ред. Я.Н. Засурского. М., 1994 год. С. 44.

Нельзя не учесть, что термины "вторичные" и "формальные" не снижают значения перечисленных признаков.

Применив данную классификацию в качестве типологических признаков, влияющих на формирование исследуемом нами типе телевизионной передачи, можно выделить следующие:

Типоформирующие признаки: учредитель телеканала, цели и задачи, периодичность, зрительская аудитория, сфера отображения действительности.

Вторичные: ведущий, состав авторов, жанры, верстка, хронометраж.

Формальные: форма вещания (прямой эфир, видеозапись) и оформление.

Рассмотрим подробнее типоформирующие признаки:

Учредитель телеканала - юридическое лицо или группа лиц, владеющая контрольным пакетом акций телеканала. Именно от учредителя телеканала зависит подборка новостей, форма их подачи, а также то, как они будут прокомментированы.

Цели и задачи - это проектируемый образ результата, на достижение которого направлены стратегические и тактические действия учредителя. Чаще всего цели и задачи программы определяются учредителем, исходя из собственных целей. Как пишет М.А. Ведяшкин в работе "Средства массовой информации в социально-политических процессах Российской федерации", СМИ принадлежат, а "следовательно, и отражают интересы, как государства, партий, коллективов, так и отдельных лиц, банков, компаний" Видяшкин М.А. Средства массовой информации в социально-политических процессах Российской федерации. МГУ. М., 1998 год. С. 7.

Периодичность выхода в эфир - число выпусков за определенный период времени. Для объекта исследования данной дипломной работы периодичность выхода в эфир - один раз за день и один раз за неделю.

Зрительская аудитория - "совокупность индивидов, являющихся читателями, зрителями, слушателями определенного средства массовой информации" Социологический словарь. [Электр. версия]. Режим доступа - http: //www.enc-dic.com/sociology/Auditorija-Smi-380.html. СМИ должна учитывать особенность той аудитории, на которое направлено сообщение. Ведь от этого зависит эффективность информационного воздействия. В особенность аудитории входит такие знания, как, например, настроения, доминирующих у основной части телезрителей, и их система ценностей. В работе "Социология массовой коммуникации" под редакции Ф.И. Минюшева выделяется три вида аудитории. Первый вид - это духовно-личностный. Это та категория людей, которая активна в развитии духовной жизни, они "знакомы с литературой, искусством, проявляют повышенный интерес к происходящим в стране и мире событиям" Социология массовой коммуникации. Под ред.Ф.И. Минюшева, В.Н. Иванцова. М., 1995 год. С. 11. Они требовательны к форме подачи информации. Второй вид аудитории - профессионально-функциональный. Такой вид аудитории характеризуется особенным вниманием к общественно-политической информации. Такая аудитория проявляет особый интерес к аналитическим материалам. Третий вид аудитории - потребительская ориентация. Он воспринимает средства массовой информации как источник развлечения, обеспечивающий досуг. Директор по международным и общественным связям ВЦИОМ Дмитрий Поликанов считает, что "в России как бы стабилизация, растет средний класс, у него обывательские, так сказать, представления. Ему хочется хлеба и зрелищ. И телевидение, естественно, как коммерческий институт, который вынужден зарабатывать деньги на рекламе, вынужден эти вкусы удовлетворять. Но при этом постепенно накапливается, и я думаю, что мы продолжим этот аспект в своих дальнейших исследованиях изучать, некая волна раздражения доминированием этих обывательских вкусов" Информационно-аналитическое агентство «Маркетинг и консалтинг». Экспертный клуб. 17 июня 2005 год. Электрон. версия - www.iamik.ru. Такая группа людей проявляют наименьший интерес к программам событийного характера.

Исходя из этой характеристики зрительской аудитории, можно сказать, что аудитория программ информационно-аналитического вещания - люди, принадлежащие к первым двум видам: духовно-личностной и профессионально-функциональной.

Сфера отображения действительности - это та среда, которую анализирует информационно-аналитическая программа. Надо отметить, что информационно-аналитическое вещание отображает политическую, экономическую и социальную сферы. Тематика материалов программы разнообразна.

Опишем подробнее вторичные признаки:

Ведущий - журналист, который ведет программу.Р.А. Борецкий считает, что такой журналист "ведет не столько программу, сколько зрителя" Борецкий Р.А. Осторожно, телевидение! Издательство ИКАР. Москва. 2002 год. С. 63. И поэтому "именно клан <…> ведущих определяет сегодня социальный, интеллектуальный, нравственный и, в известной мере, эстетический облик" Борецкий Р.А. Осторожно, телевидение! Издательство ИКАР. Москва. 2002 год. С. 63 телеканала или программы. По мнению Р.А. Борецкого, во многом благодаря ведущему аудитория делает выбор в пользу просмотра программы на том или ином телеканале. В информационно-аналитической программе ведущий выступает в роли комментатора и обозревателя. А. Князев считает, что ведущий-комментатор должен уметь "разъяснить зрителям сложный вопрос, показать его в контексте, изложить существующие точки зрения, аргументировав при необходимости свою и подвергнув аргументированной же критике все иные" Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа. [Электр. версия]. Бишкек. 2001 год. Режим доступа: http: //www.evartist. narod.ru/text1/11. htm.В.Л. Цвик отмечает, что ведущий должен быть высокопрофессиональным, так как хронометраж информационно-аналитических программ продолжителен, а ведущему нужно с помощью так называемых "мостиков-связок" Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: история, теория, практика. М., 2004 год. С. 252 добиться целостного восприятия у зрителя программы.

Ведущий должен обладать различными качествами. Например, о ведущем Леониде Парфенове кинокритик Даниил Дондурей сказал, что "Парфенов абсолютный лидер профессии, абсолютный лидер телевизионного цеха. Потому что он делал самые телевизионные с точки зрения специального мышления, особого типа видения программы. Это концептуальность каждого сюжета, это невероятная визуальная плотность, это ирония, это потрясающая картинка, это невероятная дороговизна" Кузина М. Как уволили Парфенова. Газета «Известия». 03. 06.2004 год. С. 3.

Авторский состав - группа корреспондентов, постоянно работающих над созданием выпусков программы и имеющих определенную творческую манеру создания журналистского материала. Чаще всего корреспонденты программы имеют свои жанровые и тематические предпочтения.

Поскольку создание программы на телевидении - это коллективный труд, важно, чтобы команда взаимодействовала друг с другом. Выпускающий редактор или другое руководство программы должен понимать способности корреспондента освещать те или иные события. От этого зависит качество материала.