2.3 Советская писательница Мариэтта Шагинян. От «Гидроцентрали» до «Урала в обороне»

«Гидроцентраль» - одно из первых произведений, рассказавших о начале индустриализации страны. Закончен роман был только в 1931 году, а в конце 1930 года появились «Соть» Леонида Леонова и документальная книга «Рассказ о великом плане» М. Ильина. Мариэтта Сергеевна с пристальным вниманием следила «Сегодня купила и прочитала маленькую, замечательную книжку Ильина...» М. Шагинян. Дневники. С. 395. Многие современники увлекались книгой Ильина. По свидетельству Бориса Агапова «Рассказ о великом плане» захватил знатоков дела и широких читателей логичностью, ясностью и полнотой фактов.

С особым вниманием относится Шагинян к работе тех, кто вместе с ней начинал поднимать новую тему в искусстве. Возникали трудные творческие задачи.

Роман «Гидроцентраль» Мариэтта Сергеевна начала писать, обосновавшись на Дзорагэсе. После зимовки на участке, весеннего паводка и гибели моста на строительстве, были готовы первые четыре главы. Но они были потеряны во время одной из поездок по Закавказью. К работе над «Гидроцентралью» Шагинян вернулась только в 1929 году. Писательнице удалось восстановить утерянные главы и добавить к ним еще три новых. Основная работа над романом шла в 1930 году. Подводя итоги работы над романом, она признается, что ей становится все труднее с написанием каждой последующей главы.

Январь 1931 года стал месяцем напряженнейшей работы Шагинян М. Дневники. С. 393. Писательница закончила роман «Гидроцентраль» 8 февраля. А в мае того же года ей приходится отправляться в срочную командировку в Москву и Харьков добывать трубопровод и генераторы для Дзорагетской гидростанции. Запуск станции был под угрозой срыва из-за отсутствия оборудования. Шагинян с успехом отвоевала оборудование.

История создания «Гидроцентрали» переплеталась с историей борьбы за первый пятилетний план. Внутренний замысел романа острополемичен. Мариэтту Сергеевну захватила «страстная потребность отразить в искусстве, как сквозь борьбу и сопротивление рождается социалистическая стройка и, рождаясь, усиливает позиции социализма в стране». Шагинян М. Семья Ульяновых. Очерки. Статьи. Воспоминания. С. 669 - 670

Когда Шагинян начинала работу над романом, шла борьба вокруг вопроса о самой возможности индустриализации страны. Когда она заканчивала роман, победа «пятилетки» была признана. «Вот сейчас перед второй пятилеткой, - писала М. Шагинян в статье «Гидростанция на гизельдоне», - наглядно видишь и чувствуешь, как далеко шагнул наш строительный и экономический опыт, как разбогатели и обросли мы постройками» Там же. С. 33.

В 1930-х годах главной темой отечественной литературы становится тема переделки сознания миллионов людей. Об этом писали такие художники, как Леонид Леонов, Илья Эринбург, Валентин Катаев, показав участников новостроек в их духовном развитии и становлении нового мировоззрения.

Мариэтта Сергеевна занимает особое место в этой литературной группе. В «Гидроцентрали» она выдвигает на первый план героев, которые с первого дня приняли Октябрьскую революцию.

В романе «Гидроцентраль» Шагинян показала как в корне изменилась жизнь страны. «Социализму не нужны «ландскнехты», «службисты», а нужны творцы и созидатели». Скорино Л. Мариэтта Шагинян - художник. М., 1981. С. 242 - 243

Этот мотив романа вызвал гневные отклики за границей в среде тех, кто сбежал от революции. Георгий Адамович в своих «Литературных заметках» полемически выступил против «Гидроцентрали». Он писал, что само название романа подчеркивает, что речь идет не о чувствах, а о вещах практически полезных. Корил, что в роман введены отчеты, протоколы, выкладки и технические рассуждения. Среди его придирок проступает основной пункт разногласий с советскими авторами. Рассматривая «Гидроцентраль» и «Соть», он пишет: «Оба романа говорят об одном и том же», в обоих романах авторы стремятся к изображению слияния работников с работой. По мнению Адамовича, труд - это повинность и он не входит в число глубоких душевных переживаний.

Мариэтта Сергеевна, как и другие ее современники, изучая процессы жизни, показала, как творческий труд обогащал людей. Спустя многие годы Шагинян в одной из своих статей вновь обращается к проблеме человеческих потребностей. Статья «Первая половина формулы» Литературная газета. 1964. 18 февраля, речь здесь идет о принципе коммунизма - «от каждого по способностям», который отодвигается на задний план в стремлении осуществить вторую половину формулы - «каждому по потребностям». Это важная задача, но Шагинян напоминает и о первой части формулы, о том что творческий инстинкт также важен, как и голод с жаждой.

Мариэтта Сергеевна - исследователь жизни и ее процессов, идет к сложной романной форме от записи, от анализа реального факта, характера и явления. Шагинян стремиться запечатлеть существо и краску событий. Ее очерки и статьи служили для Мариэтты Сергеевны лирико-философским дневником, где определялись в размышлениях актуальные проблемы времени. Именно поэтому Мариэтта Сергеевна придавала большое значение своей работе в газетах.

По определению самой Шагинян три последующих периода охватывают годы: 1932 - 1941; 1941 - 1944; 1944 - 1958. «Литературный мой труд за это время развивался в трех основных направлениях: газетно-очерковом, критико-литературоведческом, редакционно-переводческом». «Главной и основной формой» литературной деятельности этих лет писательница считала для себя очерк. Шагинян М. Семья Ульяновых. Очерки. Статьи. Воспоминания. С. 673, 675. В тридцатых и сороковых годах Мариэтта Сергеевна неразрывно связана с газетами. Получая от них коммандировки, она создает циклы социологических очерков. Первые образцы очерков появлялись в поездках по стране. Это были очерки «особого типа, требовавшие от писателей видения и понимания, понимания заинтересованности и вмешательства». Шагинян М. Школа участия в жизни // Известия. 1957. 13 марта Тут выражены основные принципы работы в области очерка.

В тридцатых годах Мариэтта Сергеевна опубликовала два цикла - «Тайна трех букв» 1934 года и «Дневник депутата Моссовета» 1936 года.

Первый из них связан с переломными историческими событиями 1933 года. Шагинян выступила со статьей «Чувство фронта» Правда. 1933. 12 июня в поддержку советского студенчества о принятие участия в борьбе за урожай. Сама она в этот момент отправилась на Одесщину работать в машинно-тракторную станцию. Шагинян наблюдала и принимала непосредственное участие в исторической битве за хлеб. «...борьба за урожай для политотдела и явилась борьбою за человека, который соберет и вывезет хлеб». Обо всем пережитом во время работы на МТС Шагиян написала в цикле очерков «Тайна трех букв» Красная новь. 1934. № 1, также она выступила с полемическими статьями о МТС в «Дискуссионом листике» к семнадцатому съезду партии. Правда. 1934. 7 и 19 января

С началом Великой Отечественной Войны Шагинян полностью отдается агитационно-пропагандистской работе. В первые же дни войны она подает заявление в партию и к июлю 1942 года становится членом Коммунистической партии. В Москве, вместе с другими писателями, такими как Федор Гладков, Николай Ляшко, Алексей Новиков-Прибой - она выступает на митингах в Политехническом музее, на заводах и в залах метро. «Пронизан напряженным лиризмом ее рассказ о Москве первых месяцев войны, о том, как мирный город становится несокрушимой крепостью. Неспокоен, жуток вечерний зеленоватый цвет неба, обостренно ожидание фашисткого нападения, когда тишина будет надорвана рокотом моторов. Но бомбежки порождали лишь стремление включиться в борьбу.» Скорино Л. Мариэтта Шагинян - художник. М., 1981. С. 261 В очерках 1942 - 1943 годов возникает картина сплоченного тыла, который ощущает себя фронтом, когда в качестве корреспондента Шагинян уезжает на Урал, где изучает героический тыл и продолжает агитационные выступления. На счету Мариэтты Сергеевны около двухсот выступлений на заводах и рабочих клубах. Урал стал кузницей оружие в годы войны.

Писательница в годы войны продолжает работу над, называемой ей самой, «Летописью современности». В 1942 - 1943 годах печатается ее книга очерков «Урал в обороне». В этой книге переплетены документальные свидетельства о силе новой системы с взволнованным рассказом очевидца о времени и людях.

2.4 Послевоенный очеркизм и главный труд жизни

Послевоенный период дал новую почву для труда. Основным мотивом в очерках конца сороковых и пятидесятых годов является пафос первой послевоенной пятилетки.

В 1947 году выходит книга «По дорогам пятилетки», возникшая в результате поездки Шагинян по новым строящимся дорогам: Южно-Сибирской магистрали, Кант - Рыбачье и другим.

Монументальное строительство на Урале, в Сибири, Казахстане и Армении открывается читателю в новом цикле очерков Мариэтты Сергеевны.

Будущее находит воплощение в материальных и осязаемых формах - в новых дорожных магистралях, нефтяных вышках и быстром темпе роста городов. Но Шагинян исследует и изменения личности, ее облика. Основной чертой людей послевоенной пятилетки является, по мнению Мариэтты Сергеевны, ясное осознание задач строительства, понимание общей экономической ситуации. Писательница дает картину созидательного труда в период первой послевоенной пятилетки, как труда пронизанного чувством будущего.

Свой идеал Шагинян воплощает в очерках сороковых и пятидесятых годов: сочетание философской мысли и жизненной практики. «Очеркист всю жизнь учится, но его учат не в классе, не урокам; его ученье - это и есть наука извлекать знание». Шагинян М. Дневники писателя. С. 147 - 148

В очерках Шагинян жизненное явление предстает выходящим за рамки единичного, перевоплощается в емкое обобщение. Одной из характерных черт Мариэтты Шагинян, как очеркистки, является интерес к своеобразию конкретных форм и к принципу новых человеческих взаимоотношений. Исследуя процессы действительности, писательница вновь убеждается, что простор для личной инициативы открывает именно социализм. Об этом она повествует в своих очерках о послевоенном восстановлении государства, о начале новых пятилеток. Также очерки Шагинян являются социологическими исследованиями. Каждое ее выступление в печати соединено с реальным делом. Цикл очерков 1953 года «Керченская селедка» Известия. 1953 г. 17, 18 и 20 октября рассматривался на коллегии Министерства промышленности продовольственных товаров, где было установлено, что писательница вскрыла недостатки в организации промысла ценных пород рыб, обработки рыбной продукции, эксплуатации водоемов и охраны рыбных запасов Азово-Черноморского бассейна.

После выхода книги «По дорогам пятилетки» академик Образцов рассказал о том, как Шагинян включилась в спор специалистов о направлении трассы новой железной дороги.

Стоит отметить, что позиция Мариэтты Сергеевны как публициста - это также продуманная позиция как художника.

Зарубежные поездки писательницы в страны Европы вызвали новый цикл очерков: «Чехословацкие письма», «Английские письма», «Три дня на Фиате» и другие.

Основным мотивом всех этих очерков является интернационализм.

«Жизнь, творчество жизни - это коллективное дело многих». Шагинян М. Дух музыки. Чехословацкие письма // Библиотека «Известий». 1960. № 6. С. 20

С зарубежными очерками связан историко-биографический роман «Воскрешение из мертвых», посвященный чешскому композитору восемнадцатого века Иозефу Мысливечку. Этим произведением Мариэтта Сергеевна дает начало новому виду романной формы: роману- исследованию. Роман «Воскрешение из мертвых» присоединяется и к зарубежным очеркам, и к литературоведческим работам - таким, как «Тарас Шевченко», «Гёте», к к послевоенным очеркам о Низами, Налбалдяне, Абовяне и Александре Ширванзаде.

«Ленин проходит через всю мою жизнь», - говорит Мариэтта Сергеевна и это подтверждается основными этапами ее творческого развития. Над ленинской темой писательница работала много десятилетий, начиная с первых лет Октябрьской революции и до семидесятых годов, когда появились ее исторические романы: «Семья Ульяновых», «Первая Всероссийская», «Билет по истории» и лирико-философские очерки «Четыре урока у Ленина».

Знакомство Шагинян с коммунистическими идеями пришлось на переломный момент в ее жизни. В поисках ответов на вопрос о смысле бытия, она переходит от увлечения идеалистической философией к поискам действенной философии, просветительства, но убеждается в их ограниченности и несоответствии эпохе социальных катаклизмов. Вспоминая эти годы, Мариэтта Сергеевна говорит: «...пришла Октябрьская революция. Жизнь раскололась надвое, началось нечто невиданное - все прошлое сметено, закладываются камни совершенно неизведанного, незнакомого мира, и участие в его строительстве становится делом каждого человека. Но для того, чтобы правильно строить новое общество, надо знать его чертеж, план, его очертания». Скорино Л. Мариэтта Шагинян - художник. М., 1981. С. 275 Именно тогда Шагинян обратилась к ленинским работам. Поиски верного пути к участию в новом бытии народа, проверка своего выбора были важным звеном эволюции целого поколения. «Ведь жизнь человека - это его единственная жизнь, данная ему, - говорит Мариэтта Шагинян, - и, конечно, мы хотели прожить ее правильно, честно, с пользой». Шагинян М. Главная тема жизни // Неделя. 1970. № 16. С. 10

Ленинская мысль охватывала любое явление во всей его реальной сложности, во всех его противоречиях, но и в «глубокой связи с целым».

«Первое и главное, что меня захватило... - вспоминает Шагинян, - это умение В.И. Ленина подходить к каждому явлению, как к движущемуся, живому, меняющемуся, а не то что наклеил ярлык - и стоит на веки вечные».

Влияние ленинской мысли и деятельности отразилось в творческой эволюции Мариэтты Сергеевны. Стремление к подвигу труда нашло опору в делах партии.

Обращение к ленинскому образу связано со смертью Ленина, когда писательница откликнулась на общее горе написав статью «Смерть Ленина». Жизнь искусства. 1924. № 5.

Именно в раннем цикле очерков о ленинградских текстилях определилась ленинская тема. В замыслах писательницы появился и другой подход к ленинской теме - стремление исследовать движение мысли, познать круг проблем, над которыми он размышлял. Первые замыслы и наброски двадцатых годов, первые очерки - все это было подступами к теме.

Сложные творческие задачи были поставлены перед Шагинян образом Ленина, его жизнью.

Большой цикл статей, которые сопутствовали работе над ленинской темой, ее дневниковые записи свидетельствуют о сложности возникнувших перед нею проблем.

Как раскрыть своеобразие исторического героя? Как и в чем изменяется жанр Исторического романа, каковы его границы и возможности? Этим вопросам посвящены ее статьи на протяжении почти целого двадцатилетия: «Самое дороге» 1957 года, «Как я писала «Семью Ульяновых» 1960 года, «Как я работала над «Семьей Ульяновых» 1963 года, «Главная тема жизни» 1970 года и «Нужен дар любви» 1973 года.

Первый роман тетралогии - «Семья Ульяновых» - был задуман как «роман-хроника». «...я захотела.. чтобы глубже подойти к теме Ленина, обратиться к истокам: откуда, из какой среды он вышел... в каких условиях рос, учился, воспитывался, что на него влияло. И я решила поехать на его родину, пожить там и собрать архивные материалы и свидетельства живых людей о том, каким был Ленин, как жила семья Ульяновых» Неделя. 1970. № 16. С. 10.

Шагинян работала в местных архивах и библиотеках Ульяновска (Симбирска). Она изучила «все то, что стоит на полках кабинета Ильи Николаевича, то есть в основном педагогическую литературу двух десятилетий» Дон.1960. № 4. С. 145 и прочитала комплекты «Симбирских губернских ведомостей». Начало ленинской тетралогии было положено в Ульяновске. Этот замысел укрепляли встречи с современниками. Формирование молодого Ленина, по мнению Мариэтты Сергеевны, определялось духом времени, общественным развитием конца девятнадцотого века. Книга «Семья Ульяновых» была первым шагом к теме. От не и пошло определение жанра - «роман-хроника».

Интересна судьба шестнадцатой главы, намеченной планом переработок от 3 макрта 1957 года. Шестнадцатая глава переросла в новую книгу цикла.

Далее появляется книга «Первая Всероссийская». В романе «первая Всероссийская» рассказывается, как из народа поднимается волна народной мысли и инициативы.

Сама писательница оценивает романы «Семья Ульяновых» и «Первая Всероссийская» так: «То были подступы к Ленину через изучение 60-х и 70-х годов и образы его семьи и детства». «Между тем время шло.. - писала 16 июня 1968 года Мариэтта Шагинян, - а тема «Ленин», сам Ленин, мудрый, взрослый, учитель, преобразователь жизни, открывший новую эру не только в социально-политической области, но и в этике, в философии, в теории познания, - оставалась все еще впереди. И я решилась, наконец, приступить к ней. Так родилась, вернее - начала рождаться, самая трудная, самая увлекательная книга в моей жизни. Я назвала ее «Четыре урока у Ленина» Скорино Л. Мариэтта Шагинян - художник. М., 1981. С. 309 - 310.

Цикл «Четыре урока у Ленина» состоит из отдельных очерков: «Воспитание коммуниста», «По следам Ильича». «В библиотеке Британского музея» и «Рождество в Сорренто».

Книги Шагинян, посвященные великой теме, представляют собой важный вклад в Лениниану, создаваемую трудами многих советских художников.

Оглядываясь назад, обдумывая исторический опыт советской литературы Мариэтта Сергеевна обосновывает важный вывод: литература наша обладает великой действенностью, именно поэтому она могла вести и помогать пониманию нового, стать «частью общепролетарского дела» Шагинян М. Во имя будущего // Литературная газета. 1974. 4 сентября.

Заключение

Стоит подчеркнуть, что творчество Мариэтты Шагинян было несправедливо забыто в постсоветском пространстве, но оставило неизгладимый отпечаток в советской литературе. Её произведения были

«зеркалом» окружающей действительности тех времен и содержали в себе идеологию Советского Союза, писательница состояла в Коммунистической Партии Советского Союза, что имело влияние на её литературные труды.

Жизнь Мариэтты Шагинян с детства была наполнена различного рода драматичными испытаниями судьбы, но писательница была сильной личностью и несмотря на все преграды прожила долгую и счастливую жизнь. Она находила плюсы во всех невзгодах, включая свою рано появившуюся глухоту и частичную потерю зрения с ранних лет жизни. Потеря отца с четырнадцатилетнего возраста, также сказалась на жизни столь сильной женщины и талантливого художника. Смерть единственного кормильца семьи заставила юную девушку быстро повзрослеть и возложить на свои плечи заботу о своей семье, чем она очень гордилась.

Несмотря на то, что в юношестве Мариэтта Сергеевна была подвержена влиянию символистов, увлечению символизмом, это не помешало ей искренне проникнуться идеями Владимира Ильича Ленина и революцией, и всей душой полюбить построенную советской эпохой действительность.

Мариэтта Шагинян пыталась создать новые формы в жанре романа, что ей с успехом удавалось, например, роман-хроника - «Семья Ульяновых», главный труд ее жизни. Роман «Гидроцентраль» отличался от классического романа тем, что содержал нормативные документы о строительстве Дзорагэс, представляя собой не только производственный, но и мировоззренческо-философский роман.

По натуре своей Мариэтта Сергеевна - неутомимый исследователь жизни и её процессов. Писательница не искала «легких путей» и стремилась передать не только существующую реальность, но и неповторимую окраску всех происходящих событий, все своеобразие открывающегося перед ней нового дня истории.

Мариэтта Сергеевна Шагинян, находясь в литературной среде, не оставила не одного равнодушного к себе художника: к её мнению прислушивались и критиковали, ею восхищались и ненавидели. Из-за искренней веры в новую советскую идеологию, ей пришлось попрощаться с её друзьями и бывшими единомышленниками из среды символистов. Но это не помешало, а наоборот способствовало обретению новых товарищей и сторонников ее идей в отношении развития литературы и взглядов на новую действительность. Мариэтта Сергеевна была обласкана властью настолько, что ей доверили писать труд о семье Владимира Ильича Ленина и провести исследование о его личности. Изначально на ее творчество оказывало влияние общество символистов, а впоследствии советская идеология и компартия, членом которой писательница являлась. Будучи уже в преклонном возрасте, она не оставляла свою писательскую деятельность. Последнее произведение писательницы - «Человек и время» было издано за два года до ее кончины.

Как нам известно по суровой реальности жизни, публика признает гениев в творцах и лидерах в основном по окончанию их жизненного пути, что нельзя сказать о столь яркой личности, как Мариэтта Сергеевна Шагинян. Её ценили и к ней прислушивались при жизни, но, к сожалению, для нового поколения она неизвестна.

Список использованных источников и литературы