Разработка конструкторско-технического решения женского легкого платья

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

ВЛАДИВОСТОКСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

ЭКОНОМИКИ И СЕРВИСА

ИНСТИТУТ СЕРВИСА, МОДЫ И ДИЗАЙНА

КАФЕДРА СЕРВИСА И МОДЫ

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

к курсовому проекту

по дисциплине «Основы конструирования одежды»

Тема: Разработка конструкторско-технического решения женского легкого платья

Студент

гр. ТШ-05-01 ____________М.В. Григорьева

Руководитель ______________Е.А. Легензова

Канд. техн. наук, профессор

Нормоконтроллер ______________Е.А. Легензова

Канд. техн. наук, профессор

Владивосток, 2008

Содержание

Введение

1 Техническое задание

1.1 Анализ направления моды

1.2 Формирование требований к изделию

2 Техническое предложение

2.1 Анализ моделей аналогов

3 Эскизный проект

3.1 Разработка эскизного проекта

3.2 Техническое описание на модель

3.3 Выбор и характеристика материала

4 Технический проект

4.1 Выбор исходных данных

4.2 Расчет и построение конструкции

4.3 Методы обработки технических узлов

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Развитие современного костюма и связанная с этим развитием мода - важнейшая часть человеческого общества. Являясь связующим звеном между прошлым, настоящим и будущим, в ней находят отражение все аспекты культуры и общественной жизни, которые вызывают внимание всего общества. Знаменитый дизайнер моды конца XX столетия, яркий представитель итальянской школы моделирования Джанни Версаче сказал об этом следующее: «Мода всегда первой отражает все изменения, происходящие в нашем обществе, она смотрит в прошлое и находится в постоянном поиске нового».

Приоритет человека, носящего одежду, является неоспоримым. Зритель должен воспринимать не одежду, надетую на человека, а самого человека, вжившегося в задуманную автором роль. Таким образом, относясь к области художественного творчества, дизайн, как и другие искусства, создает предметы, обладающие образной выразительностью.

Цель этого проекта - создание изделия, которое будет дополнением для человека, который будет его использовать. Для того, чтобы создать это изделие нужно пройти поэтапный процесс проектирования одежды «с нуля». Процесс будет включать в себя несколько основных этапов: техническое задание (ТЗ), техническое предложение (ПТ), эскизный проект (ЭП), технический проект (ТП).

Каждый этап несет в себе неотъемлемую часть проектно-конструкторских работ, которые все вместе и создают общий процесс проектирования.

1 Техническое задание

1.1 Анализ направления моды

Форма и силуэт

Силуэт - первое, на что надо обращать внимание в каждом новом сезоне. Как он изменился. Силуэт - это главное, что отличает моду 20-х, 30-х, 40-х, 50-х, 60-х гг.

Любовь к парадоксам, нарушениям логики, случайностям, которые рождаются, когда изделие лепится, а не возникает из чертежа, усложнениям, свойственным современной моде, заметно влияют на ее отношение к форме.

Даже беглый анализ коллекций показывает разность в понимании формы и ее творческого осмысления, подтверждающую реальное сохранение именно двух формообразующих основ:

· Узкого прямогольника;

· Трапеции.

Каждая из них становится производной для разных образов, формосилуэтам, что соответствует двум принятым на сегодня условным типам модных фигур:

1. модная фигура первого типа - «рюмка»;

2. модная фигура второго типа - «амфора».



Рис 1. модные фигуры 1 и 2 типа.

Так как данная работа по проектированию одежды связана с работой над фигурой приближенную ко второму типу, его мы и рассмотрим внимательней.

Формообразующая основа модной фигуры второго типа - трапеция (менее удлиненная и узкая чем в прошлые сезоны). По-прежнему остается ведущей в моде, отвечая женскому идеалу периодов, опирающихся на традиции реализма, натурализма и романтизма. На сегодня она востребована и как очень молодой образ и в тех случаях, когда мода обращается к элегантности в духе «от-кутюр» рубежа 50 - 60-х годов.

В целом изменения по сравнению с прошлыми сезонами несущественны.

Грудь становится более обтекаемой, нередко даже сжатой изделием (лифом платья, жакетом, корсетом), напоминая одежду раннего Возрождения. Интерес к ней возник в минималистическую моду девяностых годов, но и сегодня этот вариант кроя оказывается востребован практически без изменений.

Талия - скользящая с плавным переходом к овальным бедрам. Уплощенность и отсутствие четкой талии.

Не подчеркнуть естественные пропорции, изгибы - а спрямить, списать, акцентировать горизонтали членений: основную - на уровне груди, далее - заниженную талию, бедра, низ, пересекая их вертикальными рельефами.

Силуэты для форм второго типа:

· полуприлегающий - от почти прямого до почти приталенного, для этого варианта модной фигуры напоминает скорее маленькую трапецию из-за протяженного участка приталивания и ширины бедер. Очень короткий - мини, но и длинный - миди и макси для некоторых молодежных тем;

· приталенный - прямоугольный лиф плюс юбка тюльпан, буль;

· трапеция - с расширением от плотного участка на уровне груди, от лопаток, горловины, очень разной степени активности - от небольшого (для платьев ампир), до покроя солнце, дополнительно собранного на кокетку в мягкие складки. Последнее - для укороченных блуз, сарафанов, туник. Возможны длинные варианты ярусами; асимметричные решения (спокойные спереди - объемные по спинке, со складками Ватто и др.); для плащей и пыльников - разновидности типа «пирамида», «шатер» из тонких легких материалов;

· прямой - тюбикообразный для узких пальто и некоторых видов удлиненных пиджаков (денди, кабан), сохраняется почти без изменений; в центре внимания овальные формы (кокон, лампион) для мягких пальто закутывающих фигуру, со спадающими плечами.

Основные акценты моды.

Плечо и рукав.

Уменьшение объемов в области груди, отсутствие мягкости обусловили неглубокие проймы. Таким образом, свобода движения ставится в зависимость от рукава, его объемности и удобного наклона. Много укороченных рукавов - до запястья и за, трубообразной формы (без локтевого изгиба) либо расширенных в форме пагоды.

Для легких платьев и блуз помимо коротких рубашечных рукавов (Т-линия), предложено много вариантов типа - фонарик, баллон, колокол, крылышки.

Детали.

· Воротники - отложные, иногда довольно крупные на отрезной стойке, маленькие школьные, круглые отложные на слегка увеличенной горловине (типа «клодин»); стойки в зависимости от стиля от офицерских до очень высоких на увеличенной горловине овальной формы. Фантазийные варианты в форме Буль, различных конструкций, гармошкой, романтические жабо, компактные или объемные, спадающие на плечи капюшоны.

· Карманы- важны карманы в боковых швах и рельефах пальто, платьев, сарафанов, туник, юбок для обеспечения модного положения рук (для второго типа в основном). Для модного первого типа карманы находятся выше - у талии (в жакетах, куртках, например, кенгуру) или отсутствуют совсем.

· Накладные карманы в большинстве случаев плоские, простых очертаний. Карманы объемных конструкций перекочевали из спортивной одежды в элегантную и даже нарядную.

· Манжеты - в новых укороченных вариантах рукавов отсутствуют; в удлиненных рукавах, в том числе трубообразных, каплевидной формы преобладают укрупненные манжеты, прямые или раструбом; в рединготах и куртках кабан - предлагаются манжеты форменного стиля (одной ширины с рукавом), оформленные отделочными пуговицами. Увлечение историческим форменным костюмом, с его характерными деталями, отделанными кантом, галуном составляет как и предыдущие сезоны особую тему, имеющую успех у молодежи.

· Пояса - широкие и узкие фиксируют талию на естественном месте. Важная деталь: сборки под поясом распределяются равномерно по окружности (не отодвигаются к бокам как прежде) поскольку в области талии и бедер форма в сечении становится более округлой. В изделиях скользящего полуприлегающего и трапециевидного силуэтов пояс нередко поднят почти под грудь, где держится благодаря шлевкам; либо опускается до линии бедер. Его делают подкройным в этом случае, нередко широким в середине и сужающимся к концам. Мягко завязывающиеся пояса редки. Вернулись очень широкие пояса-корсажи со шнуровкой, иногда состоящие из отдельных сегментов, соединенных ремешками, шнурами в духе «цыганских» коллекций Ива Сен Лорана 70-х годов.

· Застежка - однобортная, двубортная на редкие крупные пуговицы для женственных пальто (иногда в сочетании с потайной застежкой); для рединготов и жакетов в форменном стиле по-прежнему модны ряды металлических пуговиц, оформленных под старинные. Застежки на молнию, кнопки, шнуровка, брандебуры в мелком ассортименте нередко уступают место вариантам без застежки, в том числе жакетам и кардиганам, запахивающимся под пояс.

· Длина - главная революция будущих сезонов. Фактически основные базовые формы и покрои, как уже говорилось, остались те же - мода только «обрезала подолы», почти целиком открыв ноги. Не первый раз в истории моды этого оказывается достаточно, чтобы создать эффект новизны. Ноги открыты, видны - от колена или от середины бедра, что нередко подчеркнуто чулками телесного цвета. И как всегда контрапунктом - большая длина - миди и до щиколотки в свободных пальто, плащах, молодежных комплектах.

Актуальный ассортимент

Отдельные знакомые виды перетасовываются в новые комбинации в многопредметных комплектах и ансамблях по принципу контраста объемов, (например, маленький по объему жакет поверх свободной туники или платья из легкой ткани) либо длин, материалов фактур.

Платья:

Платье начинает играть более заметную роль в моде, отчасти в связи с тем, что ноги освобождены от брюк, открыты. Подолы платьев, динамичные или строгие, сверхкороткие или играющие с коленом, приобретают большее значение для создания пропорций, отвечающих новой женственности.

В центре внимания:

· Маленькие платья в духе минимализма 60-х годов;

· Платья-фуро, четкие или мягкие струящиеся;

· Узкие платья-сарафаны;

· Платья приталенные на базе бюстье, с отрезной талией, узкой или расширенной, заложенной складками (нижней частью);

· Свободные платья-туники и платья-рубашки, иногда подпоясанные;

· Платья в форме активной трапеции от уровня груди (в том числе клеш-солнце) и платья линии ампир, преимущественно короткие, носимые с шортами, блумерами и др.;

· Романтические платья из легких материалов, в том числе набивных (с рисунками в горох, полосы, цветочными), а также бельевого стиля с отделкой воланами, рюшем, кружевными вставками, вышивкой в духе «бродери англез» и типа филе;

· Молодежные варианты, выступающие как компонент многопредметного ансамбля выдержаны в стиле мужской рубашки - батника, сафари, гранж (рабочей, крестьянской);

· Возвращается интерес к комбинированным вариантам: платья-фартуки (на «школьных» бретелях), комбидресс и комби-шорты (в том числе на базе блумеров);

· Для лета - длинные просторные платья-трапеции ярусами; и как варианты для коктейля - вечерние платья из струящегося шелка со всевозможными драпировками.

Топы, блузы, туники, блузоны, корсеты, корсажи и другие мелкие вещи смешиваются с платьями, создавая новые комбинации, новый романтизм.

Юбки.

Их статус повышается, также как и платьев; длина мини и выше колена. Талия повышается, пояс располагается на естественном месте. Формы - Буль, лампион, тюльпан, прямые, небольшие трапеции косого кроя, клеш, в мягко заложенную складку и по типу килта. Длинные миди - узкие двух и четырехшовные, с эффектом годе, кокетками, подрезами, свободные скругленные к низу, собранные на шнур. Широкие юбки как короткие так и длинные носят с пышными длинными юбками, иногда в несколько слоев. Юбки с драпировками, асимметричными, неровными краями по аналогии с платьями такого же характера из пластичных, либо, наоборот, жестких материалов.

Основные цвета модного сезона

Ключевые тенденции оформления тканей деликатные, нежные оттенки; структурные узоры, заимствованные у природы и тропические мотивы в дерзких цветовых сочетаниях; все возможные варианты сверкающих поверхностей и изысканные декоративные элементы, ненавязчиво демонстрирующие влияние морской тематики.



Рис 2. «Русалки и цветы» Готье

Мода возвращает в одежду простоту и строгость. Но во владения минимализма все же вторгаются элементы роскоши - это дорогие ткани. Покрой одежды аскетичен, а ткани тяготеют к экстравагантному шику. Мода стремится воплотить мечты о блаженстве тела и мысли, предлагая материалы, обладающие нематериальной ценностью чистоты, легкости, комфорта, ценностью осязательных, обонятельных и зрительных удовольствий. Чувственность воплощается в туше материалов, очень живых, таких как кожа, лен, шелковое джерси, кашемир, кружево. Авангардистские же тенденции моды выражаются в большом количестве материалов хай-тек с эластичными волокнами, металлизированными покрытиями, со всевозможными пропитками, улучшающими их свойства. Предлагаются сухие гладкие компактные, похожие на бумагу, ткани.

Рисунки на тканях.

Актуальны тонко проработанные каллиграфические рисунки растительного характера крупного масштаба в редкой рассадке.

Модны крупные рисунки извилистых роскошных цветов в стиле модерн.

Рис 3. Цветочная палитра от Валентино, Кристиана Лакруа и Армани.

Представляют интерес динамичные вибрирующие графические рисунки в стиле поп-арт, в виде спиралей, зигзагов, волнистых полос.

Остаются актуальными рисунки 60-х - 70-х годов мелкого, среднего и крупного масштаба с мотивами плоских аппликативных оконтуренных цветов, в регулярной рассадке или редко разбросанные по свободному фону.

Декоративность, яркость, плакатность решения характерна для модных крупных рисунков в стиле поп-арт, напоминающих штучную печать. Энергетические кинетические рисунки в компьютерной манере, активные и яркие, предлагаются для спортивной и молодежной одежды.

Модны также микро клетки и микро полоски в ложно одноцветном варианте.

Не теряют своего значения отделки: делаве, амбре, деграде, батик, создающие тонкие переходы цветов.

Ассортимент и материалы для женской одежды.

В ассортименте летней одежды лидируют платья. Для минималистических коротких платьев в стиле 60-х - 70-х годов силуэта А или трапеции без акцентированной талии наиболее подходят компактные гладкие жесткие ткани: репс, поплин, пике, сатин, перкаль, тафта, бумагоподобные смешанные плоское материалы, каландрированные, мерсеризированные, большей частью однотонные.

1.2 Формирование требований к изделию

Проектируемое женское легкое платье предназначено для эксплуатации в теплое время года.

Большое значение нужно уделить требованиям, предъявляемым к изделию. Наиболее значительными являются эстетические требования, а из них можно выделить главным показателем цветовое решение изделия.

Следующими по значимости являются эргономические показатели, а именно гигиеническое (это воздухопроницаемость и гигроскопичность) и антропометрическое соответствие (статическое соответствие). Из статического наиболее важным являются соразмерность и баланс.

2 Техническое предложение

2.1 Анализ моделей-аналогов

Второй этап проектно-конструкторских работ - анализ моделей аналогов (МА), состоит из трех этапов:

1. Подбор МА;

2. Оценка МА;

3. Анализ МА.

Основной целью анализа МА является выбор оптимальных конструктивных и технологических параметров, наиболее соответствующих назначению изделия.

Аналоги - изделия действующего ассортимента.

Основные принципы подбора МА:

- Адекватность (объективность информации; информация должна содержать такие показатели, которые в качественной или количественной форме характеризуют изделие);

- Актуальность (изделие должно отвечать модным тенденциям);

- Доступность информации (способ представления МА, дающих возможность наиболее полно охарактеризовать изделие).

Таким образом, аналогами являются лучшие изделия, которые отвечают перспективному или текущему направлению моды и по своим технико-экономическим показателям соответствуют лучшим отечественным и зарубежным образцам.

Различают общий и избирательный анализ МА. Под общим понимают оценку совокупности всех свойств изделия (композиционное решение, конструктивное устройство, технология изготовления). Как правило, в результате общего анализа разрабатывают принципиально новое изделие. Избирательный анализ МА предполагает оценку отдельных свойств изделия.

Подбор МА.

Выбор источника информации, срока давности аналогов, выбор признаков подбора.

Источниками в нашем случае послужили журналы мод, сроком издания не более чем один год назад (так как рассматривается платьево-блузочный ассортимент)

Все зависит от цели проектирования и от сменяемости моды.

При выборе признаков подбора учитывалась группа сложности проектных работ:

Разработка проходит по принципу малых серий (МС) - модельные конструкции - аналоги подбирают по формообразующим средствам и по возрастной характеристике.

Выбор признаков подбора осуществлялся исходя из перечня исходных данных:

Таблица 2.1. Выбор признаков подбора МА

Исходные данные	Уровень	Признаки подбора
Ассортимент и назначение	1	Покрой, основные композиционные прибавки
Сезон, возрастная группа	2	Распределение прибавок по участкам конструкции, основные габаритные размеры
Рекомендуемые размеры, вид материала	3	Модельные особенности, габаритные размеры не основных деталей, способ соединения не основных деталей с основными

Оценка МА производилась по единичным и комплексным показателям качества в соответствии с иерархической структурой показателей качества. Показатели качества уточнялись, определился коэффициент весомости каждого показателя. По результатам оценки формировался эталонный ряд, который был подвержен анализу.

Анализ выполняется по композиционному решению, конструктивно-техническому решению, методам технологической обработки.

Анализ композиционного решения выполняют с целью выбора эскиза будущей модели, при этом отдельные решения конструктивно-декоративных элементов могут быть взяты для композиционного решения проектируемой модели.

Конструктивный анализ производится с целью выбора композиционных прибавок и средств формообразования.

Композиционные прибавки:

Пг>Пшс, Пшг - объем и степень прилегания по груди;

Пт,Пб - степень прилегания по талии и бедрам;

Расширение по линии низа;

Пспр и Поп - не участвуют в создании формы, но определяют модный акцент - форму рукава.

Средства формообразования определяют варианты конструктивного членения, способ перевода нагрудной вытачки, распределение суммы растворов вытачек по талии по вертикальным членениям.

Технологический анализ - анализ методов обработки, проводится с целью определения методов технологической обработки отдельных узлов в представленных моделях аналогах, при этом методы обработки анализируют либо по готовым изделиям, либо с использованием специальной литературы.

В результатом анализа МА определили уровень новизны будущего изделия и определили объем проектных работ. Данное изделие можно считать новым, так как оно создается впервые, с новым конструктивным решением основных деталей.

В результате полного исследования МА выполнили типовое и не типовое проектирование.

3 Эскизный проект

Эскизный проект разрабатывается для принятия художественного и конструктивного решения, характеризующих эстетические свойства изделия в соответствии с его назначением.

Раздел выполняется на основе данных о направлении моды, с учетом свойств исходных основных, отделочных и скрепляющих материалов. Эскизный проект включает анализ свойств выбранных материалов, композиционную и эскизную проработки проектируемого изделия.

3.1 Разработка эскизного проекта

Рис 5. Художественный эскиз изделия

Рис 6. Технический рисунок модели.

3.2 Техническое описание на модель

Женское легкое платье, полуприлегающего силуэта, с втачным рукавом, выполнено из льняной ткани.

Конструктивно форма решена за счет нагрудной вытачки, переведенной в срез проймы, передней и задней вытачек, среднего среза спинки, плечевой вытачки.

Боковые срезы и средний срез спинки проведены с акцентированным приталиванием.

Линия плеч естественной длины, с естественным наклоном.

Рукав втачной короткий, одношовный, прямой по всей длине.

Застежка центральная, на 4 петли и пуговицы.

Горловина обработана обтачкой.

Длина изделия от линии талии - 48 см.

3.3 Выбор и характеристика материала

Выбор материала для изделия - один из основных этапов конструкторско-технологической разработки нового изделия, так как именно свойства материала определяют особенности модели и конструкции изделия, режимы и методы его обработки.

В данном проекте предлагается использовать льняную ткань платьево-блузочного ассортимента. Ткань достаточно легкая, с красивым рисунком, соответствующим последним направлениям моды. Не имеет блеска, обладает матовой поверхностью. Хорошо сохраняет приданную форму, износостойка, обладает высокими гигиеническими показателями.

Ткань не трудна в технологической обработке, осыпаемость средней силы позволяет применять простое обметывание срезов на краеобметочной машине.

Материал обладает гладким, приятным туше. Фактура матовая, ткань не прозрачна.

4 Технический проект

4.1 Выбор исходных данных

Таблица 4.1. Размерные признаки типовой женской фигуры 164-84-88

Наименование размерного признака	Условное обозначение	Величина, см
		Типовая фигура	Индивидуальная фигура	Отклонения (Т-И)
1	2	3	4	5
Рост Полуобхват шеи Полуобхват груди первый Полуобхват груди второй Полуобхват груди третий Полуобхват талии Полуобхват бедер Расстояние от линии талии сзади до высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи Высота груди Длина талии спереди Ширина груди Центр груди Ширина спины Высота плеча косая Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня задних углов подмышечных впадин Ширина плечевого ската Длина руки Обхват плеча Длина изделия от линии талии	Р Сш Сг1 Сг2 Сг3 Ст Сб Дтс2 Вг2 Дтп2 Шг Цг Шс Впк2 Впрз2 Шп Др Оп Ди от л.т.	164,0 17,1 41,2 44,2 42,0 30,7 44,0 42,7 24,6 42,9 16,0 16,7 42,4 20,5 13,0 25,5	164,0 17,5 41,5 45,5 42,5 31,0 44,0 40,0 26,0 42,5 18,0 8,5 17,7 35,3 17,5 15 13,0 23,5 48	0 -0,4 -0,3 -1,3 -0,5 -0,3 0 2,7 -1,4 0,4 -2,0 -1,0 7,1 3,0 -2,0 2,0

Таблица 4.2. Конструктивные прибавки, для расчета конструкции женского легкого платья, полуприлегающего силуэта, с втачным рукавом.

Наименование	Условное обозначение	Величина, см
1	2	3
По груди По линии талии По линии бедер По ширине спины По ширине переда На свободу проймы По ширине горловины По длине от талии сзади до высшей точки проектируемого плечевого шва По высоте плеча косой По длине талии спереди По обхвату плеча	Пг Пт Пб Пшс Пшп Пспр Пшг Пдтс Пвпк Пдтп Поп	4,0 6,0 4,0 1,0 0,3 3,0 1,0 0,5 0,5 2,0 3,0

4.2 Расчет и построение конструкции

Таблица 4.3. Расчет конструкции женского легкого платья, полуприлегающего силуэта, с втачным рукавом, спортивного стиля, на женскую фигуру 164-84-88.

№ п/п	Наименование конструктивного участка	Обозначе-ние	Формула	Величина, см
1	2	3	4	5
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34	Ширина сетки Отвод средней линии спинки на уровне груди Отвод средней линии спинки на линии талии Ширина спинки Ширина переда Ширина проймы Уровень лопаток Уровень глубины проймы Уровень линии талии Уровень линии бедер Ширина горловины спинки Глубина горловины Посадка на спинке Плечевая линия От Ао > отвод соединить с точкой У т. У соединить с т. прямой до уровня низа Длина изделия Плечевая линия Выточка Прибавка Длина вытачки Точка касания проймы Вспомогательная т. 1 Уровень вершины горловины Отвод горловины переда Ширина горловины переда Конец вытачки Раствор вытачки Радиус засечки (из т. ) От т. Из через , а из на этой Соединить Из середины (т.3) Длина нижней части переда по линии полузаноса (по середине)	Аоа1 Гг ТТ1 Аоа а1а2 аа2 АоУ АоГ АоТ ТБ Ао?А2 А2А1 АоАо? Т1Б1Н1 АН1 А2П1 Т1П1 Пвпк Г1П3 Г11 Г2 Т3А3 А3А31 А31А4 А4Г7 А4А9 Вг2 П6П61 П61П5 А9П5 П6П5 3~4 Г42 Т3Н3 (Т8Н3)	Сг3+Пг+ 0,5*ТТ1 1 Шс+Пшс Шг+(Сг2-Сг1)+Пшг Аоа1-а1а2-Аоа 0,4*Дтс2 Впрз2+Пспр+0,5Пдтс Дтс2+Пдтс 0,5Дтс2-2,0 Сш/3+0,5+Пшгр Ао?А2?3+Пвгс 0 0,5 - Дизд+Пдтс Шп+р-р выт+Пос Впк2+Пвпк 2,0~2,5 1,5 П2Г1?3+2,0 0,2Г1Г4+0,3~0,7 0,5Г1Г4 Дтп2+Пдтп 0,5 Сш?3+Пшгор Вг2+0,5Пдтс 2(Сг2-Сг1)+2 0,6 П61П4 Шп - 0,3~0,8 Т1Н1(ТН)	42+4+0,5=46,5 0,5 1 16,7+1=17,7 16+(44,2-41,2)+1=20 46,5-20-17,7=8,8 0,4*42,7=17,1 20,5+3+0,5*0,5=23,8 42,7+0,5=43,2 0,5*42,7-2=19,4 17,1?3+0,5+1=7,2 7,2?3+0=2,4 0 0,5 - 43,2+48+0,5 =91,7 13+1,5+0,5=15 42,4+0,5=42,9 1,5 0,2*10,9+0,5 =2,7 42,9+2=44,9 0,5 17,1?3+0,5=6,2 24,6+0,5*0,5 =24,85 2(44,2-41,2)+2=8 0,6 13,0 -

Таблица 4.4. Расчет конструкции втачного рукава для женского легкого платья полуприлегающего силуэта на фигуру 164-84-88

№ п/п	Наименование конструктивного участка	Обозначение	Формула	Величина, см
1	2	3	4	5
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10	Высота оката Ширина рукава в готовом виде Уровень линии низа Ширина рукава внизу Скос низа рукава Вспомогательные точки: т. 1 т. 1' Р3 Р3' О5 О6 Соединить 1' и О5, Р3' и О6 Биссектрисы: О5ч2 О6ч3 Вспомогательные точки: т. 1'' Р3'' Г2 т. 8 т. 4 т. 5 1'', 8, Г2, 5 и Р3'' соединить плавной дугой	О1О2 Шрук О3М ММ1 М1М2 Рпч1 1ч1' РлР3 Р3чР3' О3О5 О2О6 О5ч2 О6ч3 1ч1'' Р3Р3'' РпГ2 Рп8 4ч5	0,5(Оп+Поп) Др+Ппн-0,7ч1,3 Шр внизу 1,5 Г4П6 0,5 Г1П3 1ч1' О2О3/2-2 О2О4/2 2,0 1,0 1ч1' Р3чР3' 0,5Г1Г4+1ч1'+0,3ч0,7 Г4Г2+1ч1''+0ч0,5 Р3''Г2/2 2,0	16 14,25 21 23 1,5 6,3 0,5 8,4 0,5 2,0 3,6 2,0 1,0 0,5 0,5 6,5 2,5 7,3 2,0

В связи с особенностями телосложения фигуры заказчика (широкие, покатые плечи, перегибистая фигура) произведены следующие изменения в построении чертежа-конструкции: плечевая линия опущена на 2 см, линия Г1Г4 на пройме опущена на 1,5 см.

4.3 Методы обработки технических узлов

Таблица 4.5. Схема обработки и сборки узла на участке соединения борта с подбортом.

Наименование операции	Оборудование
Обметать внешний срез подборта, продублированного прокладкой с односторонним клеевым покрытием	Машина 51-а класса, ножницы
Обтачать борт подбортом	Машина 1022 класса, ножницы
Приутюжить борт в готовом виде	Утюг, пульверизатор

Таблица 4.6. Схема обработки и сборки узла на участке соединения горловины с обтачкой.

Наименование операции	Оборудование
Обметать внешний срез обтачки, продублированной прокладкой с односторонним клеевым покрытием	Машина 51-а класса, ножницы
Обтачать горловину обтачкой	Машина 1022 класса, ножницы
Приутюжить горловину в готовом виде	Утюг, пульверизатор

Список использованных источников

1. Коблякова Е.Б. Конструирование одежды с элементами САПР. - М.: Легпромбытиздат, 1988

2. ГОСТ 17522-72 «Типовые формы женщин, размерные признаки для проектирования одежды»

3. ОСТ 17-835-80 «Технические требования к стежкам, строчкам, швам»

4. Труханова А.Т. Иллюстрированное пособие по технологии верхней одежды. - М.: «Легкая индустрия», 1974

5. Fashion collection Владивосток. Апрель №49, 2008

6. Adobe Photoshop. Thomas Knoll, 1990-2002 Adobe Systems Incorporated.

7. Единый метод конструирования