Разработка коллекции женского выпускного платья на основании модных тенденций 2012 года

Бретельки.

В 2012 году в моду входят платья без бретелек или на одной бретельке. Короткие легкие платья без бретелек в розово-голубых тонах являются хорошим вариантом для романтических и нежных девушек.

Бретелька, если она присутствует, может быть как тонкой, так и украшенной перьями, бантом или выполнена с помощью кружева.

Стиль платья на выпускной вечер.

Каждая девушка предпочитает свой стиль в одежде. Для кого-то это классика, а кому-то романтический стиль будет по душе.

Классика и минимализм.

Маленькое черное платье всегда будет выигрышным вариантом на любое торжество. Стоит добавить всего лишь обувь и сумочку, например, в серебряных оттенках и ваш наряд заиграет по-новому.

Ретро.

Не удивительно, что стиль ретро будет актуальным и на выпускном вечере 2012. Короткие платья с пышной юбкой и высокой талией смотрятся очень органично и мило. К такому платью обычно делается модный начес и укладка в ретро стиле.

Греческий стиль.

Длинные платья на выпускной в греческом стиле будут невероятно популярны. Оно выглядят настолько роскошно, что любая девушка, надев его, почувствует себя королевой. Можно дополнить такое платье обувью на высоком каблуке в тон платью, а также различный бижутерией в таком же стиле. [17]

Романтический стиль платья на выпускной.

Нежное, короткое, коктельное платье - идеальный вариант для выпускного вечера. Оно удовлетворит даже самых требовательных школьниц. Только важно правильно подбирать длину и фасон, чтобы платье подчеркивало достоинства, а не недостатки.

Для девушек с низким ростом, которые хотят надеть коктельное платье, есть выход - модная обувь весна-лето на высоком каблуке. Плюс такого платья еще в том, что оно практичное. Его вы сможете надевать и на другие торжества.

Платье на выпускной 2012 в стиле «маленькой девочки» тоже приветствуются. Отличительной чертой будут считаться банты, рюши, оборочки, воланы, сердечки. Из расцветок и принтов можно обратить внимание на цветы, животных, птиц.[16]

В данном разделе мы изучили и проанализировали основные направления моды на выпускные платья в 2012 году. Все - от предпочтительной длины платья, его фасона, декора, стиля, зависимости выбранной модели от фигуры обладательницы. Данные знания помогли нам наиболее эффективно и успешно спроектировать эскизы коллекции выпускных платьев, которые будут наиболее востребованы и интересны для потенциальных покупательниц данного товара.

Глава 3. Разработка и описание коллекции

3.1 Разработка и обоснование требований к изделиям и материалам

Современная одежда многообразна и многофункциональна. Являясь одновременно предметом потребления человека и объектом массового производства, она должна обеспечивать целый ряд требований, которые в конечном итоге определяют технико-экономические и качественные характеристики изделия.

Выделяют две группы требований к одежде: потребительские, промышленные.

Группа потребительских требований включает: функциональные, эстетические, эргономические, эксплуатационные, социальные.

Эстетические требования - это требования красоты, изящества, выразительности внешней формы, соответствия художественного оформления одежды возрасту, телосложению и внешности человека.

Эргономические требования определяют степень соответствия одежды антропометрическим данным человека, функциональным возможностям и психологическим особенностям человека.

Гигиенические свойства одежды во многом зависят от вида материалов и конструкции изделия. Основными гигиеническими требованиями являются защита тела человека от воздействий окружающей среды, обеспечение нормальной жизнедеятельности организма.

Предметы одежды в процессе эксплуатации испытывают нагрузки и претерпевают различные деформации, поэтому одним из важных свойств одежды является прочность. Степень нагрузки зависит от совершаемых движений, прибавок на свободное облегание. Прочность и выносливость швейного изделия зависит от прочности материалов.

Одним из важных технических требований к одежде является требование сохранения приданной формы в процессе эксплуатации.

Промышленные требования к одежде включают в себя требования стандартизации и унификации, технологичности конструкции, экономичности.

Ассортимент материалов для платьев огромен и включает в себя ткани всевозможных структур и различного волокнистого состава, трикотажные и нетканые полотна. Их используют при изготовлении платьев, платьев-костюмов, сарафанов, юбок, халатов, брюк.

Требования, предъявляемые к материалам для платьев, так же разнообразны, как разнообразны условия, в которых платье эксплуатируются. Для выпускных платьев материалы должны быть легкими и изысканными. Во-первых, в летнее время в таком платье не будет жарко, а во-вторых, юные девушки гораздо привлекательнее выглядят в струящихся и воздушных нарядах. Нельзя забывать о качестве ткани и комфорте. Например, если ткань платья слишком мнется, то наряд быстро потеряет свой величественный вид. Синтетические ткани тоже создают массу неудобств - в них может быть жарко и некомфортно.

Эстетические требования, предъявляемые к материалам для платьев, очень велики, причем они меняются от сезона к сезону в зависимости от направления моды. Изменение требований к внешнему виду, структуре, цвету, пластическим свойствам материалов влечет за собой постоянную смену ассортимента материалов для платьев.

При этом не низменными остаются физиологические и гигиенические требования: небольшая масса, повышенные гибкость и упругость материалов, ограниченная жесткость, хорошие гигроскопичность и паропроницаемость, высокая влагопоглощаемость. [6; 21-23]

Воздушный и подвижный объем вечерних платьев создается самыми легкими и пластичными тканями, такими как: атлас, шифон, вуаль, тафта и различными плиссированными, жатыми, ажурными или просвечивающимися материалами.

3.2 Проектирование коллекции

3.2.1 Виды коллекций одежды

Под коллекцией костюмов понимается завершенная в своей композиционной целостности совокупность комплектов или ансамблей одежды, объединенных общим стилистическим и художественно-тематическим замыслом. Создавая коллекцию, дизайнеру необходимо учитывать, что композиционное единство должно отличать не только коллекцию в целом, но и каждый составляющий ее костюмный ансамбль. Таким образом, коллекцию можно рассматривать как взаимодействие систем в системе, где моносистема -- единичное изделие, система-комплект или система-ансамбль образуют общую гармоничную взаимосвязь -- систему-коллекцию.

Проектирование ансамбля. Ансамбль (от фр. ensemble -- вместе, сразу) -- совокупность составляющих костюм единичных изделий, решенных по определенному художественному замыслу, продуманные связь и соподчинение одежды и дополнений, составляющих в целом костюм для определенного человека, для конкретного использования, для выражения художественного образа. Ансамбль подразумевает взаимную согласованность, органическую взаимосвязь, единство частей костюма по силуэту, пропорциям, цвету, отделкам. Он состоит из одежды, обуви, головного убора, прически, украшений, является единым целым и не предполагает никаких изменений. Любое дополнение или изъятие какого-либо элемента нарушает его целостность. Ансамбль в отличие от комплекта является закрытой системой.

Для ансамбля характерны многослойность, обязательность одновременного ношения всех его частей, которые связаны между собой и находятся в соподчинении. К изделиям системы «ансамбль» относятся:

- нарядный туалет;

- костюм для торжественных случаев;

- костюм для свадьбы;

- костюм специального назначения;

- сценический костюм.

Проектирование комплекта. Комплект (от лат. completes -- полный) -- набор одежды и предметов, дополняющих друг друга и составляющих вместе костюм, отвечающий определенному назначению и художественному решению. Комплект -- открытый комплекс одежды из взаимозаменяемых элементов, для которого характерна многослойность при самостоятельности каждого изделия. Комплект предполагает возможность изменения костюма в зависимости от ситуации. Комплект состоит из единичных изделий: жакетов, юбок, брюк, жилетов и т.д. Единичные изделия комплекта могут менять свое назначение при вариантном сочетании в разных комплектах. Поэтому при проектировании комплектов изделий необходимо учитывать это обстоятельство и расширять границы использования отдельных вещей.

В настоящее время комплекты почти совершенно вытеснили ансамбли в моде. Одежда современного человека состоит практически из комплектов, позволяющих каждому человеку проявить индивидуальность в создании своего костюма, комбинируя по своему выбору отдельные предметы одежды.

Единство отдельных составляющих комплекта, как правило, обеспечивается их соответствием друг другу по цвету, форме, силуэту, декору, стилю. Это качество должно быть заложено еще на стадии проектирования промышленной коллекции одежды. Возможность комбинирования является одним из главных требований, которые современный потребитель предъявляет к готовой одежде. Каждая сезонная коллекция состоит из множества вещей единичного ассортимента, любая из которых сочетается с любой другой по цвету, форме, рисунку и т.п. Более того, часто вещи из коллекции прошлых сезонов легко можно соединить с вещами из новой коллекции.

Проектирование коллекции. Коллекция (от лат. collectio -- собрание) -- это систематизированное собрание каких-либо однородных предметов, представляющих научный, исторический или художественный интерес. Коллекция в моделировании одежды -- это серия моделей различного назначения, составляющих единство:

- авторской концепции;

- образа;

- применяемых в коллекции материалов;

- цветового решения;

- формы;

- базовых конструкций;

- стилевого решения.

Создание серии моделей на одной базовой основе является экономически более оправданным, так как промышленному производству невыгодно изготовление разнородных единичных моделей: это требует частой переналадки потоков и разработки технической документации. Кроме того, новые модные стили и направления требуют от промышленности регулярного обновления ассортимента выпускаемых изделий, как правило, в ритме смены сезонной моды.

В зависимости от типа и назначения коллекции в ней преобладают те или иные признаки. В авторской творческой коллекции, например, более существенным является единство концепции, стиля и образа, при этом могут отсутствовать базовые конструкции. В любой коллекции важнейшим признаком является ее целостность, что отличает коллекцию от механического собрания разнородных моделей. Целостность обеспечивается единством стиля, творческого метода, цветовой гаммы, структуры материалов, формы, образов. Кроме того, признаком грамотно разработанной коллекции является динамика, т.е. развитие центральной идеи в данной коллекции. Таким образом, коллекция -- это не серия одинаковых или почти одинаковых моделей. Интересное конструктивное или декоративное решение, являющееся «изюминкой» данной коллекции, должно в каждой новой модели «поворачиваться новой гранью», в коллекции должны быть представлены все возможные нюансы развития идеи.

Коллекция может состоять из разных составляющих элементов -- это могут быть ансамбли, комплекты, единичные изделия, дополнения и аксессуары. [8; c 166-168]

Коллекции подразделяются на несколько видов:

1. Перспективные коллекции, в которых воплощается концепция моды на будущее, как правило, на будущий сезон, представляют новые стили и тенденции. К перспективным коллекциям можно отнести большинство коллекций высокой моды (ведущих домов моды), коллекции «prкt-а-porter», созданные известными дизайнерами. Для этих коллекций характерны «заостренные» формы и силуэты, яркие образы, эксперименты с материалами, технологиями и конструкциями. Перспективные коллекции представляют образы будущего человека, поэтому при их проектировании учитываются данные прогнозов моды, тенденции развития образа жизни, прогноз экономической ситуации, данные об изменении цветовых предпочтений и т.п. Коллекция «prкt-а-porter» одновременно является промышленной базовой коллекцией для конкретной фирмы;

2. Промышленные базовые коллекции предлагают концепцию ассортимента для непосредственного внедрения. В них воплощаются актуальные направления моды, и они предназначены для массового производства. Такие коллекции демонстрируются на ярмарках моды (например, на Парижском салоне или ярмарке моды в Дюссельдорфе) для представителей торговли. Для промышленных коллекций характерны «смягченные» формы, уже апробированные решения. Модные тенденции в этих коллекциях скорее воплощаются в определенных структурах материалов и цветовой гамме;

3. Авторские коллекции выражают творческую концепцию дизайнера. Авторскими коллекциями являются коллекции высокой моды и коллекции «prкt-а-porter», созданные известными модельерами, предназначенные для индивидуального клиента или массового потребителя, а также коллекции, созданные для демонстрации на международных выставках и ярмарках, в ночных клубах, на презентациях, для участия в творческих конкурсах;

4. Коллекции специального назначения, например коллекции школьной одежды, коллекции форменной одежды.

Все перечисленные виды коллекций дифференцируются исходя из следующих признаков:

1. ассортимент: могут быть коллекции пальто, костюмов, платьев, купальников и т.п. в зависимости от профиля фирмы;

2. сезонность: как правило, новые сезонные коллекции демонстрируют два раза в год (на сезон осень/зима и сезон весна/лето). Однако крупнейшая промышленная ярмарка моды в Дюссельдорфе перешла на демонстрацию новых коллекций четыре раза в год: на осень, зиму, весну и лето;

3. возрастная категория: коллекции одежды для грудных детей, коллекции одежды для тинейджеров и т.п.;

4. конкретное назначение: коллекции одежды для выхода в свет, домашней одежды, одежды для сна, для спорта, отдыха и т.п.

Кроме того, коллекции подразделяются на следующие группы в зависимости от того, кому они предназначаются:

- индивидуальный гардероб (для индивидуального клиента);

- массовые (для определенного типа потребителей);

- групповые (для определенной группы людей):

а) коллекции форменной одежды (школьная форма, форма муниципальной милиции и т.п.),

б) коллекции фирменной одежды (для работников Аэрофлота, торговых фирм и т.п.),

в) коллекции одежды для представительств и делегаций (например, для национальной команды на Олимпийских играх и т.д.).[8;161-171]

3.2.2 Этапы разработки коллекции

Как и любой объект промышленного дизайна, промышленная коллекция одежды создается в определенной последовательности многими специалистами.

Первый этап разработки включает в себя следующие мероприятия:

1. Изучение объективных факторов потребления и спроса: динамики доходов населения, уровня дохода на душу населения, розничного товарооборота и т.п.

2. Выявление типологических особенностей потребителей (пол, возраст, уровень доходов, степень активности участия в модном поведении и т.п.), для которых разрабатывается данная коллекция.

3. Исследование связи выявленных нужд потребителей с образом жизни групп потребителей, для которых разрабатывается коллекция.

Второй этап -- реализация результатов исследований в определении типов формообразования. На этом этапе замысел коллекции приобретает материальные формы.

Третий этап -- испытание в контрольной группе потребителей.

Четвертый этап -- проектирование рекламы новой коллекции (разработка рекламных образов, создание плакатов, видеоклипов и т.п.), пресс-релизов.

Таким образом, приступая к проектированию коллекции, дизайнер должен четко себе представлять, для кого предназначается данная коллекция и какие потребности она должна удовлетворять. При этом необходимо учитывать типологические особенности потребителей при проектировании одежды:

1) классификацию потребителей по половозрастным признакам и возрастным подгруппам;

2) классификацию потребителей по размерам и по ростам.

3) классификацию потребителей по признаку полноты. При проектировании промышленной коллекции необходимо учитывать, что 19,5% взрослого населения имеет малую полноту, 50,5% -- среднюю, 26,5% -- большую и 3,5% -- очень большую;

4) классификацию потребителей по признаку модной ориентации.

5) классификацию цен.

6) классификацию моделей по назначению. Дизайнер должен четко представлять, к какой конкретной ассортиментной группе относится модель либо она изначально задумана как многофункциональная. От этого зависят особенности покроя, выбор ткани и цвета;

7) образ фирмы. Разрабатывая коллекцию, дизайнер должен учитывать, какой образ данной марки сложился у потребителей или какой образ необходимо создать. [8, с.171-173].

3.2.3 Особенности проектирования коллекций разных типов

О последовательности работы над коллекцией «от кутюр» поведал французский кутюрье К.Диор в своей книге «Кристиан Диор и я». В то время, когда вышла в свет эта книга, метод работы К.Диора над коллекцией был не совсем традиционным для кутюрье: он начинал не с ткани (создания новых моделей методом наколки), а с эскиза, что характерно для работы над коллекцией готовой одежды. Однако впоследствии и в домах высокой моды эскиз приобрел ведущую роль как способ поиска новых идей и этапы работы над коллекцией, предложенные К.Диором, превратились в новую традицию.

Первый этап К.Диор назвал «студия». На этом этапе:

- создаются первые наброски силуэтных форм будущей коллекции на основе ассоциаций с природными и другими формами, разрабатываются эскизы моделей;

- обсуждаются идеи будущей коллекции, отбираются самые удачные эскизы и дорабатываются в соответствии с основной идеей коллекции;

- на основании отобранных эскизов создаются макеты моделей, выбираются варианты их отделки. По одному эскизу возможно создание нескольких макетов из ткани, из которых затем будет отобран наилучший;

- просматриваются все макеты моделей коллекции и происходит окончательный отбор.

Второй этап К.Диор назвал «мастерские». На этом этапе:

- разрабатывается план коллекции;

- подбираются ткани для моделей коллекции;

- выбираются манекенщицы, которые будут демонстрировать те или иные модели;

- шьются модели и их варианты на конкретных манекенщиц, проводятся примерки;

- подбираются аксессуары, с которыми предполагается демонстрировать модели коллекции;

- проводится рабочая репетиция;

- осуществляются просмотр и окончательная доработка коллекции;

- проводится генеральная репетиция просмотра коллекции.

Третий этап К.Диор назвал «салон». На этом этапе разрабатывается план показа коллекции, определяются порядок показа моделей, режиссура показа.

Работа над созданием промышленной коллекции имеет свою специфику. Прежде чем создаются эскизы, определяются концепция коллекции, ассортимент, сырье, назначение моделей и всей коллекции. Это служит отправной точкой для первого этапа, который можно условно назвать «создание». На этом этапе разрабатываются серии эскизов моделей будущей коллекции в соответствии с определенной цветовой гаммой и конкретными материалами, определяется ведущий силуэт (силуэты) и стиль коллекции.

Второй этап можно назвать «планирование коллекции» -- определяется требуемое число моделей в коллекции, которое зависит от политики цен данной фирмы, от методов распределения, от числа коллекций, выпускаемых в год.

На этом этапе проводится предварительный отбор эскизов, которые затем будут воплощены в материале.

Третий этап называется «выполнение моделей». На этом этапе, на основании эскиза модели создается муляж из макетной ткани (как правило, муслина), на котором проверяется конструкция модели, вносятся коррективы и исправления. Конструкция модели создается чаще всего методом конструктивного моделирования, при котором чертеж уже существующих базовых моделей трансформируется, и в него вносятся модельные особенности. Затем шьются модели из ткани на манекенщиц.

Четвертый этап -- «отбор моделей», или «прополка коллекции», -- проводится до официального показа, из уже сшитых вещей на манекенщиц. Отбор проводят, как правило, директор компании, работники отдела продаж, а также основной заказчик, который лучше продает модели данной фирмы. На основании данных о тенденциях спроса выбирают наиболее удачные и выгодные модели. При этом обязательно учитывается мнение манекенщиц о демонстрируемых ими моделях. Методы отбора зависят от политики фирмы, но в любом случае от коллекции остается небольшое число моделей, на которые устанавливаются цены.

Пятый этап -- «создание лекал». Так как разработка лекал для всех типоразмеров является достаточно дорогостоящим делом, к этому этапу приступают после полной разработки коллекции. Применение компьютерных технологий позволяет значительно снизить расходы на этом этапе.

Шестой этап -- «производство», На этом этапе изготавливаются серии моделей коллекции, число которых в серии зависит от политики цен данной фирмы.

Седьмой этап -- «распределение и реклама» коллекции. Сюда относится не только деятельность торговых предприятий, но и участие фирмы в промышленных выставках и ярмарках, которое помогает найти деловых партнеров и расширить масштабы деятельности, а также реклама в средствах массовой информации и т.п.

Основные задачи при проектировании перспективной коллекции:

1) разработка нового образного решения с учетом этнических особенностей и модной ориентации потенциальных потребителей;

2) разработка тонального, цветового и пластического решения традиционного и нетрадиционного ассортимента;

3) использование в коллекции новых материалов и фурнитуры;

4) проектирование головных уборов, обуви и аксессуаров, которые представляют новые тенденции и стили;

5) создание новых конструктивных основ для базовых форм коллекции, представляющих новые тенденции моды;

6) создание или использование прогрессивной технологической обработки при выполнении моделей, использование новых технологий;

7) реклама, в частности разработка сценария демонстрации новой коллекции, подбор определенных моделей, создание образов для показа (прически, грим моделей), выбор музыкального оформления, выбор места премьерного показа и т.п.

Промышленная коллекция часто состоит из ряда ассортиментных коллекций, что связано с тем, что в современной моде часто стираются границы между одеждой для разных сезонов, в массовой моде преобладают комплекты, сохраняет популярность единичный ассортимент.

Ассортиментная коллекция часто состоит из нескольких мини-коллекций моделей, разработанных на одной конструктивной основе. На стадии проектирования промышленной коллекции необходимы унификация и стандартизация основ, технологических узлов и деталей -- создание каталога конструктивно-технологических элементов одежды, что позволяет экономить средства и время при запуске новых моделей в производство. Частая переналадка потоков в промышленности создает дополнительные трудности при производстве новых моделей. Унификация элементов и применение компьютерных технологий позволяет существенно снизить затраты и сократить время на внедрение новых моделей. Мобильность среднего и малого бизнеса создает дополнительные преимущества с учетом постоянно меняющейся конъюнктуры. На малых предприятиях время на запуск новой модели может составлять не более двух недель: одна неделя -- на разработку, одна неделя -- на контрольные испытание (когда проверяется реакция покупателей на новую модель) [8, с.173-176].

3.2.4 Факторы гармонизации и структура коллекции

При проектировании коллекции необходимо учитывать следующие правила, обеспечивающие единство коллекции:

1) единство стилевого решения;

2) создание сценария коллекции -- композиционное построение коллекции. Необходимое условие целостности коллекции -- наличие композиционного центра -- кульминации всей коллекции. Как правило, в коллекции должно присутствовать три композиционных центра: начало (первая модель или блок моделей, которые открывают показ), кульминация (как правило, в середине показа) и конец (модель или блок моделей, которые завершают показ).

3) построение тонального развития ряда;

4) построение цветового развития ряда; при этом желательно, чтобы совпадали тональный и колористический композиционный центры;

5) родственный характер принципов технологического выполнения изделий.

Чаще всего коллекция состоит из блоков моделей, объединенных назначением, единством силуэта, цветового решения и т.п. Традиционно коллекция высокой моды состояла из следующих блоков -- «выходов»: 1) верхняя одежда (пальто, плащи, костюмы -- в зависимости от сезона); 2) костюмы; 3) платья для города; 4) платья для коктейлей: 5) короткие вечерние платья; 6) длинные вечерние платья; 7) бальные платья; 8) свадебные платья [8, с.176].

Коллекция выпускных платьев - это не серия одинаковых моделей. В каждой модели заложена идея единства стиля, но они не похожи в исполнении.

Данная авторская коллекция является перспективной, на ее основе могут быть созданы новые модели с применением нестандартных авторских и дизайнерских решений.

В данной главе мы познакомились с такими важными понятиями, как: коллекция, ансамбль, комплект - их основными отличиями, сходствами и свойствами.

Также мы познакомились с видами коллекций одежды: перспективные, промышленные, авторские и коллекции специального назначения. А также, с этапами разработки и особенностями проектирования коллекций разных типов.

Очень важным моментом, с которым мы познакомились в данной главе, являются правила, обеспечивающие единство коллекции. Без учитывания этого момента, коллекция может выглядеть нецелостно, тем самым не создавая желаемого эффекта.

Глава 4. Художественно-конструкторский раздел

4.1 Эскизный проект

4.1.1 Выбор метода проектирования для создания выпускного платья

Изучив современные методы дизайна одежды для проектирования выпускного платья, мы выяснили, что существуют такие методы проектирования как:

Рисунок 1

Особенности каждого из выше перечисленных методов мы рассмотрели в Главе 1.

Из всех изученных методов проектирования, метод деконструкции показался нам наиболее интересным и современным. И именно на его основе мы решили разработать эскизы коллекции выпускных платьев.

Модель №1.

Платье для женщин молодого возраста, выполненное из креп-сатина и шёлковой тюли. Длина платья - макси, силуэт, прилегающий с расширением к низу. На левом боковом шве расположена застежка-молния. На заднем полотнище длинный шлейф.

Лиф платья оформлен декоративным переплетением, закрепленным вокруг шеи. Спина открыта до низа лопаток. Рукава отсутствуют.

Стиль платья - греческий. Специфика метода деконструкции в данном случае, заключается в ассиметричном крое лифа.

Платье выполнено из легкого креп-сатина и шелковой тюли, данные ткани хорошо драпируются и придают силуэту легкость и элегантность.

Модель № 2.

Платье женское полуприлегающего силуэта, длиной чуть выше колена. Изготовлено из ткани - сатин. Отрезное по линии талии. На полочке из горловины и по линии талии заложены мягкие складки. Спинка цельная, со сборкой по линии талии. На левом боковом шве расположена застежка-молния. Вырез горловины V-образный.

Юбка с запахом, переднее полотнище состоит из двух частей. Крупные складки по линии талии. Широкий втачной пояс фиксирует запахивающуюся юбку и полочки.

Левый рукав втачной, одношовный, короткий. Форма - «фонарик». На правом плече расположен эффектный бант.

Выбранная модель наиболее подходит для молодых девушек возрастной категории 19- 25 лет, как для торжественных мероприятий, так и для повседневной носки. [4;108-109]

Модель № 3.

Женское платье полуприлегающего силуэта с расширение к низу. Длина - макси. Предпочтительный материал - атлас с блеском (для корсета), однотонный атлас (для юбки).

Отрезное по линии талии. Спинка и полочка цельнокроеные, с ассиметричной линией талии. На левом боковом шве расположена застежка-молния. Без рукавов. Вырез - «сердечко», без бретелей. Открытая шея и плечи могут подчеркнуть красоту женщины и акцентировать внимание на богатстве украшений обладательницы наряда. Платья без бретелей хорошо сочетаются с накидкой, болеро, перчатками.

Юбка платья расширена к низу, а по линии талии заложены небольшие складки.

Цветовым акцентом является красный бант на правом боку.

Модель № 4.

Изящное женское платье полуприлегающего силуэта из сатина и шелковой тюли. Длиной выше колена. Отрезное по линии талии. Спинка и полочка цельнокроеные. Полочка без бретелей, сверху оформлена прозрачной тюлевой тканью. Вырез горловины оформлен полукругом. На левом боковом шве расположена застежка молния. Платье без рукавов.

Юбка со складками по линии талии, расширенная к низу.

Стиль платья - романтический.

Широкая юбка и узкая линия талии идеально подчеркнут любую фигуру, сделают её еще более женственной и хрупкой. Шелковая тюль создаст мягкий и романтичный образ. Большая бархатная роза служит дополнительным аксессуаром и отличным комплектом с подобранной обувью.

Модель № 5.

Женское платье полуприлегающего силуэта. Длиной чуть выше колена. Предпочтительный материал для выполнения - сатин.

Платье отрезное по линии талии. Спинка и полочка цельнокроеные с ассиметричным лифом (левый рукав отсутствует). Небольшой втачной пояс фиксирует юбку и полочку.

Юбка-пачка с применением нескольких слоев ткани (в данном случае два). Несмотря на свой классический вид, пачка все же является смелым и эпатажным нарядом в повседневной жизни, выгодно подчеркивающим ноги женщины.

Стиль платья - романтический.

Модель подходит как для выпускного вечера, так и для любого торжественного случая. Контрастная отделка придает данной модели романтический облик, а отсутствие рукава дополнительную легкость.

Модели - аналоги представлены на рисунках 1-5.

4.1.2 Описание внешнего вида выбранной модели

Проанализировав разработанные модели платьев, была выбрана модель № 2, так как она соответствует всем нашим требованиям. Данная модель была выполнена с применением такого метода проектирования, как деконструкция.

Это платье смотрится достаточно лаконично и в тоже время изящно, что отлично подходит для наряда на выпускной вечер.

Это не просто красивое платье, сшитое в соответствии с модными тенденциями, это такое платье, которое способно, с одной стороны, скрывать недостатки, с другой стороны, подчёркивать достоинства фигуры. Что являлось не маловажным на протяжении всей истории развития женской одежды.

Для создания еще более привлекательного и праздничного образа мы решили выполнить его из однотонного розового атласа.

Ткань легкая, летящая, комфортная, не осыпается, не сминается.

Выпускное платье - идеальный способ подчеркнуть красоту каждой девушки.

Мы предложили вашему вниманию несколько моделей платьев, которые идеально подчеркнут вашу индивидуальность, помогут вам создать свой неповторимый образ. И выбрали одну из них для дальнейшей разработки. В ней вы сможете чувствовать себя комфортно как на выпускном вечере в школе или университете, так и на обычной вечеринке.

4.1.3 Выбор материалов

Атлас - искусственная или натуральная шелковая ткань с гладкой блестящей лицевой поверхностью и матовая с изнанки, иногда с введением шерстяного или льняного утка. На лицевой стороне тканей атласного переплетения видны только нити основы (основной атлас) или только нити утка (уточный атлас). Более ценное волокно всегда идет по лицевой стороне.

Шифон - тонкая струящаяся ткань из синтетических или шелковых нитей креповой крутки полотняного переплетения с характерной зернистой поверхностью. Применяют для пошива белья, блузок, платьев, а как же в химической промышленности.

Сатин. Обычно делается из хлопка, или иногда искусственного шелка. Имеет гладкую, шелковистую лицевую поверхность, на которой преобладают уточные нити; выпускается в основном гладкокрашеной, набивной и отбелённой. Применяется для изготовления постельного белья, женского белья, женских платьев, мужских рубашек.

Трикотаж. Трикотажное полотно -- гибкий прочный материал, в котором нитки, изогнутые в процессе вязания, имеют сложное пространственное расположение. Для трикотажного полотна характерны растяжимость, эластичность и мягкость.

Из всех предложенных вариантов, для выполнения платья я выбираю сатин.

Она больше других соответствует заданным требованиям и кроме того имеет ряд явных преимуществ:

- мягкость и приятность на ощупь;

- повышенная стойкость к истиранию;

- высокая прочность, малый коэффициент трения;

- хорошо скользит, имеет ровную поверхность;

- плохая сминаемость;

- блестящая и шелковистая поверхность;

Все эти свойства отлично подходят к выбранной модели платья. Текстура ткани является характерной для весенне-летнего сезона и соответствует всем тенденциям моды.

Для изделия я выбрала материал насыщенного розового цвета.

4.2 Технический проект

4.2.1 Система конструирования

Для построения чертежа конструкции была выбрана Единая методика конструирования одежды ЦНИИШП.

Единая методика ЦНИИШПа базируется на данных антропологии и расчетно-графической системе конструирования. В основу размерных характеристик контуров фигуры человека положены измерения типовых фигур, что является важным преимуществом при ранее существующими. Основанная на антропометрических данных о типовых фигурах и инженерных методах конструирования одежды эта методика дает возможность конструктору строить изделие и видоизменять любой узел конструкции. Таким образом, методика представляет собой обобщенный универсальный способ построения чертежей изделия независимо от изменений моды и вариации модели. Расчетные формулы, рекомендуемые в методике, являются результатом анализа и математической обработки антропометрических материалов и экспериментальных данных. Поэтому метод, положенный в основу, назван расчетно-аналитическим. Согласно этому методу строятся геометрические развертки сглаженных контуров фигуры человека с соответствующими прибавками на свободное облегание и декоративное оформление по натуральным обмерам фигуры при полном отказе от пропорциональных расчетов.

Основными отличительными чертам методики являются:

1) единообразие методов конструирования мужской, женской и детской одежды;

2) определение всех элементов конструкции расчетным путем, что позволяет конструктору изменять любой ее узел (выбрав желаемою величину прибавки на свободное облегание, расширить изделие в спинке, переде и пройме, расширить или заузить рукав;

3) первоочередное конструирование рукава и последующее сопряжение его с проймой, т.е. построение чертежа переда начинается после расчета ширины рукава, величины посадки и ширины проймы;

4) величина, характеризующая правильную посадку изделия на фигуре (баланс изделия), подсчитывается по формуле; расчетная формула, приведенная в методике, дает возможность вычислить эту величину для фигур всех типов и половозрастных групп;

5) универсальность расчетных формул, т.е. расчетные формулы построены на закономерностях, установленных при обработке антропометрических данных по методу математической статистики или экспериментально;

6) построение всех чертежей без припусков на швы;

7) необходима обработка изделия с учетом реальных условий и технологического процесса;

8) сохраняется возможность унификации деталей изделий и механизации процесса обработки изделия;

9) возможность использования индивидуального пошива;

10) максимальное использование размерных признаков фигуры человека (около 30) и минимальное использование расчетных формул.

Унификация методов конструирования одежды не лишает конструктора возможности создавать разнообразные варианты модели на базе единых основ (базовых конструкций). Методика конструирования предусматривает минимальное использование формования деталей при влажно-тепловой обработке, получение формы изделия способами конструирования. Это должно привести к повышению качества изделий и снижению трудоемкости обработки. [3; 36-37]

4.2.2 Исходные данные для построения чертежа конструкции

Таблица 1. Величины размерных признаков необходимые для построения основного чертежа конструкции изделия.

Условное обозначение размерного признака	Наименование размерного признака	Величина размерного признака
Р	Рост	164
Сш	Полуобхват шеи	18
Сг1	Полуобхват груди 1	45
Сг2	Полуобхват груди 2	46
Сг3	Полуобхват груди 3	44
Ст	Полуобхват талии	34
Сб	Полуобхват бедер	47
Шг1	Ширина груди 1	18
Дтс2	Длина спины до талии 2	40
Дтп2	Длина переда до линии талии	43
Вг2	Высота груди 2	27
Впрз2	Высота проймы сзади	20
Впк2	Высота плеча косая	41
Шс	Ширина спины	18
Шп	Ширина плеча	15
Оп	Обхват плеча	27
Озап	Обхват запястья	16

4.2.3 Прибавки

Конструктивные прибавки (прибавки на свободное облегание), определяются в зависимости от перспективных, направлений моды, вида одежды, ее покроя, силуэта модели, свойств материала

Таблица 2. Величина технических прибавок к участкам конструкции.

Наименование прибавки	Условное обозначение	Величина прибавок, см, для различных видов изделий
		Для женщин	Для мужчин
		платье	жакет	пальто	жилет	пиджак	пальто
				демисезонное	зимнее			демисезонное	зимнее
Прибавка на свободу проймы (по глубине)	Пспр	1.5 - 2.5	2.5 - 3.0	2.5 - 3.5	3.5 -4.5	5.0 - 6.0	2.0 - 3.0	4.0 - 4.5	4.5-5.0
Прибавка к ширине горловины спинки	Пшгс	0.5 - 1.0	1.0 - 1.5	1.0 - 2.0	2.0 - 2.5	1.0 - 2.5	1.0 - 1.5	1.5 - 2.0	2.5 - 3.0
Прибавка к высоте горловины спинки	Пвгс		0.2	0.2- 0.4	0.5 - 0.6	0.2	0.2 - 0.3	0.3 - 0.4	0.5 - 0.6
Прибавка к длине талии спины	Пдтс	0.5	0.5 - 1.0	1.0 - 1.2	1.5 - 2.0	0.5	0.5 - 1.0	1.0 - 1.5	1.8 - 2.0
Прибавка к длине талии спереди	Пдтп	0.5 - 0.6	0.8 - 1.2	1.2 - 2.0	2.5- 3.0	0.5 - 0.6	0.7 - 1.2	1.5 - 2.0	2.5 - 3.0
Прибавка на толщину плечевой накладки	Плн	0 - 0.5	1.0	1.0	1.0		1.0	2.0	2.5
Прибавка на удлинение проймы на толщину плечевой накладки	Пуп	0 - 1.3	2.5	2.5	2.5		2.5	5.0	6.3

Таблица 3. Прибавка к обхвату плеча на свободное облегание

Степень облегания рукава	Величина суммарной прибавки Поп, см, для различных видов изделий
	Для женщин	Для мужчин
	платье	жакет	Пальто летнее, демисезонное	пиджак	Пальто летнее, демисезонное
Плотно облегающий	3.0 -4.0	4.0 - 5.5	5.5 - 7.0
узкий	4.0 - 6.0	5.5 - 7.5	7. 0 - 9.5
средний	5.0 - 7.0	7.5 - 9.5	9.5 - 12.0	9.04 - 10.5	13.0 - 14.0
расширенный	8.0 - 10.0	9.5 - 11.5	12.0 - 14.5	11.0 - 12.0	14.0 - 15.0
широкий	10.0 - 12.0	11.5 - 13.5	14.5 - 17.0
Очень широкий	12.0 - 14.0	13.5 - 15.5	17.0 -19.5

4.2.4 Расчет конструкции

Таблица 4. Основа плечевого изделия 164-88-94.

№	Наименование участка чертежа	Условное обозначение	Расчетная формула	Числовое значение типовой фигуры
1.	Ширина сетки изделия	А0а1	Сг3+Пг	50
2.	Ширина спинки	А0а	Шс+Пшс	18.5
3.	Ширина полочки	а1а2	Шг1+(Сг2-Сг1) + Пшп	19.5
4.	Ширина проймы	аа2	А0а1-(Аоа+а1а2)	12
5.	Уровень лопаток	А0У	0.4Дтс2	16
6.	Уровень глубины проймы	А0Г	Впрз2+Пспр+0.5Пдтс	22.7
7.	Уровень линии талии	А0Т	Дтс2+Пдтс	40.5
8.	Уровень линии бедер	ТБ	0.5Дтс2-2	18
9.	Строим сетку чертежа через точку а1, а проведем вертикали, а из точки Г, Т, Б - горизонтали. Получим точки Г1, Г4, Г3, Т3, Б3
10.	Ширина горловины спинки	А0А2	Сш/3+Пгш	6.5
11.	Глубина горловины спинки	А2А1	А0А2/3+Пвг(0)	2.1
12.	Из точки А1 проводим влево горизонталь, получаем точку А.
13.	Оформляем горловину спинки по лекалам.
14.	Отвод средней линии спинки по талии	ТТ1	1.5	1.5
15.	Соединяем прямой точки А0, Т, продолжаем линию вниз, получаем точки Г, Б1.
16.	Длина изделия	А0Н1	Ди +Пдтс	70.5
17.	От точек Т1, Н1, Б1 стоим отводы линии талии, бедер, линии низа.
18.	Конечная плечевая точка П1 находится между двух дуг: Дуга А2П1 Шп + раствор вытачки + посадка=16 Дуга Т1П1 Впк2 + Пвпк=41.5
19.	Соединяем прямой точки А2П1
20.	Положение плечевой вытачки от точки А2		(1/3-1/4)А2П1	4.5
21.	Длина вытачки		6-8	7
22.	Раствор вытачки по линии плеча		2	2
23.	Оформляем вытачку прямыми линиями, выравнивая по большей стороне. Окончательно оформляем линию плеча.
24.	Из точки П1 проводим перпендикуляр до линии, ограничивающей ширину спинки, получаем точку П2.
25.	Контрольная точка П3	Г1П3	П2Г1/3+3	По черт.
26.	Дополнительная точка 1	Г11	0.2Г1Г4+0.5	По черт.
27.	Вершина боковой линии	Г1Г2	Г1Г4/2	По черт.
28.	Оформляем по лекалу линию проймы, плавно соединяя точки П1, П3, 1, Г2
	Построение полочки.
29.	Вершина горловины полочки	Т3А3	Дтп2 + Пдтп	43.5
30.	Ширина горловины полочки	А3А4	А0А2	6.5
31.	Глубина горловины полочки	А3А5	А3А4+1	7.5
32.	Оформляем горловину методом засечек. Раствор=А5А3
33.	Положение нагрудной вытачки по линии глубины проймы	Г3Г6	Г3Г4/2 +/-1	По черт.
34.	Конец нагрудной вытачки	А4Г7	Вг2+0.5Пдтп	27.2
35.	Из точки Г7 через точку А4 проводим влево дугу
36.	Раствор нагрудной вытачки	А4А9	2(Сг2-Сг1) +2	4
37.	Оформляем вытачку прямыми линиями, соединяя точки А4, Г7, А9.
38.	Дополнительная точка П4	Г4П4	Г1П2-0.5	По черт.
39.	Контрольная точка П6	Г4П6	Г4П4/3	По черт.
40.	Дополнительная точка П61	П6П61	0.6	0.6
41.	Из точки П61 через точку П4 проводим влево дугу.
42.	Конечная плечевая точка П5	А9П5	Шп	15
43	Соединяем прямой точки А9П5
44.	Дополнительная точка 2	Г42	0.2Г1Г4	По черт
45.	Дополнительная точка 3	П53	П5П6/2	По черт.
46.	Дополнительная точка 4	3-4	0.5-0.8	0.7
47.	Оформляем линию проймы, соединяя точки П5,4,П6,2,Г2
48.	Спуск линии плеча	П5П51	0.5	0.5
49.	От точки П51 проводим линию плеча
50.	Длина полочки посередине	Т3Н3	Т1Н1	По черт.
51.	Из точки Н3 проводим влево горизонталь, примерно 13 см. Окончательно оформляем линию низа.

Таблица 5. Расчет конструкции рукава 164-88-94.

№	Наименование участка чертежа	Условное обозначение	Расчетная формула	Числовое значение типовой фигуры
1.	Соединяем отрезок П1П5 и делим отрезок пополам, получаем точку О.
2.	Из точки О проводим вниз вертикаль до линии груди, получаем точку О1.
3.	ОО1 - вертикальный диаметр незамкнутого контура проймы.
4.	Высота оката	О1О2	ОО1 - ОО2, где ОО2=2.5(84 - 92) ОО2=2(96 - 104) ОО2=1.5(108 - 116)	2.5
5.	Для построения рукавов используются прибавки Позап=7, Поп=6
6.	Положение переднего и локтевого переката	О1Рл= О1Рп	Оп+Поп/4	8.25
7.	Из точки О2 проводим горизонталь, а из точек Рл, Рп вертикали вверх, получаем точки О3, О4.
8.	Длина рукава	О3М	Др+у.раб+ Плн -ширина манжеты	60
9.	Ширина рукава	ММ1	Озап+Позап/2	11.5
10.	Скос низа рукава	М1М2	Чем уже рукав, тем больше скос (0.5-2.5)	2
11.	Соединяем точки М и М2, М2 иРл
12.	Положение линии локтя	О3Л	О3М/2+3	33
13.	Через точку Л проводим горизонталь, получаем точку Л2
14.	Прогиб по линии переднего и локтевого переката	ЛЛ1= Л2Л3	0.5-1	0.7
15.	Оформляем линию переднего переката, соединяя точки Рп, Л1, М и локтевого переката, соединяя точки Рл, Л3, М2.
16.	Контрольные точки	Рп1, РлР3	Г4П6 Г1П3	6.5с черт. полочки 8.5
17.	Дополнительные точки	11'=11” Р3Р3'= Р3Р3'' О4О6 О3О5	О4О2/2 О3О2/2-2	0.5 О5 По черт. 4.2 2.3
18.	Соединяем прямыми точки О51' и О6Р3'
19.	Из точек О5 и О6 проводим вниз биссектрисы тупых углов
20.	Дополнительные точки	О52 О63	1.5-2.5 1-1.5	2.5 1.5
21.	Оформляем плавно верхнюю часть оката рукава, соединяя точки О2,2,1' и О2,3, Р3'
22.	Вспомогательная точка 8	Рп8	Г42+11'	2.9
23.	Вспомогательная точка Г2	РпГ2	Г1Г4/2+11'	С черт. полочки
24.	Вспомогательная точка 4	Г24	Г2Р3''/2	7
25.	Вспомогательная точка 5	4-5	1-1.5	1.5
26.	Оформляем нижнюю часть оката рукава, соединяя точки Р3'',5, Г2, 8, 1''

Таблица 6. Расчет конструкции юбки на размер 164-88-94

№	Наименование участка чертежа	Условное обозначение	Расчетная формула	Числовое значение типовой фигуры
1.	Строим прямой угол в точке Т
2.	Уровень линии низа	ТН	Ди	50
3.	Уровень линии бедер	ТБ	0.5Дтс2-2	18
4.	Из точек Н и Б вправо проводим горизонтали
5.	Ширина юбки по линии бедер	ББ1	Сб+Пб	50
6.	Ширина заднего полотнища	ББ2	0.5(Сб+Пб)-1	24
7.	Через точки Б1 и Б2 вверх и вниз проводим вертикали и получаем точки Н1 и Н2, Т1 и Т2
8.	Уровень талии спереди	Т1Т10	0.5	0.5
9.	Уровень талии сбоку	Т2Т21	1	1
10.	Проводим линию талии, соединяя точки Т1Т21,Т21Т10
11.	Суммарный раствор вытачек	ЕВО	(Сб+Пб)-(Ст+Пт)	15
12.	Раствор боковой вытачки	ЕВб	0.5ЕВ0	7,5
13.	Раствор задней вытачки	ЕВз	0.35ЕВ0	5,25
14.	Раствор передней вытачки	ЕВп	0.15ЕВ0	2,25
15.	Положение задней вытачки	ББ3	0.4ББ2	9,6
16.	Положение передней вытачки	Б1Б4	0.4Б1Б2	10
17.	Через точки Б3Б4 проводим вверх прямые, получаем точки Т3Т4
18.	Раствор задней вытачки откладывают по половине в каждую сторону от точки Т3
19.	Раствор боковой вытачки откладывают от точки Т21 по половине в каждую сторону
20.	Раствор передней вытачки откладывают от точки Т4 по половине в каждую сторону
21.	Длина задней вытачки не доходит до линии бедер на 3-4 см
22.	Длина боковой вытачки не доходит до линии бедер на 1-1.5 см
23.	Длина передней вытачки не доходит до линии бедер на 5-6 см
24.	Заднюю и переднюю вытачки оформляем прямыми линиями, а боковую слегка выпуклыми
25.	Стороны вытачек выравнивают по большей стороне и окончательно оформляем линию талии

Последнее время довольно распространенным и популярным стало такое понятие, как "экологическая одежда". Что же это такое? Это понятие не так давно вошло в наш лексикон, но сейчас оно на пике популярности. И не только женская, но и мужская мода одинаково следуют этой необычной тенденции.

Когда человек покупает себе косметику из натуральных ингредиентов, или выбирает какую-то новую диету, не наносящую вред здоровью, он редко задумывается о своём гардеробе. Очень часто приобретаются вещи просто той торговой марки, которая больше всего знакома. Но ведь и одежда, так же как и косметика имеет определенный стандарт качества. Сейчас одежда из экологически чистых материалов является яркой и модной тенденцией.

В экологической одежде используется только натуральное сырьё из экологически чистых регионов, там, где нет вредных химических выбросов в атмосферу. У экологической одежды есть ещё одно название - этичная одежда. Этичная потому, что производится при балансном соблюдении интересов как человека, так и животного мира.

Самым важным свойством экологической одежды является то, что она на 100% произведена из натуральных волокон. Одежда из натуральных тканей очень благотворно сказывается на всем организме человека. Она не сушит и не раздражает кожу, в то время как одежда из искусственных волокон часто вызывает аллергии, кожа в такой одежде перестает дышать и на ней скапливаются и размножаются всевозможные болезнетворные бактерии. Основным сырьем для производства экологической одежды служит бамбук, хлопок и волокна кукурузы которые выращены по специальным стандартам именуемым Organic. Этот стандарт подразумевает, что данные виды культур выращены без применения тяжелой техники и не обрабатывались возделываемые площади пестицидами. Основным сырьем является хлопок. А он выращивается при использовании большого количества химикатов. Выращивание хлопка по стандарту Organik позволяет улучшить экологическую обстановку возделываемых земель.

В зарубежных странах сейчас уже имеется достаточно большой выбор изделий с использованием 100% волокон стандарта Organic. На российских прилавках его пока еще не достаточно.

Выбирая экологическую одежду, обращайте внимание, какие были использованы красители и отбеливатели. Они не должны быть химическими. Список допустимых веществ, которые допустимы для использования в текстильной промышленности, выпускается природоохранными органами ежегодно. В основном это красящие и отбеливающие вещества натурального происхождения. Такие вещества не наносят вред окружающей среде и организму человека. Первое, что страдает от химикатов - это кожа человека. Экологическая одежда уже вышла на подмостки подиумов демонстрации одежды не только повседневной, но и "высокой моды" и завоевывает все больше поклонников. Она поражает своей комфортностью и функциональностью. Дизайнеры женской и мужской моды предлагают выбрать не только гардероб из экологической одежды, но и всевозможные аксессуары к ней.

Каждый год в Париже проводится Ethical Fashion Show. Здесь представляется женская и мужская одежда, которая по всем параметрам соответствует экологической этике. Но, кроме того, что в изделии используется продукция стандарта Organic, надо так же суметь доказать, что она произведена без использования детского труда, права работающих людей полностью соблюдены, а цена указана реальная, а не такая за счет которой получают огромные прибыли. Поощряется часть прибыли использовать на благотворительность.

Выбирая экологическую одежду, вы заботитесь об экологии всей Земли - нашего общего дома, а не просто удовлетворяете свою прихоть, или дань сезонной моде. [17]

5. Экономическая часть

Ц.и. = Пс/с + П. + НДС

Ц.и. - цена изделия;

Пс/с-полная себестоимость;

П.- прибыль;

НДС- налог на добавленную стоимость.

5.1 Расчет полной себестоимости

Пс/с =Зпр +Зком

Зпр - производственные затраты;

Зком - коммерческие затраты.

а) Расчет производственных затрат

З пр = Мз +з/п + ЕСН + Нр + Бр

Мз - материальные затраты;

з/п - заработная плата;

ЕСН - единый социальный налог;

Нр - накладные расходы;

Бр - потери от брака.