Главная База знаний "Allbest" Производство и технологии Исследование возможностей применения различных видов зрительных иллюзий в проектировании одежды для полных женщин

Исследование возможностей применения различных видов зрительных иллюзий в проектировании одежды для полных женщин

Типы телосложений женщин и установление типа телосложения конкретного заказчика. Виды зрительных иллюзий, используемые в проектировании одежды. Разработка моделей для женщин нестандартного типа телосложения. Определение предполагаемой цены изделия.

Рубрика Производство и технологии
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 14.08.2010
Размер файла 12,2 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Страница:

Проектирование ведется в рамках художественной системы. Здесь рассматривается модель как самостоятельная художественная система. Т. е. одежда и её дополнения, которые обладают цельным и ясно выраженным композиционным решением объемной формы. Поэтому все комплексные поиски мы проводим в рамках моносистемы для достижения оптимального результата. [6]

Композиционное построение модели должно соответствовать следующим требованиям:

1) Стилевое и масштабное соответствие деталей изделия друг к другу.

2) Выбор оптимальных месторасположений и направленности конструктивных и декоративных линий.

3) Расположение элементов фурнитуры.

4) Определение пропорции основных частей формы.

5) Уточнение конструктивного построения модели.

6) Ритмическая организация деталей с целью выявления акцента или центра композиции.

7) Пластическая проработка формы в целом.

2.2 Функциональные требования к изделию

Функциональность -- соответствие изделия, комплекса изделий назначению,т.е. способность выполнять ту или иную функцию в процессе жизнедеятельности человека.

Изделие, костюм состоящий из жакета и юбки. В первую очередь потребитель - заказчица требует от одежды, чтобы она была функциональна, т. е. ее свойства обеспечивали успешное выполнение главных и второстепенных функций одежды, обусловленных ее назначением.

Совершенство выполнения утилитарных функций изделием зависит прежде всего от уровня конструктивно технического решения одежды, физико-механических свойств материалов и конструкции пакета, а социально эстетических -- от художественного совершенства композиции изделия и ее связи с окружающей средой и образом человека.

Важным условием формирования одежды высокого качества является создание моделей, свойства которых соответствуют назначению и условиям эксплуатации. В такой одежде человек чувствует себя хорошо и удобно не только физически, но и психологически.

От одежды требуют, чтобы она была способна выполнять кроме основной и ряд дополнительных функций, т. е. обладала некоторой универсальностью. Добиваются универсальности проектированием одежды, конструкция и композиция которой расширяют границы употребления изделия по времени месту, сезону и кругу потребителей.

Круг потребителей того или иного изделия может быть расширен благодаря созданию моделей, в мотивах композиции которых отсутствуют навязчивость, экстравагантность, а также значительное отклонение размеров и конфигурации формы от размеров тела.

Одной из тенденций развивающегося спроса на швейные изделия является требование к созданию много функционального костюма. Такой костюм представляет систему взаимозаменяемых, свободно комплектующихся вещей (жакеты, юбки, пояса, шарфы и т. п.), помогающих потребителю проявить свою индивидуальность, вкус, настроение и др.

В последние годы у потребителя заметно возросла возможность выбора нужного ему изделия между однотипными изделиями, одинаково хорошо выполняющими свои утилитарные функции. Это обусловило рост требований к знаковым функциям одежды. Потребитель отдает предпочтение модным, современным изделиям, которые отличаются привлекательностью, выразительностью, красотой, отвечают стилю остальных его вещей, способствуют повышению престижа, подобающего его полу, возрасту, национальности.

Проанализировав функциональные требования, делаем следующий вывод. Костюм, предназначенный для потребителя с индивидуальным типом телосложения должен обеспечивать удобство и коррекцию фигуру[32].

2.3 Художественно конструкторский анализ эстетических

показателей

От одежды требуется, что бы она удовлетворяла эстетические запросы потребителя. Правильное решение этой задачи достигается проектированием моделей, отвечающих современным требованиям стиля в одежде. Ведущими признаками такого стиля является предельная целесообразность, демократизм, ясность, изящество, четкость и совершенство форм и линий. На базе общего стиля создаются самые разнообразные модели, диктуемые теми или иными климатическими, географическими, социальными или экономическими условиями.

Не менее важно для обеспечения эстетичности одежды ее соответствие требованиям моды. Для каждого модного направления характерно определенное сочетание тех или иных признаков. Основными показателями принадлежности одежды к определенному модному на правлению являются: конфигурация и габаритные размеры формы, число, местоположение и конфигурация линий членения, рельеф поверхности формы, цветовая гамма, также господствующие конструктивные приемы формообразования.

От одежды требуется единство ее формальных и содержательных признаков, т. е. соответствие чувственно воспринимаемых признаков изделия (цвет, фактура, рисунок материала, форма, покрой изделия и т. п.) его целевой функции, конструкции, технологии.

Наблюдающаяся в настоящее время дифференциация одежды по назначению требует такого композиционного решения в одежде, которое бы наиболее определенно выражало ее назначение и соответствие возрастным, антропологическим и психологическим особенностям человека. Все элементы композиции должны характеризовать способ и удобство пользования изделием.

Целостность композиции -- одно из обязательных требований, которому должна отвечать любая модель. Это требование достигается гармоничным единством частей и целого, органической взаимосвязью элементов формы одежды и ее согласованностью с ансамблем других изделий.

В создании гармоничной модели большое место отводится материалу. Умение понять свойства материала и правильно использовать его эстетические возможности -- одно из основных эстетических требований к одежде, материал в изделии не должен принимать несвойственные ему формы. При гармоничном сочетании формы и материала достигается подлинная художественная выразительность издёлия. Высокая взаимосвязь формы, конструкции и материала в изделии, т. е. его тектоника, способствуют рациональному использованию материальных и трудовых затрат при изготовлении одежды с высокими эксплуатационными свойствами.

Форма изделия должна отвечать требованиям архитектоники. Это значит, что форма должна иметь целостную гармоничную структуру, что достигается соразмерным соотношением частей и целого, подчиненностью второстепенного главному, организованностью линий, плоскостей и объемов. В моделях должна прослеживаться пластичность во взаимопереходах и связях объемов, плоскостей и очертаний формы.

Важное значение для достижения гармонии в одежде имеет цвет. Он не только способствует выявлениюформы, но и эмоционально воздействует на человека, поэтому от одежды требуется предельная гармония формы цвета, а также упорядоченность цветовых сочетаний в одежде, а их гармония с обликом человека и доминирующим цветом среды.

Особую группу составляют требования к технико-эстетическим свойствам одежды, характеризующим товарный вид изделия. Совершенство технико-эстетического исполнения одежды обусловлено точностью и совершенством обработки, тщательностью влажно-тепловой обработки, художественностью полиграфического исполнения маркировки и качества упаковки.

Проанализировав эстетические требования, делаем вывод, что именно эти требования являются важными при создании одежды. Не менее важным является соответствие направлению моды. Необходимо провести анализ направления моды, с целью выбора стиля, формы, линии членения, материалу, цвету для конкретной фигуры заказчика [32].

2.4 Анализ направления моды

Ясность, чистота, традиционность как знаки стремления к высокой культуре моды к подлинным ценностям:качественным материалам, совершенному изысканному крою,высокому мастерству исполнения, подлинным идеям.

Обращение к классике, которая стартовала в 30-40е годы, и уже ставшей легендой, а также к более памятным 80-м годам с их смешением строгости, блеска и роскоши дает гарантии подлинной элегантности, определяющей фарватер новой моды.

Впрочем, буржуазность или, проще говоря, попытка внести порядок в формы, вернуть чувство линии, скоординировать ансамбль, включая дополнения, в чистых традициях Кутюр мода принимает, не отказывая себе в доле юмора и некоторой небрежности. Что-то должно быть чуть-чуть “не так” - в том, как обработана подгибка, застежка, в несимметричном расположении рельефов полочки или вытачек, деталях, подборе дополнений. И даже в таких канонических формах как, например, костюмы стиля “Ив Сен Лоран”.

Элегантность, понимаемая не как норма, а средство самовыражения, рассчитанная на собственное удовольствие и комфорт.

В то же время продолжает развиваться противоположная тенденция. Новое поколение творцов, экспериментируя с материалом и формой, не оставляет попыток расшатать “устои”, ослабить четкие правила создания одежды, стремясь к. большей демократичности. В любом случае очевидно стремление к миру более, мелодичному, болееспокойному и рафинированному.

Новый век начинается с утверждением женственности в общепринятом смысле, совершенно не “хипповой”, провозглашающей чистоту и безукоризненность хорошо смоделированной одежды.

Жизненная сила, чувство юмора и экстравертность этого образа получают отражение в моде во всех ее аспектах. Пестрота поликультурных влияний, множественность мотивов, цветовых и декоративных моментов всех видов в настоящее время делает выбор слишком обширным и мало к чему обязывающим. Отсюда эта тенденция к классическим видам и формам одежды, которая не означает, как можно подумать, возврата назад, но становится почвой способной ассимилировать идеи, чтобы вырастить новое.

Модный образ становится несколько старше. Вместо худенькой девочки-подростка лидирует что-то около двадцати. И старше - двадцати пяти- тридцати, “почти как леди”, благопристойная дама, одетая безупречно, элегантно, но с оттенком индивидуальности. Характеризуя моду сегодня практически невозможно обойти вниманием ссылки на прошедшие “десятки” лет. Истина в моде всегда лежит между хорошо узнаваемым, понятным, “что знакомо” и может восприниматься без риска - и непривычным, шокирующим, революционным, требующим тонкого вкуса и умения почувствовать это новое, даже определенной эрудиции, понимания, что мода, ее концепция -- явление культуры.

В обращении к 60-70 годам и 40-80 отражены не только присущий модезакон повторяемости форм, но и характер внутренних связей с прошлым. Для специалистов это, прежде всего ориентиры. Качество присущее течениям в искусстве второй половины ХХ века, в частности гармоническое задействование исторической памяти постмодернизма, наконец революционный романтический авангардизм, превратившийся в классику подобно одежде от Кардена - все перемешано, все может присутствовать в коллекции одновременно.[13, 14]

2.4.1 Формы и силуэты одежды

Формообразующая - основа характерная для последних лет, - трапеция, но несколько изменена в пропорциях. Она не так вытянута по вертикали и приближена кпрямоугольнику. Соответственно пропорциональные членения теряют контрастность, более гармоничны, притом, что уровень под грудью остается акцентным для этой формы. Силуэт уходит от минималисткой скупости очертаний, становится более выразительным, декоративным в основном за счет нижней части - коротких пышных юбок, асимметричных низов, расклешенных брюк.

Второй тип “вписан” в прямоугольник более короткий и широкий чем прежде, знаменующий начало движения от моды узких, скроенных по фигуре форм - к свободе и объемности. Современный вид создается скорее при помощи “этажей”, чем кроя: прямой верх (пиджак, блузон) плюс узкий прямоугольник юбки или брюк. Между ними какие-то промежуточные членения, образуемые внутренними слоями, часто неправильные, асимметричные, скругленные.

Главное внимание также уделяется низу ансамбля юбки и брюки представляют собой основной объект приложения фантазии, но с учетом несколько иных пропорциональных членений, чем в первом случае: здесь наиболее важны уровни - горизонталь плеч и талия на естественном месте.

В целом характерной чертой моды является стремление придать линиям силуэта легкость, плавность (за счет покроев), декоративность, усиленные активным вторжением цвета. Сохраняется асимметрия как способ повыситьвыразительность или сообщить динамику форме.[23]

2.4.2 Силуэты

Полуприлегающий силуэт остается практически без изменений с тех пор как модавернулась к плечам “нормальной” ширины и высоты.

Варьируется уровень, протяженность участка приталивания. Можно отметить тенденцию к более плотному облеганию лифа и наполнению формы по бедрам. В целом формауплощена. Часто клеш по низу не распределяется равномерно по окружности, а отнесен к боковым граням.Наиболее распространенное решение - боковой шов плюс рельефы полочки и спинки отнесенные в сторону бока.

В числе непременных новшеств - смягчение плечевого участка и проймы, за счет тонко смоделированных покроев рукавов цельнокроеного и реглан,приближенных к втачному.

Прямой - отходят на второй план варианты, тяготеющие к овалу с падающими плечами и подолами, собранными на резинку или плоский рулик. Современный прямой -отражение идей рубежа 70-80х. годов. Никакого намека на приталивание (как это было в прямых формах последних лет, на участке от уровня груди до бедер). Далее форма слегка расширена к низу. В платьях из легких тканей можно отметить появление мягкого напуска, скрадывающего талию. Прямые жакеты и куртки перехвачены широким поясом на уровне бедер.

Трапеция - малообъемные варианты, идущие от полуприлегающего с завышенным участком приталивания или почти прямого, иногда в асимметричном решении компактный перед, летящая спинка, линия ампир для платьев из легких струящихся материалов.[23, 13]

2.4.3 Основные акценты

Главный принцип - плотное облегание на «нужных» участках в сочетании с более или менее свободными «с воздухом» определяет направленность движения формы в сторону большей свободы и декоративности.

Плечо и рукав - несмотря на сохранение акцента плечевого участка, последний остается четким, не массивным, слегка расширенным; овальные формы последних сезонов с их покатыми узкими, хрупкими плечами ушли, на их место вернулись плечи, более высокие и четко очерченные. Угол перехода от плеча к рукаву слегка скруглен с помощью покроев цельновыкроенного с ластовицей или комбинированного и реглан, либо наполненной формы головки рукава, поставленной достаточно высоко. Обычный рукав сохраняет трубообразную форму, но станет слегка уже и в большей степени заужен к запястью. Характерно большое разнообразие длин рукава в связи со стилем ансамбля, до запястья, до кончиков пальцев, за локоть и др.

Плечевые накладки отсутствуют или не превышают 1-1,5см. Сильныйплечевой акцент остается только в костюмах мужского стиля.

Лиф - форма лифа по-прежнему создается вертикальными рельефами и протяженными талиевыми вытачками. Нагрудная вытачка остается в той или иной мере уменьшенной в растворе и по возможности распределена частично в пройму, в горловину, реже - совмещена с вытачкой приталивания.

Воротники - здесь по-прежнему царит классика. Можно отметить удлинение лацканов жакетов иногда почти до талии. А также возвращение манеры ношения одежды с поднятым воротником. В связи, с чем проявлен интерес к воротникам типа апаш. Не уходят цельновыкроенные стойки разной высоты, вырезы под горло, лодочка и У-образные.

Карманы - в боковых швах и рельефах по-прежнему важны, т.к. в них опущены пальцы рук - модная позиция, важная для прочтения силуэта.

Возвращение идеи многопредметности расчлененности приводит к появлению множества видов таких как - отдельные, самостоятельно надевающиеся воротники, манжеты, карманы, капюшоны и др.

Отделка - на первом месте - канты и бейки; окантовка борта, низа, воротам деталей, иногда всех линий кроя контрастным материалом (атласом, кожей), декоративная, строчка, вспушка, обвязка.

Возвращаются все виды ажурной вышивки, мережка, вставки из кружева усиливается интерес к блеску, вкраплению в отделку бисера, блесток, стразов. Приемы росписи, батика, надписи, эффекты неровного крашения вновь переживают настоящий бум.

Застежка - возвращение застежки на пуговицы более крупные и иногда даже выделенные цветом и материалом; потайная, остается наиболеераспространенной; металлические молния, кнопки; завязки, шнуровка.

Длина - зависит от стиля, образного решения:мини, микро-мини, за колено, над коленом, и за икру,и миди.

Предлагаемая модель классического стиля с элементами спортивного стиля. Отвечает современным канонам моды. Классическаяизысканность, сдержанность и выразительность цвета в решении ансамбля выдвигаются на первый план. При некоторой традиционности силуэта особое значение приобретает ткань, не совсем традиционная для классического стиля. Джинсовая ткань больше присуща спортивному стилю. В композиционном решении костюма проявляются мягкость, плавность, женственность.[14]

2.5 Эргономические требования к изделию с точки зрения конструкции

Под эргономическими требованиями к одежде понимают совокупность требований к свойствам, характеризующим соответствиеодежды анатомо-физиологическим и психологическимтребованиям человека, обеспечивающим удобство и безопасность эксплуатации изделий, оптимизацию всей физической и психической нагрузки, связанной с получением полезного эффекта.

От одежды в первую очередь требуется, чтобы еесвойства обеспечили гигиеничность потребления, т. е.благоприятные условия для нормального функционирования организма при его взаимодействии с окружающейсредой и одеждой. Это требование реализуется проектированием одежды, обеспечивающей постоянство параметров пододежного микроклимата путем использованияфизических свойств (паро- и воздухопроницаемости, теплопроводности, теплового сопротивления и т. п.) материалов и пакетов, применения рациональных размеров иконфигурации формы одежды.

Одним из основных требований этой группы является требование к теплозащитным свойствам одежды, которые должны соответствовать заданным условиям труда и климата (эксплуатации). Из всех условий эксплуатациинаибольшее влияние на величину теплового сопротивления одежды оказывают температура атмосферного воздуха, скорость ветра, энергозатраты человека и продолжительность пребывания его в заданных условиях.

От одежды требуется, чтобы она обеспечивала вентиляцию пододежного воздуха. Воздухообмен происходит в результате воздухопроницаемости материалов и пакетов одежды и путем конвекции, в связи, с чем материалы для одежды должны обладать воздухопроницаемостью.

Одежда должна защищать человека как от внешней (атмосферной) влаги, так и выделяемой через кожу, так как от влажности пододежного воздуха в большой степени зависит тепловой баланс тела человека.

Одежда должна иметь минимальную пылеемкость и загрязняемость, хорошо отстирываться или очищаться. Степень загрязняемости одежды зависит от структуры волокна, фактуры материала и характера поверхности одежды. Менее загрязняются материалы из шерстяных волокон и ткани гладких структур, а также одежда, имеющая ровную поверхность (отсутствуют складки, сборки, подрезы, рельефы и т. п).

Одежда для лета должна защищать тело человека от теплового и физико-химического воздействия солнечных лучей, но в то же время пропускать инфракрасные излучения тела.

Особо жесткие требования предъявляются к свойствам, обеспечивающим гигиеничность одежды. Таким образом, гигиенические требования к одежде определяют безвредные и безопасные условия для человека и определяются соответствующими санитарно-гигиеническими нормативами и рекомендациями.

Для потребителя важно, чтобы пространственные размеры и форма изделия соответствовали антропометрическим характеристикам человека в статике и динамике. Особенно жесткие требования потребитель предъявляет к статическому соответствию одежды антропометрическим характеристикам человека. Основными показателями такого соответствия являются равновесное положение изделия на фигуре и соразмерность одежды и тела.

От одежды требуется, чтобы ее свойства, обеспечивающие выполнение основных и дополнительных функций, соответствовали физиологическим, психофизиологическим и психологическим возможностям и особенностям организма человека.

Одежда не должна оказывать чрезмерного давления на внутренние органы, кровеносные сосуды и лимфатические железы. Усилия одетого человека на выполнение различных движений должны сопровождаться минимальными затратами физической энергии.

Одежда не должна повреждать кожные покровы или вызывать неприятные ощущения от соприкосновения с телом, т. е. не должна быть колкой, липкой, чрезмерно холодной. Одежда не должна чрезмерно электризоваться, так как создающееся электрическое поле отрицательно влияет на кровообращение и нервные процессы. Кроме того, электризуемость способствует быстрой загрязняемости одежды.

Оптические (цвет, блеск, рисунок), акустические одежды не должны раздражать зрение, слух и обоняние.

Одежда не должна оказывать отрицательного воздействия на психологические характеристики человека, т.е. от одежды требуется, чтобы ее свойства соответствовали умениям и навыкам человека, его темпераменту.

Одежда должна обладать совокупностью таких свойств,которые обеспечивают человеку простоту иудобство выполнения операций вспомогательных процессов.[8, 33]

3 РАЗРАБОТКА ВАРИАНТОВ КОМПОЗИЦИОННОГО РЕШЕНИЯ

3.1 Разработка серии эскизов костюма

3.1.1 Выбор графического решения эскизов

На данном этапе проектирования выполняется серия графических эскизов, вариантов моделей костюма женского для конкретной возрастной группы и фигуры с определенным типом телосложения. Эскизная коллекция должна быть выполнена графическими средствами, которые позволяют максимально наглядно и образно раскрыть образ потребителя, композицию модели, конструкцию, форму и силуэт, пропорции, декоративные и цветовые составляющие модели.

Поскольку карта цветофактурного решения будет представлена подробно на плакате, мы выбираем достаточно условное графическое решение моделей. С помощью линейно-пятновой графики в эскизах показаны силуэт, конструктивные линии, конструктивно-декоративные линии и декоративные линии моделей, деталей, фурнитуры, для проработки которых мы пользуемся черной тушью, ручкой (лайнер). Силуэтные линии и внутренние линии, а также линии фигуры прорисованы линиями практически одной толщины.

Для показа цветовых и фактурных решений моделей используется техника работы акварельными красками, и последующая проработка сухой кистью.

Эскизная графика плоскостная. Объем показан условно, фигура и дополнения к костюму показаны условно для достижения целостного художественно-графического решения.

В эскизах использована однофигурная постановка и схематическое изображение вида сзади (поскольку необходимо показать зрительные иллюзии сзади). [22]

3.1.2 Описание предлагаемых моделей

В эскизном проекте разработаны варианты предложений моделей костюма женского (для младшей и средней возрастных групп) на единой базовой конструкции. Варианты моделей разработаны с целью максимально полного применения зрительных иллюзий и коррекции недостатков телосложения.

Базовая конструкция будет разработана и обоснована в разделе «Конструирование». На этапе композиционного построения всех вариантов моделей выбрано цветовое решение - однотонное.

В модели-2 использованы два цвета одного цветового тона различного по светлоте. В модели-1 использованы ткани-компаньоны с различной фактурной орнаментацией. Во всех моделях, кроме модели-2, используется кокетка, остальные элементы применяются в рамках классическо-спортивного стиля костюмов из джинсовых материалов.

Используются иллюзии зрения на основе вертикальных и горизонтальных линий и иллюзия переоценки вертикальных линий. В моделях 1, 2 используются иллюзии контраста: центральная часть контрастирует по фактуре модель-1; по светлоте - модель-2.

Основными признаками всех моделей является использование пропорций, формы, декоративных элементов и деталей с учетом телосложения заказчицы.

Декоративная отделка использована умеренно. В основном это отделочные строчки. Контрастные канты используются в модели-3, и вышивка на кокетке и спинке в модели-5.

Проанализировав композицию шести предложений, вариантов для отработки в материале, была выбрана модель-1. Так как она максимально соответствует всем основным требованиям, выдвигаемым при разработке одежды для данного потребителя. В первую очередь эстетические требования, а также эргономические (прил.И).

3.2 Разработка вариантов предложений ряда моделей на единой

базовой конструкции

Выбранная конструкция соответствует целям проектирования по всем параметрам. Зрительные иллюзии помогают корректировать телосложение фигуры. На основе базовой конструкции предлагается ряд моделей.

Модель-1. В модели используются иллюзии вертикальных линий, иллюзия контраста. Предлагаются ткани-компаньоны. Фигура уменьшается за счет использования иллюзий.

Модель-2. Отличие от базовой модели: треугольная кокетка и декоративная отделка по краю кокетки. В модели используются иллюзии вертикальных и наклонных линий.

Модель-3. Использование вертикальных декоративных кантов в рельефах, в линии кокетки и воротника. Также возникает иллюзия вертикальных линий.

Модель-4. В данной модели используются вертикальные линии, подчеркивающиеся наличие длинного шарфа.

Модель-5. Использование декоративных наклонных линий в кокетке с помощью иллюзий переоценки острого угла придают фигуре динамику и способствуют максимальной коррекции проблемных участков.

Модель-6. Использование вертикальных, наклонных и декоративных линий членения и наклонные конструктивно-декоративные линии краев воротника, что способствует иллюзии переоценки острого угла - модель зрительно вытягивается.

Модель-7. На основе базовой конструкции остаются без изменений конфигурация выреза горловины и треугольные лацканы - создают иллюзию переоценки острого угла.

Модель-8 и 10. Предложены варианты горловины воротников, которые возможно применить для данных потребителей.

Модель-9. Предложено асимметричное решение, использованы следующие виды иллюзий: вертикальные линии, иллюзия контраста (средняя часть), иллюзия сопоставления и иллюзия орнаментации (графическая часть, лист 3, прил. К). [3, 9, 30]

3.3 Выбор материалов

Одна из крупнейших тенденций современного дизайна - упрощение форм и усложнение строения материалов. Мода требует изобилия и разнообразия, уходят в то же время от откровенной броскости и декоративности. В целом же коллекция нового сезона выглядит спокойнее и элегантнее. Актуальны ткани-компаньоны, причем они могут сильно отличаться друг от друга по оформлению.

Полным рекомендуются ткани, отвечающие образу, сохраняющие форму, с матовой поверхностью, создающих глубину цвета, без блеска и переливов. Модно в наши дни сочетание в одном ансамбле тканей - компаньонов. В одежде для полных принцип их сочетания основывается на сдержанных, спокойных переходах.

Тонкий и сдержанный колорит одежды должен быть достаточно выразителен и не оставлять впечатление тусклогоили мрачного. Однако сдержанность цвета вовсе не означает цветовое однообразие.

Сложная, изысканная колористическая гамма позволяет создать цельный, гармоничный образ. Именно к этому стремятся сегодня создатели костюма для полных. И надо сказать, что их палитра довольно богата. Ведь если можно сосчитать основные цвета, то их оттенки, сочетания, пожалуй, бесчисленны.

Цветовой контраст возможен в одежде для полных, но строится в сдержанном количественном и тоновом отношениях. Это могут быть более темные или светлые по отношению ко всему костюму детали или дополнения.

Две характеристики цвета -- сдержанность и выразительность наиболее важны. В целом, современный колорит в одежде для полных значительно расширился за счет новых, свежих, богатых разнообразием оттенков, которые в общем решении ансамбля создают световую или темную, но всегда цельную гамму цветов.

Цветовая гамма предлагаемой модели соответствует принципам проектируемой одежды для полных женщин, так как используются темные, матовые джинсовые материалы с глубоким, сложным цветом. Орнаментация ткани выбрана в соответствии с требованиями к величине, раппорту и цветовой гамме рисунка на тканях в одежде для полных женщин. Величина фактурного рисунка средняя, плотность заполнения большая, цветовая гамма не очень контрастная - неяркий белый цвет ниток рисунка, четкий раппорт.

На наше зрительное восприятие объема в одежде влияет не только цвет, но и рисунок ткани. Умелый выбор и расположение в костюме ткани с рисунком в полоску или клетку могут зрительно уменьшить объем отдельных частей и всей фигуры в целом. При этом нет необходимости ограничивать свой выбор лишь тканями в неширокую вертикальную полоску или с рисунком, тяготеющим к вертикальному. Хотя и здесь возможны интересные варианты, разнообразящие уже давно известные решения.

Большие возможности дает умелое использование в одежде для полных тканей с разномасштабным рисунком.

Так, для полных фигур 3-го типа не рекомендуется использовать ткань с крупным рисунком в нижней части костюма. Лучше расположить его вверху, где объемзначительно меньше.

Расположенная по косой ткань с рисунком в клетку такжеделает фигуру менее объемной.

Поскольку полным приходится отказываться от острых предложений моды в форме, цвете, умело отобранные модные детали, дополнения, украшения и отделки могут сделать даже самый, на первый взгляд, простой костюм модным и привлекательным. Все они должны быть продуманы и индивидуальны.

Ненужные детали, складки, отделки подчеркивают непропорциональностьфигуры, вызывая нежелательные эффекты. Поэтому в одежде для полных особенно непростительны случайности, дополнения, не соответствующие назначению, не гармонирующие с другими предметами одежды, могут испортить самый лучший костюм.

Композиционный акцент становится своеобразной кульминацией всего решения костюма. Поэтому он ин в коем случаё не должен быть случайным, а тем более в одежде для полных, поскольку также влияет на наше зрительное восприятие объема. Нужно избегать нагромождений деталей на той части фигуры, размеры которой опасно увеличивать.

В одежде для фигур с повышенным объемом в нижней части недопустимо располагать композиционный акцент на уровне бедер. Он в самых различных своих проявлениях рекомендован в верхней части костюма.

При изготовлении предлагаемой модели используется джинсовая ткань с эластаном, темно-синего цвета. Основные детали жакета и юбка выполнены из основной джинсовой однотонной ткани синего цвета, а для средней части полочки, спинки и кокетки используется джинсовая ткань - компаньон с фактурным рисунком в виде геометрического орнамента[24].

Джинсовые тканивырабатывают саржевым или мелкоузорчатым переплетением из крюки средней линейной плотности гладкокрашеной крученой или одиночной в основе и суровой однониточной в утке. Основной цвет джинсовой ткани - синий, выпускают также ткани других цветов: темно- синие коричневые, черные и др. Влияние моды подчеркивается появлением полос, клеток, блеска. Для придания формоустойчивости и жесткости наносятся малосминаемые аппреты. По сырьевому составу джинсовые ткани делят на хлопчатобумажные и хлопкополиэфирные, содержащие 25 и 33% лавсана. Хлопкополиэфирные джинсовые ткани легче и эластичные чем хлопчатобумажные.

Джинсовая ткань отвечает высоким гигиеническим требованиям, практичности, высокой износостойкости, формоустойчивости.

В состав предлагаемой ткани входят: 63 % - хлопчатобумажного волокна; 3 % - эластанового волокна; 34 % - полиэстер.

гигиенические - защита человека от воздействий неблагоприятных факторов внешней среды; обеспечение нормальной жизнедеятельности организма (кожное дыхание, газообмен); вентиляция пододежного слоя воздуха; поддержание теплового баланса благодаря материалу из ассортимента джинсовых тканей.

эксплуатационные -прочность и надежность в эксплуатации, характеризующиесяхорошимсопротивлениемматериала,формоустойчивостью деталей и износостойкостью материала.

эстетические - художественное оформление одежды, выражающееся в выборе гармоничных пропорций частей одежды.

функциональные - соответствие своему основному назначению, цветовая гамма, фактура материала, рисунок.

5) гигроскопические свойства - джинсовая ткань характеризуется способностью поглощать и отдавать водяные пары, воду[33].

В целом предлагаемые материалы соответствуют основному требованию, подчеркивают основную зрительную иллюзию «вертикальных линий».

В ходе проведенных предпроектных исследований и выполнения дипломной работы по композиционному и конструктивному разделам выяснилось, что использование зрительных иллюзий решает проблему визуальной коррекции телосложения женщин с большими объемами в нижней части фигуры.

Были исследованы типы телосложений женщин, определен тип фигуры заказчицы, для которого были предложены виды зрительных иллюзий и разработаны предложения моделей. Разработана базовая модель, конструкция которой может являться базовой основой для большого количества вариантов.

Произведен выбор материалов, выполнена карта цветофактурного решения моделей. Была предложена графическая эскизная коллекция и образец базовой модели в материале (графическая часть, лист 4, прил. Л)

4 КОНСТРУИРОВАНИЕ

4.1 Выбор основных конструктивных решений

Особую роль в восприятии композиции играет художественно выявленное конструктивное построение любого предмета.

Тектоника костюма выявляется во взаимосвязи и взаиморасположении всех его структурных элементов, главных и второстепенных, в их ритмическом строе, в пропорциях, отношениях, цветовом решении и, разумеется, пластике формы, обусловленной естественными свойствами материалов, из которых костюм изготовлен.

Зрительное ощущение устойчивости и неустойчивости, тяжести и легкости связано с характером конструктивной рабаты всех элементов формы.

Когда речь идет об архитектонике одежды, необходимо помнить, что она обусловлена, прежде всего, объективной данностью -- тектоникой человеческой фигуры. Костюм при всем многообразии его форм -- это оболочка, в той или иной степени следующая за фигурой, подчиняющаяся логике ее строения.

Таким образом, одежда только тогда приобретает смысл, когда работает взаимосвязанная система «костюм --фигура» как единая объемно-пространственная структура.

Фигура человека тектонична сама по себе, т. е. она обладает ясно выраженной работой опорно-двигательной системы, являющейся ее конструктивной основой и обеспечивающей выполнение разнообразных присущих ей функций и операций.

Пропорционально сложенное человеческое тело воспринимается нами как образец красоты и гармонии. Такая фигура красива и в статичном состоянии, и при выполнении различных движений. Безусловно, красивой будет и одежда, сконструированная с учетом архитектоники тела человека.

Подругому дело обстоит с фигурой нестандартных объемов. Поэтому модельер должен хорошо знать и уметь использовать характерные признаки тектоник фигуры, черты ее проявления, влияющие на композицию и художественную выразительность костюма.

Тектоничность одежды во многом зависит и от тектоники швейных материалов. Под тектоникой ткани понимаются ее пластические свойства, ее непринужденное естественное поведение. Если модельер правильно применил ее к фигуре человек и к своему художественномузамыслу, то форма костюма становится тектонически-ясной, работа конструкции точной и рациональной, композиция гармоничной.

В тектоническом решении костюма также велико значение конструкции изделия. Ведь помимо ясной и естественной работы швейных мастеров, должна быть такая же ясная работа конструкции, так как в ней заключено одно из важнейших эстетических начал организации формы.

Взаимообусловленность конструкции изделия и формы, выраженная в конкретном материале, -- это наиболее существенное условие, определяющее композицию любого предмета, в том числе и костюма. Более того, выявление конструкции, акцентирование ее может стать само по себе активным композиционным приемом, помогающим наглядно выявить характер формы костюма.

Таким образом, тектоническая ясность материала и конструкции, в конечном счете, определяет подлинную красоту одежды, естественность ее формы.

Форма костюма, как и любого предмета искусстваи техники, содержит в себе определенные взаимосвязи всех ее элементов между собой и пространством.

Как уже неоднократно отмечалось, она представляет собой объемно-пространственную структуру, которая может быть и предельно простой и очень сложной.

Независимо от степени сложности костюмной работы, система связей всех ее структурных элементов и характер их работы, т. е. архитектоника, имеет решающее значение для достижения подлинной гармонии, что должно являться основной задачей при создании современной одежды.

В конструировании существует рядприемов, которые стали своеобразной классикой созданияодежды для полных. К ним можно отнести:

-использование традиционных силуэтных форм одежды -- прямой и полуприлегающей как наиболее приемлемых для полных, позволяющих скрыть повышенный объем фигуры формой костюма;

-использование особых приемов конструирования, существующих независимо от предложений конкретного модного направления (наличие вытачек, обеспечивающих необходимое распределение объема груди, отсутствие объемного оката в рукаве, который может вызвать нежелательное зрительное впечатление еще большего объема и т. п.);

-стремление к вертикали в композиционном решении костюма, большое разнообразие его вариантов как один изспособов зрительно скрыть повышенный объем фигуры;

-умелый отбор предлагаемых модой деталей, дополнений,отделок и украшений (их форм, количества и цвета) в решении ансамбля одежды с учетом особенностей телосложения;

-использование сдержанного и выразительного цвета в костюме для полных как одна из возможностей не акцентировать полноту фигуры;

-использование в одежде для полных тканей, способствующих своим качеством и рисунком зрительному уменьшениюполноты фигуры;

-ориентацию на модный ассортимент одежды с учетом корректировки его на полные фигуры определенного телосложения.

Все перечисленные моменты непременно присутствуют в создаваемом костюме для полных, но в каждом конкретном направлении моды они имеют свои, присущие именно этой моде средства выражения и особенности. И тот факт, что следование моде в костюме для полных идет не по пути поисков острых решений формы, цвета и т. д., а по пути внутреннихразработок, развития найденных приемов, их совершенствования, является особенностью создания этого костюма.[32]

Использование зрительных иллюзий, т. е. способности человеческого глаза воспринимать формы, фигуры, их части несколько иными, чем они на самом деле есть,-- необходимое условие создания одежды для полных. Благодаря им могут быть не только скрыты недостатки фигуры, но и выявлено соответствие одежды современной моде.

От правильного соотношения объемов, расположения конструктивных линий, деления пропорций, композиционного и цветового решения зависит очень многое. Здесь недопустимы случайности, все подчинено строгой логике и с самого начала ориентируется на фигуру с вполне определенными особенностями телосложения, среди которых, прежде всего, выявляется наличие наибольшего объема в той или иной части фигуры.[5]

4.2 Конструктивное описание модели

Костюм женский состоящий из жакета и юбки. Полуприлегающего силуэта. Выполненный из стрейчевой джинсовой ткани. Предназначен для младшей и средней возрастной группы.

Степень облегания по линиям груди, талии, бедер - средняя.

Форма изделия уплощенная. Жакет конструктивно решен за счет боковых швов, сквозных вертикальных рельефов на спинке и на полочке, среднего шва спинки и кокеток. Рельеф на полочке смещен от центра груди на 17 см. Формообразование на грудь достигнуто с помощью основной нагрудной вытачки сокращенной на 1 см, и дополнительной.На спинке рельеф смещен в сторону проймы.

В рельефе полочки располагаются прорезные карманы.

Наклонная кокетка полочки имеет ширину: по линии горловины от основания шеи 5 см. Кокетка спинки имеет горизонтальное расположение, шириной 8 см. Конструктивным моделированием получена цельновыкроенная кокетка (без плечевого шва).

Линия плеча прямая, наклонная, естественной ширины, поддерживаемая плечевой накладкой толщиной 1 см.

Пройма, занимающая вертикальное положение, углублена на 1 см.

Рукав втачной, двухшовный (с верхней и нижней половинками) среднего объема. Длина рукава за запястья на 1 см.

Горловина «О» - образной формы. Углублена на 2 см. Воротник стояче - отложной с остроугольными концами.

Застежка сквозная, центральная на «молнию».

Длина жакета ниже линии бедер на 12 см.

Декоративной отделкой жакета является комбинация тканей - компаньонов, и отделочной строчки (ширина отделочной строчки 0,75 см), подчеркивающие рельефные швы спинки и полочки. Отделочная строчка проходит также по линии кокетки и концов отлета воротника (ширина отделочной строчки 0,75 см).

Юбка - прямая, двухшовная. Конструктивно решена за счет боковых швов с вертикальными сквозными рельефными швами выходящих из талиевых смещенных вытачек, зрительно являющихся продолжением сквозных вертикальных рельефов жакета.

На задней половинке предусмотрены дополнительные талиевые вытачки.

Юбка фиксируется на естественной линии талии, притачным поясом.

Длина юбки ниже линии колена на 2 см. Декоративной отделкой является отделочная строчка, шириной отделочной строчки 0,75 см, подчеркивающая рельефные швы юбки.

4.3 Сравнительный анализ

Для наиболее точного изучения анализа фигуры необходимо выполнить сравнительный анализ между конкретной и типовой фигурой. Который поможет наиболее точно выбрать наличие и размещение конструктивных членений конструкции для визуальной корректировки телосложения реальной нетиповой фигуры.

Реальная фигура (р.ф.): 163 - 96 - 112

Типовая фигура (т.ф.): 176 - 96 - 104

Таблица 1

Выявления особенностей женской фигуры

Измерения

Реальные

Типовые

Разность

Возможные причины, вывод

Р

Сш

Сг1

Сг2

Сг3

Ст

Сб

Шг1

Дтс

Дтп

Вг

Шс

Впк

Шп

Оп

163

16

45,5

49

48

36

56

17

40

45

29

18

41

13,5

34

176

18,7

46,3

50,4

48

36,8

52

17,7

45,3

46,4

27

18,3

45

12,7

29,9

-13

-2,7

- 0,8

-1,4

-

-0,8

+4

-0,7

-5,3

-1,4

+2

-0,3

-4

+0,8

+4,1

низкорослая

без жироотложений в области 7 - го шейного позвонка

менее развиты лопатки

менее развита грудная клетка

-

без жироотложений

наличие жироотложений на боковой поверхности бедра

узкая грудная клетка

средняя степень выступания лопаток

средняя степень развития грудных желез, грудь отвислой формы

средняя степень выступания лопаток

покатые плечи

расширен плечевой пояс

полная рука в области обхвата плеча с наличием жироотложений

Сравнительный анализ показал, что реальная фигура приближена к условно пропорциональной осанке, но имеет увеличение объема по линии бедер, (разница составила 4 см).

Для визуального уменьшения объема в нижней части фигуры (по линии бедер) в конструкции жакета были использованы вертикальные смещенные рельефные линии и в конструкции юбки вертикальные линии из Талиевых вытачек.

Реальная фигура имеет значительную разницу между Ст и Сб. Для этого в конструкцию юбки необходимо ввести дополнительные талиевые вытачки.[11]

4.4 Принципы конструирования одежды на полную фигуру

1)Особенность построения заключается в ведении дополнительной нагрудной вытачки. Введение дополнительной вытачки для фигур со значительным выступом грудных желез.

2) Введение конструктивных элементов, позволяющих распределить объемы изделия с учетом особенностей телосложения фигуры. Для распределения объема проектируют на полочке конструктивные линии, т.е. сквозные рельефы. Которые смещены от контура нагрудной вытачки на 6,5 см. Зрительно выполняющие уплощение конструкции. В связи с этим спроектирована дополнительная нагрудная вытачка.

3) Особое оформление вытачки и рельефов на линии талии.

Большой раствор вытачки распределяют на основной и дополнительной.

Дополнительный раствор вытачки переводят в кокетку , остаток вытачки - в сборку или защипы. В подрез или рельеф, в дополнительную боковую вытачку.

Проверка раствора нагрудной вытачки проводится по двум формулам:

А4А9 = 2(Сг2 - Сг1)

А4А9 = 2(Шг2 - Шг1)+2

Если по двум формулам получается разная величина, то в чертеж конструкции закладывают среднюю величину.

Поскольку изделие не должно плотно прилегать к талии, а только слегка отмечать её уровень, вытачку как самостоятельную, так и перемещения в конструктивные элементы, делают мелкими, удлиненными и оформляются плав ными линиями. Их максимальный раствор располагается на 3-5 см выше линии талии.

Выбор конструктивного решения зависит от:

1) типа и варианта фигуры;

2) величины выступания Вгж, Вж, Вя, Вл.

Чем больше их величина, тем больше конструктивных вертикальных линий (горизонтали не используют, так как они не работают на разность между выступами), позволяющих равномерно распределить объем изделия.

Для избежания переносов в участках конструкции величину выступания закладывают по возможности в несколько конструктивных линий. Линия бокового среза должна повторять линию боковой поверхности фигуры. А линия рельефа повторяет форму бокового среза, его оформление.

Оформление средней линии спинки.[32]

При построении плечевых конструкций на полную фигуру отвод средней линии спинки выполняют на линии бедер. Для фигуры с выступом ягодиц:

ББ1 = 1,5см >

Б1Б1' = Вя/3 <

4.5 Размерные признаки фигуры женщин и прибавки

на свободное облегание

Для построения конструкции по ЕМК одежды на нетиповые фигуры женщин используют следующие размерные признаки.[17, 32]

Таблица 2

Измерения, используемые при проектировании одежды

Наименование измерения, условные обозначения

Результат

Основные измерения:

1. Рост (Р)

163

2. Полуобхват шеи (Сш)

16

3. Полуобхват груди первый (Сг1)

45,5

4. Полуобхват груди второй (Сг2)

49

5. Полуобхват груди третий (Сг3)

48

6. Полуобхват талии (Ст)

36

7. Полуобхват бедер (Сб)

56

8. Ширина груди первая (Шг1)

17

9. Длина талии спинки (Дтс)

40

10. Длина талии полочки вторая (Дтп)

45

11. Высота груди (Вг)

29

12. Высота проймы сзади (Впрз)

19

13. Высота плеча косая (Впк)

41

14. Ширина спины (Шс)

18

15. Ширина плеча (Шп)

13,5

16. Длина рукава (Др)

59

17. Обхват плеча (Оп)

34

Дополнительные измерения:

8а. Ширина груди вторая (Шг2)

24,5

13а. Центр груди (Цг)

10

18. Выступ грудных желез (Вгж)

2

19. Выступ ягодиц (Вя)

2,5

Вспомогательные измерения:

20. Обхват запястья (Оз)

17

21. Расстояние от линии талии до пола сбоку (Дсб)

73

Продолжение табл. 2

Наименование измерения, условные обозначения

Результат

22. Расстояние от линии талии до пола спереди (Дсп)

70

23. . Расстояние от линии талии до пола сзади (Дсз)

71

Примечание: Для более точного измерения реальной фигуры были использованы дополнительные измерения (дуговые и проекционные измерения)

- дуговые: Шг2; Шс; Шбсп; Шбсз.

- проекционные: Вгж; Вж; Вя.[32]

Таблица 3

Прибавки на свободное облегание жакета и юбки

Наименование прибавки

Условное обозначение

Величина прибавок (см)

жакет

юбка

Прибавка по груди

Пг

6

Прибавка к ширине спины

Пшс

1,2

-

Прибавка к ширине плеча

Пшп

0,6

-

Прибавка к длине талии спинки

Пдтс2

0,5

-

Прибавка к длине талии полочки

Пдтп2

0,5

-

Прибавка на свободу проймы

Пспр

3

-

Прибавка к высоте плеча косая

Пвпк

1,5

-

Прибавка к ширине груди

Пшг

1

-

Прибавка по талии

Пт

-

1

Прибавка по бедрам

Пб

-

2

4.6 Расчет и построение базовой конструкции основы жакета и юбки

Таблица 4

Расчет конструкции базовой основы жакета

Наименование конструктивного участка

Условные обозначения

Расчетная формула

Результат

Базисная сетка:

1. Ширина сетки

А0 а1

Сг3 +Пг +величина отвода средней линии спинки

55,5

2. Ширина спинки

А0а

Шс +Пшс

20

3. Ширина полочки

а1а2

Шг1 + (Сг2-Сг1)+

+Пшп или Шг2+Пшп

21,3

4. Ширина проймы

аа2

А0а1-(А0а+ а1а2)

14,3

5. Уровень лопаток

А0У

0,4 ·ДТС2

16

6. Уровень линии глубины проймы (линия груди)

А0Г

Впрз + Пспр +(0,5 ·Пдтс)

22,5

7. Уровень линии талии

А0Т

Дтс2 + Пдтс

41

8. Уровень линии бедер

ТБ

(0,5 ·Дтс2) - 2

18

9. Уровень линии низа

ТН

Дизд

Спинка:

10. Отвод средней линии спинки на линии талии

ТТ1

Из таблицы

2

11. Отвод горловины спинки

(если спинка разрезная в верхней части)

А0А'0

0,5

12. Ширина горловины

А0А2

Сш : 3+Пшг

7

13. Глубина горловины

А2А1

А0А2 : 3

2,4

14. Положение плечевого среза

А2П1

Т1П1

Шп + р-р вытачки

Впк + Пдгс + Пвпк

15

43

15. Положение плечевой вытачки

? - 1/3* Шп

-

16. Раствор и длина вытачки

1,5 - 2

5 - 8

-

17. Положение точек для оформления проймы спинки:

П1П2

1,5

а) контрольная (*) проймы

Г1П3

П2Г1 : 3 + 2

9

б) биссектриса угла

Г11

0,2 * Г1Г4 + 0,5

3

в) вершина бокового среза на линии груди

Г1Г2

0,5 * Г1Г4

7

Наименование конструктивного участка

Условные обозначения

Расчетная формула

Результат

Полочка:

18. Центр груди

Г3Г6

Г3Г4 : 2 - 1 или Цг + 0,5

11

19. Спуск линии талии

20. Положение высшей точки горловины

Т8А3

Дтп2 + Пдтп

46

21. Отвод горловины полочки (если полочка разрезная по середине)

А3А31

0,5

1

22. Ширина горловины полочки

А31 А4

А2А0(со спинки)

1

23. Глубина горловины полочки

А31А5

А31 А4+ 1

9

24. Высота груди

А4Г7

Вг

29

25. Раствор нагрудной вытачки

А4 А9

2 * (Сг2 - Сг1) + 2

или 2 * (Шг2 - Шг1) + 2

10

26. Положение высшей плечевой точки полочки

Г4П4

Г1П2 - 1 (с чертежа спинки)

23

27. Положение контрольной точки проймы полочки

Г4П6

Г4П4 :3

7,5

28. Положение

Наименование конструктивного участка

П6П61

Условные обозначения

0,5

вспомогательной точки для оф. проймы

29. Ширина плеча

А9П5

Шп

13,5

30. Положение вспомогательных точек для оформления проймы:

П6 3

3 - 4

П5П6 : 2

0,5 - 1

6

1

Биссектриса угла

Г4 2

0,2 * Г1Г4

3

31. Длина полочки от линии талии до низа

Т8 Н31

Т1Н1 + Т60 Т6

29

32. Ширина спинки до линии низа

Н1Н2

гГ2

28

Полочка по линии низа

Н3Н4

Г2Г3

29

33. Уравнивание боковых срезов

Г2Г4

Г2Н2 = Г2Г4

Таблица 5

Расчет конструкции двухшовного втачного рукава

Наименование конструктивного участка

Условные обозначения

Расчетная формула

Примечание

1. Высота оката

О1 О2

ОО1 - О О2 с чертежа

17

2. Половина ширины рукава под проймой (в готовом виде)

О1Рп

О1Рл

Оп + Поп : 4

10

10

3. Длина рукава

ОзМ

Др + 1

60

4. Положение линии локтя

ОзЛ

ОзМ :2 + (3-5)

33

5. Ширина рукава

ММ1

(Оз + ПоП):2

11,5

6. Скос низа рукава

М1М2

2 - 2,5

2

7. Прогиб переднего и локтевого переката на линии локтя

ЛЛ1

Л2Л3

0,7 - 1

8. Положение контрольных точек

Рп1

РлРз

Г4П6 (с чертежа пол) Г1П3 (с чертежа спин)

7,5

9

9. Расширение оката рукава

11

РзРз'

0,5

0,5

10. Вспомогательные точки для оформления оката

ОзО5

О2О6

О52

О63

О2О3 : 2 - 2

О2О4 : 2

2 - 2,5

1 - 2

3

5

2,5

1,5

11. Вспомогательные точки для оформления нижней части оката

РзРз''

1 1''

Рп Г2

Рп8

Рз''4

4 - 5

0,5

0,5

Г1Г4 (с чертежа пол) : 2 + 0,5

Г42(с чертежа пол) + 0,5

Рз''Г2 :2

1 - 2

14

3

12. Развертка по переднему перекату

Рп Р1 = Рп Рп5

Л1Л4 = Л1Л5

ММз = ММ5

МзМ31

3 - 4

3 - 4

3 - 4

0,3

4

4

4

0,3

13.Развертка по локтевому перекату вверху

Рл Р4 = Рл Р2

1 - 6 см

4

14. Развертка по локтевому перекату внизу

М2М6 = М2М4

1 - 2

2

15. Вспомогательные точки

Для оформления верхнего

И нижнего оката рукава:

По переднему перекату

Р5Р51

Р1 Р11

Рп' 8

(··) Л5Р5 продолжается до нижнего оката.

Р5 Р51

Рп8

_

_

_

16 По локтевому перекату

Страница:


Подобные документы

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.

© 2000 — 2023, ООО «Олбест» Все права защищены