Рисунок 2 . Схема расположения элементов ломаных форм по конструктивным поясам в объекте исследования

Рисунок 3 Классификация Элементов Ломаных Форм.

Формирование трёхмерного проектирования, как самостоятельного направления относится к началу 60-х годов, когда Сазерлендом был создан первый специализированный пакет программного обеспечения машинной графики. В 60 -е годы были сформулированы принципы рисования отрезками, удаление невидимых линий и т.д. Первые работы были в основном направлены на развитие векторной графики, т.е. рисование отрезками [ Гусева М.А. Реферат 1. Анализ существующих теорий трёхмерного проектирования одежды... - М., 2001, с. 23-36;].

В 70 - е годы значительное число теоретических и прикладных работ было направлено на развитие методов отображения пространственных форм и объектов. Это направление принято называть трехмерной машинной графикой [ Аммерал Л. Интерактивная трёхмерная машинная графика. Пер. с англ., М.,1992, 239с.;]. Математическое моделирование трехмерных объектов требует учета трехмерности пространства предметов, расположения в нем источников освещения и наблюдателя. Методы трехмерной машинной графики позволяют визуализировать сложные функциональные зависимости, получить изображения проектируемых, еще не созданных объектов, оценить облик предмета из недоступной для наблюдателя позиции и т.д [ Гусева М.А. Реферат 2. Анализ методик двухмерного и трёхмерного проектирования узла «Пройма-рукав» в швейных изделиях.. - М., 2002, с. 29;].

В 80 - е годы появляются персональные компьютеры. Увеличение памяти и скорости обработки информации в персональных ЭВМ, создание видео комплексов с широким набором программ машинной графики, возможность управления ими в диалоговом режиме способствуют разработке принципов и методов формирования реалистичных изображений. При этом обеспечивается передача всей совокупности изобразительных свойств: объемность, расположение предметов в сюжете, полутона, цвет, текстура поверхности.

1.2.1 Общие положения теории трехмерного проектирования.

Положение точки в трехмерном пространстве определяется радиус-вектором. Для определения величин проекций точек на оси координат X,Y,Z используются уравнения и интегралы, выражающие длины дуг криволинейных пространственных линий [15]. Кривые поверхности могут быть аппроксимированы набором плоских граней, что аналогично аппроксимации кривых последовательностью отрезков, прямых линий.

С трехмерным объектом можно выполнять операции поворота, перекоса, масштабирования, зеркального отображения, перемещения. На экране задается позиция глаза, называемая точкой наблюдения. Поворот объекта проектирования в трехмерном пространстве выполняется вокруг оси, на которой должны быть заданы две точки (относительно их выполняется поворот).

Объект может быть задан в виде проволочной (каркасной) модели. Ребра изображаются в виде отрезков и кривых линий. При этом ребра могут быть частично видимы и частично невидимы, что дает иллюзию трехмерного пространства (Рисунок 4).

Рисунок 4. Положение манекена в трехмерной системе координат

На объекте проектирования можно задавать выпуклости и вогнутости. Вершина выпуклая, если внутренний угол при вершине полигона составляет меньше 180 градусов. Вершина вогнутая, если внутренний угол при ней больше 180 градусов. Ограничивающая грань объекта задается в виде последовательности номеров вершин, соответствующих обходу всех вершин против часовой стрелки [15].

1.2.2.Классификация трехмерных моделей

Графические системы автоматизированного проектирования - это системы геометрического моделирования, осуществляющие переработку информации, представляемой в виде геометрических моделей, являющихся исходными данными, промежуточными и окончательными результатами проектирования.

Многообразие трехмерных моделей можно классифицировать по различным признакам:

-по информационной насыщенности;

-v, по способу формирования;

-внутреннему представлению [ Лешихина И.Е., Пирогова М.А. Геометрические модели трёхмерных поверхностей. Метод построения по кинематическому типу, учеб. пособие., М., Издательство МЭИ, 2002, - 47с.;].

При классификации по первому признаку трехмерные модели подразделяются на типы:

каркасные или проволочные модели;

поверхностные модели;

модели сплошных тел или твердотельные модели.

Количество информации о проектируемом объекте увеличивается от каркасной модели к модели сплошных тел. Если каркасные модели содержат в себе только координаты опорных точек, определяющих границы проектируемого объекта в пространстве, то твердотельная модель содержит максимум сведений о проектируемом объекте (координаты опорных точек, аналитическое описание, в случае необходимости, поверхности, натянутой на них, характеристики, определяющие материал, из которого изготовлен объект, и задающие внутреннюю и внешнюю части проектируемого изделия).

Способы формирования геометрической модели:

параметрические модели;

жесткоразмерные модели или модели с явным заданием геометрии
(частный случай - поверхностные модели);

гибридные модели.

Модели с явным заданием геометрии предполагают аналитическое задание поверхностей (плоскостей), натянутых на опорные точки, задающие положение объекта в пространстве. Эти модели наиболее точны.По точности аппроксимации трехмерные поверхностные модели подразделяют на типы:

- полигональные сетки;

- поверхности Кунса;

поверхности, использующие кинематический принцип построения.

По внутреннему представлению трехмерные модели классифицируют:

граничные (аналитическое описание, координаты граничных (опорных) точек);

структурные (модель конструктивной геометрии);

гибридные.

1.2.3 Визуализация трехмерных объектов

Задача формирования цифровых моделей поверхностей сложных объектов возникает во многих отраслях промышленности. В машиностроении, судостроении это проектирование деталей и устройств сложной формы, в космической и аэрофотосъемке - для распознавания различных объектов, в медицине -- для постановки диагноза и в протезировании.

Алгоритм визуализации трехмерных сцен сводится к следующему:

Представление всех поверхностей сцены в виде набора граней -совокупность вершин и описание их соединения в грани.

Описание фотометрических характеристик каждой грани -отражение, пропускание, излучение.

Решение уравнения визуализации и определение освещенностикаждой грани.

Определение затемнения гранями друг друга.

Проецирование трехмерного распределения освещенностей на плоскость анализа.

Закрашивание - восстановление (аппроксимация) непрерывного характера распределения освещенностей по поверхностям сцены.

Вывод полученной проекции на холст [14].

Общий случай получения трехмерной поверхности на экране требует углубленной сортировки образующих граней, разделения всех граней на лицевые и нелицевые с последующим отбрасыванием нелицевых граней. Далее выполняется сортировка по глубине (сортировка оставшихся граней по их расстоянию от центра проекции, вычерчивание объектов в обратной последовательности определенному расстоянию). Все эти операции достаточно трудоемки по вычислениям и требуют специальной подготовки.

Однако такой подход хорош для достаточно простых объектов. С увеличением сложности объекта для анализа полученного изображения можно применить метод прямого и обратного хода лучей (трассировка лучей). Этот метод давно известен и применяется в геометрической оптике для анализа изображений в оптической системе.

Для построения изображения методом обратного хода необходимо:

-из каждой точки плоскости изображений проводится луч через центр оптической системы;

-определяется ближайшая точка пересечения луча с поверхностью объекта;

определяется яркость поверхности в этой точке в направлении по лучу в точку наблюдения;

по яркости вычисляется значение освещенности в изображении, а соответственно, и величину пикселя.

Если луч не попадает ни в одну из точек поверхности объекта, то ему задается яркость фона. После прохождения в цикле всех точек плоскости изображения будет сформировано изображение трехмерного объекта, причем автоматически со всеми присущими затемнениями.

Однако в предложенной схеме предполагается, что распределение яркости по поверхностям объекта известно, и метод обратного хода используется только для определения изображения объекта в плоскости анализа оптической системы (Рисунок 5).

Изображение, которое строится в оптической системе, является перевернутым. Поэтому в качестве плоскости изображений рассматривают не плоскость анализа оптической системы, а ей симметричную относительно главной точки системы плоскость, что не искажает алгоритм, но изображение перестает быть перевернутым.

В эту схему легко включаются как преломляющие с произвольным диффузно-направленным пропусканием, так и конечно размерные источники света произвольной формы.

Рисунок 5 Трассировка лучей и формирование изображения

Так как поверхность швейного изделия не является жестко заданной геометрически, то для построения виртуальной поверхности такой степени сложности можно использовать принцип создания моделей по кинематическому принципу. Для этого необходимо решить задачи:

протягивание профиля по сложной траектории,

изменение ориентации профиля при протягивании,

для формирования сложных поверхностей необходимо предусмотреть возможность искривления поверхности в пространстве,

смешивание профилей (в случае, если их больше одного) [17].

В современных больших САПР обязательным является наличие средств построения поверхностей по кинематическому принципу. Среди них наибольшей популярностью пользуются lofting- и sweep- поверхности. Большой арсенал средств для формирования таких поверхностей, позволил использовать данный подход для формирования сплошных поверхностей.

Использование метода трассирования лучей возможно для анализа поверхности одежды, для получения виртуального образа в трехмерных системах проектирования одежды второго типа (системы получения трехмерной модели по имеющейся развертке из ткани), а для дальнейшего формирования поверхностей на экране монитора возможно использование кинематического принципа задания поверхностей.

1.2.4 Методика проектирования поверхности фигуры человека и одежды в трёхмерной среде

Евгением Васильевичем Курбатовым была разработана методика проектирования поверхности фигуры человека и одежды на основе аффинных преобразований сечений при соблюдении подобия форм и сохранения пропорций проектируемых поверхностей. Данная методика позволяет выполнять автоматическое построение поверхностей фигур человека и одежды на различные размеро-роста без проведения дополнительных измерений.

Для разработки методики построения трехмерной поверхности фигуры, пригодной для автоматизированного проектирования в графических ЗD-системах в качестве объекта был выбран манекен женской фигуры 152-84-88.

Процесс разработки методики был разделен на 2 этапа:

Проектирование опорных точек сечений фигуры по размерным признакам;

Проектирование пространственной формы сечений фигуры между опорными точками.

Для получения исходной информации к проектированию опорных точек были сняты измерения с манекена женской фигуры по ГОСТ 17522-72, ОСТ 17-326-81, а так же другие размерные признаки. Всего было использовано 30 размерных признаков.

Полученные по размерным признакам опорные точки сечений определяют только точные габариты фигуры, но не дают информацию о характере кривизны отдельных участков, взаимосвязи размерных признаков между собой, пропорциях, характере телосложения.

Недостающая информация о конфигурации сечений и поверхности фигуры была получена с помощью прибора для снятия цилиндрически координат, разработанном в МГУДТ [ Коблякова Е.Б. Мартынова А.И., Ивлева Г.С. и др. Лабораторный практикум по конструированию одежды с элементами САПР.: учеб. Пособие для вузов., М., Легпромбытиздат., 1992, -320с.;]. Исследуемый манекен 152-84-88 был размечен на горизонтальные сечения в соответствии с положением основных антропометрических точек и измерений.

Были выбраны следующие уровни: высота линии бедер; высота линии талии; высота основания грудных желез (уровень OrlV); выступающая точка груди (уровень ОгШ); выступающая точка правой лопатки; плечевая точка; сечение шеи. Положение сечения шеи определяется наклонной плоскостью, проходящей через шейную точку и точку основания шеи спереди.

По полученным координатам построены сечения пространственной формы манекена, опорные точки которых были уточнены по размерным признакам.

Автоматическое построение сечений фигуры человека произвольных размеров возможно путем изменения значений используемых размерных признаков, сохраняя при этом пространственные формы сечений. Для этих целей применен алгоритм программы кусочно-линейного преобразования кривых, разработанный на кафедре ТШП МГУДТ Рогожиным А.Ю. [ Рогожин. А.Ю. Разработка методов проектирования швейных изделий в системе САПР. Дис… к.т.н., М., 1985;]. Программа была адаптирована к современным компьютерным системам путем записи на языке программирования Borland C++

Для проверки алгоритма программы выбраны манекены размеров 164-88-96, 164-92-100. Исходной информацией при этом служили величины обхватных измерений, а так же поперечных и передне-задних диаметров манекенов на уровне проектируемых сечений. Подобие форм и пропорций манекенов было выявлено на основе визуальной оценки, а так же сравнения отношений участков передне-задних и поперечных диаметров [13].

По сечениям манекена в системе трехмерного проектирования и визуализации MAYA были воспроизведены поверхности манекенов женских фигур 152-84-88, 164-88-96, 164-92-100. Построение сечений в системе велось в полуавтоматическом режиме с использованием встроенного языка программирования MEL [9] (Рисунок 6, Рисунок 7).

Рисунок 6 - Результат построения сечений поверхности фигуры в программе MAYA.

Для проверки корректности выполненных построений, по поверхности полученных трехмерных фигур были сделаны измерения, на основании которых изготовлены макеты. Макеты показали хорошую посадку на соответствовали параметрам манекенов.

Алгоритм аффинных преобразований сечений поверхности фигуры целесообразно применять так же и в целях проектирования поверхности одежды. Для этого каждое преобразуемое сечение поверхности фигуры следует рассматривать как набор пространственных кривых. Алгоритм аффинных преобразований применяется к каждой такой кривой, что позволяет наиболее точно воспроизвести «зазоры» между поверхностями фигуры и одежды. Организация базы данных параметров преобразования сечений поверхности фигуры в сечения поверхности одежды в рамках экспертной системы позволит выполнять проектирование поверхности одежды в автоматическом режиме.

Рисунок 7 - Результат построения поверхности фигуры на основе сечений в программе MAYA.

Для получения развёртки внутренней формы одежды в данной работе поверхность внутренней формы одежды (ВФО) представлялась каркасной пространственной моделью, определяемой набором горизонтальных и вертикальных сечений.

Эталоном для проектируемой модели являлся макет женского платья полуприлегающего силуэта с вертикальными рельефами на полочке и спинке, проходящими через плечевой шов. Чертеж конструкции выполнялся по методике МТИЛП [ Фридлянд Э.Х. Методика построения сетной развёртки по чертежу поверхности. Научные труды. МТИЛП, №36, 1969, с 336-344;] в соответствии с размерными признаками типовой фигуры 152-88-90.

Цилиндрические координаты трехмерной модели ВФО были получены на установке контактного измерения [18]

По полученным координатам в системе AutoCAD построены 12 горизонтальных сечений (три из них совпадают с линиями бедер, талии и груди). Сечения по горловине и пройме не являлись горизонтальными, поэтому их корректировка проводилась визуально средствами системы AutoCAD. Линия плеча строилась по точке основания шеи и плечевой точке. Вертикальные сплайны выполнялась на основе горизонтальных. Положение сплайнов рельефов и бокового шва находилось в соответствии с чертежом конструкции. Корректность результирующей пространственной конструкции проверялась измерением длин всех сплайнов, а так же величин поперечных и переднезадних диаметров сечений .

Полученная каркасная модель ВФО (Рисунок 8) состоит из четырех частей, которые соответствуют деталям конструкции: центральная часть полочки, боковая часть полочки, центральная часть спинки, боковая часть спинки.

Переход от трехмерной поверхности ВФО к двумерным разверткам осуществлялся в четыре этапа:

аппроксимация поверхности методом триангуляции;

наложение сети Чебышева на чертеж поверхности;

построение сетной развертки в ортогональной системе координат

анализ сетной развертки.

Рисунок 8- Линейно-дискретный каркас поверхности ВФО стана женского платья: а) вид спереди; б) вид сзади

Первый этап аппроксимации поверхности ВФО выполнялся методом триангуляции. Точность полученной приближенная развертки зависит от размеров аппроксимирующих элементов. Размеры элементов, аппроксимирующих рассматриваемую конструкцию, не превышали 60 мм. Результатом первого этапа является промежуточная развертка, имеющая большое количество членений. Применяемый в данной работе метод проектирования разверток позволяет полностью исключить членения промежуточной развертки детали.

В данной работе в целях исследования степени влияния на результат развертки размеров и членения деталей этап аппроксимации деталей полочки и спинки ВФО выполнялся в трех вариантах (Рисунок 9).

Рисунок 9 - Варианты аппроксимации деталей полочки и спинки пространственной модели ВФО.

Для ускорения процесса развертка стана строилась только до линии талии, так как поверхность ниже нее имеет более простую форму и представляет меньший интерес для исследований.

На втором этапе на полученный чертеж приближенной развертки по методу, предложенному Э.Х. Фридляндом [20], накладывалась сеть Чебышева. Этот этап является наиболее сложным, так как на развертке необходимо выбрать две пересекающиеся линии, определяющие оси координат при построении сети и при построении сетной развертки в ортогональной системе. При ручном конструировании разверток объемных деталей одежды, например методом вспомогательной сетки-канвы [ Стебельский М.В. Макетно-модельный метод проектирования одежды. М.: Лёгкая индустрия, 1979, 160с.;], осями координат служат две ортогональные геодезические линии, заданные на поверхности с помощью геодезического угольника. Данный способ нахождения осей координат не может быть использован, однако общие принципы получения разверток сеткой-канвой, взяты за основу при трехмерном компьютерном проектировании.

Положение осей координат в детали имеет наибольшее влияние на результаты развертки и выбирать его необходимо с учетом следующих факторов [18]:

характер членения поверхности ВФО на детали;

технические условия на раскрой, т. е. положения нитей основы;

минимизация деформаций ткани при образовании объемной формы детали;

минимизация разницы длин срезов смежных деталей. В данной работе рассматривались следующие варианты расположения осей (Рисунок 10).

Рисунок 10 - Варианты исследованных расположений осей при наложении сети Чебышева

Всего было рассмотрено восемь вариантов членения и наложения сети на детали спинки и полочки

На третьем этапе для переноса в ортогональную систему координат наложенной на приближенную развертку сети Чебышева устанавливались длины каждой нити сети от ее начала, находящегося на оси ОХ или OY, до точки пересечения нити с последней кривой, ограничивающей последний участок чертежа. После строилась ортогональная сеть, на каждой линии которой откладываются найденные величины. Полученные точки соединялись плавной кривой, в результате чего получалась сетная развертка [13]

Анализ полученных разверток (Рисунок 11)(четвертый этап) проводился по нескольким параметрам, которые снимались с чертежа поверхности сналоженной чебышевской сетью, и с сети в ортогональной системе координат. Этими параметрами являлись:

сетевой угол;

угол перекоса ячеек сети;

длины швов оболочки и развертки;

изменение длины швов и технологическая обработка, заложенная в

каждом шве детали.

На основании проведённой проверки методики проектирования развёрток поверхности внутренней формы одежды, разработана концептуальная и логические структуры этого процесса.

Рисунок 11 - Развертка деталей спинки а) нанесение сети Чебышева, б) сравнение результатов развертки и лекал-эталонов

В современной моде заметно изменение образа женщины, по сравнению с прошлыми годами. Современные веяния в мире и обстановка в обществе диктует образ уверенной в себе, сильной женщины, но с другой стороны более женственной и мудрой. В ней сочетаются агрессивность и мягкость.. Модельеры стремятся создавать удобную одежду. Заметно стремление к увеличению объёма в костюме женщины.

Тенденций современной моды: многослойность, объемность, Леггинсы, подчёркнутая талия, флотская тема.

К примеру, на Парижской Неделе Jean Paul Gaultier использовал многослойные корсеты, чтобы соединить длинные плащи с мини-шортами. Эта тенденция придётся по душе любителям гранжа, а также цирка.

Старые добрые юбки-"фонарики" различной длины заполонили подиум на показах DKNY, Chloe, Missoni и других. Не хватало только фонарщиков. A Richard Chai, Kenzo или там Vuitton предлагают объёмные бесформенные свитера и пальто с огромными воротниками.

Леггинсы с юбкой, с огромным мешковатым свитером или заправленные в ботинки... Как у Vivienne Westwood. Кроме того, леггинсы могут стать оригинальной альтернативой брюкам, если носить их с жакетом. (Фото 1)

Многие дизайнеры использовали её в качестве главного акцента силуэта сезона. В моделях Fendi талия поднята на новую высоту, a TIBI и Roberto Cavalli для обозначения талии использовали пояса в форме лука..

Многие, например, Dolce&Gabbana. Kenzo, Gaultier, экспериментируют с флотской тематикой: двубортные платья-пальто, жакеты, сюртуки. (Фото 2).

Основные темы, которые предлагаются на этот сезон - это "простота, скромность, сдержанность в фасонах и материалах".

Цветовая палитра наступающего сезона с одной стороны "светлая, чистая и натуральная". Модный во все времена белый дополняется молочным, нежно-розовым, пастельным, светло-золотым. Пастельные оттенки выражены кремовым, ванильным и карамельным. Загадочно и соблазнительно выглядят абрикосовый и красный. Актуальными остаются жемчужный, платиновый, бледно-серый, а также классические сочетания белого с черным. В коллекциях также довольно много коричневого цвета, причем во всем многообразии его палитры - от песочного до земляного. Ну и свежую нотку вносят зелено-голубые тона [ Индустрия моды, М., Эдипресс-конлига, 2 (25) весна 2007;]

С другой стороны "обращение к глубоким темным тонам» - приятным разнообразием после несколько сезонов ярких кричащих цветов (розово. бирюзового, сияющего металлического). Такая перемена знаменует "взросление" отношения к моде и предвещает грядущую популярность откровенно сексуального стиля.

В нынешнем сезоне популярен чёрный цвет, ансамбль оформленный полностью в черном цвете очень моден, а также в сочетание с белым, бежевым, серебристым.

На подиуме показаны разнообразные изделия из тканей и трикотажных полотен яркого искрящегося алого цвета, чуть реже бардового и вишнёвого. Также можно увидеть сиреневый, фиолетовый и светлые оттенки голубого, розового, зелёного цветов.

Актуальными остаются любые натуральные ткани, а также жаккарды, набивки, как отдельные, так и по всему изделию, вышивки, пайетки, бисер, аппликации, канты по краю изделия, техника петч-ворк. Ткани с одной стороны легкие и струящиеся, с другой - гладкие и с блеском. Актуальны как всегда натуральные ткани -хлопок, сатин и твид

Новизну внесут жатые ткани и плиссе. Рисунки могут быть следующие: крупная клетка Vichy, тонкая рубашечная полоска, морская тематика, экзотические цветы, мозаичные рисунки, этно-балтийские, иракские, африканские рисунки и «блестящие оптики».

Сохраняется популярность полуприлегающего силуэта, но более модными становятся объёмные формы как костюма в целом, так и отдельных деталей.

Жакет как отдельная часть гардероба продолжает оставаться актуальным, однако его начинает вытеснять комфортный трикотаж. Основной мотив трикотажа - женственность, соблазнительность.

Силуэты становятся более изящными, декорированы рюшами, воланами, лентами, кантами. Модна завышенная линия талии, жилеты, болеро, коротенькие жакетики.

В основном длина жакета остаётся чуть выше линии бёдер.

Блуза продолжает играть роль неотъемлемой части гардероба любой женщины. Самый популярный и комфортный вариант -обычная белая блуза различной длины, с выточками а 1а 60-е. Форма воротничка -как у мужской рубашки или небольшой воротник-стойка.

Спортивные блузы украшены золотыми пуговицами, погонами, заметными отстрочками и вышивками. Романтические блузы выдержаны в стиле рококо и возбуждают воображение рюшами на воротнике-стойке, воланами на рукавах, жабо, оборками на талии. В качестве застежки часто используются карабины и пуговицы в виде жемчужин. Рукава-фонарики завершают стиль "Казанова". По-прежнему остаются актуальными туники, а также широкие длинные блузы с поясом на талии или бедрах.

Для блуз чаще всего используются прозрачные, легкие ткани, такие, как хлопок, лен, батист.

Белый и чёрный цвета доминируют, пастельные и бледно-розовые тона очень популярны. Иногда в романтических блузах встречается рисунок в мелкий цветочек.

Юбки продолжают оставаться актуальными, к ним, однако, добавились новые силуэты. Прежде всего это юбка на талии, а также варианты юбок на завышенной талии. Длина юбок колеблется от экстремальной мини из денима в сегменте молодежной моды, до удлиненных годе и макси. Самой актуальной длиной остается классическая - по колено.

В будущем сезоне в моду вновь входят юбки-колокола, баллоны и тюльпаны, а также варианты А-силуэта. Для вечерней моды предлагаются юбки в складку и плиссе. По-прежнему свежо и комфортно смотрятся юбки солнце- и полусолнце-клеш.

Для повседневного и офисного стиля актуальной остается юбка-карандаш.

Брюки и брючные костюмы продолжают доминировать в женском гардеробе. Новшеством являются монохромные костюмы актуальных цветов. Как и юбки, брюки в наступающем сезоне чаще носят на талии, варианты на бедрах, однако, продолжают оставаться актуальными. Появляются первые юбки-брюки. Пояса подчеркивают силуэт брюк.

Длина брюк остается как и в настоящем сезоне самой разнообразной. Ширина - узкая и экстремально узкая под сапоги. Для классического костюма неотъемлемыми остаются широкие брюки "марлен" с защипами и отворотами. Появятся брюки в стиле 50-х годов - узкие дудочки со стрелками и боковыми карманами.

Капри 3/4 длины с завышенной талией напомнят одежду тореодора. Если в настоящем сезоне лишь самые смелые одели узкие бермуды по колено, то в следующем летнем сезоне на такие модели брюк ожидается настоящий бум. Черный и темно-синий деним неотъемлемая составляющая модных ансамблей. Для вечерней моды актуальны брюки с лампасами, карманы украшены кантами и пайетками, а также вставками из кружева.

Далее представлены основные стилистические направления моды сегодня.

Романтический стиль в современной женской одежде - это очаровательные кружева, вышивки, рюши, оборки и пышные рукава-буф, благодаря чему созданный образ больше напоминает кубинок в национальном костюме или барышень эпохи рококо. Одна из наиболее выразительных и актуальных деталей -это объемные рукава, которые используются сегодня и в платьях, и в блузках, и в жакетах с самыми различными силуэтами -от прямого или трапециевидного до приталенного в области лифа, дополненного пышной или зауженной книзу юбкой [ COLLIZIONI pret-a-porter, Russian edition, осень 2006-зима 2007;, Ателье, М., Эдипресс-конлига.,08-12. 2006, 01-03. 2007;]

Наиболее актуальны блузки трапециевидного силуэта длиной до линии бедер, напоминающие популярный модный образ baby-doll с подчеркнуто завышенной линией талии и пышными рукавами, зрительно расширяющими линию плеча. Новый модный силуэт формируется благодаря использованию в качестве дополнений узких брюк, облегающих бедра, зауженных или прямых юбок длиной, слегка прикрывающей колени.

Мягкие линии пышных рукавов, атласные ткани и шифон, ажурные полупрозрачные трикотажные переплетения, нежные кружева и банты - все это отличительные черты модных предложений, создающих романтичный и женственный образ, в основе которого характерные детали, заимствованные из бельевого и викторианского стилей.

Ничто не выглядит так утонченно, как рюши и оборки, уложенные рисунками или служащие украшением фасада и спинки платья. Более крупные складки подчеркивают женственность воротников и горловин. Складки на юбках и нарядах из тонкой прозрачной ткани колышутся в такт движениям, придавая хозяйке загадочность и таинственность. Тонкие прозрачные рюши особенно романтичны в лиловых и кремовых тонах, когда они, ниспадая с плеч, плавно переходят в юбку. Объёмные и облегающие блуз с мягкими розочками из ткани и трикотажа. Цвета :черный, коричневый и дымчатый розовый. Объёмные рукава реглан и фонарик. Рюши также используются в стиле женщины вамп,сильной загадочной сексуальной. Образ создают длинные юбки с очень высокими разрезами и облегающие блузы, короткие жакетики.

Небольшие вкрапления белого помогают усилить впечатление от темных тонов. Все без исключения делают этой зимой ставку на кружева. Классические, но никак не заурядные. Они привлекают внимание к декольте, подчеркивают безукоризненность рукавов платьев и блуз, смягчают очертания юбок. Прозрачность тоже имеет значение - она добавляет этой искусной игре пикантности. Нет более смелого наряда, чем из этой тончайшей паутины. Сегодня правила принято нарушать - однако всегда следует знать меру.

Силуэт прилегающий и силуэт объёмный подхваченный широким поясом с большой пряжкой.

Стиль королевы воинов - это средневековые рыцари, королевская гвардия, драгуны и уланы - создавая осенне-зимние коллекции, дизайнеры искали вдохновения на полях знаменитых сражений.

Стиль милитари возвращается. мундиры - неотъемлемая
его часть. Строгие формы и двубортные застёжки. Синий цвет формы Королевского флота и бежевыйИностранного Легиона сочетаются с камуфляжным зеленым, бархат подчеркивает фактуру денима, а ленты и ордена становятся основным мотивом многих коллекций.

Шотландский стиль представляет неотъемлемые цвета клана. Возрождение шотландки. Разнообразие комбинаций, цветовых решений и рисунков. Без них не обошелся ни один показ. Древняя традиция становится модной. Костюмы, коротки приталенные жакеты с цельнокроеными рукавами без воротника и юбки прямые и объёмные в складку - все подчинено геометрии клетки. На подиумах царит атмосфера гор Северной Шотландии, колоритной Каледонии [ COLLIZIONI pret-a-porter, Russian edition, весна 2007-лето2007;]

Плащи, куртки, юбки, узкие жакеты, брюки, платья - дизайнеры разнообразят цвета классической шотландской клетки, дополняя традиционные красный и зеленый яркими синим, серым и коричневым.

Традиции мужской моды обязательно перенимает женская. Изменения при этом незначительны - смягченные линии и тонкая талия. Брючные костюмы - снова предмет всеобщего увлечения. Главное- чтобы пиджак, однобортный или двубортный,отделанный мехом, подчеркивал фигуру. Жакеты также в центре внимания. На молниях, в полоску, с рисунками, напоминающими пчелиные соты, с угловатыми или плавными линиями плеч. Ностальгия по 80-м.

Тогда парадом командовал именно пиджак.

Женщины на подиумах в мужских пиджаках и брюках выглядят не менее очаровательно. Необыкновенно привлекательные вечерние жакеты для особых случаев - для вас. Узкие или, наоборот, нарочито широкие брюки из шелка и вельвета. Традиционные мужские галстуки в сочетании с бесспорно женственными блузами из черных кружев. Есть чем себя побаловать. Черный, белый, золото и серебро. Жакеты и блузы полуприлегающего силуэта с укороченными рукавами без воротника с маленькими и большими овальными вырезами, длиной до середины бедра, слегка расширенной линией плеч, объём на рукавах как в верхней так и в нижней частях. Используются искусственные цветы в тон жакета или блузки. Объёмные юбки-брюки. Предлагаются и более оригинальные модели - укороченные, суженные в талии жакеты, завязанные спереди на большой бант, или жилетки с изысканными аппликациями. Изящная интерпретация!