Разработка конструкции и изготовление юбки из джинсовой ткани с кокетками и рельефами

Размещено на http://www.allbest.ru

1

Размещено на http://www.allbest.ru

Министерство образования Республики Беларусь

Учреждение образования

«Мозырский государственный педагогический университет»

Кафедра технологии и декоративно-прикладного искусства

КУРСОВАЯ РАБОТА

по Основам конструирования и моделирования одежды

Тема: «Разработка конструкции и изготовление юбки из джинсовой ткани с кокетками и рельефами»

Выполнила:

Студентка 2 группы 3 курса

дневной формы получения

Целуйко Екатерина Сергеевна

Руководитель:

Старший преподаватель

Макеренкова Инесса Анатольевна



Введение

Одежда появилась как средство защиты человека от различных воздействий окружающей среды (жары, холода, влаги, пыли и т.д.). На современном этапе развития общества одеждой называют различные предметы из материалов растительного, животного и искусственного происхождения, которые защищают человека от неблагоприятных воздействий окружающей среды, поддерживают нормальное, здоровое состояние организма и, кроме того, служат украшением.

Одежда - это изделие или совокупность изделий, частично или полностью покрывающие тело человека, предназначенные для предохранения тела от внешних воздействий и несущая утилитарные, информационные и эстетические функции.

Утилитарная (защитная) функция одежды заключается в предохранении тела человека от неблагоприятных климатических воздействий (жары, холода), атмосферных осадков и механических повреждений, а также в создании удобства и комфорта.

Информационная функция означает, что костюм несет определенную информацию о человеке - его социальном статусе, профессиональной принадлежности, личном вкусе, материальном достатке и культурном уровне.

Эстетическая функция рассматривает одежду не только как предмет потребления, но и как произведение прикладного искусства, который несет в себе черты исторической эпохи, национального характера и потому является объектом эстетического восприятия.

В соответствии с функциями, выполняемыми одеждой, к ней предъявляются эргономические, гигиенические, эстетические и эксплуатационные требования.

Функциональность швейного изделия определяется его соответствием конкретному назначению и условиям эксплуатации.

Эргономичность предполагает соответствие одежды фигуре человека в статике и динамике. Это степень деформации костюма при эксплуатации, перемещение низа изделия при подъеме рук, удобство надевания и снятия, масса одежды, практичность ее элементов.

Гигиеничность одежды заключаются в том, что она не должна нарушать нормальную жизнедеятельность организма, в то же время, защищая его от механических и химических повреждений и воздействия неблагоприятных факторов внешней среды.

Выполнение гигиенических требований зависит не только от свойств материала, из которого сшит костюм, но и от его формы и конструкции.

Модель должна быть сконструирована так, чтобы не препятствовать свободе движений, не затруднять работу дыхательных путей и пищеварительного тракта.

Эстетические требования к одежде определяются понятиями красоты и стиля; одежда должна отвечать современным нормам художественного оформления и законам зрительного восприятия. Немаловажную роль в одежде играет стиль.

Стиль в одежде - характеризует определённый характер костюма, одежды, отличительные черты которых выражены в покрое одежды в её деталях и в общем художественном оформлении (выбор ткани, цвета, отделки).

В зависимости от использования одежда делится на повседневную, нарядную, домашнюю и рабочую.

Кроме того, одежда подразделяется по виду волокна материала -одежда из шерстяных, шелковых, хлопчатобумажных, искусственных, синтетических материалов. Отличается одежда также по модели, по конструкции и по размерам.

Конструирование обеспечивает получение чертежей, конфигурация которых даёт возможность получить изделие заданной формы и при этом обеспечить правильную посадку изделия на фигуре. Моделирование позволяет разнообразить ассортимент изделий, а также сократить время на разработку конструкции, используя бытовую основу. Таким образом, моделирование и конструирование играет большую роль в расширении ассортимента современной высококачественной одежды.

В соответствии с темой курсовой работы была выбрана модель юбки из джинсовой ткани с рельефами и кокетками.

Цель работы: разработать конструкцию и изготовить юбку из джинсовой ткани с рельефами и кокетками.

Для достижения цели поставлены следующие задачи:

- осуществить выбор и изготовить юбку из джинсовой ткани с рельефами и кокетками, изложить требования, предъявляемые к изделию и материалу.

- выбрать размерные признаки и прибавки, необходимые для построения конструкции.

- рассчитать и построить конструкцию.

- выполнить техническое моделирование в соответствии с эскизом.

- изготовить юбку из джинсовой ткани с рельефами и кокетками.



1.Выбор и обоснование модели

1.1 Требования к изделию и материалам

Мода в одежде - это кратковременное господство определенных объемных, плоскостных и линейных форм в одежде и дополнениях к ней. Мода на данный момент является скорей отголоском прошлого, нежели предпосылкой будущего.В настоящее время имеется большой ассортимент юбок различных по покрою, стилю.

Определяя модность одежды, стали говорить не только о фасонах, длине, но и стиле. Особенности каждого стиля создает покрой, форма, отделка ткани, набор предметов одежды, а также различные дополнения, бижутерия и косметика.

Каждая девушка согласится,что самой женственной деталью гардероба считается юбка. Юбка сейчас должна быть в запасе у каждой модницы. Чтобы выглядеть действительно модно и современно, актуально и стильно, необходимо выбирать правильную модель юбки, её цвет и ткань.

Стильные и модные женские юбки можно как купить в магазине, так и сшить самостоятельно.

В настоящее время основными стилями являются:

- классический;

- молодежный;

- спортивный;

- джинсовый;

- фольклорный;

- ретро.

Юбка классического стиля - данная модель носит строгий, сдержанный характер, она должна быть лаконичной как по крою, так и по декоративным элементам на ней. Цветовая гамма обычно нейтральная и однотонная, нет никаких излишеств. Такая юбка станет прекрасным вариантом для бизнес-леди, которые большую часть своего времени проводят на работе. Для классических юбок характерны следующие фасоны: «тюльпан», «карандаш», «трапеция», имеющая небольшое расширение книзу. Нотку романтичности и очарования придают таким юбкам дополнительные декоративные детали в виде бантовых складок, небольших соблазнительных разрезов и шаговых шлиц. Привлекательно смотрится отделка клапанами, расположенными симметрично, а также пуговицами, желательно таким же цветом, как сама юбка. 

Юбки спортивного стиля предназначены для активных девушек, которые увлекаются спортом. Эти модели очень удобные, функциональные и практичные. Их можно носить на учебу или работу,если конечно же они не противоречат установленному дресс-коду. Главная особенность спортивных юбок заключается в том, что они изготавливаются из натуральных материалов, а в качестве украшений служат карманы различной формы, металлическая фурнитура или контрастные строчки. Цветовая гамма может быть самой разнообразной, на ваш вкус - яркой, нейтральной или приглушенной. Самое главное правило - юбка в спортивном стиле должна быть однотонной.

Юбки джинсового стиля характеризуются высокой степенью прилегания к фигуре в области талии и бёдер. Джинсовые юбки так же прекрасный вариант для спортивных девушек, обычно они отделаны контрастными строчками и имеют накладные кармашки. 

Юбки фольклорного стиля - это, пожалуй, самые оригинальные и яркие модели, которые отличаются своей непредсказуемостью и необычайной красотой. Ведь у каждой культуры свои цвета, свои традиции и предпочтения, а потому фольклорная юбка может быть абсолютно разной. Рассмотрим наиболее популярные её направления: цыганская юбка, юбка-кантри, юбка в этническом стиле.

Юбки, выполненные в стиле ретро - это напоминание о прошлых эпохах. Здесь основная идея - это использование эстетики в духе 30, 40, 50 и 60-х годов.

Благодаря тому, что сейчас имеется огромное разнообразие юбок, каждая женщина может выбрать модель на свой вкус.

Мой стиль молодёжный. Этот стиль наиболее точно соответствует современному ритму жизни - изделие должно быть простым, лаконичным, и в то же время подчеркивать изящные формы женщины, обеспечивая комфорт и удобство при повседневной носке.

Юбки были известны уже на заре человечества и носились как женщинами, так и мужчинами.

В южных краях мужчины носили набедренные повязки, юбки и передники из пальмовых листьев. Основной одеждой древних египтян был передник схенти, состоявший из полосы ткани, обернутой вокруг бедер и укрепленной на талии шнурком. Схенти простолюдинов и фараонов отличалась лишь качеством ткани, их фасон оставался неизменным. Ассирийцы носили рубашку-юбку из шерсти, хлопка или льна, называемую канди. По длине этого вида одежды можно было определить степень знатности его обладателя. В виде чисто женской одежды так называемая готическая юбка появилась только в XV веке. Именно с этого времени лиф с боковой шнуровкой стали носить отдельно от собственно юбки в современном понимании. В XVI веке состоятельные женщины одевались в массивные, тяжелые одежды, которые шили из сукна, дорогих парчовых и бархатных тканей. В последней трети этого столетия появляются фижмы, плоским колесом опоясывающие талию. Достигалось это надеванием стеганого валика под юбку и собранной из ткани платья фрезой, располагающейся на талии. В XVII веке женщины носят вертюгадены - особого рода "бочарные" обручи вокруг талии. В XVIII веке появляются преимущественно гладкие юбки с большим количеством украшений: оборок, цветочных гирлянд, кружев, драпировок. До 40-х годов XIX века юбка кроится из 3 или 5 полотнищ. Натягивается спереди и слегка присборивается на боках. Боковые швы скашиваются и уходят на спину. В середине XIX веке появляются юбки с кринолинами, украшаются воланами и зубчиками, расшиваются тесьмой, галуном и кружевом. Во второй его половине на смену кринолину приходит нижняя юбка с оборками и подушка-турнюр. В конце прошлого столетия женщины затягивались в корсет до бедер, а стан плавно переходит сзади в драпированный трен, поэтому часть юбки лежит на полу. В начале XX века с появлением силуэта "модерн" юбка кроится расклешенная сзади с удлиненным передом. В 20-х годах юбки снова поднимаются до колена. В наши дни характерны разнообразные формы юбок: прямые и расширенные книзу, широкие и узкие, в складку, из клиньев, короткие и длинные юбки-брюки и другие.

Юбки изготавливают из различных материалов, которые включают ткани различного волокнистого состава, трикотажные полотна, нетканые полотна. В зависимости от назначения и модели, они могут быть изготовлены из хлопчатобумажных, джинсовых, льняных и шёлковых тканей.

Для проектируемой в курсовой работе модели юбки рекомендуется джинсовая ткань. Джинсовая ткань - это хлопок высокой плотности. Он окрашивается в насыщенный синий цвет с помощью «индиго», темно-голубой краски.

Джинсовая ткань обладает такими свойствами как:

Высокая прочность волокон.

Практичность и износоустойчивость.

Джинс легко стирать, он устойчив к загрязнениям.

Джинс не подвержен атакам моли и других вредителей.

В отличие от многих современных материалов не вызывает аллергии и не раздражает кожу.

Из недостатков материала можно выделить разве что низкую эластичность и усадку после стирки. Эти недостатки устраняются при добавлении к хлопку волокон других тканей. Ухаживать за изделиями из джинса не сложно. Чтобы ткань не садилась, нужно использовать мягкий порошок, лучше всего стирать джинсовые вещи вручную, машинная стирка может ослабить прочность волокон и привести к потере цвета.

К данному изделию, а именно к юбке из джинсовой ткани срельефами и кокетками предъявляются следующие требования:

1.Эстетические требования, включающие художественное оформление одежды, подбор материала по цвету, рисунку, отделке, соблюдение частей (пропорций) одежды. В соответствии с эстетическими требованиями одежда должна быть модной, то есть быть современной в стилевом решении, в выборе силуэта, в использовании материалов и отделок, быть качественно изготовленной, скрывать дефекты фигуры и соответствовать внешнему облику человека.

2.Эксплуатационные требования, обеспечивающие соответствие изделия условиям эксплуатации (одежда должна обеспечивать не только сопротивление износу, но и сохранять форму деталей, полученную в процессе обработки). Эти требования зависят от правильного подбора материала для верха, прокладочных и скрепляющих, а также от конструкций узла.Эксплуатационные требования обеспечивают прочность и удобство одежды в эксплуатации. Они обеспечиваются удобством конструкции и свойствами материала.

3.В соответствии с гигиеническими требованиями одежда в зависимости от конкретного назначения должна обладать теплозащитностью или теплопроводностью, гигроскопичностью или водоустойчивостью, воздухопроницаемостью или ветроустойчивостью и другими свойствами.

Эти требования в основном обеспечиваются правильным выбором материала и наиболее оптимальной конструкцией изделия.

Описание внешнего вида модели:

Юбка молодёжная, повседневная из джинсовой ткани, прямого силуэта, длиной выше линии колена.

Переднее полотнище юбки со средним швом оформлено фигурными рельефами, проходящими от боковых швов до линии низа. По линии бёдер обработаны карманы в отрезном бочке.

Заднее полотнище юбки со средним швом оформлено фигурными рельефами, проходящими от боковых швов до линии низа. Выше линии бёдер оформлены две фигурные кокетки.

Пояс притачной. Застёжка молния, обработана в среднем шве переднего полотнища.

Декоративными элементами служат отделочные сточки по всем конструктивным линиям.



2.Выбор размерных признаков и прибавок

Размерные признаки - это размерная характеристика тела человека, данная в виде ряда отдельных измерений. При конструировании одежды используют размерные признаки типовых фигур (берут из отраслевых стандартов) или размерные признаки конкретных фигур.

При использовании размерных признаков конкретной фигуры, фигуру перед измерением осматривают, при этом отмечая высоту плеч, форму шеи, спины, грудной клетки, живота, бедер, развитие мускулатуры, жироотложений и их распределение в пропорции тела, наличие ассиметрии.

Размеры тела могут значительно изменяться в зависимости от положения измеряемого, поэтому все измерения должны производиться в строго определенной позе. Измеряемый должен стоять прямо без напряжения, сохраняя свою привычную осанку, руки должны быть опущены вдоль туловища, пальцы вытянуты, ноги выпрямлены в коленях, измеряемый должен быть одет в тонкую одежду, измерения производят сантиметровой лентой, лента должна плотно прилегать к телу, но не деформировать мягкие участки тела.

Так как ряд измеренных признаков связан с уровнем линии талии, перед измерением необходимо зафиксировать уровень линии талии, перепоясав ее тонким шнурком или резинкой по самому узкому месту туловища.

Обозначают размерные признаки прописными буквами русского алфавита:

Р - расстояние;

О - обхваты;

С - полуобхваты;

Ш - ширина;

В - высота;

Ц - центр груди;

Д - длины.

Обхваты измеряются полностью, а записываются в половинном размере. За исключением обхвата плеча, запястья.

Ширины также измеряются полностью, а записываются в половинном размере. За исключением ширины плечевого ската.

Расстояние, длина и высота измеряются и записываются полностью.

В данной курсовой работе конструкцию разрабатываем на конкретную фигуру, размерные признаки которой представлены в таблице 2.1 и произведён анализ отклонений размерных признаков от типовой фигуры.

Таблица 2.1 - Сравнительная оценка измерений конкретной фигуры

с измерениями типовой

Наименование размерного признака	Условное обозначение	Величина измерений конкретной фигуры, (см)	Величина измерений типовой фигуры, (см)	Разница измерений конкретной и типовой фигуры, (см)
Рост	Р	164	164	0
Полуобхват талии	Ст	38	37,0	+1,0
Полуобхват бедер	Сб	50	47,0	+3
Длина юбки спереди	Дю.сп.	50
Длина юбки сбоку	Дю.сб	52
Длина юбки сзади	Дю.сз	50

Сравнив размерные признаки конкретной фигуры с типовой, видим, что конкретная фигура имеет незначительные отклонения от типовой, т.к. данная фигура имеет наличие жировых отложений в области талии и бёдер.Кроме размерных признаков для построения конструкции используют прибавки на свободное облегание.

Прибавка на свободное облегание- это величина, служащая для перехода от размеров тела человека к размерам одежды. От выбора прибавок на свободное облегание зависит точность создания конструкции, проектируемой формы. Прибавки на свободное облегание делятся на технические и конструктивно-декоративные.

Технические прибавки - это минимально необходимые прибавки, обеспечивающие свободу дыхания, движения, наличие воздушной прослойки для регулирования теплообмена на толщину ткани. Технические прибавки даются в основном поперечным размерам одежды, но иногда и к длинам (если изделие с поясом, стягивающим фигуру, то необходима прибавка для свободы движения).

Конструктивно-декоративные прибавки создают запроектированную форму и зависят от объёма изделия, пропорций, которые изменяются в соответствии с модой и могут принимать различные значения.

Прибавки даются в форме таблицы 2.2.

Таблица 2.2 - Прибавки на свободное облегание

Наименование прибавок	Условное обозначение	Величина прибавки при среднем прилегании, (см)
Прибавки по линии талии	Пт	1
Прибавки по линии бедер	Пб	2
Припуск на усадку	Пу	1



3. Расчёт и построение конструкции

Возникновение портновского ремесла в Западной Европе относят к XII веку, в русских городах - примерно к XIV веку.На протяжении многих лет детали кроя получали муляжным способом. Слово «муляж» происходит от французского слова mulage и в переводе на русский означает «формировать, точно передавать форму предмета». В настоящее время в моделирующих организациях также применяется этот способ при изготовлении театральных костюмов и при конструировании женской одежды, где встречаются детали, драпировки сложной формы. Детали кроя муляжным способом получают без каких-либо расчетов следующим образом: на манекен или фигуру человека накладывают макетную или основную ткань или тонкую бумагу и закалывают ее булавками в соответствии со строением тела человека и особенностями модели изделия. Очерчивают основные контуры детали: горловину, плечевой и боковой срезы, срез проймы, линию талии, линии середины спинки и переда, линии вытачек. Булавки удаляют, ткань или бумагу раскладывают на плоскости и вырезают деталь по намеченным линиям. Таким образом получают первичную выкройку.

С ростом искусства кроя в середине XIX века в России и других странах начали появляться различные способы построения чертежей деталей одежды. Авторами этих способов были сами портные, которые, обобщая свой опыт работы, создавали расчеты для построения чертежей деталей. Эти способы назывались расчетными способами конструирования, а система получения деталей кроя изделия - расчетно-графической. К расчетно-графической системе относятся расчетно-мерочный, пропорционально-расчетный, расчетно-аналитический и другие способы конструирования.

Из всех расчетных способов наибольшее распространение получил расчетно-мерочный. По этому способу получение деталей кроя изделия производится на основании измерений, снятых с фигуры человека, и соответствующих прибавок путем расчета по формулам и построения чертежа на плоскости. Этот способ возник в условиях индивидуального производства одежды.

С развитием массового производства одежды получил распространение пропорционально-расчетный способ конструирования. Считалось, что люди, имеющие одинаковый размер и рост, имеют одинаковые соотношения частей фигуры, поэтому снимаемые с фигуры заказчика измерения были заменены расчетными данными, в основу которых были положены два главных признака: размер и рост.

Существующие способы конструирования отличались друг от друга структурой расчетных формул и принципами построения чертежей. При общем преимуществе этих способов - простоте расчетов и построений - их недостатком является большая зависимость от моды, покроя, телосложения и методов обработки: изменение этих факторов часто требовало создания новой системы конструирования.

В настоящее время в швейной промышленности получила распространение Единая методика конструирования одежды, базирующаяся на данных антропологии и расчетно-графической системе конструирования. В основу Единой методики положен расчетно-аналитический метод, расчетные формулы которого являются результатом анализа и математической обработки антропометрических материалов и экспериментальных данных. Преимущество этой методики заключается в том, что она основывается на определенных типах фигур, принятых для конструирования одежды массового производства.

Для изготовления одежды на конкретную фигуру мы используем расчётно-мерочный метод, получивший название «Единый метод конструирования деталей одежды» [7]. Особенностью этого метода является то, что каждый участок конструкции находится в соответствии с измерением участка фигуры. Это обеспечивает более точное построение чертежей в соответствии с особенностями телосложения и обеспечивает хорошую посадку изделия на фигуре в соответствии с эскизом.

Последовательность построения и расчёт конструкции приведены в таблице 3.1.

Таблица 3.1 - Последовательность построения и расчёт конструкции

Последовательность построения конструкции	Формулы и расчёты
Линия низа (длина юбки)	50+1 = 51
Линия бёдер
Ширина юбки по линии бёдер	50+2=52
Ширина заднего полотнища (место расположение бокового шва)
Длина юбки сбоку (вершина бокового среза)	52 +1 = 53
Длина юбки спереди	50 + 1 = 51
Суммарный раствор вытачек	(50+2)-(38+1) - 1 = 12
Положение вытачек: -задней -передней	0,4•25 = 10 0,4•27 = 10,8
Раствор и длина вытачек: -боковой -задней -передней	16,0-20,0 см 15,0-17.0 см 10,0-12,0 см
Уравнивание сторон вытачек по большей стороне
Оформление верхнего среза плавными вогнутыми линиями



4. Техническое моделирование

Техническое моделирование - это процесс разработки чертежей деталей одежды по её графическому изображению (эскизу) с использованием базовой силуэтной основы.

Техническое моделирование состоит из следующих основных этапов:

1. Изучение эскиза;

2. Составление конструктивного описания модели;

3. Подбор и построение базовой силуэтной основы;

4. Нанесение всех элементов на чертёж основы в соответствии с эскизом;

5. Проверка правильности чертежа конструкции.

При выполнении технического моделирования используют следующие основные приёмы:

- перенос вытачек;

- оформление рельефов;

- оформление кокеток;

- оформление подрезов;

- оформление драпировок;

- параллельное и коническое расширение или заужение;

- проектирование складок, напусков;

- оформление различных видов застёжек.

В зависимости от используемых приёмов и изменения базовой силуэтной основы различают следующие варианты разработок по техническому моделированию:

1. Новая модель создаётся без изменения силуэта исходной базовой основы (за счёт переноса вытачек, оформления выреза горловины, оформления застёжки, определения места расположения карманов, кокеток и других элементов);

2. Разрабатываемая модель другого силуэта, других пропорций, другой степени облегания по линии груди, талии, бёдер с расширением или заужением по линии низа, проектирование напусков, подрезов, драпировок;

3. Разрабатываемая модель изделия нового покроя (с руковом покроя реглан, с цельновыкроенным рукавом, с рукавом рубашечного покроя).

4. Разрабатываемая модель другого вида одежды (юбка-брюки, накидки, пелерины, комбинезоны).

В соответствии с выбранной моделью в чертёж основы вносим модельные особенности. При этом используем известные методы технического моделирования на плоскости.

Нанесение всех элементов с эскиза на чертеж выполняется с определения соотношения между размерами чертежа и эскиза. Проверка конструкции выполняется после нанесения всех элементов.

Для точного нанесения всех элементов с эскиза на чертеж необходимо установить соотношение между размерами чертежа и размерами эскиза. Для этого определяют масштаб рисунка.

Масштаб рисунка - это соотношение между размерами чертежа и размерами рисунка.

М = Рн / Рр, где Рн - величина с чертежа в натуральную величину; Рр - величина с рисунка.

Учитывая, что эскизы обычно вытянуты, чтобы представить фигуру в более выгодном виде, определяют масштаб по вертикали и по горизонтали. Для определения масштаба берут более постоянную величину, поэтому для определения масштаба по вертикали (Мв) за основу берём расстояние от точки А до точки .

Для определения масштаба по горизонтали (Мг) за основу берёмширину от точки до точки В.

Мг=Рн / Рр=10/0,6=16,6

Мв= Рн / Рр=51/3,5=14,5

Рассчитав масштаб переходим к поэтапному выполнению технического моделирования, используя формулу Рн=РрМв(г):

Переднее полотнище.

Определение месторасположения застёжки:

Определение месторасположения кармана:

Определение месторасположения рельефа:

= 1,0 16,6 = 16,6

Заднее полотнище.

Определение месторасположения верхней кокетки:

Определение месторасположения нижней кокетки:

Определение месторасположения рельефа:



5.Разработка и изготовление лекал

Лекала представляют собой детали изделия из картона или других материалов. По лекалам выполняют обмеловку, вырезают и проверяют крой, уточняют контуры деталей. Чертежи лекал деталей одежды является техническим документом, который определяет конструкцию, формы и размеры деталей. При конструировании чертежей лекал используют нормативно-техническую документацию, представленную в общих технических условиях отраслевых стандартов на различные виды продукции. Исходными данными для разработки чертежей лекал деталей одежды является технический чертёж конструкции изделия с внесёнными модельными особенностями [7].

юбка моделирование припуск

Таблица 5.1 - Припуски на швы, подгиб, усадку и уработку в лекалах

Наименование припуска	Величина припуска, (мм)
По линии низа	30
По боковому срезу	20
По линии входа в карман	7
По срезу застёжки	7
По среднему срезу переднего и заднего полотнищ	10
По рельефам	10
По верхнему срезу кокетки	10
По нижнему срезу кокетки	10
По продольному и боковому срезам пояса	10
По продольному и боковому срезам отрезного бочка и подкладки кармана	10

Различают лекала-эталоны, лекала оригиналы, рабочие и вспомогательные.

Лекала-эталоны не используют для очерчивания контура деталей на ткани. Они служат только для изготовления и проверки по ним комплектов лекал, необходимых в массовом производстве.

Лекала оригиналы - это лекала полностью соответствующие подлинному образцу моделей изделия на базовый размер и предназначен для размножения (градации) лекал.

По рабочим лекалам очерчивают контуры деталей на ткани, наносят контрольные надсечки для правильного соединения деталей изделия.

Вспомогательные лекала используют в швейных цехах для намелки вытачек, петель, пуговиц, обмелки уголков бортов, воротников.

На лекалах основных и производственных деталях наносят маркеровочные обозначения и данные, определяющие технические требования на технологическую обработку и раскрой с указанием полных значений ведущих размерных признаков (например: 164-92-96).

На лекалах деталей швейных изделий наносят следующие маркеровочные данные:

1.наименование изделий;

2.размер (рост, обхват груди, талии или бедер);

3.наименование деталей и количество.

На одной из основных деталей приводят перечень всех лекал входящих в комплект изделия.

Наименование деталей и их количество приведены в таблице 5.1.

Таблица 5.2- Спецификация лекал и деталей кроя из основной ткани, подкладки и приклада

Наименование детали	Количество
	лекал	деталей кроя
Переднее полотнище	1	2
Отрезной бочёк, цельновыкроенный с подкладкой кармана	1	2
Подкладка кармана	1	2
Пояс	1	1
Заднее полотнище	1	2
Отрезная боковая часть юбки переднего и заднего полотнищ	1	2
Верхняя часть кокетки	1	1
Нижняя часть кокетки	1	1



Для раскроя деталей изделия на лекалах наносят следующие обозначения:

1.линию долевого направления ткани, то есть направление нити основы;

2.линию минимальной ширины надставок в местах их расположения согласно ОСТ и РСТ;

3.конторольные надсечки для совмещения детали при их соединении;

4.линии полузаноса, сгиба лацкана, место расположения петель, карманов, вытачек.

5.дают обозначение мест посадки и растяжения.

Все надписи и размеры на лекалах выполняют чертежным шрифтом - карандашом. Линии контура, переведенные с чертежа конструкции, обводят тонкими линиями, а линии контура лекал - основными линиями (жирными).При обводке чертежей углы выступающие на внешнюю сторону деталей оформляют плавными кривыми линиями.



Выводы

Данная курсовая работа была направлена на создание конструкции и изготовление джинсовой юбки с рельефами и кокетками. Для достижения цели мы выполнили следующее:

- Осуществили выбор и обосновали модель, изложили требования, предъявляемые к изделию и материалу.

- Выбрали размерные признаки и прибавки, необходимые для построения конструкции.

- Рассчитали и построили конструкцию.

- Выполнили техническое моделирование в соответствии с эскизом.

При выполнении данной курсовой работы мы применили знания по материаловедению, художественному проектированию, конструированию и моделированию женской одежды, а также была изучена специальная литература.

Для выполнения курсовой работы мы выбрали модель, составили её описание, сформулировали требования к изделию и материалам, выбрали размерные признаки и прибавки для построения конструкции, для построения конструкции использовали «Единый метод конструирования», выполнили техническое моделирование, для точного нанесения всех элементов с эскиза на чертеж определили масштаб рисунка.

Во время написания курсовой работы были углублены знания по конструированию и моделированию женской одежды.

Данная курсовая работа может быть использована как наглядное пособие на занятиях по основам конструирования и моделирования одежды. Задачи решены в полном объёме.



Литература

Бескоровайная Г.П. Конструирование одежды для индивидуального потребителя / Г.П. Бескоровайная. - М.: Мастерство, 2001 - 120 с.

Ерзенкова Н.В. Женская одежда в деталях/Н.В. Ерзенкова. - Минск: Полымя,1990 - 320 с.

Козлова Т.В. Основы моделирования и художественного оформления женской и детской одежды / Т.В. Козлова, А.В. Ритвинская. - М.: Легпромбытиздат, 1989 - 320 с.

Орленко Л.В. Терминологический словарь одежды Л.В. Орленко. -М.: Легпромбытиздат, 1996.-345 с.

Савостицкий Н. А. Материаловедение швейного производства: Учеб.пособие для студ. учреждений сред. проф. образования /Н.А.Савостицкий, Э.К. Адмирова. - М.: Изд. центр «Академия»: Мастерство: Высшая школа, 2000 - 240 с.

Труханова, А.Т. Технология женской и детской легкой одежды: учеб.для проф. учеб. заведений / А.Т. Труханова. - 3-е изд. - М.: Академия, 2001 - 416 с.

Размещено на Allbest.ru