Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Актуальность темы

Алупкинский дворец-музей -- одно из украшений Крыма. Кто посетил его, никогда не забудет этого рукотворного чуда, башенки и зубцы которого словно повторяют контур фантастического замка природы -- горы Ай-Петри.

Алупкинский дворцово-парковый музей, получивший в конце 1990 года, статус заповедника, представляет собой уникальное произведение архитектуры в сочетании с одним из лучших в стране пейзажным парком.

Дворец строился как летняя резиденция видного государственного деятеля России, генерал-губернатора Новороссийского края М.С. Воронцова (1782-1856). Строительство дворца было начато в 1828 году и в 1848 окончено. Автор проекта дворца английский архитектор - Эдвард Блор (1789-1879). Построенный в эпоху романтизма, дворец-музей поражает современного зрителя ярким своеобразием архитектурных форм, оригинальной планировкой, интересным стилевым решением, мастерством, с которым выложены стены и отделкой внутренних помещений.

Алупкинский парк сохранил основные черты первоначального замысла, а, значит, наиболее интересен для исследования. Гениальное творение немецкого садовника Карла Кебаха и владельцев имения поражает глубиной смыслов и потрясающим объемом символики.

Органичное единство Воронцовского дворца с окружающей природой восхищает не одно поколение любителей прекрасного. Искусно использован рельеф местности, что кажется, дворец вырастает из окружающей природы. На протяжении более ста пятидесяти лет своей истории дворец и парк в Алупке привлекают огромный интерес не только путешественников, но и научных исследователей. Воронцовский дворец по праву занимает почётное место среди крымских музеев. Из года в год его посещают туристы со всего мира и можно сказать, что он входит во всемирную сокровищницу культурных ценностей, имеет мировое значение.

Хронологические рамки

Начало строительства в 1828 году и окончание возведения корпусов в 1948 г. История дворца-музея в 1920 --1944 гг.

Объект исследования

Алупкинский дворец-музей.

Цель работы

Освещение вопроса истории становления и развития Алупкинского дворца-музея.

Задачи:

1. Изучить историю строительства дворца-музея в период начала XIX в. и дать краткое описание истории музея после 1945 г.

2. Изучить историю музея в 1920-1930-х гг.

3. Изучить историю музея в годы Великой Отечественной Войны.

Историография

До недавнего времени изучение истории строительства дворца было затруднено из-за отсутствия доступа к материалам по данным вопросам. В советской литературе, представленной в основном путеводителями, история строительства дворца и парка представлялась односторонне, лишь как история тяжелого труда крепостных. За 60 лет существования музея в доме Воронцовых о личности хозяев и истории семьи упоминалось лишь вскользь. Результатом многолетней работы в музее Пальчиковой А.П. явилось написание путеводителя «Алупка», ставящего целью познакомить читателя с достопримечательностями Алупки.

Статья С.А. Андросова -- начальника отдела информации и использования документов Государственного архива в АРК. В статье повествуется история и драматические события, которые происходили в 1920 -1930 гг. прошлого столетия. Об охране огромных ценностей имущества имения, также об национализации частновладельческих имений, обеспечения сохранности Воронцовского дворца как памятника архитектуры и сосредоточенных в нем культурных ценностей. В статье рассказывается о том что, произошло с бывшим имением Воронцовых, о том как дворец поступал в ведение Крымохриса. Статья имеет важное значение т.к. знакомит с историей музея, даёт обстоятельный обзор о событиях, связанных с сохранением дворцовых помещений, об изменении профиля музея, о первой научной экспозиции.

Источники

Работа над темой требовала обращения к многочисленным источникам. В основном привлекались копии архивных материалов находящиеся на хранении в музее-заповеднике, из фондов Государственного Архива Крымской Области, Государственного Архива Автономной Республики Крым. Многие материалы были взяты из мемуарной литературы, воспоминаний научных сотрудников музея.

В работе над курсовой работой использовалась мемуарная литература. Материал такого характера помогает составить наиболее точное представление по интересующим автора вопросам.

Книга Щеколдина С.Г. «О чем молчат львы: Крым. Алупка. 1941 - 1944 гг.» относится к серии «Музейных мемуаров». В книгу вошли воспоминания директора Степана Григорьевича Щеколдина о судьбе дворца в годы Великой Отечественной войны. В издании использованы фотографии и материалы из фондов и научного архива Алупкинского дворцово-паркового музея-заповедника, а также семейного архива Усеиновых. В книге описана краткая история Алупкинского дворца-музея в военные годы (1941-1944 гг.), биография автора, предотвращение Щеколдиным Степаном Григорьевичем взрыва дворца-музея оккупантами, и вывоз ценностей в фашистскую Германию.

В 1927 г. вышел первый подробный и глубокий по содержанию труд одного из первых директоров Алупкинского дворца-музея С.Д. Ширяева "Алупка. Дворец и парки". Коллектив музея принимал участие в археологических раскопках на мысе Ай-Тодор, занимался сбором экспонатов.

Важным из источников использованным в курсовом работе, является Закон Украины О музеях и музейном деле (Ведомости Верховного Совета Украины, 1995, № 25, ст. 191). Закон Украины о музеях и музейном деле, имеет одну из самых главных ролей в сущности и развитии музеев и музейного дела. Благодаря данному закону, государство несёт ответственность за сохранность и целостность музеев в государстве. По этому я считаю что, упоминание в своей работе закона вполне осмысленно и важно для начала изучения музея. Источниковой базой для написания работы послужили научные труды, материалы конференций сотрудников музея, сборники докладов, музейные источники, архивы Алупкинского музея-заповедника, архивные материалы ГААРК.

1. История создания Алупкинского дворца-музея в 1828-1848 годах

Среди многочисленных поместий Воронцовых «Алупка» получила наибольшую известность. Романтическая красота природы, живописный рельеф гор и скал, бескрайние просторы моря в соседстве с плодородными землями зеленых оазисов, омытых влагой горных источников, издревле влекли к себе человека. Тавры, греки, римляне, византийцы, турки и татары оставили здесь следы материальной культуры. Их образы вошли в легенды и предания, отразились в трудах историков, путешественников, поэтов и художников. Особую популярность Алупка приобрела благодаря путешественникам конца XVIII ? начала XIX веков.

В 1801 году в Алупку заехал автор «Досугов крымского судьи» П. И. Сумароков и тоже увидел «посреди торчащих чудовищной величины каменьев» татарскую деревушку дворов на 35». В одном из них в ночь с 5 на 6 сентября 1820 года останавливался на ночлег незабвенный для нас путник ? А. С. Пушкин, а пять лет спустя ? А. С. Грибоедов. Подобно Сумарокову, они дивились столь необычному расположению домов и «сплошной густоте садов».

В первой половине XIX века Алупку прославила усадьба Воронцовых и ее дворцово-парковый ансамбль ? выдающийся памятник эпохи романтизма, который ныне пользуется известностью во всем мире своей удивительной, во всем согласной с природой красотой архитектуры. Летом 1824 года сбылось пожелание Броневского ? «вельможа со вкусом» начал скупать у местных татар и греков земли, сады, отдельные деревья, источники, пастбища и «здешнюю красоту ? природу». Этим вельможей оказался наиболее знаменитый представитель рода Воронцовых в XIX веке ? граф Михаил Семенович Воронцов (1782 - 1856), выдающийся военачальник, герой войны 1812 года, генерал-губернатор Новороссийского края и Бессарабии. Его собственное богатство, значительно приумноженное благодаря удачной женитьбе на графине Елизавете Ксаверьевне Браницкой (1792 - 1881), многочисленные родственные связи среди русской, польской и английской аристократии позволяли жить на широкую ногу и выполнять самые дерзновенные замыслы. Молва гласила, что Воронцову понравились «дикие нагромождения камней», он находил удовлетворение в этих внушающих ужас скалистых утесах, его не пугала каменистая почва, на которой растут лишь чахлые кустарники, потому что именно здесь перед ним открывался простор для проявления эстетического чувства.

Новый владелец желал сделать из Алупки роскошную резиденцию. Строительство велось с большим размахом с первого дня приобретения центральной части усадьбы, одновременно с разных ее концов. Уже в 1824 году первый южнобережный архитектор Ф. Ф. Эльсон (1793 - 1867), воплощая как свои проекты, так и те, что Воронцов заказывал известному английскому архитектору ? Т. Харрисону (1744 - 1829) приступил к сооружению временного пристанища для владельцев, так называемого Азиатского павильона. Одновременно заложили другой ? греческого типа павильон на берегу моря. Чтобы получить возможность снести полуразвалившуюся татарскую мечеть на месте будущего дворца, пришлось выстроить в другом месте очень красивую мечеть в стиле индийской архитектуры. На западном склоне Алупки взялись рыть котлован под фундамент православного храма во имя Св. Архистратига Михаила, прообразом которого стал античный перипетр храма Тезея в Афинах. Чуть ниже его возникла небольшая «итальянская» гостиница, а по соседству с ней ? дом садовника со всеми необходимыми службами: питомниками, рассадниками и теплицами, потребными для разведения редких экзотических растений и цветов. Наряду с оливковыми, фруктовыми и виноградными плантациями предусматривалось создание большого декоративного парка.

В конце ноября 1824 года в Алупке появился нанятый в крохотном немецком княжестве Зигмаринген немецкий садовник Карл Август Кебах (1799 - 1851). Он сразу же занялся планировкой территории и посадками.

Построен дворец из местного зеленовато-серого диабаза, не уступающего по ценности мрамору. Его брали прямо на территории парка, в так называемом «хаосе» -- месте нагромождения камней. Наиболее трудоемкие работы среди скал и россыпей диабаза проводились саперным батальоном полковника П. В. Шапилова, строившим в то время южнобережную шоссейную дорогу. Её отрезок в Алупке (закончен в 1837 г.) условно разделил парк на Верхний и Нижний. В каждом из них параллельно береговой линии были проложены главные прогулочные аллеи.

Основным источником поступления саженцев являлся Никитский ботанический сад. В то же время, исподволь, ? не без влияния исторического направления в эстетике романтизма, ? созревала мысль создать среди парка и вписанных в него усадебных построек величественный дворцовый комплекс, соответствующий богатому историческому прошлому края и красоте его горного ландшафта. Для образованного человека главными в Крыму тогда казались античная история и античная культура. Поэтому сначала предполагалась строить дворец в духе палладинской архитектуры. Соответствующий проект исполнил в 1827 году все тот же Т. Харрисон. В 1828 году Воронцов самолично вбил колышки на предполагаемом месте строительства главного корпуса и тут же начали рыть котлован под его фундамент, используя при этом имевшееся здесь скальное основание. Но когда во время земляных работ археолог И. Бларамберг вдруг обнаружил «остатки греческой крепостцы» позднего средневековья, то вместо ожидаемой классики повеяло готикой. Извлеченный из руин «горшок с кладом монет», помимо «пяти медалей греческого происхождения», содержал в себе множество денежных знаков из золота, серебра и меди, начиная с древнего Родоса и заканчивая «старинными испанскими круазадами», служившими в торговых сделках «Татарской золотой орды», что свидетельствовало о существовании в прошлом оживленных связей Крыма с разными странами и цивилизациями. Выстроенные прежде архитектором Ф.Ф. Эльсоном греческий и Азиатский павильоны, индийская мечеть, итальянская гостиница словно подтверждали эти связи. В 1829 г. внезапно скончался, так и не успев подготовить необходимые рабочие платежи, Харрисон. Поэтому возник вопрос о новом проекте. Его подготовил другой архитектор, восходящая звезда нового романтического направления в архитектуре Англии, Эдуард Блор (1787 ? 1879).

По желанию заказчика от первоначального замысла были сохранены прежний фундамент и ниша южного портала. В 1833 году в Алупку прибыл ученик Э. Блора архитектурный мастер Вильям Гунт (правильнее ? Хант), который взял на себя обязательства неукоснительно следовать проекту и регулярно отчитываться перед автором. Вместе с Гунтом приехали опытный краснодеревщик Чарльз Вильямс и мебельщик Эдвин Райс. Одновременно всем управляющим воронцовских имений и городских контор разослали приказ о наборе мастеров. И потянулись по дорогам России и Украины ? где пешком, а где на подводах ? потомственные московские и владимирские каменотесы и камнерезы, искусные вологородские столяры и краснодеревщики, мошенские и городищенские штукатуры, лепщики и огородники.

Сам Блор в Алупке никогда не был. Очевидно, он был хорошо осведомлен о рельефе местности. Архитектор принял во внимание то, что уже были готовы фундаменты, и существовала первая кладка глубокой портальной ниши центрального корпуса. То и другое вошло в новый проект дворца в Алупке. Здание строилось 23 года (1828-1851 гг.).

Однако, в целом, он принципиально отличался от первоначального. Это было утверждение совершенно новых, по сравнению с классицизмом, архитектурно-строительных принципов.

Вместо геометрически строгой группировки корпусов Блор живописно расположил их в направлении с запада на восток, соответственно движению гор. Благодаря этому Алупкинский дворец очень органично "вписался" в окружающий ландшафт и обрел свой ни на что не похожий художественно-выразительный образ. От корпуса к корпусу дворца дается наглядное представление о том, как развивалась средневековая архитектура, начиная от ранних форм и заканчивая XVI веком. Акцент при этом сделан на английский вариант зодчества.

Главный подъезд к Воронцовскому дворцу находится с западной стороны. Путника встречает типично феодальный замок -- крепость VIII-XI веков. Круглые монументальные сторожевые башни, глухие стены, замкнутые пространства. Это двор хозяйственных корпусов и узкий, суровый средневековый проезд, ведущий к центральному корпусу. Высокие зубчатые стены грубой кладки, щелевидные окна-бойницы дополняют ощущение неприступности. И лишь ажурный чугунный висячий мостик, по которому проходили музыканты на хоры парадной столовой, вносит в суровую атмосферу проезда неожиданную лирическую ноту. Чем дальше от арки западного въезда, тем больше наслаиваются признаки архитектуры последующих эпох.

В парадном дворике после ощущения замкнутости неожиданно появляется поток света и свежего воздуха. Открывается изумительный по своей красоте пейзаж с вершиной Ай-Петри вдали, "вмонтированный" в архитектурную раму, одной гранью которой служит часовая башня, другой -- восточный флигель. Снизу пейзаж ограничивает опорная стена, в центре которой есть фонтан. Широко раскрытыми глазами-окнами смотрит на парк северный фасад главного корпуса Воронцовского дворца. Он более всего иллюстрирует стиль Тюдор, типичный для Англии XVI века.

Из плоскости стены выдвинуты на разных уровнях центральная часть с парадным входом, выступы эркеров и боковые ризалиты с башнями под луковичными куполами. Фасад подчеркивают узкие и многогранные полуколонки, увенчанные декоративными навершиями -- пинаклями.

В резных каменных украшениях дворца удачно выражено сходство между отдельными стилеобразующими элементами восточной и западной архитектуры.

Например, между готическими дымовыми трубами и минаретами мечети. Это сходство усиливается с переходом к южному фасаду главного корпуса.

Открытый в сторону моря, всегда освещенный солнцем, он имеет нарядный и праздничный вид, изменчивые и причудливые очертания.

Предметом особой гордости Воронцовых служили резные пластические украшения фасадов, декоративные напольные вазы и камины из диабаза, отшлифованные до блеска мрамора. Во время строительных работ, помимо традиционных орудий, применялись новейшие подъемные механизмы, привезенные из Англии. Для большей прочности и влагонепроницаемости кладка стен чеканилась свинцом. В качестве заменителя камня в некоторых ограждающих конструкциях использовался чугун с последующей окраской его под цвет диабаза.

Несмотря на то, что добытый на месте диабаз значительно удешевлял строительство, общие расходы на него составили, по подсчетам самого Воронцова, около девяти миллионов рублей серебром.

Дворцовый комплекс в Алупке состоит из нескольких корпусов, составляющих единый архитектурный ансамбль, -- центрального, столового, гостевого, библиотечного и хозяйственного. Гостевой корпус впоследствии получил название Шуваловского, так как в правой его части располагались покои дочери Воронцова Софьи Михайловны, в замужестве графини Шуваловой.

Корпуса воздвигались в следующем порядке. Центральный корпус возводился в 1831-1837 гг. В 1841-1842 гг. к столовой была пристроена бильярдная. В 1838-1844 гг. строились гостевой корпус, восточные флигели, все башни дворца, пятиугольник хозяйственных корпусов, оформлялся парадный двор. Последним был построен библиотечный корпус (1842-1846 гг.).

Самый большой объем земляных работ был осуществлен в 1840-1848 гг. с помощью солдат саперного батальона, когда сооружались террасы парка перед южным фасадом дворца. Окончание всех работ торжественно праздновали в начале сентября 1848 года.

Летом 1848 г. на ведущей к главному входу центральной лестнице были установлены выполненные в мастерской итальянского скульптора Джованни Боннани скульптурные фигуры львов. Львиная терраса завершила строительство и оформление дворцового ансамбля.

В готовом виде пять разных по форме и высоте корпусов и ограничивающие их башни соединились между собой множеством закрытых и открытых переходов и лестничных спусков, образуя в плане неправильный прямоугольник, подобный средневековому английскому родовому замку.

Стиль

Алупкинский дворец в основном выдержан в стиле «Тюдор» с добавлением мавританского стиля. Совмещение различных архитектурных стилей не производит впечатления нарочитой вычурности -- дворец выглядит как целостный художественный ансамбль. Западный вход представлен в виде двух массивных башен, суровые зубчатые стены грубой кладки, узкие бойницы создают ощущение неприступности. Северный фасад, с вертикальными выступами, большими окнами-эркерами, - образец английской тюдоровской архитектуры 16 века, в котором гармонично сочетаются элементы готики и архитектуры эпохи Возрождения. На одной из башен часы с боем, изготовленные в Лондоне в 1841, они по-прежнему работают. Обращенный к морю южный фасад дворца, выполненный в мавританском стиле -- величие таланта и фантазии архитектора. Глубокая белая ниша с двойной узорчатой подковообразной аркой покрыта лепным орнаментом. Стилизованная арабская надпись: «Нет победителя кроме Аллаха!». От нее спускается вниз монументальная лестница с тремя парами львов - спящими, пробуждающимися и бодрствующими.

Наибольшую близость к английским дворцам XVI века, эпохи Елизаветы Тюдор, обнаруживает северный фасад центрального корпуса. Небольшие симметричные выступы эркеров и ризалитов, в сочетании с более крупным объемом парадного входа, живописной игрой своих масс скрадывают впечатление монотонности от растянутого по горизонтали фасада. Равномерное чередование в двух этажах больших оконных проемов в обрамлении узких граненых полуколонок создает ощущение торжественного и строгого ритма, радует глаз благородством и законченностью отделки даже в мельчайших деталях. Нижнюю несколько тяжеловесную кладку стен зрительно облегчает целый лес башен с луковицами куполов, секции дымовых труб с навершиями флеронов, зубцов и шпилей. Самым выразительным акцентом здесь служит портал южного входа. Его мощные, словно монолитные опоры сведены на двадцатиметровой высоте двойной подковообразной фестончатой аркой. Стены глубокой ниши увенчаны куполом. Ласточкиными гнездами прилепились здесь три майоликовых резных балкончика. Снаружи и внутри портал богато декорирован орнаментальной рельефной резьбой по камню. Архитектор намеренно замаскировал переход от Библиотечного корпуса к Центральному. С южной стороны он выглядит узорчатой готической рамой в величественной панораме Ай-Петри. Слева и справа от дворца его отроги спускаются к морю, а северной границей служит Ай-Петринская гряда, перекликающаяся с очертаниями дворцового ансамбля. Надо отдать должное Воронцову ? с детства увлекаясь математикой, геометрией и астрономией, он лично выверил и рассчитал место расположения дворца, «посадив» его на точку пересечения меридиана Ай-Петри и широты мыса Ай-Тодор, где находился древний византийский монастырь.

Духом средневековья пронизано оформление парадных помещений дворца. Обшитые дубом потолки, панели, окна, двери украшены затейливой резьбой по дереву с мотивами разнообразных готических арочек и гирлянд из плодов, цветов и виноградных листьев.

На характере убранства, как и на названиях интерьеров, сказались также мода эпохи и причудливый вкус владельцев, их интерес к редким экзотическим вещам. Это подтверждают сами названия интерьеров: Китайский кабинет, Сираскирская (она же Турецкая) гостиная, Рыцарский зал (столовая) и даже Альгамбра (полуоткрытая ниша южного портала). Старые описи имущества поражают обилием и разнообразием собранных в залах вещей. Эти редкие предметы в сочетании с историческим оформлением интерьеров как бы загодя обрекали дворец на роль музея. Однако в нем жили, им пользовались.

Дворец окружает прекрасный парк, разбитый в стиле английских садов, чернозем для которого завозили с Украины и Ай-петринской яйлы и в корзинах разносили по склонам. На 40 гектарах очень сложного рельефа было высажено свыше 200 видов деревьев и кустарников из различных стран мира. Уже в предвоенное время Алупкинский дворец-музей стал широко известным и посещаемым культурным центром.

Войну и оккупацию дворец пережил с утратами, оккупанты вывезли более 500 экспонатов различного характера. Зданиям был нанесен немалый ущерб, в 1944 г. комплекс едва не взорвали, однако всё обошлось, и уже в феврале 1945 г. дворец-музей принимал английскую делегацию во главе с У. Черчиллем, прибывшую на Ялтинскую конференцию. Далее следует самое темное десятилетие в истории Алупкинского дворца. Не вполне ясно даже, к какому ведомству он относился. Вновь в качестве музей дворец открыли только в 1956 г., объяснив публике, что десять лет ликвидировали последствия ущерба, нанесенного оккупантами.

История

Три поколения семьи Воронцовых владели Алупкой вплоть до Октябрьской революции. Последняя хозяйка имения Е.А.Воронцова в 1905 году разместила в корпусах дворца санаторий, для раненых на Японской войне, а в 1914 году -- госпиталь для инвалидов первой мировой войны. После революции дворец национализировали. Дворец стал единственным музеем после революции на Южном берегу, сюда свозили картины, посуду, мебель из других дворцов Крыма. Во время войны Гитлер подарил дворец Фельдмаршалу Манштейну -- благодаря чему дворец практически не пострадал. Правда часть коллекции оказалась расхищенной. После освобождения дворец был дачей НКВД, затем профсоюзным санаторием, а с 1956 года снова музеем.

Музей был основан во дворце 11 августа 1921 г. В 1926 г. после создания новой экспозиции и историко-бытового отдела переименован в «Алупкинский Государственный историко-бытовой музей».

В феврале 1945 г. во время проведения Ялтинской (Крымской) конференции глав правительств трех союзных держав во дворце располагалась английская делегация во главе с У. Черчиллем и проходили заседания Министров иностранных дел.

С 1945 по 1955 г. дворец использовался как государственная дача.

Постановлением Совета Министров СССР от 12 октября 1955 года госдача была передана Министерству культуры УССР под организацию музея. Приказом Министерства культуры УССР № 505 от 03 марта 1956 г. во дворце образован «Крымский Государственный музей изобразительных искусств в г. Алупке».

В 1961 г. после изменения профиля музея и создания экспозиции дворцового интерьера «Крымский Государственный музей изобразительных искусств в г. Алупке» был переименован в «Алупкинский Государственный дворец-музей».

14 декабря 1990 года «Алупкинский дворец-музей» реорганизован в «Алупкинский Государственный дворцово-парковый заповедник» (во исполнение решения сессии Крымского областного совета народных депутатов от 7 сентября 1990 года и решения Крымского облисполкома № 300 от 20 ноября 1990 г.).

19 декабря 1991 г. в состав Алупкинского Государственного дворцово-паркового заповедника на правах филиала вошел Массандровский дворец-музей Александра III. Филиал открыт в здании Массандровского дворца, построенного в 1881-1902 гг. по проекту архитекторов М.Е. Бушара и М.Е. Месмахера.

В основе первоначальной коллекции музея - собрание картин, скульптур, мебели, фарфора, богатейшая библиотека, ноты, гравюры, архитектурные чертежи, географические карты, принадлежавшие нескольким поколениям Воронцовых. В 1920-е годы художественное собрание музея пополнилось произведениями искусства из национализированных южнобережных дворцов и имений, а также из центральных музейных фондов.

Во время Великой Отечественной войны музею был нанесен значительный ущерб. Утрачено во время оккупации, а также вывезено впоследствии за пределы Крыма 1412 предметов живописи, графики, прикладного искусства и мебели, 8836 - книг, гравюр, географических карт.

В 60-90-е гг. его фонды пополнились за счет больших закупок, дарственных работ крымских художников и целых монографических коллекций живописи и графики В. М. Новикова, И. Е. Журбия, Я. А. Басова.

Наиболее ценным оказался большой дар профессора Никитского ботанического сада В. Н. Голубева - 204 произведения. В них вошли работы художников рубежа XX века и современных мастеров резца и кисти.

Известные деятели науки и культуры, участвовавшие в работе музея: С.Д. Ширяев, В.С. Ярошевский, М.М. Боборыкин, А.Г. Коренев, С.Г. Щеколдин, В.П. Толочко, А.П. Царин, А.П. Пальчикова, А.А. Галиченко.

12 мая 1997 года Алупкинский Государственный дворцово-парковый заповедник переименован в Алупкинский государственный дворцово-парковый музей-заповедник. Категория музея - первая.

Музей заповедник включает в себя:

- дворцово-парковый ансамбль (Воронцовский дворец) в г. Алупка;

- дворцово-парковый ансамбль в пос. Массандра на правах филиала (дворец Александра III).

В настоящее время в музее существует несколько постоянных экспозиций.

Девять парадных залов знакомят с бытом первых владельцев дворца и характером дворцовых интерьеров 30-40-х годов XIX в. В бывшем гостевом корпусе работает стационарная выставка "Фамильная галерея Воронцовых", где представлено изобразительное искусство, связанное с несколькими поколениями семьи Воронцовых и Воронцовых-Дашковых, а также их родственников - Шуваловых, Нарышкиных, Долгоруких, когда-то владевших большими поместьями в Крыму. В отдельных залах экспонируется "Дар профессора В.Н. Голубева" и акварели Заслуженного художника Украины Я.А. Басова. Ежегодно проводятся выставки живописи и графики из фондового собрания музея.

В наши дни Алупкинский дворец-музей ? это значительное собрание художественных и историко-культурных ценностей, более 700 живописных произведений, около 6000 гравюр, коллекции предметов прикладного искусства и быта, собрание документов и старинных карт, подлинники проектных чертежей архитекторов Гунта и Блора. Сегодня музейная коллекция насчитывает 25 тысяч экспонатов.

2. История дворца-музея в 1920-1930 гг

История Алупкинского государственного дворцово-паркового музея-заповедника насчитывает более восьмидесяти лет. Ее истоки уходят в двадцатые годы прошлого столетия. Только что закончилась гражданская война, расколовшая Россию на два лагеря. Заключительный акт этой братоубийственной трагедии был разыгран на крымской земле. К началу 1920 г. после сокрушительных поражений Добровольческой армии небольшой полуостров становится последним оплотом белого движения. Здесь же сосредоточилось огромное количество беженцев: представителей аристократии, буржуазии, известных деятелей культуры. Многие, разуверившись в том, что через Крым начнется возрождение великой России, были вынуждены покинуть свое Отечество. Летом 1920 г. отправилась в эмиграцию последняя владелица Алупкинский усадьбы Е.А. Воронцова-Дашкова Пальчикова А.П. История формирования художественной коллекции Алупкинского музея-заповедника (К 80-летию создания Алупкинского дворца-музея)// Таврические научные чтения, посвященные 80-летию Центрального музея Тавриды. Сборник материалов. -- Симферополь. -- 2002. -- С. 16.. алупкинский дворец музей воронцов

29 октября (11 ноября -- по новому стилю) 1920 г. было официально объявлено об эвакуации из Крыма военнослужащих и гражданского населения. Брошенные поместья и особняки в очередной раз становятся объектами набегов грабителей. 31 октября 1920 г. на общем собрании служащие уже бывшего Воронцовского имения постановили: «В связи с уходом правительственных учреждений и возможностью до водворения новых правительственных властей проявления бесчинств со стороны безответственных лиц просить культурно-просветительное общество «Тан» и представителей профсоюза г. Алупки об оказании содействия по охране огромных ценностей колоссального имущества имения». (ГААРК). ? Ф.Р. ?1271. ? Оп. 1. ? Д. 39. ? Л. 4 ? 5. Временный комитет общественной безопасности Алупки распорядился о выдаче служащим имения необходимого количества оружия и патронов для его охраны (ГААРК). ? Ф.Р. ?1271. ? Оп. 1. ? Д. 10. ? Л. 3.. Следует заметить, что переходный период смены власти в Крыму длился недолго. Вся полнота власти перешла к сформированному 14 ноября Крымскому революционному комитету (Крымревкому). В последующие две недели формируется сеть уездных, волостных и сельских ревкомов. 16 ноября был образован Алупкинский ревком. Приказами Крымского ревкома от 18 ноября и 14 декабря 1920 г. было положено начало национализации частновладельческих имений (ГААРК). ? Ф.Р. ?1188. ? Оп. 3. ? Д. 3. ? Л. 118.. Отныне поместья со всеми угодьями, постройками, оборудованием, живым и мертвым инвентарем объявлялись достоянием Российской Советской Федеративной Социалистической Республики. Ревкомам вменялось в обязанность обеспечить их надлежащую охрану. 23 ноября 1920 г. до сведения местных жителей было доведено распечатанное типографским способом обязательное постановление Алупкинского ревкома, в котором указывалось: «Столетний Воронцовский парк... представляет редкость и украшение города, привлекающее всех приезжих. Между тем хулиганствующие элементы производят, в особенности за последнее время, в этом парке недопустимые безобразия: рубятся и ломаются ветви, целые деревья, изломаны замки почти у всех киосков, поломаны скамьи, выбиты двери и окна у павильонов и частью раскрадено имущество имения арендаторов. Дальнейшему распространению подобных действий должен быть положен предел... Задержанные на месте будут неуклонно представляться в ревком для наложения взысканий...» (ГААРК). ? Ф.Р. ?1271. ? Оп. 1. ? Д. 4. ? Л. 13; Ф.Р. ? 1202. ? Оп. 3. ? Д. 37. ? Л. 9.. Приказом № 9 Алупкинского ревкома от 27 ноября 1920г. запрещался выпас животных в Воронцовском парке, причем предупреждалось, что «....виновные в нарушении сего будут караться строгостью закона военно-революционного времени...» (ГААРК). ? Ф.Р. ?1271. ? Оп. 1. ? Д. 4. ? Л. 15.. Столь же актуально стояла проблема обеспечения сохранности самого Воронцовского дворца как памятника архитектуры и сосредоточенных в нем культурных ценностей. Приказом Крымревкома от 24 ноября 1920 г. были объявлены собственностью государства «все памятники зодчества, археологические, этнографические и пр. памятники и музеи, коллекции и предметы» (ГААРК). ? Ф.Р. ?138. ? Оп. 1. ? Д. 1. ? Л. 1.. Общее наблюдение и полная ответственность за их состояние возлагались на секцию по охране памятников старины подотдела искусств отдела народного образования Крымревкома, преобразованную 23 мая 1921 г. в Крымский областной комитет по делам музеев и охране памятников старины, искусства, природы и народного быта (Крымохрис). Аналогичные секции были созданы на местах. 25 ноября 1920г. начала свою деятельность комиссия по охране старины и художественных ценностей Алупкинского района (ГААРК). ? Ф.Р. ?1271. ? Оп. 1. ? Д. 39. ? Л. 23 ? 23а..

Первое время после национализации имение «Алупка» оставалось в прежних границах. Управление им перешло непосредственно в руки самих рабочих и служащих, которых насчитывалось 39 человек. Заведующим стал бывший управляющий А.А. Фетисов. На состоявшемся 23 ноября 1920 г. общем собрании был избран рабочий контрольный комитет в составе: председатель -- В.М. Фетисов, помощник винодела; секретарь -- А.М. Орлов, рассыльный конторы; член -- У. Абибул Хазы, смотритель замка; кандидаты -- Л.А. Виденмейер, виноградарь, и Н.П., Фомин, старший рабочий (ГААРК). ? Ф.Р. ?2752. ? Оп. 1. ? Д. 2. ? Л. 9.. Основной его функцией являлась забота о сохранности имущества имения. В ноябре -- декабре 1920 г. здесь так же, как и в других крупных усадьбах, квартировали заполнившие Крым красноармейцы. Телефонограммой председателя Реввоенсовета Южного фронта Бела Куна, разосланной 23 ноября ревкомам, комендантам, командирам всех воинских частей, запрещались всякого рода реквизиции имущества национализированных имений (ГААРК). ? Ф.Р. ?1271. ? Оп. 1. ? Д. 45. ? Л. 3.. Однако данное распоряжение не выполнялось. В Алупке предметами изъятий становились сено, фураж, конская упряж, дрова, вино. В ночь с 24 на 25 ноября подвергся разграблению сам дворец. Злоумышленники проникли в его помещение со стороны Львиной террасы, разбив дверное стекло. По факту хищения председателем Алупкинского ревкома Коваленко была создана специальная комиссия. В нее вошли члены комиссий по охране памятников старины. Комиссия произвела беглый осмотр дворца и констатировала, что «из многих комнат имущество разграблено» (ГААРК). ? Ф.Р. ?2752. ? Оп. 1. ? Д. 2. ? Л. 5.. Затем дворец был опечатан, а у дверей выставлен караул из сторожей имения. Покинувшие Алупку 1 декабря 1920 г. бойцы 451-го полка увезли с собою 6 сундуков и военную шашку с надписью «За выдающуюся храбрость». В акте от 17 декабря того же года, составленном рабочим контрольным комитетом имения, отмечалось: «... при осмотре здания замка оказалось, что на террасе со львами на нижней ее площадке сброшены с подставок 2 мраморные вазы, которые при падении разбились на мелкие осколки» (ГААРК). ? Ф.Р. ? 2752. ? Оп. 1. ? Д. 2. ? Л. 38.. В целом же в результате постоев воинских чинов и стрелковой дивизии, помещения старого дворца оказались сильно загрязнены, а их внутреннее убранство приведено в беспорядок.

1 декабря 1920 г. было создано Управление южнобережских советских хозяйств в Крыму (Южсовхоз) (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1667. ? Оп. 1. ? Д. 1. ? Л. 1.. Прежде всего им предстояло провести инвентаризацию имевшегося у них имущества. 26 января 1921 г. А.А. Фетисов и представители Управления Южсовхоза А.Н. Федорченко, Н.М. Балощенко, Н.Л. Лейбман подписали акт приема имения «Алупка». К акту прилагались описи построек, имущества, находившегося во дворце и других помещениях, скота, инвентаря по виноградарству и виноделию, общехозяйственного и садового инвентаря, оборудования слесарной мастерской и электростанции, запасов вина, продовольствия, фуража, растений в оранжерее (ГААРК). ? Ф.Р. ? 2752. ? Оп. 1. ? Д. 2. ? Л. 40 ? 130.. Описание имущества производилось с использованием прежних инвентарных книг. Перечисленный комплекс документов объемом в 90 листов позволяет составить представление о состоянии имения накануне революции. Общая площадь земельных угодий определялась в 783 десятины 1610 кв. сажен, в том числе под парком находилось более 33 десятин, виноградниками -- 21 десятина, фруктовым садом -- 4 десятины, сенокосом и пастбищами -- 53З десятины, лесом -- 135 десятин. Основными отраслями хозяйства являлись виноградарство и виноделие. В имении находилось 18 жилых и 46 хозяйственных построек, 2 винных подвала. Содержание дворца и парка требовало значительных затрат. Определенный интерес представляет перечень находившихся в каждом из помещений дворца предметов, часть которых впоследствии составила основу экспозиции будущего музея. В него были включены живопись, скульптура, художественная мебель, произведения декоративно-прикладного искусства, фарфоровая и фаянсовая посуда, осветительные приборы: подсвечники, канделябры, люстры, бра.

После национализаций бывшее имение Воронцовых стало называться совхозом «Алупка» и вошло в твердую сеть Управления Южсовхоза. В феврале -- марте 1921 г. в Крыму с целью ознакомления с постановкой партийной и советской работы побывал член коллегии Народного Комиссариата по делам национальностей РСФСР М. Султан-Галиев. В своем докладе по результатам поездки он отметил: «... Что же Касается советских хозяйств, то они представляют печальную картину. Во главе их сидят в большинстве случаев бывшие управляющие помещичьими усадьбами и имениями..., зараженные до мозга костей духом старого колонизаторства. Организация же совхозов, зон произошла не планомерно, анархически. Всякий, кому не лень захватывал усадьбы и поместья и объявлял себя совхозом... Совхозы беспризорны. Проезжая по усадьбе графа Воронцова-Дашкова, он был свидетелем, как в роскошном парке ценные южные культурные растения уничтожались, пасущейся тут же безнаказанно коровой заведующего хозяйством (б. управляющий имением у Воронцова-Дашкова)...» Султан-Галиев М. О положении в Крыму//Крымский архив. ? Симферополь. ? 1996. ? № 2. ? С. 90.

14 февраля 1921 г. Крымревком издал приказ № 292 о регистрации в Крьмиохризе художественных, археологических, естественно-исторических коллекций предметов (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1188. ? Оп. 3. ? Д. 13. ? Л. 123.. Учету подлежали картины, бронза, старинная художественная мебель, оружие, монеты, посуда, ткани, ковры, украшения. Алупкинский дворец был определен в качестве одного из коллекторов по сосредоточению изымаемых предметов искусства (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1188. ? Оп. 3. ? Д. 108. ? Л. 178.. Приказом № 450 от 11 августа 1921 г. Крымревком санкционировал его передачу в распоряжение Крымохриса (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1188. ? Оп. 3. ? Д. 15. ? Л. 45.. Ударные темпы, которыми проводилась первая масштабная реквизиция культурных ценностей имений, отразились на ее качестве. В связи с этим 14 января 1922 г по поручению Крымского обкома РКГI(б) Совет Народных Комиссаров Крымской АССР (КрЫгмСНК) образовал очередную комиссию по учету, охране, концентрации и выделению ценностей дворцов, дач и совхозов Крыма. В январе -- феврале 1922 г. члены комиссии обследовали дворцы: Малый и Большой в Ливадии Воронцовский в Алупке, Долгоруковский в Мисхоре¹⁹ (ГААРК). ? Ф.Р. ? 652. ? Оп. 1. ? Д. 104. ? Л. 4.. Деятельность комиссии стала предметом обсуждения на заседании президиума КрымСНК 18 марта 1922 г.20. ГААРК). ? Ф.Р. ? 652. ? Оп. 1. ? Д. 116. ? Л. 2 - 2 об. Комиссии было вменено в обязанность за счет изъятых ценностей пополнить фонды существовавших музеев. Согласно принятому постановлению Воронцовский дворец получил музейный статус. Распоряжением Управления Южсовхоза от 1 июля 1922 г. управляющему совхозом «Алупка» А.М. Фетисову поручалось осуществить передачу Воронцовского дворца заведующему Крымохрисом А.И. Полканову. 11 июля они подписали акт, по которому дворец с Шуваловским корпусом, старым домом, оранжереей, внутренним двориком и со всем находившимся в этих помещениях имуществом, подробно поименованным в особой инвентарной описи, поступал в ведение Крымохриса (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1128. ? Оп. 2 ? Д. 103. ? Л. 13; .

Таким образом, бывшее имение Воронцовых-Дашковых оказалось поделенным между двумя ведомствами. Народный Комиссариат здравоохранения (Наркомздрав) РСФСР приступил к устройству на его территории государственного курорта. Народный Комиссариат просвещения (Наркомпрос) РСФСР занялся превращением Воронцовского дворца в государственный музей. Первоначально, по-видимому, музейную экспозицию составили оставшиеся от прежних владельцев предметы, входившие в интерьеры вестибюля, бильярдной комнаты, столовой, голубой гостиной, кабинета МС. Воронцова, китайского кабинета, ситцевой комнаты, зимнего сада. Изменение условий хозяйствования, поставило учреждения непроизводственной сферы перед нелегким выбором: в лучшем случае им предстояло функционировать в рамках строго отведенного бюджета, позволявшего удовлетворять лишь самые минимальные потребности, в худшем -- перед ними открывалась перспектива перехода на самоокупаемость. По декрету СЯК РСФСР от 19 апреля 1923 г. учреждениям Наркомпроса предоставлялось право зарабатывать специальные средства, получаемые от взимания входной платы за посещение, от сдачи в аренду земельных участков и строений, не имевших историко-художественного значения, но связанных с музеями, дворцами, парками. Распоряжением от 18 августа 1923 г. КрымСНК (обязал Крымохрис отменить бесплатность посещения музеев (ГААРК). ? Ф.Р. ? 138. ? Оп. 1. ? Д. 2. ? Л. 30.. Самая высокая входная плата, составившая 50 копеек, была утверждена в наиболее популярные музеи, а именно: Панораму обороны Севастополя, Алупкинский, Бахчисарайский и Ливадийский дворцы. В 1922 г. Главное управление научными, научно-художественными, музейными и по охране природы учреждениями (Главнаука) передало Шуваловский корпус Воронцовского дворца в аренду под дом отдыха работников Наркомпроса РСФСР. Подобное соседство пагубно отразилось на состоянии самого музея. Исписанные львы, сорванные с мест и разбитые вазы, загрязненность парка, порча паркета, художественной мебели, картин из-за близости кухни -- таковы последствия проведения первого курортного сезона на территории Алупкинский усадьбы (ГААРК). ? Ф.Р. ? 663. ? Оп. 1. ? Д. 246. ? Л. 62, 65.. Кроме того, выход из комнат проживавшего в музейной половине дворца заведующего домом отдыха пролегал через парадный вестибюль, вследствие чего он оставался открытым как днем, так и ночью. Председатель КрымЦИКа Ю.П. Гавен, посетивший в 1923 г. дворец, потребовал от Крымохриса положить конец подобного рода «безобразиям», отказавшись от продления арендного договора. Народному комиссару просвещения РСФСР АВ. Луначарскому была отправлена телеграмма, в которой указывалось: «Совнарком решительно возражает против сдачи в аренду флигелей Алупкинского дворца. Опыт прошлого года показал несовместимость дома отдыха с музеем. Здание, экспонаты попорчены, разведена грязь. Порчу дворца мы не можем допустить» (ГААРК). ? Ф.Р. ? 663. ? Оп. 1. ? Д. 246. ? Л. 60.. Несмотря на протест КрымСНКа, дело закончилось лишь сменой арендатора, каковым стал Московский губернский отдел просвещения, обязавшийся произвести ремонт помещений (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1128. ? Оп. 2. ? Д. 441. ? Л. 25.. Тем временем Алупку посетили проверяющие от различных ведомств. 21 марта 1924 г. комиссия, образованная Крымвинделуправлением, по предписанию народного комиссариата земледелия Крымской АССР осмотрела дворец, состоявший в ведении Крымохриса, «на предмет определения бесхозяйственности». В составленном акте она констатировала: «...1) большинство комнат дворца находятся в удовлетворительном состоянии; 2) комната -- бывшая бильярдная -- найдена в плохом состоянии: стены покрыты копотью, лакировка мебели потускнела, потрескалась и покоробилась вследствие того, что под этой комнатой находится кухня, жар, пар и копоть от которой, проходя через щели пола, нанесли указанный вред. Паркет этой комнаты испорчен, частью от времени, частью от кухонного жара; 3) на лестнице, соединяющей главный корпус с библиотекой, не только сыро, но даже стоит вода лужами... Шуваловское крыло сдано Охрисом в аренду Наркомпросу, в котором последний устроил дом отдыха... Хозяйство Наркомпроса ведется небрежно и антисанитарно. В двадцати шагах от дворца свалочные ямы, наполненные кухонными отбросами... деревья-магнолии оборваны целыми ветвями и обезображены поломками... Ограда парка в неудовлетворительном состоянии, и мелкий скот и в настоящее время проникает в сад... Нижний парк в худшем состоянии. Свежих порубок много... павильон, занятый рыбаками, полуразрушен. У берега в парке устроен вагон для скота, заполненный навозом… Всюду грязь, мусор, свалочные кучи. Общая картина ведения хозяйства в совхозе Алупка» безнадежна. Полная бесхозяйственность в управлении домами довела их до разрушения. Установлено сплошь и рядом захваты не принадлежащих по договору строений и сдача в аренду имущества без всяких на него прав» (ГААРК). ? Ф.Р. ? 2732. ? Оп. 1. ? Д. 72. ? Л. 1 -- 1об.. В октябре того же года комиссия в составе представителей от Крымского обкома РКГI (б) -- Н.И. Варлена, от ГПУ -- ПА. Рубенчика, произвела обследование Крымских музеев с целью определения их ценности и выявления бывших помещиков из состава музейных служащих. Относительно Алупкинского музея она отметила следующее: «... Алупкинский дворец… ныне музей ценится архитектурною постройкою и художеством некоторых предметов. Заведующий бывший дворянин, скрывающий свой бывший титул барона, несмотря на то, что население его величает барон Менден. Нами установлено, что Менден бывший помещик Полтавской губернии, бежавший в Крым, и бывший мировой судья. Штат служащих 4 человека» (ГААРК). ? Ф.Р. ? 460. ? Оп. 1. ? Д. 1301. ? Л. 12..

Глубоко внедрявшийся в сознание, как простых служащих, так и руководящих кадров советского типа идеологический принцип «ко всему подходить исключительно с классовых позиций» ярко проявился и по отношению к культурному наследию прошлого. 25 октября 1924 г. президиумы КрымЦККа и КрьмСНКка приняли совместное постановление о возбуждении ходатайства перед Центром о передаче в качестве курортного фонда для устройства домов отдыха Большого и Малого Ливадийских и Алупкинского дворцов (ГААРК). ? Ф.Р. ? 652. ? Оп. 1. ? Д. 492. ? Л. 1 -- 1б.. Алупкинский музей удалось отстоять, изменив его мемориальный профиль на историко-бытовой. 12 ноября 1924 г. коллегия Крымнаркомпроса утвердила решение о реорганизации его в музей русского быта конца ХVIII и начала ХIХ столетия с отделом Старого Крыма в отражении его в картинах и гравюрах (ГААРК). ? Ф.Р. ? 652. ? Оп. 1. ? Д. 601. ? Л. 173.. Автором первой научной экспозиции Алупкинского музея стал С. Д. Ширяев, назначенный его директором в 1925 г Пальчикова А.П. Принцип построения музейной экспозиции в историческом дворце//III Таврические научные чтения, посвященные 160-летию со дня рождения А.Л. Бертье-Деларга. Сборник материалов. -- Симферополь 2003. -- С. 34.. Суть ее, по его словам, сводилась к тому, чтобы «... с одной стороны, сохранить общий облик дворца как памятника русской усадебной культуры 1830 годов, с соблюдением сохранившейся планировки дворцовых помещений, а с другой -- самостоятельно выявить на этом фоне художественные собрания дворца. Для этой цели последние были размещены в нескольких группах, иллюстрирующих отдельные эпизоды в развитии русской и западной живописи и отчасти скульптуры. Таким образом, сложился ряд интерьеров в характере тридцатых годов прошлого века и отчасти примыкающего к нему периода 1820 -- 1850 гг., являющихся в то же время экспозиционными залами для собрания живописи и скульптуры...» Ширяев С.Д. Алупка. Дворец и парки. -- Симферополь, 1927. -- С. 66.. В 1927 г. вышел составленный С.Д. Ширяевым первый путеводитель по Алупкинскому дворцу и парку.

Во второй половине I920-х гг. продолжалось пополнение музейной коллекции за счет культурных ценностей из дач, передаваемых под здравницы. В 1925 г. сюда перевезли некоторые экспонаты из Ливадийских дворцов. Из совхоза «Южлечвино» поступили проекты чертежей Воронцовского дворца, составленные английским архитектором В. Гунтом (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1128. ? Оп. 2. ? Д. 241. ? Л. 129.. По решению Высшей Арбитражной комиссии Экономического совещаний РСФСР от 14 сентября 1926 г. дворец «Сельбиляр» в Ялте перешел в ведение Главного курортного управления Наркомздрава РСФСР, а размещавшиеся в нем коллекции художественного музея были переданы в Алупкинский дворец. Вскоре жертвой курортного строительства становится и сам Алупкинский музей. Постановлениями СНК РСФСР от 28 февраля 1927 г. и ВЦИК от 4 апреля 1927г. его вынудили передать Курортному управлению Южного берега Крыма старый дворец, где находился жилой фонд научных сотрудников, оранжерею, предназначавшуюся для хранения зимой субтропических растений, и Шуваловский корпус (ГААРК). ? Ф.Р. ? 1128. ? Оп. 2. ? Д. 441. ? Л. 13, 17.. В целом музей лишился около половины своих экспозиционных площадей, вследствие чего значительное количество картин было спрятано в фонды. Однако, несмотря на это, Алупкинский дворец продолжал оставаться одним из самых популярных крымских музеев. В начале 1930-х гг. он ежегодно обслуживал около 100 тысяч посетителей и являлся основным объектом демонстрации в маршрутах иностранных туристов. В 1932 г. поднимался вопрос о передаче Алупкинскому музею картин, фарфора, художественной бронзы из свернутого художественного отдела Центрального музея Тавриды, вынужденного ввиду недостатка экспозиционных залов хранить свои экспонаты на тесных сырых складах (ГААРК). ? Ф.Р. ? 663. ? Оп. 4. ? Д. 492. ? Л. 1 -- 3.. 7 октября 1934 г. президиум КрымЦИКа принял постановление «О состоянии и задачах музейного строительства в Крымской АССР», в котором, учитывая крупное научное и просветительное значение Алупкинского музея для южнобережного Крыма, решил ходатайствовать перед Наркомпросом РСФСР о выделении из Центрального фонда, фондов Эрмитажа Третьяковской галереи, Русского музея соответствующего количества картин и скульптурных произведений для пополнения его экспозиции и об ассигновании средств на капитальный ремонт здания дворца как памятника общесоюзного значения. Всего довоенное поступление из центральных музеев, по сведениям А.П. Пальчиковой, составило свыше 170 предметов Пальчикова А.П. История формирования… -- С. 17..