Тульский театр в XIX в. – начале XX в.

Наряду с пошлостью, многие постановки Нового театра изобиловали всякого рода натуралистическими деталями. Во время спектакля на сцене можно было увидеть живых кошек и собак, посаженных в клетки канареек и попугаев. Массивные комоды, письменные столы, кресла, кровати и другие натуральные предметы домашнего обихода, по мнению устроителей спектаклей, должны были создавать иллюзию жизненной правды, скрашивать убожество мыслей и чувств героев пустотемных драматургических поделок.

Наряду с Новым театром, в предреволюционной Туле продолжали действовать с некоторыми перерывами театры при Народном доме и при Клубе купеческого собрания (в Сапуновском переулке). Если судить об их работе в целом, то она мало чем отличалась от деятельности Нового театра. Лишь изредка «темное царство» пошлого репертуара озарялось лучами света. Такими лучами являлись постановки пьес русских и зарубежных классиков

Заслуживают быть отмеченными постановки на сцене Народного дома в антрепризу Д. С. Семченко «Марии Стюарт» Ф. Шиллера, «Гамлета» В. Шекспира, «Ревизора» Н. В. Гоголя, «Дяди Вани» и «Вишневого сада» А. П. Чехова. В антрепризу С. А. Трефилова осуществлялись инсценировки романов «Воскресение» Л. Н. Толстого и «Идиот» Ф. М. Достоевского.

Лучами, света были и последние постановочные работы С. И. Томского. В мае 1913 года, собрав скудные сбережения, старый актер открывает на станции Козлова Засека Московско-Курской железной дороги, близ Ясной Поляны, в одном из любимейших мест отдыха тульских рабочих и трудовой интеллигенции, летний театр. Новый театр Томского получает название «Ясная Поляна». Первейшая цель театра -- пропаганда среди туляков произведений Л. Н. Толстого. Театр пользуется успехом у публики. Однако его материальное положение с первых дней являлось шатким, и вскоре театр прекратил свое существование.

Томский оказался вконец разоренным. Неудача сильно подорвала его здоровье. Семен Иванович Томский умер в Туле от кровоизлияния в мозг в ночь на 9 января 1914 года. В статье, посвященной его памяти, «Тульская молва» писала: «Скончался С. И. Томский, бывший много лет антрепренером тульских и других театров. Скончался, как и большинство русских актеров, не оставив после себя, конечно, в материальном отношении, буквально ничего... Но пусть это будет так. Если С. И. Томский не оставил после себя ничего в наследство своей семье, все же велико оставленное им наследство городу Туле, в котором он был своим человеком. Если когда-нибудь найдется человек, который займется историей Тульского театра, то самые блестящие страницы этой истории, несомненно, будут принадлежать С. И. Томскому. Он первый и единственный поднял совершенно заглохшее в Туле театральное дело и поднял его так, что несколько лет подряд актеры всеми силами старались попасть к Семену Ивановичу, и фраза «я кончил, в Тулу к Том-скому» являлась лучшей рекламой каждому провинци-альному актеру. Ни до Томского, ни после окончания его антрепренерской деятельности никогда в Туле не бывало такого блестящего состава трупп, которым из года в год С. И. Томский удивлял тульскую публику...»

Характеризуя театральную жизнь Тулы в годы, предшествовавшие победе Октябрьской социалистической революции, необходимо отметить, что охвативший страну революционный подъем 1910--1914 годов оказал свое заметное влияние на рост политической сознательности и активности местных актеров. В эти годы растет их тяга к объединению, организованный характер начинает приобретать борьба за свои человеческие права.

Во второй половине 1912 года, почти одновременно при всех трех, действовавших в то время в городе театрах, создаются отделы Русского театрального общества (РТО). Общество являлось добровольной творческой организацией актеров, существовавшей с 1883 года. Основной его целью являлась защита интересов актеров, улучшение их материально-бытового положения. Наряду с этим, общество отстаивало интересы театров перед царской цензурой, добивалось разрешения на постановку запрещенных произведений, снабжало театры новыми пьесами, комплектами ролей.

Особенно активную деятельность развернул отдел РТО при труппе Народного дома. Отдел строго следил за выполнением антрепренером условий найма актеров, оказывал материальную помощь престарелым и нуждающимся. На заседаниях отдела высказывалось много ценных мыслей и предложений, касавшихся не только жизни труппы, но и в целом театральной жизни страны. В январе 1913 года петербургский журнал «Театр и искусство» опубликовал резолюцию одного из заседаний отдела, в которой говорилось о решении актеров ходатайствовать перед Министром внутренних дел об издании «в целях правильной постановки театрального дела в России и ограждения от вторжения в это дело нежелательных и вредных искусству элементов» специального распоряжения, разрешавшего выступления в городах страны только тем труппам, где антрепренеры и актеры являлись действительными членами театрального общества. В этой же резолюции говорилось о необходимости работы центральных органов общества на выборных началах, об обязанности всех антрепренеров при заключении контрактов с актерами «не отступать от требований «нормального договора», предлагалось также обязать антрепренеров «давать в определенный день спектакль в пользу благотворительных учреждений общества».

Большой вклад в объединение актеров тульских театров вокруг РТО внес работавший в эти годы в Туле, уполномоченный совета общества Н. И. Сапфирский. Благодаря его неутомимой энергии и стараниям, многие акте-ры добились улучшения условий контрактов, поправили свое материальное положение, стали активнее участво-вать в общественной жизни своих театральных коллективов. Н.И.Сапфирский являлся также местным корреспондентом журнала «Театр и искусство». Его театральные рецензии регулярно появлялись и на страницах тульской печати.

Трудный и сложный период переживал русский провинциальный театр в годы Первой мировой войны. Вместе со всем рабочим народом страны актеры разделяли тяготы, и лишения военного времени. Многие актеры, особенно из числа молодежи, в первые месяцы войны были призваны в ряды действующей армии. Оставшиеся в тылу часто были вынуждены, наряду с работой на сцене, искать для себя и своих семей другие источники существования: давать частные уроки, расклеивать афиши, торговать газетами и т. д.

Причастность театра к революции была лишь внешней, выражавшейся в бессвязных революционных фразах и лозунгах, время от времени летевших в зрительный зал вместе с прочим дивертисментским винегретом, да в красных бантах, сменивших тряпочные розы в петлицах актерских фраков. Вот, пожалуй, и все, чем «отметил» приход революции Новый тульский театр.

В ту пору деятельность других театров города была временно прекращена из-за связанных с продолжавшейся войной трудностей. Весной 1917 года местной труппой на сцене театра осуществлялись почти исключительно постановки развлекательных «пасхальных» спектаклей для детей и водевилей. Лишь единожды режиссер театра В. П. Пономарев-Дольский решился на постановку нечто созвучного происходящему. 25 марта на сцене Нового театра состоялась премьера спектакля по пьесе французского драматурга Октава Мирбо «Дурные пастыри». Выбор пьесы можно было назвать удачным. В основе ее лежал острый конфликт между хозяином фабрики и поднявшимися на забастовку рабочими. Но были в пьесе и слабые стороны. Настойчиво, в частности, сквозила мысль о том, что смысл политической борьбы состоит в торжестве исключительной личности, противостоящей серой, отсталой толпе. Зритель не остался равнодушным к тому, что происходило на сцене.

Стремясь поправить плохие сборы, хозяева и арендаторы театра, как это нередко бывало и раньше, пригласили для гастролей столичных знаменитостей. 15 и 16 апреля в Туле идут спектакли с участием прекрасного драматического актера П. Н. Орленева. Туляки увидели П. Н. Орленева в его лучших ролях: Освальда (драма Г. Ибсена «Привидения») и Раскольникова (по роману Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»). Несколько ранее на сцене Нового театра проходили кратковременные гастроли ансамбля Большого театра с участием талантливого оперного артиста Л. Ф. Савранского. Летом того же года в театре была показана пьеса Н. Островского «Правда хорошо, а счастье лучше» с участием актрисы Малого театра О.О. Садовской.

Устроители гастролей были, конечно, далеки от мысли воспитывать с помощью мастеров столичной сцены тульского зрителя и местных актеров. Но это происходило помимо их воли.

Как никогда за последние годы бурным было для Тулы гастрольное лето 1917 года. Но как всегда оно было бессодержательным, отдававшим все той, же мещанской пошлостью, безыдейностью репертуара и низкими исполнительскими достоинствами. В июне -- июле в городском летнем театре подвизалась труппа антрепренера Н. И. Разумова. Весь репертуарный список гастролеров состоял из фарсов, водевилей, мелодрам типа: «Блудница Митродора», «Прозор Ливец», «Убийца -- купеческая дочь Осипова», «Убийство Григория Распутина», «Распродажа жизни». Желая «ошарашить» туляков невиданной новинкой, предприимчивый антрепренер привлек для постановки одной из пьес хор церковных певчих.

Ничего хорошего не сулил тулякам и зимний театральный сезон 1917--1918 годов, открывшийся в Новом театре 10 сентября. В афишах театра значились переводные комедии «Король Дагобер» и «Буриданов Осел», пьески сомнительного свойства «Любовь в 17 лет» и «Флирт», «Война» М. П. Арцыбашева.

Театром по-прежнему на правах полной собственности владел все тот же купец Н. С. Платонов.

4. Заключение

Два века отдал театр служению искусству. Сегодня он находится в центре общественной жизни города Тулы. За свою большую историю он подарил зрителям огромное количество, запомнившихся спектаклей. Туляки с большой благодарностью вспоминают режиссёров В. Лебедева, В. Рахлина, В.Кондратьева.

Во все времена подлинным владыкой сцены бал актёр. Навсегда вошли в жизнь туляков любимица публики изящная С. Сотничевская, Р. Асфандиярова с даром трагического видения жизни, светлые героини А. Соловьевой, сочные, заразительные характеры мастерства комедии Е. Пчёлкиной, красивый, элегантный Н.Казаков.

Но история театра на этом не заканчивается. Она продолжается с каждой новой постановкой, с каждым воплощенным на сцене образом. «У мастерства нет зримых вершин. Путь к нему труден, поиск не всегда удачен. Но этот путь озарён высокими целями служения прекрасному, идеалами добра, человечности, душевной мудрости и гуманизма. В этом непреходящая ценность настоящего искусства».

5. Список используемой литературы

1. Андреев Л.Н. Под влиянием Художественного театра / Л.Н. Андреев, С.С. Глаголь (С. Сергеевич). - М.: Типо - литор. Т-ва И.Н. Кушнерёв и К, 1902. - 110 с.

2. Болджиев Г.Н. Душа театра. М.: Молодая гвардия, 1974. - 366 с.

3. Тебиев Б.К. Тульский театр. Приокское книжное издательство, 1977. - 246 с.

4. Орлов Д. Без зрителя. Труд, 1967, 3 июня.

5. Тарасов Н. Из истории Тульского театра. (Театр в Туле во 1-й половине XIX в.). - В кн.: Литературная Тула. Альманах кн.2. Тула, 1950.

6. Тарасов Н. Из истории Тульского театра. - В кн.: Тульский альманах. Кн. I. Тула, 1948.