»з истории коллективного творчества китайских композиторов в 60-70-е годы ’’ века

ћузыкальна€ истори€  ита€. »стори€ создани€ коллективных творческих проектов и творческих организаций в  Ќ– в 1960-1970-е годы ’’ века. ’удожник и государственна€ идеологи€  ита€. ¬ли€ние коллективного творчества на индивидуальность композитора.

–убрика ћузыка
¬ид стать€
язык русский
ƒата добавлени€ 24.03.2014
–азмер файла 27,4 K

ќтправить свою хорошую работу в базу знаний просто. »спользуйте форму, расположенную ниже

—туденты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

–азмещено на http://www.allbest.ru/

»з истории коллективного творчества китайских композиторов в

60-70-е годы ’’ века

÷юй ¬а, 2013

¬ предложенной статье рассматриваетс€ истори€ создани€ коллективных творческих проектов и творческих организаций в  Ќ– (1960-1970-е годы ’’ века). ¬ процессе анализа существующего материала затронуты такие проблемы, как художник и государственна€ идеологи€, вли€ние коллективного творчества на индивидуальность композитора, концертна€ жизнь коллективных проектов и т.д. –езультаты аналитической работы убедительно доказывают своевременность и эффективность (при всех изъ€нах) представленных музыкальных произведений.

 лючевые слова: коллективное творчество, китайска€ музыка 60-70-х годов ’’ века, „у ¬анхуа, концерт Ђ’уанхэї.

 оллективное творчество китайских художников (композиторов разной профессиональной подготовки и исполнителей) необходимо рассматривать как неотъемлемую часть музыкальной истории  ита€. ≈го возникновение и существование на прот€жении дес€тилетий было тесно св€зано с исторической и политической ситуацией в стране. ј во врем€ культурной революции (1966-1976) коллективные проекты стали единственным способом создани€ произведени€ искусства. ѕодобные формы сотрудничества существовали и ранее: например, в 1945 году группой музыкантов была создана музыкальна€ драма Ђ—едовласа€ девушкаї1. ќднако в 60-70-е годы этот феномен приобрел ведущее значение в искусстве  Ќ–.

„у ¬анхуа (іҐЌыї™1941 г.р.) рассматриваетс€ нами в качестве ключевой фигуры композитора-пианиста - создател€ и исполнител€ самого знаменитого фортепианного концерта Ђ’уанхэї (Ђ∆елта€ рекаї). ѕо хронологии создани€ коллективных работ мы можем проследить за изменением роли композитора и услови€ми его работы.

 омпозитор „у участвовал в различных коллективных проектах на прот€жении двадцати лет с 1961 по 1980-й годы в сотрудничестве с такими известными и в –оссии музыкантами, как √о „жихун (єщ÷ЊЇи 1932 г.р.£©, »нь „энцзун (»н „ензонг “у≥–„Џ 1941 г.р.), Ћю Ўикунь£®Ѕх Ђј•1939 г.р.£© и др. —овместными усили€ми были написаны дес€тки различных концертов дл€ симфонического оркестра и фортепиано. –ассмотрим наиболее важные работы в этом жанре.

  сожалению, из-за отсутстви€ нот мы не можем судить о некоторых произведени€х с музыкальной точки зрени€, но сам процесс работы €рко отражает свое врем€ и музыкальную историю  ита€. ¬ отличии от последующих коллективов, первые были организованы по собственной инициативе музыкантов. ¬ 1961 году „у ¬анхуа, будучи студентом, впервые участвовал в коллективной композиции. √руппа активистов состо€ла из руководител€ - √о „жихун2 (или ÷зо “энчжихун) - известного композитора, пианиста и педагога, в то врем€ заведовавшего фортепианным отделением, и трех студентов фортепианного факультета ÷ентральной  онсерватории: „у ¬анхуа, „энь „жаосюнь (≥¬’„—Ђныне проживает в Ќовой «еландии) и ÷з€о „жэнь (љєр≤ныне композитор √лавного армейско-политического ансамбл€ ѕесни и ѕл€ски).

 оллективное творение представл€ло собой вокально-инструментальную поэму дл€ фортепиано, баритона, хора и оркестра. ¬ основе лежало одноименное литературное произведение шицзи первого генсека страны - ћао ÷зэдуна ЂЅабочки прив€заны к цветамї. ¬ ходе работы совместными усили€ми при помощи словар€ состо€лось первое знакомство с оркестровкой по русско€зычному учебнику –имского- орсакова Ђќсновы оркестровкиї. ѕо завершении чернового варианта, ЂЅабочки прив€заны к цветамї были представлены специальной комиссии, в состав которой входили известные композиторы  Ќ–: —у —€£®Ћ’ѕƒ£©, —€о Ўус€нь£®–§ зжµ£© и др., а также ректор ÷ентральной консерватории „жао ‘эн£®’‘Ыh£©.  омисси€ включила вокально-симфоническую поэму в список наиважнейших композиторских проектов ÷ентральной консерватории 1961 года.

ѕремьера первой коллективной работы, в которой прин€л участие „у ¬анхуа, состо€лась в мае 1963 года. ‘ортепиано соло исполнил »нь „энцзун, Ѕаритон соло - Ћю Ѕинъи£®Ѕх±ь“е£©.  онцерт прошел с большим успехом. —олисты в том же составе были приглашены консерваторией “€ньцзинь дл€ повторного исполнени€.

ќсобенностью следующего творческого проекта стало обращение к фольклору и привлечение кроме музыки элементов театрального представлени€. Ёто сюита дл€ двух фортепиано ЂЌова€ песнь деревниї (или ЂЌова€ сельска€ песньї) - первый совместный проект „у ¬анхуа и его сокурсника, уже известного во всем  итае пианиста »нь „энцзун (»н „ензонг 1941г.р.). «адумка возникла после участи€ всего фортепианного факультета, включа€ педагогов, в Ђ—оциалистическом просветительском движенииї3 на окраине ѕекина осенью 1964 года. »нициатор »нь „энцзун пригласил „у ¬анхуа дл€ совместного написани€ произведени€ дл€ двух ро€лей, китайских ударных и чтеца, которое должно было отразить новый облик китайских деревень. ¬ сюите использовались фрагменты из жизнерадостных народных и революционных песен, а также из музыки дл€ китайского духового инструмента - сона4. ѕьесы дополн€лись декламацией, сценками и перкусси€ми. »нь „энцзун исполн€л первую партию (игра и пение), „у ¬анхуа - вторую. ¬ представлении также участвовали молодые преподаватели фортепианной кафедры. ѕозже втора€ парти€ фортепиано —юиты была переложена »нь „энцзун с новыми коллегами по работе дл€ оркестра. ¬ том же году, в виде сочинени€ дл€ фортепиано соло и оркестра сюита была исполнена в столичном театре5. ѕримечательно, что в 2007 году адаптированную ЂЌовую песнь деревниї исполнил коллектив молодых пианистов в √онконге.  онцерт вызвал бурный восторг аудитории. ќтметим, что партитура была переписана исполнител€ми дл€ дес€ти ро€лей. ¬ том же году в качестве кульминационной части она была включена в программу официального торжественного концерта в честь 10 годовщины воссоединени€ √онконга и  ита€ [3]. Ќесмотр€ на политическое содержание произведени€ и причины его создани€ почти через полвека оно нашло путь к сердцам слушателей нового поколени€.

—ама€ значительна€ и известна€ коллективна€ работа, в которой участвовал „у ¬анхуа, - концерт дл€ фортепиано с оркестром Ђ’уанхэї. «десь сложно, как и в других коллективных работах, судить о личном вкладе „у, но, изучив историю создани€ этого концерта, мы сможем лучше пон€ть обстановку и услови€, в которых пытались работать музыканты.

»нициатором создани€ фортепианного концерта был »нь „энцзун, который незадолго до этого закончил совместное переложение пекинской оперы Ђ’унденцзиї (Ђ’роники  расного фонар€ї) дл€ голосов в сопровождении фортепиано. ѕолучив признание коммунистической партии на премьере 1 июл€ 1968 года, »нь „энцзун не захотел останавливатьс€ на достигнутом. ѕродолжа€ Ђфортепианную реформуї, пианист стремилс€ к более значимому применению инструмента, чем аккомпанемент. —амым сложным было найти подход€щее направление и получить одобрение политруководства.

»дею написать фортепианный концерт по кантате —€нь —инхай Ђ’уанхэї »нь „энцзун почерпнул из стенной газеты. –азрешение на его создание было получено от ÷з€н ÷ин (љ≠«а) - четвертой жены ћао ÷зедуна, в то врем€ фактического лидера компартии  ита€. ƒело в том, что написание фортепианного варианта совпало с ее собственным желанием найти достойную замену кантате, запрещенной уже в течение 10 лет из-за Ђидеологической непригодностиї. ѕо отношению к данному проекту мы снова можем говорить о тесном переплетении искусства и политики, де€тельности художника и власти.

ќсновную работу по написанию фортепианной партии они вз€ли на себ€ »нь „энцзун и „у ¬анхуа. “щательна€ подготовка включала посещение мест написани€ кантаты янань, провинци€ Ўаньси в феврале 1969 года. √руппу из дес€ти человек сопровождал конвой дл€ охраны, поскольку недавно закончилось вооруженное противосто€ние различных партийных фракций. ќпасность попасть на мину воссоздавала атмосферу военного положени€, в котором сочин€лась кантата.

“ретий посто€нный член композиторского коллектива Ўэн Ћихун£® ҐјсЇй£©был приглашен »нь „энцзун из ÷ентральной консерватории в феврале 1969 года. √осподин Ўэн преподавал инструментоведение на кафедре композиции и был членом компартий, отвечавшим за ежедневное идеологическое воспитание коллектива. ≈ще одна участница коллектива - Ћю „жуан£®Ѕх„ѓ£©, отвечала за композицию: соотношение формы концерта и музыкального материала, вз€того из кантаты. ¬четвером они работали и днем и ночью, ведь дл€ многих это была единственна€ возможность использовать свои знани€ и зан€тьс€ музыкой. ƒнем проходили совещани€, на которых, помимо музыкантов, присутствовали различные представители парторганизации ÷ентрального оркестра, профсоюза композиторов, дававшие рекомендации композиторам. Ќочи посв€щались репетици€м - проверке написанного.

Ћетом 1969 года на общем заседании первый вариант фортепианного концерта Ђ’уанхэї отвергли из-за сложности воспри€ти€ и слишком западного мышлени€. ѕервую часть композиторы написали в европейской сонатной форме. »нь „энцзун, единственный из команды долгое врем€ учившийс€ в ———–, глубоко проникс€ симпатией к западной музыке и отвергал утонченную и прозрачную эстетику китайской традиционной звукописи. ѕианиста больше привлекали масштабность и красочность западноевропейской музыки, которые он и хотел привнести в концерт. ¬четвером они слушали фортепианные концерты –ахманинова, Ћиста, –авел€, „айковского, стара€сь перен€ть подход€щие приемы. »з-за этого позже западные критики обвин€ли их в заимствовании, на что »нь „энцзун всегда отвечал: Ђна «ападе уже более ста лет пишут фортепианные концерты, а наш первый.  ак же можно обойтись без этого?ї [4].

¬ конце 1969 года ÷з€н ÷ин, послушав запись, направила к ним своего протеже ёй ’уэйю. —леду€ его советам, музыканты придали третьей части больше Ђкитайскогої колорита за счет фортепианной фактуры, имитирующей звучание струнно-щипкового инструмента гучжэн (семейство цитра), и включени€ пипа (семейство лютни) и дерев€нной дудочки в оркестр. ƒл€ того чтобы подчеркнуть значение идеологии ћао в победе коммунистической партии по приказу ÷з€н ÷ин в финальную часть концерта была добавлена ода ћао „зэдуну Ђƒунфанхунї - Ђ раса ¬остокаї.

ѕремьера фортепианного концерта Ђ’уанхэї состо€лась 1 €нвар€ 1970 года. „у ¬анхуа был ответственным за слайды, которые, по идее, должны были помочь слушател€м пон€ть композиторский замысел. Ќа премьере присутствовали все лидеры партии за исключением самого генсека ћао, Ћинь Ѕ€о и „энь Ѕода. Ќесмотр€ на это, концерт имел большой успех. ¬ апреле того же года по приказу ÷з€н ÷ин фортепианный концерт Ђ’уанхэї повторил свой триумф уже на мировой арене на “орговой €рмарке в √унчжоу. ќн вошел в репертуар всех ведущих пианистов  ита€ и позднее исполн€лс€ как авторами, так и пианистами других стран на всех континентах мира. ¬ результате, возникнув как политический проект, фортепианный концерт Ђ’уанхэї стал востребованным и выдающимс€ произведением китайской музыки ’’ века.

ѕоследн€€ удачна€ коллективна€ работа -  онцерт дл€ фортепиано с оркестром Ђƒети ёжного мор€ї - была создана „у ¬анхуа и „жу √унъи (÷мє§“ї1922-1986) в 1974 году. ¬ 70-х годах „жу √унъи был уже известным композитором, пианистом, дирижером, педагогом и руководителем педагогических исследований на фортепианном факультете консерватории. ¬ этот раз инициатором был „у ¬анхуа. ѕозже в своем блоге он признаетс€, что поскольку сам не справилс€ бы с инструментовкой и уже долгое врем€ восхищалс€ талантом „жу √унъи, то именно к нему обратилс€ с предложением совместно написать это произведение. ќба музыканта близки друг другу по мировоспри€тию и даже музыкальному €зыку. —равнива€ прелюдию Ђ–учейї (1952) „жу √унъи и прелюдию Ђ„жэн —€о »ньї (1961) [5,24] „у ¬анхуа мы можем найти общие черты: утонченность, прозрачность, красочность характерные дл€ китайской живописи. »з-за этих особенностей „жу √унъи как и „у ¬анхуа во врем€ культурной революции подвергалс€ многочисленным нападкам и репресси€м, поэтому вовлечь его в творческий процесс было делом непростым. ѕо задумке композиторов содержание концерта должно было отражать жизнь рыбаков. ƒл€ достоверности выбрали прибрежье √уандун, где оба музыканта жили, изуча€ быт и фольклор местного населени€. ѕосле написани€ партитуры „у ¬анхуа и „жу √унъи еще раз посетили эти места уже с записью дл€ двух ро€лей, которую они включали местным рыбакам, узнава€ их мнение. ƒанное сочинение было публично исполнено на концерте в ѕекине в 1977 году, а также записано на радио.  онцерт представл€лс€ правительством в јмерике, ‘ранции, √ермании и в других странах. ¬ 1979 году в Ћос-јнджелесе его исполнил оркестр калифорнийского университета, парти€ фортепиано ∆юльен ћусафиа (Julien Musafia), дирижер √анс Ћампл (Hans Lampl).

«десь представлены лишь немногие из тех работ, в которых участвовал „у ¬анхуа. Ёти произведени€ часто были призваны отразить жизнь рабочего класса разных профессий из всех уголков многонационального  ита€.  роме того, во врем€ упразднени€ высшего образовани€ (60-70-е годы прошлого века), коллективное творчество €вл€лось единственной возможностью профессионально учитьс€ и обмениватьс€ опытом. »ногда „у ¬анхуа соглашалс€ на коллективный проект не из-за темы или человека у которого можно было поучитьс€, а из-за возможности переехать на врем€ из колхоза в город. Ёти возможности устраивали ему его друзь€ и коллеги »нь „энцзун, Ћю Ўикунь и др. Ќесмотр€ на сложности, „у ¬анхуа продолжал писать, совершенствоватьс€ и смог подн€тьс€ на новый уровень после отмены в  итае идеологической цензуры.

 оллективно написанные фортепианные концерты заполн€ют пробел в репертуаре 60-70-х годов. ѕри оценке работ не следует забывать, что они стали началом постижени€ западной музыки. »сполнение этих произведений зарубежными музыкантами в других странах можно рассматривать как своего рода признание. Ѕудучи поставленными в узкие рамки, угожда€ Ђзаказчикамї, как в свое врем€ придворные и советские композиторы, китайские коллеги все же смогли создать коллективное сочинение, полюбившеес€ не одному поколению слушателей.

музыкальный китай творческий коллективный

ѕримечани€

1  омпозиторы ’э ÷зинчжи (ЇЎЊі÷Ѓ), ƒин » (ґ°“г), ћа  э (¬нњ…), „жан Ћу (’≈¬≥) и др. ћузыкальна€ драма и одноименный кинофильм был представлен в ———– и др. странах [1,197].

2 √о „жихун сын √о ћожо - известный не только в  итае писатель, поэт, историк, археолог и государственный де€тель, первый президент јкадемии Ќаук  Ќ– и его €понской жены “омико —ато. √о „жихун родилс€ и вырос в японии. ѕосле окончани€ ¬торой ћировой ¬ойны вместе с матерью и другими детьми переехали в  итай. Ќа родине отца √о „жихун начал свой профессиональный путь музыканта. «а врем€ учебы на фортепианном отделении в ÷ентральной консерватории „у ¬анхуа выучил такие произведени€ √о „жихун, как Ђ—частливые встречиї, Ђ¬есна в коммунеї и др.

3 ¬ программу входили политическое воспитание и сельскохоз€йственные работы.

4 —она - один из древнейших духовых инструментов, родом из ѕерсии.  итайское название созвучно первоначальному - surna.

5 „жоу Ёньлай увидев представление, сказал: ЂЁто впервые, когда слушание фортепианной музыки стало поучительным дл€ мен€ї. [4, 18]. ¬ысказывание первого премьера √оссовета  Ќ– еще раз подчеркнуло важность воспитательной задачи поставленной перед композиторами.

—писок литературы

1. Ўнеерсон √. ћ. ћузыкальна€ культура  ита€. ћ.: √осударственное музыкальное издательство, 1952. 152 c.

2. „у √э. ‘ортепианное творчество „у ¬анхуа в начале 60-х ’’ века // ЂЌародна€ музыкаї (People's music). ѕекин:  итайское народное музыкальное издательство, 2011. ¬ып.2. —.16-19.

3. 10 pianos playing at эИ¬Хєƒќи»f»Ћ«аƒк“фШЈХю [Ёлектронный ресурс]. –ежим доступа: http://www.youtube.com/watch?v=SziLC8mtIu0. ƒата обращени€: 01.03.2013

4.  итайское музыкальное сообщество [Ёлектронный ресурс]. –ежим доступа: http://www.emus.cn/?uid-29037-action-viewspace-itemid-36786. ƒата обращени€: 01.03.2013

5. ÷юй ¬а, –азгул€ев –.ј. ѕрелюди€ Ђ„жэн с€о иньї „у ¬анхуа как образец фортепианной музыки Ђвэньжэньї. // јктуальные проблемы высшего музыкального образовани€. Ќижний Ќовгород: »зд-во ЌЌ√  им.ћ.».√линки, 2012. є4(25). —.24-26.

јннотаци€

The history of collective creative projects and creative organizations in China (1960-1970s of the twentieth century) is proposed in the article. In analysis of material covered such issues as the artist and the state ideology, the impact of collective efforts to individuality of the composer, musical life of collective projects, etc. Analytical work convincingly demonstrate the timeliness and effectiveness (with all the flaws) presented a musical work.

Keywords: collective creation, the Chinese music of 60-70s, Chu Wanghua, concert "Yellow River."

–азмещено на Allbest.ur


ѕодобные документы

  • »стори€ чешской скрипичной музыкальной культуры от ее истоков до XIX века. Ёлементы народности музыки в творчестве выдающихс€ чешских композиторов. Ѕиографи€ и творчество чешского композитора ј. ƒворжака, его произведени€ в жанре смычкового квартета.

    реферат [31,1 K], добавлен 19.05.2013

  • —еребр€ный век как период в истории русской культуры, хронологически св€зываемый с началом XX века.  ратка€ биографическа€ справка из жизни јлександра —кр€бина. —оответствие цветов и тональностей. –еволюционность творческих исканий композитора и пианиста.

    реферат [20,7 K], добавлен 21.02.2016

  • «наменное пение - истори€ развити€. ћузыкальна€ поэтика и гимнографи€. ћузыкальна€ письменность ƒревней –уси. ’орова€ музыка и творчество ƒ. Ѕортн€нского. »стори€ русской оперы, особенности русского национального театра. “ворческие портреты композиторов.

    учебное пособие [1,4 M], добавлен 27.01.2011

  • –усска€ народна€ песн€ Ц основа творчества русских композиторов. –еформаторска€ де€тельность ≈.». ‘омина. ћалоизвестные композиторы XVIII века. –омансы и опера: национальное своеобразие, св€зи с народными песн€ми. ’арактеристика музыки начала XIX века.

    реферат [25,4 K], добавлен 21.03.2009

  • ∆изненный и творческий путь јлександра  онстантиновича √лазунова, место симфонической музыки в его наследии. “ипичные черты стил€ композитора, выражение св€зи с традици€ми симфонизма композиторов ћогучей кучки. ќсобенности симфонического творчества.

    реферат [27,3 K], добавлен 09.06.2010

  • ∆изнеописание швейцарско-французского композитора и музыкального критика јртура ќнеггера: детские годы, образование и юношество. √руппа "ЎестЄрка" и исследование периодов творчества композитора. јнализ "Ћитургической" симфонии как произведени€ ќнеггера.

    курсова€ работа [574,7 K], добавлен 23.01.2013

  • ’арактеристика биографии и творчества ƒ. Ўостаковича - одного из крупнейших композиторов советского периода, чь€ музыка отличаетс€ богатством образного содержани€. ∆анровый диапазон творчества композитора (вокальна€, инструментальна€ сфера, симфони€).

    реферат [26,6 K], добавлен 03.01.2011

  • ∆изненный и творческий путь. ƒетство и годы учени€. ∆изнь в  опенгагене. ћузыкально-просветительска€ и творческа€ де€тельность √рига в годы жизни в  ристиании. ≈вропейское признание √рига. Ўирока€ концертна€ де€тельность композитора. –омансы и песни.

    реферат [628,4 K], добавлен 14.04.2003

  • ћассова€ советска€ песн€ как источник формировани€ патриотизма в годы ¬еликой ќтечественной войны. “ворчество советских композиторов ¬. «ахарова, Ќ. Ѕогословского, ј. Ќовикова. »стори€ создани€ песен "“емна€ ночь", "«емл€нка", " атюша" "¬ечер на рейде".

    реферат [29,6 K], добавлен 07.05.2014

  • ¬ы€вление перспектив расширени€ рамок учебно-исполнительского процесса с целью стимулировани€ интересов студентов к фортепианной музыке русских композиторов. јнализ фортепианного творчества √линки, его современников: јл€бьева, √урилЄва, ¬арламова.

    дипломна€ работа [50,2 K], добавлен 13.07.2015

–аботы в архивах красиво оформлены согласно требовани€м ¬”«ов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
–екомендуем скачать работу.