Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Экспликации выбранных двух эпизодов

1.1 Экспликация эпизода 1

1.2 Экспликация эпизода 2

2. Обзор особенности работы в условиях указанной технологии

2.1 Выбор видео аппаратуры

2.1.1 Характеристики формата S-VHS

2.1.2 Выбранное видео оборудование

2.2 Выбор аппаратуры записи звука

2.3 Синхронизация

3. Схема расположения съёмочного и звукового оборудования для каждого из двух эпизодов

4. Структурная схема соединения оборудования на площадке с учётом видео- и аудио-синхросигнала

5. Обоснование выбора микрофонов, их характеристики, назначение в выбранных эпизодах

5.1 Микрофон-пушка

5.2 Микрофон с кардиоидной характеристикой направленности

5.3 Микрофон с круговой характеристикой направленности

Заключение

Список использованных источников

Введение

Цель данной курсовой работы - показать работу звукорежиссёра в условиях съёмки видеофильма формата S-VHS с записью звука на жёсткий диск.

Для этого будет выбрано 2 эпизода из рассказов А.П. Чехова, которые будут сниматься. Будут составлены их звуковые экспликации. Далее будет проведён обзор оборудования используемого при съёмке с учётом задания на данную курсовую работу. Будут представлены схемы расположения оборудования на площадке и схемы соединения данного оборудования

В заключении, автор попытается сделать вывод, насколько целесообразна съёмка с использованием данных форматов и возможна ли она на практике.

1. Экспликация выбранных двух эпизодов

1.1 Звуковая экспликация рассказа А.П. Чехова «Хирургия»

1.2 Звуковая экспликация отрывка из рассказа А.П. Чехова «Смерть Чиновника»

2. Обзор особенностей работы в условиях указанной технологии

2.1 Выбор видео аппаратуры

Тенденция на понижение критериев оценки качества изображения привела к тому, что бытовой стандарт видеозаписи S-VHS приобрел профессиональный облик. Была выпущены съемочные и монтажные комплекты, обладающие практически всеми атрибутами вещательной техники. Многие малобюджетные телекомпании и студии производства программ стали использовать этот очень экономичный формат. Нужно заметить, что компания JVC как родоначальник форматов VHS и S-VHS не остановилась на достигнутом и разработала модификацию S-VHS под названием Professional S. Качество изображения в ней было существенно улучшено за счет новейшей технологии лаборатории Faroudja, использовавшей цифровой метод разделения яркостной и цветовых составляющих, а также обработку цветовых и яркостной составляющих цифровым гребенчатым фильтром. К сожалению, оборудование JVC Professional S не прижилось в нашей стране из-за своей высокой цены и необходимости использования внешних корректоров временных искажений, тоже недешевых.

2.1.1 Характеристики формата S-VHS

1. Отношение сигнал/шум около 45 дБ,

2. Скорость движения ленты равна 23,4 мм/с

3. 2 канала записи Hi-Fi звука

4. Номинальный диапазон воспроизводимых звуковых частот - от

50 до 10000 Гц

5. Динамический диапазон канала звукозаписи Hi-Fi 90 дБ

2.1.2 Выбранное видео оборудование

Видеокамера S-VHS Panasonic AG-DP 200

AG-DP200 Видеокамера S-VHS

Рис.2.1

Для своей работы я выбрал видеокамеру формата S-VHS Panasonic AG-DP 200

На мой взгляд, она достаточно компактная по сравнению с другими аналогичными системами. Камера имеет встроенный синхрогенератор SMPTE VITC. Запись звука на камере может осуществляться в режимах Hi-Fi Stereo и просто Stereo. Имеются разъёмы RCA, синхро выход, выход S-Video

2.2 Выбор аппаратуры записи звука

Аппарат записи звука BOSS BR-1600CD

Рис 2.2

При выборе АЗЗ я остановился на портастудии, так как такой выбор позволяет записать звук на жёсткий диск не имея с собой лишних устройств. Если бы я выбрал стационарный рэковый АЗЗ то мне бы пришлось выбирать ещё и пульт. А запись на портастудию является оптимальным вариантом.

Технические характеристики:

Треки: 16 треков, 256 виртуальных треков

Частота дискретизации: 44,1 кГц

Частотный диапазон: 20 Гц - 20 кГц (3 дБ)

Цифровой интерфейс: Цифровой вход - S/PDIF 16-24 бит (коаксиальный); Цифровой выход - S/PDIF 16-24 бит (коаксиальный); USB-порт

MIDI IN, MIDI OUT (перечислены не все разъемы, которые имеются в аппарате)

8 входов XLR для одновременной записи

2.3 Синхронизация

На камере есть выход тайм-кода (SMPTE LTC или VITC), к нему и привязывается звукозаписывающий прибор. В моём случае в камере есть встроенный синхрогенератор SMPTE VITC (Vertical Interval Time Code), и имеется его выход. На портастудии есть синхровход MTC (Midi Time Code) поэтому нам потребуется ещё один синхрогенератор для того, чтобы связать камеру и АЗЗ. При данных условиях камера является «ведущим», а портастудия - «ведомым». С помощью дополнительного синхрогенератора VITC преобразуется в MTC и подаётся на вход портастудии.

SMPTE/EBU. Стандарт этот был принят в 1971 году Обществом Кино- и Видеоинженеров (Society of Motion Picture and Television Engineers, SMPTE) США, немного позже к нему присоединился Европейский Союз Вещателей (European Broadcast Union, EBU). Изначально SMPTE был разработан для синхронизации видеомагнитофонов, отсюда и единицы измерения: часы (от 0 до 23), минуты (от 0 до 60), секунды (от 0 до 60), кадры (от 0 до 24, 25 или 30).

MIDI Time Code (MTC). По сути, он является тем же SMPTE, но передаваемым по протоколу MIDI. В MTC принят такой же формат времени (часы: минуты: секунды: кадры) и частоты кадров, что и в SMPTE. Так как в стандарте MIDI передача происходит восьми битными блоками, каждый кадр SMPTE разбивается на восемь частей: первые две несут информацию о часе, вторые - о секунде и т. д. Восемь блоков вместо необходимых четырех получаются потому, что, кроме собственно значений времени, как минимум половина данных приходится на сопроводительную информацию. Помимо этого, по MTC, в отличие от SMPTE, передается кадровый формат временного кода (24, 25 fps и т. д.). Блоки данных MTC передаются четыре раза за кадр (они так и называются: quarter frame, четверть кадра). Таким образом, на передачу всей информации об одном блоке SMPTE затрачивается время, равное двум кадрам (восемь четвертей кадра). Соответственно, при преобразовании из SMPTE в MTC только половина кадров (через один) попадает в MIDI тайм-код. С одной стороны, это несколько снижает скорость реакции ведомого устройства - для того, чтобы оно прочитало текущую позицию SMPTE, нужно получить восемь четверть -кадров, что в реальном времени может занять от двух до четырех кадров, в зависимости от того, в какой момент начался прием. С другой стороны, частота получения информации о скорости (она извлекается из поступающих четверть - кадров), по сравнению с SMPTE, выше в четыре раза, что способствует более качественной синхронизации.

3. Схема расположения съемочного и звукового оборудования на площадке для каждого из двух эпизодов

Схема расположения съемочного и звукового оборудования на площадке для эпизода 1

Рис 3.1

1. Актёр - Дьяк

2. Актёр - Фельдшер

3. Столик

4. Письменный стол

5. Кушетка

В данном эпизоде задействованы 2 актёра. Один сидит, другой стоит напротив первого.

Над каждым актёром должен быть подвешен микрофон. Также нам нужен микрофон для записи атмосферы и микрофон для записи шумов. Все микрофоны подвешены над площадкой. Эпизод снимают 3 камеры - одна снимает общий план, 2 другие - крупные планы героев.

Схема расположения съемочного и звукового оборудования на площадке для эпизода 2

Рис 3.2

1. Актёр - Червяков

2. Актёр - Генерал

3. Стол

В данном эпизоде также задействованы 2 актёра, однако они располагаются на расстояние друг от друга. Над каждым из них должен висеть микрофон.

И нам понадобится 2 микрофона для записи шумов и атмосферы.

Все микрофоны подвешены, кроме микрофонов для Червякова, они находятся на удочках.

Снимают эпизод так же 3 камеры.

4. Структурная схема соединения оборудования на площадке с учетом видео, звукового сигнала и сигнала синхронизации для каждой из сцен

Схема соединения оборудования на площадке. Эпизод 1.

Рис.4.1.

Схема соединения оборудовании на площадке. Эпизод 2.

Рис. 4.2.

5. Обоснование выбора микрофонов, их характеристики, назначение в выбранных эпизодах

Для качественной записи звука в данных эпизодах нам потребуются микрофоны с различными характеристиками направленности.

Так для записи речи я считаю что нужно использовать микрофон-пушку с гиперкардиоидной направленностью, т.к. он хорошо передаст речь на любом расстояние в пределах данных площадок и при этом сможет отсечь ненужные шумы.

Для записи шумов я решил использовать микрофоны с кардиоидной характеристикой направленности. Они также отсекают ненужные шумы сзади, однако более широкая характеристика направленности позволяет им захватывать большее количество полезных шумов.

С помощью микрофона с круговой характеристикой направленности я собираюсь записывать атмосферу на площадке.

5.1 Микрофон-пушка

Внешний вид микрофона Shure SM 89

Рис. 5.1

Профессиональный конденсаторный микрофон-пушка SM 89 типа “shotgun” разработан специально для нужд театров, радио и телевидения, а также для репортерской работы. Это -- первый в мире микрофон такого типа, практически полностью устраняющий проблемы внеосевой окраски звука и имеющий очень гладкую частотную характеристику. Корпус, выполненный из авиационного алюминия, примерно на 40 легче корпусов аналогичных моделей.

Тип микрофона: сверхдлинный репортерский микрофон ('пушка')

Направленность: гиперкардиоидная на низких частотах, узконаправленная на частотах выше 1 кГц, симметричная (измерена на расстоянии 1.8 м)

Частотный диапазон: 60 Гц - 20 кГц (измерен на расстоянии 1.8 м, с частотой среза 60 Гц и 160 Гц)

Соотношение сигнал/шум: 79 дБ (относительно 94 дБ SPL)

Тип: конденсаторный

Динамический диапазон: 111 Дб

Максимальное звуковое давление: 127 дБ

Фантомное питание: от 11 В до 52 В постоянного тока

5.2 Микрофон с кардиоидной характеристикой направленности

Внешний вид микрофона SENNHEISER E815-S

Рис 5.2

Эта модель - универсальный микрофон с кардиоидной диаграммой направленности. Превосходно подходит для качественной записи вокала, речи, а также и для записи шумов. Прочный корпус и эргономичный дизайн, сочетающийся с низким весом модели делают микрофон надёжным и удобным. Модель превосходно защищается от боковых шумов.

ЧХ 80-12000 Гц. Направленность: кардиоида Разъём: XLR Размер: 48Oх180мм Вес: 330 г

5.3 Микрофон с круговой характеристикой направленности

Внешний вид микрофона Shure VP64A

Рис.5.3.

-Тип: динамический

-Диапазон частот: 50 Гц -- 12 кГц

-Выходной разъем: XLR

Внутренняя изоляция от механических шумов

Уровень звукового давления - 94 дБ

Заключение

Проделав данную работу можно сказать, что съёмка видеофильма формата S-VHS при записи звука на жёсткий диск легко может быть применена на практике. Хотя формат S-VHS является достаточно старым его легко можно синхронизировать с современными цифровыми многоканальными аппаратами записи звука на жёсткий диск.

Однако целесообразность использования данного видеоформата я ставлю под вопрос, так как в настоящее время существуют форматы с более качественной записью видео.

Список использованных источников

1. Динов В. Звуковая картина. - С-Пб.: Геликон Плюс, 2007.

2. Джеффри Рона Синхронизация с ленты на лету. Комплексное рук-во по синхронизации аудио, кино и видео

3. Маньковский В.С. Основы звукооператорской работы

4. Архив журнала «Звукорежиссёр»

Размещено на Allbest.ru