Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием на съемочной площадке звуковой портастудии

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство Культуры Российской Федерации

Государственное образовательное учреждение «Санкт-Петербургский Государственный Университет

Пояснительная записка

к курсовой работе

по дисциплине Технология производства первичных фонограмм

Технология создания первичной фонограммы в условиях записи чистового звука к фильму формата HDCAM-SR с использованием на съемочной площадке звуковой портастудии

Санкт-Петербург

2010 год

Введение

В процессе видеопроизводства мы нередко встречаемся с ситуациями, в которых использование записанного «чистового» (синхронного) звукового сопровождения является единственно возможным решением. Для этого есть разные причины: документальная съемка, недоступность актеров или принципиальное режиссерское решение. Однако необходимо понимать, что процесс создания звукового сопровождения настолько сложен и коварен, что неизбежные погрешности будет весьма трудно исправить впоследствии, а в некоторых случаях такое исправление неподвластно даже опытнейшим специалистам.

Если повседневное узнаваемое звучание квартир блочных домов, общественных учреждений и уличной атмосферы сливается с замыслом режиссера, тогда запись «чистового» звука на съемочной площадке -- это наиболее верный способ. Но повторюсь, что исправить ошибки, поправить неточности, другими словами, изменить качество записанного звука в этом случае будет весьма затруднительно.

Следует помнить, что голоса актеров в фильме уже не смогут звучать так выразительно и индивидуально, как они могли бы звучать на озвучании с использованием высококачественного крупногабаритного студийного микрофона в подготовленной акустической среде, не окрашивающей голос излишними составляющими, портящими его тембр и снижающими впечатление.

Возвращаясь к сказанному выше, добавлю, что разница в звучании тембра голоса, склеенного из разных частей отобранных дублей «синхронной дорожки», может оказаться настолько разительной, что ей не поможет уже никакое хирургическое вмешательство мастеров-реставраторов.

Причиной этой разницы может быть как недостаточное умение актеров владеть своим голосом в случае смены их эмоционального состояния или усталости, так и изменение расстояния и угла направленности по отношению к микрофону, изменение тембров в атмосферной среде и многие другие факторы.

Особенности съема звука на площадке требуют высокой квалификации звукорежиссера, постоянно присутствующего во время съемок для контроля над звуком через головные телефоны, предварительного продумывания расстановки микрофонов, постоянного взаимодействия с режиссером, оператором, гримером, осветителем и другим творческим персоналом.

Основными целями данной работы являются:

1. Написание звуковой экспликации, соответствующей сценарию.

2. Выбор наиболее оптимального оборудования для записи чистового звука на съемочной площадке, соответствующего требованиям задания и выбранного способа синхронизации.

3. Составление схемы расположения оборудования на съемочной площадке.

1. Звуковая экспликация

Таблица 1

Кадр	Объект	План	Речь	Музыка	Шумы	Содержание кадра
1	Прихожая Ларисы	Ср.				Лариса открывает входную дверь. На пороге Настя и Варвара Егоровна.
2		Ср.				Варвара Егоровна подозрительно смотрит на Настю.
3		Ср.				Варвара Егоровна первой проходит в прихожую, обнимает дочь.
4		Ср.				Настя стоит на пороге.
5		Ср.	Лариса: «А где Котька, мам?» Варвара Егоровна: «Простудился твой Котька. Да ты не беспокойся. Несильно…»			Лариса всхлипывает
6		Ср.				Лариса замечает за спиной матери незнакомого человека, она берет себя в руки. Лариса вопросительно смотрит на Настю.
7	Прихожая Ларисы	Ср.	Настя: «Здравствуйте. Капитан Абдулова»			Настя предъявляет удостоверение.
8		Кр.	Настя продолжает: «Я расследую убийство Андрея Быкова »
9		Ср.	Варвара Егоровна: «Ты посмотри на нашу милицию, Ларочка! У нас горе, а она тут вынюхивать пришла!» Лариса: «Мама, как можно!»			Варвара Егоровна, Лариса и Настя на пороге квартиры. Варвара Егоровна готова заплакать.
10		Ср.	Варвара Егоровна: «Лучше бы убийцу искали! Чем людям нервы трепать в такой момент!» Лариса: «Прекрати, мама!»
11	Прихожая Ларисы	Ср.	Варвара Егоровна: «Да замолчишь ты? Учить меня будет! Я двоих мужей пережила. Знаю (Насте) А вам только одно могу сказать: полетел наш убиенный в город после звонка на свою «мобилу». Кто звонил, не знаю. Вот так. Еще вопросы будут?»			Варвара Егоровна, Лариса, Настя на пороге квартиры.
12		Ср.	Настя: «Варвара Егоровна, держите себя в руках, пожалуйста. Лариса, я к вам в другой раз зайду. До свидания!»			Варвара Егоровна, Лариса, Настя на пороге квартиры.
13		Ср.				Настя уходит. Лариса закрывает за Настей дверь. Укоризненно смотрит на мать.

Площадка перед офисом Быкова. Лариса, Алик, Быков.

Вечер.

Таблица 2

Кадр	Объект	План	Речь	Музыка	Шумы	Содержание кадра
1	Подъезд перед офисом Быкова, Лариса	Ср.				Лариса, в накинутой на плечи шубе выходит на улицу, оглядывается и…
2		Кр.				Тут же попадает в объятия Алика.
3		Ср.	Лариса: «С ума сошел?»			Лариса отталкивает его.
4		Ср.	Алик: «Соскучился…»			Алик пытается привлечь Ларису к себе.
5		Ср.				На улицу выходит Быков.
6		Общ.				Он видит их вместе, подходит,
7		Ср.				толкает в грудь Алика,
8		Ср.				Алик падает.
9		Ср.				Тут же вскакивает на ноги.
10		Кр.				Они хватают друг друга за грудки.
11		Ср.				Лариса в оцепенении. Она смотрит…
12		Кр.				То на Быкова, то на Алика, не в силах пошевелиться
13		Кр.				Быков бьет Алика с такой силой,
14		Ср.				что тот улетает в сугроб.
15		Ср.	Быков: «Я тебя предупреждал, гаденыш! Еще раз увижу, удавлю!»			Быков склоняется над Аликом и грозит ему пальцем.
16		Ср.				Быков хватает за руку Ларису, с силой дергает так, что шуба сваливается с её плеч,
17		Ср.				Подхватывает шубу, с силой втягивает жену обратно в офис.
18		Ср.				Алик поднимается, подходит к дверям офиса…
19		Ср.				пытается открыть дверь, но та оказывается заперта.
20		Кр.				Алик с силой бьет кулаком в дверь от злости.

Квартира Ларисы. Гостиная. Вечер.

Лариса, Настя.

Таблица 3

Кадр	Объект	План	Речь	Музыка	Шумы	Содержание кадра
1	Гостиная Ларисы, Лариса с Настей сидят за столом.	Кр.	Лариса: «Если б не Лавров, не знаю чем бы тогда всё закончилось.»			Лариса смотрит перед собой отсутствующим взглядом.
2		Ср.	Лариса: «Никто кроме него не смог бы помешать Быкову…»			Лариса снова наполняет рюмки.
3		Ср.	Настя: «А кто это - Лавров?» Лариса: «Лавров с Быковым служили срочную на Северном Кавказе. Лавров тогда спас Андрею жизнь...»			Женщины выпивают.
4		Ср.	Лариса: «Я покажу альбом, если интересно» Настя: «Интересно.»			Лариса встает и идет к шкафу.
5		Ср.	Лариса: «… с тех пор Лавров имел большое влияние на Быкова… тот всегда его слушался. И Быков был для него как брат.»			Лариса кладет на стол альбом и раскрывает.
6		Ср.	Лариса (продолжает): «Понимаете, Лавров - детдомовский, кроме нас у него никого нет. Андрей даже сделал Лаврова крестным нашего Котьки.»			Настя листает альбом.
7		Кр.	Лариса: «Лавров - очень хороший человек. Формально он у нас охранником, а на самом деле - Котькин воспитатель.»			Лариса погружается в воспоминания.

Ретроспекция

Охотничий дом, гостиная. День.

Лавров, Котька, Лариса.

Таблица 4

Кадр	Объект	План	Речь	Музыка	Шумы	Содержание кадра
1	Панорама по гостиной охотничьего дома.	ПНР.	Голос Лаврова: «Нашел атлас?»			За стеклом в витрине стоит новое охотничье ружьё. Взгляд Котьки, стоящего возле книжного шкафа, прикован к этому ружью.
2		Ср.				С этими словами в комнату входит Лавров.
3		Ср.	Котька: «Какое папа ружье купил - классное! Скажи - сила!»			Котька оборачивается.
4		Ср.	Лавров (без пафоса): «Сила, Котька, вот тут.»			Лавров раскрывает книжный шкаф, снимает с полки географический атлас…
5		Кр.				Раскрывает атлас.
6		Ср.	Лавров: «В знаниях.» Котька: «Возьму папино ружье и пусть кто-нибудь попробует сказать, что я слабак!»
7		Кр.	Лавров (как с равным): «За оружием, Котька, люди слабость свою прячут!»			Лавров садится перед Котькой на корточки и пристально смотрит ему в глаза.
8		Кр.	Голос Лаврова: «А сильный мужик достает ружье только в крайнем случае.»			Котька слушает, затаив дыхание.
9		Ср.	Лавров: «Ну, авай поищем, где этот Цейлон находится…»			Лавров встаёт, мягко отстраняет мальчика от витрины с оружием и ведет к дивану. Садятся.
10		Ср.				Мальчик и Лавров с интересом листают атлас.
11		Ср.				За ними с порога наблюдает Лариса.

Конец ретроспекции.

РУВД. Комната оперативников. Вечер.

Ларин, Настя, Дукалис, Иконников, соратник.

Таблица 5

Кадр	Объект	План	Речь	Музыка	Шумы	Содержание кадра
1	Комната оперативников.	Ср.				В комнате оперативников один соратник.
2		Ср.				Входят Настя и Ларин, приехавшие из охотничьего дома Варвары Егоровны. Ларин выкладывает на стол…
3		Кр.				…два мобильных телефона, предоставленных операм Варварой Егоровной и…
4		Ср.	Ларин: «Мобильник Быкова.»			… выразительно смотрит на соратника.
5		Ср.	Соратник: «А этот обнаружен под водительским сидением «джипа» убитого. С него был сделан звонок на квартиру Ларисы»			Соратник показывает Ларину найденный под водительским сидением в «джипе» Быкова «мобильник»
6		Ср.	Соратник (продолжает): «Время последнего звонка совпадает с моментом обнаружения «джипа» с убитым Быковым…»			Настя и Ларин обмениваются взглядами.
7		Кр.	Соратник: «Кто звонил, тот и убийца»			Соратник выдерживает паузу.
8		Кр.	Настя: «Лариса в ту ночь разговаривала только с матерью. Больше ей никто не звонил…»			Настя.
9		Кр.	Ларин: «Опаньки!»			Ларин.
10		Кр.	Настя: «Андрюша, ты что! Нет, это невозможно!»			Настя.
11		Ср.	Дукалис: «У нас новости. Смерть Александра Сидорова - это не самоубийство. Думаю, скоро подтвердят и эксперты. »			Входят Дукалис и Иконников
12		Ср.	Ларин: «Все сходится. Ну что ж, братцы? Навестим охотничий дом? Нужно срочно поговорить с Варварой Егоровной, задать пару-тройку вопросов.»

2. Особенности используемой технологии записи

В данной курсовой работе я постараюсь представить процесс записи чистового звука на съемочной площадке к фильму формата HDCAM-SR. Запись звука происходит в цифровом формате при помощи портастудии. Здесь использован принцип нелинейной цифровой записи, то есть в любой момент можно вернуться к нужной точке, что существенно упрощает процесс записи и работы с фонограммой.

В случае работы на площадке с портастудией придется подумать о синхронизации записываемого звука с источником видеоизображения. Если у звуковой карты ноутбука, с которого будет воспроизводиться изображение, имеется MIDI-интерфейс (а он имеется у всех портастудий), проблем не возникнет.

Достоинство портастудии в том, что все имеющиеся в ней компоненты рассчитаны на качественную запись и воспроизведение звука, чего не скажешь о компьютере, в котором могут набедокурить незнакомый кодек, просчет редакторской программы, сбои в настройках, встроенная звуковая карта. Вдобавок ко всему, работают такие студии существенно тише, чем компьютеры, что немаловажно, когда в непосредственной близости установлен микрофон.

В большинстве случаев звук на площадке пишется в моно. Это обусловлено особенностями работы со стерео при микшировании. Голоса актеров должны иметь постоянную характеристику направленности. В противном случае при съемке разных ракурсов приходилось бы менять направление и местоположение микрофонов и склейки разрушали бы целостное восприятие происходящего в кадре (как при любительской видеосъемке, когда микрофон установлен непосредственно в камере). При сведении звук слегка размывается искусственными ревербераторами (если действие развивается в закрытом помещении), либо поверх накладываются дополнительные атмосферные шумы, записанные в стерео. Так звуковой образ приобретает более объемный характер.

К чистовому звуку, естественно, предъявляются более строгие требования нежели к черновому. Здесь используется большее количество аппаратуры принципиально иного качества. Портастудия позволяет писать чистовую фонограмму многоканальным способом, то есть каждый микрофон пишется на отдельный канал. На съемочной площадке мне понадобилась бы помощь одного ассистента для работы с узконаправленным микрофоном - пушкой. В процессе записи звука на съемочной площадке ассистент держит удочку и фиксирует изменения планов. На пушку звук идет лучше, чем на радиомикрофон. Во-первых, радиомикрофоны, как правило, крепятся под одеждой актеров. Во-вторых, они расположены под горлом, а это тембрально невыгодная позиция. Для телевидения подобные тонкости не принципиальны, поскольку требования к звуку относительно кино несколько ниже и за счет этого кое-какие огрехи нивелируются. А в кино тембральные изменения и повороты головы очень важны. Все это необходимо четко отслеживать, работая микрофоном по границе кадра. А это очень тонкая работа, ведь достаточно “промазать” пушкой на 10 сантиметров в сторону, как изменяется тембр звучания.

Пушка - это очень узконаправленный микрофон, позволяющий отсечь все посторонние шумы. Если меняется плановость изображения, пушка отражает изменения плана. Крупный план - пушка почти над головой, средний - пушка чуть дальше, общий - пушка располагается по границе этого плана. А радиомикрофон всегда находится на одном расстоянии от источника сигнала. Таким образом, подмешивая сигнал пушки к индивидуальному микрофону, можно регулировать соотношение плановости и тембра звука.

Петличные радиомикрофоны, замаскированные в одежде, целесообразнее использовать в ситуации, когда в атмосфере присутствуют нежелательные посторонние шумы, а также если герои фильма должны говорить шепотом или очень тихо. При этом звукорежиссеру придется тщательно следить за возникновением шумов от трения одежды во время съемок, радиопомех, за отклонением оси направленности микрофонов или перекрытием капсюля элементами одежды, что повлияет на качество записываемого звука. Микрофоны-петлички должны обладать всесторонней направленностью и надежной защитой от трения и ветра. Это даст актерам свободу, необходимую для нормальной работы.

Количество петличных микрофонов определяется количеством актеров, одновременно задействованных в кадре и произносящих какой-либо текст. При монтаже шум между репликами (например, трение одежды или дыхание актеров) можно удалить, если он не содержит каких-нибудь полезных звуков. Образовавшиеся «дыры» утонут в наложенной поверх атмосфере, которую необходимо записать отдельно, после съемок, в более благоприятных для этого условиях, или подобрать в фонотеке звуковых эффектов.

Если количество микрофонов ограничено, но актеры не меняют своего положения в кадре, можно спрятать микрофон в декорациях. В этом случае один микрофон с круговой направленностью может работать на двух-трех актеров одновременно.

Чем больше микрофонов будет задействовано во время записи, тем легче будет исправить результат на монтаже.

Теперь перейдем непосредственно к заданному формату.

Прежде всего, следует внести ясность: HD -- это видеоформат. Заложенные в нем разрешающая способность, технологическая и техническая возможности формировать эстетически совершенное изображение гораздо выше, чем у всех предшествующих видеоформатов. В настоящее время камеры начинают оснащать встроенными процессорами, обеспечивающими высококачественное изображение, визуально близкое к изображению, получаемому на кинопленке (16 мм), но имеющее свои отличия.

Что же нового он открывает в области изображения? HD имеет разрешающую способность 1080 на 1920 (как вариант -- 720 на 1280) точек против разрешающей способности SD PAL 768 на 576. Как видно, он создает в 4,5 раза большее изображение, то есть появляется гораздо большее количество деталей. И когда зритель впервые видит подобное изображение на настоящем большом HD-мониторе, это выглядит потрясающе. Таким образом, преимущества очевидны.

Синхронизация в кино, приведение к точному временному соответствию зрительных и слуховых образов при воспроизведении фильма (или его частей), снятого методом синхронной киносъёмки с записью изображения и звука на двух раздельных носителях (киноплёнке и магнитной ленте). С. обеспечивается одновременным началом воспроизведения изображения и соответствующего ему звука (для этого в начале съёмки на носителях делают т. н. синхронные отметки) в сочетании с точным повторением режима движения киноплёнки и фонограммы, который имел место при киносъёмке и звукозаписи.

Синхронное продвижение носителей, имеющих перфорацию, достигается применением при съемке и воспроизведении лентопротяжных механизмов с зубчатыми барабанами с приводом от синхронных электродвигателей. Если для записи звука используется неперфорированная магнитная лента, то соответствие скоростей движения киноплёнки и фонограммы достигается с помощью синхронизирующих сигналов (синхросигналов), наносимых на фонограмму в процессе съёмки. По этим сигналам, частота которых равна или кратна частоте (скорости) киносъёмки, можно осуществлять коррекцию скорости движения носителей при воспроизведении фильма или перезаписи фонограммы. Если при съёмке фильма изображение и звук записываются на один носитель, то тем самым их синхронность при воспроизведении обеспечивается автоматически.

3. Схемы расположения съемочного оборудования на съемочных площадках

Сцена 1

1. Варвара Егоровна

2. Настя

3. Лариса

4. Портастудия

5. Камера

6. Микрофон «петличка»

7. Микрофон «пушка»

Сцена 2

1. Алик

2. Лариса

3. Быков

4. Микрофон «пушка»

5. Микрофон «петличка»

6. Камера

7. Портастудия

Сцена 3

1. Настя 2. Лариса 3. Микрофон «петличка» 4. Микрофон «петличка» 5. Микрофон «пушка» 6. Камера 7. Портастудия

Сцена 4

1. Лавров

2. Котька

3. Лариса

4. Микрофон «петличка»

5. Микрофон «петличка»

6. Микрофон «пушка»

7. Камера

8. Портастудия

Сцена 5

1. Соратник

2. Ларин

3. Настя

4. Микрофон «петличка»

5. Микрофон «петличка»

6. Микрофон «петличка»

7. Дукалис

8. Иконников

9. Микрофон «пушка»

10. Камера

11. Портастудия

4. Обзор возможностей и технических характеристик выбранного звукового оборудования

4.1 Звуковая Портастудия Roland VS-2400CD

Для этой работы я выбрала цифровую рабочую станцию Roland VS-2400CD.

- Аудио формат 24 бит/96 кГц, внутренняя обработка 56 бит

- Одновременное проигрывание - 24 дорожки; одновременная запись - 16 дорожек; виртуальные треки - 384

- Редактирование Drag-and-Drop с помощью прилагающейся мыши; возможность подключения внешней ASCII-клавиатуры (приобретается отдельно)

- Выход VGA для подключения внешнего монитора

- 48-канальный полностью автоматизированный цифровой микшер с 13 моторизированными движками

- 8 микрофонных входов XLR с фантомным питанием, 8 входов TRS, вход Hi-Z

- 1 плата процессора стереоэффектов VS8F-2 (расширение до 2)

- COSM-моделирование гитарных и микрофонных усилителей

- Набор инструментов для мастеринга

- Новый эффект RSS 3-D Panning для создания пространственного звукового поля

- Порт R-BUS для цифрового ввода-вывода

- Входы SMPTE и Word Clock

- Совместимость с 3,5-дюймовыми жесткими дисками большого объёма (до 128 ГБайт)

Спецификация:

Дорожки: дорожек 24, виртуальных дорожек 384.

Режимы записи: Mastering 24-bit (M24), Multitrack Pro (MTP), CD Writing (CDR), Mastering 16-bit (M16), Multitrack 1 (MT1), Multitrack 2 (MT2), Live 1 (LV1), Live 2 (LV2).

-Обработка сигнала: АЦП 24 бит, модуляция дельта-сигма; ЦАП 24 бит, модуляция дельта-сигма; внутренняя разрядность процессора 56 бит (секция цифрового миксера); частота дискретизации 96/88.2/64/48/44.1/32 кГц.

-Одновременные запись и воспроизведение: 16 дорожек/24 дорожки (48/44.1/32 кГц, MTP/MT1/ MT2/LV1/ LV2); 8 дорожек/8 дорожек (96/88.2/64 кГц, M24/M16/CDR).

-Устройство записи: максимальная ёмкость 10 ГБ/раздел x 4 разд.; до 200 записей/раздел; до 1000 маркеров/запись; 10 x 10 банков локатора/запись; 10 x 10 банков сцен/запись; 999 уровней отмены правки.

-Частотный диапазон: 20 - 40000 Hz (+0/-2 dB, 96 кГц). Уровень шума: -86 дБ (1kHz при номинальном выходном уровне).

-Номинальный входной уровень: входы 1 - 8 XLR/TRS -50 +14 дБ (макс. +26 дБ), вход Guitar Hi-Z -50 +14 дБ (макс. +20 дБ).

4.2 Микрофоны

4.2.1 Петличный микрофон Sennheiser MKE2-P-C

Высококачественный миниатюрный петличный микрофон (около 4 мм в диаметре) Несмотря на малые размеры, он в полной мере отвечает жестким профессиональным требованиям. Ровная частотная характеристика позволяет применять этот микрофон для речи.

Технические характеристики:

-Характеристика направленности ненаправленная

-Рабочий диапазон частот 20-20000 Гц ± 3 дБ

-Чувствительность 10 мВ/Па

-Номинальный импеданс 50 Ом

-Эквивалентный уровень шума

-(А-взвешенный) 27 дБ

-Максимальное звуковое давление (1 кГц) 130 дБ (1% искажений)

-Питание Фантомное 12-48 В

-Потребляемый ток 2.6 мA

-Разъем XLR с встроенным фантомным адаптером

-Длина кабеля 3 м

-Вес 1 г

4.2.2 Sennheiser MKH 416 P48 U3 (рис.2)

- Принцип "интерференционная труба" обеспечивает отличную направленность. - Очень низкие собственные шумы - Высокая чувствительность - Полностью изолированный симметричный выход - Полностью металлический корпус черного матового цвета - В комплекте: поролоновая ветрозащита и держатель микрофона

Технические характеристики: - Характеристика направленности: суперкардиоида/пушка - Рабочий диапазон частот: 40-20000 Гц - Чувствительность: 25 мВ/Па - Номинальный импеданс: 10 Ом - Эквивалентный уровень шума: (А-взвешенный) 14 дБ - Максимальное звуковое давление: (1 кГц) 128 дБ - Питание: Фантомное 48 ± 12 В - Потребляемый ток: 2 мA - Выход: XLR, симметричный, гальванически изолированный - Вес: 175 г

Рис. 3 Диаграмма направленности

Рис. 4 Амплитудно-частотная характеристика

4.2.3 AKG C 568 B

AKG С568В Микрофон типа «пушка». Узкая, точная направленность и широкий частотный диапазон - идеальные качества для микрофона, применяемого с системами звукоусиления, в театре и кинопроизводстве. За счет малого веса и компактности, AKG С568В идеально подходит для установки прямо на съемочную камеру. AKG С568В работает по принципам преобразования градиента давления и интерференции. Ниже 500 Гц он функционирует как гиперкардиоидный конденсаторный микрофон, выше этой частоты благодаря акустической интерференционной трубке направленность микрофона расширяется. Подключаемый фильтр низких частот эффективно подавляет грохот и задувы с добротностью 12 дБ/октаву на частоте 150 Гц. В прочном цельнометаллическом корпусе помещается встроенный предусилитель. Требуется источник фантомного питания 9-52 В. Технические характеристики:

-Направленность: гиперкардиоидная/ лепесток

-Частотный диапазон: 20--20000 Гц

-Чувствительность: 11 мВ/Па; (-39дБВ)

-Макс. уровень звукового давления: при 1 коэф. нелин. искажений, 128 дБ SPL оборудование звуковой запись фонограмма

-Эквивалентный уровень шума: 29 дБ-А

-Соотношение сигнал/шум: 76 дБ-А

-Импеданс: <600 Ом

-Рекомендуемая нагрузка: >2000 Ом

-Питание: Универсальное 9-52 В фантомное питание согласно норме DIN 45596 Потребление тока:<2мА

-Разъем: 3-контактный разъем типа XLR

-Внешний вид: тёмно-серый

-Размеры: Ш 21 х 253 мм

4.3 Камера HDC-F950

Изначально формат HDCAM разрабатывался с ориентацией не только на ТВЧ, но и на электронный кинематограф. Все камеры HDCAM и HDCAM SR объединены одной серией CineAlta. Благодаря высокой разрешающей способности при записи в режиме прогрессивной развертки с применением дискретной оптики удается добиться качества изображения, которое визуально сравнимо с качеством пленочной копии фильма для показа в кинотеатрах.

HDC-F950 -- новая камера формата HDCAM SR. Она отличается изменяемой скоростью электронного затвора (от 1/32 до 1/1000), что позволяет работать с различными кадровыми частотами,в том числе создавать «рапиды». Чувствительность камеры -- F10 при 2000 лк. Оптоволоконное соединение с базовой станцией позволяет использовать различные носители. Независимое от рекордера положение камеры открывает широкие творческие возможности.

При использовании с портативной системой SRW-1/SRPC-1 возможна запись с разрешением по вертикали в 1080 строк и с использованием как прогрессивной развертки (23,97; 24; 25; 29,97; 30; 59,94и 60 кадр/сек), так и чересстрочной (50; 59,97 и 60 кадр/сек).

При этом сигналы RGB и сигналы управления передаются по одному оптоволоконному кабелю. Благодаря же использованию формата HDCAM SR объем записываемых данных более чем в 6 раз превышает объем данных формата HDCAM.

HDCU-F950 и также новый компактный пульт управления видеосигналом. HDCU-F950 имеет два типа выходов - 4:4:4 RGB и 4:2:2 HD-SDI для записи или "живого" производства.

Он также обеспечивает функцию мониторинга с подачей на камеру обратного видеосигнала 4:2:2 HD-SDI. Этот блок управления камерой можно объединить с RM-B750, в результате чего получается полная система дистанционного управления камерой на базе меню.

Камерная система HDC-F950 одновременно поддерживает два видоискателя, включая новую цветную модель высокой четкости HDVF-C30W.

Этот видоискатель с размером изображения по диагонали 2,7 дюйма имеет специальную функцию цифрового увеличения масштаба, позволяющую осуществлять точную фокусировку в самых критичных условиях съемки. Еще одна новая функция - отображение серой шкалы - облегчает оператору выбор экспозиции и нахождение оптимальных решений по освещению сцены.

Новая камера HDC-F950 позволяет работать с новыми видеомагнитофонами Sony HDCAM SR, для которых созданы цифровые видеокассеты серии BCT-SR - это полное решение для студийного и внестудийного цифрового производства и постпроизводства фильмов.

Поскольку новые устройства видеозаписи - ВМ для работы в полевых условиях SRW-1 и студийный аппарат SRW-5000 - могут производить запись ТВЧ-видеосигнала RGB 4:4:4 или компонентного 4:2:2 при цифровом потоке примерно до 440 Мбит/с, они сочетают в себе уникальные достоинства - более широкую полосу частот, большую глубину квантования и меньшую степень сжатия по сравнению с предыдущими 1/2-дюймовыми или 1/4-дюймовыми моделями ТВЧ-видеомагнитофонов.

Таким образом, видеомагнитофоны HDCAM SR обеспечивают полную регистрацию цифровых видеосигналов в стандартизованном ТВЧ-формате CIF 1920 (H) x 1080 (V) без предварительной фильтрации и субдискретизации.

Запись на HDCAM SR позволяет реализовать преимущества нового уникального гибкого алгоритма сжатия MPEG-4 (студийный профиль) для достижения умеренной степени сжатия.

Видеоматрица Формирование видеосигнала HD Соединение с базовой станцией Настройка Гамма Вход на видеоискателе Скорость электронного затвора Посадка объектива Количество элементов Чувствительность Минимальное освещение Сигнал/шум Горизонтальное разрешение Электронный затвор Усиление Уровень смаза (Smear level) Входы: фронтальный микрофон аудио фантомное питание управление DC Выходы: тестовый Dual Link HD SDI HD SDIDC наушники Входы/выходы: ССU объектив видоискатель разъем панели управления внешний интерфейс память вход опорного сигнала/выход на телесуфлер Фильтры Вес Размеры (W x H x D) Принадлежности: LCD видоискатель LCD видоискатель CRT ч/б видоискатель блок камерного канала пульт управления адаптер CCD держатель микрофона	3-CCD 2/3" 16:9 FIT Digital RGB 4:4:4 Оптоволоконное Пользовательская Двойной Изменяемая SONY bauonet 2,2 млн пикселей f10 at 2000 lux 10 lux (F 1.4, +12 dB) 54 dB 1000 ТВ линий 1/32, 1/48, 1/96, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 -3, 0, +3, +6, +12 dB -135 dB XLR XLR +48 В, 600, балансное 6 pin 4 pin BNC type, 1.0 Vp-p, 75 4:4:4 (BNC x 2) (4:2:2) BNC type for RET 4-pin, от 10.5 до 17 В, макс. 200 мА Minijack, 8 коннектор для оптоволоконного кабеля 12-pin 20-pin 8-pin (для RCP-700) 20-pin (для CA-905L) Memory Stick slot BNC Cross, 3200 K, 4300 K, 6300 K, 8000 K, Clear, 1/4 ND, 1/8 ND, 1/16 ND, 1/64 ND, Servo filter control 5,1 кг с видоискателем и объективом 133 х 276 х 360 мм 2,7” 6” 2” HDCU-F950 RM-B750 CAC-12B KW-401

4.4 Головные телефоны

При записи чистового звука на съемочной площадке контроль осуществляется через головные телефоны, но следует учитывать, что при прослушивании через головные телефоны звук поступает прямо в уши, что приводит к завышенному суждению о его качестве. Я выбрала Sennheiser HD600.

Sennheiser HD600 рис. 7

-Наушники-мониторы профессионального качества.

-Спроектированны для профессионального использования.

-Открытая конструкция чашек обеспечивает максимально естественный звук.

-Легко настраивающаяся лента дужки.

-Оптимизированные компьютером магнитные системы минимизируют гармонику и перекрестные искажения.

-Чрезвычайно облегченные алюминиевые звуковые катушки гарантируют превосходную характеристику переходного режима.

-Мощные неодимовые магнитные сердечники.

-Широкая лента дужки наушников равномерно распределяет их вес по всей своей площади, что позволяет в течение длительного времени наслаждаться музыкой, не испытывая дискомфорта.

-Съёмный шнур из бескислородной меди, который можно легко заменить на новый или с другой длиной, что очень облегчает уход за наушниками и продляет срок их эксплуатации.

-Позолоченый штепсель наушников устойчив к временным коррозиям, при этом делает маловероятным появление различных помех и шумов.

Технические характеристики:

-Открытое акустическое оформление

-Динамические

-Номинальная мощность: 200 мВт

-Сопротивление: 300 Ом

-Чувствительность: 97 дБ

-Частотный диапазон: 12-39000 Гц

-Искажения: 0.1 %

-Длина провода: 3 м

-Усилие прижима к голове: 2.5 Н

-Вес 260 гр

5. Обоснование выбора оборудования

Цифровая рабочая станция Roland VS-2400CD была выбрана как отвечающая всем требованиям курсовой работы.

Недорогие портативные студии BOSS серии BR были изначально ориентированы на гитаристов, однако нашли гораздо более широкое применение среди композиторов, бардов, рок-групп и даже театральных постановщиков. Эти устройства (портастудии) эволюционировали по уровню качества записи и обработки аудио и на сегодняшний момент вполне отвечают требованиям профессиональной звукозаписи. Портастудия VS-2400CD содержит в себе все наиболее важные достоинства: тщательно отобранные компоненты аналоговых цепей, мощное программное обеспечение, моторизованные фейдеры, продуманную систему коммутации -- как физической, так и виртуальной. При этом студия собрана в более компактном корпусе и гораздо более доступна по цене.

Как и полагается современному профессиональному устройству, VS-2400CD работает в формате 24 бит/96 кГц при внутренней обработке с разрядностью 56 бит. Поддерживается работа с новой платой эффектов VS8F-3, которая позволяет использовать эффекты plug-in других производителей. В комплекте есть одна плата стереоэффектов VS8F-2, причем возможна установка второй платы. Присутствует обширный набор алгоритмов, включая моделирование по технологии COSM, а также набор инструментов для мастеринга.

Студия допускает одновременную запись шестнадцати дорожек и воспроизведение двадцати четырех каналов. Она также содержит 384 виртуальных трека.

Большой жидкокристаллический монитор (1/4 VGA) и разъем для подключения внешнего монитора VGA доводят удобство и наглядность работы до уровня программных систем на основе компьютеров; дополнительно поставляется клавиатура ASCII. Таким образом, VS-2480DVD стоит в уникальном положении, совмещая надежность "железных" приборов и удобство программного обеспечения.

Управлять процессом редактирования записанного материала можно с помощью имеющихся на панели органов управления, а также мыши (поставляемой в комплекте) и клавиатуры (приобретается отдельно). Продуманный интерфейс облегчает визуальный контроль текущего состояния как на внутреннем дисплее, так и на внешнем VGA-дисплее.

48-канальный, полностью автоматизированный цифровой микшер содержит 13 моторизованных фейдеров. Синхронизация с внешним оборудованием осуществляется с помощью MIDI, а также входов SMPTE и Word Clock. Для многоканального ввода-вывода используется порт R-BUS. Обеспечивается совместимость с 3,5-дюймовыми жесткими дисками большого объема (до 128 ГБ).

Петличный микрофон Sennheiser MKE2-P-C предназначен для записи речевых фонограмм. Благодаря своей миниатюрности его можно легко замаскировать на актере. Он вполне отвечает профессиональным требованиям.

Sennheiser MKH 416 P48 U3 является очень популярной моделью. С ним любят работать звукорежиссеры на «Мосфильме». Микрофон очень чувствительный и чутко улавливает все отраженные сигналы. Компактный дизайн и прекрасные характеристики сделали его одним из самых распространенных микрофонов типа "короткая пушка".

AKG С568В Это - немузыкальный микрофон, он очень узконаправленный и предназначен именно для записи голоса. Иногда к нему предъявляют претензии: зауженная частотная характеристика, невысокая чувствительность. Но AKG 568 - это, скорее, репортерский микрофон, который отсекает все лишние окружающие звуки и пишет очень чисто.

Выбор камеры HDC-F950 обусловлен тем, что эта модель позволяет работать с новыми видеомагнитофонами Sony HDCAM SR.

Динамические наушники-мониторы открытого типа Sennheiser HD600 обладают широким частотным диапазоном (12-39000 Гц) и обеспечивают точный контроль записи звука на съемочной площадке.

6. Структурная схема соединения оборудования с учетом выбранного варианта синхронизации

Заключение

Представленная в этой курсовой работе технология записи чистового звука на съемочной площадке является очень удобной для работы звукорежиссера как в процессе записи фонограмм к фильму, так и для последующего монтажа. Но для заданного кинопроекта столь дорогостоящий вариант вряд ли оправдан.

Список литературы

1. Коноплев Б. Н., Основы фильмопроизводства, 2 изд., М., 1975

2. Голдовский Е. М., Введение в кинотехнику, М., 1974.

3.Архив журнала «625» 2005г. Нина Пантелеева

«Носители для записи цифрового видео компании Sony».

4. Архив журнала «Шоу-Мастер» 2003г. (№32, 33, 34) «Звуковой постпродакшн».

5. Архив журнала «Звукорежиссер» 2007г. Кирилл Буканов «Звук в малобюджетном кино: проблемы и решения».

6. «Око» ТВЧ Андрей Василенко «Обзор камер для внестудийной съемки»

7. http://www.camcoder.ru/sennheiser-mkh416.htm

8. http://microphone.ru/view/akg_c568_b.htm

9. http://www.muzoborudovanie.ru/equip/studio/hdisk/rolandvs2400cd.php

10. http://www.okno-tv.ru/?show=equip&eqid=2282

Размещено на Allbest.ru