Характеристика фототехники

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

1. Устройство фотоаппарата

Основные составляющие фотоаппарата:

Корпус - светонепроницаемая камера предназначена для размещения всей системы фотоаппарата. Изготавливается из пластиковых масс, сплавов алюминия, магния и титана. Основные требования, предъявляемые корпусу:

· Прочность

· Минимальные тепловые деформации

· Светонепроницаемость

· Высокое качество

· Чернение оптического тракта

Объектив - оптический прибор, с помощью которого создается изображение. Он состоит из системы линз, помещенных в оправу. Объектив определяет качество получаемого изображения. В объективах бывают линзы двух видов: собирающие и разливающие.

Матрица (иногда её называют сенсором) - представляет собой полупроводниковую пластину, содержащую большое количество светочувствительных элементов, в подавляющем большинстве случаев сгруппированных в строки и столбцы.

Фотографический затвор - механизм, открывающий лучам света, прошедшим через объектив, доступ к плёнке (или пластинке) и по истечении точно определяемого промежутка времени прекращающий его.

В фотолюбительских плёночных аппаратах встречаются два вида затворов:

центральный затвор;

шторный (шторно-щелевой) затвор.

Центральный затвор состоит из 2-5 лепестков, которые при открывании затвора расходятся от оси объектива, а при закрывании сходятся к ней.

Центральные затворы отличаются высокой устойчивостью к низкой температуре, равномерностью экспозицию по полю, полным раскрытием кадрового окна при любой выдержке.

Их недостатками являются конструктивными сложностью применения, смежных объективах в зеркальных аппаратах.

фотоаппарат съемка портрет цифровой

Шторный затвор - устанавливается в зеркальные и дальномерные фотоаппараты, предназначенные для работы со сменной оптикой. Роль световых заслонок в нем выполняют шторки из специальной ткани или тонких металлических пластин. Дозирование света производится с помощью щели между двумя шторками, перемещающимися

относительно фотопленки. При нажатии на спусковую кнопку первая шторка открывает кадровое окно, позволяя свету, прошедшему через объектив, попасть на пленку. Через промежуток времени, называемый выдержкой, вторая шторка закрывает кадровое окно. При перемещении шторок между хвостовым краем первой шторки и передним краем второй образуется щель, при продвижении которой параллельно плоскости кадрового окна последовательно экспонируется каждый участок пленки. Шторки перемещаются относительно пленки с одной скоростью независимо от выдержки; в обычном зеркальном фотоаппарате время перемещения шторок относительно кадрового окна составляет около 10 мс.



Как правило, все фотографические затворы работают моментально или с выдержкой от руки.

Обязательными для каждого затвора являются следующие детали управления:

пусковая кнопка, с помощью которой затвор приводится в действие;

регулятор, позволяющий регулировать действие затвора (изменяет выдержку). Отсутствует в «мыльницах»;

гнездо для установки гибкого пускового тросика.

Кроме того, многие механические затворы имеют следующие элементы:

заводное устройство (обычно рычаг или вращающаяся головка) - для взвода затвора и запуска лентопротяжного механизма;

автоспуск (применяется для автопортретов).

В цифровых камерах также используется:

функция записи видео (с VGA-разрешением).

Регулировка затвора.

Для регулирования действия затвора на регулятор наносятся следующие условные обозначения:

Д - длительная выдержка. При установке регулятора на это деление затвор открывается при первоначальном нажатии на пусковую кнопку и остаётся открытым неопределённо долгое время. Затвор закрывается при повторном нажатии на пусковую кнопку. Этот режим используется для визуальной наводки на резкость по матовому стеклу в пластиночных камерах.

В-условно обозначает короткую выдержку. При установке на это деление при нажатии на спусковое устройство затвор открывается, а с прекращением нажатия - закрывается. Таким действием затвора пользуются при съёмке с выдержками от полсекунды и больше.

Буква М означает моментальную выдержку. Большинство современных затворов может автоматически отмерять несколько выдержек, поэтому вместо буквы М на регулятор затвора наносится ряд цифр, означающих продолжительность выдержки в долях секунды. Например, 2 - выдержка в 1/2 секунды, 30 - в 1/30 секунды.

Главная цель моментального затвора - фотографирование движущихся объектов. Чем меньше выдержка, тем более быстрое движение фотографируемого объекта затвор позволит резко запечатлеть на фотографии.

Основными эксплуатационными показателями, характеризующими затвор, является количество отмеряемых им моментальных выдержек и их диапазон.

2. Освещение

Правильно выбранное освещение является основой получения фотографий высокого качества.

Различают два вида освещения: естественное освещение солнечного света и искусственное освещение, создаваемое разными источниками света. в условиях естественного освещения нет возможности управлять светом, можно лишь выбирать оптимальный вариант из палитры природы.

Съемка при искусственном освещении

1. Рисующий свет (основной) - основной источник света, создающий светотеневой рисунок.

2. Заполняющий свет - источник, свет от которого идет от места, где установлена камера. Служит для высветления теней от источника рисующего света.

3. Моделирующий свет - служит для выделения светом боковых поверхностей объекта съемки. Моделирующий свет узким пучком направляет на затемненную часть объекта. Можно использовать отражающиеся поверхности.

4. Контровой свет - служит для освещения объекта сзади.

5. Фоновый свет - служит для освещения фона.

Портретируемый располагается от фона 1-1.5 метра, а фотограф 2-2.5 метра.

Элементы и типы освещения

Светотень - это наблюдаемое на поверхности объекта съемки распределения различной степени освещенности, создающий шкалу яркости

Света - поверхности, ярко освещенные источником света

Тени - неосвещенные или слабоосвещенные участки объекта съемки. Тени, находящиеся на неосвященной стороне объекта, называются собственными, а отбрасываемые объектом на другие поверхности - падающими

Полутень - слабая тень, появляющаяся в том случае, когда объект освящен несколькими источниками света. Полутень также образуется на поверхности, обращенный под небольшим углом источника света

Блик - световое пятно на ярко освещенной выпуклой, глянцевой поверхности в том случае, когда на ней имеется еще и зеркальное отражение

Рефлекс - слабое светлое пятно в теневой стороне, образованное лучами, отраженными от близко расположенных объектов

Элементы светотени, как у объекта, так и у фотографического изображения в практике фотографии называют тонами. В зависимости от количества осветительных приборов и их расположения относительно объекта съемки освещение бывает рассеянными, направленными и комбинированными.

3. Портретная съемка

Портрет - изображение определенного, конкретного человека или группы людей.

Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету - передача индивидуального сходства человека. Но сходство не следует понимать узко. Оно не ограничивается только копированием внешних признаков. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность его характера. Средствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого лица.

Для портретной съемки пригодны все фотоаппараты. Однако предпочтительнее крупноформатные камеры: они позволяют получать изображения в увеличенном масштабе. Такие изображения имеют значительно больше деталей, чем портреты, полученные малоформатными аппаратами.

Необходимо снимать с возможно короткой выдержкой. Это позволяет запечатлеть наиболее живое выражение лица. Разумеется, при условии, что фотограф сумел создать для модели непринужденную обстановку, и портретируемый не с напряжением ждет щелчка затвора.

Если вы снимаете статичный портрет, фоном служить любой кусок ткани. Следует избегать только пестрой ткани, так как ее рисунок будет отвлекать внимание от лица модели.

Располагают фон на таком расстоянии от портретируемого, чтобы его изображение было не в фокусе. Цвет фона - беж, коричневый, серый, серо-голубой. Часто приходится слышать, что люди хотят сфотографироваться на ярко-красном, синем или зеленом фоне. Не следует этого делать, так как цвет лица на таких фотографиях кажется не естественным. Это особенность психологического восприятия человеком цветной картинки.

Не следует снимать портрет с очень близкого расстояния для получения изображения в крупном масштабе. Это неизбежно приведет к искажению внешности: увеличит нос, руки, непропорционально удлинит ноги, Лучше использовать длиннофокусный объектив.

Наилучшая высота съемки:

· головной портрет - объектив на уровне глаз;

· поясной - на уровне подбородка; поколенный - на высоте груди;

· во весь рост - на уровне пояса.

Наиболее естественное, мягкое изображение будет получено, если человек сидит или стоит удобно и черты его лица спокойны.

Человек может смотреть или не смотреть в объектив, но в любом случае наводка на резкость должна быть выполнена по глазу объекта, ближайшему к фотокамере. Если этот глаз в фокусе, то все остальное может быть слегка расфокусировано. Если глаз не в фокусе, то это непоправимый дефект. Выражение глаз свидетельствует об интеллекте человека, является зеркалом его души и поэтому представляет наибольший интерес почти на любом портрете. Исключение составляют слепые люди; в этом случае наибольший интерес могут представлять губы или руки и жестикулирующие кончики пальцев.

Если глаза модели не видны, то резкость наводится по ближайшему уху.

При портретной съемке не следует сильно диафрагмировать объектив. Обычно необходима небольшая глубина резкости, при этом зритель не отвлекается на задний фон или какие-то подробности. Главное в портрете - глаза, губы, нос, т.е. лицо. Иногда необходимо показать не только лицо, но и другие части тела, например руки, если это мастерица. Часто старческие морщинистые руки фотографы используют как символ мудрости, трудовых заслуг. В этом случае, лучше, если руки будут резкими.

Рекомендуемые схемы освещения

Ниже показаны основные, классические схемы постановки света для съемки портрета. Следует иметь ввиду, что под светильниками здесь понимается лампа рассеянного света. В идеальном случае софтбокс - специальное приспособление для студийной съемки, представляет собой короб, покрытый внутри светоотражающим материалом. Задней стороной он присоединяется к вспышке. Передняя стенка сделана из белой ткани.

Чаще всего фотографы применяют зонты. На фотографии вы видите работу зонтов с профессиональными вспышками.

1. Два светильника расположены под углом к портретируемому. Изображение приобретает объемность.

2. Один светильник направлен с высоты фотоаппарата, другой - под острым углом к объекту съемки с высоты 2,5 - 3 м. Голова портретируемого подсвечена узким задне-боковым пучком света. Фон освещает четвертый источник. Получается довольно выразительная светотеневая характеристика.



3. Мягкое, пластичное изображение получается, когда осветители направлены на потолок и стену, к которой крепится белый экран. В этом случае портретируемый освещается только отраженным светом.

4. Освещение одним осветителем с отражающим экраном - самый простой прием освещения. Дает удовлетворительные результаты.

5. Фронтальное освещение от фотоаппарата. Художественных достоинств не имеет. Рекомендуется только при съемке для документов.

4. Съемка пейзажа

Пейзаж - жанр искусства, посвященный воспроизведению естественной или измененной человеком природа. сюжет этого жанра, включает и городской и индустриальный. элементами пейзажных компонентов, часто бывают люди, животные, архитектурные сооружения, промышленные комплексы.

При съемке ландшафтов, положение солнца следует выбирать под углом 45⁰-60⁰, оно должно находится сбоку и несколько позади фотоаппарата. Съемку лучше производить утром или вечером. В полдень фотографировать не рекомендуется, изображение получается недостаточно рельефным из-за коротких теней. Снимать, когда солнце находится позади фотоаппарата, тоже не рекомендуется. Фотографии будут плоскими без контрастов, однотонными. Контровой свет выразительно подчёркивает силуэт объекта. Но необходимо следить, чтобы лучи не попадали прямо в объектив.

Летний пейзаж

Чем больше интервал яркостей пейзажа, тем точнее должна быть определена экспозиция (допустим, когда фотографируют пейзаж с очень темным передним планом на фоне белых облаков - интервал яркостей до 1: 500). Если на переднем плане расположены светлые детали композиции (допустим, стволы берез), то экспозиция может быть менее точной. Воздушная дымка, пасмурная погода еще больше снижают контраст изображения, облегчая тем самым экспозицию.

Восходящее и заходящее солнце. Чтобы получить большой диск солнца, следует фотографировать длиннофокусным объективом. Светофильтр применяется голубой. При фотографировании лесного пейзажа выбирают место, где деревья растут, не очень густо, например на опушке. Много деревьев, стоящих рядом, внесут пестроту в рисунок. Лучше, если между передним планом (два-три дерева) и задним (масса леса) будет разрыв - например, небольшая поляна. На таком кадре хорошо передается пространство, особенно, когда будет применен длиннофокусный объектив.

Фотографируя в лесу - надо учитывать, что блики от солнца, пробивающиеся сквозь листву, весьма осложняют съемку, так как интервал яркостей у такого сюжета крайне велик. Почти всегда подобные снимки невыразительны: тени на них выходят черными, а блики - белыми пятнами, совершенно без деталей.

Съемку в лесу лучше делать в момент, когда солнце закрыто легким облачком, что сильно снизит контраст сюжета и позволит сделать снимок с деталями в тенях и светах. Выдержку надо определять по теням. В пасмурную погоду снимать в лесу не рекомендуется - фотографии получаются серыми, крайне невыразительными. При съемке в лесу, когда небо не входит в кадр, рекомендуется для уменьшения контраста сюжета применять голубой светофильтр. Желтый и желто-зеленый светофильтры в этом случае использовать не следует, так как они почти не улучшают передачу зелени, а только удлиняют выдержку.

При съемке пейзажей с облаками применяют желтые светофильтры средней плотности. Очень плотные светофильтры значительно увеличивают контраст между облаками и небом.

Съемка осенью в пасмурную погоду

Фотографируя дождь необходимо снимать с большой выдержкой. В этом случае дождевые капли получаются в виде полос, которые создадут на снимке впечатление дождливой погоды. Надо следить, чтобы на объектив не попали капли дождя, это приведет к не резкости изображения.

Эффектные пейзажи можно снять в туманную погоду, что бы усилить впечатление тумана можно поместить перед объективом сетку из редкой шелковой ткани.

Зимний пейзаж

Зимние пейзажи при пасмурной погоде фотографируют, соблюдая условия, указанные для осенних съемок.

В яркие, солнечные дни контраст пейзажа очень большой, что вызывается сочетанием ослепительно ярких бликов на снегу и, скажем, темных деревьев, особенно хвойных. Поэтому солнечный зимний пейзаж снимать надо обязательно со светофильтром.

Чтобы на негативе избежать рефлексов в виде пятен неправильной формы, на объектив надевают бленду.

Зимний пейзаж лучше фотографировать в утренние или в вечерние часы, когда косые лучи солнца создают удлиненные тени, - это оживляет композицию и хорошо подчеркивает фактуру снега.

Снег на зимнем снимке должен быть хорошо проработан. Поэтому, когда фотографируют пейзаж, на котором снег занимает большую часть кадра, экспозицию определяют по измерениям яркости снега.

Если снег и темные объекты сюжета равноценны с изобразительной точки зрения, экспозицию определяют по их средней яркости, но с учетом большей проработки деталей на снегу по сравнению с темными объектами.

Зимний пейзаж так же лучше фотографировать в утренние или вечерние часы. Лучи солнца создают удлинённые тени, это оживляет композицию и подчёркивает фактуру снега.

Снег на зимнем снимке должен быть хорошо проработан, поэтому, когда фотографируют пейзаж, экспозицию определяют по яркости снега.

Съемка воды

Фотографирование небольших участков спокойной воды производят с зеленым светофильтром, отчего вода получается светлой.

Если надо сфотографировать воду, подернутую рябь или небольшой волной, то ее снимают при встречно-боковом освещении под углом 35-45° к оптической оси объектива.

Воду против света фотографируют, когда лучи от солнца, скрытого облаком, падают на воду, создавая выразительные блестящие полосы. Но надо следить за тем, чтобы солнце не попало в поле зрения объектива и не засветило фотоматериал.

Море лучше снимать с высокой точки. Тогда водное пространство занимает значительную часть кадра, фотография получается более выразительной.

Прибой обычно фотографируют с низкой точки с выдержкой не менее 1/1000.

Текущую воду лучше снимать с небольшой выдержкой (1/10-1/30 с). В этом случае происходит легкое смазывание изображения, которое и создает впечатление движения воды.

Горный пейзаж

В горах лучше снимать рано утром. В эти часы воздушная среда передается наиболее эффектно. Облачная погода также способствует получению более выразительных снимков.

В солнечные дни сюжет надо выбирать с темным передним планом, по яркости которого и определять экспозицию. В этом случае дали будут несколько передержаны и выйдут на отпечатке светлее, чем передний план, что и подчеркнет глубину пространства, наполнит пейзаж ощущением воздуха, простора.

Наилучшим считается боковое освещение, так как оно подчеркивает форму гор, а просвеченная косыми лучами дымка создает впечатление глубины.

Когда солнце находится позади фотоаппарата, изображение становится плоским. Когда - спереди, снимок получается очень контрастным, детали, особенно на переднем плане, пропадают.

Фотографирование горного пейзажа днем при высоком положении солнца выявляет детали изображения, без достаточного контраста.

При определении экспозиции необходимо учитывать, что с высотой в горах увеличивается интенсивность солнечного освещения, и оно приобретает иной характер, чем на равнине. С высотой происходит уменьшение яркостей теней и увеличение яркостей светлых участков пейзажа. Поэтому, когда снимают даль без переднего плана, выдержку по сравнению со съемкой на равнинной местности уменьшают: на высоте 500 м на 1/4, 1000 м - на 1/2, 2000 м - на 3/4, 3000 м - вдвое.

Рекомендуется использовать ультрафиолетовый фильтр.

Темные изображения на фоне снега или льда в горах часто имеют ореол. Его можно избежать, снимая с небольшого расстояния с сильно задиафрагмированным объективом, на который надета бленда.

Чтобы получить блики на поверхности ледника, следует фотографировать при контровом свете.

В яркий, солнечный день, лучше снимать на малоконтрастных материалах, в пасмурный - на материалах нормальной контрастности.

Ночные виды

При лунном освещении требуется длительная выдержка. Например, для фотоматериалов чувствительностью 100 ISO - 2-3 мин. Такие снимки часто не похожи на ночные, а выглядят как фотографии пасмурного дня. Это происходит потому, что во время выдержки луна движется по небосводу, отчего тени на снимке теряют резкие очертания. Небо на ночном снимке не должно занимать много места, так как оно всегда выходит светлым, а потому кажется дневным.

Когда в поле зрения объектива попадает луна, то она, в силу быстрого передвижения по небосводу, при длительной выдержке получается в виде светлой полосы.

Изображение луны лучше впечатывать. Для этого луну снимают ночью отдельно с выдержкой не больше 1/2 с.

«Лунный пейзаж» проще бывает получить при съемкеднем против света, когда солнце закрыто облаками. Экспозицию определяют по светам, чтобы тени получили большую недодержку. Контрастно напечатанные позитивы с такого негатива дают полное впечатление ночного снимка.

Самый простой способ воспользоваться Photoshop, но его мы рассмотрим в другой статье.

Лучшие результаты получаются при съемке днем безоблачного неба с оранжевым светофильтром. Позитив делают на контрастной бумаге, слегка перепечатывая.

Ночные виды хорошо снимать после дождя или поливки улицы - отражения огней на мостовой украшают пейзаж.

При фотографировании города общим и средним планами рекомендуется разделять выдержку на две части. Сначала (большую часть выдержки) осуществлять при максимально резкой фокусировке объектива, потом (меньшую часть выдержки), - сместив объектив на 0,5-1 мм вперед или назад, сбив фокус. В этом случае изображение светящихся окон и огней уличных фонарей, рекламы мало отличается от непосредственного зрительного восприятия.

В кадре: радуга, молния, салют

Съемку радуги производят на пленке высокой светочувствительности. Экспозицию определяют по яркости самой радуги.

Молнию лучше фотографировать ночью, наводя объектив на бесконечность и сильно его диафрагмируя. Затвор должен быть установлен на постоянную выдержку. После первой вспышки молнии затвор закрывают. Если надо сфотографировать несколько зигзагов молнии, то, не меняя положения фотоаппарата, надо держать затвор открытым до второй и третьей вспышек.

Снять молнию днем почти невозможно. Изредка это удается сделать в сильную грозу, при задиафрагмированном объективе. Эффекты изображения молний получают комбини<рованным способом. Днем фотографируют пейзаж с грозовыми облаками, а ночью - только молнию и с таким расчетом, чтобы на изображении не получалась окружающая местность. Негатив с молнией должен быть максимально прозрачным. Два негатива складывают слой к слою так, чтобы изображение молнии ложилось на облака, и печатают такой монтаж или осуществляют цифровой монтаж, что гораздо удобнее и проще.

Салют фотографируют на малочувствительных фотоматериалах с длительной выдержкой при диафрагме 5,6-6,3. На снимках бывают хорошо видны следы от взлетающих ракет. Чтобы охватить весь путь их подъема, фейерверк снимают издали. Если в поле зрения объектива попадает вода, хорошо выбрать такую точку, чтобы летящие ракеты еще отражались и в воде.

Наличие светосильных объективов и высокочувствительной пленки позволяет производить и моментальные фотографии фейерверков. Спуск затвора объектива надо осуществлять в момент наибольшей яркости ракет, чтобы запечатлеть и окружающий пейзаж. Оживляют снимок люди на переднем плане. Их можно подсветить фотовспышкой.

5. Архитектурная съемка

Фотографирование внешнего вида отдельного здания, группы зданий (ансамбля), деталей фасада, памятников, внутреннего вида помещений (интерьеров) - это всё относится к съемке архитектуры.

Положение солнца считается наилучшим под углом 25-30 градусов. Такое освещение бывает в утренние и вечерние часы, оно даёт мягкие тени, хорошо подчёркивает рельеф. Съемка при положении солнца напротив фотоаппарата или в пасмурную погоду дает невыразительное изображение.

Фотографировать архитектуру против света можно в исключительных случаях, решая какие-то специальные технические или художественные задачи. Когда изображение здания не помещается в поле кадра, то, делается небольшой ракурс. Используя этот прием, следует сильно диафрагмировать объектив, иначе из-за смещения оптической оси изображение на краях снимка не будет достаточно резким. Точку съемки надо выбирать от здания на расстоянии, не меньшем трехкратной его высоты. Чем больше это расстояние, тем правильнее будет передана перспектива. Если при всех указанных примерах невозможно данным объективом охватить здание полностью, фокусное расстояние объектива укорачивают с помощью насадочной линзы или заменяют объектив на более короткофокусный.

Строительные площадки рекомендуется фотографировать с верхней точки, эффектно выглядит панорама всей стройки.

При съемке интерьера основное правило - полная резкость всех планов. Освещение интерьера необходимо организовать так, что бы нигде не было глубоких теней, которые портят изображение.

Фотографируя большие помещения, надо правильно определять плоскость наводки объектива на резкость и рационально выбирать диафрагму. Фотоаппарат должен находиться на уровне глаз, если помещение имеет обычную высоту. Низкой точки съемки следует избегать. Высокие помещения лучше снимать с высокой точки, например со стола.

Сюжетный режим

В режиме цифровых сюжетных программ происходит автоматическая оптимизация параметров с учетом выбранного сюжета.

АВТО - фотокамера автоматически изменяет настройки для достижения оптимальных результатов

ПОРТРЕТ - позволяет снимать портреты со смягчением резкости заднего плана

ПЕЙЗАЖ - передает детали на переднем и заднем фоне

МАКРО - используется для съемки живописных цветов насекомых и других мелких объектов. Рекомендуется использовать штатив

СПОРТ - останавливает движение

НОЧНОЙ ПЕЙЗАЖ - используется в темное время суток

НОЧНОЙ ПОРТРЕТ - снимает портрет при плохом освещении

Режимы съемки

P - Программный автоматический режим.

S - Автоматический режим с приоритетом выдержки.

A - Автоматический режим с приоритетом диафрагмы.

M - Ручной режим. Позволяет устанавливать выдержку и диафрагму в соответствии с творческим замыслом фотографа.



6. Негативные и позитивные процессы

Фотографический процесс - процесс, с помощью которого прямо или косвенно получают видимые изображения посредством действия световых лучей или других излучений на фоточувствительные поверхности.

Оборудование для обработки пленок

Для обработки пленок нужны одну или несколько бочков, медная посуда, посуда для приготовления и хранения раствора, термометр и воронка, часы.

Оборудования для фотопечати. Необходим фотоувеличитель, поддоны для фотобумаги и лабораторный фонарь.

Процессы обработки:

проявление - усиление скрытого изображения, в результате чего получается видимое фотографическое изображение, процесс проявления осуществляется в проявителях, представляющих собой водные растворы.

сохраняющие вещества - предохраняют проявляющие вещества от окислений кислородом и поддерживают постоянство восстановленной формой проявителя.

промывка - удаление с фотографических слоев веществ, оставшихся при обработке изображения. В процессе обработки фотоматериал подвергают промежуточной и окончательной промывке.

7. Цифровая фотография

фотоаппарат съемка портрет цифровой

Цифровая фотография - технология фотографии, использующая вместо светочувствительных материалов, основанных на галогенидесеребра, преобразование света светочувствительной матрицей и получение цифрового файла, используемого для дальнейшей обработки и печати.

Поскольку обработка полученных файлов изображения производится на компьютере (или на другой цифровой технике), цифровая фотография часто относится к области информационных технологий.

Помимо собственно цифрового оборудования, в сферу цифровой фотографии оказываются традиционно включены:

§ Аналоговые компоненты цифровых аппаратов (например, матрица содержит аналоговые части);

§ Теле- и видеокамеры, некоторые факсимильные и копирующие аппараты, использующие для получения изображения аналогичные фотоаппаратам матрицы, но передающие и записывающие аналоговый сигнал;

§ Некоторые исторические модели фототехники, например Sony Mavica, записывающие аналоговый сигнал.

Достижения в области технологий и производства фотосенсоров, оптических систем позволяют создавать цифровые фотокамеры, которые вытесняют плёночную фототехнику из большинства сфер применения, хотя приверженцы плёнки среди профессиональных фотографов остаются. Кроме того, создание встроенных в сотовые телефоны, карманные компьютеры цифровых миниатюрных фотоаппаратов создало новые сферы применения фотографии.

Достоинства и недостатки цифровой фотографии:

Основные преимущества цифровой фотографии

§ Оперативность процесса съёмки и получения конечного результата.

§ Огромный ресурс количества снимков.

§ Большие возможности выбора режимов съёмки.

§ Простота создания панорам и спецэффектов.

§ Совмещение функций в одном устройстве, в частности, видеосъёмка в цифровых фотоаппаратах и, наоборот, фоторежим в видеокамерах.

§ Уменьшение габаритов и веса фотоаппаратуры.

§ Возможность предпросмотра результата (с помощью функции LiveView).

Основные недостатки цифровой фотографии

Пикселизация, регулярная структура матрицы и фильтр Байера порождают принципиально другой характер шумов изображения, нежели аналоговые фотографические процессы. Это приводит к восприятию изображения, особенно полученного на пределе возможностей камеры, как более искусственного, не «природного».

Ещё одной проблемой является уменьшение разрешающей способности фотосенсора главным образом в зависимости от его габаритов. В малых фотосенсорах, где высока плотность пикселей, имеет место смешивания зон генерации носителей (внутреннего фотоэффекта) из-за плотной упаковки их и др.

Принципиальные трудности доказательства аутентичности цифровой фотографии, в связи с самой сутью цифровых технологий копирования файлов и обработки изображений.

Преобладающее большинство матриц имеют небольшую фотографическую широту, что не позволяет без потери деталей снимать сюжеты с большим диапазоном яркости.

Размещено на Allbest.ru