Атлет во время спортивного соревнования

Во время соревнования камера снимает не только фигуру атлета в полный рост, но и отдельные части его атлета. Камера фокусируется на той части тела, которая используется в соревновании в качестве средства для достижения результата. Так в беге камера фокусируется на ногах атлета (см. иллюстрацию № 11). На этом кадре мы видим атлетов в движении - несколько бегунов на небольшом участке дистанции. Нельзя сказать, сколько на данном кадре атлетов, кто из них лидирует и кто отстает. Камера снимает ноги, которые, во-первых, воспринимаются как рабочий инструмент, а во-вторых, передают движение атлетов. Зритель не воспринимает каждого атлета отдельно от остальных, но наблюдает за движением тел. Гумбрехт отмечает такое свойство телесности: «Созерцание спортивного поединка способно неожиданным образом делать нас чем-то единым с этими красивыми и красиво преображающимися телами» (Гумбрехт, 2009, 25). Динамика и напряжение бегущих тел передается зрителю через съемку.

Эстетизация тела осуществляется благодаря фокусу на определенной его части, что подразумевает любование. Так зритель по воле камеры любуется хаотичным движением ног, мышцами атлетов. В результате съемки крупным планом напряженных мышц атлета после забега, камера эстетизирует все тело атлета. Весь образ изможденного атлета переносится на одну часть его тела. Чтобы представить публике уставшего атлета, камере достаточно показать его напряженные мускулы. Этот процесс можно сравнить с таким литературным тропом как метонимия. Как в художественной речи для именования предмета используется слово, обозначающее определенную часть этого предмета, так для изображения изможденного после забега атлета достаточно показать его напряженные мышцы. Фрагментация тела атлета через камеру все равно направлена на создание целостного образа.

Еще одна характеристика тела атлета, которую улавливают камеры, и которая после тиражируется в медиа - это боль. В спорте боль проявляется после состязания, и демонстрация боли оказывается показателем затраченных усилий во время соревнования. Боль изможденного тела часто связана со страданием атлета, с разочарованием - потому проигравшие атлеты демонстрируют боль чаще. Исключениями оказываются травмы атлета во время соревнования, когда атлет чувствует физическую боль. Боль фиксируется камерами чаще всего через крупные планы лица, показывая разочарование атлета после забега (см. иллюстрацию № 13). Так через боль меняется образ атлета - он уже не уверен в себе и не заряжен на победу как перед стартом забега, а лежит на дорожке, закрывая лицо руками (см. иллюстрацию № 14). Эстетизации также подвергаются слезы атлета, а также пот и кровь как проявления боли.

Важную роль в эстетизации соревнования играет повтор. Уже было сказано, что повтор подразумевает показ ключевых кульминационных моментов в состязании (старт и финиш в беге, гол в футболе, нокаут в боксе), но он также выполняет и эстетическую функцию. В соревновании существует спортивное тело, которое совершает некий спортивный акт, и за этим телом осуществляется постоянная слежка. Эстетизация возникает в момент захвата действия атлета камерой - можно сказать, что она осуществляется в момент взгляда на атлета. Без субъекта, воспринимающего атлетическое тело, не существует эстетики этого тела. Поскольку во время прямого эфира зритель увлечен соревновательным аспектом спорта, он не обращает внимания на движения тел атлетов. Потому эстетизация атлетического тела осуществляется преимущественно при повторах с помощью замедления скорости воспроизведения видео. Наибольшей эстетической выразительностью обладают моменты старта и финиша. Кадры старта и финиша тиражируются в медиа благодаря привлекательности для зрителей. Причина такой популярности лежит в моменте пересечения границы между реальным миром и миром спортивного зрелища. Съемка забега осуществляется камерами с разных ракурсов, однако эстетика спортивных тел проявляется в съемке атлетов в профиль (см. иллюстрацию № 18). Повтор старта в профиль позволяет зрителям задержать взгляд и любоваться синхронностью стартующих тел. В этом ракурсе наиболее четко проявляется состязательность атлетов, стремление вперед. И хотя технические возможности позволяют снимать старт и финиш атлетов в анфас, такой тип съемки не способен передать соперничество между атлетами и устремление к победе. В кадрах старта и финиша можно проследить слияние двух категорий античного спорта, в которых, согласно Гумбрехту, заключена эстетическая притягательность спорта - агон и арете.

Телесность атлета проявляется не в каждом виде спорта. В таких дисциплинах как бег взгляду зрителей доступно тело атлета - оно открыто взгляду, его не скрывает специальная форма, как, например, биатлона, где тело атлета оказывается скрытым за плотной формой, защищающей от снега, а также за спортивным оборудованием (винтовка, лыжи, лыжные палки). Короткая и обтягивающая форма легкоатлетов н только удобна для бега, но и подчеркивает силуэт атлета. И хотя форма атлетов со временем может меняться в соответствии со спортивной модой, она остается удобной и эстетичной.

№ 18

Внешний вид спортивной формы часто является предметом для обсуждения сексуальности атлетических тел.

В рамках исследований спорта большой популярностью пользуются изучения спортивных тел с позиций феминистской критики. Такие исследования ставят целью продемонстрировать, как репрезентация спортивных тел способствует укреплению традиционного гендерного порядка, где мужские тела должны соответствовать представлениям о маскулинннсоти, а женские - соответственно, о феминности. Маскулиннность связывается с демонстрацией силы, феминность - с демонстрацией красоты. Исследования спорта рассматривают, как подобные гендерные стереотипы проявляются во время спортивного соревнования визуально и аудиально. Так в работе Лорен Смит и Кимберли Бисселл “Nice Dig!: An Analysis of the Verbal and Visual Coverage of Men's and Women's Beach Volleyball During the 2008 Olympic Games” (Smith, Bissell, 2014) производится анализ журналистского комментария и съемки соревнований по пляжному волейболу среди мужчин и женщин. Смит и Бисселл подсчитали, сколько раз во время соревнования камера фокусировалась на различных частях тела атлетов Данная работа является продолжением исследования съемки атлетов, которое было начато в статье Bissell K.L, Duke A.M. (2007) Bump, set, spike: An analysis of commentary and camera angles of women's beach volleyball during the 2004 Summer Olympics// Journal of Promotion Management, 13. P. 35-53.. И хотя предполагалось, что тела атлетов, в первую очередь женские тела, будут подвергаться эротизации, результаты исследования оказались противоположными изначальному тезису.

Результаты этого исследования позволяют предположить, что, несмотря на распространенное мнение о сексуальности атлетических тел, эти тела не подвергаются эротизации во время соревнований. Предметом одного из подобных споров, существующих в публичном пространстве обсуждения спорта, является спортивная форма теннисисток или легкоатлеток. Короткая юбка, короткие топ и шорты воспринимаются как вызывающие и провокационные элементы спортивной формы. Можно встретить множество материалов, списков самых спорных теннисных нарядов (ссылки), где представлены фотографии теннисисток во время матча Например, Lynch A. (2013) Wimbledon's top 10 controversial fashion moments// Сайт «www.metro.co.uk» (http://metro.co.uk/2013/06/21/wimbledons-top-10-controversial-fashion-moments-3844588/). Просмотрено: 15.05.2016.; Nachman C. (2011) The Most Controversial Women's Outfits In Wimbledon History// Портал «Business Insider» (http://www.businessinsider.com/the-most-controversial-womens-outfits-in-wimbledon-history-2011-6). Просмотрено: 15.05.2016.. И хотя любое изображение, в том числе и спортивное, обладает полисемической природой и предполагает множество интерпретаций, мы можем отметить эротическую сторону подобных фотографий.

Тем не менее, если рассматривать не фотографии с соревнований, а видеоматериалы, то эротизация атлетов оказывается не настолько очевидной. Камера обладает возможностью фиксировать или не фиксировать атлета в определенный момент соревнования, но набор возможностей камеры ограничен ракурсами и планами съемки. Провокационные и спорные ракурсы встречаются в трансляциях соревнований крайне редко. Это особенно заметно в легкой атлетике, где возможной эротизации может быть подвержен лишь момент старта, когда атлеты занимают необходимую позицию для старта. Но этот эпизод демонстрируется с привлечением дальних планов, поскольку камера должна показать одновременный старт всех атлетов, участвующих в забеге.

Отсутствие эротизации в съемке не означает, что спортивное тело не может быть эротичным - оно не может быть эротичным во время соревнования. Эротичность может проявляться в статичном теле, которое занимает необходимую позицию перед камерой и позирует. Эротичность существует в статичной постановочной фотографии - например, знаменитый календарь «Swimsuit», который ежегодно выпускает главный американский журнал о спорте Sports Illustrated. Фотографии в этом журнале не только подвергаются технической редактуре и ретуши перед выходом, но и фиксируют атлетическое тело вне спортивного контекста. Видео не способно передать эротичность спортивного тела, как это осуществляет фотография. Камера, которая фокусируется на юбке теннисистки во время матча, не превращает юбку в эротический объект, но фиксирует скорость, с которой двигается теннисистка. Чем больше юбка развивается, тем быстрее двигается атлет - камера отмечает скорость, которая притягательна для зрителей. Таким образом, спортивное тело может быть эротично вне соревнования.

Театральность

Практика «представления себя другим», о которой ранее шла речь, подразумевает принятие человеком определенной модели поведения, которая оказывается приемлемой в той или иной ситуации. Образ, который формирует атлет во время «представления себя», можно сравнить с актерской игрой в театре, что отмечает сам Ирвинг Гофман в своей работе: «подход, развиваемый в данной работе, -- это подход театрального представления» (Гофман, 2000, 30).

Между спортивным соревнованием и театральным представлением существует множество сходств, которые проявляются как на уровне атлетов-актеров, так и на уровне организации зрелища О связях между спортом и театром в исторической перспективе читайте в “Sports and shows: Spectators in contemporary culture”, Kennedy, D. Theatre Research International, Volume 26, Issue 3, 2001, Pages 277-284.. Для того чтобы обозначить ассоциации между спортом и театром, я обращусь к таким видам спорта как гимнастика и фигурное катание. Без аспекта состязательности гимнастика и фигурное катание оказываются ни чем иным как театральной постановкой. В основе таких видов спорта лежит постоянное повторение и тренировка определенных элементов - гимнастика и фигурное катание строятся на предварительной постановке выступления, как и театр или балет. Гимнасты знают, в какой момент и как им необходимо расположить свое тело в пространстве. Кроме того в формате проведения соревнований по фигурному катанию или гимнастике прослеживаются театральные мотивы. Спортивная площадка является сценой, на которую в определенной последовательности выходят атлеты и исполняют заранее подготовленное выступление.

Источник подобной театральности фигурного катания или гимнастики можно увидеть в отсутствии физического контакта между соперниками. Гимнасты и фигуристы не встречаются друг с другом во время выступления, следовательно, у них нет необходимости реагировать на действия соперника. Если гимнастика и фигурное катание оказываются предельно театральными, то командные виды спорта оказываются их противоположностью. Во время баскетбольного матча, когда на площадке одновременно находятся 10 атлетов, или футбольного матча, когда на 22 футболиста, возможность неожиданного и непредсказуемого действия возрастает. Каждый вид спорта, построенный на взаимодействии соперников в замкнутом пространстве спортивной площадки, поддается предварительной постановке хуже, чем гимнастика и фигурное катание. Тем не менее, и футболисты, и баскетболисты обладают возможностью разыгрывать предварительно заготовленные элементы или комбинации и сыграть определенную роль в этой комбинации. Так же как метатели диска или молота «репетируют» собственное выступление, так и футболисты на тренировках готовят специальные комбинации.

Телевизионная рамка прямого эфира только усиливает эффект театральности спортивного соревнования. В командных видах спорта игровое время разделено на несколько фрагментов - два тайма в футболе, три периода в хоккее, четыре четверти в баскетболе. Такая организация соревнования наследует принципу деления театрального представления на акты. После перерыва на площадке происходит смена декораций - команды меняются сторонами.

Наиболее ярким примером театрализованного поведения атлета в соревновании может служить феномен симуляции. В командных видах спорта, где внимание публики и судей рассеяно и не направлено на одного или двух атлетов, симуляция является распространенным явлением. Под симуляцией в спорте можно понимать процесс демонстрации событий, которые не имели места, то есть намеренное искажение атлетом своих и чужий действий ради извлечения выгоды. Чаще всего симулянт демонстрирует публике и судье, что против него были нарушены правила. Симуляция может считаться удачной в том случае, если действия симулянта отмечены судьей и трактуются в пользу симулянта. Так, роль судьи в спортивном соревновании сводится к интерпретации действий атлетов и реакции на эти действия. Симуляция подразумевает демонстративное изображение боли, к чему прибегают атлеты. При симуляции атлет использует соответствующие жесты, обозначающие боль - он держится за «травмированную» часть тела, использует гримасы боли. Такое поведение атлета можно трактовать как разыгрывание определенной роли - в данном случае атлет изображает себя жертвой. Симуляция боли также может быть рассмотрена как пример предельной эстетизации боли - чтобы симуляция была замечена, атлет прибегает к чрезмерному проявлению боли.

Заключение

съемка спортивный соревнование атлетика

Зрелищность спортивного соревнования оказывается ключевым условием для его трансляции и существования. Формат телевизионного эфира подчиняет себе спорт: «спортивные состязания подчинены расписанию. Они встроены в жесткую рамку распорядка игр и сетки телепередач, помещены в обыденный контекст. Какой бы сложной ни была коллизия, она обязана разрешиться к заданному моменту» (Зверева, 2006, 67). Тем не менее, спортивное соревнование обладает ограниченным количеством ресурсов зрелищности, главным из которых является атлетическое тело. Если соревнование не соответствует уровню зрелищности, необходимому для удержания зрителей, то зрелище создается искусственно с помощью технических приемов съемки.

Подчеркивая телесность атлета, которая привлекает внимание аудитории, камеры создают такой образ атлета, который может существовать не только на спортивной площадке, где атлет выступает перед зрителями, но и вне спортивного мероприятия. «Популярные спортсмены превращаются в медийных персонажей, звезд массовой культуры, чье регулярное появление в иных, неспортивных контекстах оправдано их статусом как законодателей моды и экспертов в выстраивании стиля жизни» (Зверева, 2006, 64). Вне спортивного мероприятия фигура атлета остается в фокусе внимания медиа - атлет снимается в рекламе, дает интервью, его выступление подвергается тщательному анализу и обсуждению со стороны публики.

Спортивное тело оказывается крайне востребованным в современной культуре. Символический капитал атлета, который выражается в его популярности среди зрителей спортивных соревнований, превращает атлета в узнаваемую фигуру в публичном пространстве. Обладая статусом знаменитости, атлет выходит за пределы спортивного образа. Атлеты становятся ролевыми моделями для молодой аудитории Подробнее об атлетах как ролевых моделях читайте у Andrews D.L., Jackson S.J. (2001) Sport Stars. The cultural politics of sporting celebrity. New York: Routledge и Whannel G. (2002) Media Sport Stars. Masculinities and moralities. New York: Routledge.. Вне спортивного соревнования спортивное тело превращается в продукт - происходит процесс, который в англоязычном дискурсе именуется коммодификацией - спортивное тело используется для трансляции определенной идеологии, в том числе идеологии потребления, выраженной в рекламе.

В публичном пространстве тело атлета может обладать перечисленными в этой работе аспектами телесности - об эротичности атлетического тела в фотографиях уже было сказано в соответствующем разделе. Однако вне спорта тело атлета уже не служит задаче поддержания зрелища, поскольку тело само превращается в зрелище. Спортивное тело популярно у публики, оно тиражируется в средствах массовой информации в качестве идеального образца, выполняя свою идеологическую функцию.

Библиографический список

1. Andrews D.L., Jackson S.J. (2001) Sport Stars. The cultural politics of sporting celebrity. New York: Routledge.

2. Ann J.M.B., Embser-Herbert M.S. (2004) Constructions of Gender in Sport: An Analysis of Intercollegiate Media Guide Cover Photographs// Gender and Society. Vol. 18, No. 1. P. 66-81.

3. Curry T.J., Arriagada P.A., Cornwell B. (2002) Images of Sport in Popular Nonsport Magazines: Power and Performance versus Pleasure and Participation// Sociological Perspectives. Vol. 45, No. 4. P. 397-413.

4. Huggins M. (2015) The Visual in Sport History: Approaches, Methodologies and Sources// The International Journal of the History of Sport. Vol. 32, No. 15. P. 1813-1830.

5. Huggins M., O'Mahony M. (2015) Prologue: Extending Study of the Visual in the History of Sport// The International Journal of the History of Sport. Vol. 32, No. 15. P. 1089-1104.

6. Leonard W.M., Schmitt R.L. (1986) Immortalizing the Self Through Sport// American Journal of Sociology. Vol. 91, No. 5. P. 1088-1111.

7. Mirzoeff N. (1998) The Visual Culture Reader. New York: Routledge.

8. Smith L.R., Bissell K.L. (2014) Nice Dig!: An Analysis of the Verbal and Visual Coverage of Men's and Women's Beach Volleyball During the 2008 Olympic Games// Communication & Sport. Vol. 2(1). P. 48-64.

9. Whannel G. (2002) Media Sport Stars. Masculinities and moralities. New York: Routledge.

10. Whannel G. (2009) Television and the Transformation of Sport// The Annals of the American Academy of Political and Social Science. Vol. 625. P. 205-218.

11. Гебауэр Г. (2013) Тело, созданное аппаратами, и аппарат, создающий тело// Логос. №5. С. 97-108.

12. Гофман И. (2000) Представление себя другим в повседневной жизни. М.: Канон-Пресс.

13. Гумбрехт Г.У. (2005) Похвала красоте спорта. М.: Новое литературное обозрение.

14. Гуттман А. (2016) От ритуала к рекорду: Природа современного спорта. М.: Издательство Института Гайдара.

15. Зверева В.В. (2006) Телевизионный спорт// Логос. №3. С. 63-75.

Размещено на Allbest.ru