Стимпанк как опыт сотворения палимпсеста на основе альтернативно-исторического мышления

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

РГПУ им. А. И. Герцена

Факультет философии человека

Мартинкенайте Юлия Альвидо

2012

Содержание

Введение

ГЛАВА I. Альтернативная история как палимпсест

§1. Альтернативность как свойство исторического мышления

§2. Палимпсест как феномен культуры

§3. Стимпанк как жанр альтернативной истории

ГЛАВА II. Викторианская эпоха как составляющая палимпсеста стимпанка

§1. Социально-экономическая и политическая характеристика Англии XIX века

§2. Индустриальный мир Викторианской эпохи

§3. Литературные произведения XIX века как отражение духа эпохи

ГЛАВА III. Морфология палимпсеста в культуре стимпанка

§1. «Атмосферные» палимпсесты стимпанка

§2. Палимпсест как основа предметной среды стимпанка

§3. Моддинг как квинтэссенция палимпсеста стимпанка

Заключение

Библиография

Методическое приложение

Введение

В современной культуре широкое распространение получил феномен «стимпанка», моделирующий фантастические миры на основе альтернативно-исторического мышления. Главной его чертой является соединение двух реальностей: современного мира и Викторианской эпохи. Причём это взаимодействие крупных временных пластов выглядит как палимпсест - текст, написанный поверх уже существующего, где старый проступает сквозь новый. В результате рождается уникальная действительность, где соединены элементы двух миров. Появившись в русле альтернативной истории, стимпанк в настоящее время постепенно выходит из границ литературного жанра и оформляется в отдельную субкультуру со своим мировоззрением, стилистикой и эстетикой. Центральную роль здесь играет механизм - ключевой элемент стимпанка, его «визитная карточка».

Актуальность данного исследования заключается в культурологическом анализе нового и перспективного направления в современной культуре - стимпанка. В работе предпринята попытка рассмотрения стимпанка как палимпсеста. Построение такой модели, по сути, позволяет многопланово исследовать любое явление, основанное на альтернативно-историческом мышлении.

По проблематике, близкой к теме данной дипломной работы, опубликовано довольно много различных работ. Исследованием феномена альтернативности занимались: Р. В. Манекин, Я. Г. Шемякин, А. В. Коротаев, И. Пригожин, И. Стенгерс, Л. А. Зимина, С. А. Модестов, А. И. Ковальченко, С. А. Экштудт и другие. Изучением и применением структуры палимпсеста занимались: Ж. Женетт, Б. М. Гаспаров, А. Э. Скворцов, О. А. Проскурин, И.Ронен, И. Вайсман, И. Митин и т.д. Тематики стимпанка касались журналисты таких изданий, как «Мир фантастики» и «SteamPunk Magazine», а также пользователи различных стимпанк-сообществ и форумов, размещающие большое количество статей в интернете. Полноценных научных работ на данный момент не опубликовано. Исключение составляют лишь некоторые издания, близкие, однако, к художественной литературе.

Новизна данной дипломной работы: рассмотрение феномена стимпанка, его истоков и современного состояния, а также представление всей культуры стимпанка и отдельных её элементов как палимпсеста.

Теоретическая значимость исследования обусловлена его новизной и заключается в построении модели, представленной в виде палимпсеста, и позволяющей многопланово исследовать практически любое явление, основанное на альтернативно-историческом мышлении.

Практическая значимость работы. Содержание исследования может найти своё применение в высших учебных заведениях при разработке базовых и факультативных курсов по истории культур и цивилизаций, теории культуры, массовой культуре. Элементы исследования данной дипломной работы могут быть использованы при создании программ по дисциплине «Мировая художественная культура» для профильной и общеобразовательной школы.

Объект исследования - культура стимпанка.

Предмет - палимпсестная структура элементов культуры стимпанка.

Цель: выявить механизм генезиса палимпсеста в культуре стимпанка.

Достижение поставленной цели предполагает постановку и решение следующих задач:

Рассмотреть феномен альтернативности в контексте научно-исследовательских работ и художественной литературы;

проследить генезис понятия «палимпсест»;

проанализировать формирование стимпанка как жанра фантастической литературы;

рассмотреть социально-экономическую и политическую обстановку в Англии XIX века;

выделить характерные черты индустриального мира Викторианской эпохи;

рассмотреть литературные произведения XIX, отражающие дух эпохи;

описать варианты воссоздания атмосферы Викторианской эпохи в культуре стимпанка;

проанализировать основные крупные сферы распространения стимпанк-стилистики;

рассмотреть феномен стимпанк-моддинга и проследить его связь с темой эстетизации механизма.

Методы исследования: в работе используется семиотический, системный, историко-типологический, компаративный, функциональный методы.

Глава I. Альтернативная история как палимпсест

§ 1. Альтернативность как свойство исторического мышления

Историческое прошлое - это особая реальность, которая на протяжении веков изучается, анализируется и реконструируется различными исследователями. Для каждого человека в отдельности и для человечества в целом важно знать историю: будь то биография жизни отдельной личности, целого народа, государства или всего мира. На протяжении многих столетий люди фиксируют события, чтобы донести память о них до потомков. Но как только материал, рассказывающий о прошлом, оказывается в руках благодарного читателя, последний попадает в весьма сложную ситуацию.

Прошлое - это бытие «следов» и исторической памяти, организованной на их основе. Оно всегда опосредованно через источники. Для историка чрезвычайно важно максимально (насколько это возможно) изучить определённую эпоху во всём её многообразии, воссоздавая тем самым уникальное пространство. При этом историк всегда походит к изучению прошлого с определённой установкой, с системой концепций и приоритетов Попов Д. А. Познавательные модели и их альтернативность в исторической науке. Автореферат диссертации на соискание научной степени кандидата философских наук / Саратовский государственный университет им. Н. Г. Чернышевского. - Саратов, 1998. - С. 17. Причём это всё может быть обусловлено как общественным сознанием, так и личным.

Отдельные исследователи утверждают, что задачей историка является «прочувствование» людей прошлого и передача этого ощущения читателю. Иначе такой подход называют «интуитивистская историография» Савельева И. М., Полетаев А. В. Знание о прошлом: теория и история: В 2 т. - СПб.: Наука, 2006. Т. 2: Образы прошлого. - 2006. - С. 475-480. В приёме «вчувствования» важнейшим моментом является идентификация писателя с «Другим». Таким образом, историк предстаёт как автор «реконструкции». Этот принцип широко использовался романтиками для создания живой картины прошлого с помощью средств языка - манера трактовать прошлое неожиданным, оригинальным способом. Читатель должен был стать сопричастен творческому акту историка.

Однако восприятие человеком прошлого весьма парадоксально и связано оно с отношением ко времени. Некоторые авторы называют эту ситуацию «парадокс часов»: «часы системы, в которой находится наблюдатель, и часы исследуемой системы идут по-разному, т.е. каждая система имеет собственное время» Антипов Г. А. Историческое прошлое и пути его познания. - Новосибирск: Наука, 1987. - С. 109. Точнее сказать, что существуют две сложных системы, состоящих из множества элементов. И существуют определённые «зоны», где часы наблюдателя и часы исследуемой реальности идут синхронно. Таким образом, те или иные фрагменты действительности, в которой находится историк, могут стать средствами (или объектами оперирования) описания явлений прошлого. Человек не способен полноценно воссоздать ушедшие события, свидетелем которых он не был, но может наблюдать аналогичные ситуации, современные ему.

Огромное количество книг посвящено теме времени. Примечательно, что довольно часто даже в исторических трудах упоминают имя знаменитого автора Викторианской эпохи -- Герберта Уэллса, описавшего создание машины времени для путешествия в будущее.

Время -- это выражение изменения и движения Муравьёв В.Н. Овладение временем. Избранные философские и публицистические произведения. - «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 1998. - С. 127-144. Как и всякое действие, оно множественно. А всякое множество образуется в результате взаимодействия отдельных элементов. В таком случае, как пишет В.Н.Муравьёв, зная ряд прошлых комбинаций и настоящую комбинацию, можно создать нечто новое или реконструировать старое. Множественность в объекте необходима, именно она обуславливает возможности перемен и видоизменения. А ситуация, когда не возрождается старое и не появляется новое, не является ни жизнью, ни существованием.

Особое положение историка по отношению к изучаемой реальности, сложное взаимодействие временных течений, многоликость общественного развития порождают различные исследовательские подходы к изучению прошлого. Для данной работы наиболее важным является - реконструкция исторической действительности. Создаваемая модель фиксирует сущностные характеристики объекта и некоторым образом абстрагируется от других его свойств Мяделец А. А. Альтернативные модели реконструкции генезиса науки. / Альтернативность общественного развития / отв. ред.: Власова З. Б.; РАН. Институт философии. - М.: ИФАН, 1992. - С. 25. В то же время эта модель расширяет творческие способности интеллекта и делает возможным прорыв с эмпирического на теоретический уровень исследования с помощью концептуализации предмета исследования.

Как пишут Е. Г. Вергазова и В. В. Власова, проблема осмысления прошлого с позиции несостоявшихся возможностей одна из наиболее актуальных на данный момент Вергазова Е. Г. , Власова В. В . Этика Владимира Соловьёва и судьбы отечественного самосознания. / Альтернативность общественного развития / отв. ред.: Власова З. Б.; РАН. Институт философии. - М.: ИФАН, 1992. - С. 48. Р. В. Манекин, Я. Г. Шемякин, А.В.Коротаев также отмечают повышенный интерес к теме альтернативности и к проблеме соотношения объективных и субъективных факторов исторического прогресса. Причём они связывают эту проблему со сменой общенаучной парадигмы: старая основывалась на достижениях классического естествознания, сформировавшегося в XVII - XIX веках, а новая представлена в виде направлений, прежде всего Брюссельской школы (И.Пригожин). Чтобы показать разницу между парадигмами, авторы научно-публицистического альманаха «Анналы» цитируют предисловие О.Тоффлера к книге «Порядок из хаоса» И. Пригожина и И. Стенгерс: «Приверженцы классической науки или ньютонианства рисовали картину мира, в которой любое событие однозначно определяется начальными условиями, задаваемыми (по крайней мере в принципе) абсолютно точно. В таком мире не было места случайности. В результате создавался образ мира-машины, пусть сложного, но однозначно запрограммированного механизма. Старая парадигма была механистической парадигмой» Анналы. Научно-публицистический альманах / Альтернативность истории // Гл. ред. Манекин Р. В. Отв. Ред. Шемякин Я. Г., Коротаев А. В. - Донецк: донецкое отделение советской ассоциации молодых историков, 1992. - С. 5.

Новая картина, которую описывают исследователи Брюссельской школы, содержит в себе в качестве необходимого компонента представление о многовариантности, а также об альтернативности развития большинства составляющих этого мира. Во вселенной функционирует бесчисленное количество систем и подсистем Пригожин И., Стенгерс И. Порядок из хаоса. М., 1986. - 432 с. . При этом для их развития характерны флуктуации - случайные отклонения. Иногда эти действия могут быть настолько сильны, что существующая система рушится. Этот переломный момент называется «точка бифуркации». Главное здесь то, что невозможно предсказать, как дальше будет развиваться система. Существует целый спектр различных альтернатив. Таким образом, случайность играет конструктивную роль.

В разговорном языке понятие «альтернатива», как правило, является синонимом возможности: иметь альтернативу - это иметь возможность выбора. Иногда под понятием «альтернатива» подразумевают выбор из двух взаимоисключающих реальных возможностей Отечественная история. Институт российской истории (Российская академия наук). - М.: Наука, 2006. - С. 201. Но, как правило, более распространённым является понимание «альтернативы», как выбора одной линии из множества вариантов. Как пишет Я.Г.Шемякин, под альтернативой мы понимаем «некую действительность», где возможность содержится в качестве момента Шемякин Я. Г. Теоретические проблемы исследования феномена альтернативности. / Анналы. Научно-публицистический альманах / Альтернативность истории // Гл. ред. Манекин Р. В. Отв. Ред. Шемякин Я. Г., Коротаев А. В. - Донецк: донецкое отделение советской ассоциации молодых историков, 1992. - С. 12-15, 54. Система выбирает путь развития и, таким образом, реализует альтернативность. В принципе, мировая история может быть представлена как «поле возможностей». При этом придельными точками будут тенденции создания и разрушения. Между этими полюсами и лежит многообразие исторического творчества людей.

Подобные суждения встречаются и у других исследователей. С.А.Модестов представляет альтернативность, как путь эволюции, который выбирается из числа других возможностей развития Лигостаев А. Г. Альтернативность в социально-политических трансформациях обществ: закономерности и механизмы динамики. Автореферат на соискание учёной степени кандидата философских наук / Новосибирский государственный педагогический университет. - Новосибирск, 2010. - С. 5 . А И. Д. Ковальченко утверждает, что альтернативность возможна тогда, когда имеются внутренние потенции для того или иного пути развития событий.

Л. А. Зимина пишет об альтернативности следующее: это «возможность качественно иных вариантов развития в силу объективного характера многообразия, многовариантности исторического процесса» Зимина Л. А. Альтернативность общественного развития как проблема теории и политики перестройки. - М.: Издательство МГУ, 1991. - С. 17 . Но, пожалуй, наиболее глубоко идея альтернативности была в рамках уже поминавшейся Брюссельской школы, а также школы Германа Хакена.

Так или иначе, изучением альтернативности в динамике различных процессов занимались многочисленные исследователи: А. С. Ахиезер, Н.Н.Моисеев, Л. А. Коган, М. А. Чешков, В. А. Оболенский, Б. Н. Бессонов, В. П. Бранский, С. А. Экштудт, Л. Б. Алаев и другие.

Альтернативность, таким образом, оказала большое влияние на исследование и осмысление прошлого. Примечательно, что этот термин применим не только к научным разработкам в области истории, но и к художественной литературе. Осмысление прошлого на этом уровне со временем оформилось в жанр - альтернативная история.

Следует отметить, что первой попыткой создания альтернативной реальности принято считать трактат «История Рима от основания Города» древнеримского историка Тита Ливия Кузнецова Т. И., Миллер Т. А. Античная эпическая историография: Геродот. Тит Ливий. - М.: Наука, 1984. - С. 101-102, 106, 113-114. В этой книге описан возможный поход Александра Македонского на Рим, который закончился бы разгромом завоевателя. Произведение Тита Ливия - это во многом осмысление, интерпретация сведений, которые были собраны и оценены другими исследователями. Возможно, такой путь был выбран для реализации патриотических, этических и дидактических целей. В книге «История Рима от основания города» неудачи римлян, как правило, преуменьшаются, а победы наоборот, преувеличиваются. Интересно то, что Тита Ливия можно назвать не историком-учёным, а скорее историком-художником, т.к. главным для автора было не объяснение причинной связи событий, а создание у читателя определённого впечатление, образа. Для этого Ливий выбирал из нескольких фактов тот, который мог обеспечить ему живописный рассказ. Нередко автор прибегал к домыслу и драматизации для достижения нужного эффекта.

Важно разделять два понятия: альтернативная историческая теория и альтернативная история. Первое относится к положению о том, что достижения исторической науки являются ошибочными, и в связи с этим выстраиваются альтернативные теории. Ярким примером является «Новая хронология» А. Т. Фоменко, где он утверждает, что история развивалась по иным путям, нежели принято считать. Многие исследователи объявляют метод Фоменко антинаучным Антифоменковская мозаика - 2. «Новая хронология» - это серьёзно? / Под ред. И. А. Настенко. - М.: SPSL - «Русская панорама», 2001. - С. 99.

Надо сказать, что альтернативно-историческое мышление тесно граничит с фантастикой, т.к. конструирует ситуации, которых на самом деле не существовало. Иногда же происходит выход за границы исторической науки, и формируется мышление фантастическое. И для данной работы интерес представляет альтернативная история как жанр фантастики.

Фантастика - это «разновидность художественной литературы, в которой авторский вымысел от изображения странно-необычных, неправдоподобных явлений простирается до создания особого - вымышленного, нереального, «чудесного» мира» Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. Редкол.: Л. Г. Андреев, Н. И. Балашов, А. Г. Бочаров и др. - М.: Советская энциклопедия, 1987. - С. 461 . Здесь возможно экспериментирование в описании чужого пространства. Задача фантаста - создать правдоподобную реальность, где большая часть элементов является вымыслом.

Ранее говорилось о сложном взаимодействии временных течений, с которым сталкивается историк. В похожей ситуации оказывается и писатель-фантаст, однако здесь проблема связано с художественным временем внутри произведения Булаева Н. Е. Категория времени в произведениях научной фантастики на английском языке (на материале произведений XXвека). Автореферат диссертации на соиск. уч. степени канд. филологич. наук. - М.: Тульский гос. пед. универ. им. Л. Н. Толстого, 2005 - С. 13-15. В фантастическом тексте время может замедляться, укоряться и даже останавливаться, быть разнонаправленным и обратимым. При этом важно, чтобы сам текст книги не выглядел хаосом, а представлял собой упорядоченную систему, где всё взаимосвязано. Реальность и художественная деталь должны сливаться воедино и создавать реалистичный образ чужого современному автору мира.

Однако следует отметить, что альтернативная история в отличие от других жанров фантастики имеет дело с конкретной эпохой или эпохами. Её предметом является ключевой момент (некоторые исследователи называют его также «точкой бифуркации»), по причине которого история пошла другим путём. Как правило, произведение строится на конструировании реальности, получившейся в результате такого переломного момента.

Выделяют два типа альтернативной истории Мир фантастики. Выпуск №10. - М.: ООО «Техномир», 2004. - С. 7: чистая альтернатива, когда сохраняются физические законы в мире, и фантастическая альтернатива, когда изменения происходят вследствие сверхъестественного вмешательства.

Примечательно, что авторам книг в жанре альтернативной истории интересны не столько судьбы отдельных людей - «песчинок на жерновах исторического процесса» Антология мировой фантастики. Том 9. Альтернативная история / вед. Ред. Д. Володихин. - М.: Мир энциклопедий. 2006. - С. 5, а биография всего мира и глобальные изменения в нём. Поэтому вопрос, который ставят историки и фантасты масштабен: «что было бы, если бы…?».

Говоря о знаменитых писателях альтернативной истории, как правило, называют следующие имена: К. С. Бенедиктов, С. Ф. Гансовский, Ф. К. Дик, С. Комацу, М. Муркок и К. Робертс Там же. - С. 602-605. Конечно, фантастов, работающих в рассматриваемом жанре, намного больше, но в данный работе мы остановимся на нескольких из них.

К. С. Бенедиктов - современный российский писатель, известность которому принесла книга «Война за «Асгард»» Бенедиктов К. С. Война за Асгард. - М.: Эксмо, 2004. - 832 с. . Действие романа разворачивается в 2053 году, при этом строение мира будущего соответствует догадкам фантаста (с которыми, правда, многие читатели не соглашаются). Ключевым моментом в этом произведении является то, что власть принадлежит фашистскому движению - Белое Возрождение, которое действует в соответствии с принципами гитлеровского режима.

С. Ф. Гансовскому принадлежит одно из самых ярких в российской фантастике произведений, которое в полной мере отражает идею альтернативности - «Демон истории». Герой повести с помощью «демона истории» переносится в довоенную Австрию, чтобы свергнуть военачальника и предотвратить Вторую мировую войну. По пути он знакомится с юным художником. Замысел героя удаётся, он возвращается домой и через несколько лет видит Гитлера, разжигающего войну. Рассказ заканчивается тем, что герой узнаёт во властном диктаторе того самого художника: «Да, кстати! Шикльгрубер была фамилия пышноусого, с болезненной физиономией и странно короткими ручками молодого оборванца в Вене... Гитлер!» Гансовский С. Ф. Демон истории. http://knigosite.ru/library/read/18070

Произведениям Ф. К. Дика также присущи тенденции, описанные в начале параграфа. Например, в книге «Человек в высоком замке» описана ситуация в мире, где Германия и Япония одерживают совместную победу во Второй мировой войне Дик Филипп К. Человек в высоком замке. - М.: Эксмо, 2010 - 704 с. .

Японец Саке Комацу - автор ряда произведений, где фантастическое начало наиболее сильно, хотя присутствует и альтернативность. В повести «Мир - земле» герой открывает возможность создания параллельных миров и использует это в качестве способа исправления истории родной страны Саке Комацу. Мир - земле. http://knigosite.ru/library/read/70382.

Кит Робертс в цикле новелл «Павана» предпринял интересную попытку соединить две реальности: вторую половину XX века и период Средневековья Кит Робертс, Джон Кристофер. Английский фантастический роман. - М.: Титул, 1992. - 370 с. . В результате получился мир, где власть принадлежит католической церкви, существует святая инквизиция, а технический прогресс намеренно замедляется.

Одним из наиболее известных писателей-фантастов второй половины XX века принято считать Майкла Муркока. В рамках альтернативной истории особое внимание следует уделить трилогии «Кочевники времени», а для данной дипломной работы важна именно первая часть - «Повелитель воздуха» Муркок Майкл. Кочевники времени. - М.: Эксмо-Пресс, 2002. - 640 с. . Главный герой во время землетрясения находит тоннели, способные стать проводниками в альтернативные миры. В первой книге представлена реальность подобная современной, однако ключевыми изменёнными моментами являются следующее: Британская империя сохранила своё единство и мощь, а технический прогресс остановлен на уровне строения дирижаблей. Впоследствии этот мотив повлиял на формирование таких жанров альтернативной истории, как дизельпанк и стимпанк.

В процессе изучения подобной литературы перед читателем предстаёт такое пространство, где изменения вписаны в реальную действительность - это и есть отличительная черта альтернативной истории как жанра фантастики.

Итак, можно говорить о том, что история своим бытием обуславливает возможность различных взглядов, прочтений и интерпретаций. Опыт прошлого всегда передаётся через источники, делая путь осмысления ушедшей реальности тернистым. Задача историка - реконструировать действительность. Помимо максимально полноценного изучения объекта, необходимо ещё и особое «вчувствование». При этом исследователю необходимо осознавать свою позицию во времени, уметь видеть связь между прошлым, настоящим и будущим. Та многоликость и неоднозначность, которой обладает история, порождает альтернативные подходы к изучению прошлого. Со временем исследователи подошли к идее, что любая система обладает способностью к изменению посредством случайности, сделав выбор одного из путей развития в «точке бифуркации». Феномен альтернативности изучается многими учёными и, что важно для данной работы, используется писателями художественной литературы. Альтернативная история - жанр фантастики, в рамках которого воплощаются невозможные сюжеты. Характерным признаком является то, что за основу берётся реально происходившее событие (или даже отдельная эпоха) и в него привносятся некоторые качественные изменения. В результате чего получается особая, уникальная реальность, обладающая свойствами палимпсеста.

§ 2. Палимпсест как феномен культуры

Альтернативная история, являясь жанром фантастики, призвана создавать несуществующие миры, основанные на реальной действительности. Таким образом, это всегда синтез, взаимодействие чего-то старого с неким новым элементом, который принципиально меняет картину мира. В первом параграфе были рассмотрены несколько основных произведений в жанре альтернативной истории. Каждое из них может быть представлено как палимпсест, т.к. поверх уже существующего текста (наша реальность), накладывается изменённый текст (фантастический мир).

Палимпсест - «написание (нанесение) нового текста поверх старого или на месте вычищенного старого текста» Борев Ю. Б. Эстетика, теория литературы: энциклопедический словарь терминов. - СПб.: Астель, 2003. - С. 286. Изначально эта техника применялась в древности, так как зачастую папирус (а позже бумага) был дорогим материалом и в целях экономии его использовали дважды. Такое обращение с текстом было распространено, например, у римлян, однако, наибольших масштабов этот способ письма достиг в Средневековье Палимпсест. http://maxbooks.ru/palimpsest.htm . Отчасти причиной служила дороговизна материала. С другой стороны, нанося библейский текст поверх языческого, духовенство считало, что таким образом «освящает» еретические верования. Что касается технологии, то в раннем Средневековье старый текст всегда, так или иначе, проступал сквозь новый. Однако уже в позднем Средневековье появилась возможность полностью уничтожать оригинал, используя пемзу.

На протяжении веков практика палимпсестов сохранялась, что видно по археологическим находкам. Например, «Веронский палимпсест», который содержит важный элемент латинского перевода «Египетских церковных постановлений» Богословские труды. Выпуск 12. - М.: Издание Московской Патриархии, 1974. - С. 185. Найдённый в монастыре Святой Екатерины на Синае «синайский фрагмент» - палимпсест, датируемый XI веком Советское славяноведение. Институт славяноведения (Академия наук СССР). - М.: Наука, 1991. - С. 85. «Кюстендильский палимпсест» Археологический ежегодник за 1963 год. Академия наук СССР. Археографическая комиссия . - М.: Наука, 1964. - С. 1964 - это отрывок из Евангелия XII - XIII; первичный текст на греческом языке практически нечитаем. «Барберинский палимпсест», где поздний текст - Ветхий завет - написан на греческом и относится к XIII веку.

Примечательно, что с развитием почты получило распространение письмо «крест-накрест». Это также делалось для экономии бумаги. Сначала текст писали горизонтально, затем лист переворачивали и уже в вертикальном положении на нём продолжали писать: либо между строчек, либо поверх уже существующего текста. В качестве примера можно привести послание, датируемое 25 апреля 1859 года, где хорошо видно, как выглядит письмо крест-накрест A crossed letter. http://homepages.ihug.co.nz/~awoodley/crossedletter.html.

Со временем понятие «палимпсест» вышло за рамки буквального обозначения написанного текста и метафорически вошло в лексику художественной литературы, превратившись в обобщённую метафору.

Одним из первых это явление подметил Шарль Бодлер в произведении «Опиоман»: «Что такое мозг человеческий, как не обширный и естественный палимпсест? Мой мозг -- палимпсест, и ваш также, читатель. Бесчисленные наслоения мыслей, образов, чувств, тихо, как свет, последовательно проникали в ваш мозг. Казалось, что каждое из этих наслоений погребало под собою предыдущее. Но в действительности ни одно из них не погибло» Бодлер Шарль. Опиоман. Бодлер Шарль. Опиоман. http://www.bodler.bfbb.ru/bodler20.php. И далее: «Палимпсест нашей памяти -- неразрушим!». Примечательно, что после смерти Бодлера, во Франции на рубеже XIX и XX веков получает развитие такое явление как fin de siиcle («конец века»). Оно характеризуется болезненным восприятием перехода в новое столетие, очарованием смертью и декадансом (упадком). Ощущение времени в эту эпоху особенное: «…время движется к своему финалу, и история есть лишь палимпсест, найденный на декаденском кладбище» Павлова М. М. Эротизм без берегов. - М.: Новое литературное обозрение, 2004. - С. 100 .

Превращение слова «палимпсест» в теоретическое понятие было сделано в работе «Палимпсесты, или литература во второй степени». Этот труд принадлежит Жерару Женетту - крупнейшему французскому специалисту по современной теории литературы, автору работ по структурной поэтике Хрестоматия по устной истории / Пер., сост., введение, общ. ред. М.В. Лоскутовой. - СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2003. - С. 38 . Он употребил термин «интертекстуальность» для обозначения «соприсутствия» двух или более текстов в одном тексте, относя к этому цитаты, аллюзии, плагиат и т.д. Семёнова Н. А. Цитата в художественной прозе: на материале произведений В Набокова. - Тверь: Тверской государственный университет, 2002. - С. 146 Развивая свою идею, Женетт приходит к понятию «палимпсест» и утверждает, что, по сути, любой текст может быть рассмотрен с такой позиции Киноведческие записки. Выпуски 17-20. Всесоюзный научно-исследовательский институт киноискусства. - М.: Госкино СССР, 1993. - С. 66.

Подобные идеи можно встретить и у Б. М. Гаспарова в книге «Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования». Он пишет о понятии «образного отклика» Гаспаров Б.М. Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования. - М.: "Новое литературное обозрение",1996. - С. 263, который рождается в процессе палимпсестного наложения одних образных представлений на другие, в результате чего получается яркая метафоричность. Гаспаров приводит в пример строчку из стихотворения Маяковского: «Седой погонщик гнал устало Невы двугорбого верблюда». Исследователь пишет: «Мы можем представить себе и собственно “верблюда”, и извив реки (на реально виденной или воображаемой карте города), образующий “два горба”. Мы представляем себе эти образы не раздельно, но вместе, в слиянии и наложении; именно эта совмещенность представлений, которые мы привыкли мыслить раздельно, и служит сигналом, что перед нами “метафорическое” выражение, и тем самым дает первичный толчок к процессу осознавания его значения как “переносного”» Там же. - С. 264.

В работе А. Э. Скворцова «Игра в современной русской поэзии» рассматриваемый термин трактуется следующим образом:

Палимпсест - «это текст, написанный «поверх» старого, хорошо известного, классического с новой интерпретацией тематики и проблематики оригинала, с нередким сохранением многих тропов, приёмов, размера и т.д. - вообще структуры первоисточника» Скворцов А. Э. Игра в современной русской поэзии. - Казань: Издательство казанского университета, 2005. - С. 136.

Так постепенно получила распространение практика изучения художественных текстов через призму палимпсеста. Например: О.А.Проскурин в своей книге «Поэзия Пушкина, или Подвижный палимпсест» Проскурин О. А. Поэзия Пушкина, или Подвижный палимпсест. - М.: Новое литературное обозрение, 1999. - 438 с. рассматривает взаимосвязи текстов знаменитого классика с «посторонним словом», где изучение отношений между словами связано с понятием интертекстуальности, о котором говорилось ранее.

Вслед за О. А. Проскуриным Ирена Ронен и Омри Ронен пишут статью «Палимпсест» Звезда : Ежемесячный литературно-художественный и общественно-политический независимый журнал / Выпуск №11. - СПб. : Звезда, 2008. http://magazines.russ.ru/zvezda/2008/11/ro15.html, где этим термином обозначают литературно-критическую метафору.

Иосиф Вайсман в электронной статье «Chinatown, ?????????, јлхмрпт: палимпсесты Михаила Щербакова» анализирует поэзию русского автора и исполнителя песен. Опираясь на теорию Б. М. Гаспарова, исследователь говорит о том, что тексты Щербакова часто наслаиваются друг на друга, образуя палимпсест. Примечательно, что Вайсман находит в песне «Chinatown» уникальный пример метапалимпсеста - «многослойного текста о многослойном тексте» Вайсман И. Chinatown, ?????????, јлхмрпт: палимпсесты Михаила Щербакова. http://www.blackalpinist.com/scherbakov/Praises/weisman.html:

“...нет заглавной буквы, есть простая,

мелкая, для выплаты, для траты,

нет начала, есть квартал Китая,

есть Китай квартала, вросший в Штаты

Северной Америки, я тоже,

видимо, врасту”. Конец цитаты.

Таким образом, можно проследить процесс осмысления палимпсеста: от буквального обозначения рукописного текста к метафорическому пониманию в художественной литературе, а также в критической научной литературе. Для данной дипломной работы особую значимость представляет определить понятие «текст», т.к. оно включено не только в сферу письменности.

Как пишет Ю. М. Лотман: «Понятие текста - в том значении, которое придаётся ему при изучении культуры, - отличается от соответствующего лингвистического понятия» Лотман Ю. М. Избранные статьи: в трёх томах. Том I. - Таллин: «Александра», 1992. - С. 133. И далее: «С точки зрения изучения культуры, существуют только те сообщения, которые являются текстами. Все прочие как бы не существуют и во внимание исследователем не принимаются. В этом смысле можно сказать, что культура есть совокупность текстов или сложно построенный текcт» Там же. - С. 135. Таким образом, текст - это не только нечто написанное или напечатанное, но это всё, что хранит коллективная память. В истории культуры человечества прослеживается способность отдельных текстов реконструировать целые пласты культуры, т.е. восстанавливать память, что утверждает Лотман. Текст выступает в виде динамического явления.

При восприятии текста как универсального явления, а не как исключительно печатного слова, вполне оправдано развитие понятия «палимпсест» и его выход за рамки лингвистической и литературной сферы. На данный момент рассматриваемый термин широко применяется и в географии, и в архитектуре, и в медицине.

Интересно, что в медицинской науке существует понятие «алкогольные палимпсесты» Альтшулер В. Б. Алкоголизм. - М.: ГЭОТАР-Медиа, 2010. - С. 155, которые могут иногда возникать в случае злоупотребления алкоголем. Это фрагменты едва проступающих в сознании, смутных воспоминаний.

Также «палимпсест» можно встретить в музыке. Например, когда одно музыкальное произведение становится источником вдохновения или даже основой для другого.

Следует отметить особое использование техники палимпсеста в живописи. Можно привести в качестве примера фотографии Йоханнеса Бруса и серию медиа-гобеленов Маргрет Айхер. Их работы были представлены на выставке «Двойное видение. Мир как палимпсест» в санкт-петербургском музее «Эрарта». История воспринимается художниками как коллективная память, которая никогда целиком не стирается. Специфика полотен заключается в наслоении различных элементов и образов (из мифологии, телесериалов, видеоигр, истории искусств и т.д.), в результате чего рождаются фотографии и оцифрованные гобелены.

Применительно к архитектуре, термин «палимпсест» используется для обозначения взаимодействия старых и новых построек Робер Ф. Архитектура как палимпсест. / пер. Е. Кадейшвили. http://www.archnadzor.ru/2008/02/07/arhitektura-kak-palimpsest/. Процедура создания чертежа отчасти схожа с техникой создания палимпсеста: архитектор модифицирует здание, накладывая схему поверх нескольких слоёв кальки. Таким образом, уже существующие детали проступают сквозь новый эскиз.

Наконец, понятие «палимпсеста» встречается в географии и используется для рассмотрения определённого места или же пространства. С 1980-1990 годов ландшафт начинает пониматься как «текст», который можно «читать» Митин И. Место как палимпсест. / Журнал: 60 параллель. Выпуск №4(31). - Сургут: «Центр культурных инициатив Сургута», 2008. - С. 21 - 25 . Таким образом, понятие «места» расширяется от материального, визуального до социального, «очеловеченного» и знакового.

Место - это «сумма разнородных частей, каждая из которых ориентируется на свою доминанту; каждая из которых в определенных контекстах «закрывает» все другие собой» Митин И. Комплексные географические характеристики. Множественные реальности мест и семиозис пространственных мифов. - Смоленск: Ойкумена, 2004. - С. 56.

Из однослойной физической составляющей место превращается в совокупность множества пластов. Их интерпретация осуществляется посредством наделения элементов различными смыслами. Такая модель места называется - палимпсест. Особенностью является то, что старые слои (смыслы) не стираются, а сосуществуют одновременно. Здесь можно вспомнить начало первого параграфа, где упоминалось о том, что прошлое - это бытие «следов» и исторической памяти. Задача исследователя - бережно соединить новые смыслы, которыми наделяется место, с учётом уже существующих.

В этом параграфе было подтверждено положение, указанное в начале работы, о том, что жанру альтернативной истории присущи переломные моменты, которые оказывают в произведениях значительное влияние на действительность. Вероятность появления «точки бифуркации» обусловлена самой историей, т.к. та представляет собой «поле возможностей». Таким образом, достигая переломного момента, автор выбирает один альтернативный ход из множества вариантов и далее конструирует действительность, которая никогда не существовала. При этом мы имеем дело с некоторым наслоением авторской фантазии на реальность (или реально происходившие события). Вследствие чего было выдвинуто предположение: такая ситуация может быть рассмотрена с позиции палимпсеста. Далее в параграфе была предпринята попытка рассмотрения генезиса понятия «палимпсест» от точного определения текста, написанного поверх уже существующего, через его метафорическую трактовку в художественной литературе к научному применению термина. На основе изученного материала можно сделать вывод о том, что, по сути, любое явление культуры может быть осмыслено и рассмотрено с точки зрения палимпсеста. При этом важно изучить два крупных слоя: старый текст и новый (а так область последующих смыслов), подразумевая под «текстом» всё то, что хранит коллективная память. Также важно не упустить элементы, которые содержатся в слоях. Однако следует помнить, что могут быть рассмотрены не все составляющие палимпсеста, а лишь те, которые играют роль для конкретного исследования.

§ 3. Стимпанк как жанр альтернативной истории

В данном случае в центре исследования стимпанк - особый жанр альтернативной истории, получивший большую популярность в наше время. Он является, по сути, интерпретацией исторического прошлого и, таким образом, представляет некоторую альтернативу реальности. Гипотеза исследования заключается в том, что феномен стимпанка может быть рассмотрен как палимпсест. Однако для того, чтобы подтвердить или опровергнуть это предположение, следует сначала определить само понятие «стимпанк».

Надо сказать, что альтернативная история, моделирующая иллюзорные миры, дала толчок для становления нескольких новых фантастических жанров, таких как, например: постапокалиптика, криптоистория, дизельпанк, стимпанк и другие. Каждый из них конструирует особую реальность, наделённую специфическими чертами.

Криптоистория усматривает участие в реальной истории неких магических и мифических персонажей Мир фантастики. Выпуск №10. - М.: ООО «Техномир», 2004. - С. 17. Для этого жанра фантастики характерны нетрадиционные трактовки событий и даже других литературных произведений. Криптоистория по своей сути находится довольно близко к изначальному пониманию альтернативной истории. Несколько отдалившись от неё, располагается постапокалиптика, занимающаяся описанием цивилизаций, которые пережили какую-либо тяжёлую катастрофу.

Совсем в ином свете предстаёт дизельпанк, являющийся, можно так сказать, лишь размышлением, фантазией на тему альтернативной истории. Многие классификаторы относят этот жанр, наравне со стимпанком, к ретрофантастике. Так, например, утверждает Вячеслав Хатанзеев в своей статье «Ретрофантастика - жанр, набирающий обороты», размещённой в электронном издании «Журналисты.Ру» Хатанзеев В. Ретрофантастика - жанр, набирающий обороты. (http://journalisti.ru/?p=25598).

Ретрофутуризм - это современное направление научной фантастики, в котором приборы и машины оформлены в старомодном стиле, создавая тем самым синтез прошлого, настоящего и будущего Мир фантастики. Выпуск №94. - М.: ООО «Техномир», 2011. - С. 17.

Исследователи, выделяющие дизельпанк, как «наивную ретрофантастику в духе 1930-х годов» Мир фантастики. Выпуск №16. - М.: ООО «Техномир», 2004. - С. 74 говорят и о том, что в данный момент она переживает свое второе рождение.

Если идея была позаимствована у альтернативной истории, то форма дизельпанка и стимпанка взята, в свою очередь, у киберпанка. Об этом свидетельствует ряд статей, которые были опубликованы в ежемесячном журнале «Мир фантастики». Например, выпуск №2 за февраль 2004 года, раздел «Врата миров», статья «Жанры. Киберпанк: Модель для сборки». Эта мысль также встречается и в англоязычном журнале «SteamPunk Magazine», где каждое издание включает в себя заметку под названием: «What is Steampunk? What is SteamPunk Magazine?»

Дизельпанк создаёт мир конструкций невероятных размеров и мощных двигателей. В центре внимания - поршневой двигатель внутреннего сгорания с воспламенением от сжатия, изобретённый талантливым учёным Рудольфом Дизелем и получивший название в честь создателя. Мир фантастики. Выпуск №16. - М.: ООО «Техномир», 2004. - С. 75-79 В начале XX-го века в Америке начинают строиться небоскрёбы, которые также стали источником вдохновения для фантастов. Дизельпанк - смоделированная реальность, где сосуществуют огромные конструкции, невероятные двигатели, дирижабли, а общее настроение характеризуется понятием «декаданс». Атмосфера упадка воплотилась в самом названии жанра, в слове «панк». Однако в данном случае это довольно редко прямо обозначает стремление к саморазрушению. Чаще всего - бунтарство и независимость от каких-либо ограничений. В случае с дизельпанком, «панк» скрывает в себе идею свободы и осознания человеком своего превосходства над природой. Это мир бурного прогресса, огромных надежд и романтики железной техники.

В то же время, следует обратить внимание на то, что на фоне современных технологий, строение дизельного двигателя времён его изобретателя выглядит относительно просто, хотя он состоит из огромного количества деталей и представляет массивное сооружение. Примечательно, что, несмотря на величайшие достижения в науке XX века, многие писатели-фантасты в своих произведениях отдают главенствующую роль не слишком сложным механизмам. Так, например, поступил Станислав Лем в своей книге «Непобедимый» Лем С. Солярис. Эдем. Непобедимый: [романы; пер. с пол.] / Станислав Лем. - М.: АСТ: Астрель: Полиграфиздат, 2011. - 605, [3] с. . Действие повести разворачивается на планете Регис, «населённой» миллиардами маленьких «мушек» (простейших микросхем), которые посредством элементарных импульсов соединяются в гигантские «тучи» (мощные системы). Конечное образование представляет собой нерушимое единство, способное противостоять самому сильному и сложному оружию.

Таким образом, можно говорить о своеобразной тяге некоторых авторов фантастических произведений к упрощению вместо усложнения. Высокоорганизованные в интеллектуальном смысле устройства могут затрачивать гораздо больше энергии, быть менее экономичными и более подвержены атакам, чем простейшие системы Лем С. Солярис. Эдем. Непобедимый: [романы; пер. с пол.] / Станислав Лем. - М.: АСТ: Астрель: Полиграфиздат, 2011. - С. 526. Подобные идеи воплотились и в такой составляющей ретрофантастики, как стимпанк.

“One who clings to Modernity will fall with Modernity. But one who builds water-powered Refrigerators will eat summer Fruits in Autumn” SteamPunk Magazine Issue #3. - Oregon: Accorate Copy in Portland, 2007 - P. 27.

«Тот, кто цепляется за современность, падёт с современностью. Но тот, кто построит холодильник, работающий на воде, будет есть летние фрукты осенью», - эти слова служат своеобразным девизом для людей, увлечённых миром стимпанка.

Как и наименование родственного жанра, слово «стимпанк» («steampunk») произошло от понятия «панк», о котором говорилось ранее, и «стим», что означает «пар». Вследствие этого, иногда можно встретить термин «паропанк», который является синонимом для обозначения данного литературного жанра.

Следует отметить, что существует два течения внутри жанра: альтернативно-исторический стимпанк и фэнтезийный. Данная работа посвящена изучению первого течения.

На сегодняшний день существует большое количество различных определений стимпанка. Одно из наиболее целостных принадлежит Huszar, автору статьи под названием «Паропанк. От интуитивного понимания к конструктивному» Huszar. Паропанк. От интуитивного понимания к конструктивному. (http://steampunker.ru/blog/2269.html) :

«Стимпанк -- это направление жанровой литературы и медиатворчества, конструирующее авторские миры (альтернативные реальности), стагнирующие в техническом развитии на уровне промышленной революции. При том что теоретическая наука, напротив, развивается непропорционально быстро (вплоть до уровня НТР) и ставит соответствующие производственные задачи, которые решаются посредством технологий эпохи пара».

Примечательно, что в развитии жанра иногда выделяют ступень «протостимпанк» Мир фантастики. Выпуск №31. - М.: ООО «Техномир», 2006. - С. 86. Сюда относятся писатели-фантасты, в работах которых прослеживаются тенденции стимпанка, однако само понятие нигде не фигурирует. Например: Рональд Клак, Кристофер Прист, Гарри Гаррисон, Майкл Муркок и другие. Следует упомянуть, что ранее в дипломной работе уже давалась краткая характеристика книги Муркока «Кочевники времени». Для стимпанка в данном случае интерес представляет мир, в который попадет главный герой в части «Повелитель воздуха». Британская империя представлена в том виде, в каком она была во время правления королевы Виктории (XIX век), а технический прогресс находится на уровне развития дирижаблей. Впоследствии эти идеи послужили источником вдохновения для писателей в жанре дизельпанк и стимпанк.

Впервые термин «стимпанк» был употреблён Кевином Джетером в письме журналу Locus в 1987 году Letters of Note. The Birth of Steampunk. (http://www.lettersofnote.com/2011/03/birth-of-steampunk.html) :

«Уважаемый Локус,

Прилагаю копию моего романа «Ночь Морлоков» 1979 года. Я был бы очень признателен, если бы Вы отправили её Фарен Миллер, поскольку это первое доказательство в большой дискуссии на тему того, кто же в «фентезийном триумвирате Пауэрс-Блэйлок-Джетер» первым стал писать в «гонзо-исторической манере». Хотя я, конечно, нашёл её обзор в мартовском номере «Locus» весьма лестным.

Мне кажется, что такие фантазии на викторианскую тему станут следующей «большой волной», особенно если мы с Пауэрсом и Блэйлоком сможем разработать подходящий собирательный термин для них. Что-нибудь на тему свойственных той эпохе технологий… что-то вроде «стимпанк», например…».

Несмотря на то, что термин сформулировал Кевин Джетер, основателями литературного жанра «стимпанк» принято считать Тима Пауэрса и Джеймса Блэйлока. Именно эти ценители альтернативной истории и создали своеобразный «ответ киберпанку» Филиппо П. Ди. Стимпанк: [фантастические повести: пер. с англ.] / Пол Ди Филиппо. - М.: Транзиткнига, 2006. - С. 4.

Однако же взлёт интереса к стимпанку связывают с именами двух других фантастов - Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга - и их произведением «Машина различий» (« The Difference Engine») Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг. Машина различий /Пер с англ. М.Пчелинцева. - Екатеринбург: У-Фактория, 2002. -592 с.. Об этом можно судить исходя из анализа многочисленных источников - интернет-сайтов и литературных изданий. Так, например, в журнале «Мир фантастики» в выпуске №30 (2006 год) Уильяму Гибсону была посвящена отдельная статья «Отец киберспейса», а в выпуске №43 (2007 год) было опубликовано обширное интервью с Брюсом Стерлингом. Многие исследователи называют роман «Машина различий» или «Дифференциальный исчислитель» ключевым моментом в становлении нового литературного жанра. Действие романа происходит в Викторианской Англии, где главный герой - Чарльз Бэббидж - изобретает механический компьютер. Таким образом, кибернетический этап научно-технической революции начинается в середине XIX века, создавая тем самым уникальную реальность. Именно к такой стилистике и тяготеет стимпанк. В его основе лежит история Англии второй половины XIX века Мир фантастики. Выпуск №94. - М.: ООО «Техномир», 2011. - С. 17.

Из научно-фантастических произведений последних десятилетий особо можно отметить сборник рассказов «Стимпанк», написанный американским писателем и журналистом Полом Ди Филиппо. Его книгу Уильям Гибсон назвал шедевром в жанре панк-коллажа, а ещё один знаменитый автор - Руди Рюкер - сказал: «После этой книги фантастика уже НИКОГДА не будет такой, как прежде!» Филиппо П. Ди. Стимпанк: [фантастические повести: пер. с англ.] / Пол Ди Филиппо. - М.: Транзиткнига, 2006. - 346, [6] с. . «The steampunk trilogy», а именно таково оригинальное название произведения, представляет собой фантазию на тему Англии, периода правления королевы Виктории. Примечательно, что повести, входящие в сборник, органично сочетают в себе атмосферу стимпанка и альтернативно-исторические черты, к которым, например, можно отнести использование в качестве персонажей реальных знаменитых личностей. Кроме того, можно условно поделить героев романов на три группы:

Вымышленные (Космо Каупертуэйт, Макгрош, Джейн Прайк, Дезор, Якоб, Дотти и т.д.)

Реальные исторические лица (Эмили Дикинсон, Уиттер Джон Гринлиф, Джорж Брайан Бруммель, Уильям Ллойд Гаррисон, Корнелий Конвей Фелтон и т.д.)

Герои, взятые из других литературных произведения (Стормфилд - персонаж повести Марка Твена, Николас ванн Рийн - персонаж цикла романов Пола Андерсона и т.д.)

Следует отметить, что подавляющее большинство героев в трилогии «Стимпанк» являются реальными историческими лицами. Такой приём характерен для альтернативной истории в целом и для паропанка в частности.

Пройдя путь вычленения из альтернативной истории, стимпанк стал самодостаточным жанром и выработал собственные специфические черты. В первую очередь к ним относят: соединение современного мира и Викторианской эпохи, описание технологий того времени, а так же использование в качестве персонажей произведений реально существовавших лиц. Следует отметить также, что в настоящее время наблюдается тенденция выхода стимпанка за границы литературного жанра и его распространение в массовой культуре. Эстетика паропанка проникает в живопись, графику, скульптуру, музыку, кинематограф и стиль одежды. Некоторые исследователи полагают, что таким образом происходит оформление в отдельную субкультуру. Обращаем внимание на то, что репрезентации стимпанка в массовой культуре посвящена третья глава данной дипломной работы.