Создание проекта короткометражного документального фильма под рабочим названием "Один день"

Фома Попов _________ _______________________

Оператор-постановщик картины

Фома Попов _________ _______________________

Звукорежиссер картины

Петр Марченко _________ _______________________

Таблица 5.1.

Подробный календарно-постановочный план документального фильма "Один день"

Дата	Х/м	Место	Герои	Содержание
05.05.2015	4 мин.	Частная школа "Вектор" (ул. Карташихина, дом 1/3)	Труппа театра "Куклы"	Привоз и монтировка декораций. Интервью с Тиграном Сааковым, Мариной Вершининой, Ольгой Петровской и Мариной Звезденковой
06.05.2015	4 мин.	Частная школа "Вектор" (ул. Карташихина, дом 1/3)	Труппа театра "Куклы"	Репетиционный процесс
07.05.2015	4 мин.	Частная школа "Вектор" (ул. Карташихина, дом 1/3)	Труппа театра "Куклы"	Показ спектакля. Размонтировкадекораций

Раздел 6. Пообъектные разработки короткометражного фильма "Один день"

Съемки короткометражного документального фильма "Один день" прошли в учебном центре "Вектор" по адресу: ул. Карташихина, дом 1/3.

Съемочная команда:

Продюсер

Режиссер-постановщик

Оператор-постановщик

Второй оператор

Звукорежиссер

Администратор

Время съемок: с 11.00 до 18.00.

Оборудование:

Видеотехника:

Камеры:

1. SLT SONY A-58

2. Xiomi yi Action cam

Оптика:

Minolta 70-210mm

Tamron 28mm

Helios 50mm

Операторское оборудование:

1. Штатив

2. Плечевой упор

3. Led подсветка

Съемки прошли во дворе центра "Вектор" (рис. 6.1):

Рис. 6.1. Двор учебного центра "Вектор"

Большая часть съемок прошла непосредственно внутри учебного центра (рис. 6.2):

Рис. 6.2. Внутреннее пространство учебного центра "Вектор"

В стенах учебного центра были построены декорации спектакля детского театра "Куклы" (рис. 6.3):

Рис. 6.3. Декорации в учебном центре "Вектор"

Перечень съемочного оборудования представлен в приложении 3. Список съемочной группы представлен в приложении 4. Вызывные листы представлены в приложении 5.

Раздел 7. Калькуляция фактической себестоимости аудиовизуального произведения

Чтобы оценить всю сложность творческо-постановочного проекта "Один день", нам необходимо составить калькуляцию фактической себестоимости аудиовизуального произведения.

Таблица 4.1

Калькуляция фактической себестоимости кинокартины "Один день".

Чтобы №	Статья затрат	Ед. изм.	Кол-во	Стоимость за ед, руб.	Сумма, руб.
1	Авторские и смежные права
1.1.	Приобретение прав (права на использование музыкального произведения)			3 000	3 000
	Итого:				3 000
2	Затраты на оплату труда съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий
2.1.
2.1.1.	Режиссерская группа
	Режиссер-постановщик	аккорд		10 000	10 000
	Итого:
2.1.2.	Операторская группа
	Оператор-постановщик	понедельно	2 нед.	2 000	4 000
	Второй оператор	смена	3 см.	500	1 500
	Итого:
2.1.4.	Звукооператоры, звукорежиссеры и ассистенты
	Звукорежиссер	з/п	0,5 мес.	8 000	4 000
	Итого:
2.1.7.	Группа postproduction
	Режиссер монтажа	смена	8	500	4 000
	Итого:
2.1.10.	Административная группа
	Администратор	з/п	0,5 мес.	8 000	4 000
	Итого:				27 500
3	Отчисления на социальные нужды (30,1 %)				8 277.5
4	Материальные затраты
	Диски DVD	шт	1	20	20
	Итого:				20
5	Работы и услуги
5.5.	Съемочное оборудование
	Комплект камеры (SLT SONY A-58)	смена	3 см.	1 000	3 000
	Комплект камеры (Xiomi yi Action cam)	смена	5 см	500	1 500
	Специальная съемочная техника	смена	3 см.	2 000	6 000
	Звукозапись на съемочной площадке (чистовой звук)	смена	3 см.	2 000	6 000
	Итого:				16 500
7.	Прочие прямые расходы
	Мобильная связь				2 000
	Итого:				2 000
8.	Промежуточный итог				57 297.5
11.	Непредвиденные расходы (1% от промежуточного итога)				573
12.	Сметная стоимость фильма:				57 870.5

Права на покупку музыкального произведения "The Heart of The Hat", разрешающие использование при показе фильма на фестивалях и в сети Интернет, составили 3000 рублей.

Режиссер-постановщик и по совместительству оператор-постановщик картины Фома Попов получил в общей сумме за свой труд 14 000 рублей.

Второй оператор Дарья Никитина получила 1 500 за работу на 3 сменах фильма.

Звукорежиссер Петр Марченко, записывавший звук во время съемок и помогавший режиссеру в создании аудиального образа фильма, получил 4 000 рублей за полмесяца работы над фильмом.

Режиссер монтажа Арсений Кулаков на основе разработанного Дарьей Чернецкой монтажного плана сделал две сборки фильма - черновую и фильмовую, на каждую из которых он потратил по 4 дня. В общей сложности режиссер монтажа заработал 4 000 рублей.

Администратор картины Мария Ширяева получила 4 000 рублей.

Отчисления на социальные нужды в размере 30,1% составили 8277,5 рублей.

300 рублей было потрачено на DVD-диски для записи фильма для последующего распространения среди кинофестивалей, детских благотворительных фондов и хосписов.

Затраты на аренду операторского и звукового оборудования (в студии "Фотокуб") в общей сумме составили 16 500 рублей.

Затраты на мобильную связь составили 2 000 рублей.

По итогам анализа калькуляции фактической себестоимости получается, что фактический бюджет нашей картины составляет 57 870.5 рублей. Эта сумма была нами фактически затрачена на создание задуманного нами произведения.

Все расходы связаны с производством картины, с выплатой заработанной платы и оплаты техники.

Фильм был произведен на собственные средства продюсера.

Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма

Как было сказано из предыдущих главах, у фильма "Один день" две ключевые задачи - привлечь внимание к проблеме театра "Куклы", который не смотря на нехватку финансирования и отсутствия поддержки продолжает радовать детей Санкт-Петербурга и Лен. обл; а также привлечь внимание зрителей, которым интересен мир театра и его закулисье.

Рассмотрим каналы продвижения в рамках первой задачи. Нами был составлен список детских домов и хосписов, куда фильм будет отправлен в первую очередь:

1. СПб ГАУЗ "Хоспис (детский)" - первого в РФ государственного учреждения паллиативной помощи детям, ныне - ресурсного центра детской паллиативной помощи в России.

2. Медицинское учреждение "Детский хоспис" Санкт-Петербург, при Храмесвт. Николая Чудотворца на Планерной улице.

3. ГКУЗ Хоспис №1 им. В.В. Миллионщиковой ДЗМ (ЦАО)

4. Санкт-Петербургское государственное бюджетное учреждение здравоохранения "Городская психиатрическая больница №6"

5. Центр детского развития "БебиКи"

6. Специальная (Коррекционная) Общеобразовательная Школа (VIII Вида) №487

7. Государственная бюджетная специальная (коррекционная) общеобразовательная школа №17 Невского района Санкт-Петербурга

Также фильм следует отправить в благотворительные фонды, направляющие средства на лечение детей:

Благотворительный фонд Дмитрия Нагиева "Анна". Основными задачами фонда являются организация лечебно-профилактических учреждений, детских домов, приютов и школ. Помощь в организации обследования и лечения детей. Покупка медикаментов. Фонд оказывает помощь детям из многодетных (малообеспеченных) семей, детям матерей-одиночек, детям-сиротам. Детям, которые страдают формами ДЦП и аутизмом. Фонд проводит отбор на конкурсной основе талантливых детей из многодетных (малообеспеченных) семей, детей матерей-одиночек, детей-сирот и оказывает им помощь в получении профессионального образования.

Благотворительный фонд Константина Хабенского. Фонд занимается организацией помощи детям с онкологическими и другими тяжёлыми заболеваниями головного мозга. Основные направления работы Фонда: помощь в организации обследования и лечения детей, покупка медикаментов, организация реабилитационных программ, помощь профильным отделениям российских медицинских учреждений, повышение квалификации врачей и информационная работа с родителями, направленная на улучшение ранней диагностики тяжелых заболеваний головного мозга.

Благотворительный фонд Чулпан Хаматовой и Дины Корзун "Подари жизнь". Благотворительный фонд помощи детям с онкогематологическими и иными тяжелыми заболеваниями. Задачи фонда: сбор средств на лечение и реабилитацию детей с онкологическими и гематологическими заболеваниями; помощь онкологическим и гематологическим клиникам, где лечатся дети и молодые взрослые; привлечение общественного внимания к проблемам больных детей; содействие развитию безвозмездного донорства крови; оказание социальной и психологической помощи больным детям; содействие работе волонтерских групп при детских онкогематологических клиниках.

Таким образом, после показа фильма хосписам и благотворительным фондам театр "Куклы" получит возможность совершенствования деятельности за счет финансовой и организационной поддержки новых партнеров.

Для показа фильмов на фестивалях продюсером фильма был разработан макет афиши фильма (рис. 8.1):

Рис. 8.1. Макет плаката фильма "Один день"

Создание макета не требовало дополнительных затрат, так как плакат был разработан продюсером картины.

Слоган фильма: "Культура - детям!"

Для решения второй задачи фильм следует отправить на ведущие фестивали короткометражного кино (табл. 8.1):

Таблица 8.1

Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного документального фильма "Один день"

Название	Сроки проведения	Краткая характеристика
1	2	3
"ПитерКиТ"	Октябрь 2015 г.	"ПитерКиТ" - ежегодный фестиваль студенческих фильмов СПбГИКиТ. Фестиваль проводится с целью объединения усилий кинематографической учащейся молодежи России в целом и Санкт-Петербурга в частности, поисков новых путей в кинематографе. Важнейшей составляющей фестиваля является поощрение студенческого творчества, оценки уровня подготовки студентов СПбГИКиТа и других вузов, ведущих подготовку будущих кинематографистов. Неотъемлемая часть фестиваля - внеконкурсный показ программ фильмов санкт-петербургских, российских и зарубежных киношкол с целью создания широкого контекста развития студенческого кино. Президент фестиваля - ректор СПбГИКиТ, профессор Александр Дмитриевич Евменов.
Начало	Октябрь 2015 г.	Фестиваль "Начало" проводится ежегодно осенью в Санкт- Петербурге. С 2013 года программа фестиваля включает в себя 3 международных конкурса: конкурс игровых полнометражных дебютов, конкурс короткометражных игровых, документальных и анимационных дебютов и традиционный конкурс короткометражных игровых, документальных и анимационных студенческих работ. В программе фестиваля: специальные конкурсы и тематические показы, внеконкурсная программа, мастер-классы, круглые столы, презентационные и ретроспективные программы, выставки. Президент фестиваля - Дмитрий Месхиев.
Первый шаг. Фестиваль короткометражных, документальных, игровых фильмов и социальной рекламы.	Сентябрь 2015 г.	Некоммерческий открытый фестиваль короткометражных документальных, игровых и анимационных фильмов и социальной рекламы начинающих кинематографистов студентов творческих вузов. Формат конкурса игровое кино: короткий метр документальное кино: короткий метр анимация: короткий метр Программа Основной конкурс документальных, игровых, анимационных фильмов и социальной рекламы Лучший игровой фильм Лучший документальный фильм Лучший анимационный фильм Лучшая социальная реклама Лучший патриотический фильм Президент фестиваля - Михаил Карасев
Meters	Сентябрь 2015 г.	Фестиваль включает три программы: конкурсную, образовательную и творческую. Конкурсная программа включает отбор работ на конкурс, показы работ Фестиваля, оценка работ членами Жюри. Фильмы, включаемые в программу показов, выбирает Дирекция Фестиваля. Образовательная - это лекции и мастер-классы, спецпоказы с анализом-дискуссией и другие формы занятий. Преподаватели - профессионалы мира кино, театра, телевидения и анимации. Творческая - это творческие встречи, специальные кинопоказы, создание Творческих лабораторий на территории фестиваля, создание арт-пространства на территории Фестиваля и другое. В конкурсной программе Фестиваля участвуют авторы от 18 до 35 лет. Фестиваль сотрудничает с российскими и иностранными культурными центрами, киноакадемиями, проводит cпециальные показы в городах России и мира Президент фестиваля - Юлия Быкова

Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий

В данной главе будет проведен анализ достижений научно-технического развития в области производства аудиовизуального контента, которые могли бы быть использованы в готовом постановочном проекте для улучшения его финансово-экономических результатов.

В первую очередь, фильм "Один день" можно было бы снять в разрешении 4К.

4K -- обозначение разрешающей способности в цифровом кинематографе и компьютерной графике, примерно соответствующее 4000 пикселей по горизонтали.

В отличие от обозначения разрешения в телевидении, отталкивающегося от количества строк и, соответственно, количества элементов изображения по вертикали, в кинематографе разрешающая способность отсчитывается по длинной стороне кадра. Такой принцип выбран из-за того, что в цифровом кино, в отличие от телевидения высокой четкости, существуют различные стандарты соотношения сторон экрана. В этом случае удобно отталкиваться от горизонтального разрешения, которое остается постоянным, в то время как вертикальное изменяется в соответствии с высотой кадра. Разрешению 4K соответствует несколько различных размеров изображения в пикселях.

Если бы фильм "Один день" был снят в разрешении 4К, качество изображения достигло бы максимальной четкости, что было бы особенно заметно во время просмотра фильма на большом экране.

Также фильм можно было бы снять в формате Raw.

Raw (англ. raw -- сырой, необработанный) -- формат цифровой записи, содержащий необработанные данные, полученные с фотоматрицы. В таких файлах содержится полная информация о хранимом сигнале, не имеющая чёткой спецификации (стандарта).

Как правило, изображение в формате Raw можно получить, используя цифровые зеркальные фотокамеры, или полупрофессиональные фотокамеры с несменной оптикой. Однако некоторые фотокамеры могут создавать такие файлы, находясь в недокументированном отладочном режиме, или с изменённой прошивкой.

Достоинства Raw:

· Гораздо больше полутонов за счёт большего числа бит в цифровом представлении сигнала позволяют сильнее корректировать снимки без появления дефектов (таких, как постеризация).

· Цветовой охват Raw включает все воспринимаемые камерой цвета. Цветовой охват системы sRGB, в которую фотоаппараты обычно конвертируют данные с сенсора при сохранении в JPG, не содержит ни одного чистого спектрального цвета.

· Возможность некоторой коррекции экспозиции после съёмки.

· Возможность коррекции баланса белого, контраста, насыщенности, яркости и уровня шума с тем же и лучшим качеством, как если бы соответствующие настройки были установлены при фотографировании.

· Возможность коррекции недостатков объектива (виньетирование, хроматические абберации) на неинтерполированном кадре.

· При сохранении снимка не вносятся искажения преобразования.

· Преобразование может быть более качественным, поскольку выполняется мощным процессором компьютера без ограничений по времени, а не сравнительно слабым процессором камеры, который обязан обработать снимок быстро.

· При съёмке в нестандартном спектральном диапазоне (например, в ультрафиолете или инфракрасном свете) можно достичь желаемого художественного эффекта и получить качественный снимок.

Съемка в формате Raw позволила бы сделать цветокоррекцию.

Съемка на ручной гироскопический стабилизатор позволила бы достичь максимальной плавности движения.

Также для съемок в начале фильма, где рабочие привозят декорации, можно было бы использовать автогрип - профессиональное устройство для крепления камеры к транспортному средству (крепится как внутри, так и снаружи) для ведения съемки в движении. Автогрип поставляется в комплекте с кейсом для транспортировки. Крепится при помощи присосок, которые обеспечивают прочную и надежную фиксацию.

Кроме того, цветную версию фильма можно было бы снять в формате 3D.

Стереокинематограф - разновидность кинематографических систем, имитирующих наличие третьего измерения, или вызывающих у зрителя иллюзию глубины пространства. В основе лежит феномен бинокулярного зрения человека.

Метод, как правило, предполагает одновременную съёмку с помощью двух синхронизированных плёночных или цифровых кинокамер с идентичными техническими характеристиками, объективы которых расположены на расстоянии стереобазиса, равного или большего, чем расстояние между глазами взрослого человека. Некоторые технологии (например, IMAX 3D или советский "Стерео-70") предусматривают использование для съемки одной специальной камеры с двумя объективами, производящими съемку стереопары на одну или две киноплёнки (матрицы).

При демонстрации фильма по специальной технологии, каждый глаз зрителя видит только предназначенную для него часть стереопары, в результате чего зрительная зона коры головного мозга воспринимает эти изображения как одно объёмное целое.

Современные компьютерные технологии позволяют создавать псевдо-стереоизображения с помощью компьютерной графики, без применения стереокамер. Подобным образом возможно преобразование существующего "плоского" изображения в трёхмерное путём синтеза второй части стереопары.

Термины "трёхмерная графика" (3D графика) и "3D кинематограф" описывают принципиально разные явления и технологии. Само определение "трёхмерный" в отношении средств вывода графической информации связано с повсеместным использованием англоязычного термина "3D" в отношении стереоскопических технологий наряду с трёхмерной компьютерной графикой, несмотря на отсутствие связи между этими областями.

Также для усиления эффекта во время спектакля артистам можно было надеть на голову камеру GoPro HD Hero 4, что бы позволило зрителю получить возможность почувствовать себя героем спектакля, который показывали артисты театра "Куклы".

GoPro -- торговая марка, принадлежащая компании GoPro, Inc.. Под логотипом GoPro производятся экшн-камеры и аксессуары к ним, предназначенные для активных видов спорта/отдыха.

Осенью 2014 года на рынок вышла новая серия HERO4. В неё входят две модели HERO4 Black, HERO4 Silver. Обе модели способны снимать видео высокого разрешения, 12-мегапиксельные фотографии со скоростью 30 кадров в секунду, имеют модули Wi-Fi и Bluetooth. Прозрачный корпус позволяет производить съемку на глубине до 40 метров. Модель Black позволяет снимать видео 4K30, 2.7K50 и 1080p120. HERO4 Silver снимает видео 4K15, 2.7K30 и 1080p60, имеет сенсорный дисплей, позволяющий просматривать снимки прямо на камере. Зимой 2015 года вышла новая прошивка для GoPro Hero 4, которая добавила возможность снимать в режиме Time-Lapse, а также делать запись с частотой 240 кадров в секунду в разрешении 720p. Упрощенная модель GoPro HERO снимает видео 1080p30 и 720p60, а также фото с разрешением 5 MP (5 кадров в секунду). Стоимость камер на европейском рынке: HERO4 Black - €479.99, HERO4 Silver - €379.99, HERO - €124.99.

Заключение

Документальный фильм предстает перед зрителем через определенный авторский подход к явлениям жизни, следовательно, каждый фильм создается и существует в определенном жанре. Жанры документального кино разнообразны. Они различаются по тематической направленности, стилю и характеру производства. В соответствии с классификацией наиболее распространены сейчас следующие жанры документальных фильмов: документальная киноэпопея; историко-документальный фильм; историко-биографический фильм; социологический фильм; киноочерк; киноинтервью; кинохроника; киноплакат; кинопортрет; кинопутешествие.

Неигровое кино как жанр сформировалось еще на заре кинематографа, ведь первые опыты братьев Люмьер по сути своей можно считать документальными кинонаблюдениями. Их операторы создали известные хроникальные и документальные фильмы и кинорепортажи: фильмы о жизни пожарных 1985 г., "Коронация Николая II" 1896 г. и др.

Сам термин "документальное кино" был придуман в 1926 г. журналистом Джоном Грифсоном, который в рецензии на фильм "Муана" Роберта Флаэрти написал, что эта картина "имеет документальную основу". Со временем документалистика заняла значительную долю в производимых фильмах многих стран мира. Так, в США, а затем и во всем мире большой успех имели фильмы Р. Флаэрти, М. Джонсона, М. Купера. Однако после появления звука в кино Голливуд почти совсем прекратил производство документальных фильмов, сведя этот жанр к короткометражным дополнениям к программе сеанса.

В процессе работы над нашим проектом были достигнуты следующие результаты и удалось решить стоявшие перед нами задачи:

* сделана творческо-производственная разработка литературного сценария;

* оценен зрительский потенциал кинопроекта;

* определены требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам;

* выявлена творческо-постановочная сложность проекта;

* составлен Календарно-постановочный план проекта;

* представлена пообъектная разработка проекта;

* разработана политика продвижения фильма;

* представлены предложения по использованию новых технологий;

Объект дипломной работы - короткометражный дипломный документальный фильм "Один день" - был детально рассмотрен автором со всех производственных и творческих сторон.

В процессе работы над дипломным проектом была проделана следующая работа: разработка сценария, определение состава съемочной группы, выбор объекта съемок, составление календарно-постановочного плана, а также, был составлен план прокатной политики фильма.

Все стадии создания законченного аудиовизуального произведения - документального фильма как предмета исследования данной дипломной работы были подробно описаны и зафиксированы в виде основных производственных документов (бюджет фильма, календарно-постановочный план).

Список литературы

Гражданский кодекс Российской Федерации. В 4 частях. - М.: Эксмо, 2015. - 672 с.

Евменов А.Д., Данилов П.В., Какосьян Э.К. Организация производства на предприятиях социально-культурной сферы (в кинематографии и на телевидении): Учебное пособие. - СПб.: СПбГУКиТ, 2009. - 97 с.

Захаров С.М. Анализ конъюнктуры рынка документального кино в России // Молодой ученый. - 2015. - №14 (94). - С. 253-261.

Киноиндустрия Российской Федерации: исследование компании "Невафильм" при участии "Movie Research" ("Универс-Консалтинг") и "iKS-Consulting" для Европейской аудиовизуальной обсерватории. - СПб.: ЕАО, 2014. - 213 с.

Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. - М.: Юнити, 2007. - 864 с.

Методические указания по выполнению дипломного проекта для студентов факультета продюсирования, экономики и управления специальности 071103 "Продюсерство кино и телевидения": методические указания / СПбГИКиТ; сост.: Э.К. Какосьян, П.В. Данилов, А.А. Гусева, Н.В. Сабельникова, П.А. Алексеева. - СПб.: СПбГИКиТ, 2015. - 41 с.

Переверзев М.П. Менеджмент в сфере культуры и искусства: учебное пособие для вузов. - М.: ИНФРА-М, 2009. - 192 с.

Роднянский А.Е. Выходит продюсер. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. - 288 с.

Тульчинский Г.Л., Шекова Е.Л. Менеджмент в сфере культуры. - СПб.: Лань, 2009. - 528 с.

Кассовые сборы [Электронный ресурс] // КиноПоиск: [сайт]. - URL: http://www.kinopoisk.ru/box/ (01.06.2015)

Размещено на Allbest.ru