Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Дождь"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

"Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения"

Факультет продюсирования, экономики и управления

Кафедра продюсирования и управления в социально-культурной сфере

Дипломный проект

Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Дождь"

Заведующий кафедрой

А.Д. Евменов, д.э.н., профессор

Руководитель

М.Л. Фокина, д.э.н., профессор

Санкт-Петербург

2015

Задание на выполнение дипломного проекта

Тема дипломной работы "Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Дождь"

Утверждена приказом ректора Института №104 от 10.04.2015 г.

Срок сдачи студентом законченного проекта работы "19".06.2015г.

Содержание расчетно-пояснительной записки:

· Творческо-производственная разработка литературного сценария;

· Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендаций по его повышению;

· Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам;

· Смета аудиовизуального произведения

· Постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо постановочные решения съемок и монтажа фильма;

· Календарно-постановочный план;

· Пообъектные разработки;

· Калькуляция фактической себестоимости;

· Прокатная политика законченного фильма;

· Предложения по использованию новых экранных технологий;

Перечень аудиовизуального материала:

Режиссерская версия фильма "Дождь"

Перечень графического материала:

Таблица 1. Смета затрат игрового фильма "Дождь"

Таблица 2. Калькуляция фактической себестоимости кинокартины "Дождь"

Таблица 3. Подробный календарно-постановочный план фильма "Дождь"

Таблица 4. Состав съёмочной группы фильма "Дождь"

Рис. 1. Плакат фильма "Дождь"

Таблица 5. Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного игрового фильма "Дождь"

Приложения

Дата выдачи задания 17.01.2015

Руководитель

д.э.н., профессор________________________________ /М.Л. Фокина/

Задание принял к исполнению студент _____________ /____________/

Календарный план выполнения дипломного проекта

№ п/п	Наименование этапов дипломной работы	Срок выполнения этапов дипломной работы
1	2	3
1.	Распределение дипломников по преподавателям-руководителям дипломных проектов	12.01. - 18.01.
2.	Консультации студентов с руководителями дипломных работ по выбору темы	18.01. - 25.01.
3.	Представление на кафедру продюсирования и управления в социально-культурной сфере литературных сценариев	до 01.02.
4.	Утверждение темы дипломной работы	до 10.02.
5.	Составление плана дипломной работы	10.02. - 15.02.
6.	Подготовительный период по проекту	25.03. - 19.04.
7.	Съемочный период	20.04. - 21.05.
8.	Монтажно-тонировочный период	22.05. - 18.06.
9.	Утверждение рецензента дипломного проекта	15.05. - 20.05.
10.	Анализ результатов постановочного проекта	15.05. - 31.05.
11.	Оформление дипломной работы, раздаточного материала, текста выступления	01.06. - 10.06.
12.	Предварительная защита дипломных работ на кафедре продюсерства	18.06.
13.	Запись на защиту у секретаря ГАК	до 10.06.
14.	Получение рецензии и отзыва на дипломную работу	до 15.06.
15.	Защита дипломных работ перед государственной аттестационной комиссией	22.06. - 25.06.

Руководитель, д.э.н., профессор _____________________ /М.Л. Фокина/

Студент___________________________________ /____________/

Содержание

Введение

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению

Раздел 3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему

Раздел 4. Смета аудиовизуального произведения

Раздел 5. Календарно-постановочный план

Раздел 6. Пообъектные разработки короткометражного фильма "Дождь"

Раздел 7. Калькуляция фактической себестоимости аудиовизуального произведения

Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма

Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий

Заключение

Список литературы

Приложения

Отзыв на дипломный проект

Рецензия

Раздаточный материал к дипломному проекту

Введение

Кинопроизводство представляет собой совокупность предприятий различных форм собственности и индивидуальных лиц, обеспечивающих процесс создания кинофильмов.

Каждый выходящий кинофильм играет большую роль в становлении российской киноиндустрии. В условиях жесткой конкуренции особую роль играет понимание запросов аудитории, формулирование ее текущих потребностей и выявление ценностей, объединяющих российскую аудиторию. Так, например, успех фильма 2013 года "Легенда №17", кассовые сборы которого составили 923 млн. рублей, доказал, что хоккей - является одной из главных ценностей для российского народа.

Другой важнейшей ценностью аудитории является балет. Данный вид сценического искусства неслучайно является гордостью российского народа: такие великие артисты балета, как Майя Плисецкая, Рудольф Нуреев и Матильда Кшесинская, вывели российский балет на мировой уровень, доказав всему миру свои пластические таланты.

В этой связи создание фильма о психологических переживаниях актрисы балета может оказать позитивное влияние не только на развитие кинематографии Российской Федерации, но и на ее продвижение за рубежом.

Тема данной дипломной работы - создание проекта короткометражного игрового фильма "Дождь".

Фильм снят по оригинальному сценарию Галины Максименко и Евгении Новичихиной и рассказывает о тяжелых испытаниях, которые пришлось испытать подающей большие надежды молодой балерине.

Главная героиня фильма "Дождь" - актриса балета Елена - амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Она молода, красива и знает себе цену. Перед ней открываются большие перспективы - она может стать звездой балета, и она готова часами тренироваться ради того, чтобы достичь безупречного уровня пластической хореографии.

В момент, когда Лена была на пороге новых карьерных возможностей, с ней случилось трагедия: она и ее молодой человек попали в аварию. Лена попадает в кому. Она не реагирует на внешние раздражители и ничего не чувствует. В своих снах она продолжает изводить себя тренировками. Но чувство вины за гибель любимого человека, чувства и проблемы которого она игнорировала, покоряя новые вершины, настигает ее даже во сне.

Целью данной работы является разработка проекта аудиовизуального произведения - короткометражного фестивального игрового фильма. Для её достижения необходимо решить следующие задачи:

1. Произвести творческо-производственную разработку литературного сценария кинопроекта.

2. Произвести оценку зрительского потенциала кинопроекта и составить список рекомендаций по его повышению.

3. Сформулировать требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам.

4. Рассчитать показатель, характеризующий творческо-постановочную сложность проекта.

5. Составить календарно-постановочный план.

6. Произвести пообъектные разработки.

7. Рассчитать калькуляцию фактической себестоимости.

8. Рассмотреть прокатную политику законченного фильма.

9. Внести предложения по использованию новых экранных технологий.

Объектом дипломной работы является короткометражный фильм "Дождь". Краткая характеристика: тип - кино, класс - фильм, вид - игровой, жанр - психологическая драма, спецификация - фестивальный, возрастное ограничение - 16+, целевая аудитория - женщины и мужчины 16-30 лет.

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Литературный сценарий - это законченное кинодраматургическое произведение, которое должно содержать полное, последовательное и конкретное описание сюжета, состоящего из разработанных сцен и эпизодов, диалоги и раскрывать образы героев.

Литературный сценарий игрового короткометражного фильма "Дождь" был написан студентками Санкт-Петербургского Государственного Института Кино и Телевидения - Галиной Максименко, обучающейся по специальности "Режиссура кино и телевидения", и ее соавтором Евгенией Новичихиной (специальность "Драматургия").

Литературный сценарий короткометражного игрового фильма "Дождь" представлен в приложении 1.

Синопсис на игровой фильм

Сценарий: Галина Максименко, Евгения Новичихина

Режиссер: Галина Максименко

"Дождь"

Девушка Лена - балерина, подающая большие надежды. Она с раннего детства занималась балетом, мечтая достичь в этом деле больших успехов. Упорство и ежедневный труд позволили ей получить партию Корали в балете "Утраченные иллюзии", чему девушка несказанно рада: это очередная покоренная Леной вершина, еще один шаг на пути к успеху.

У Лены есть молодой человек - Костик. Костик любит Лену всем сердцем, для него она не просто подруга, для него она - подарок, посланный Богом. В отличие от Лены, целиком и полностью поставившей свою жизнь на достижение больших успехов в сфере пластического искусства, Костик смысл своей жизни видит в Лене. В связи с этим он не может ее не ревновать. Он злится, когда вместо похода в кино Лена выбирает провести время за тренировками, разучивая новые движения. Костик начинает придираться к мелочам - он не понимает, почему его любимая не может носить каблуки из-за того, что данная обувь запрещена для балерин.

Лена настолько увлечена балетом, что думает о нем, даже когда занимается с Костиком любовью.

В один день после очередного триумфа Лены как всегда ее встречает любимый. Даже во время поездки в машине Лена продолжает рассказывать о своих мечтаниях и стремлениях в балете, стараясь не отвлекаться на попытки Костика проявить нежность к своей девушке.

Отвлекшись от управления автомобилем, Костик врезается в дерево. Увидев, что Костик без сознания, Лена впадает в истерику: она начинает истошно орать. Лена выбирается из машины, начинающей гореть. Под шум дождя приезжают машины скорой помощи.

Костик умер, Лена же после испытанного шока перестала воспринимать окружающую реальность.

Лена полностью ушла в мир своих фантазий. Она встречает себя в детстве, изо всех сил разучивающую новые движения. Она сама начинает даже во сне заниматься балетом.

Тем временем Лена находится в больнице. Медсестра дает ей лекарства, а врач пытается танцевать с обессиленной и ничего не чувствующей Леной, стремясь привести ее в чувства. Его попытки не проходят даром - пальцы на руках Лены начинают двигаться.

Тем временем в мире своих фантазий Лена встречает Костика. Спина и шея Костика покрыты мелом. Он пародирует движения Лены, тем самым вызывая ее смех. Лена, не смотря на присутствие Костика, продолжает тренироваться, словно не замечая Костика. Костик начинает "каменеть" - мелом у него покрывается не только спина, но и все лицо. Костик не может двигаться.

Лена на мгновение отвлекается от своих упражнений и поглаживает окаменевшего Костика. В реальности же она гладит стену в больнице.

Неожиданно Лена толкает окаменевшего Костика, и тот разбивается на множество маленьких кусков. Лена видит это, и начинает приходить в себя. Она осознает, что Костик умер и начинает истошно рыдать. Врач пытается успокоить Лену.

Спустя непродолжительное время Лене удалось взять себя в руки. Она начала тренироваться с новой силой, танцуя лучше прежнего. Лена смирилась с гибелью Костика и вышла из больницы, готовая полностью сосредоточиться на своих победах в мире балета.

Структура сценария фильма "Дождь":

Завязка: Лена и Костик попадают в аварию.

Перепетии: Лену лечат в больнице, в коме она видит себя в детстве и Костика.

Кульминация: Лена понимает, что Костик умер.

Развязка: Оправившись от депрессии, Лена покидает больницу, чтобы вернуться в мир балета.

Главные герои фильма:

Лена - амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Добивается своего несмотря ни на что. Попав в аварию, она "ушла в себя", потеряла связь с внешним миром. Когда она осознала, что ее любимый умер, она заплакала первый раз в жизни. Тем не менее, достаточно быстро, амбиции взяли верх над болью потерь, и она вернулась в мир балета (рис. 1.1):

Рис. 1.1. Главная героиня короткометражного игрового фильма "Дождь" Лена в исполнении Дарьи Ракиной

У Лены в течение фильма несколько раз меняется психологическое состояние. Если в начале картины она предстает самоуверенной, местами высокомерной девушкой, то после страшной аварии она превращается в "овощ" - девушка "ушла в себя" и перестала воспринимать окружающую действительность, вместе с этим отказали и все ее мышцы (рис. 1.2):

Рис. 1.2. Главная героиня короткометражного игрового фильма "Дождь" Лена в коматозном состоянии

В то же время в своих снах героиня по-прежнему активна и занимается балетом. После осознания случившейся трагедии у героини начинается истерика (рис. 1.3):

Рис. 1.3. Главная героиня короткометражного игрового фильма "Дождь" Лена в приступе истерики

Роль Лены исполнила профессиональная балерина и фотомодель - Дарья Ракина. У нее нет актерского образования и опыта работы в кино, по этой причине режиссеру картины Галине Максименко пришлось максимально четко объяснить начинающей актрисе задачи воплощения образа на экране, чтобы добиться от Ракиной максимальной естественности и избежать переигрывания в драматических сценах (рис. 1.4):

Рис 1.4. Режиссер фильма "Дождь" Галина Максименко ставит Дарье Ракиной актерскую задачу

Несмотря на то, что Лена, героиня Дарьи Ракиной, оказалась в больнице, для создания образа больной не понадобилось дополнительного грима: болезнь Лены носит психологический характер, и по этой причине для создания достоверности образа основной уклон делался на то, чтобы добиться от Ракиной пустоты в глазах - полной отрешенности от мира. В связи с этим в сценах в больнице лицо Дарьи не выражает абсолютно никаких эмоций, актриса смотрела исключительно в одну точку, тем самым создавая иллюзию того, что у героини Лены коматозное состояние, что с драматургической точки зрения резко контрастирует с веселой и постоянно улыбающейся героиней, какой она представала перед зрителем в эпизодах снов Лены (рис. 1.5):



Рис. 1.5. Главная героиня короткометражного игрового фильма "Дождь" Лена в состоянии абсолютной психологической отрешенности

В качестве реквизита для подчеркивания болезни героини используется шерстяной чулок на поврежденной в результате аварии ноге (рис. 1.6):

Рис. 1.6. Главная героиня короткометражного игрового фильма "Дождь" Лена пытается выполнять балетные упражнения после травмы

Следует заметить, что сцены, в которых героиня пытается заниматься балетом, визуализируют мечты героини, в реальности же Лена находился в состоянии прострации.

Главным мужским персонажем короткометражного фильма "Дождь" является Костик. Костик - человек, который любит Лену всем сердцем. Он ревнует ее к балету, считая, что для нее карьера важнее отношений. Ему больно, когда Лена не слышит его страданий (рис. 1.7):



Рис. 1.7. Главный герой короткометражного игрового фильма "Дождь" Костик в исполнении Николая Гаврилова

Большую часть времени фильма Костик показывается в снах главной героини. В них показывается, что Костик совсем не разбирается в балете (его попытки сделать балетные движения вызывают у Лены смех), Лена Костика практически не замечает, она увлечена балетом и до переживаний своего молодого человека ей просто нет дела. На фоне гиперактивной, танцующей Лены Костик, который постепенно покрывается мелом и цементом (сначала плечи и шея, потом руки и лицо), т.е. "каменеет" (что является двойной метафорой: с одной стороны, это олицетворение того, что Костик - обуза для Лены, а с другой стороны, это обозначает, что Костика парализовало после аварии) (рис. 1.8, рис. 1.9):

Рис. 1.8. "Окаменевшие" руки Костика



Рис. 1.9. "Окаменевший" Костик

Во избежание того, чтобы не пострадала кожа исполнителя роли Костика Николая Гаврилова (а также его дублера Никиты Гаврилова), мел и цементный раствор не наносились напрямую на кожу: на руки Костика надевались перчатки, на которые в свою очередь наносился раствор, на голову же одевались полиэтиленовые пакеты, на которых делались вырезы для глаз. Затем уже на полиэтиленовый пакет наносился цементый раствор. Следует заметить, что данную процедуру в течение съемочного дня приходилось проводить неоднократно, так как находиться в подобном гриме долго нельзя, иначе перестанет дышать кожа.

Исполнителю роли Костика Николаю Гаврилову была поставлена задача, схожая с задачей, поставленной Дарье Ракиной: он тоже должен изображать пустоту во взгляде, при этом находясь в выше упомянутом сложном гриме.

Особые сложности вызвала загруженность Николая Гаврилова в сериальных проектах, и для того, чтобы не допустить срыва съемочного процесса, в крайний день съемок с участием персонажа Костика данного персонажа сыграл брат-близнец Николая Гаврилова - Никита Гаврилов.

В кульминационной сцене, где "окаменевший" Костик после того, как его толкнула Лена, падает и разбивается на мелкие кусочки, Костика изображает гипсовая скульптура, сделанная арт-студией "Art Sculptures" (рис. 1.10):



Рис. 1.10. Режиссер фильма "Дождь" Галина Максименко ставит в "хромакейный" павильон скульптуру Костика

В своих снах главная героиня фильма Лена встречает девочку - свое альтер-эго - девочку, с малых лет заставляющую себя тренироваться ради намеченной цели (рис. 1.11):

Рис. 1.11. Девочка в исполнении Надежды Неустроевой

Исполнительница роли Девочки Надежда Неустроева, чья героиня олицетворяет Лену в детстве, занимается балетом и учится в детской театральной студии, благодаря чему режиссеру фильма "Дождь" Галине Максименко удалось снять всю сцену с участием Неустроевой за четыре часа.

Роль Врача, помогающего главной героине, исполнил Денис Малыхин (рис. 1.12):



Рис. 1.12. Врач в исполнении Дениса Малыхина

Врач - это на первый взгляд, холодный и отстраненный человек с пустотой во взгляде. Кажется, что он не замечает никого вокруг себя. Однако на самом деле он остро чувствует боль других людей. Именно он помогает Лене вернуться к жизни: его занятия балетом с ней помогают вернуть Лене двигательную память - танцы с Врачом привели к тому, что кисти ее рук снова начали работать.

Роль Дениса Малыхина - без слов. Режиссер фильма Галина Максименко смогла добиться от артиста, специализирующегося преимущественно на ролях в массовых сценах и работе каскадера, психологической достоверности.

Медсестру в больнице, которая дает Лене лекарства, играет Анна Щеглова (рис. 1.13):

Рис. 1.13. Медсестра в исполнении Анны Щегловой

Героиня Анны Щегловой - это женщина, которая, в отличие от Врача, действительно не испытывает эмоций от своей работы. Если бы не Врач, которого она боится, она бы весь день читала книги и газеты. Она понимает требования Врача с полуслова, записывая изменения в состоянии Лены в специальный журнал.

Анна Щеглова является непрофессиональной актрисой - она гример по профессии, и идеи по созданию "цементных масок" на лице Костика - это ее заслуга. Также как и в случае с другими персонажами, Галина Максименко смогла добиться от нее необходимого существования в кадре.

Таким образом, режиссер фильма "Дождь" Галина Максименко использует в своей картине приемы режиссеров "Новой волны" французского кино 1950-1960-х годов, делая ставку не на профессиональных актеров, а на типажи, направляя их в нужную сторону и добиваясь от них максимально естественного существования в кадре. Подобный прием режиссерской работы позволяет Галине Максименко добиться максимальной реалистичности, что усиливает воздействие фильма "Дождь" на зрителя с точки зрения психологической драмы.

Больница и комната главной героини - на самом деле один и тот же объект - павильон "белая комната" киностудии "Белое солнце". С одной стороны, использование одного и того же "сделанного под ключ" павильона, который студенты СПбГИКиТ и начинающие кинематографисты Санкт-Петербурга используют для создания сцен, действие которых происходит в больницах и аптеках, позволило сэкономить создателям фильма, иначе пришлось бы тратить дополнительные средства на создание новых декораций и аренду еще одного павильона. С другой стороны, данный ход также носит творческий характер: единство пространства, на котором разворачивается драма главной героини, отсылает зрителей к театральному искусству, что вдвойне оправдано особенностями сценария (отсутствие длинных диалогов, ставка на психологические переживания) и характером деятельности главной героини: ее жизнь отдана в жертву балету, по этой причине для нее весь мир - сцена. Даже будучи в коматозном состоянии, она продолжает танцевать - как в своих снах, так и в реальном мире, где Врач помогает Лене танцевать, чтобы вернуть ее к жизни.

Подобный ход уже использовался и в мировом, и в российском кинематографе, в особенности он наиболее ярко был продемонстрирован в картине "Догвилль" Ларса фон Триера, где весь мир, в котором существовала героиня Николь Кидман, являл собой огромную театральную сцену и схематичный план местности одновременно (рис. 1.14):

Рис. 1.14. Кадр из фильма Ларса фон Триера "Догвилль"

В качестве референса по визуальной части можно также привести российский фильм "Открытое пространство" Дениса Нейманда, где флэшбеки из жизни героев, заблудившихся в лесу, разворачиваются непосредственно на природе: декорации квартиры главного героя в исполнении Андрея Чадова были поставлены посреди леса (рис. 1.15):

Рис. 1.15. Кадр из фильма Дениса Нейманда "Открытое пространство"

В целом же главным референсом для картины "Дождь" является фильм Даррена Аронофски "Черный лебедь", собравший в мире более 300 млн долларов и принесший Натали Портман премию Американской киноакадемии "Оскар" за лучшую женскую роль (рис. 1.16):



Рис. 1.16. Кадр из фильма Даррена Аронофски "Черный лебедь"

Также, как и в фильме "Черный лебедь", в фильме Галины Максименко "Дождь" основу фильма составляют постоянные блуждания главной героини в дебрях собственного сознания. Оба фильма показывают, что балет - это не просто сценический вид искусства, это образ жизни, который полностью меняет человека и впитывается в его мышление.

Так же, как и в "Черном лебеде" большую часть фильма занимают непосредственно исполнение балета и тренировки. Из героев фильма все, кроме медсестры, в той или иной степени показывают балетные движения, что весьма осложнило работу режиссера и оператора, так как перенести на экран пластическое искусство - сложная задача, которая требует постоянной синхронизации движения героев, чтобы при монтаже не было досадных упущений в построении движений.

Возрастное ограничение фильма "Дождь" - 16+ (несмотря на наличие в картине постельной сцены, данный эпизод снят целомудренно, с учетом требований российского законодательства к аудиовизуальному контенту, разрешенного к просмотру зрителя старше шестнадцати лет). Ядро аудитории - зрители 16-30 лет, которые готовы увидеть динамичную и визуально выверенную драму об одном из самых популярных жанров сценического искусства.

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению

Темы, поднимаемые в фильме "Дождь", близки практически каждому: любовь или карьера; ревность любимого человека к его увлечениям; чувство вины; боль от потерь.

Фильм представляет собой пример такого направления в кинематографе, как арт-мейнстрим: несмотря на нестандартную стилистику, фильм рассказывает о понятным каждому вещах особым кинематографическим языком.

Несмотря на существующее предубеждение о том, что авторское кино рассчитано исключительно на узкие группы людей, опыт показывает обратное: такие телевизионные проекты, как ныне уже приостановленный "Закрытый показ" на "Первом канале" и стремительно набирающий обороты "Открытый показ" на ТНТ доказывают, что экспериментальные кинопроекты могут рассчитывать на широкую аудиторию более миллиона человек. Статистика TNS Gallup Media показывает, что это социально активные жители городов-миллионников в возрасте 18-45 лет, заинтересованные в том, чтобы узнавать новую информацию раньше других. Такие зрители активно смотрят новые зарубежные драматические сериалы и новое фестивальное кино. В связи с этим для того, чтобы зрителю захотелось посмотреть тот или иной авторский фильм, у него должна быть успешная фестивальная судьба.

Для того чтобы в полной мере оценить зрительский потенциал игрового фильма "Дождь", нужно проанализировать, какие проекты пользуются спросом в российском прокате и на телевидении, чтобы понять, как нужно работать над аудиовизуальным проектом, чтобы в текущих условиях обеспечить ему максимальные возможности для успешной прокатной политики. В первую очередь необходимо проанализировать данные о состоянии российского кинематографа в 2010-2014 гг. (табл. 2.1):

Таблица 2.1

Анализ кассовых сборов российских драматических фильмов в 2010-2014 гг.

Год	Количество российских фильмов, вышедших в прокат	Количество российских фильмов жанра "драма", вышедших в прокат	Общие кассовые сборы российских фильмов, тыс. руб.	Общие кассовые сборы российских фильмов в жанре "драма", тыс. руб.	Кассовые сборы в среднем на один российский фильм, тыс. руб.	Кассовые сборы в среднем на одну российскую драму, тыс. руб.
1	2	3	4	5	6	7
2010	72	29	5 110 619	758 726,7	70 980,8	26 162,9
2011	76	34	6 670 138	1 322 462	87 764,9	38 895,9
2012	77	32	5 758 368	1 288 423	74 784	40 263,2
2013	62	20	5 139 512	1 541 032	82 889,5	77 051,6
2014	80	29	4 888 793	687 531	61 109,9	23 707,9

Как видно из таблицы 2.1, средние кассовые сборы российских фильмов варьируются от 61 109,9 (в 2014 году) до 87 764,9 млн. рублей (в 2011 году), тогда как средние кассовые сборы российским драм варьируются от 23 707,9 (в 2014 году) до 77 051,6 млн. рублей.

Каждый российский фильм, снятый в жанре "драма", в 2010 году в среднем собирал 26 162,9 тыс. рублей, в 2011 году - 38 895,9 тыс. рублей, в 2012 году - 40 263,2 тыс. рублей, в 2013 году - 77 051,6 тыс. рублей, в 2014 году - 23 707,9 тыс. рублей.

Динамика средних кассовых сборов отражена на рис. 2.1:



Рис. 2.1. Динамика средней величины кассовых сборов российских драм в 2010-2014 гг.

Как видно из рисунка, своего пика средняя величина кассовых сборов российских драм составила в 2013 году: 77 051,6 тыс. рублей, вплотную приблизившись к средней величине кассовых сборов российских фильмов всех жанров (82 889,5 тыс. руб.). Уже через год средняя величина кассовых сборов российских драм достигла своего минимума за последние пять лет: 23 707,9 тыс. рублей.

Учитывая тот факт, что каждый фильм является отдельным художественным произведением, производить анализ, основываясь исключительно на статистике средних кассовых сборов, некорректно, необходимо изучить историю кассового успеха российских драм в 2010-2014 гг., проанализировав топ-10 самых кассовых драм за каждый год по отдельности.

Рассмотрим самые кассовые драмы 2010 года (табл. 2.2):

Таблица 2.2

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2010 году

Номер фильма по количеству кассовых сборов	Дата начала проката	Название фильма	Прокатчик	Кассовые сборы, тыс. руб.	Жанр
1	2	3	4	5	6
1	22.04.2010	Утомленные солнцем-2: Предстояние	Централ Партнершип	217 000	Военная драма
2	23.09.2010	Край	Централ Партнершип	159 000	Драма
3	04.11.2010	Брестская крепость	Централ Партнершип	136 000	Военная драма
4	17.06.2010	Чужая	Двадцатый век Фокс СНГ	53 000	Криминальная драма
5	04.04.2010	Поп	Двадцатый век Фокс СНГ	49 000	Военная драма
6	14.10.2010	Ярослав. Тысячу лет назад	Двадцатый век Фокс СНГ	47 000	Приключенческая драма
7	21.10.2010	Близкий враг	WDSSPR	29 000	Криминальная драма
8	21.10.2010	Правосудие волков	Top Film Distribution	15 000	Детективная драма
9	19.08.2010	Компенсация	Парадиз	13 000	Драма
10	28.10.2010	Овсянки	Апрель МИГ Пикчерс	13 000	Драма

Как видно из таблицы 2.2, лидером среди российских драм в 2010 году стала военная эпопея Никиты Михалкова "Утомленные солнцем-2: Предстояние", собравшая в прокате 217 млн. рублей. Из топ-10 драм только две рассказывают зрителю истории, происходящие в наши дни - "Компенсация" (13 млн. рублей) и "Овсянки" (13 млн. рублей), сюжеты же остальных фильмов разворачиваются на фоне различных исторических эпох: действие фильма "Правосудие волков" (15 млн. рублей) происходит за год до начала Великой Отечественной Войны, событиям которой посвящены фильмы "Брестская крепость" (136 млн. рублей) и "Поп" (49 млн. рублей), о жизни людей после Войны рассказывает выпускавшийся при маркетинговой поддержке "Первого канала" фильм "Край" (159 млн. рублей), картина "Ярослав. Тысячу лет назад" повествует о молодых годах князя киевского Ярослава Мудрого, а фильмы "Чужая" (53 млн. рублей) и "Близкий враг" (29 млн. рублей) рассказывают о судьбе людей в эпоху "лихих" 1990-х.

Лидерами среди дистрибьюторов являются специализирующийся на массовом российском кино "Централ Партнершип", чьи фильмы заняли первые три места рейтинга ("Утомленные солнцем-2", "Край", "Брестская крепость"), и стремящийся к завоеванию лидерства в сегменте проката российского кино "Двадцатый век Фокс СНГ", чьи картины заняли четвертое, пятое и шестое места соответственно ("Чужая", "Поп", "Ярослав. Тысячу лет назад").

Рассмотрим самые кассовые драмы 2011 года (табл. 2.3):

Таблица 2.3

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2011 году

Номер фильма по количеству кассовых сборов	Дата начала проката	Название фильма	Прокатчик	Кассовые сборы, тыс. руб.	Жанр
1	2	3	4	5	6
1	01.12.2011	Высоцкий. Спасибо, что живой	WDSSPR	868 000	Биографическая драма
2	14.04.2011	Generation П	Каропрокат	125 000	Драма
3	07.04.2011	Мастер и Маргарита	Люксор	60 000	Мистическая драма
4	05.05.2011	Утомленные солнцем-2: Цитадель	Централ Партнершип	42 000	Военная драма
5	07.04.2011	ПираМММида	UPI	33 000	Драма
6	03.02.2011	Ты и я	Централ Партнершип	27 000	Драма
7	29.09.2011	Елена	Нон-Стоп Продакшн	22 000	Драма
8	08.09.2011	2 дня	Централ Партнершип	18 000	Драма
9	20.01.2011	Сатисфакция	Наше кино	15 000	Драма
10	27.10.2011	Жила-была одна баба	Наше кино	15 000	Драма

Как видно из таблицы 2.3, продолжение самой кассовой драмы 2010 года - "Утомленные солнцем-2: Цитадель" - собрало в российском прокате лишь 42 млн. рублей (т.е. в 5 раз меньше предыдушей части), что свидетельствует о негативном "сарафане" фильма. Самой кассовой драмой же стал байопик о нескольких днях из жизни культового поэта и исполнителя Владимира Высоцкого "Высоцкий. Спасибо, что живой", собравший 868 млн. рублей. Во многом успех картины зависит от агрессивного продвижения фильма со стороны "Первого канала". Фильмы о России 1990-х годов снова показывают высокие результаты - экранизация романа Виктора Пелевина "Generation П" и история о взлете и падении предпринимателя Сергея Мавроди "ПираМММида" заработали 125 и 33 млн. рублей соответственно. Снятая еще в 1990-х годах, но пролежавшая на полке из-за юридических конфликтов экранизация романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита" собрала в прокате 60 млн. рублей. История жизни крестьянки начала 20-х годов "Жила-была одна баба" заработала 15 млн. рублей. 4 фильма из 10 в списке рассказывают о событиях сегодняшнего дня: "Ты и я" (история злоключений поклонницы группы "Тату") - 27 млн. рублей, "Елена" (отмеченная специальным призом жюри МКФ в Канне драма Андрея Звягинцева о женщине, решившей отравить мужа) - 22 млн. рублей, "2 дня" (история непростых взаимоотношений чиновника и литературоведа) - 18 млн. рублей, "Сатисфакция" (разговорная драма, продолжающая традиция моноспектаклей Евгения Гришковца в формате полнометражного кино) - 15 млн. рублей.

Лидером среди прокатчиков стал WDSSPR, дистрибьютор фильма "Высоцкий. Спасибо, что живой", который применил наработанный на прокате голливудских блокбастеров студий "Walt Disney" и "Sony Pictures" опыт для работы над фильмом. В данном рейтинге присутствуют также 3 фильма прокатчика "Централ Партнершип" ("Утомленные солнцем-2: Цитадель", "Ты и я", "2 дня") и 2 фильма прокатчика "Наше кино" ("Сатисфакция", "Жила-была одна баба"). Также в топ-10 присутствуют "Каропрокат" ("Generation П"), "Люксор" ("Мастер и Маргарита"), "UPI" ("ПираМММида") и "Нон-Стоп Продакшн" ("Елена").

Рассмотрим самые кассовые драмы 2012 года (табл. 2.4):

Таблица 2.4

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2012 году

Номер фильма по количеству кассовых сборов	Дата начала проката	Название фильма	Прокатчик	Кассовые сборы, тыс. руб.	Жанр
1	2	3	4	5	6
1	04.10.2012	Духless	UPI	416 000	Драма
2	21.02.2012	Август. Восьмого	Двадцатый век Фокс СНГ	296 000	Военная драма
3	01.03.2012	Мамы	Каропрокат	229 000	Драма
4	03.05.2012	Белый тигр	Каропрокат	101 000	Военная драма
5	20.09.2012	Орда	Вольга	86 000	Историческая драма
6	01.05.2012	Матч	Централ Партнершип	65 000	Спортивная драма
7	15.11.2012	Рассказы	WDSSPR	26 000	Драма
8	09.02.2012	Фауст	Люксор	23 000	Драма
9	18.10.2012	Последняя сказка Риты	Вольга	15 000	Драма
10	29.03.2012	Дирижер	Мастерская Павла Лунгина	11 000	Драма

Как видно из таблицы 2.4, лидером среди драм в 2012 году наконец стал фильм о современной России, снятый по мотивам бестселлера Сергея Минаева - "Духless", повествующий о буднях топ-менеджера крупной корпорации, заработал в прокате 416 млн. рублей и ввел исполнителя главной роли Данилу Козловского в число самых высокооплачиваемых актеров страны. Также в топ-10 попали снятые в популярном ныне формате альманаха фильмы "Мамы" (229 млн. рублей) и "Рассказы" (26 млн. рублей). Помимо них в рейтинге присутствуют философские драмы о смысле жизни - "Последняя сказка Риты" (15 млн. рублей) и "Дирижер" (11 млн. рублей). Не обошлось и без историй о далеком и недавном прошлом страны - "Август. Восьмого" (кино о страданиях женщины на фоне конфликта Грузии и Южной Осетии) - 296 млн. рублей, "Белый тигр" (фантазия на тему силы духа солдат Великой Отечественной Войны) - 101 млн. рублей, "Орда" (драма о конфликте Золотой Орды и Московского княжества) - 86 млн. рублей, "Матч" (история матча между советскими и немецкими футбольными командами на фоне Великой Отечественной войны) - 65 млн. рублей.

Первое место среди прокатчиков драм занял "UPI", ответственный за прокат фильма "Духless". Следом по количеству кассовых сборов идет "Каропрокат", выпустивший фильмы "Мамы" и "Белый тигр". Также в топ-10 присутствуют "Двадцатый век Фокс СНГ" ("Август. Восьмого"), "Вольга" ("Орда", "Последняя сказка Риты"), "Централ Партнершип" ("Матч"), WDSSPR ("Рассказы"), "Люксор" ("Фауст"), "Мастерская Павла Лунгина").

Рассмотрим самые кассовые драмы 2013 года (табл. 2.5):

Таблица 2.5

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2013 году

Номер фильма в порядке выхода в прокат	Дата начала проката	Название фильма	Прокатчик	Кассовые сборы, тыс. руб.	Жанр
1	2	3	4	5	6
1	10.10.2013	Сталинград	WDSSPR	1 700 000	Военная драма
2	18.04.2013	Легенда № 17	Централ Партнершип	923 000	Биографическая драма
3	21.02.2013	Метро	Наше кино	365 000	Экшн-драма
4	26.09.2013	Околофутбола	Наше кино	96 000	Драма
5	07.11.2013	Распутин	WDSSPR	54 000	Историческая драма
6	14.11.2013	Три мушкетера	Каропрокат	40 000	Приключенческая драма
7	06.06.2013	Гагарин. Первый в космосе	Централ Партнершип	36 000	Биографическая драма
8	12.09.2013	Интимные места	Люксор	14 000	Драма
9	08.08.2013	Майор	Bazelevs Distribution	4 000	Криминальная драма
10	16.05.2013	Девушка и смерть	Другое кино	2 900	Драма

Как видно из таблицы 2.5, самой кассовой драмой 2013 года стал фильм Федора Бондарчука "Сталинград" (1,7 млрд. рублей), что является рекордом для российских картин. В отличие от "Утомленных солнцем-2" Никита Михалкова, являвшихся философском фантазией, "Сталинград" является масштабным киноаттракционом для юного поколения, что и повлияло на успех фильма, который в свою очередь привел к повышению средней наработки на фильм в жанре драмы в нашем исследовании. Следом идет байопик о хоккеисте Валерии Харламове - "Легенда №17", собравший 923 млн. рублей. Примерно такого же результата ждали и от фильма о более известном народном герое - космонавте Юрии Гагарине, однако, проект "Гагарин. Первый в космосе" собрал скромные 36 млн. рублей, что связывают с неудачной маркетинговой компанией и недостаточно высоким художественным уровнем картины. Недостаточно высокие сборы картины "Распутин" (54 млн. рублей) же эксперты объясняют тем, что французский актер Жерар Депардье не смог достоверно вжиться в образ русского крестьянина. Также в топ-10 попали фильмы "Метро" (фильм-катастрофа о трагедии в метро) - 365 млн. рублей, "Околофутбола" (жизнеописание футбольных хулиганов) - 96 млн. рублей, "Три мушкетера" (новая экранизация романа Дюма) - 40 млн. рублей, "Интимные места" (история о тайных фантазиях представителей среднего класса) - 14 млн. рублей, "Майор" (драма полицейского, решившего пойти против "системы") - 4 млн. рублей и "Девушка и смерть" (история мужчины, предающегося воспоминаниям о своей трагической любви) - 2,9 млн. рублей.

Так же, как и в 2011 году, лидером среди прокатчиков стал "WDSSPR" ("Сталинград", "Распутин"), следом идут "Централ Партнершип" ("Легенда №17", "Гагарин. Первый в космосе"), "Наше кино" ("Метро", "Околофутбола"), "Каропрокат" ("Три мушкетера"), "Люксор" ("Интимные места"), "Bazelevs Distribution" ("Майор"), "Другое кино" ("Девушка и смерть").

Рассмотрим самые кассовые драмы 2014 года (табл. 2.6):

Таблица 2.6

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2014 году

Номер фильма в порядке выхода в прокат	Дата начала проката	Название фильма	Прокатчик	Кассовые сборы в РФ, тыс. руб.	Жанр
1	2	3	4	5	6
1	10.07.2014	Поддубный	Централ Партнершип	217 000	Биографическая драма
2	23.01.2014	Чемпионы	Каропрокат	183 000	Спортивная драма
3	09.10.2014	Солнечный удар	DreamTeam	74 000	Драма
4	06.03.2014	Дубровский	DreamTeam	61 000	Драма
5	10.04.2014	Авантюристы	Двадцатый век Фокс СНГ/ A Company	55 000	Приключенческая драма
6	27.02.2014	Трудно быть Богом	Люксор	48 000	Фантастическая драма
7	04.12.2014	Василиса	Парадиз	17 000	Историческая драма
8	03.04.2014	Стартап	Парадиз	6 000	Драма
9	25.09.2014	Класс коррекции	Двадцатый век Фокс СНГ/ A Company	6 000	Драма
10	03.04.2014	Шагал-Малевич	Арена	4 100	Биографическая драма

Как видно из таблицы 2.6, кассовые сборы драм, вышедших в 2014 году, гораздо скромнее аналогичных показателей за предыдущий год. Лидером по количеству сборов стал байопик "Поддубный" - история о жизни знаменитого российского атлета собрала 217 млн. рублей и, по мнению экспертов, могла бы заработать больше, если бы она вышла осенью или весной (летом - пора американских блокбастеров, что затрудняет выход российских фильмов). Другая биографическая драма, присутствующая в рейтинге - "Шагал-Малевич" о взаимоотношениях Марка Шагала и Казимира Малевича - собрала лишь 4,1 млн. рублей. Спортивный альманах "Чемпионы" о победах российских спортсменов собрал в прокате 183 млн. рублей. Новый фильм Никиты Михалкова "Солнечный удар" заработал в прокате 74 млн. рублей, что выше результатов его предыдущего фильма ("Утомленные солнцем-2: Цитадель" - 42 млн. рублей), однако, фильмы Никиты Сергеевича по-прежнему нерентабельны (бюджет "Солнечного удара" - 960 млн. рублей). Сложная для восприятия экранизация повести братьев Стругацких "Трудно быть Богом" заработала в прокате 48 млн. рублей, что во многом связано с тем, что информация о фильме то и дело появлялась в СМИ еще с 2001 года. История крепостной крестьянки Василисы Кожиной и ее героизма в войне 1812 года "Василиса" заработала 17 млн. рублей. Попытка сделать российский аналог голливудского хита "Социальная сеть" - "Стартап" о создании поисковика "Яндекс" - не принесла ожидаемых результатов, собрав лишь 6 млн. рублей. В рейтинге также присутствуют драмы о современных событиях: "Дубровский" (попытка перенести сюжет романа А.С. Пушкина в наше время) - 61 млн. рублей, "Авантюристы" (любовный треугольник на фоне поиска сокровищ) - 55 млн. рублей, "Класс коррекции" (история детской жестокости и предательства) - 6 млн. рублей.

Лидером среди прокатчиков стал дистрибьютор "Централ Партнершип", выпустивший фильм "Поддубный", в топ-10 также присутствуют прокатчики "Каропрокат" ("Чемпионы"), "DreamTeam" ("Солнечный удар", "Дубровский"), "Двадцатый век Фокс СНГ" ("Авантюристы", "Класс коррекции"), "Люксор" ("Трудно быть Богом"), "Парадиз" ("Василиса", "Стартап"), "Арена" ("Шагал-Малевич").

Таким образом, проанализировав выше изложенные данные, можно сделать вывод, что наибольшим успехом пользуются драмы, которые максимально точно и достоверно отражающее то время, о котором они рассказывают; которые поднимают проблемы, волнующие широкую аудиторию; которые рассказывают о героях, с которыми зритель может себя ассоциировать. Не следует также забывать и о том, что фильм должен быть ярким и необычным с точки зрения художественного произведения.

На наш взгляд, фильм "Дождь" обладает всеми указанными характеристиками, соответствуя уровню успешных драм, ориентированных на молодого, активного, креативного и продвинутого зрителя, что должно обеспечить фильму успешную судьбу на фестивалях, телевидении и Интернет-ресурсах.

Раздел 3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему

Съёмочная группа - это временный производственно-творческий коллектив, непосредственно работающий над созданием кинофильма. Постановка фильма реализуется группой творческих и производственных работников, объединяемых на время производства в общем коллективе.

В начале 2015 года студенткой СПбГИКиТ Галиной Максименко, обучающейся по специальности "Режиссура кино и телевидения", был написан литературный сценарий короткометражного игрового фильма "Дождь". Впоследствии сценарий был доработан Евгенией Новичихиной (специальность "Драматургия").

После того, как полученный материал был трансформирован в режиссерский сценарий, в течение двух месяцев был собран полный состав съемочной группы для создания короткометражного фильма "Дождь".

Творческая группа состоит, как правило, из следующих лиц:

1. Режиссер-постановщик - одна из основных профессий в искусстве кино, руководящий участник процесса создания кинофильма, отвечающий за художественную и сценическую составляющие фильма.

В обязанности режиссера фильма "Дождь" входит: определение общего художественного стиля картины (единство места - "белой комнаты", которая за счет игры света выступает и комнатой Лены, и больничной палатой); реализация сценария (были объединены в один эпизод сцена аварии и постельная сцена); руководство актёрами (большая часть актеров не имеют опыта в кино, из-за чего режиссеру приходилось разведение мизансцен; руководство работой оператора; руководство монтажом картины.

2. Оператор-постановщик - один из основных создателей картины, непосредственно работающий над его изобразительным решением.

Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность картины, его изобразительную трактовку. Основное в творчестве оператора-постановщика - отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек съемки, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи картины.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта "Дождь", состоят в следующем: оператору-постановщику необходимо показать события фильма в сюрреалистичном ключе, так как большая часть фильма - это кинематографические метафоры, в результате чего требовалось, чтобы по стилю съемки фильм напоминал мрачную готическую сказку.

3. Художник-постановщик - это участник творческой группы, который переводит сценарий в изобразительный ряд.

Он разрабатывает эскизы, чертежи декораций, мебели, подбирает реквизит, помогает при составлении сметы, в выборе мест для натурных съёмок, в изготовлении декораций. Когда фильм снят, участвует в отборе дублей, в создании графического оформления фильма (титры, заставка и пр.). Декорации, реквизит, их расположение на съёмочной площадке - из всего этого складывается предметная реальность, в которой будет разворачиваться действие. От мастерства художника зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта "Дождь": все действие фильма происходит в так называемой "белой комнате", которая принимает облик и комнаты главных героев, и больничной палаты; таким образом, с одной стороны одно и то же помещение должно быть по-разному оформлено, с другой стороны, зритель должен догадаться, что на самом деле это одно и то же пространство, по аналогии с подобным приемом Ларса фон Триера в картине "Догвилль".

4. Художник по свету - разрабатывает совместно с художником-постановщиком и режиссером-постановщиком стилистику художественно-светового оформления фильма.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта "Дождь": в сценах с участием Лены и Костика все действие происходит ночью, поэтому необходимо показать движения и эмоции героев через силуэты, чтобы у зрителя возникло ощущение, что он смотрит спектакль; тогда как в сценах, разворачивающихся в больнице, освещение должно быть максимально естественным.

5. Художник по гриму - специалист, профессионально изменяющий образ актёра для соответствующей роли.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: в сценах в больнице у Лены должен быть болезненный вид; также особое внимание следует уделить гриму Костика - на кожу актера наносился толстый слой мела, и больше двух часов в таком гриме находиться вредно для кожи.

6. Звукорежиссер - участвует в разработке режиссёрского сценария, проводит пробные записи звука.

В его обязанности входит осуществление и контроль за синхронной звукозаписью и монтажом всех видов звука.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: звук в фильме должен способствовать созданию тяжелой, нагнетающей атмосферы, звук должен подчеркивать душевные страдания героини.

7. VFX-супервайзер - специалист, отвечающий за достижение творческих целей режиссера с помощью визуальных эффектов.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: сцена, в которой разбивается "окаменевшая" фигура Костика, была снята по технологии "Хромакей": падение фигуры должно разворачиваться на черном фоне, что будет олицетворять гибель героя.

8. Ассистент режиссера - специалист, отвечающий за проставление номеров сцен и дублей на нумератор-хлопушку и ведение хронометража отснятого материала по секундомеру.

9. Администратор - осматривает и выбирает места для съёмки. Получает официальные разрешения для проведения съёмок на выбранных площадках, если это необходимо.

Основная задача администратора фильма "Дождь" - контролировать организацию съемочного процесса и монтажно-тонировочного периода.

10. Продюсер - осуществляет идейно-художественный и организационно-финансовый контроль над постановкой фильма. Он также принимает активное участие в подборе актёров, технического персонала.

Основная задача продюсера фильма "Дождь" - обеспечить условия для съёмок кинокартины съёмочной группе, инициировать, координировать и управлять вопросами увеличения бюджета, найма ключевого персонала и соглашений с дистрибьюторами. Продюсер участвует во всех стадиях создания картины, от начала разработки до начала проката.

Задачи актерам, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта:

ЛЕНА. Амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Добивается своего несмотря ни на что. Попав в аварию, она "ушла в себя", потеряла связь с внешним миром. Когда она осознала, что ее любимый умер, она заплакала первый раз в жизни. Тем не менее, достаточно быстро, амбиции взяли верх над болью потерь, и она вернулась в мир балета.

КОСТИК. Человек, который любит Лену всем сердцем. Он ревнует ее к балету, считая, что для нее карьера важнее отношений. Ему больно, когда Лена не слышит его страданий.

ДЕВОЧКА. Альер-эго главной героини - девочка, с малых лет заставляющая себя тренироваться ради намеченной цели.

ВРАЧ. На первый взгляд, холодный и отстраненный человек с пустотой во взгляде. Кажется, что он не замечает никого вокруг себя. Однако, на самом деле он остро чувствует боль других людей. Именно он помогает Лене вернуться к жизни.

МЕДСЕСТРА. Женщина, которая, в отличие от Врача, действительно не испытывает эмоций от своей работы. Если бы не Врач, которого она боится, она бы весь день читала книги и газеты. Она понимает требования Врача с полуслова.

Состав съемочной группы короткометражного фильма "Дождь":

Режиссер-постановщик/ сценарист/художник-постановщик Максименко Галина Сергеевна. Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 351а ("Режиссура кино и телевидения"), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Ростове-на-Дону 01.05.1995 Участие в проектах: XIII фестиваль "ПитерКиТ" (24-28 октября 2013 г.) - администратор. Сценарист Новичихина Евгения Сергеевна Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 350 ("Драматургия"), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Орел 30.11.1995 Оператор-постановщик Поромов Сергей Александрович Студент СПбГИКиТ, 2 курс, группа 352 ("Кинооператорство"), бюджет, очное отделение. Родился в г. Санкт-Петербурге 20.10.1995 Участие в проектах: 2015 - "Контрибуция", массовка. Оператор/осветитель Красова Мария Олеговна Студентка СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге 08.10.1994. Участие в проектах: 2015-н.в. - "MK Photography", фотограф. Оператор Казистов Антон Валерьевич Студент СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родился в г. Челябинске 23.11.1994. Участие в проектах: 2013-2015 - "Love Radio", оператор-постановщик развлекательных проектов. 2015-н.в. - программа "Открытая мастерская", режиссер-постановщик. Оператор Смыченко Роман Александрович Студент СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родился в г. Санкт-Петербурге 25.02.1994. Участие в проектах: 2013-2015 - "Love Radio", оператор-постановщик, режиссер монтажа развлекательных проектов. 2015-н.в. - программа "Ты - предприниматель", режиссер монтажа. 2015 - сериал "Сладкая жизнь" (ТНТ), оператор. Оператор Фридман Михаил Александрович Студент СПбГИКиТ, 4 курс, группа 155 ("Кинооператорство"), бюджет, очное отделение. Родился в г. Санкт-Петербурге 29.06.1994. Участие в проектах: 2011 - финал конкурса "Первые шаги" (СПбГУКиТ), фотограф. Художник по свету Парфенов Александр Ефимович Выпускник КВТК по специальности "Театральная и аудиовизуальная техника". Студент СПбГИКиТ, 4 курс, группа 155 ("Кинооператорство"), бюджет, очное отделение. Родился в г. Хабаровске 11.03.1991. Художник по гриму Щеглова Анна Дмитриевна Родилась в г. Благовещенске 17.03.1991.

Подобные документы

• Создание проекта короткометражного документального фильма под рабочим названием "Один день"

  Творческо-производственная разработка литературного сценария. Оценка зрительского потенциала кинопроекта. Состав творческой группы, требования к нему. Калькуляция себестоимости, прокатная политика фильма. Предложения по использованию экранных технологий.
  
  дипломная работа [3,0 M], добавлен 16.08.2015
  

• Продюсерский проект кинофильма "Ультразвук"

  Разработка продюсерского проекта. Творческо-производственная разработка литературного сценария, пообъектная разработка. Требование к составу съемочной группы. Система оплаты труда. Художественное решение проекта. Постановочный план. Смета затрат.
  
  дипломная работа [317,7 K], добавлен 28.08.2016
  

• Проект документального фильма о слепых детях

  Социальная адаптация слепых людей как общественная проблема; отношение к слепым людям: незрячие люди в современном социуме. Документальное кино – эффективный инструмент человеческого взаимопонимания, концепция, сценарная заявка фильма о слепых детях.
  
  курсовая работа [72,4 K], добавлен 28.11.2010
  

• Мои впечатления от фильма "Куда приводят мечты"

  Впечатления молодежи от просмотра фильма "Куда приводят мечты". Понимание глубины драмы сюжета, трагической судьбы главной героини, страдающей от потери близких. Необычные образы потустороннего мира, ада и рая. Идея о необходимости исполнения мечты.
  
  эссе [7,4 K], добавлен 27.05.2013
  

• Семантика и поэтика фильма В.В. Познера "Одноэтажная Америка"

  Место трэвел-журналистики на телевидении России. Анализ содержательных и формальных особенностей документального фильма В.В. Познера "Одноэтажная Америка". Семантика, поэтика и характерные аспекты американской культуры и повседневности в трэвел-передаче.
  
  дипломная работа [2,9 M], добавлен 14.11.2017
  

• Телевизионный сценарий

  Формы записи сценария на телевизионных студиях. Трудности при создании произведения для экрана. Тема, идея и композиция как составляющие цельности произведения. Композиция документального произведения. Типичные ошибки сценаристов. Основные стили сценария.
  
  реферат [15,5 K], добавлен 13.06.2012
  

• Специфика документального телефильма на отечественном телевидении

  Особенности документального телефильма, как жанра телевизионной журналистики. Становление и развитие отечественной телевизионной документалистики. Съемка и монтаж документального фильма "Право на дорогу". Сценарная заявка и макет режиссерского сценария.
  
  дипломная работа [81,6 K], добавлен 19.11.2013
  

• Производство видеоролика

  Описание процесса разработки сценария фильма, разбивка сюжета на отдельные сцены. Процесс монтажа первой сцены "Знакомство с героем" и сцены второй "Бессонная ночь". Определение мизансцен и расчет времени сцены. Описание применения специальных эффектов.
  
  курсовая работа [1,7 M], добавлен 04.12.2010
  

• Текст как объект литературного редактирования

  Трактовка термина "текст". Общая схема работы редактора . Речевые ошибки в тексте. Коммуникативные особенности процесса редактирования. Своеобразие литературного труда. Процесс правки, нормы. Построение и анализ структуры литературного произведения.
  
  контрольная работа [34,0 K], добавлен 14.06.2008
  

• Сюжетно-композиционное построение журналистского произведения

  Исследование понятия сюжета и композиции журналистского произведения. Анализ его отличия от литературного, художественного произведения. Основные элементы композиции. Сюжетное построение на примере публикации Татьяны Кудрявцевой "Законные осложнения".
  
  курсовая работа [27,0 K], добавлен 06.12.2013
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам