Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Дождь"
Творческая разработка литературного сценария. Оценка зрительского потенциала кинопроекта. Состав основной творческой группы и актеров. Календарно-постановочный план. Калькуляция себестоимости аудиовизуального произведения. Прокатная политика фильма.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 16.08.2015 |
| Размер файла | 5,7 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Звукорежиссер
Кузьмина Юлия Андреевна
Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 353б ("Звукорежиссура аудиовизуальных искусств"), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге 09.03.1995.
Звукорежиссер
Симонова Анастасия Николаевна
Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 353б ("Звукорежиссура аудиовизуальных искусств"), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге 24.05.1996.
VFX-супервайзер
Ширинский Константин Константинович
Студент СПбГИКиТ, 2 курс, группа 356б ("Режиссура кино и телевидения"), бюджет, очное отделение. Родился в г. Череповце 13.10.1995.
Участие в проектах:
2014-н.в. - "Piter.tv", диктор новостных программ.
Награды:
Звание "Лучший ведущий" в конкурсе "ЛикиСейшн-2015".
VFX-супервайзер
Ширинская Полина Константиновна
Родилась в г. Череповце 26.08.1996.
Ассистент режиссера
Дударева Наталья Олеговна
Родилась в г. Ростове-на-Дону 27.08.1989.
Участие в проектах:
2014-н.в. - "Мир через объектив", фотограф.
Администратор
Мальшакова Анна Борисовна
Выпускник Высших продюсерских курсов СПбГИКиТ. Студент СПбГИКиТ, 5 курс, группа 048а ("Менеджмент организации"), бюджет, очное отделение.
Родилась в г. Санкт-Петербурге 12.09.1993.
Участие в проектах:
2011 - к/ф "Признание в любви", продюсер, администратор на площадке.
2012 - к/ф "Хобби", продюсер, администратор.
2013-н.в. - кинокомпания "Триикс-медиа", помощник зам. директора, офис-менеджер.
Продюсер
Студент СПбГИКиТ, 5 курс, группа 049 ("Продюсерство кино и телевидения"), бюджет, очное отделение.
Родился в г. Санкт-Петербурге 12.05.1993.
Участие в проектах:
2013 - "Scope Magazine", отдел рекламы, администратор на площадке.
Исполнители главных ролей короткометражного фильма "Дождь":
|
Исполнительница роли Лены Ракина Дарья Александровна Студентка СПбГУП, 1 курс, кафедра народного художественного творчества (хореографии), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Котласе 01.10.1996 Исполнитель роли Костика Гаврилов Николай Юрьевич Выпускник СПбГАТИ 2014 года (курс С.Я. Спивака). Родился в г. Омске 22.12.1989 Участие в проектах: 2015 - "Внутреннее расследование" (актер массовых сцен).
Дублер исполнителя роли Костика Гаврилов Никита Юрьевич Родился в г. Омске 22.12.1989 Участие в проектах: 2015 - "Взрыв из прошлого" (роль: спецназовец). Исполнительница роли Девочки Неустроева Надежда Игоревна Учится в детской театральной студии "Карамболь". Родилась в г. Санкт-Петербурге 01.04.2009 Исполнитель роли Врача Малыхин Денис Александрович Родился в г. Санкт-Петербурге 01.10.1985 Участие в проектах: 2015 - "Ленинград 46" (актер массовых сцен) 2015 - "Взрыв из прошлого" (актер массовых сцен) 2015 - "Внутреннее расследование" (актер массовых сцен) 2014 - "След Пираньи" (каскадер)
Исполнительница роли Медсестры Щеглова Анна Дмитриевна Родилась в г. Благовещенске 17.03.1991. |
Договоры с участниками съемочной группы представлены в приложении 6.
Раздел 4. Смета аудиовизуального произведения
Чтобы оценить всю сложность творческо-постановочного проекта "Дождь", нам необходимо составить генеральную смету аудиовизуального произведения.
Таблица 4.1
Смета затрат кинокартины "Дождь"
|
№ |
Статья затрат |
Ед. изм. |
Кол-во |
Стоимость за ед, руб. |
Сумма, руб. |
|
|
1 |
Авторские и смежные права |
|||||
|
Приобретение прав (права на литературную основу, прочие права) |
||||||
|
Приобретение авторских прав на сценарий |
Аккорд |
1 |
50 000 |
100 000 |
||
|
Приобретение прав на музыку |
200 000 |
|||||
|
Итого: |
300 000 |
|||||
|
2 |
Затраты на оплату труда съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий |
|||||
|
Основная заработная плата производственного персонала |
||||||
|
Режиссерская группа |
||||||
|
Режиссер-постановщик |
Аккорд |
400 000 |
400 000 |
|||
|
Ассистент режиссера |
з/п |
1 мес. |
80 000 |
80 000 |
||
|
Итого: |
480 000 |
|||||
|
Операторская группа |
||||||
|
Оператор-постановщик |
понедельно |
4 нед. |
100 000 |
400 000 |
||
|
Второй оператор |
смена |
8 см. |
6 000*4 |
192 000 |
||
|
Осветитель |
смена |
8 см. |
4 000 |
32 000 |
||
|
Итого: |
624 000 |
|||||
|
Художники и ассистенты |
||||||
|
Художник-постановщик |
з/п |
1 мес. |
250 000 |
250 000 |
||
|
Художник по свету |
з/п |
1 мес. |
50 000 |
50 000 |
||
|
Художник по гриму |
з/п |
1 мес. |
50 000 |
50 000 |
||
|
Итого: |
350 000 |
|||||
|
Звукооператоры, звукорежиссеры и ассистенты |
||||||
|
Звукорежиссер |
з/п |
2 мес. |
80 000*2 |
320 000 |
||
|
Итого: |
320 000 |
|||||
|
Актеры |
||||||
|
Дарья Ракина |
смена |
7 см. |
10 000 |
70 000 |
||
|
Николай Гаврилов |
смена |
2 см. |
10 000 |
20 000 |
||
|
Никита Гаврилов |
смена |
1 см. |
10 000 |
10 000 |
||
|
Надежда Неустроева |
смена |
1 см. |
10 000 |
10 000 |
||
|
Денис Малыхин |
смена |
2 см. |
10 000 |
20 000 |
||
|
Анна Щеглова |
смена |
1 см. |
10 000 |
10 000 |
||
|
Итого: |
140 000 |
|||||
|
Группа postproduction |
||||||
|
Режиссер монтажа |
з/п |
1 мес. |
100 000 |
100 000 |
||
|
Итого: |
100 000 |
|||||
|
Группа специальных съемок и спецэффектов |
||||||
|
VFX-супервайзер |
з/п |
1 нед. |
40 000*2 |
20 000 |
||
|
Итого |
20 000 |
|||||
|
Административная группа |
||||||
|
Администратор |
з/п |
2 мес. |
30 000 |
60 000 |
||
|
Итого: |
60 000 |
|||||
|
Итого: |
2 094 000 |
|||||
|
3 |
Отчисления на социальные нужды (20 %) |
418 800 |
||||
|
4 |
Материальные затраты |
|||||
|
Жесткие диски |
шт |
1 |
4 000 |
4 000 |
||
|
Карта памяти |
шт |
3 |
1 500 |
4 500 |
||
|
Диски DVD |
шт |
15 |
20 |
300 |
||
|
Канцелярские материалы |
шт. |
7 |
3 000 |
|||
|
Итого: |
11 800 |
|||||
|
5 |
Работы и услуги |
|||||
|
Декорационно-техническое оформление |
||||||
|
Аренда павильонов |
смена |
7 см. |
10 000 |
70 000 |
||
|
Итого: |
70 000 |
|||||
|
Гримерно-пастижерские изделия |
8 000 |
|||||
|
Съемочное оборудование |
||||||
|
Комплект камеры "Sony Nex-FS700" |
смена |
8 см. |
4 000 |
32 000 |
||
|
Линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V" |
смена |
8 см. |
900*3 |
21 600 |
||
|
Штатив "Manfrotto 525" |
смена |
8 см. |
250 |
2 000 |
||
|
Штатив "Dedolight Stand" |
смена |
8 см. |
200*4 |
6 400 |
||
|
Удлинитель "Dedolight DSTFX" |
смена |
8 см. |
150*4 |
4 800 |
||
|
Звуковой рекордер "ZOOM H4Next" |
смена |
8 см. |
450 |
3 600 |
||
|
Итого: |
70 400 |
|||||
|
Монтажно-тонировочные работы |
||||||
|
Монтажная комната |
Аренда |
1 мес. |
70 000 |
70 000 |
||
|
Аренда студии звукозаписи |
час |
50 ч. |
1 000 |
50 000 |
||
|
Итого |
120 000 |
|||||
|
Компьютерная графика |
||||||
|
Титры и внутрикадровые надписи |
20 000 |
20 000 |
||||
|
Цветокоррекция |
минута |
13 мин. |
1 000 |
13 000 |
||
|
Скульптура Костика |
20 000 |
|||||
|
Итого: |
321 400 |
|||||
|
6 |
Экспедиционные расходы |
|||||
|
7 |
Прочие прямые расходы |
|||||
|
Интернет |
Мес. |
2 мес. |
1 000 |
2 000 |
||
|
Мобильная связь |
3 000 |
|||||
|
Итого: |
5 000 |
|||||
|
8 |
Сметная стоимость фильма: |
3 151 000 |
По итогам анализа сметы получается, что сметная стоимость нашей картины составляет 3 151 000 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами произведения. Все расходы связаны с производством картины, с выплатой заработанной платы и оплаты техники.
Приобретение прав на музыкальные произведения обошлось в 200 тысяч рублей: 180 000 рублей - затраты на использование в фильме шести композиций популярного европейского джаз-бэнда "Plaistow" (права на каждую мелодию стоили 30 000 рублей). Права на использование классического "Ноктюрна ми-бемоль мажор" Фредерика Шопена в исполнении Лондонского симфонического оркестра обошлись в 20 000 рублей. Макет лицензионного договора на приобретение прав на использование музыкального произведения представлен в приложении 7.
Затраты по приобретению авторских прав на сценарный план составят 100 тысяч рублей. Совокупные затраты по разделу "Авторские и смежные права" составят 300 тысяч рублей.
Гонорар режиссера-постановщика фильма "Дождь" составит 400 тысяч рублей.
Гонорар оператора-постановщика, который будет трудиться над проектом месяц, будет составлять 400 тысяч рублей.
Каждый из четырех вторых операторов получит по 6 тысяч рублей в смену, в общей сумме они получат 192 тысячи рублей.
За восемь смен работы над фильмом "Дождь" осветитель получит 32 тысячи рублей.
За месяц работы художник-постановщик получит 250 тысяч рублей, художник по свету 50 тысяч рублей, художник по гриму 50 тысяч рублей.
Зарплата двух звукорежиссеров, которые в течение двух месяцев будет трудиться над проектом (записывать черновой звук на площадке, записывать шумы в монтажно-тонировочный период, переозвучивать актеров), составит в общей сумме 320 тысяч рублей.
Актерский состав фильма получит в общей сумме 140 тысяч рублей.
Режиссер монтажа смонтирует фильм за месяц и получит 100 тысяч рублей.
Два VFX-супервайзера за неделю работы (создание спецэффектов в сцене разбивания каменного Костика) в общей сумме получат 20 тысяч рублей.
За два месяца работы администратор получит 60 тысяч рублей.
Совокупные затраты на оплату труда съемочной группы составят 2 094 000 рублей.
Учитывая тот факт, что каждый из членов съемочной группы является индвидуальным предпринимателем, отчисления на социальные нужды ведутся по ставке составят 20 % от фонда оплаты труда: 418 800 рублей.
Материальные затраты на покупку физических носителей для записи фильма составят 11 800 рублей.
Затраты на аренду съемочной техники составят 70 400 рублей.
Затраты на аренду монтажной комнаты для осуществления монтажа фильма на месяц составят 70 тысяч рублей.
Аренда студии звукозаписи на пятьдесят часов составит пятьдесят тысяч рублей.
Цветокоррекция 13-минутного фильма обойдется продюсеру в 13 тысяч рублей.
Затраты на создание титров составят двадцать тысяч рублей.
Создание скульптуры Костика в компании "Art Sculptures" потребует 20 тысяч рублей. Договор с "Art Sculptures" представлен в приложении 11.
Совокупные затраты по разделу "Работы и услуги" составят 321 400 рублей.
Таким образом, сметная стоимость фильма составляет 3 151 000 рублей.
Возможные источники финансирования аудиовизуального произведения на данном этапе производства - средства Министерства Культуры Российской Федерации, а также средства Санкт-Петербургского фонда поддержки культурных инициатив "Традиция", поддерживающего культурные проекты в области искусства. Основные виды деятельности фонда: содействие творческим начинаниям, направленным на воссоздание и преумножение духовных ценностей; выявление творчески одаренных детей и подростков, содействие в обеспечении их профориентации; организация образовательно-просветительских программ для воспитанников, пациентов детских медицинских и социальных учреждений; разработка и осуществление культурных проектов и мероприятий, познавательно-развлекательных перфомансов: фестивалей, концертов, выставок, творческих конкурсов, благотворительных акций, балов и аукционов; создание и реализация проектов, связанных с укреплением и развитием гуманитарно-деловых связей. Психологическая драма о балете вписывается в политику фонда.
Раздел 5. Календарно-постановочный план
Название работы "Дождь"____________________ хронометраж 13 мин.
Режиссер Галина Максименко________________ группа 351а_________
Оператор Сергей Поромов _______________ группа 352_________
Звукорежиссер Юлия Кузьмина, Анастасия Симонова ____________ группа 353б________
Продюсер (директор картины) ________________ группа 049_________
1. Подготовительный период с "19" января по "8" февраля 2015 года
2. Съемочный период с "9" по "16" февраля 2015 года
Количество смен: 8
Павильон: 7
Интерьер: 1
3. Монтажно-тонировочный период с "16" февраля по "15" марта
Количество смен: 28
Черновой монтаж: 10
Основной монтаж: 18
Речевое озвучивание: 3
Шумовое озвучивание: 5
Фонотека: 3
Перезапись: 3
Общее количество смен: 28
Продюсер (директор картины)_______________ ________________
(подпись) расшифровка подписи
Режиссер ______________________ _____________________________
(подпись) расшифровка подписи
Оператор ______________________ _____________________________
(подпись) расшифровка подписи
Звукорежиссер ___________________ ________________________
(подпись) расшифровка подписи
Таблица 5.1.
Подробный календарно-постановочный план игрового фильма "Дождь"
|
Дата |
Х/м |
Место |
Герои |
Содержание |
|
|
09.02.2015 |
1 мин. 30 сек. |
Павильон "Белая комната" (киностудия "Белое солнце") |
Лена, Костик |
Лена и Костик занимаются любовью |
|
|
10.02.2015 |
1 мин. 40 сек. |
Павильон "Белая комната" (киностудия "Белое солнце") |
Лена, Костик |
Лена танцует балет, Костик пытается повторять ее движения |
|
|
11.02.2015 |
1 мин. |
Павильон "Белая комната" (киностудия "Белое солнце") |
Лена, Девочка |
Лена и Девочка выполняют балетные движения |
|
|
12.02.2015 |
1 мин. 40 сек. |
Павильон "Белая комната" (киностудия "Белое солнце") |
Лена, Дублер Костика |
Лена танцует вокруг каменного Костика и общается с ним |
|
|
13.02.2015 |
2 мин. 20 сек. |
Павильон "Белая комната" (киностудия "Белое солнце") |
Лена, Врач, Медсестра |
Врач и Медсестра пытаются лечить Лену |
|
|
14.02.2015 |
2 мин. 20 сек. |
Павильон "Белая комната" (киностудия "Белое солнце") |
Лена, Врач |
У Лены истерика, и она плачет |
|
|
15.02.2015 |
20 сек. |
Аудитория 1333 (СПбГИКиТ) |
Лена |
Лена танцует |
|
|
16.02.2015 |
20 сек. |
Павильон "Зеленая студия" (хромакей) |
Скульптура Костика разбивается на маленькие кусочки |
Раздел 6. Пообъектные разработки короткометражного фильма "Дождь"
Съемки короткометражного игрового фильма "Дождь" прошли в павильоне киностудии "Белое солнце" - комната с белыми стенами, в которой, как правило, снимают сцены, действие которых происходит в больницах, аптеках и т.д. Данный павильон получил название "белой комнаты".
В начале просмотра фильма у зрителя может возникнуть ощущение, что комната главной героини, в которой она репетирует, и больничная палата, в которой героиня проходит курс лечения после аварии.
На самом же деле это один и тот же объект - "белая комната" (рис. 6.1):
Рис. 6.1. Павильон "Белая комната" в качестве комнаты главной героини
Поскольку все действие в комнате Лены происходит ночью, и изображение снято в основном крупными и средними планами, у зрителя возникает иллюзия, что комната и больничная палата - разные объекты.
Для создания сюрреалистичного образа комнаты у окна была поставлена веточка, а пол был измазан мелом, который падал с "окаменевшего" Костика.
В свою очередь, не стоит забывать о том, что фильм снимается в павильоне, и по этой причине у "белой комнаты" нет доступа к солнечному свету, что позволяло снимать ночные сцены в дневное время за счет грамотного использования светового оборудования и профессиональной операторской работы.
Соответственно тот же объект был использован в качестве больничной палаты (рис. 6.2):
Рис. 6.2. Павильон "Белая комната" в качестве больничной палаты
Задачей художника по свету было добиться максимально естественного освещения в сценах в больничной палаты. Если действие в комнате сюрреалистично и представляет собой мечты и несбывшиеся надежды главной героини, то больничная палата, по замыслу режиссера, является олицетворением суровой реальности, с которой волею судьбы пришлось соприкоснуться главной героине.
Объект "Белая комната": съемочная группа - продюсер, режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик, операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Лена, Костик, Девочка, Врач, Медсестра; съемочное оборудование: камера "Sony Nex-FS700", линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V", штатив "Manfrotto 525", штатив "Dedolight stand", удлинитель "Dedolight DSTFX", звуковой рекордер "ZOOM H4Next".
Одна из самых сложных сцен фильма - падение "окаменевшей" фигуры Костика - была снята в павильоне "Зеленая студия" - хромакейном павильоне студии "Белое солнце" (рис. 6.3):
Рис. 6.3. Хромакейный павильон "Зеленая студия" киностудии "Белое солнце"
Данная сцена была снята с использованием технологии "Хромакей" для того, чтобы на монтаже заменить зеленый фон на черный и тем самым показать падение героя в пустоту и его гибель.
Объект "Зеленая студия": съемочная группа - продюсер, режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик, операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Костик; съемочное оборудование: камера "Sony Nex-FS700", линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V", штатив "Manfrotto 525", штатив "Dedolight stand", удлинитель "Dedolight DSTFX", звуковой рекордер "ZOOM H4Next".
Кульминационная сцена фильма - танец Лены - была снята в Санкт-Петербургском Государственном Институте Кино и Телевидения, в аудитории 1333 (рис. 6.4):
Рис. 6.4. Аудитория 1333 Санкт-Петербургского Государственного Института Кино и Телевидения
Аудитория 1333 идеально подошла для съемок танца героини, символизирующего возвращение Лены к жизни. Данная аудитория максимально просторна, в отличие от "белой комнаты", где прошло основные съемки фильма. Таким образом, использование аудитории 1333 позволило сэкономить деньги, которые могли быть потрачены на аренду нового просторного павильона.
Объект "Аудитория 1333": съемочная группа - продюсер, режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик, операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Лена; съемочное оборудование: камера "Sony Nex-FS700", линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V", штатив "Manfrotto 525", штатив "Dedolight stand", удлинитель "Dedolight DSTFX", звуковой рекордер "ZOOM H4Next".
Договоры со съемочной группой представлены в приложении 6. Заявки оператора и звукорежиссера на технику представлены в приложениях 3 и 4 соответственно. Договор на аренду павильонов киностудии "Белое солнце" представлен в приложении 10.
Экспликации
1. Режиссёрская экспликация.
Жанр - психологическая драма.
Фабула. Фильм об успешной балерине, которая попала в автомобильную аварию и потеряла свою любовь.
Сюжет. Подающая большие надежды балерина Лена, зацикленная на своей карьере и не замечающая переживаний своего парня, попадает в аварию. Попав в кому, она блуждает в дебрях своего сознания и понимает, что человека, который ее любил, и которого она не ценила, больше нет. Пережив боль утраты, девушка возвращается в мир балета.
Композиционное решение. Действие фильма разворачивается в белой комнате, которая олицетворяет собой сценическую площадку, на которой героине предстоит пережить тяжелые страдания. Белая комната одновременно и комната героини, и больничная палата, в которой ее лечат.
2. Операторская экспликация.
Также, как и в фильме "Догвилль" Ларса фон Триера, несколько разных объектов, в которых находится главная героиня, существуют в рамках одного и то же пространства - белой комнаты, что, с одной стороны, создает театральную условность происходящего, а с другой стороны дает простор для игры света: с помощью разного освещения зритель по-разному воспринимает пространство: темная комната Лены и ярко освещенная палата в больнице представляют собой одно и то же помещение.
Раскадровка ключевых эпизодов фильма "Дождь" представлена в таблице 6.1:
Таблица 6.1
Раскадровка ключевых эпизодов фильма "Дождь"
|
Кадр |
Содержание кадра |
|
|
1 |
2 |
|
|
Постельная сцена с участием Лены и Костика, на фоне которой звучит их диалог, произошедший перед аварией |
||
|
Будучи в коме, Лена блуждает в дебрях сознания, она видит себя в детстве, занимается балетом и не замечает страданий Костика |
||
|
В больнице Лена выходит из комы и понимает, что Костик умер |
||
|
Пережив боль, Лена возвращается в мир балета |
Таким образом, мы провели пообъектную разработку фильма, изучив особенности съемки ключевых сцен игрового короткометражного фильма "Дождь".
Раздел 7. Калькуляция фактической себестоимости аудиовизуального произведения
Чтобы оценить всю фактическую сложность творческо-постановочного проекта "Дождь", нам необходимо составить калькуляцию фактической себестоимости аудиовизуального произведения.
Таблица 7.1
Калькуляция фактической себестоимости кинокартины "Дождь"
|
№ |
Статья затрат |
Ед. изм. |
Кол-во |
Стоимость за ед, руб. |
Сумма, руб. |
|
|
1 |
Авторские и смежные права |
|||||
|
2 |
Затраты на оплату труда съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий |
|||||
|
3 |
Отчисления на социальные нужды (20 %) |
|||||
|
4 |
Материальные затраты |
|||||
|
Диски DVD |
шт |
15 |
20 |
300 |
||
|
Итого: |
300 |
|||||
|
5 |
Работы и услуги |
|||||
|
Декорационно-техническое оформление |
||||||
|
Аренда павильонов |
смена |
7 см. |
10 000 |
70 000 |
||
|
Итого: |
70 000 |
|||||
|
Гримерно-пастижерские изделия |
8 000 |
|||||
|
Съемочное оборудование |
||||||
|
Комплект камеры "Sony Nex-FS700" |
смена |
8 см. |
4 000 |
32 000 |
||
|
Линзовый прибор направленного света "Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V" |
смена |
8 см. |
900*3 |
21 600 |
||
|
Штатив "Manfrotto 525" |
смена |
8 см. |
250 |
2 000 |
||
|
Штатив "Dedolight Stand" |
смена |
8 см. |
200*4 |
6 400 |
||
|
Удлинитель "Dedolight DSTFX" |
смена |
8 см. |
150*4 |
4 800 |
||
|
Звуковой рекордер "ZOOM H4Next" |
смена |
8 см. |
450 |
3 600 |
||
|
Итого: |
70 400 |
|||||
|
Цветокоррекция |
минута |
13 мин. |
1 000 |
13 000 |
||
|
Скульптура Костика |
20 000 |
|||||
|
Итого: |
181 400 |
|||||
|
6 |
Экспедиционные расходы |
|||||
|
7 |
Прочие прямые расходы |
|||||
|
Интернет |
Мес. |
2 мес. |
1 000 |
2 000 |
||
|
Мобильная связь |
3 000 |
|||||
|
Итого: |
5 000 |
|||||
|
8 |
Фактическая себестоимость фильма: |
186 700 |
По итогам анализа калькуляции получается, что фактическая себестоимость нашей картины составляет 186700 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами произведения. Все расходы были связаны с оплатой ообрудования и услуг (аренда оборудования, аренда студии, цветокоррекция, создание титров), также часть средств была потрачена на покупку двд-дисков для записи фильма и оплату мобильной связи съемочной группе.
Бюджет на производство был найден из собственных средств создателей картины: 40 000 рублей выделил продюсер фильма, остальные 146 700 рублей - средства компании Галины Максименко "Midnight Films".
Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма
Для того чтобы киноиндустрия Российской Федерации могла функционировать и развиваться, выпускаемые фильмы должны приносить создателям прибыль, тем самым привлекая инвесторов к сотрудничеству для развития отрасли.
Зачастую кино снимается для себя, без идеи дальнейшего продвижения. Тем менее, в профессиональной сфере нельзя не думать о дальнейшей судьбе фильма еще на подготовительном этапе.
К сожалению, в наши дни фильмы, снятые в жанре психологической драмы, вызывают интерес у небольшой аудитории, часто узкоспециализированной. Поэтому оно редко выходит в кинотеатральный прокат и становится кассовым. Но оно всегда может найти своего зрителя на кинофестивалях или на телевидении.
В связи с этим возрастает роль продюсера аудиовизуального произведения, который должен определить прокатную политику фильма.
Как было сказано ранее, фильм "Дождь" - представитель направления "арт-мейнтрим". Когда запускается подобный проект, любой продюсер понимает, что на сегодняшний день у картин в статусе арт-мейнстрима прокатная судьба может быть лучше, если складывается прежде всего и какая-то фестивальная история. Чем крупнее фестиваль, чем интереснее призы, чем больше прессы, пиара, тем потенциально сильнее ожидание аудитории, которая любит ходить в кинотеатры на подобные фильмы.
В связи с этим для того, чтобы фильм были готовы купить центральные каналы, заинтересованные в показе арт-мейнстрима, фильм должен получить награды не только на российских, но и зарубежных кинофестивалях.
Одним из важных элементов маркетинговой стратегии является постер фильма - плакат, который должен поразить внимание зрителя своей оригинальностью и вместе с тем работать с образами, которые воспримет аудитория фильма.
На основе выше изложенных тезисов был подготовлен плакат фильма "Дождь" (рис. 8.1):
Рис. 8.1. Плакат фильма "Дождь"
Данный плакат максимально точно отражает сценарный замысел фильма, повествующего о тяжелых испытаниях в жизни балерины, главным катализатором которых косвенным образом стал дождь.
Нами был составлен список кинофестивалей, на которые следует отправить фильм "Дождь" (табл. 8.1):
Таблица 8.1
Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного игрового фильма "Дождь"
|
Название |
Сроки проведения |
Краткая характеристика |
|
|
1 |
2 |
3 |
|
|
Международный кинофестиваль "Кинотанец" |
6-8 декабря 2015 г. |
Фестиваль "Кинотанец" дает зрителям возможность окунуться в мир взаимодействия хореографии и кино. Сплетение хореографических фрагментов с сюжетами фильмов позволяет подчеркнуть уникальные особенности обоих видов искусств. Зрители фестиваля смогут увидеть работу лучших мировых хореографов, таких как Иржи Килиан, Анжелен Прельжокаж, Охад Нахарин и других, на киноэкране. Фестиваль предлагает панорамный взгляд на искусство кинотанца: среди фильмов программы -- работы режиссеров и хореографов из Нидерландов, Израиля, России, США, Франции, Италии, Финляндии и других стран.Срок подачи заявки: до 1 ноября 2015 г. |
|
|
Международный фестиваль короткометражного кино в Клермон-Ферране |
30 января-7 февраля 2016 г. |
До создания фестиваля в Клермон-Ферране имели место точечные инициативы. Между 1979 и 1981 годом университетское кинематографическое сообщество Клермон-Феррана (CCUC) организовывало недели короткометражного фильма. Фестиваль как таковой рождается в 1982 году. Публике были предложены тематические программы. Демонстрация фильмов быстро приобретает широкий размах, фестиваль институционализируется. Впервые рынок короткометражных фильмов для специалистов был организован в 1986 году, придав фестивалю экономический интерес. В 1988 году фестиваль становится международным. На сегодняшний день это наиболее значимый в мире фестиваль, посвященный короткометражному фильму. Ассоциация "Sauve qui peut le court metrage" насчитывает сегодня 17 сотрудников. Срок подачи заявки - до 15 декабря 2015 г. |
|
|
"Святая Анна" |
16-24 апреля 2016 г. |
Конкурс студенческих и дебютных фильмов на соискание национальных премий "Святая Анна" был учрежден в 1993 году. Главной задачей фестиваля является формирование нового поколения российских кинематографистов, способных успешно и творчески работать в условиях рынка. Ежегодный форум молодого кино объединяет в себя конкурсы по всем видам: игровой, документальный, анимационный, и позволяет начинающим кинематографистам со всех уголков страны и зарубежья представить свои фильмы и посмотреть кинотворения своих коллег. Традиционно участие в конкурсе принимают студенты самых разных киношкол - от ведущих институтов до независимых студий и компаний. Это молодые кинематографисты практически из всех регионов России, а также киношколы стран СНГ, Европы и Америки. Для многих - это уникальный шанс показать свои работы широкой публике и оценить творения коллег. Конкурс "Святая Анна" является той отправной точкой, которая позволяет его участникам уверенно войти в "большое кино". Работы студентов каждый год оценивает профессиональное жюри, состоящее из знаменитых и заслуженных кинематографистов. Срок подачи заявки: до 10 марта 2015 г. |
|
|
Международный фестиваль короткометражных фильмов в Гамбурге |
3-9 июня 2016 г |
Впервые праздник маленьких фильмов состоялся в 1985 году, он носил название "Без бюджета" и включал картины на создание которых не было потрачено денег. Но со временем его концепция изменилась, и теперь конкурсная программа включает более 400 фильмов, как малобюджетных, так и с внушительными стартовыми вложениями. В мероприятии принимают участие короткометражные фильмы от 3 до 30 минут. Среди номинаций Гамбургского фестиваля - "Международные фильмы", "Малобюджетные фильмы", "Немецкое кино", "Гамбургские фильмы", "Уложиться в три минуты", а также специальная программа Mo & Friese для детей от 4 до 14 лет. Срок подачи заявки: до 1 мая 2016 г. |
Для подачи фильма на фестивали необходимо оформить прокатное удостоверение и удостоверение национального фильма. Заявления на их получения представлены в приложениях 11 и 12.
Предполагаемые телевизионные продажи фильма "Дождь":
1. Телеканал ТНТ, рубрика "Открытый показ".
ТНТ - лидер развлекательного вещания в России, самый популярный канал среди зрителей 18-30 лет, второй (после "Первого канала") - в аудитории "м/ж 14-44 лет".
Рубрика "Открытый показ" выходит каждое воскресенье в 01-00 ночи и является лидером в данном тайм-слоте. Показываются лучшие российские и зарубежные фильмы, снятые на стыке авторского и зрительского кино.
Фильм "Дождь" идеально вписывается в данную рубрику.
2. Телеканал "Дождь".
"Дождь" - либеральный информационный канал.
В декабре 2013 года в эфире канала вышел короткометражный фильм схожей с фильмом "Дождь" тематики - фильм выпускника СПбГИКиТ Тимофея Жалнина "F5", который стал самым популярным проектом канала "Дождь" в 2013 году.
На наш взгляд, у фильма "Дождь" есть шансы повторить успех фильма "F5" и, возможно, превзойти его.
Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий
В данной главе будет проведен анализ достижений научно-технического развития в области кинопроизводства, которые могли бы быть использованы в готовом постановочном проекте для улучшения его финансово-экономических результатов.
Одной из самых сложных сцен фильма "Дождь" стала сцена, в которой Лена толкает каменного Костика, и тот падает и разбивается на множество кусков. В фильме в качестве разбивающегося каменного Костика используется скульптура, затраты на создание которой обошлись создателям фильма в 20 тысяч рублей, и при этом внимательный зритель может заметить, что на экране скульптура, что может испортить впечатление от просмотра, учитывая тот факт, что на экранах кинотеатров и онлайн-ресурсов зритель может увидеть большое число голливудских блокбастеров с качественными спецэффектами.
По мнению автора, для совершенствования данной сцены можно было бы использовать технологию "Motion Capture".
"Motion Capture" -- метод анимации персонажей и объектов. Дословный перевод с английского -- захват движения.
Метод применяется в производстве CGI-мультфильмов, а также для создания спецэффектов в фильмах.
Существуют два основных вида систем "Motion Capture":
1. Маркерная система "Motion Capture", где используется специальное оборудование. На человека надевается костюм с датчиками, он производит движения, требуемые по сценарию, встаёт в условленные позы, имитирует действия; данные с датчиков фиксируются камерами и поступают в компьютер, где сводятся в единую трёхмерную модель, точно воспроизводящую движения актёра, на основе которой позже (или в режиме реального времени) создаётся анимация персонажа. Также этим методом воспроизводится мимика актёра (в этом случае на его лице располагаются маркеры, позволяющие фиксировать основные мимические движения).
2. Безмаркерная технология, не требующая специальных датчиков или специального костюма. Безмаркерная технология основана на технологиях компьютерного зрения и распознавания образов. Актер может сниматься в обычной одежде, что сильно ускоряет подготовку к съемкам и позволяет снимать сложные движения (борьба, падения, прыжки, и т. п.) без риска повреждения датчиков или маркеров. Несколько практически применимых безмаркерных систем были разработаны в последние годы, хотя исследования подобной технологии проводятся уже долгое время. На сегодняшний день существует программное обеспечение "настольного" класса для безмаркерного захвата движений. В данном случае не требуется специального оборудования, специального освещения и пространства. Съёмка производится с помощью обычной камеры (или веб-камеры) и персонального компьютера.
Преимущества "Motion Capture":
1. Один актёр может играть много ролей.
2. Живое видео на трёхмерном фоне может смотреться несколько чужеродно. Особенно это касается 3D, исполняемого в реальном времени, наподобие компьютерных игр.
3. Возможно редактирование постфактум (изменение ракурсов, света, незначительное редактирование движений).
4. Более широкие возможности костюма и грима.
5. Возможность сочетания motion capture с ручной мультипликацией.
6. Сцену можно показать с такого ракурса, который даже для павильонных съёмок может представлять сложность.
7. В сценах с большим количеством компьютерных эффектов сложно совместить живых актёров с компьютерными персонажами.
Система "Motion Capture" широко применяется в голливудском кино: например, именно таким методом актер Бенедикт Камбербэтч изображал дракона в эпическом фэнтези Питера Джексона "Хоббит: Пустошь Смауга" (рис. 9.1):
Рис. 9.1. Применение технологии "Motion Capture" в фильме "Хоббит: Пустошь Смауга"
Пример работы Бенедикта Камбербэтча в фильме "Хоббит: Пустошь Смауга" доказал, что помимо новых технологий для создания 3D-модели дракона, которого он изображал, важны также пластичность и актерское мастерство: Камбербэтч в течение месяца каждый день ходил в Лондонский зоопарк, где наблюдал за рептилиями, чтобы максимально точно повторить их движения при работе над фильмом, то есть все движения, которые на экране делает дракон Смауг, это движения самого Камбербэтча.
Также подобная технология применялась при создании юмористического программы "Первого канала" "Мульт личности", где под руководством режиссера Юрия Владовского актеры, одетые в костюмы из датчиков разыгрывали сцены, а потом вместо них на экране зритель видел анимационные 3D-модели персонажей программы (рис. 9.2):
Рис. 9.2. Применение технологии "Motion Capture" в телепрограмме "Мульт личности"
Следует заметить, что каждый 24-минутный выпуск проекта "Мульт личности" делался в рекордные сроки: на производство программы уходило не более двух недель.
Подобная технология может быть применена в фильме "Дождь", для этого VFX-супервайзерам необходимо создать 3D-модель каменного Костика, затем исполнитель роли должен будет в специальном костюме, покрытом датчиками, изобразить падение Костика, а затем использовать 3D-модель, которая в точности повторит движения артиста.
Также особую роль в новых технологиях играют профессионалы, разрабатывающие различные ноу-хау. Грим Костика, состоявший из полиэтиленовых пакетов на лице актера, на которые наносился цемент, вполне органично смотрится на экране, однако, Николаю Гаврилову, исполнителю роли Костика, было крайне тяжело находиться в таком гриме дольше 15 минут (кожа актера начинала задыхаться), вследствие чего необходимо было найти профессионала в области пластического грима, который будет безопасен для актера.
Пластический грим -- метод изменения внешности с помощью накладки из силикона или подобного подвижного материала. Накладка помещается на лицо или другую часть тела и маскируется так, что переход от кожи к накладке не заметен. Если лицевая накладка сделана специальным образом -- из силикона и достаточно тонкая -- то мимика актёра полностью отражается в новом облике.
По причине отсутствия у художника по гриму должного опыта в решении столь сложных задач к проекту можно было бы привлечь Петра Горшенина - одного из лучших художников по гриму, на счету которого такие уникальные образцы пластического грима, как образы Высоцкого в фильме "Высоцкий. Спасибо, что живой" (рис. 9.3) и Сталина в фильме "Утомленные солнцем-2: Цитадель" (рис. 9.4), в которых сложно узнать исполнителей данных ролей - Сергея Безрукова и Максима Суханова соответственно:
сценарий актер фильм постановочный
Рис. 9.3. Сергей Безруков в пластическом гриме Петра Горшенина в образе Владимира Высоцкого в фильме Петра Буслова "Высоцкий. Спасибо, что живой"
Рис. 9.3. Максим Суханов в пластическом гриме Петра Горшенина в образе Иосифа Сталина в фильме Никиты Михалкова "Утомленные солнцем-2: Цитадель"
Также, учитывая специфику фильма, который львиную долю времени показывает балет, в фильме можно было бы применить технологию 3D, объемное изображение, по мнению автора, подчеркнет танцевальный талант исполнительницы главной роли.
Таким образом, мы рассмотрели новые технологии, которые помогут усовершенствовать фильм "Дождь" и сделать его более привлекательным для зрителей.
Заключение
Игровое кино -- вид киноискусства. Игровой фильм -- произведение, имеющее в основе сюжет, воплощённый в сценарии и интерпретируемый режиссёром, который создаётся с помощью актёрской игры, операторского и прочих искусств.
Каждый выходящий кинофильм играет большую роль в становлении российской киноиндустрии. В условиях жесткой конкуренции особую роль играет понимание запросов аудитории, формулирование ее текущих потребностей и выявление ценностей, объединяющих российскую аудиторию.
Так, например, успех фильма 2013 года "Легенда №17", кассовые сборы которого составили 923 млн. рублей, доказал, что хоккей - является одной из главных ценностей для российского народа.
Другой важнейшей ценностью аудитории является балет. Данный вид сценического искусства неслучайно является гордостью российского народа: такие великие артисты балета, как Майя Плисецкая, Рудольф Нуреев и Матильда Кшесинская, вывели российский балет на мировой уровень, доказав всему миру свои пластические таланты.
В процессе работы над нашим проектом были достигнуты следующие результаты и удалось решить стоявшие перед нами задачи:
1. Представлена творческо-производственная разработка литературного сценария.
2. Оценен зрительский потенциал кинопроекта и разработаны рекомендации по его повышению.
3. Определены требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам.
4. Выявлена творческо-постановочная сложность проекта, путем составления сметы аудиовизуального произведения.
5. Составлен календарно-постановочный план проекта.
6. Представлена пообъектная разработка проекта.
7. Разработана калькуляция фактической себестоимости проекта.
8. Разработана прокатная политика фильма.
9. Представлены предложения по использованию новых технологий.
Объект дипломной работы - игрой короткометражный фильм "Дождь" - был детально рассмотрен нами со всех производственных и творческих сторон.
В процессе работы над дипломным проектом была проделана следующая работа: разработка литературного сценария, определение состава съемочной группы, выбор объекта съемок, составление календарно-постановочного плана, а также был составлен план прокатной политики аудиовизуального произведения.
Все стадии создания законченного аудиовизуального произведения -игрового короткометражного фильма "Дождь" как предмета исследования данной дипломного проекта были подробно описаны и зафиксированы в виде основных производственных документов (смета, калькуляция фактической себестоимости, календарно-постановочный план).
Список литературы
1. Атанесян А.А. Краткая инструкция для начинающего продюсера. - М.: Локид-пресс, 2007. - 131 с.
2. Березин О.С., Леонтьева К.Ю. Кризис жанра // Синемаскоп. - 2015. - №1 (49). - С. 1-5.
3. Голутва А.А. Возможности эффективного управления отечественной кинематографией // Вестник института экономики РАН. - 2008. - №3. - С. 261-266.
4. Гражданский кодекс Российской Федерации. Части 1, 2, 3 и 4. - М.: Проспект, 2015. - 608 с.
5. Евменов А.Д., Данилов П.В., Какосьян Э.К. Организация производства на предприятиях социально-культурной сферы (в кинематографии и на телевидении): Учебное пособие. - СПб.: СПбГУКиТ, 2009. - 97 с.
6. Захаров С.М., Добренькова И.А. Кассовые сборы российского драматического кино в 2010-2014 гг. // Молодой ученый. - 2015. - №14 (94). - С. 248-253.
7. Киноиндустрия Российской Федерации: исследование компании "Невафильм" при участии "Movie Research" ("Универс-Консалтинг") и "iKS-Consulting" для Европейской аудиовизуальной обсерватории. - СПб.: ЕАО, 2014. - 213 с.
8. Маслова М.В. Современные тенденции кинопродюсирования в России // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2013. - №4 (54). - С. 55-59.
9. Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. - М.: Юнити, 2007. - 864 с.
10. Методические указания по выполнению дипломного проекта для студентов факультета продюсирования, экономики и управления специальности 071103 "Продюсерство кино и телевидения": методические указания / СПбГИКиТ; сост.: Э.К. Какосьян, П.В. Данилов, А.А. Гусева, Н.В. Сабельникова, П.А. Алексеева. - СПб.: СПбГИКиТ, 2015. - 41 с.
11. Погребняк Г.П. Особенности проката авторского кино // Культура и образование. - 2014. - №10 (14). - С. 38.
12. Роднянский А.Е. Выходит продюсер. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. - 288 с.
13. Роднянский А.Е. Мастер-класс-01. Мастерство продюсера. - М.: Мир искусства, 2010. - 92 с.
14. Сахарова И.Н., Бейнарович Л.А. Особенности текущего функционирования и инновационного развития кинематографии // Петербургский экономический журнал. - 2013. - №4. - С. 111-116.
15. Суминова Т.Н. Продюсер: сущность и специфика социокультурного феномена // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2009. - №5. - С. 92-98.
16. Янсон Т.Ф. Особенности современного кинопроката и предпосылки прогнозирования коммерческого успеха фильма // Вестник Чувашского университета. - 2006. - №7. - С. 514-519.
17. Аналитика [Электронный ресурс] // Бюллетень кинопрокатчика: [сайт]. - URL: http://www.kinometro.ru/kino/analitika (01.06.2015)
18. Кино в России: эра попкорна? [Электронный ресурс] // Русская служба BBC: [сайт]. - URL:
http://www.bbc.co.uk/russian/russia/2010/01/100109_russian_cinema_problems (01.06.2015)
19. Проблемы кино в России [Электронный ресурс] // Дилетант: [сайт]. -
URL: http://diletant.ru/duels/52258/ (01.06.2015)
Приложения
Приложение 1
Максименко Галина Сергеевна
Новичихина Евгения Сергеевна
ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ К ДИПЛОМНОМУ ПРОЕКТУ студента "Дождь"
Санкт-Петербург
2015
ИНТ. ПУСТАЯ ТЁМНАЯ КОМНАТА.
В просторной пустоте комнаты появляется пятно света. В пятно входит Лена. В её одежде, движениях и осанке хорошо чувствуется собранность и подтянутая дисциплина тела: Лена -- балерина.
Лена
Меня приняли!!!...(выдыхая) "Утраченные иллюзии"… Я же тебе говорила, что у меня все получится. Партия Корали - моя. (пауза)
ЗТМ.
ТИТР: (авторы сценария, режиссёр)
ИЗ ЗТМ.
Лена
(медленно отступая к стене)
... Шажман де пье? Легко! Фуэте? Легко.(смеется)Девчонки от зависти умрут…(смеется)
СМЕНА КАДРА, ЗТМ.
ТИТР: (в ролях)
ИЗ ЗТМ.
Лена
(глядя в камеру)
Ты меня совершенно не слушаешь... Костик, сколько можно?!
Девушка продолжает вещать, в пятно входит Костик, молча подталкивает Девушку, прижимает её к стене собственным телом.
Лена
(шепотом)
Да, Костик, блин... Перестань… Нам, кстати, нужно еще к флористу заехать и туфли поменять, они к платью все же не подходят
Она позволяет вовлечь себя в поцелуй.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Костик прижимает Лену к стене, целует. Она отвечает на его ласки.
ТИТР (название): Дождь
Начинает тихо звучать музыка.
Мы видим, что комната почти пустая и абсолютно белая, только один из углов -- светло-розовый. С потолка свешивается полотно тюля.
Костик подталкивает Лену к кровати, они занимаются любовью.
Постепенно музыка нарастает -- на фоне становится слышно, что это звуки магнитолы, рёв автомобильного двигателя.
ЗК. ДИАЛОГ НА ФОНЕ МУЗЫКИ:
Лена
Нам, кстати, нужно еще к флористу заехать и туфли поменять, они к платью все же не подходят.
КОСТИК
(игриво)
Ага.
Лена
(справляясь со смехом)
Ты что до свадьбы подождать не можешь? Смотри лучше на дорогу, пожалуйста
КОСТИК
(наигранно)
А я и смотрю... мне пока правая рука без надобности.
Лена
(взвизгнув, сквозь смех)
Да прекрати ты!
ЗК. Смех Лены перекрывается автомобильным гудком и свистом тормозных колодок, после которых происходит один глухой короткий удар и всплеск осыпающегося стекла. Начинается дождь.
Наступает долгая пауза.
Занимающиеся любовью Лена и Костик замирают на эти несколько секунд. Лена "отмирает" первой, как будто находится в некотором замешательстве.
Костик нависает над ней. Она хочет вывести Костика из состояния оцепенения, но он смотрит куда-то вперёд. Лена следует за его взглядом.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА, УГОЛ ЗА ПОЛОТНОМ ТЮЛЯ.
Маленькая девочка лет пяти-шести пытается сделать хореографические движения, опираясь на стену. Она повторяет несколько элементов, которые должны заканчиваться подъёмом правой ноги (типа бильмана в ф.к.) пытается поднять ногу, но у неё не получается. Она снова делает элементы в том же порядке, сова "застревает" на ноге.
В кадр входит Лена. Она объясняет что-то девочке, помогает делать движения, вместе они чуть медленнее повторяют элементы. У самой Лены на правой ноге что-то вроде шерстяного "слонового" чулка. Лена сама становится к стене, берёт себя за лодыжку, пытается выполнить движение, злится, но тут же отвлекается на что-то.
Лена смотрит в камеру и отвлекается от упражнений, начинает смеяться. Она выходит из-за занавески; девочка остаётся за тюлем, возвращается к занятию, мгновенно забыв о Лене.
Мы видим, Костика, пародирующего движения Лены: он берёт себя за ногу, прыгает, пытаясь удержать равновесие.
Лена подходит к Костику, улыбается, обнимает обеими руками за шею, целует его. Из-под одежды Костика видно, что его спина и задняя часть шеи белые - "окаменели".
На губах Лены остаются следы мела.
Лена облизывает губы, удивлённо трогает пальцами, отходит от Костика.
Теперь Костик делает шаг навстречу, целует Лену, начинает расстёгивать пуговицы на её кофточке сверху вниз.
ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.
Медсестра застёгивает пуговицы на кофточке Лены снизу вверх, вкладывает в её рот несколько таблеток, даёт запить и помогает ей их проглотить.
Мы следуем за рукой медсестры, которая включает маленький магнитофон, стоящий на прикроватной тумбочке. Медсестра уходит. В палате остаётся только врач. Он помогает Лене встать -- она подчиняется, по-прежнему выглядит безучастной.
Врач ставит ноги Лены на свои, начинает делать шаги. Одной рукой придерживает её, другой рукой вытягивает в сторону её руку. На руке белая больничная бирка с непонятными врачебными надписями.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Лена отталкивается обеими руками от Костика, пятится, потом начинает убегать. Костик пытается догнать её, но это больше похоже на ненавязчивую игру - она всё время ускользает, уворачивается.
Вдруг рука Лены дёргается в сторону, "поперёк" её движений. Она останавливается, и Костик тоже. Лена секунду прислушивается к своим ощущениям, но рука снова взлетает вверх и в сторону, её тело просит её начать танцевать.
Лена смотрит на свою правую ногу, двигает стопой, будто испытывает подъём.
ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.
Врач тихо напевает Лене песню на ухо. Эта же мелодия звучала в самом начале фильма. Врач держит руку Лены под локоть, замечает, что сначала пальцами, затем кистью и всей рукой она начинает "отзываться".
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Костик каменеет всё сильнее, он уже с трудом перемещается по комнате, тогда как Лена всё больше увлекается танцем. Она уже почти не обращает на него внимания, кажется, что она держит дистанцию с Костиком неосознанно.
ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.
Лена делает шаг, сходя с ног врача.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Лена танцует, слышно мычание врача, которое микшируется со звуковой дорожкой из открывающих титров. Лена узнаёт эту мелодию, но по инерции ещё делает несколько движений. Оборачивается на Костика.
ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.
Лена медленно приходит в себя, её взгляд из отстранённого, направленного в пространство, становится осознанным. Она смотрит по сторонам, на свои ноги, видит бирку на запястье, понимает, где находится.
Пятится к стене, закрывая себе рот ладонью. По её щекам текут слёзы.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Лена медленно подходит к Костику, по её щекам текут слёзы. Останавливается близко, почти вплотную к нему.
ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.
Лена упирается спиной в стену, раскинув руки в стороны; передвигает раскрытые ладони. Под пальцами -- трещина. Она ощупывает её так жадно, будто может вытащить из неё что-то важное, узнать что-то жизненно необходимое. Взгляд снова устремляется вперёд в пространство.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Лена гладит Костика по щекам, целует. Слёзы продолжают течь ручьём.
ЛЕНА
(глухо, шепотом, но с нарастающей энергией)
Я ну могу на туфли, Костя, ну правда. Мне нельзя каблук. Зато я платье куплю какое ты захочешь, какое твоя мама захочет, и прическу, мне каблук нельзя, Костя, ты понимаешь, ты слышишь меня, Костя?!
Она гладит его, рассматривает, вглядывается в окаменевшее белое лицо.
ЛЕНА
(продолж. слабо, умоляюще)
У меня нога уже нормально выходит, почти как надо -- только потренироваться и в тепле подержать. И каблук нельзя...
Лена осторожно, с трепетом приближается к его лицу, едва не дрожа прикасается своими губами к его. С явным усилием она толкает совсем окаменевшего Костика. Костик начинает падать.
ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.
Лена поднимает взгляд на врача, стирает слезу основанием ладони.
ВРАЧ
(тихо, осторожно)
Лена, смотрите на меня.
Врач подходит к Лене, присаживается напротив на корточки.
ВРАЧ
Послушайте, Лена, сейчас очень важно слушать то, что я говорю. Вы меня слышите? Вы понимаете, что я говорю?
Лена кивает.
ВРАЧ
(на выдохе)
Хорошо.
Лена пытается встать, врач помогает ей, подводит к кушетке, усаживает.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Окаменевший Костик обрушивается на пол и разбивается как гипсовая статуя. Разлетаются осколки, поднимаются облака белой пыли.
ИНТ. КОРИДОР, ОТКУДА ЧЕРЕЗ ОТКРЫТУЮ ДВЕРЬ ВИДНА БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА.
Лена стоит в дверном проёме с сумкой и больничной картой в руке. Из мед. карты торчат листки,- она толстая и немного затрёпанная. Из-за спины Лены мы видим больничную палату; на прикроватной тумбочке стоит магнитофон.
ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.
Лена сидит в пыли и обломках гипса. Размазывает прилипшую на слёзы меловую пыль по щекам, вокруг глаз, по губам и шее, однако уже не плачет. Она расстёгивает пуговицы на кофте, под которой белый балетный купальник. Снимает кофту и снимает чулок-повязку с ноги. Медленно откидывается назад, двигает руками, делает "снежного ангела". Поднимает вверх правую ногу, тянет носок. Рисует ногой в воздухе одной ей понятные узоры. Танцует только нога.
ИНТ. КОРИДОР, КОТОРЫЙ ПОЧТИ НЕ ВИДНО ИЗ-ЗА ВСТРЕЧНОГО СВЕТА.
Лена выходит из больницы. Она заметно хромает на правую ногу.
ЗТМ.
КОНЕЦ.
Приложение 2
Режиссерский сценарий короткометражного игрового фильма под рабочим названием "Дождь"
|
№ |
ХРН |
РАСКАДРОВКА |
ОБЪЕКТ |
КРУПНОСТЬ |
ДЕЙСТВИЕ |
ЗВУК/ДИАЛОГИ |
ПРИМЕЧ. |
|
|
1 |
0.12 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Костик и Лена целуются. |
ЛЕНА Меня приняли!!! "Утраченные иллюзии"… Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
2 |
0.09 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Костик кладет Лену на кровать и продолжает ее целовать. |
ЛЕНА Я же тебе говорила, что у меня все получится. Партия Корали - моя. Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
3 |
0.08 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Костик поглаживает руками живот Лены. |
ЛЕНА Шажман де пье? Легко! Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
4 |
0.06 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Костик целует Лену. |
ЛЕНА Фуэте? Легко. Девчонки от зависти умрут… Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
5 |
0.07 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Лена гладит рукой спину Костика. |
ЛЕНА Ты меня совершенно не слушаешь… Костик, сколько можно?! Ну, Костик, блин… Перестань… Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
6 |
0.04 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Костик целует Лену. |
ЛЕНА Нам еще нужно к флористу заехать и туфли поменять, они к платью… Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
7 |
0.06 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Руки Костика и Лены сжимают друг друга. |
ЛЕНА …Совсем не подходят… Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
8 |
0.09 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
СРЕДНИЙ |
Костик поглаживает Лену вдоль тела. |
ЛЕНА До свадьбы подождать не можешь? Смотри лучше на дорогу. КОСТИК Да я и смотрю… мне правая рука пока без надобности. Слова Лены звучат за кадром. Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
9 |
0.01 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Костик целует Лену в шею. Раздается свист тормозных колодок. |
Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
10 |
0.03 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
СРЕДНИЙ |
Костик вздрагивает, услышав звуки машины, врезающейся в столб (глухой короткий удар и всплеск осыпающегося стекла), и замирает. |
Фоном звучит шум улицы. |
|||
|
11 |
0.04 |
ПАВ. ИНТ. КОМНАТА НОЧЬ |
КРУПНЫЙ |
Лена не понимает, что с Костиком. |
Подобные документы
Творческо-производственная разработка литературного сценария. Оценка зрительского потенциала кинопроекта. Состав творческой группы, требования к нему. Калькуляция себестоимости, прокатная политика фильма. Предложения по использованию экранных технологий.
дипломная работа [3,0 M], добавлен 16.08.2015Разработка продюсерского проекта. Творческо-производственная разработка литературного сценария, пообъектная разработка. Требование к составу съемочной группы. Система оплаты труда. Художественное решение проекта. Постановочный план. Смета затрат.
дипломная работа [317,7 K], добавлен 28.08.2016Социальная адаптация слепых людей как общественная проблема; отношение к слепым людям: незрячие люди в современном социуме. Документальное кино – эффективный инструмент человеческого взаимопонимания, концепция, сценарная заявка фильма о слепых детях.
курсовая работа [72,4 K], добавлен 28.11.2010Впечатления молодежи от просмотра фильма "Куда приводят мечты". Понимание глубины драмы сюжета, трагической судьбы главной героини, страдающей от потери близких. Необычные образы потустороннего мира, ада и рая. Идея о необходимости исполнения мечты.
эссе [7,4 K], добавлен 27.05.2013Место трэвел-журналистики на телевидении России. Анализ содержательных и формальных особенностей документального фильма В.В. Познера "Одноэтажная Америка". Семантика, поэтика и характерные аспекты американской культуры и повседневности в трэвел-передаче.
дипломная работа [2,9 M], добавлен 14.11.2017Формы записи сценария на телевизионных студиях. Трудности при создании произведения для экрана. Тема, идея и композиция как составляющие цельности произведения. Композиция документального произведения. Типичные ошибки сценаристов. Основные стили сценария.
реферат [15,5 K], добавлен 13.06.2012Особенности документального телефильма, как жанра телевизионной журналистики. Становление и развитие отечественной телевизионной документалистики. Съемка и монтаж документального фильма "Право на дорогу". Сценарная заявка и макет режиссерского сценария.
дипломная работа [81,6 K], добавлен 19.11.2013Описание процесса разработки сценария фильма, разбивка сюжета на отдельные сцены. Процесс монтажа первой сцены "Знакомство с героем" и сцены второй "Бессонная ночь". Определение мизансцен и расчет времени сцены. Описание применения специальных эффектов.
курсовая работа [1,7 M], добавлен 04.12.2010Трактовка термина "текст". Общая схема работы редактора . Речевые ошибки в тексте. Коммуникативные особенности процесса редактирования. Своеобразие литературного труда. Процесс правки, нормы. Построение и анализ структуры литературного произведения.
контрольная работа [34,0 K], добавлен 14.06.2008Исследование понятия сюжета и композиции журналистского произведения. Анализ его отличия от литературного, художественного произведения. Основные элементы композиции. Сюжетное построение на примере публикации Татьяны Кудрявцевой "Законные осложнения".
курсовая работа [27,0 K], добавлен 06.12.2013
