Ну, и последняя деталь - добавляем рамку. Нет смысла рисовать сложные рамки - излишне вычурная или яркая рамка испортит фотографию, отвлекая внимание на себя. Рамка должна быть сугубо утилитарна, ее цель - придать фотографии законченный вид, оградить сюжет от влияния фона, улучшить его восприятие. Рамки могут быть и асимметричными - иногда это позволяет улучшить композицию фотографии. (Приложение 9).

Заключение

Представленное исследование посвящено технологии создания фототравелога, прослежены основные подходы к изучению феномена фотографии в истории научной мысли. Произведен анализ истории осмысления фотографии и выделены основные подходы к изучению феномена фотографии, исследовано значение фототравелога. На данный момент тема фототравелога недостаточно хорошо исследована, что обусловлено, в частности, несоответствием методов изучения фотографии специфике объекта - широко распространенным применением в исследовании фотографии методов искусствоведения. Произошедшие за последние несколько десятилетий изменения в методологии изучения фотографии обусловили переход объекта изучения из сферы влияния искусствоведения в сферу влияния визуальных исследований.

В исследовании обозначены основные современные проблемы фототравелога как феномена и пути их решения. На основе обобщения и критического анализа основных тенденций исследования фототравелога сделаны выводы о проблемах методологии исследования фотографии. В исследовании фотографии как таковой и, в частности, повседневной фотографии, целесообразным видится использование "археологического" метода как отражающего специфику фототравелога. Кроме того, исследование проблем осмысления фототравелога приводит к выводам о необходимости заполнения лакун в истории той фотографии, которая долгое время не представляла интереса для исследователей, рассматривавших фотографию с позиций истории технологии или искусства.

В предложенной работе определяется значение понятия "фототравелог". Произведен критический анализ современной зарубежной научной литературы, посвященной проблематике фототравелога как культурного феномена. Осуществлены обобщение и анализ терминологии, используемой в российской и зарубежной научной литературе для обозначения фототравелога как феномена повседневности. Среди употребляемых в современной научной литературе терминов не существует такого, который бы обобщал понятие фототравелог. В то же время, существует необходимость введения такого термина в обиход. В работе определено и предложено к использованию понятие "фототравелог", подразумевающее совокупность изображений, практик и объектов, посредством которых история путешествия представлена в фотографическом образе.

В рамках исследования проанализированы функции фототравелога в базовых структурах современной культуры и способы его онтологической и культурной репрезентации. Культурно-философский анализ феномена фототравелога в современном контексте в данном исследовании проводится с учетом таких основополагающих особенностей современной культуры, как универсализация человеческого присутствия и опыта, стремление к самоудостоверению, преобладание визуального восприятия, гиперцепция (М. Маклюэн), ориентированность восприятия на репрезентацию. Онтологический статус фототравелога, его функции в базовых структурах современной культуры определяются с учетом этих особенностей.

В представленной работе анализ онтологического статуса фототравелога в современной культуре проводится в направлениях, тематизация которых осуществлена исходя из важнейших исторических функций фототравелога. В качестве основы для исследования специфики фототравелога в онтосе современной культуры выделены категории памяти, познания и достоверности. В дипломной работе проанализированы процедуры и механизмы взаимного конституирования фототравелога и "памяти", "познания" и "достоверности" в современном культурном контексте.

В ходе исследования сделан вывод о роли фототравелога как сущностной структуры современной культуры. Соответствуя основным линиям конституирования современной культуры, фототравелог является адекватным современным тенденциям развития культуры средством репрезентации. Кроме того, благодаря своему значению в современной культуре, фототравелог выступает в качестве фактора ее формирования.

На основании вышесказанного можно сделать следующие выводы:

- Фототравелоги представляют собой специфическую информационную систему, имеющую свое устойчивое поле в современном медиапространстве как стремительно и динамично развивающийся сегмент журналистики.

- Современный фототравелог объединяет искусство интеллектуального путешествия со способностью проникать в жизнь и культуру чужой страны, обнаруживая ее сразу неочевидные, но прочные связи со всем миром.

- Одной из тенденций в развитии фототравелогов является использование в информационно-развлекательных журналах потенциала прагмапутеводителей как туристического гида.

По результатам данного исследования автором предлагаются следующие перспективы дальнейшей разработки темы:

исследование истории функций фототравелога;

исследование онтологического статуса фототравелога на разных этапах существования фотографии;

исследование механизмов влияния фототравелога на изменение визуальной среды и стереотипов визуального восприятия;

изучение фототравелога как артефакта, исследование роли материальной составляющей фотографических объектов в восприятии фотографии.

Исследование указанных направлений, а также более глубокая разработка положений, сформулированных в представленной работе, открывают перспективы для дальнейшего изучения места фототравелога в современном культурном контексте. Результаты и материалы данного исследования могут иметь практическое значение для исследовательской или лекционной работы в области изучения визуальной журналистики, культуры, культурных исследований, истории, географии и теории фотографии.

Библиографический список

1. Арнхейм Р. О природе фотографии / Р. Арнхейм. Новые очерки по психологии искусства / Науч. ред.В.П. Шестаков. М.: "Прометей", 1994. - С.119-132.

2. Арнхейм Р Блеск и нищета фотографа / Р. Арнхейм. Новые очерки по психологии искусства / Науч. ред.В.П. Шестаков. М.: "Прометей", 1994. - С.133-152.

3. Базен А. Что такое кино?: Сборник статей. М.: "Искусство", 1972. - 384 с.

4. Барт Р. Риторика образа // Р. Барт. Избранные работы. Семиотика. Поэтика / Пер. с фр., вступ. ст. и коммент. Г.К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. - С.297-318.

5. Барт P. Camera lucida: Комментарий к фотографии: Пер. с фр. / Послесл. и коммент.М. Рыклина. М.: AD Marginem, 1997. - 221 с.

6. Бенъямш В. Краткая история фотографии // Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. М., 1996. С.66-91.

7. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. М.: Медиум, 1996. - С.15-65.

8. Бергсон, А. Творческая эволюция: Пер. с фр. / Рос. акад. естеств. наук. Москва.: Канон-пресс: Кучково поле, 1998. - 384с. - (Канон философии).

9. Вейнмейстер А.В. Эрнст Кассирер // Философия XIX века. Персоналии. Часть I. Учебное пособие. Под ред. Соколова Б.Г. СПб, изд-во ФО СПб, 2007. - С.35-59.

10. Вейнмейстер А. В Философия культуры Эрнста Кассирера // Философия культуры и культурология: вызовы и ответы. Дни Петербургской философии.17-19 ноября 2005 года, Санкт-Петербург. - СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2006. С.35-43.

11. Вирилъо 77. Машина зрения / Пер. с фр.А.С. Шестакова под ред.В.Ю. Быстрова. СПб.: Наука, 2004. - 140 с. - (Французская библиотека) (Программа "Пушкин").

12. Дебор, Г. Общество спектакля. / Пер. с фр.С. Офертаса и М. Якубович. - М.: Издательство "Логос" 1999.224с.

13. Дьяков А.В., Соколов Б. Г."." зрения.С. - Петербургское философское общество, Курский гос. университет, 2009. - 226 с.

14. Зиммелъ Г. Из "Экскурса о социологии чувств" / пер. К.А. Левинсона // Новое литературное обозрение №43, 2000.

15. Зонтаг С. Мысль как страсть: Избранные эссе 1960-70-х годов / Пер. с англ., сост. и коммент.Б. Дубина. Москва.: Русское феноменологическое о-во, 1997. - 205 с. - (Пирамида).

16. Кант И. Критика способности суждения: пер. с нем. / И. Кант, СОЧИНЕНИЯ В ШЕСТИ ТОМАХ М., "Мысль", 1966. (Философ, наследие). - Т.5. - 564 с. - С.161-529.

17. Касавин И.Т. Повседневность как философско-эпистемологическая проблема / Наука глазами гуманитария: сборник научных статей / Ин-т философии Рос. акад. наук; отв. ред.В.А. Лекторский. М.: Прогресс-Традиция, 2005. - С.137-166.

18. Круткин B. JI. Антропологический смысл фотографий семейного альбома // Журнал социологии и социальной антропологии. 2005. Том VIII. № I. С.171-178.

19. Ларионова Н.С. Визуальность восприятия в современной культуре // Визуальные аспекты культуры 2006: Сб. науч. ст. / под ред.В.Л. Круткина, Т.А. Власовой. - Ижевск: ГОУВПО "Удмуртский государственный университет", 2006. - С.20 - 29.

20. Левашов В. Лекции по истории фотографии.Н. Новгород: Нижегородский филиал ГЦСИ, 2007. - 532 с.

21. Левашов В. Фотовек. Краткая история фотографии за 100 лет.Н. Новгород, КАРИАТИДА, 2002. - 126 с.

22. Лелеко В.Д. Пространство повседневности в европейской культуре: монография / СПб. гос. ун-т культуры и искусств. СПб.: Изд-во СПбГУКИ, 2002. - 303 с.

23. Лиотар Ж. - Ф. Состояние постмодерна / Пер. с фр. Н.А. Шматко,"Институт эксперментальной социологии", Москва. СПб: Алетейя, 1998. - 159 с.

24. Нора П. Проблематика мест памяти // Франция-память / П. Нора, М. Озуф, Ж. де Пюимеж, М. Винок. СПб.: Изд-во С. - Петерб. ун-та, 1999, с.17-50.

25. Петровская Е. Фото (био) графия: к постановке проблемы // Авто-био-графия: К вопросу о методе: Тетради по аналитической антропологии. № 1/Под ред.В.А. Подороги. Москва: Логос, 2001. - С.297-304.

26. Петровская Е. Непроявленное. Очерки по философии фотографии. - М.: Ad Marginem, 2002.208 с.

27. Петровская Е. Антифотография. М.: Три квадрата, 2003. - 112 с.

28. Платон. Диалоги / Пер. С.Я. Шейнман-Топштейн.: М: Мысль; 1986. - 416 с.

29. Подорога В. Непредъявленная фотография. Заметки по поводу "Светлой комнаты" Р. Барта // Авто-био-графия: К вопросу о методе: Тетради по аналитической антропологии. № 1/Под ред.В.А. Подороги. - Москва: Логос, 2001.С. 195 - 245

30. Рикёр П. Память, история, забвение / Пер. с франц. - М.: Издательство гумаитарной литературы, 2004 (Французская философия XX века). - 728 с.

31. Розин В.М. Визуальная культура и восприятие: как человек видит и понимает мир М: Комкнига, 2006 - 224 с.

32. Рыклин М. Роман с фотографией // Барт P. Camera lucida: Комментарий к фотографии. М.: AD Marginem, 1997. - 221 с.

33. Савчук В. Конверсия искусства. - СПб, Петрополис, 2001. - 288 с.

34. Савчук В. Философия фотографии. СПб: Издательство Санкт-Петербургского университета, 2005. - 256 с.

35. Секацкий А. Фотоаргумент в философии // Октябрь, №3, 2000 электронный ресурс.: http://magazines. riiss.ru/october/2000/3/sekack.html

36. Соколов Б.Г. Генезис истории. СПб: Алетейя, 2004. - 372 с.

37. Соколова H. JI. Феномен эстетизации повседневности и проблема визуального // Визуальные аспекты культуры 2006: Сб. науч. ст. / под ред.В.Л. Круткина, Т.А. Власовой. - Ижевск: ГОУВПО "Удмуртский государственный университет", 2006. - С.29-38.

38. Флюссер В. За философию фотографии / пер. с нем.Г. Хайдаровой. - СПб.: Изд-во СПбГУ, 2008.145 с.

39. Форд С. Беспорядок в вещах: библиотеки искусств, постмодернизм и гипермедиа / пер. с англ.Н. Бекус. электронный ресурс. режим доступа: http://wwh. nsys. by/klinamen/dunaev.html

40. Фридман Т. Плоский мир: Краткая история XXI века. / Пер. с англ.М. Колопотина. Москва: ACT: ACT МОСКВА: Хранитель, 2006. - 601 с.

41. Фуко М. Археология знания: / Пер. с фр. Киев: Ника-Центр, 1996. - 208с. - (OPERA APARTA; Вып.1)

42. Фуко М. Интеллектуалы и власть: Избранные политические статьи, выступления и интервью / Пер. с франц. С.Ч. Офертаса под общей ред.В.П. Визгина и Б.М. Скуратова. М.: Праксис, 2002. - 384 с. - (Серия "Новая наука политики").

3. Фуко М. Надзирать и наказывать: Рождение тюрьмы / Пер.В. Наумов под ред.И. Борисова. Москва.: AD MARGINEM, 1999. - 479 с. - (Философия по краям: Литература. Искусство. Политика. Серия 1/16).

44. Хайдеггер М. Время картины мира. / М. Хайдеггер Время и бытие: статьи и выступления (пер. с нем.; комм.В. В. Бибихина; серия "Мыслители XX в.). - М.: Республика 1993. - С.41-63.

45. Хайдеггер М. О сущности истины // М. Хайдеггер. Разговор на проселочной дороге / пер. З.Н. Зайцевой.М., Высшая школа, 1991. - С.8-27.

46. Шпенглер О. Закат Европы: очерки морфологии мировой истории: В 2 т. / пер.И. И. Маханькова. М.: Айрис-Пресс, 2003. - (Библиотека истории и культуры). - Т.1: Образ и действительность: научное издание. - 2003. - 523. с

47. Штомпка П. Визуальная социология. Фотография как метод исследования: учебник/ пер. с польск. Н.В. Морозовой, авт. вступ. ст. Н.Е. Покровский. М.: Логос, 2007. - 168 с.

48. Эко У. От Интернета к Гутенбергу: текст и гипертекст. Отрывки из публичной лекции Умберто Эко на экономическом факультете МГУ 20 мая 1998 электронный ресурс. режим доступа: http://www.gumer. info/bibliotek Buks/Culture/Eko/Int Gutten. php

49. Эко У. Отсутствующая структура: Введение в семиологию: Пер. с итал. СПб.: Петрополис, 1998. - 432с.

50. Barrett R., McCarroll Cutshaw S. In the Vernacular: Photography of the Everyday. University of Washington Press, Seattle, 2008

51. Batchen G. Each Wild Idea: Writing, Photography, History. Cambridge, London: MIT Press, 2002. - 236 c.

52. Batchen G. Forget Me Not: Photography and Remembrance. N. Y.: Princeton Architectural Press, 2006. - 128 c.

53. Bate D. The Archaeology of Photography: Rereading Michel Foucault and the Archaeology of Knowledge // Afterimage №, ноябрь-декабрь 2007г.

54. Baudrillard J. Photography, Or the Writing of Light // CTHEORY. THEORY, TECHNOLOGY AND CULTURE. VOL 23, NO 1-2. Article 83.04/12/00. Режим доступа: http://klinamen.com/

55. Bazin A. 'The Ontology of the Photographic Image,' // Film Quarterly, Vol.13, No.4, лето 1960. C.4-9.

56. Beshty W. Abstracting Photography // Words Without Pictures электронный ресурс. / Художественный музей округа Лос-Анжелес, США.23 ноября 2008. - Режим доступа: http://www.wordswithoutpictures.org.

57. Bourdieu P. Photography: A Middle-Brow Art. London: Polity Press, 1990. - 218 с.

58. Cotton С. The Photograph as Contemporary Art. London: Thames&Hudson, 2006. - 224 c.

59. Crary J. Techniques of the observer. On vision and modernity in the nineteenth century. - Cambridge/London: MIT Press, 1992.

60. Crimp D. Pictures // Каталог выставки Pictures. New York: Artists Space; Committee for the Visual Arts, 1977.

Приложения

Приложение № 1

Приложение № 2

Снято на D60 с явным указанием ему наводиться на левую точку. Задний план размыт, лицо резко, что и требовалось.

Снято на G2 на полном автомате. Наведён на задний план. Лица чуть нерезкие, на отпечатках это заметно.

Приложение № 3

Приложение № 4

Приложение № 5

Приложение №6

Приложение № 7

Приложение №8

Приложение № 9

Окончательный вариант снимка.

Приложение№ 10

Фототравелог "Путешествие в Индию"

Размещено на Allbest.ru